2.4.- MODERNISMO EN CATALUA.

GAUD
Recordemos que el modernismo lo que busca es romper con el pasado (historicismos)
en busca de la novedad, en busca de un arte nuevo. Modernismo quiere decir gusto
por lo moderno y lo que pretende es oponerse al arte arcaico de bases clsicas que
imponan las Escuelas de Bellas Artes. Para ello usaban un lenguaje artstico en que la
espontaneidad era ms importante que las imposiciones normativas.
Como vimos en el apartado anterior se trata de un movimiento con unas
caractersticas bsicas muy claras pero que tomar caminos distintos dependiendo de
la ciudad en la que se desarrolla y de los arquitectos que lo llevan a cabo. Hablar del
modernismo en Espaa es hablar de Catalua, y concretamente de Barcelona (sobre
todo con la figura del genial arquitecto Antoni Gaud), pues fue en esta ciudad donde
las ideas del modernismo tuvieron ms calado y donde encontramos los ejemplos ms
representativos. Ms tarde este nuevo arte ser importado al resto de las ciudades
espaolas pero, en la mayora de las ocasiones, sin la pureza y la originalidad propias
del modernismo cataln.
Nos situamos en la segunda mitad del siglo XIX en Barcelona. En esta poca era una
ciudad en pleno auge econmico y social. Como vimos, la ciudad sufre un enorme
crecimiento de poblacin debido a su situacin privilegiada junto al mar y el casco
antiguo se queda pequeo por lo que se crea el ensanche de Cerd como forma de
crecimiento en cuadrcula.
En Catalua el inicio del modernismo puede fecharse en 1878, cuando el arquitecto
Llus Domenech i Montaner publica en el peridico cataln La Renaixensa (dedicada a
convertirse en medio de propaganda de la exaltacin catalanista) un artculo titulado
en busca de una arquitectura nacional en el que expresaba la necesidad de buscar
un estilo particular para Catalua. A partir de este momento se construyeron edificios
basados todava en historicismos pero en los que, poco a poco, dominaba cada vez
ms la personalidad del arquitecto.
Sin embargo, hasta 1888 no tendra lugar el pleno desarrollo del estilo modernista.
Una vez ms, una Exposicin Universal se convertira en la va para dar a conocer las
novedades artsticas que no tardaran en difundirse entre el conjunto de la sociedad. El
arquitecto Llus Domenech i Montaner edific para la Exposicin Universal de
Barcelona de dicho ao el Grand hotel y el Caf-Restaurante de la Exposicin,
considerado el punto de partida del modernismo arquitectnico en Catalua.
Domenech i Montaner es considerado uno de los arquitectos que mejor supo
representar el modernismo cataln con obras como el Palau de la Msica y el Hospital
de San Pau.

El Modernismo en Catalua supuso un movimiento de renovacin de las ideas

estticas. La afirmacin de un catalanismo exagerado y el afn de elevar a Catalua a
un ms alto nivel en todos los rdenes constituyeron parte esencial de sus estmulos
fundamentales. Por otro lado, la enriquecida burguesa industrial contribuy al
vertiginoso desarrollo alcanzado en Barcelona por este estilo, unido al hecho de contar
con grandes parcelas de terreno sin edificar gracias al ensanche de Cerd, lo que
provoc la aparicin de gran cantidad de edificios modernistas.
Como vimos, con Horta, Mackintosh y el resto de arquitectos modernistas, se trata
ste de un movimiento muy personal que, adems de los rasgos comunes que vimos
en la primera parte del tema, influye las caractersticas socioeconmicas del pas y
tambin la personalidad del arquitecto. Y si hablamos de arquitectos con personalidad
no encontramos otro como Antoni Gaud, considerado el mximo exponente del
modernismo en Catalua aunque su arquitectura, como veremos ms adelante, no se
reduce nicamente a ste movimiento. Gaud es considerado por los historiadores del
arte y la arquitectura como el arquitecto ms importante de la historia de Espaa.

Antoni Gaud i Cornet (1852-1926).

Se trata de un personaje que genera una enorme polmica y controversia ya desde su
nacimiento pues no queda claro si vino al mundo en Reus o en Riudoms (dos
municipios colindantes de la provincia de Tarragona). Se conservan documentos en los
que figura como nacido en Reus, sin embargo el manifest en repetidas ocasiones que
era de Riudoms. En la actualidad ambos municipios se siguen disputando el haber sido
el lugar de nacimiento del maestro cataln.
Hijo de una familia trabajadora (su padre era calderero), desde muy pequeo ya
demostr su pasin por el arte y con 15 aos realiz una serie de dibujos para la
revista El Arlequn, editada en Reus por el propio Gaud y unos amigos. Al finalizar sus
estudios de bachillerato se traslad a Barcelona donde ingres en la Escuela de
Arquitectura. Destac desde el principio en materias como dibujo y mecnica (en otras
como proyectos tuvo bastantes problemas con el profesorado) y durante su primer
curso ya recibi el encargo de colaborar en los proyectos que el reconocido maestro de
obras Josep Fonstser realizaba par el Parque de la Ciudadela y en el Mercado del Born
de Barcelona. El da en que Gaud termin sus estudios de Arquitectura, el director de
la Escuela pronunci una frase proftica: "Nos hallamos en presencia de un loco o de
un genio".

Con 26 aos consigue el titulo de arquitecto y pronto empez a realizar diseos tan
dispares como las farolas de la Plaza Real, el diseo de muebles para la Capilla del
Panten de Comillas, una vitrina de hierro forjado o un kiosco Girossi para la venta de
flores.
Muchos son los calificativos, a veces contrapuestos, que ha tenido que afrontar la
figura de Gaud por parte de los que lo conocieron: Peripuesto y desastrado, amante
de los placeres y masoquista de la penitencia, afable y cascarrabias, devoto como un
mstico y profano como un hombre de la tierra, de salud quebradiza y fuerte como un
roble, eclctico y dogmtico, altruista y egocntrico, receptivo y obseso, alucinado y
racionalista, terico y tcnico en definitiva, un genio.
Gaud, de joven, seguramente a causa de sus orgenes humildes, era tosco de formas
pero se empeaba en vestir como un dandi para, aos despus, por su sentido de la
expiacin de la culpa y el pecado (era profundamente religioso), abandonar
totalmente esta vida y convertirse en un hombre hurao, que llevaba el mismo traje
hasta que se le rompa, se ataba los pantalones con una cuerda, se limpiaba las manos
con miga de pan y despus se las enjuagaba en agua, slo coma lechuga con leche o
remolacha con aceite y trabajaba 16 horas cada da. Nunca se cas pues consideraba la
arquitectura su nico amor.
Un hecho importante que marcar su vida y su arquitectura sucede a finales de los
aos 70 cuando conoce a Eusebi Gell. ste lo descubre gracias a una obra modesta; la
vitrina que una guantera de la ciudad (la guantera Comella) envi a la Exposicin
Universal de Paris de 1878. Gell se interesa por conocer al artista y pronto se
convierte, adems de en uno de sus grandes amigos, en mecenas que le daba libertad
en el diseo y ejecucin de proyectos, algo que ser fundamental en la obra del genial
arquitecto cataln. Gell pasar a la historia por ser el promotor de algunas de las
obras ms importantes de Gaud como el Palacio o el Parque Gell.
Gaud demostr siempre un inters especial en reivindicar la nacionalidad catalana y
recurre a la temtica medieval en muchas ocasiones, poca de gran esplendor y
libertad para Catalua. Se senta profundamente cataln. Quera encontrar un estilo
regional autnticamente cataln. Pensaba que Catalua estaba en condiciones de
reivindicar su cultura y su lengua antigua como reaccin a la hegemona de Madrid y el
idioma castellano. Durante toda su vida habl solo cataln, incluso cuando las
instrucciones para los trabajadores de las obras tuvieran que ser traducidas primero.
Ya en la vejez, cuando en una ocasin se vio obligado a comparecer ante los tribunales,
se neg a contestar las preguntas en castellano. No se vincul a ningn partido ni a
ningn programa poltico, ms que nada se senta unido a su tierra y su pueblo de una
forma natural y emocional. Veremos en alguna de sus obras como usa el dragn de
San Jorge (patrn de Catalua) representando la conocida leyenda.
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Era tambin un hombre con un profundo sentimiento religioso. De hecho, desde

algunos sectores cristianos de la sociedad catalana se pide al Vaticano la beatificacin
del arquitecto. Desde el principio tuvo relaciones con la iglesia con obras como el
Palacio Episcopal de Astorga o la Sagrada Familia. En 1900 inicia el proyecto para el
Primer Misterio de Gloria del Rosario Monumental de Montserrat para el que Gaud
ide una escena del Calvario en una gruta de la montaa en la que se poda ver el
Santo Sepulcro vacio, y en la parte superior del muro la figura de Cristo resucitado.
Para l, las leyes de la estructura no eran las de una fsica materialista, sino las pruebas
de la existencia del Creador. La parbola, como figura geomtrica, se convirti en un
emblema de lo sagrado.
Gaud practic el ejercicio libre siempre. No fue funcionario, ni profesor, ni poltico.
Fue un artista colosal, inclasificable, sorprendente, que ejerca su oficio con precisin
extrema, aunque esta tuviera la apariencia de ser fruto de una imaginacin delirante.
Pas los ltimos aos de su vida viviendo en su taller dentro de la Sagrada Familia.
Muri en junio de 1926 a consecuencia de las heridas sufridas tres das antes al ser
atropellado por un tranva, en pleno centro de Barcelona. Su cuerpo fue enterrado en
la Capilla de la Virgen del Carmen de la cripta de la Sagrada Familia. Una vez muerto,
su obra entr en una prolongada etapa de ostracismo, hasta que en los aos 50 los
historiadores y los arquitectos volvieron su mirada a su obra y actualmente sus
edificios, parques, muebles, etc. son uno de los principales atractivos de Barcelona.

Caractersticas de su arquitectura:
-

Durante su poca de estudiante, Gaud se vio influenciado por las dos

tendencias pre-modernistas que dominaban el panorama cultural europeo: la
arquitectura neogtica y la esttica oriental. Fue un vido lector de las obras de
Ruskin (Idelogo del Arts & Crafts) y la inspiracin de sus primeros diseos es
claramente medieval, pero pronto surgi ese sentido de lo extravagante que
iba a caracterizar su estilo sumamente personal.

Parte de la grandeza de su arte (no solo disea edificios, tambin parques,

muebles, estatuas, etc.) estaba en sus formas, pero lo realmente inslito es qu
esas formas eran resultado de estudios estructurales, de una imaginativa
utilizacin del material y de un sentido unitario de la decoracin y no del
capricho del arquitecto (se le acusaba de usas formas onduladas sin criterio
alguno). Sus formas, por tanto, nunca eran arbitrarias sino que estaban
enraizadas en principios estructurales.

Fue capaz de conciliar lo fantstico y lo prctico, lo subjetivo y lo cientfico, lo

espiritual y lo material. Con Gaud surga un artista genial quin, con toda
naturalidad, crea desde sus primeras obras un estilo propio con una fuerte
personalidad, cambiando totalmente estilos y estructuras.

Lo que distingua a Gaud del resto de los arquitectos modernistas catalanes es

que la mayora se inscriban en escuelas y lneas concretas internacionales
sensibles a la moda Art Nouveau. Gaud no tuvo un modelo extranjero en el
que inspirarse ni le importaba la moda. Seguramente esto est ligado al hecho
de que l fue un reivindicador de la cultura catalana.

La extravagancia del estilo de Gaud fue sorprendentemente bien recibida por

la sociedad catalana pues trabaj para la burguesa, que acepto habitar en la
rareza de sus obras. Tambin lo aceptaron las masas annimas que hicieron
suya la construccin de la Sagrada Familia, sufragada en buena parte con las
limosnas de un pueblo llano que se supone deba de haberse mostrado
desconcertado ante una obra tan inslita.

Como decamos, la aportacin de Gaud se inscribe en un complejo movimiento

cultural artstico, literario, musical, etc.- que hemos denominado modernismo
porque sus promotores se proponan modernizar la cultura catalana. Gaud
coincide en el tiempo con el modernismo y su obra llega a ser el mejor ejemplo
de este movimiento pero no formo parte del crculo de artistas que
participaron en el nacimiento del movimiento. Las obras de Gaud sintonizaban
con algunas de las lneas maestras del modernismo:

el predominio de la lnea curva,

la presencia casi constante del color,

el respeto por las formas derivadas de la naturaleza,

la desaparicin de casi todo lo relacionado con los rdenes clsicos,

el uso de los nuevos materiales y el renacimiento de las artes aplicadas (forja,

cermica, mosaico, vidrio, carpintera en incluso pintura mural a cargo de otros
artistas).

A pesar de la gran admiracin que despierta la obra de Gaud, sus contemporneos

fueron muy crticos con las innovadoras obras del arquitecto. Los sectores
barceloneses ligados a la esttica de las Escuelas de Bellas Artes mostraban rechazo a
causa de la incomprensin y la incapacidad que tenan de poder clasificar sus obras.

No es fcil calificar su obra ni hablar de caractersticas concretas puesto que se ir

modificando con el paso de los aos y no tendr una obra igual a otra por lo que para
mejor conocimiento de su arquitectura pasaremos a profundizar en sus obras ms
importantes.

Obras ms significativas:
Parque de la Ciudadela, Barcelona, 1882.
Realizado para la Exposicin Universal de Barcelona de 1888, el encargado de su
diseo fue Josep Fontser, maestro de obras. En su estudio trabajaba como delineante
un jovencsimo Gaud. Este disea el sistema de construccin del depsito de la
cascada, los elementos decorativos colocados en los lmites de la cascada, en los que
destacan las interesantes figuras de dragones y los medallones con la representacin
de la salamandra. La parte posterior de la cascada descansa sobre unas enormes
piedras con una gruta artificial y un barco cruzado. Los temas elegidos sern de
referencia en trabajos posteriores del maestro.
Realiza tambin el diseo de las puertas y rejas del parque en las que vemos su sello
en los motivos naturales usados en la ornamentacin, los trabajos escultricos en las
farolas y el dragn. Para las entradas principales del parque dise dos peanas sobre
las que se asentaban esculturas en las que se incluyen relieves del escudo de la ciudad.

Vivienda El Capricho, Comillas, 1885.

Gaud recibi el encargo por parte de Mximo Daz de Quijano de proyectar un chalet
en Comillas (Cantabria). La vivienda recibe el apodo de el capricho debido a la
transposicin entre msica (el cliente era un gran aficionado) y arquitectura de un
trmino que se aplica en la msica para designar piezas que no siguen las reglas y con
variaciones de ritmo segn un capricho personal. No se desplaz nunca a la obra ni
lleg a conocer personalmente al cliente y fue un compaero suyo el que llev a cabo
las labores de direccin de obra.
La casa se idea como residencia de verano. La fachada est dividida en tres franjas: la
ms baja, con almohadillado ptreo, el nivel medio ms ancho y de ladrillo claro con
las piezas cermicas vegetales, y en la cubierta, un juego de formas geomtricas, con
las chimeneas y las formas cilndricas de la entrada principal en la que se sita el
prtico exento de piedra, rematado por la torre cilndrica que tiene apariencia de

minarete. Este torren est revestido de cermica verde. Sobre l aparece un templete
formado por cuatro columnas de hierro de inspiracin romnica.
Siguiendo su inters por mimetizar arquitectura y naturaleza, Gaud recubri la
fachada de pequeas tiras de cermica con relieves de hojas y girasoles, jugando con
los colores verde y amarillo para crear un original efecto. Otra originalidad son las
mltiples referencias a la msica, como la estructura de las ventanas que al abrirse y
cerrarse emiten un agradable sonido. Actualmente El Capricho se ha convertido en un
restaurante propiedad de una empresa japonesa; este nuevo uso ha contribuido a la
conservacin de su interior.

Finca Gell, Barcelona, 1887.

Se trata de uno de los primeros encargos que recibe directamente de su ya gran amigo
Euseb Gell. Situada en el barrio de Les Corts de Barcelona, ocupaba un terreno
formado por diversas construcciones. Actualmente de la propiedad original solo se
conserva el conjunto formado por las caballerizas, el picadero, la casa del guarda y la
puerta de forja que cerraba este gran recinto por la parte situada ms al norte de la
finca.
Destaca la construccin de las caballerizas, que se caracterizan por lo rectangular de
los establos, zona que quedaba subdividida mediante arcos parablicos transversales
que delimitan los cubculos de las cuadras a la vez que cumplen una funcin
estructural (lo usar despus en otras obras). Actualmente est ocupada por la Real
Ctedra Gaud de la Universidad Politcnica de Catalua, en la que se puede encontrar
el mayor archivo sobre Gaud y el Modernismo.
En esta obra, Gaud utiliz por primera vez su reconocida tcnica del trencadis,
consistente en la decoracin de elementos (lo usa en chimeneas, bancos, paredes,
etc.) mediante un mosaico realizado con fragmentos de azulejos de distintos tamaos,
forma y colores, creando originales efectos.
De todo el conjunto, el elemento que ms destaca es la espectacular puerta de hierro
forjado. Con 5 metros de anchura y un trabajo minucioso de artesana, la puerta
representa al legendario dragn Ladn. La puerta se sustenta en una base adornada
con la letra G (de Gell) y coronado por un elemento escultural en el que se representa
el rbol y los frutos de oro a los que se refiere la leyenda. Originalmente, el dragn
adquira movimiento gracias a un complicado sistema mecnico.

Casa Vicens, Barcelona, 1888.

Se trata del primer trabajo de envergadura el joven Gaud (cuando se le encarg
contaba con 31 aos). En l muestra algunas de las caractersticas ms destacadas de
sus trabajos inciales: el uso de mtodos constructivos tradicionales de la cultura
mediterrnea y rabe y la aplicacin de azulejos en la decoracin exterior del edificio.
La obra es de un eclecticismo historicista de dos vertientes: la medievalista y la
orientalista. As pues la grandeza de esta obra la encontramos en la decoracin, tanto
de la fachada como del interior. La fachada est recubierta, casi en su totalidad, por
azulejos en los que se representan pequeas flores amarillas. Se dice que cuando visit
el solar ste estaba lleno de pequeas flores y orden que, aunque en un primer
momento desapareceran, volvieran a aparecer plasmadas en el azulejo. Esta
ornamentacin comparte espacio con otra ms islamista, caracterizada por el efecto
conseguido por la alternancia de azulejos blancos y verdes, combinados con ladrillo y
piedra vista, y por la plasticidad que le dan las tramas, cenefas, celosas geomtricas,
arcos, miradores, torretas y remates. Se trata, en definitiva, de un detallista y
elaborado trabajo de artesana.
El interior est decorado con gran precisin y exuberancia. Con su idea de la creacin
de un edificio como obra de arte, que vimos en el Art-Nouveau, Gaud disea tambin
los muebles de la habitacin. La casa fue ampliada en 1925 pero siguiendo la misma
lnea y con la aportacin del maestro.

Palacio Gell, Barcelona, 1888.

Situado en el centro de Barcelona, se convirti en un centro cultural de gran
importancia para la alta sociedad catalana que acuda en masa a los actos que en l se
organizaban. El promotor, su amigo Euseb Gell, dio total libertad de accin y de
presupuesto a Gaud que se encargo tanto del diseo del edificio como del mobiliario.
La fachada, de lnea marcadamente historicista, contrasta con las dos enormes puertas
de enrejado de hierro que causaron el asombro en la Barcelona de la poca y que,
pese al inicial rechazo, se pondra de moda en las construcciones de palacios por la
zona. Los arcos de la entrada presentan una curvatura peculiar, son los llamados arcos
catenricos que constituyen un elemento de soporte a modo de pilares.

El adorno principal de la fachada es la pequea tribuna ligeramente saliente de la

primera planta y que se eleva en los extremos hacia el segundo piso. Gaud renunci
casi por completo a la ornamentacin escultrica, tan solo coloca la columna con el
emblema de Catalua situado entre las puertas de entrada.
Destaca la azotea en la que encontramos las diversas chimeneas que Gaud proyecto
para mejorar la ventilacin y refrigeracin del interior del edificio. Para decorar estos
elementos, el arquitecto realiz un importantsimo trabajo artesanal con el trencadis
(revisti todas las chimeneas con pequeos trozos de cermica y cristal), con la que
consigui un resultado espectacular y lleno de colorido.

Palacio Episcopal, Astorga, 1893.

En 1889, un incendio destruye el Palacio Episcopal de Astorga, en Len y el Obispo de
la dicesis encarga a Gaud la construccin de uno nuevo. Para llevara a cabo el
proyecto se document sobre el lugar, su clima y sus costumbres para conseguir un
nuevo Palacio Episcopal en armona con el entorno. El edificio, en planta, es el
resultado de superponer un cuadrado y una cruz. Exteriormente, el edificio surge de
un foso perimetral enmarcado por torres cilndricas de las que sobresalen los cuerpos
principales. Su apariencia de castillo medieval evoca una vez ms la influencia de la
arquitectura neogtica que Gaud plasmo en sus primeros proyectos.
Al morir el Obispo Gaud abandona la direccin del mismo por una serie de
desavenencias con el nuevo cabildo en cuanto a cmo deba seguir el proyecto del
palacio. Lo cierto es que aos ms tarde la obra se termin siguiendo los planos que
haba dejado el arquitecto.

Casa Botines, Len, 1893.

Joan Homs i Botinas, propietario de una reconocida industria textil, encarg a Gaud
este gran edificio comercial en Len, siendo uno de los pocos encargos que recibe
fuera de Catalua. Gaud realiz el edificio siguiendo el estilo neogtico del Palacio
Episcopal de Astorga, creando un macizo bloque rectangular de granito basto que
albergaba dependencias comerciales en el stano y planta baja y viviendas en los tres
pisos superiores, as como buhardillas, reservndose la planta noble a los propietarios.
El techo inclinado ayudaba a dar cierto aire medieval.

A pesar de su esttica neogtica, el edificio fue ideado a travs de un sistema

constructivo muy moderno, usando pilares de hierro en el stano con capiteles de
piedra que le permita la creacin de amplios espacios difanos, muy adecuados a la
actividad comercial del local. Como el terreno era inestable coloc debajo de cada pilar
una pieza de mampostera para absorber las presiones del terreno, mientras que los
pisos superiores se sustentaban mediante paredes maestras. sta tcnica fue muy
criticada por los constructores de la poca, que decan era inestable. El paso del
tiempo ha demostrado que eran infundadas puesto que el edificio no ha tenido nunca
problemas estructurales.
El edificio est rodeado por un foso interrumpido nicamente en los puntos de acceso
al interior. Destaca la puerta principal con la forja en forma de len y la escultura de
piedra que representa a San Jorge matando al dragn. En 1994 se llevo a cabo la
restauracin del edificio y se encontraron, debajo de la escultura de San Jorge, los
planos originales de Gaud. Este descubrimiento fue muy valioso ya que permiti
realizar con garantas las reformas del edificio.

Casa Calvet, Barcelona, 1900.

Con esta casa Gaud inaugura una lnea constructiva y decorativa que ser seguida por
muchos otros arquitectos. El uso de elementos barrocos o rococ, as como los
coronamientos ondulados o el tratamiento de la piedra de los balcones y tribunas,
sern una constante en las nuevas edificaciones del ensanche barcelons.
Se trataba de un edificio convencional que lleg incluso a recibir una mencin
honorfica de la ciudad, el nico reconocimiento oficial que recibi a lo largo de su
vida. El stano y la planta baja tenan que servir, al igual que en la Casa Botines de
Len, de almacn y tienda, en la planta primera (la primera planta era considerada la
planta noble) se situara la vivienda destinada a la familia Calvet, par la que Gaud
dise tambin el mobiliario y los elementos decorativos (recordemos el concepto de
obra de arte total del Arts & Crafts y posteriormente del Art Nouveau), mientras que
las superiores se destinaban al alquiler.
Gaud, en contra de sus inclinaciones, construy un edificio sencillo, se planta casi
simtrica con dos patios cuadrados al lado de la escalera y otros dos rectangulares
situados en los extremos largos del solar con el fin de que entrara a las viviendas la
mayor cantidad de luz posible.
Se trata de la obra ms convencional del artista y resulta curiosos que fuera esta la que
le creara conflictos con la administracin al superar la altura mxima permitida con los
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dos frontones curvados, de los que podra haber prescindido pues su funcin era,
nicamente, la de servir de remate de la fachada.

Parque Gell, Barcelona, 1900.

Euseb Gell, siguiendo las tendencias innovadoras que dominaban en Europa, decidi
crear en Barcelona una urbanizacin de caractersticas similares a las ciudades jardn
que se haban erigido a las afueras de Londres a finales del XIX. En 1899 compr 17
hectreas en la zona conocida como la montaa pelada, en el barrio de la Salud de
Gracia. Su proyecto iba dirigido a gente adinerada que quisiera huir del bullicio de la
ciudad. El proyecto fue un rotundo fracaso y a la muerte del promotor sus herederos
ofrecieron los terrenos al ayuntamiento de Barcelona que lo convirti en parque
pblico en 1922.
Gaud recibi el encargo de realizar los equipamientos fundamentales de este
complejo, que constaba de 60 parcelas destinadas a construir casas independientes, de
las cuales solo se construy la casa muestra (el piso piloto) que actualmente alberga
el Museo Gaud. En 1906 El arquitecto se traslado a vivir al parque junto a su padre y a
su sobrina.
Gaud quiso integrar el complejo proyecto urbanstico en el paisaje, alterndolo lo
menos posible. Soluciona la pronunciada pendiente del terreno con caminos sinuosos,
que seguan las curvas de nivel, y con la construccin de viaductos de estructura
inspirada en la naturaleza. El recinto est delimitado por un muro, que se interrumpe
en la puerta principal, en la que encontramos dos pabellones destinados a servicio y
portera, de planta casi circular y decorados con el trencadis tpico del arquitecto que
usa tambin en las cubiertas y la torre, coronadas por una gran cruz.
La entrada principal al parque se destaca teatralmente por la escalera doble que nos
conduce hasta lo que Gaud proyect como mercado y teatro. A lo largo de la escalera
se representan varios elementos decorativos de marcado carcter simblico. La
cascada, a modo de gruta, rematada por otro surtidor, en el que mediante trencadis
policromado se reproduce la bandera de Catalua con una cabeza de dragn. Tras l
aparece un dragn de cuerpo entero que se ha convertido en una de las imgenes ms
representativas de la obra de Gaud. En el rellano en el que la escalera se vuelve a
bifurcar encontramos una figura de tres brazos, tambin con trencadis, que representa
a tres serpientes, referencia clara a la pitonisa de Delfos, ciudad de la antigua Grecia a
la que muchos se refieren como fuente de inspiracin del parque.

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Al llegar a la sala de las columnas, ideada como mercado cubierto de la ciudad

jardn, el visitante queda maravillado ante la monumentalidad de las 86 columnas
dricas de 6 metros de altura realizadas en piedra artificial, que consiguen resistir
grandes pesos. En los ejes interiores de las columnas se esconden tubos que sirven
para recoger el agua pluvial de la plaza que va a parar a una cisterna para abastecer a
las viviendas. El espacio vaco, ocasionado por 4 columnas que faltan representa las 4
estaciones mediante trencadis.
Sobre la sala de las columnas se encuentra lo que, en su proyecto inicial, Gaud
denomin como Teatro Griego, una zona horizontal limitada por un lado por un banco
de trencadis cermico, con vistas a la ciudad, y por el otro lado por unas cuevas
naturales excavadas en la montaa que sirven de almacn. El teatro estaba destinado
a actividades sociales y culturales. El banco, con funcin de barandilla y mirador se
acomoda al cuerpo y esta realizado en cristal, cermica, baldosas, platos, trozos de
tazas.
Encontramos varios elementos religiosos: los relieves de cruces que decoran la fachada
del pabelln de la portera, la cruz monumental de cuatro brazos que corona el
pequeo pabelln de servicios, las 150 bolas de piedra de casi un metro de dimetro,
situadas en la va principal, que simbolizan las cuentas del rosario, o el montculo de las
tres cruces.

Casa Batll, Barcelona, 1904.

Se trata de la remodelacin de un edificio de pisos. Se observan referencias martimas
de olas, corales, espinas de pez y vastas fauces. Destaca la cubierta en forma de
dragn que algunos crticos darn significado religioso como una alegora del bien y del
mal y que no es ms que una vuelta a la representacin del dragn como smbolo de la
ciudad.
Gaud decidi conservar la estructura original del edificio y modifica nicamente la
fachada. Al tratarse de una vivienda entre medianeras, Gaud se ve obligado a respetar
las normativas que marcaba el Plan Cerd debiendo hacer coincidir los tejados con las
casas vecinas. La diferencia entre las alturas de las dos casas anexas hizo que Gaud se
planteara un tejado sinuoso que, junto con la fachada, daba al edificio una imagen
totalmente nueva y revolucionaria para la poca en la que se construy.
En este edificio observamos claramente las lneas maestras marcadas por el
Modernismo, como son el predominio de la lnea curva sobre la recta, la asimetra y la
importancia de la naturaleza en los motivos decorativos y estructurales. A pesar de
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que rene dichas caractersticas que lo relacionan en gran medida con el modernismo,
Gaud sigue un camino personal, difcil de clasificar.
La fachada destaca por las leves ondulaciones verticales, realizadas en trencadis de
varios colores y cermica en forma de crculos de diversas medidas y tonalidades que
se van distribuyendo a lo largo de todo el espacio. La cermica, no solo la encontramos
en la fachada, sino que tambin recubre el interior de la entrada, la escalera de vecinos
y el patio central de la casa. En la parte superior de este ltimo espacio, Gaud coloc
piezas de color azul oscuro, tonalidad que va aclarando a medida que nos acercamos al
suelo, con la intencin de distribuir mejor la luz natural.
Destaca, adems de la fachada, la cubierta, cargada de simbolismo, en la que podemos
distinguir el lomo de un dragn con una espada clavada, tal y como narra la leyenda de
San Jorge, patrn de Catalua. La figura del dragn aparece tambin en la estructura
de la escalera central que aparece a modo de vertebras.
El edificio consta de planta principal en la que vivan los propietarios del inmueble, y de
cuatro pisos ms y buhardillas. Exteriormente esta distribucin queda claramente
remarcada en la decoracin de ventanas y balcones, ya que, a medida que vamos
subiendo, las dimensiones de las ventanas disminuyen.
Las barandillas de hierro, diseo de Gaud, recuerdan a partes del esqueleto humano.
La casa es conocida popularmente como la huesera, haciendo referencia a las formas
seas de las columnas que sostienen la tribuna de la planta principal y del primer piso.
Textos de la poca tambin se refieren al edificio como la casa de los bostezos, ya que
las ventanas de la planta noble parecen bocas abiertas.
Como vimos, Gaud era un hombre de profunda religiosidad que no perda ocasin en
manifestarla en sus obras; aqu realiza una cruz de cermica color marfil que corona la
torre del edificio y a la vez adquiere el significado de espada en el lomo del dragn. En
esa misma torre encontramos los monogramas de Jesus, Mara y Jos.

Casa Mil, Barcelona, 1906.

Seguramente su edificio ms conocido junto a la Sagrada Familia. En esta obra vemos
como el concepto de curva se aplica, no solo a la fachada, sino tambin a la planta y a
los espacios interiores. Una vez ms, al observar la fachada se observan imgenes de
olas y acantilados (de ah que sea conocido como la Pedrera). Las texturas de los
bordes de la fachada recuerdan a esas formas que se han ido configurando a lo largo
de los siglos a travs de un proceso de erosin gradual as como a la superficie arenosa
de la playa moldeada por las olas.
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A diferencia de la casa Batll, en la fachada de la Casa Mil destaca principalmente la

asimetra y la austeridad cromtica. A pesar de encontrarse en una esquina, Gaud
realiza un edificio continuo, escondiendo la entrada para no dar mayor importancia a
ninguno de los ngulos de la fachada. La fachada tiene su correspondencia en el
interior en el que desaparece la lnea recta y todo adquiere un carcter escultrico que
convierte el interior en una autentica caja de sorpresas.
Se trata de un edificio de planta baja ms cinco pisos y buhardillas. Cuenta tambin
con stanos y semistanos, destinados a cocheras, caballerizas y bodegas, a los que se
llegaba mediante rampas en espiral. Tanto en estos espacios como en las buhardillas
usa la combinacin de formas cnicas con formas bombeadas que dan
tridimensionalidad a las estructuras. A estas formas se las conoce como paraboloides
de revolucin.
Nada es uniforme en este edificio, las plantas de los diferentes pisos no se parecen.
Una estructura espacial tan variada solo era posible gracias a la desaparicin de los
muros de carga que Gaud ya haba probado en la Casa Botines. Aqu desaparecen por
completo, todo descansa sobre columnas y soportes de piedra, hierro y ladrillo, lo que
le permiti total libertad en el diseo y la distribucin de los espacios interiores.
En cuanto al patio del edificio, Gaud sustituye la planta geomtrica (normalmente
rectangular o cuadrada) habitual en los patios de la poca, por una forma de contornos
redondeados que se ensanchaba al aumentar en altura. Gracias a los muros inclinados
consigui una magnfica iluminacin en todo el edificio.
Destaca en la composicin del conjunto la cubierta, diseada a diferentes niveles y
cuyos protagonistas principales son las originales chimeneas, a las que se ha querido
buscar muchas lecturas simblicas: guerreros, esculturas o tubos retorcidos como las
formas del humo, etc., las chimeneas est repartidas, individualmente y en grupos de
tres o cuatro, a todo lo ancho del edificio.
Fue la ltima obra civil que llev a cabo Gaud, a partir de entonces se dedicara por
completo a la Sagrada familia, y lo que propone es un edificio naturalista y al mismo
tiempo una recapitulacin de todas las formas a travs de las cuales se haba hecho
famoso, una sntesis de todos aquellos elementos que definen la poca tarda del
estilo gaudiniano.
En 1910 Gaud rompe las relaciones con la familia Mil al no permitirle colocar la
imagen de la Virgen del Rosario, de 4 metros de altura, flanqueada por los arcngeles
San Gabriel y San Miguel coronando la esquina.

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La casa Mil o Pedrera, permanece en la historia de la arquitectura como un ejemplo

nico. Incomprendida, objeto de parodias por parte de los arquitectos de la poca,
prueba ms de la fascinacin que provocaba que otra cosa. Su atractivo resida en los
detalles externos sin olvidar las reflexiones prcticas que se anticipaban al futuro como
el preludio del garaje subterrneo en los stanos (lo plante como garaje para
carruajes al que se acceda mediante rampas).
Actualmente la Pedrera es propiedad de la entidad financiera Caixa Catalunya que
mantiene abierto al pblico la cubierta y el desvn donde se puede ver una exposicin
sobre Gaud y sus obras. Algunos pisos son particulares y el principal se puede visitar
como parte del recorrido del museo.

Hotel en Nueva York (no construido), 1908.

En 1908 un rico millonario visit Barcelona y qued maravillado ante la visin del Park
Gell y la Casa Mil (en estado de construccin). Localiz a Gaud y le propuso la
construccin del Hotel Attraction en Nueva York, ciudad donde empezaban a
construirse los primeros rascacielos. Segn algunos historiadores, Gaud proyect una
catedral laica de planta circular, componiendo un cono con formas semejantes pero
ms bajas a sus lados. Tena que alcanzar unos 360 metros de altura.

Sagrada familia, 1882-1926.

Se trata de un templo expiatorio ya que est construido con la finalidad de reparar las
culpas de los hombres. El primer autor del proyecto fue Francesc de Paula del Villar,
profesor de Gaud en la Escuela de Arquitectura, de la que era director. Del Villar
dirigi la obra hasta llegar al nivel de los capiteles de la cripta. Despus de una serie de
discrepancias con el responsable de la obra decidi abandonar su proyecto, de
tendencia neogtica y dimensiones inferiores al que posteriormente propondra Gaud.
En noviembre de 1882 Gaud, que contaba con apenas 30 aos, fue nombrado nuevo
director de obras de la Sagrada Familia, cargo que mantuvo hasta su muerte. Lo
primero que hizo el maestro fue revisar en profundidad el proyecto y proponer ampliar
las dimensiones del edificio. El arquitecto reparta su trabajo entre el templo y otros
encargos, hasta que en 1914 decidi dedicarse exclusivamente a la construccin de la
Sagrada Familia, trasladando incluso, en 1925 (seis meses antes de su muerte) su
vivienda al taller del templo.
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El proyecto de Gaud constaba de una iglesia de planta en cruz latina rodeada por su
propio claustro. Situ tres portales, prolongados por altos campanarios, que permitan
el acceso al interior del templo, dividido en cinco naves. Actualmente se han
construido el portal del Nacimiento y el de la Pasin, y falta la entrada principal del
templo, el portal de la Gloria, para el que Gaud haba previsto unas enormes
dimensiones. El proyecto consta de 18 torres: doce representan a los apstoles (cuatro
en cada fachada), otra representar a Cristo que estar rodeada por otras cuatro
torres que representarn a los evangelistas. La ltima torre estar situada sobre el
presbiterio y representar a la Virgen. En el interior vemos un bosque de columnas
que recuerdan a las ramas de los rboles donde la luz llega de casi todos los puntos.
Gaud solo pudo trabajar en la puerta del Nacimiento. Se trata de un gran pesebre en
el que se cuentan las diversas escenas de la infancia de Jess. Esta puerta se divide en
tres portales, cada uno de ellos dedicado a una de las virtudes que marca la iglesia: la
esperanza, la caridad y la fe. Entre las representaciones religiosas, tambin vemos
elementos vegetales, animales abstractos y figuras tan contemporneas del momento
como un anarquista con una bomba en la mano.
A la muerte de Gaud, la direccin de obras del templo pasaron a manos de uno de sus
discpulos, Domnech Sugraes, que estuvo en el cargo hasta la guerra civil, durante la
cual la obra estuvo parada y fue entonces cuanto se incendi el antiguo taller que
Gaud tena en el templo perdindose la mayor parte del archivo del arquitecto.
Despus de la guerra la obra continua pasando por diversos directores de obra hasta
nuestros das en que la obra todava no est terminada. Los diferentes arquitectos
encargados de continuar la obra han intentado continuar la lnea marcada por el
maestro, a pesar de que el proyecto dibujado por ste se perdiera durante la guerra.
Algunos crticos consideran que se debi dejar la obra del maestro inacabada, tal y
como estaba a la muerte de Gaud pero el caso es que la obra a continuado segn el
criterio de los distintos directores de ejecucin.
Actualmente, ocho torres ya estn acabadas. La construccin sigue a buen ritmo
gracias a los donativos de fieles y turistas que la visitan, ya que una de las condiciones
que puso el fundador es que la financiacin del proyecto fuera ntegramente popular.

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