CLASIFICACIN DE LAS VOCES.

A lo largo de la historia musical se ha ido perfilando una distincin y

clasificacin de las distintas voces, cada vez ms clara y minuciosa, paralela a
las exigencias musicales de cada momento y la idea de especializacin. Esta
distincin ha surgido, en primer lugar, por razones naturales (diversidad de la
voz humana) y, en segundo, por el desarrollo histrico (escuelas, estilos,
evolucin del gusto, particularidades de cada compositor...).
1. Clasificacin sexual:
Atendiendo a esta clasificacin, podemos enumerar cuatro tipos de voces:
- Voz de mujer: laringe y cuerdas vocales ms reducidas que en el hombre, por
lo que el sonido es aproximadamente una 8 superior que en voces
masculinas.
- Voz de hombre: laringe mayor por lo que el sonido es ms grave.
- Voz infantil: laringe ms corta que en hombres y mujeres, por lo que el sonido
es muy agudo.
- Voz asexual: voz del nio castrado antes de la pubertad. Dicha castracin de
los rganos sexuales evita el crecimiento y desarrollo de la laringe. En el siglo
XVI, al no estar admitidas las mujeres en las iglesias como cantantes, son
sustituidas por nios o castrados. En los siglos siguientes estas voces, que en
general poseen mayor extensin y potencia que las de las cantantes, obtienen
un xito enorme sobre todo en Italia entre el pblico de teatro de pera, pues
las mujeres tampoco solan cantar en la escena. En 1770, el Papa Clemente
XIV autoriza el canto de las mujeres en la iglesia y se prohbe la castracin. Los
castrados desaparecen a principios del siglo XX. El castrati ms clebre de
todos los tiempos fue Farinelli, llamado el cantante de los reyes.
2. Clasificacin segn tesitura:
En primer lugar, habra que hacer matizaciones sobre los conceptos de
extensin
de la voz y tesitura. La extensin de la voz es el conjunto de notas que puede
emitir una persona con mayor o menor facilidad. La tesitura, sin embargo, tiene
un sentido ms restringido y engloba el conjunto de sonidos que se adapta
mejor a una voz y que el cantante puede emitir con comodidad sin fatigar la
laringe. Por regla general, la extensin en un cantante adulto es de dos octavas
aproximadamente, mientras que en la voz infantil es menor (una octava). En
cuanto a la tesitura, es difcil fijar uniformemente los lmites de la voz humana a
diferencia de lo que ocurre en cualquier otro instrumento y vara dependiendo
de muchos factores (cualidades naturales, educacin de la voz,
etc.).

2
VOCES FEMENINAS

Sopranos: es la voz ms aguda de todo el grupo de voces femeninas. Se divide

en 3 tipos:

Ligera: es una voz que esta dotada de una extraordinaria movilidad, posee un
timbre muy fuerte, su sonoridad es brillante y no siendo voluminosa en
ocasiones resulta poco potente. Podemos encontrarla en papeles como La
Reina de la Noche de La Flauta Mgica de Mozart.

Lrica: es de caractersticas similares a la ligera, posee una gran belleza y un

timbre expresivo y potente que la hacen aparecer ligeramente ms dramtica.
Su agilidad es considerable y la encontramos como protagonista en la pera La
Travista de Verdi en el papel de violeta.

Dramtica: es la voz ms grave de las sopranos, posee una sonoridad velada y

clida que la acerca al tipo de voz de las mezzosoprano. Su timbre es enrgico
y apasionado y la hacen ser la soprano ms expresiva. Aparece en operas de
Puccini y Verdi como protagonista y adems, es la herona en los dramas
Wagnerianos.

Mezzosopranos: es la voz intermedia entre la soprano y la contralto. Tiene

caractersticas semejantes a la soprano dramtica. Su timbre de voz es clido,
apasionado y lleno. Es protagonista en la pera Carne de Bizet.

Contraltos: es la voz ms grave de todo el grupo femenino. Su agilidad es

media y su timbre grave, profundo y a veces casi viril. Es una voz que escasea
muchsimo y se esta extinguiendo.

VOCES MASCULINAS

Se caracterizan por su mayor gravedad respecto a las femeninas son muy

expresivas.

Contratenores: Es la voz ms aguda de las masculinas, esta casi extinguida, y

al orla tenemos la impresin de que el artista canta en falsete. El contratenor
(cuyo timbre de voz recuerda a los antiguos castrati), parece ser un cantante
masculino, en el que pese ha haber pasado la pubertad la voz no ha
evolucionado, de forma natural su registro de soprano infantil. No suele ser
demasiado utilizado en la pera y su papel se da en el repertorio . Porque en
aquella poca estaba prohibido a las mujeres cantar en iglesias y sus papeles
deban hacerlo los hombres con la voz parecida a la de una soprano.

Tenores:

Lrico: es de registro clido y suave, posee una gran agilidad y suele

caracterizarse por un timbre seductor, brillante y flexible. Es protagonista en la
pera don Juan de Mozart en el papel de Don Octavio.

Dramtico: es ligeramente ms grave que el tenor lrico . Presenta una voz

enrgica, de timbre de voz potente. Aparece en la pera Ada de Verdi en el
papel Radares y tambin es protagonista de casi todos los hroes de las
peras Wagner.

Bartonos: es la voz intermedia entre tenor y bajo. Posee una agilidad media y
un timbre viril, lleno, opaco, empastado. Aparece como protagonista en la pera
don Juan de Mozart como Don Juan.

Bajo: es la voz ms grave y consistente y la menos gil.

Lrico: tambin llamado bajo cantante. Posee una flexibilidad y le hace

fcilmente confundible con el bartono. Su timbre es muy lleno y . Aparece
como Felipe II en la pera Don Carlos de Verdi.

Dramtico: denominado bajo profundo, se caracteriza por un sonido grave y

digno, con un timbre potente y robusto. Aparece en el papel de Sarustro en la
pera de la Flauta Mgica de Mozart.