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ser tan objetivos como sea posible para no interferir en los asuntos y las
problemticas que intentan plasmar. Sin embargo, dado que alguien tiene
que escoger dnde situar la cmara, cmo encuadrar el plano y dnde ubicar
a los actores, la objetividad es una mera ilusin. A pesar de todo, nos
referimos a este tipo de planos como objetivos.
Los planos tambin pueden ser subjetivos. Los planos subjetivos nos
muestran el mundo desde el punto de vista de un personaje u objeto de la
pelcula.
Todos los planos tienen una distancia, una altura y una inclinacin. Por
ejemplo la mayora de los planos tienen unos usos y significados establecidos
hace tiempo, aunque siempre dependen del contexto narrativo del que
forman parte. Sin embargo, no siempre hay que seguir las reglas y los
directores pueden utilizar los planos para conseguir el efecto contrario o
hacer una irona.
Los ngulos de la cmara
Segn el ngulo de cmara los planos ms comunes son:
Normal o neutro: La cmara est dirigida en lnea recta hacia el sujeto.
Por lo general, el cine mudo era frontal, con actores actuando hacia la
cmara, como si el pblico estuviera viendo una obra de teatro que
tiene lugar en un proscenio.
Contrapicado: La cmara se sita por debajo del sujeto, mirando hacia
arriba. Este tipo de ngulo se emplea a menudo para destacar el poder
o la superioridad de un personaje.
Picado: La cmara se posiciona por encima del sujeto, mirando hacia
abajo. Por lo general, los picados se utilizan para hacer que el pblico
se sienta superior a lo que est mirando. Tambin podra sugerir una
intrusin voyeur en la escena.
Como se ha comentado ms arriba, los directores no siempre son fieles a
la norma.