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Junio 2010, pp. 7-14

Velzquez y el nmero ureo

Desde hace tiempo se menciona, casi tmidamente, la posibilidad de que Velzquez haya utilizado el nmero ureo. Este trabajo intenta considerar esa posibilidad desde nuevas perspectivas a travs del estudio de varias tramas, formas geomtricas y
otros argumentos as como un anlisis de las propiedades matemtico-simblicas que podan interesar al pintor para incorporarlas en sus cuadros. Se realiza una interpretacin original de Inocencio X y de Las Meninas a partir del anlisis de las coincidencias encontradas con las tramas que involucran a ese nmero.
Palabras Clave: Nmero ureo, formato pintura, smbologa, retculas, geometra.

Velzquez and the golden ratio

Several texts have mentioned in the past years, although in a very subtle way, that the golden ratio might have been used by
Velazquez in his works. The intention of this article is studying that possibility from new perspectives, such as the analysis of several compositions and geometric shapes, as well as the analysis of the mathematical-symbolic properties which the painter might
have considered interesting enough to be used in his paintings. An new interpretation of the paintings Inocencio X and Las Meninas
is presented here from the analysis of the coincidences found for the compositions involving the gold ratio.
Key words: Golden ratio, painting format, symbology, reticles, geometry.

P roporciones y nmero ureo en la pintura

La eleccin de unos u otros valores numricos para el tamao y forma de los cuadros ha sido normalmente una decisin
determinante en su resultado final. Adems de los criterios
tcnicos empleados para escoger un formato determinado y
el uso de ciertas reglas geomtricas, en esas decisiones tambin pueden influir los significados de esas formas y proporciones. Desde las primeras civilizaciones ha sido frecuente
atribuirle a los nmeros connotaciones msticas, como la de
la Escuela Pitagrica, que con su interpretacin religiosa de
los nmeros contribuy al conocimiento de muchas de sus
propiedades. A algunos se les han dado atributos relacionados con Dios y el orden csmico y otros por el contrario eran
aciagos1. Luca Pacioli, conecta las propiedades universales del
nmero ureo con las de Dios en De divina proportione, obra
ilustrada por Leonardo da Vinci.
Pintores del siglo XIX y XX usaron conscientemente el nmero
ureo como smbolo de una perfeccin ligada al movimiento,
pero si ya se hizo tambin en siglos pretritos es algo muy
probable pero dif cil de confirmar. No cabe esperar que todo
autor que lo haya usado lo mencionara ya que es frecuente no
hacer pblicas algunas de las tcnicas empleadas por otra va

que no sea su propia obra2. Las investigaciones que sealen

esas u otras claves, e.g. Bouleau (1996), pueden ser objeto de
debate durante mucho tiempo.
Alpatov (1935) afirm que Velzquez us de forma consciente el nmero ureo en Las Meninas. Desde entonces otros
estudios, muy escasos en nmero, lo han afirmado3, siendo
un tema de inters en Historia del Arte pero tambin para
quien quiera conocer el uso que se le han dado a las
Matemticas en las obras artsicas. Queremos mostrar algunos indicios nuevos de su posible utilizacin por el pintor
sevillano y de que pudo haberlo utilizado como recurso ligado a una interpretacin alegrica de sus propiedades matemticas. Este trabajo contina el que hemos publicado
recientemente con Carlos del Valle (2009) sobre este tema.

Propiedades del nmero ureo

Los lectores y lectoras saben que el nmero ureo tiene
muchas carctersticas que lo hacen un nmero singular.

Luis Carlos Cachafeiro Chamosa

Universidade de Santiago de Compostela

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Revisemos aquellas que ms se relacionan con nuestro objetivo.

1. El nmero ureo, , se define como la proporcin que
divide a un segmento en dos partes tales que la mayor es
a la menor como el total es a la mayor.
2. De la definicin se deduce que se conserva para la suma
y diferencia. As:
+ 1 ( + 1) +
1
1
=
= .. =
=
= =
= ...

+1
1 1 ( 1)
1
por lo que 2 1 = 0 y denotando = 1/, se verifica
1 = .
3. Es el cociente entre la diagonal y el lado del pentgono
regular. Trazando las diagonales de ste, se obtiene el
pentculo4. La divisin y subdivisin de la diagonal son
ureas. Si AB=1 (ver figura 1), AF==GC, FG =2,
AG=1, AC=.
4. En el pentculo hay dos tipos de tringulos: issceles de
72, 72 y 36, llamado tringulo sublime, e issceles
obtusngulo de 36, 36 y 108 que tiene los lados en proporcin 1: 2 y los ngulos en la 1:3.
5. Un rectngulo ureo es aquel que tiene los lados en proporcin urea. A partir de uno se generan otros por adiccin o substraccin de cuadrados.

do la estructura de los cuadros de Velzquez hemos encontrado indicios de que utiliz ciertas formas relacionadas con el
nmero ureo. Las caractersticas de este trabajo nos obligan
a limitar la muestra a unos pocos ejemplos.

Divisiones ureas de la horizontal y de la vertical

La triple divisin de un segmento unitario en 1/2, 1/3, 1/2
y que llamaremos doble divisin urea6, realizado para la altura y la anchura de un cuadro, produce una trama simtrica
con nueve pequeos rectngulos, ms atractiva que la basada
en la divisin 1/3,1/3,1/3 que resulta montona y rgida. Si
aquella trama reticular coincide con divisiones notables del
cuadro puede pensarse en el azar o que se haya trazado previamente una trama creada a partir de la razn urea o incluso, como sugiere Neveux (1995), de la divisin de 3/8, 2/8 y
3/8 prxima a la urea aunque sta tiene poco inters interpretativo y ni siquiera sea ms sencilla de construir (ver figura 9). Si se subdividen de igual forma los segmentos resultantes, doble subdivisin urea, se obtiene una trama en la que las
lneas conservan la proporcin urea (propiedad 2) teniendo
mayor libertad para distribuir los objetos y que puede usarse
en varios cuadros sin aparente repeticin.
Mostramos dos ejemplos de cuadros donde se encuentra el
solapamiento de la trama, especialmente la de la doble divisin urea, con la estructura del cuadro a partir de algunos
objetos que se encuentran en l, como personajes, caras, lneas, bordes, etc. Se usar la notacin Ha (con a=0; 2; ;1)
para las divisiones ureas de la base y Hab (con b=2; ) para
las correspondientes divisiones de Ha. Las verticales que
pasan por esos mismos puntos, conservarn ese mismo nombre. Para la divisin de la vertical y sus perpendiculares por
esos puntos substityase H por V.

Figura 1. Pentculo.

El nmero ureo tiene conexiones con diversas partes de las

Matemticas, como nos muestran diversos artculos publicados en Suma, pero tambin de otras partes de las ciencias y
artes, como la biologa o la arquitectura. Estos eran algunos
de los temas que le interesaban a Velzquez, que vivi en un
momento de desarrollo cientfico5 en el que se conformaron
nuevas formas de pensar por parte de los artistas y cientficos.
El reciente trabajo de Martn Casalderrey (2009), que observa
conexiones entre la concepcin del espacio de Velzquez y
Descartes nos lo ilustra de forma muy significativa. Estudian-

Figura 2. Trama basada en la doble subdivisin urea.

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El Papa Inocencio X
Realizado en su segundo viaje a Italia, con este cuadro consolid su prestigio en los ambientes artsticos de Roma. Se
observa que el soporte de los brazos se encuentra en V2 y la
sortija en H2. La parte frontal de la cara se encuentra enmarcada por H2 y H2. Dos de los bordes dorados del silln se
limitan por lneas de esta trama.

Esta coincidencia de los pies con la doble divisin y subdivisin ureas se repite en muchos otros retratos como los de
Pablo de Valladolid, de Felipe IV o del Conde Duque. La forma de colocar los pies es fundamental para el equilibrio de la
persona representada. Con frecuencia vemos colocados los
pies en posiciones determinadas, formando un ngulo entre
ellos prximo a los 90 y limitados por subdivisiones ureas.

Retcula oblicua a partir de los ngulos de 36 y 72

La trama ortogonal basada en la doble divisin urea debera
acompaarse de algn tipo de estructura oblicua para evitar
que el cuadro resulte excesivamente rectangular, claramente
en contra del gusto del Barroco. Para romper esa ortogonalidad puede usarse una retcula oblicua. La isomtrica adolece
del defecto sealado para la divisin en 1/3, 1/3, 1/3.
Sobre cada vrtice A, B, C, D del cuadro trazamos las lneas
que forman ngulos de 36 y 72 con la horizontal, completndolos con sus complementarios de 18 y 54. Estos segmentos en varios cuadros de Velzquez parecen convertirse
en lneas estructurales. Hemos identificado los segmentos por
el vrtice seguido de su inclinacin.
El Papa Inocencio X
Figura 3. Subdivisiones ureas de El Papa Inocencio X (Galeria
Doria-Pamphilij. Roma)

Baltasar Carlos
La posicin del brazo derecho nos recuerda la del izquierdo
de Inocencio X, ahora en V. Los pies perfectamente delimitados por divisiones y subdivisiones ureas. La cara tambin
est encuadrada entre H y H2.

Las lneas A36, A72, B36, C36, C72, D36 y D72 separan las
manos, el gorro, el mentn y la cara. D36 separa los ojos, A36
y B36 se juntan en el borde de la muceta con el sobrepelliz.
Ampliando a los ngulos de 18 y 54, vemos que C18 y D72
se cortan en el vrtice superior izquierdo de la butaca.

Figura 4. Trama ortogonal superpuesta al cuadro de Baltasar

Carlos (Kunsthistorisches Museum. Viena).

Figura 5. Retcula oblicua superpuesta con el cuadro de

Inocencio X.

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Para evitar en el lector que la trama completa dificulte la

observacion de las coincidencias entre las lneas y segmentos
de los cuadros, slo mostramos a continuacin la trama de 36
y 72.
Felipe IV
Las lneas A72 y D72 hacen de lmite de la mano, A72 y B72
de la cara del rey. C72 lo har del borde izquierdo del zapato.
El objeto situado encima de la mesa se limita por A54 y D36.

Figura 7. La retcula oblicua superpuesta al retrato del bufn

Calabacillas (The Cleveland Art Museum).

Interseccin de retculas. Formatos

Si Velzquez empleara una retcula ortogonal y otra oblicua
basadas en el nmero ureo, tendra que tomar decisiones
previas sobre las medidas del cuadro para que el encaje de una
y la otra trama fuera armnico. Existir alguna propiedad
que involucre a las dos tramas y que aparezca en un nmero
razonable de cuadros de Velzquez? Seijas (1997) encontr en
los cuadros de Velzquez del Museo del Prado algunos formatos7 ureos ( , ) y otros como 2/3 .

Figura 6. La retcula oblicua superpuesta al retrato de Felipe IV

(Museo Nacional del Prado. Madrid )

El bufn Calabacillas
B72 hace de eje de simetra de la cara y C72 para el brazo y mano
izquierdos. D36 separa la cabeza, del resto del cuerpo, mientras
que C36 y D72 dividen o separan la mano y pie derechos.

10

Trazando las dos tramas en el cuadro del Papa se observa que

A72 prcticamente se corta con Hv2 en V1 (sealado con un
punto blanco en la figura 8). Estarn las medidas de este cuadro diseadas previamente para que concurran en un punto
H2, A72 y V1 y lo hagan en otro punto A36, H1 y V?

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Este formato 3 resulta visualmente atrayente con dos

puntos destacados en los que se cortan las lneas de la retcula oblicua de 36 y 72. Veamos en que cuadros pudo haber
usado este modelo considerando un formato entre 1,15 y 1,20
que corresponde a inclinaciones entre 71,5 y 72,5 (de la lnea
que une el punto A y el corte del borde superior, V1, con H).

Figura 8. Superposicin de tramas ortogonal y oblicua sobre el

retrato del papa Inocencio X.

De las propiedades 2, 3 y 4 se deduce que las tres lneas concurren si el formato es 3 = 1,1756... aunque para su
construccin geomtrica es ms cmodo usar su equivalente
1 + 2. El formato del retrato es 7/6 = 1,166... La diferencia
supone que los cortes de esas lneas distan entre s 1,07 cm en
ese cuadro y el ngulo difiere de 72 tan slo 0,13. Encontramos bastantes cuadros con un formato semejante que no
idntico. Si quisiera que las lneas se juntaran exactamente en
un punto debera dar a todos idntico formato sin variacin
entre ellos lo que resulta poco razonable. Hacerlos coincidir
con valores como 7/6 o 2/3 permite una ocultacin de la
propia repeticin.

Figura 10. Superposicin de tramas ortogonal y oblicua en el

formato 1 + 2.

Formato Cociente
exacto8

Cuadro
Vieja friendo
huevos

Formato Cociente
exacto

1,19

La comida

1,16

Villa
Mdici
fachada
gruta

1,20

Juan
Mateos

Baltasar
Carlos a
caballo

1,20

La rendicin de
Breda

1,20

Retrato de
hombre

1,17

Autorretrato

1,20

Un caballero
de la orden
de Santiago

1,20

Juan de
Pareja

1,16

1,17

Infanta
Margarita

1,19

Villa Mdici

La tentacin
de Santo
Toms

Figura 9. Obtencin de , y de 1 + 2 a partir de tringulos

rectngulos.

Cuadro

Inocencio X

6/5

7/6

7/6

1,16

6/5

Tabla 1. Cuadros de formatos entre 1,15 y 1,20

11

1,17

1,20

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Varios de esos cuadros se encuentran entre los ms elaborados de Velzquez y en la mayora se ven lneas que se superponen con las tramas ortogonal y oblicua. En su ltima poca
pint casi exclusivamente con este formato, lo que parece ha
pasado desapercibido entre los estudios sobre su pintura.

Rectngulos ureos
Suponiendo que Velzquez utiliz el nmero ureo en varias
formas, caba esperar que el rectngulo ureo fuera uno de sus
formatos preferidos y que aparecieran otros rectngulos de
este tipo en el interior de bastantes cuadros. Seijas Seoane
atribuye un cuadro de Velzquez del Museo del Prado al formato ureo, si bien se trata de una copia. Encontramos algunos rectngulos ureos destacados en el interior de algunos
cuadros aunque su nmero es relativamente escaso. Esto no
resulta contradictorio con nuestra suposicin ya que podra
haber escogido usar diversas tcnicas basadas en ese nmero
sin hacerlo excesivamente explcito. Entre los que hemos
encontrado algunos casos resultan sugestivos por dar origen a
interesantes interpretaciones.
En el cuadro del Papa Inocencio X el papel que sostiene tiene
esa misma forma al igual que la cara junto con el birrete papal.

Significado simblico del nmero ureo y posibles

usos en su pintura
Aunque se hayan tardado siglos en saberlo, Velzquez fue un
pintor barroco que incorporaba numerosos elementos conceptuales que tomaba de la mitologa, de la historia y la religin fundamentalmente. Mencionamos atrs a Luca Pacioli
quien utiliz sus estudios del nmero ureo para relacionarlo
con conceptos como la perfeccin, el poder, el equilibrio harmnico, el conocimiento, Dios y la eternidad. En la biblioteca
de Velzquez haba libros que mencionan el nmero ureo9 y
estaba interesado en la temtica cientfica y en la interpretacin de los objetos representados, por lo que puede suponerse que conociera esas interpretaciones. Como seala Aterido
(2007) respecto de esa bibliograf a:
Muy numerosa es la parte cientfica que revela una atencin especial por temas diversos, pero con importante aplicacin en su trabajo.

Un smbolo que combina el equilibrio y el cambio, el poder

expresado por su universalidad, lo que se conserva indefinidamente, es atrayente para un pintor preocupado por la
representacin conceptual de sus cuadros10.
Vamos a realizar una interpretacin propia de lo que pudo
expresar Velzquez en su cuadro El Papa Inocencio X.
El nmero ureo, smbolo asociado al equilibrio, a la conservacin sin ser montona, al propio Dios, no es una forma
apropiada de representar el orden establecido, el papado y la
Iglesia? La Iglesia tiene que mirar al futuro, representado
generalmente en la pintura por la zona externa al cuadro en su
parte derecha. El brazo izquierdo del papa est dirigido a esa
parte sostenido, slidamente, por el brazo de la butaca en la
posicin V2. El pintor estara recordando la solidez y atemporalidad de la Iglesia.
En su mano derecha lleva un smbolo del papado: el anillo
que, como seal de subordinacin, deben besar los creyentes
a los que recibe. Es un smbolo del poder terrenal, demostrado tanto por la riqueza de la Iglesia como por su influencia. La
mano que lleva el anillo se encuentra hacia abajo, lo que
puede expresar el propio decaimiento del papa pero tambin
lo poco que representa un individuo por poderes terrenales
que haya tenido. Observando la posicin del anillo vemos que
se encuentra en H2 que es una posicin asociada al poder y
singularidad dadas por el nmero ureo. Ese poder representado por el anillo, es terrenal pero sigue siendo poder y es de
carcter nico.

Figura 11. Rectangulos ureos sobre partes determinantes del

cuadro Inocencio X.

12

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Figura 12. Interpretacin clsica del tiempo y de los valores personales en un cuadro.

Tradicionalmente se ha interpretado que en una divisin vertical en tres rectngulos, el tercio superior representa a lo ms
sublime, como la inteligencia, mientras que los valores de la
parte inferior son terrenales (pudiendo llegar a lo despreciable). Esto concuerda con la posicin del anillo situado en el
tercio inferior ureo y sobre todo mirando hacia abajo.
En el centro de la doble divisin urea de la horizontal se
encuentra la cara del papa, enmarcada en un rectngulo
ureo. Aqu la perfeccin no es, evidentemente, f sica, sino
del intelecto asociado a la institucin (cabeza+birrete).
La solicitud que lleva el papa Inocencio en su mano izquierda
tambin se encuentra en la parte inferior urea. Esta solicitud
es tambin un rectngulo ureo donde Velzquez firma el
cuadro11. Si el papel tiene medidas perfectas, puede querer
representar la justicia de esa solicitud que realiza el pintor
aunque lo haya colocado en una posicin humilde que parece
se le puede caer al papa. Ha jugado aqu Velzquez con lo
grande y lo pequeo y su propio ensalzamiento a base de
hacerse pasar por humilde?

El nmero ureo en Las Meninas

Es una obra impresionante y compleja. Seala Ports (2005):
En cuanto a Las Meninas, no es casualidad que una obra
tan enrevesada desde el punto de vista de su contenido y su
estructura incluya varias referencias histrico-artsticas y
entre sus mltiples significados haya algunos relacionados
con la teora artstica.

En esta obra, aplicando los criterios antes mencionados,

encontramos formas ureas algunas coincidentes y otras diferentes de las que mencionan entre otros Seijas (1997), Del
Campo (1989) y Rafael Prez (2008). En la figura puede observarse que la abertura por la que entra la luz al fondo del cuadro es un rectngulo ureo. Se encuentra parcialmente oculto
por Jos Nieto, personaje cuyo papel en el cuadro es notablemente diferente del de los dems y que ha intrigado a los
investigadores, preguntndose por ejemplo si entra o sale del
cuadro. Parece una persona que est fisgoneando donde no lo
han llamado. Pese a encontrarse a contraluz lo muestra con
suficiente detalle, como si quisiera que fuera reconocido a
pesar de la distancia.

La luz, que se encuentra asociada tradicionalmente a la razn

y a lo verdadero, aqu es muy intensa y doblemente perfecta
por pasar por un rectngulo ureo. Un comentario clsico
respecto de este cuadro seala la sensacin de autenticidad
que crea en el espectador, como si fuera concebido para ser
visto no como un cuadro usual sino como un cuadro que hace
sentir la sensacin de realidad autntica. Us Velzquez el
smbolo de la luz, la verdad, que pasa por un rectngulo ureo
como forma de decir que era su obra perfecta y real?
Esa luz en ese momento est obstaculizada por Jos Nieto,
que reduce notablemente la iluminacin de la sala (oculta el
55% del rectngulo), lo que pudo obligar a Velzquez a realizar una parada en su trabajo12. La razn se encuentra parcialmente bloqueada por un visitante inoportuno que podra
estar representando, a travs de Jos Nieto, al colectivo de
nobles y cortesanos a los que Velzquez consideraba prescindibles e intiles que los tena en baja consideracin y que
intentaron obstaculizar su relacin con el rey13. El hecho de
que Jos Nieto fuera el aposentador de la reina, equivalente al
cargo de Velzquez, le daba posibilidades de inclurlo en el
cuadro sin alterar el sofisticado equilibrio de poderes del
Alczar y que en parte se reproducen en el cuadro.
Sobre el significado de esta obra se han expuesto muchas concepciones. Se considera que en ella no ha dejado nada al azar
y que trata temas como la lealtad, la nobleza de la pintura y el
propio autor, el futuro de la monarqua, aunque a Jos Nieto
no se le da un papel especial en el cuadro. La conjetura
expuesta sera coherente con la creencia, extendida entre
muchos estudiosos de Velzquez, de que entre Nieto y
Velzquez no haba buenas relaciones, justificando as, que
apareciera en su obra maestra, hecho que ha intrigado tradicionalmente a los investigadores. Sea esta correcta u otra, se
observa que el papel de Nieto es fundamental para una interpretacin de Las Meninas. Y los estudios de esta obra en el
siglo XX demuestran que Velzquez nos ha dejado pistas que
dificultan su interpretacin, empleando para ello la ptica, la
perspectiva, la geometra junto con un conocimiento profundo de la forma de pensar de su tiempo, quedando an hoy
como un singular objeto de estudio y admiracin.
Al hallar en sus cuadros formas ureas en destacadas posiciones y objetos y que inducen en algunos casos a dotar de significado a esos objetos, se refuerzan notablemente los argumentos de que Velzquez us conscientemente el nmero
ureo. Y resulta coherente con su conocido inters por aportar en sus obras recursos simblicos que le permitieran expresar sus ideas en temas como la pintura, el poder y la realidad
mostradas en los cuadros.

13

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Mi agradecimiento a Carlos del Valle que me propuso el estudio y me aport informacin y bibliograf a.

Figura 13. Fragmento de Las Meninas (Museo Nacional del

Prado), al que se insert un rectngulo ureo que resulta coincidente con la abertura del fondo.

NOTAS
1

Y pobre del que naciera en un nmero de stos.

En parte como forma de reivindicar la generalidad y posibilidades expresivas de la pintura, tema de debate en tiempo de Velzquez. Otras razones
pueden ser de discreccin o secretismo. Los bocetos pueden ser una fuente de informacin, aunque de Velzquez no se ha encontrado prcticamente ninguno.
3
El trabajo publicado ms amplio en ese sentido es el de Del Campo (1978).
En la tesis de Seijas (1997) se muestra que el formato de algunos cuadros
de Velzquez coincide con formas ureas.
4
Fue tomado como smbolo del conocimiento y empleado en sociedades
secretas y msticas. Trazando diagonales en el nuevo pentgono y repitiendo el proceso, se crea una secuencia de estrellas y pentgonos.
5
Su contacto con cientficos es terreno en el que profundizar, aunque ya en
su etapa sevillana hay indicios de su conocimiento de las teoras de
Galileo. Ports (2007).
6
Obtenido por divisin urea del segmento y la subdivisin urea del mayor
segmento resultante.

El formato es el cociente entre el lado mayor y el menor.

Consideramos exacto un formato que difiera menos de 0,0025, criterio
tambin usado en el trabajo de Seijas.
9
Entre los libros de su biblioteca se encuentran muchos textos de geometra, de arquitectura y de ciencias naturales. As, tena seis libros de los
Elementos de Euclides, donde se define la proporcin urea como extremo y media razn.
10
El carcter singular de ese nmero y sus propiedades matemticas dan
origen a esa universalidad ya que lo identifican de forma nica.
11
El nombre de Velzquez aparece en ese papel. Se considera que poda tratarse de una peticin del pintor al papa o la propia credencial para ser
recibido.
12
Del Campo sostiene que a travs de una serie de espejos le llegaba la luz
que atravesaba la puerta hasta el cuadro que pintaba en ese momento.
13
Por ejemplo intentando evitar que fuera nombrado caballero de la Orden
de Santiago.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
Alpatov, M. (1935). Las Meninas de Velzquez. Revista de Occidente,
Tomo XLVIII n CXLII, pp.35-68.

Neveux, M. (1995). Radiographie dun mythe. En Le nombre dor.

Pars: ditions du Seuil.

Aterido, .(2007). La cultura de Velzquez : lectura, saber y red

social. En Fbulas de Velzquez. Zaragoza: Museo Nacional de
El Prado.

Pacioli, L. (1987). La divina proporcin. Madrid: Akal, .

Bouleau, C. (1996). Tramas. La geometra secreta de los pintores,

Madrid: Akal.

Ports J. (2007). Velzquez, pintor de historia. Competencia, superacin y conciencia creativa. En Fbulas de Velzquez Madrid:
Museo Nacional de El Prado.

Cachafeiro, L.C. y del Valle, C.(2009). El nmero ureo en la obra de

Velzquez. Boletn del Museo e Instituto Camn Aznar, n104,
pp. 7-45.
Del Campo, A (1989): La magia de las Meninas, Una Iconologa
Velazquea, (4 edicin). Madrid: Ediciones y Publicaciones, S.A.
Esteban, J.F. (1998): Tratado de iconograf a. Madrid: Istmo.
Martn Casalderrey, F.(2009). Velazquez y el retrato del espacio.
SUMA n 60, pp. 73-78.

Prez, R. (2008). Matemticas para compartir la belleza, Revista

Iberoamericana de Educacin Matemtica, N 16, pp7-27.

Ports J. (2005). Las Hilanderas como fbula artstica, Archivo

Espaol del Arte, n 41, pp 70-83, Madrid.
Seijas, J. M.(1997). Los Formatos de la Pintura Espaola del
siglo XVII conservada en el Museo del Prado. Tesis doctoral. Madrid: Universidad Complutense de Madrid.

Este artculo fue recibido en SUMA en enero de 2009 y aceptado en marzo de 2010

14