Aq-Pena - M Titulo

Barrio Puerto
Memoria.
Proyecto de Titulo 2006.
Tema: Intervencin critica en contexto consolidado.
Caso: Museo de Arte Popular, Barrio Puerto, Valparaso. V Regin, Chile.
Profesor Gua. Alberto Montealegre Klenner.
Alumna: Maria Jos Pea Tondreau.
Licenciada 2004. Egresada 2005.
Seminario: Intervenciones para la conservacin del Gran Teatro La Fenice, 1986-1996, Venecia, Italia.
Criterios de restauracin, reconstruccin y reflexiones.
Profesores y Profesionales consultados:

Teresa del Canto, Directora del M.A.P.A.
Pilar Alliende, Conservadora Museo Precolombino.
Rafael Gatica, ingeniero Gatica Jimnez.
Lus Goldsack, Construccin.
Alejandro Estrada, Construccin.
Ernesto Caldern, Urbanismo.
Antonio Sahady, Instituto de Restauracin Arquitectnica.
Claudia Sern, Arquitecta Hunter Douglas.
Valparaso:
Patricio Cerda, encargado de artesanas del Ministerio de la Cultura.
Juan Carlos Garca, SEREMI Valparaso.
Francesca Montao, Plan Valparaso.
Tod Temkin, Presidente Fundacin Valparaso.
Cecilia Jimnez, Asesora Urbana Valparaso.
Alexandra Garn, Arquitecta Municipalidad de Valparaso.
Universidad de Chile.
Facultad de Arquitectura y Urbanismo.
Escuela de Arquitectura.
Memoria Proyecto de Titulo

Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Universidad de Chile 2006.
Lo que el pueblo sabe, y lo que se sabe de el
Barrio Puerto
NDICE
Prembulo
Memoria
Introduccin.
UNO
1.1 Definicin del tema.
1.2 Definicin del caso.
. Eleccin del emplazamiento.
. Observaciones y decisin sobre el emplazamiento.
. Eleccin del programa.
. Observaciones y decisin sobre el programa.
1.3 reas de la temtica desarrolladas en el proyecto.
. Rol social dentro del contexto.
. Rol de la arquitectura.
. Rol urbano y propuesta crtica.
. Relacin a travs de la imagen e interpretacin de elementos.
. Relacin del programa.
. Intervencin cultural.
.Situacin turstica a potenciar.
1.4 Descripcin, anlisis y normativa del contexto urbano.
. Descripcin.
. Identidad.
. Zonas estructurantes.
. Estructura urbana y sus componentes.
. Percepcin Visual.
1.5 Anlisis sitio elegido.
1.6 Normativa.
. Ordenanza local, zona de conservacin histrica del Plan (ZCHP).
. Zona ZCHP y E
. Articulo 32
. Instructivo de intervencin.

dOs
Proyecto
2.1 Partido general.
. Prembulo del tema.
. Definicin conceptual del edificio.
2.2 Evaluacin muro perimetral remanente.
. Descripcin del predio.
. Levantamiento fotogrfico y planimtrico.
. Antecedentes.
. Evaluacin estructural.
. Valorizacin.
.Conclusiones sobre su intervencin.
2.3 Programa.
. Requerimientos del mandante.
. Definicin del usuario.
. Definicin de programa.
. Superficies.
. Lectura del modo constructivo del Plan de Valparaso.
. Relacin con el contexto.
2.4 Referentes.
. Referentes conceptuales.
. Referentes constructivos.
2.5 Proyecto.
. Eleccin criterio constructivo / estructural
. Herramientas de gestin.
. Conceptos y aproximacin a la forma.
Barrio Puerto
Tema
Ser parte de
Proyecto
Museo de Arte Popular Latinoamericano.
Lugar
Plan del Barrio Puerto de Valparaso, zona de amortiguacin.
Equipamiento
Publico / Cultural / Educacional.
Actividades programticas
Difusin / Educacin / Investigacin.
intervencin con / en patrimonio.

A lo efmero de su existencia individual el hombre antepone lo trascendente

(Museo de historia natural).
Barrio Puerto
Identidad, pertenecer a un
grupo,
ser
comunidad,
humanidad.
Objetos.reflejo
de
las
caractersticas del grupo, lneas,
colores y formas son cdigos de
expresin, son lenguaje.
Identificar, unificar y clasificar
esos objetos es parte de las
necesidades
humanas
para
pertenecer.
Popular, lo relacionado con el
pueblo,
lo
informal,
familiarTodos los pueblos
presentan
una
cultura
popular, les es inherente a su
condicin comunitaria.

Prembulo
Prembulo
Frente a La Arquitectura.
Los espacios de hoy deber ser como las personas de hoy.

Los espacios de hoy y maana deber ser como las personas de hoy y sus sueos para maana.
Los espacios dentro de otro espacio deber ser como un individuo en comunidad.
Los espacios deben ser provocativos, generar situaciones colectivas y sensaciones individuales.
Los espacios deben ser honestos con estructuras que hablen.
Los espacios son dentro de un contexto, como el contexto es dentro del espacio.
Me doy la libertad de escribir en primera persona porque el siguiente punto se desarrolla desde la reflexin,
intuicin y compresin de La Arquitectura.
Como individuo me es inherente actuar, pensar y ser representativa de mi contemporaneidad, expresarla en mi
lenguaje y modo de actuar. Mis actos son inevitablemente representacin de lo que soy, por lo que a travs de
mi, la contemporaneidad se expresa.
La arquitectura busca ser de hoy . ..Como hoy enfrento al mundo desde mi contexto, conocimientos,
reflexiones e intuicin.
A travs del proyecto busco enfrentar problemticas bsicas de la arquitectura. Cmo nace la forma? Cmo
adquiere caracteres y significados? Cmo manejarla para que sea lenguaje? Porque el fin ultimo es decir algo.
La forma (Objeto) debe decirnos como habitarlo para producir las situaciones que nos quiere regalar.
La Arquitectura es con respecto a su contexto. Es parte de (algo mayor).
El proyecto debe manifestar estas ideas. Una arquitectura donde el objeto y los elementos que lo componen
tengan un sentido en relacin al ser parte de con distintas gradualidades. Es parte de un contexto, temtica,
actividad, etnia, familia. Y a su vez provoca el soy parte de, porque La Arquitectura habla y nos dice como
somos. Ejemplo de ello es el surgimiento de barrios ABC1 ubicados en la periferia casi totalmente
autosuficientes. Ellos nos hablan de una generacin donde buscar un lugar protegido a una escala que
Barrio Puerto
puedan dominar y con un estndar homogneo, es importante. Por otro lado existe otro grupo que ha vuelto a
habitar los centros urbanos. Ha encontrado en la diversidad y centralidad un valor. Quieren ser parte de la
ciudad a travs del intercambio cotidiano y la mutua necesidad.
La arquitectura debe buscar el ser parte de pero para provocar el soy parte de, porque lo importante es el
sujeto como pieza del total.
La tcnica asume un rol fundamental en el desarrollo formal de La Arquitectura para que sea parte de un
contexto y representativa de su poca. Debe, a travs del la construccin y estructura, hacer un anlisis critico
del contexto rescatando elementos significativos para encontrar la manera en que estos son
contemporneamente. Pilares, vigas, cielos, fachadas, etc empiezan a asumir un doble rol, estructural significante que enriquece el resultado formal final, y lo hace ser parte de.
Frente al Tema.
Determinar un centro ordenador, ha sido el primer impulso del hombre como especie. Establecer un punto
desde donde medir, ordenar, delimitar, jerarquizar y otorgar significado, ha sido la manera en que el ser
humano se establece en la tierra. Creando un cosmos que oponer al caos ha podido relacionarse con el territorio
conocido y evolucionar.
Enfrentada a un entorno hostil, la humanidad hallo en los smbolos sus armas de supervivencia mas
feroces1
Jerarquiza los elementos que conoce, establece funciones y otorga valores simblicos a los frutos objetos que la
tierra provee. Los utiliza y refina sus procesos de manufactura, uniendo la tcnica con el significado, el hombre
con la tierraLa produccin representa la particular relacin del hombre con su entorno. Los materiales,
formas, colores y tcnicas son reflejo del contexto, ya que son resultado de los elementos existentes y las
capacidades del hombre para interpretarlos. Cada elemento lo representa lo delata y expone; a l y su
comunidad.
Como resultado de sus necesidades y del territorio que lo rodea, surgen los objetos de uso cotidiano. La cesta
para poner el pescado, la vasija para llevar el agua, la manta para cubrirse del fro Elementos ordinarios, que
en s mismos logran ser la manifestacin de los significados que el hombre le otorga al medio.
Cada pueblo tiene manifestaciones artsticas singulares, nacidas de su raz tnica, a travs de las cuales es
posible comprobar las diferencias de percepcin y expresin de la realidad.2
1
El presente eterno: los comienzos del arte. Sigfried Giedion., Alianza Forma, Madrid, 2000.
10
El objeto, que en un inicio parece carente de valor, posee en s mismo la sntesis del conocimiento del hombre, y
es a la vez, el modo en que ste se traspasa.
El objeto popular es la representacin de esta relacin. Es un pedazo de barro, un manojo de paja que ha sido
tratado por manos hbiles con el fin de solucionar una necesidad y que, sin embargo ha logrado ser mucho
ms; ya que sus formas, colores, texturas o tramas, aprendidas de manera informal, son la representacin de la
investigacin innata para entender el medio y encontrar un equilibrio en la adaptacin. El objeto es la
relacin, contiene en si mismo lo inexpresable, lo indecible y lo aprendido.
Fueron miles de factores los que produjeron tcnicas manuales especficas; la cantidad de materia prima
disponible, el tiempo o algn hecho inesperado. Dando como resultado un objeto particular de forma
significante.
Desde siempre el hombre ha mantenido estas tcnicas, las traspasa de generacin en generacin, logrando con
ello conservar sus creencias, ritos y significados. Estos objetos son la sntesis precisa del ser del hombre en un
determinado lugar y tiempo (ser-en-el-tiempo).
Cada generacin ha de llevar sobre s tanto la carga del pasado como la responsabilidad del futuro. El presente se nos
aparece cada vez ms como un mero eslabn entre el ayer y el maana3.
Los objetos populares son distintos dependiendo del territorio y momento en que el hombre los produjo.
En Chile la presencia de diversos pueblos indgenas, provoco la existencia de numerosos y variados objetos,
alguno de los cuales se siguen realizando hasta el da de hoy. La valoracin y conservacin de estos objetos es
materia de estudio reciente en Chile. Entre sus primeras publicaciones se encuentra Arte popular chileno por
Tomas Lago4, el cual en su clasificacin, reconoce en los objetos un valor artstico representativo importante.
Previamente no exista un inters por las actividades primitivas de las clases populares. Este comienza con el
estudio del folklore, en Londres de 1846, cuando se uso el trmino por primera vez. Este buscaba dar
importancia a la sabidura tradicional de las clases ineducadas que existen en las naciones civilizadas. Solo
entonces se comenz a hablar de Folklore y volkskunde, que quiere decir:
Lo que el pueblo sabe, y lo que se sabe de el.
Arte popular chileno, Tomas Lago. Imagen de chile, editorial universitaria, Santiago, 1971.
Ibidem.
4 Tomas Lago, autoridad sobresaliente en estas materias (arte popular), ha realizado una vasta labor de estudio y divulgacin sobre
variados aspectos del folclore nacional. En 1935 organizo la primera Exposicin de Arte popular chileno, en el museo de Bellas Artes de
Santiago.
2
3
11
Barrio Puerto
El museo de arte popular es la unin de dos ideas que parecen contrarias, pero que en su real entendimiento
producen el espacio adecuado para la conservacin y traspaso del conocimiento.
El museo, es el lugar donde se guardan objetos notables pertenecientes a la ciencia y las artes. En Alejandra de Egipto,
bajo los Tolomeos, diose este nombre a un edificio consagrado a las musas, que tenia biblioteca y una coleccin de obras de
arte. El nombre de museo fue adoptado en la Florencia del S. XV por Lorenzo el Magnifico para indicar el local que
contena colecciones de cdices y de objetos suntuarios. El primer gran ncleo musestico fue constituido en 1753 por el
British museum de Londres, al mismo tiempo que se abra bajo Clemente XIV el museo Vaticano.5
Al hablar de museo popular, la definicin clsica de museo debe ser reinterpretada para rescatar los elementos
fundamentales de lo que significa popular.
El objeto popular tiene su valor en las tcnicas y materiales con los cuales esta realizado. Su ser en si mismo
solo se puede conservar, en la vigencia de su uso y en su transformacin a travs de los aos, para seguir
siendo representativo del tiempo y lugar.
Por ello. Como debe ser un museo popular? Que elementos son importantes de exponer? El objeto, su
historia, las tcnicas productivas, el intercambio de conocimiento.....son elementos igual de importantes que el
objeto Porque el sentido de conservacin es trascendental en la medida que este lleva consigo las tcnicas, las
formas y el aprendizaje.
Conservar los objetos, tiene como objetivo final, mantener elementos del pasado que nos ayuden a entender de
dnde venimos, una cultura material e inmaterial que provea de historia e identidad.
Definicin de la Enciclopedia SALVAT diccionario, tomo 9.

12
Popular:
+ Adj. (lat. Populares). Relativo al pueblo. Propio del pueblo: la opinin popular. (Sinon. V. Vulgar.) 6
+ Pupularis: de populus , pueblo verbo- poblar. D. populacin, popularidad (popularitas), popularmente y

popularizar.7
+ Popular:
- Humanidad, materia, materia orgnica, humanidad
- Divulgacin, entendimiento, comunicacin de ideas, divulgacin.
- Publicacin, entendimiento, comunicacin de ideas, publicacin.
- Lenguaje, entendimiento, medios convencionales, lenguaje.
- Uso, volicin, volicin individual, uso.
- Laicismo, Afecciones, afecciones religiosas, laicismo.8
La artesana (termino con el cual se nombran los objetos de produccin popular) es la forma de expresin de la
cultura de un pueblo. Como objeto de museo o simple utensilio de la vida cotidiana, ella transmite el
conocimiento heredado que cambia al ritmo de las transformaciones los modos de vida. Por ello, la artesana es
vista por la sociedad como un producto extico y folclrico que se adquiere para darles funciones muy
diferentes a aquellas para las cuales fue creada.
Transmitir la experiencia de tiempos pasados, en un ejercicio oral y manual, realizado una y otra vez desde
temprana edad, es lo que el artesano materializa gracias a su talento e imaginacin. Con tcnicas que se han ido
depurando en el tiempo, la huella de la mano de su autor esta siempre presente para el ojo experto, sea en la
textura de la greda, en el color particular de un teido, la forma de un adorno o el torcido de un hilado.
Asimismo, la artesana permite reconocer la identidad de cada regin o lugar. Los objetos, desde sus materiales,
sus formas, su colorido y sus usos, nos permiten establecer las caractersticas culturales de cada zona. La
Pequeo Laraousse ilustrado, 1994.
Diccionario etimolgico de la lengua castellana, Dr. Pedro Felipe Monlau, Joaquin Gil, editor, Buenos Aires, 1946.
8 Diccionario de ideas afines y elementos de tecnologa, Ediciones Anaconda, Eduardo Benot, de la academia espaola, 1942.
6
7
13
Barrio Puerto
bondad o dureza del clima, la topografa, la cercana o lejana del mar o la montaa, la extensin del territorio y
los materiales que se encuentran en l, son condiciones que determinan las distintas manifestaciones
artesanales, tan diferentes entre un lugar y otro.
La rica gama de objetos producidos por el conjunto de oficios denominados artesana tradicional son el
testimonio de un saber transmitido de generacin en generacin. Ellos guardan el secreto de las relaciones
establecidas desde tiempo antiguo con el lugar y con la materia; de una determinada compresin de las formas
y de las tcnicas, capaz de transmutar la madera o la piedra, la lana, las crines del caballo, prendas de vestir,
utensilios de cocina, instrumentos musicales, joyas, juguetes o coreografas folclricas. Los artesanos a travs
del conocimiento y dominio de las tcnicas como la textil o la cermica, el fundido de metales o el tallado,
exhiben una forma de ver, de comprender y en definitiva, de habitar el mundo.
Como autentica tradicin, estas obras y tcnicas constituyen un vnculo con nuestras races, que nos recuerda y
hace comprender algo de lo que somos. Adems de esta capacidad testimonial, ellas han producido y
continan produciendo objetos de gran belleza y calidad, validos por si mismos y muestra de la potencia
espiritual que expresa la mano del hombre que realiza una obra.
El artesano es el intermediario entre el concepto y el objeto, y su producto es una obra nica. No importa
cuantas veces la haya repetido, porque su carcter artstico no disminuye en la repeticin, por el contrario, lo va
haciendo ms maduro y depurado.

14
Memoria
Introduccin:
El proyecto de titulacin es abordado como la oportunidad de continuar la
lnea de investigacin desarrollada a travs de la carrera con el seminario de
investigacin y la practica profesional. Aborda un mismo tema desde
perspectivas distintas aprovechando la instancia acadmica de reflexin para
profundizar en problemticas ms especficas.
La inquietud que provoca el desarrollo de este proyecto es la investigacin
formal y programtica del trabajo con el patrimonio para lograr su vigencia en
las ciudades de Chile actual. Es la bsqueda de una identidad que permanezca
en el tiempo y que permita asentar parmetros comunes de desarrollo formal.
El proyecto, a travs del programa, cuestiona la concepcin clsica del museo
para reinterpretarlo con las caractersticas especificas que requiere lo
popular.
El proyecto busca ser desarrollo y resultado a la vez, exponiendo sus
reflexiones y criterios sobre las decisiones de diseo.
15
Barrio Puerto
Ser parte de es la reflexin que contienen todas las opciones tomadas. El

resultado es inesperado y provocado.
UNO
1.1
Tema:
las relaciones del hombre con su entorno estn sujetas a un cambio continuo e inagotable: de generacin en
generacin, de ao en ao, de instante en instante, estn en perpetuo peligro de perder su equilibrio. No existe
un equilibrio esttico entre hombre y su entorno, entre las realidades interior y exterior. No podemos demostrar
de manera directa como operan aqu la accin y la reaccin. No podemos aprehender tangiblemente esos
procesos, como no podemos asir el ncleo de un tomo. Simplemente los experimentamos, mediante los
diversos modos en que cristalizan.
Cada generacin ha de llevar sobre s tanto la carga del pasado como la responsabilidad del futuro. El presente
se nos aparece cada vez mas como un mero eslabn entre el ayer y el maana.
Cada generacin debe encontrar una solucin diferente para el mismo problema: salvar el abismo que separa
las realidades interior y exterior, restableciendo el equilibrio dinmico que gobierna su relacin.9
Definicin del tema.
Reconstruccin del tejido urbano patrimonial a partir de una lectura critica del contexto con una intervencin
urbana, formal y socio-educativa, formando una imagen unitaria coherente con el medio inmediato. Su objetivo
es complejizar y enriquecer el contenido de la ciudad contribuyendo a la formacin del habitante local con
respecto a su patrimonio y la promocin de la cultura del pas.
Sigfried Gideon, El presente eterno: los comienzos del arte. Editorial Alianza.

16
Rescatar elementos del pasado a travs de una interpretacin contempornea de las formas e imgenes plantea
la problemtica del discernimiento. Qu considerar? Cuales elementos destacar? Hasta que punto
reinterpretar?... conflictos de criterio que el proyecto debe manifestar y resolver.
El proyecto de intervencin en el patrimonio debera lograr insertar un nuevo elemento en estructuras
consolidadas que expongan la brecha del tiempo y que se reconozcan como parte de un conjunto mayor
contemporneo, alejado de la concepcin de monumento.
La obra nace de un contexto social, econmico, psicolgico, formal y social particular, que debe ser expuesto
como manifestacin del paso del tiempo, lugar y pertenencia.
c ad a
ar te
s u
ti e mpo ,
c a d a
a rte
s u
l i be rt ad .
10
La correcta y coherente intervencin depende de dos decisiones complementarias: emplazamiento y programa,

ambas con problemticas propias que en el proyecto deben encontrar una solucin formal nica que beneficie a
la ciudad, comunidad y usuario.
1.2
Caso.
Eleccin del emplazamiento: El emplazamiento fue elegido dentro de las opciones existentes en el pas, con un
desarrollo normativo y terico en el rea de patrimonio.
Observaciones y decisin sobre el emplazamiento.
El proyecto se sita en la ciudad de Valparaso, para tratar las problemticas que el patrimonio formula en la
creacin de nuevos elementos. La declaracin por parte de la UNESCO, de una zona como Patrimonio de la
Humanidad, trajo consigo la aplicacin de numerosas normativas de conservacin y regulacin. Es por esto que
la intervencin debe ser un acto conciente, determinado a mejorar las condiciones actuales y a validar las
opciones formales existentes a travs de la re-interpretacin crtica en lugar de la repeticin.
10
17
Denkmalkustus, Frase escrita en el frente del Palacio de la Secesin en Viena por J.M Olbrich en 1897.
Barrio Puerto
En la observacin de la evolucin planimtrica de Valparaso se puede descifrar la fuerte relacin entre

Identidad e imagen urbana. La variacin de la trama urbana a travs del tiempo, adaptndose a la topografa, el
clima y los acontecimientos sociales, hacen que la forma fsica de Valparaso se transforme en un bien que se
debe conservar y valorar ya que manifiesta concretamente la identidad portuaria. Este valor inherente de la
ciudad ha cado en un fuerte proceso de deterioro, detenido por las ltimas acciones que surgieron con la
declaratoria de Patrimonio de la humanidad por parte de la UNESCO. Sntomas de esta degradacin son los
sectores histricos mal conservados y no estructurados dentro del plan urbano, barrios marginados y
problemas de naturaleza psicosocial. Todo esto reconocido por las estrategias de desarrollo urbano que a travs
de instrumentos especficos buscan propuestas coherentes e integrales para esas zonas en particular. Su
objetivo es fortalecer la imagen urbana de manera de atraer la inversin privada, mejorar la calidad de vida de
sus habitantes y aumentar los niveles de habitabilidad en las principales zonas que conforman el rea
fundacional.
Lo principal es que cada propuesta recoja la vocacin urbana de Valparaso a travs de una imagen objetivo
clara y coherente con el contexto, que ayude a dar respuesta a las preguntas por la identidad, carga histrica,
vocacin y formas de construir el futuro.
Reconoce en lo urbano un bien pblico de alto valor, como el acceso a infraestructura, transporte, educacin
o cultura, por lo que el ambiente fsico y los programas propuestos deben estar interrelacionados para lograr un
resultado integro a escala urbana que potencie el carcter urbano.
La intervencin propuesta para el Barrio Puerto se materializa en un programa cultural con iniciativa pblica,
que provoca la participacin activa de los habitantes, la integracin de la poblacin flotante (turistas) y la
reconstruccin de la estructura urbana deteriorada.
El eje transversal La Matriz en su vnculo entre los cerros y el Plan, su intermediacin entre el centro financiero
actual y el futuro desarrollo urbano a partir del acceso al puerto, sumado a las iniciativas publicas por mejorar
la imagen general, prevn una recuperacin del Barrio.
Subsidios realizados en el Barrio puerto.
-Entorno Iglesia La Matriz, consiste en la repavimentacin de calle y veredas, iluminacin de espacios pblicos
y mobiliario urbano. Mejoramiento del sistema de aguas lluvias y de los elementos arquitectnicos de valor del
sector.
-Plaza Echaurren, mejoramiento integral de la plaza. Repavimentacin de calles con adoquines, nuevas
jardineras y mobiliario. Mejoramiento de los estacionamientos de taxis y del sistema de aguas lluvias.
-Mejoramiento del Ascensor Cordillera.
Su ubicacin con prestaciones de servicio, turismo, comercio y equipamiento a escala local y metropolitana lo
hace un lugar muy interesante y con bastante potencial para desarrollar un proyecto.
18
Emplazamiento especifico.
Dentro de Valparaso, el proyecto se sita en la Zona de Amortiguacin del Plan de Valparaso, en el Predio
con rol N 5 dentro del plano de Roles Municipal en el Barrio Puerto, el cual por su carcter fundacional ha
sido elegido como el primer foco de revitalizacin por las autoridades.
El Plan de revitalizacin del Casco histrico de Valparaso..ha sido orientado a los sectores del Barrio Puerto y de la
Iglesia de La Matriz, del Cerro Santo Domingo y del Cerro Cordillera. Es esta el rea ms necesitada de fomento y atencin
preferencial del Estado, por presentar altos ndices de pobreza, escasa inversin y alto grado de deterioro El Plan
reconoce que el valor central de la ciudad de Valparaso radica en su traza urbana y en sus elementos caractersticos y en la
combinacin de los inmuebles monumentales con la arquitectura vernacular, de valor como conjuntoEn cuanto a los
espacios pblicos, busca generar espacios que protejan la identidad local y propicien el desarrollo de instancias de encuentro
y participacinTrata a dems de fortalecer la presencia de instituciones y equipamiento comunitario clave que fomenten
el arraigo al barrio y el desarrollo de la iniciativa local.11
Este lugar pertenece al Plan de revitalizacin urbana Barrio histrico La Matriz, propuesto por el municipio y
desarrollado por Plan Valparaso.
Las fotografas fueron tomadas desde la cubierta del Mercado Puerto.
Postulacin de Valparaso como sitio de Patrimonio Mundial / UNESCO, Diciembre 2001. Documento realizado por la Ilustre
Municipalidad de Valparaso.
11
19
Barrio Puerto
Los lineamientos propuestos por la postulacin, integran las

necesidades locales del Barrio con los objetivos de la ciudad. La
unin de los elementos educativo-culturales a la imagensignificante de la ciudad, nos lleva a buscar un programa
determinado, que reconozca los valores intrnsecos del Barrio y
establezca un ejemplo atractivo de intervencin, respetando e
interpretando el contexto para integrar nuevos programas.
La eleccin de este lugar asume el desafo de desarrollar a travs
de la forma, un objeto mediador entre lo declarado Zona Tpica
y el resto de al ciudad portuaria. A su vez, con el programa busca
relacionar al habitante local con su cultura y la poblacin flotante,
eliminando la sensacin de invasin y potenciando el intercambio
cultural.
El Predio elegido dentro del Barrio Puerto est ubicado en la
ltima hilera de cuadras antes de llegar al mar, delimitado por las
calles Blanco y Errzuriz detrs del edificio Astoreca, en diagonal
del Mercado Puerto y Frente al Ex Teatro Pacifico.
Predio con una ubicacin privilegiada, por su cercana a la Plaza
Sotomayor (ltima estacin de MERVAL) y el nuevo acceso Sur,
accesibilidad a los medios de transporte, y dualidad de situaciones
al enfrentarse a la escala Barrio por la vereda Sur y la escala Puerto
por la vereda Norte. Se presenta a la visin de conjunto por el
recorrido desde la Plaza Sotomayor hasta el predio, dando vistas y
pausas al observador. A su vez, la cercana a los Ascensores
Artillera y Santo Domingo lo hacen participar de los recorridos
Plan-Cerro, otorgando una lectura que con la altura reconoce el
total.
A dems de sus posibilidades urbanas, el predio presenta un muro
perimetral, remanente de una construccin previa, que permite
abordar las temticas de lectura del patrimonio e interpretacin de
los elementos formales para la intervencin. (Ver punto. 2.2)
Sealtica existente en vereda frente al predio.

20
Eleccin del programa: La eleccin del programa adecuado estuvo definido por las necesidades especficas
propuestas por la documentacin de Valparaso como ciudad patrimonial y por las necesidades de un
programa real de encontrar un lugar adecuado para su desarrollo.
El m u se o es u n l a bo rat or io e n el q u e el p u bl ico e st a inv it ad o a p ar t ic ip ar 12
Observaciones y decisin sobre el programa.

En abril de 1953, el Museo de Arte Popular Americano Tomas Lago inauguro la muestra de Arte popular
fuera del Castillo Hidalgo, con retablos peruanos, en la vitrina de Librera del Pacifico en pleno Paseo
Ahumada. Cumpla con ello su primera misin, convertirse en la galera de lo cotidiano. Ser un museo vivo,
que permitiera dar a conocer el arte popular y valorarlo como una expresin esencial de la cultura americana.
El museo creci dentro del Instituto de Extensin de Artes Plsticas de la Universidad de Chile y se desarrollo
con el liderazgo del profesor Tomas Lago. Sin embargo, su fuerza desapareci junto con la extincin del Centro
de Extensin.
Segn el profesor Gaston Soublette, esto demuestra lo poco que valoramos nuestra identidad, porque el
M.A.P.A no es cualquier galera que se hunde en el olvido sino una que habla de nosotros, que nos representa e
identifica. <<Estamos hablando de Objetos que nacen del quehacer cotidiano y hablan de la vida de nuestro
pueblo>>.13
En el ao 1970 termina la concesin del Castillo Hidalgo y el MAPA debe trasladarse al segundo piso del MAC,
donde a dems de una exposicin de Arte Mapuche no destac ninguna otra muestra. Fue en el ao 1985, por
el terremoto, que debi ubicarse en su actual locacin, Calle Compaa N 2691 entre Cueto y Libertad,
quedando fuera de cualquier circuito importante y con mala accesibilidad.
Director MOMA.
Fragmentos rescatados de Diario El Mercurio. Edicin da Domingo 15 de Octubre 2006, Cuerpo Artes y Letras, reportaje El (otro) pago
de Chile, Museo de Arte Popular Americano (MAPA). Que fue del museo Tomas Lago?. Por Sara Bertrand.
12
13
21
Barrio Puerto
Dentro de una casa, sin presencia y bastante

pequea, se encuentran guardadas las 6900
piezas que componen la coleccin. Ellas rotan
entre las escasas vitrinas turnndose con las
exposiciones temporales y los programas
educativos.
En estas complicadas condiciones el MAPA
sigue desarrollando actividades para lograr su
principal objetivo, la difusin de la cultura
popular, tcnicas, objetos, mitos y ritosLos
cuales son representativos de las culturas de
todo Chile. Para ello trabajan abordando el
tema desde distintas estrategias. Presenta por
una parte la Exposicin permanente,
destinada a establecer un marco terico
constante global, basado en el traspaso del
conocimiento de manera externa. Como
segunda instancia otorgan Cursos de
Extensin, los cuales traspasan el
conocimiento desde la experiencia e
intercambio de la comunidad involucrada.
Existe aqu la posibilidad de una educacin
especfica, que brinda los espacios para la
investigacin personal. Ultima instancia de
aprendizaje colectivo e integro, son los talleres
que reciben los alumnos de educacin bsica,
con programas ms extensos y de aplicacin.
De esta manera, el museo establece un orden
de aproximacin hacia la temtica del
patrimonio, permitiendo al visitante decidir
cuanto profundizar.
Jarro Bi-facelo / Tomas Lago /Actual sede M.A.P.A, calle compaa.

22
Rol Social dentro del contexto elegido.
El programa responde a las distintas instancias que ha creado la Municipalidad de Valparaso para sus
estrategias de desarrollo:
- 1 etapa de planificacin a travs de PLADECO (Plan de desarrollo comunal), en la cual define el siguiente
objetivo estratgico: Gestionar, promover y facilitar el desarrollo de actividades productivas y de servicios no
tradicionales. Para ello establece un programa de desarrollo y fortalecimiento de nuevas reas productivas
comunales. Estos buscan estimular la creacin y fortalecimiento de iniciativas, oficios y servicios desarrollados
al interior de la comunidad para generar un espacio de participacin, esparcimiento y estimulacin de redes
sociales. Junto propone una serie de proyectos entre los cuales se encuentra la creacin de Escuela de
manualidades y Oficios.
2 etapa de ejecucin de instrumentos pblicos que reconocen lo establecido por el diagnostico y PLADECO.
Este se manifiesta especficamente en las siguientes reas:
Educacin:
A comienzos de la dcada de 1990, la comunidad portea adopto el primer acuerdo para la insercin del
patrimonio cultural en las mallas curriculares de los establecimientos de educacin bsica y media de la
comuna.
Insercin curricular para la educacin de la ciudad de Valparaso. La insercin fue aprobada por el Ministerio de
Educacin en 1993, se plantea como objetivo principal que Valparaso sea una ciudadeducadora, entorno,
agente y contenido del proceso educativo. Desde una perspectiva integral, en la cual el alumno comprende los
aspectos tangibles e intangibles de su ciudad, tanto con una perspectiva histrica como con una visin de
futuro.
23
Barrio Puerto
Instrumentos de Planificacin:
Plan de desarrollo regional.

Dentro de las estrategias de desarrollo regional,
figuran diversas iniciativas que apoyan este tipo
de programa. Desde la perspectiva del turismo
busca fortalecer la oferta turstica asociada al
patrimonio arquitectnico y ambiental de la
regin. Desde la cultura, la regin explicita el
objetivo del gobierno de Chile, de lograr un
desarrollo autnticamente humano favoreciendo
la creacin, acceso y goce de los bienes artsticos y
culturales.
En lo que concierne a la Identidad y Patrimonio, la
estrategia plantea como lneas de accin la
habilitacin de infraestructura cultural en
edificaciones y espacios pblicos patrimoniales.
Chile y la V regin de Valparaso
Plan de desarrollo comunal.

.
Busca a travs de las Bases del Plan director,
Recuperacin del rea histrica de Valparaso,
integrar todas las variables que inciden en el
tratamiento del patrimonio. Para ello desarrolla
monitoreo de reas, reordenamiento y recuperacin
del espacio urbano, prioridades y niveles de
intervencin sobre las edificaciones insertas en el
rea, renovacin de la imagen urbana y disminucin
del deterioro, perfiles de proyectos urbansticos y
arquitectnicos, identificacin de reas con potencial
24
de desarrollo econmico y, en general, busca

integrar la zona de conservacin histrica al resto de
la ciudad generando una unidad.
Existen a dems, dentro de los mismos lineamientos
el Programa de Gestin Productiva del Patrimonio
Cultural de Valparaso, el cual en su tercera lnea
de accin define: es la dinamizacin cultural: el
apoyo a la gestin y puesta en valor del arte y las
manifestaciones culturales (industrias culturales,
museologa y conservacin, oficios relacionados).
A su vez el Plan de transformacin urbana del borde
costero, tiene el gran objetivo de desarrollar todas
las potencialidades del borde costero de la ciudad,
combinando su uso portuario con usos tursticos,
culturales y de recreacin.
De esta manera el Museo apoya dos de los tres

lineamientos principales propuestos por Valparaso
para el desarrollo de la Comuna,:
+ polo educacional
+ polo cultural.
(El tercer objetivo, es ser polo tecnolgico; Tema que este
proyecto no aborda).
V regin de Valparaso, comuna.
25
Barrio Puerto
1.3
reas de la temtica desarrolladas en el proyecto.
Rol de la arquitectura.
La arquitectura busca ser parte de. En este caso su intervencin para lograrlo se desarrolla dentro de un
contexto urbano consolidado con necesidades de reconstruccin de la trama urbana. La trama mantiene su
valor inherente y es el medio en que La Arquitectura manifiesta su intencin.
Es necesario que la arquitectura asuma un rol mediador entre lo existente (antiguo) y lo nuevo.
Enriqueciendo su contexto y logrando ser parte de l, como elemento nuevo.
En los dos ltimos siglos, la arquitectura ha tenido un rol protagnico dentro del crecimiento urbano, lo que la
ha llevado a hacer un esfuerzo importante en la bsqueda de nuevas formas y tcnicas para seguir avanzando.
Sin embargo este impulso no siempre ha estado originado en un lectura critica del contexto (ser parte de), sino
que ha buscado dentro de si mismo sus fundamentos. Es por ello que en paralelo a este esfuerzo surge una
conciencia por la necesidad de conservar el patrimonio existente. Para ello se han creado normativas,
documentos y cartas tcnico-tericas que regulan el manejo de elementos urbanos que conservan la historia. La
interpretacin crtica del contexto se transforma en una etapa obligatoria para el desarrollo de proyecto, ya que
determina la manera en que este podr ser conservado en el futuro.
El rol de La Arquitectura dentro del proyecto busca asumir este doble desafo de ser forma significante y
constructiva, dentro de un contexto que le pertenece. Apunta hacia la honestidad de los elementos,
utilizndolos con sus principios estructurales y constructivos, dejando a la forma, ser resultado en vez de motivo.
La arquitectura debe ser en si misma y hacia el medio, una sntesis de la imagen, el programa, el contexto y el
hombre.
Como dice Mies: Arquitectura es poner cuidadosamente un ladrillo prximo al otro.lo importante dentro
de esta frase es el cuidadosamente14.ya que ah esta la reflexin, por el como, la reflexin previa a la accin.
14
En referencia a lo expuesto por Francesco Dal Co, Conferencia publica realizada en la Escuela de Arquitectura PUC, 2001.
26
Propuesta urbana.
Con el propsito de reconstruir la trama urbana existente, el proyecto reinterpreta la imagen urbana y propone
la integracin de los distintos usuarios de la ciudad, a travs de un espacio de intercambio.
Busca integrar un nuevo elemento que adquiera las caractersticas del entorno y que a travs de su intervencin
critica proponga una manera contempornea. de leer el contexto.
Para ello establece dos lineamientos del anlisis crtico del contexto urbano y su intervencin.
Relacin del programa con su contexto urbano.

Imagen, repeticin de elementos y asignacin de roles.
El Barrio Puerto es el sector deteriorado con mayor potencial de intervencin en el patrimonio que requiere la
reconstruccin de la trama urbana existente para completar la percepcin espacial. La interpretacin de los
elementos formales del contexto reconstruye la trama y formula una propuesta coherente que se adapta a la
imagen global del conjunto. Para ello reconoce elementos urbanos especficos: edificio manzana, chafln,
vanos y llenos, quinta fachadatodos elementos unitarios que deben estar presentes en una obra para hacerla
participe del total. A su vez cada uno de ellos tienes un Rol especfico con respecto a su entorno.
Edificio manzana:
La manzana es un principio general de urbanizacin que posee un valor universal y permanente. Est
presente, como elemento estructurados de la forma urbana, en culturas muy distantes entre s en el espacio y en
el tiempo: desde el sistema hipodinmico helnico o la centurizacin romana, pasando por las bastidas y
ciudades mercantiles medievales o las ciudades de la colonizacin espaola en Amrica, hasta llegar a la nocin
de supermanzana que aparece en muchas propuestas urbansticas del movimiento moderno15
Reconstruccin de la trama urbana a travs de la re-composicin de un predio caracterizado por su deterioro a
causa del tiempo y la mala accin del propietario.
La manzana en la ciudad contempornea, Carlos Mart Arias. La ciudad no es una hoja en blanco, hechos del urbanismo. V. 3 Ediciones
arquitectura. Santiago Chile 2000.
15
27
Barrio Puerto
Vanos y llenos en fachada:

Ritmos que pueden variar manteniendo una estructura que los relaciona con el total. Elementos visuales que
determinan la percepcin exterior e interior con la penetracin de la luz.

28
Quinta fachada:
Llamamos quinta fachada a la condicin que adquiere la techumbre (en condiciones topogrficas como la de
Valparaso) se reconoce como elemento constructivo visible conformador de un total. Esta condicin permite
tambin hacer de la techumbre un espacio habitable. En este caso es un elemento particular de Valparaso que
permite a los proyectos reconocer el total de su emplazamiento. Elemento comn de uso tanto en los cerros
como en el Plan, que configuran una lectura totalitaria de la ciudad.
Revestimiento piel dependiente de la estructura:

Tamiz que absorbe las caractersticas del contexto (ya que formalmente debe integrarse a el) y media la
transicin al interior y determina la luminosidad del interior. Elemento dual que logra incorporar el exterior al
interior y a su vez lleva el interior a participar con el exterior. Carente de espesor, es un elemento que expone
siempre algo que limita su relacin con el. Es participar pero con limitantes al tacto.
Chafln:
Cara estrecha y larga que resulta de cortar la esquina que forman dos superficies planas en ngulo. Acceso
reconocible que involucra las cuatro cuadras que conforman la esquina. En palabras de Louis I. Kahn, la
diagonal desde el vrtice es el modo correcto de entrar en un espacio cbico.
29
Barrio Puerto
Relacin del programa con su entorno social.

Busca integrar la poblacin flotante con la comunidad local, a travs del comn intercambio de la identidad
local a dems de complementar las reformas educacionales propuestas por el gobierno para el nacimiento de
una conciencia social del patrimonio.
El programa a escala local da un espacio a la comunidad para la participacin en actividades extracurriculares
que se relacionen con el patrimonio local. Es un espacio de integracin con un tema comn.
A escala metropolitana, quiere ser un referente, promoviendo la difusin e integracin de la cultura nacional. A
dems de ser un ejemplo formal de integracin a travs de la reinterpretacin critica en un contexto
patrimonial.
(Punto que debe complementarse con lo antes mencionado en el punto 1.2 sobre el Rol social dentro del
emplazamiento elegido).
En sntesis, la propuesta integra los distintos usuarios de

la ciudad a travs de un espacio de identidad nacional
que repara la trama urbana consolidada con la
reinterpretacin del contexto. Es un complemento a las
polticas sociales,
urbanas y educacionales que se
proponen como estrategias futuro para el crecimiento de

Valparaso como ciudad patrimonial.

30
Intervencin Cultural
La intervencin cultural es directa y funciona a travs de la insercin de los objetos populares tradicionales en
una sociedad necesitada de objetos significantes en los cuales reconocerse. A su vez, el museo interacta con la
comunidad ofreciendo el conocimiento de manera prctica y participativa.
Esta se dar a travs de la insercin de un nuevo programa musestico dentro de la Zona.
Valparaso cuenta con:
-Museo municipal de Bellas Artes.
-Museo del Mar Lord Thomas Chochrane.
-Galera municipal de arte Valparaso.
-Museo de historia natural.
-La Sebastiana.
-Museo naval y martimo.
-Museo cielo abierto.
-Casa mirados de Lukas.
Sumando los de Via del Mar:
-Museo de Bellas Artes
-Museo Palacio Rioja
-Museo Francisco Fonck
Los temas abordados son especficos y relacionados con el Mar, sin embargo ninguno aborda el tema de
patrimonio de manera global y participativa. Por lo que la insercin de esta temtica dentro del programa
apoya la idea de generar un marco terico base para el desarrollo de las estrategias educacionales y de
crecimiento. A su vez el museo inserta la temtica participativa dentro de la cultura, cualidad inexistente en
los museos actuales.
La intervencin cultural aprovecha la calidad de Valparaso de plataforma turstica de Chile, fomentado la
exposicin de objetos de todas las procedencias para promocionar el turismo a lo largo de todo el territorio
nacional. De esta manera el emplazamiento del programa Museo de Arte popular en Valparaso establece dos
objetivos a diferentes escalas. La educacin de la comunidad local con respecto a su patrimonio y el fomento
del turismo y cultura nacional.
31
Barrio Puerto
Situacin turstica a potenciar.

Las actividades tursticas realizadas a nivel nacional en su mayor porcentaje son
Actividades de playa
Visita a lugares de inters histrico
Visita a museos y centros de arte
53.7%
47.6%
38.4%
Las tres actividades pueden ser realizadas en Valparaso, por lo que la ciudad se transforma en una
concentracin que debe ser potenciada.
Segn datos de El otro lado de las cosas, Proyecto Valparaso, una estrategia para desarrollar la ciudad,
60.000 turistas visitan anualmente La Sebastiana, conformndose en un gran polo turstico, el cual con un
circuito adecuado a travs de la ciudad, puede generar la creacin de distintos programas abastecedores de esa
actividad.
A esta situacin debes sumar el potencial mercado producido por los cruceros, los cuales en el ao 2001
llegaron a ser 4 naves con 75.000 personas. Todos estos se vern incrementados con la construccin del
Terminal para cruceros que brindara la infraestructura apropiada para poder recibir ese nmero de personas.
A Valparaso llegan 64.11116 turistas anuales correspondientes al 37,5 %17 del total turstico nacional, sin contar
con la infraestructura adecuada ni circuitos y programas organizados. Esta cifra ha crecido desde la declaracin
del rea patrimonio de la humanidad, por lo que la necesidad de programa e infraestructura es urgente para
poder aprovechar el capital turstico que beneficie a toda la comunidad.
Desarrollar el turismo con actividades que favorezcan a toda la comunidad y fomenten el crecimiento integral
de la ciudad en la interaccin del turista y el porteo, es una posibilidad real, que debe evitar homogenizacin
del programa o cambios en la morfologa (Caractersticas fundamentales en la valorizacin de Valparaso).
16Dato
turista extranjeros entrados segn lugar de entrada Ao 2002, Sernatur.

Departamento de planificacin. Proporcin turistas residentes en el extranjero de acuerdo a lugares ms visitados, ao 2004.
17Sernatur,

32
1.4
Descripcin del contexto urbano y normativa municipal.
Una pequea capilla con techo de paja, donde hoy se yergue la Iglesia La Matriz haba sido levanta alrededor
de 1559. A partir de all se creara el primer ncleo urbano de Valparaso. Se encontraba delimitado
naturalmente, por las quebradas de Juan Gmez y San Antonio, posteriormente denominada San Francisco,
entre los taludes de los cerros Artillera y Cordillera. Este casero permaneci en un estado de notorio
abandono, al punto que la capilla estuvo por ms de dos dcadas sin ser reconstruida, tras la destruccin
provocada por el ataque de Francis Drake en 1578. En 1611 este desaliado puerto ya contaba con una
segunda versin de su capilla, la que no debe haber sido gran cosa, pues al llegar el segundo presidente, Don
Juan Jaraquemada, describa: La halle yerma, con una sola iglesia pajiza, que me causo admiracin18.
La comuna de Valparaso esta ubicada en el litoral central del territorio chileno continental, en los 33 de latitud
Sur y 71 de longitud oeste. Posee un territorio de 401,6 Km2, con una poblacin de 275.982 habitantes (segn el
Censo de 2002), densidad de 687,20 Hab/m2 y un porcentaje de poblacin urbana de 99,6%.
La descripcin morfolgica del Plan de Valparaso corresponde a una planicie artificial formada a partir del relleno
de la base de los cerros.
El clima corresponde al tipo, Mediterrneo templado calido con temperaturas moderadas debido a la cercana
al mar y con una estacin seca prolongada. Presenta una promedio de precipitacin anual de 372,5 mm y una
temperatura que oscila entre los 0 y 27 grados sin grandes variaciones en una misma estacin.
Valparaso posee caractersticas especiales que la hacen destacar por sobre muchas ciudades chilenas. Esto se
debe a su carcter topogrfico, fsico y urbanstico, como por su historia y tradiciones. Desde sus orgenes fue
definida en el complemento de dos factores que a travs del tiempo fueron determinando su perfil. Su carcter
urbano y la actividad portuaria definieron la estructuracin en torno a la dualidad de ser ciudad y puerto. Sus
rasgos caractersticos constituyen un capital social aun inexplorado, su espritu emprendedor y la fuerza para
sobreponerse a las situaciones adversas, el espritu solidario y la tolerancia hacia lo desconocido, nuevo o
extrao y por ultimo su capacidad de encontrar soluciones a los problemas ms increbles siempre de manera
creativa y con pocos recursos.
Gua de Arquitectura de Valparaso, realizada por el Ministerio de la vivienda y urbanismo de Chile en conjunto con la Junta de
Andaluca, Consejera de obras publicas y transporte, Espaa. 2005.
18
33
Barrio Puerto
En Valparaso lo patrimonial no solo depende de lo histrico como suele ocurrir en la mayora de los lugares.
En Valparaso lo patrimonial es substancial a su estructura fsica, por lo mismo quizs es que el principal
patrimonio del que puede hablarse, en trminos generales, sea el de su topografa que todo lo obliga19.
Las condiciones naturales para el desarrollo de esta ciudad-puerto fueron la baha, que producto de los cerros
aledaos cobro forma de anfiteatro, una estrecha planicie entre el bordemar y el pie de cerros, los cerros en si
mismos, atravesados por una serie de quebradas orientadas al mar, las mesetas a diferentes alturas dentro del
cordn de cerros, la cambiante luminosidad y los fuertes vientos. Todo esto dentro de un contexto expuesto al
Ocano Pacifico y la Cordillera de los Andes.
La ciudad nace en el S.XVI sin trazado planificado, sin formalidad, zonificacin o regularidad geomtrica
establecida por los parmetros fijados en la colonia espaola para las urbes del Nuevo Mundo. Sus orgenes
estn marcados por la precariedad de sus dos primeros siglos debido a los terremotos, incendios y saqueos.
El crecimiento urbano de Valparaso sigue dos patrones, el primero es radial, con la densificacin de los cerros
vecinos en torno al ncleo original (Iglesia de La Matriz) y el segundo con la ampliacin hacia el sector del
Almendral y los cerros septentrionales. Este desarrollo y conformacin se da en funcin de sus condiciones
naturales e histricas alcanzando su configuracin definitiva en la segunda mitad del S.XIX.
Los factores que construyeron la identidad actual de Valparaso son dos:
-La geografa: que presenta dos situaciones. Primero la escasez de espacio plano que genera la necesidad de
aumentar la superficie del Plan, ganndole terreno al mar, a travs de rellenos y del escarpe de los cerros.
Segundo el proceso de poblamiento y densificacin de los cerros, que por lo abrupto de su geografa, produce
un trazado urbano laberntico y construcciones desafiantes.
-La historia: En el S.XIX Valparaso es puerta de contacto con el exterior, por lo que se transforma en el ncleo
emprendedor y creativo que recibe la mayor parte de la inmigracin extranjera del pas. Esto genera un
desarrollo intelectual, econmico y social, que se ve reflejado en las influencias europeas a la tecnologa.
19
Plan de desarrollo comunal de Valparaso. Diagnostico comunal. Consultores en gestin publica. CGP.
34
La heterogeneidad y diversidad se aprecia materialmente en las marcadas diferencias entre sectores, entre
cerros, tipologas arquitectnicas y sus espacios pblicos estrechos e irregulares entre las vas de los cerros y el
Plan.
Esta condicin provoca el habitar en distintos niveles de Valparaso, condicin privilegiada que define al
porteo en relacin a su ciudad.
Una zona de Valparaso fue declarada Patrimonio de la Humanidad en el ao 2003, dando cuenta de la
multiplicidad y creatividad de las soluciones arquitectnicas y urbansticas tomadas en el desafo de adaptarse
al medio.
Zonas estructurantes:
Valparaso distingue sectores que conforman un total definido por la topografa y limitado por diferentes
bordes. Estos sectores se desarrollan en sentido longitudinal atravesados por elementos transversales
(quebradas).
+Borde Mar, lo que incorpora el terreno
martimo adyacente.
+Bode Costero, que se emplaza entre el borde
mar y la ciudad consolidada.
+El Plan, que se localiza entre el borde costero
y el borde acantilado de cerros.
+Acantilados de cerros, hasta el borde
circunvalacin Av. Alemania y Camino de
cintura.
+Cerros, entre las circunvalaciones de Av.
Alemania Camino de cintura y el camino de
Plvora.
+Borde cima cerros.
+Meseta Sur, que es el territorio al sur de los
cerros de Valparaso.
35
Barrio Puerto
Estructura Urbana y sus componentes.

La trama urbana es el mayor bien patrimonial de Valparaso, dentro de ella podemos distinguir dos grandes
ordenes:
Uno, son los espacios pblicos.
En los cerros son el resultado del proceso de adaptacin a la topografa
abrupta. Su principal valor es contar con espacios pblicos de mltiples
caracteres.de encuentro, de transito, de conexin, de distintos
niveles.cada uno superpuesto a la trama vial y enriquecido por las
construcciones que lo conforman.
A estos espacios pblicos debemos sumar los elementos conectores
propios de Valparaso. Escaleras, ascensores, miradores, paseos, bajadas
con intersticios que la compleja trama deja sin un rol determinado. La
topografa se transforma en la jerarqua de orden de estos espacios.
Dentro de este orden los lmites entre lo pblico y lo privado
desaparecen y se confunden con la estrechez, las vistas y el transito.
Dentro del Plan, se presentan como una secuencia longitudinal de plazas
mltiples, generando dinamismo en la medida que cada una asume un
rol particular.
Las plazas (denominadas as, por estar planificadas, diseas y
nombradas de esa manera), son el resultado de una programacin con
respecto a su uso que ha cambiado con el tiempo. Existen tres grandes
tipos de plazas, la primera es las que son producto del encuentro de
calles y constituyen un nudo de circulacin vial (Plaza Turri), la segunda
aquellos espacios despejados adecuados para el transito masivo y para la
realizacin de actividades cvicas (Plaza Sotomayor) y la tercera, plazas
arboladas destinadas al encuentro social (Plaza Echaurren). Existen
situaciones particulares como la Plazuela La Matriz, por extensin del
atrio de la iglesia.
Todos los espacios pblicos, sea cual sea su ubicacin, posee
caractersticas propias que lo hacen formar parte del collage de
situaciones que es Valparaso, a travs de un orden complejo y
espontneo.
36
Dos, los Barrios.

Estos estn definidos en su mayora por los cerros. Un Cerro, un Barrio
sumando el Plan, que constituye otra instancia independiente.
Valparaso esta compuesto por la sumatoria de cerros-barrios, cada
uno con caractersticas urbanas propias, sin limites definidos y
fuertemente articuladas entre si lo que permite desplazarse libremente
entre ellos.
Existen mltiples ncleos que favorecen la identidad de barrio y el
sentido de pertenencia a cada sector. Colores, texturas, arquitectura,
paisajes, calles favorecen la identidad de Valparaso.
37
Barrio Puerto
Percepcin Visual del contexto.20

El reconocimiento de las siguientes caractersticas otorga una lectura de Valparaso desde la percepcin. El
reconocimiento de ciertos elementos permite respetarlos e integrarlos dentro de los parmetros de diseo.
Visuales - relacin al color.
principal propiedad de una superficie, esta definido por tono, gama y saturacin. Entre sus cualidades esta el
contraste, la vibracin y complementacin, ellas definen la manera en la cual percibes el ambiente.
En Valparaso se presenta una gama enorme de colores, desde los amarillos, azules, rojos.todos ellos en
distintos tonos por el impacto del sol que los destie. Esta caracterstica hace que el total presente una alta
capacidad de absorcin visual del color. Esto quiere decir que para intervenir todos los colores son posibles ya
que potencian y enriquecen su totalidad.
20
Anlisis basado en el diagnostico realizado por PLADECO.

38
Visuales -relacin a su textura.

manifestacin visual de la relacin entre la luz y sombra producidas por la variacin de una superficie. Se
caracteriza por su granulometra, densidad y regularidad.
Valparaso tiene una textura homognea de grano fino a medio con alta densidad. Posee un contraste interno
dado por los colores y la luminosidad.
Visuales -relacin a su forma.

La forma es el volumen de un objeto o varios que parecen unificados. Sus caractersticas son la geometra,
complejidad y orientacin respecto a los planos del paisaje. Las diferencias entre lo existente define los
contrastes y la dominancia.
La ciudad esta compuesta por formas irregulares, simples y homogneas en tamao y geometra. EL conjunto
es complejo por lo que tiene facilidad para absorber nuevas formas, siempre y cuando estas mantengan una
extensin controlada para no pasar a ser elementos dominantes en el paisaje.
39
Barrio Puerto
1.5
Anlisis del sitio elegido.
Historia Barrio Puerto.
El ncleo en el cual se origin Valparaso corresponde a este sector confinado entre las quebradas de San
Francisco (calle Clave) y de Juan Gmez (calle Carampangue).Este fue el centro de Valparaso colonial y luego
parte del actual Plan de ciudad.
El sector La Matriz surge hacia 1559 con el emplazamiento de una pequea capilla y una incipiente expresin
de agrupacin urbana.
Hacia el siglo XVII se instalan los franciscanos y construyen una iglesia, convento y casa de ejercicios.
Posteriormente se instala la Compaa de Jess. Estos edificios ya no existen, pero permanece el recuerdo de su
ubicacin en la Quebrada de San Francisco, en el Cerro Santo Domingo, uno de los ms antiguos, poblado en el
siglo XVIII.
En este centro histrico se ha plasmado parte importante de la historia de Chile. En los albores de la republica,
funciono el Senado y la Cmara de Diputados, en uno de los edificios ubicados detrs de la actual Iglesia La
Matriz del Salvador. All tambin se fundo la Escuela Naval con el nombre de Academia de Jvenes
Guardiamarinas en 1818, y en una vieja casona de la subida Matriz, comenz a editarse en 1827 el diario ms
antiguo de habla hispana en el mundo, El Mercurio de Valparaso.
Actualmente conocido como Barrio Puerto, el ncleo originario de Valparaso posee tres espacios pblicos
principales: la Plaza Echaurren, la Plazuela San Francisco y la Plazuela la Matriz que preside el conjunto de la
iglesia del mismo nombre.

40
Myriam Weisberg, estudiosa de Valparaso describa el sector diciendo:

De una edificacin continua y baja , variada pero respetuosa de las
proporciones del conjunto, de la plaza La Matriz, un espacio que
representa una manifestacin urbanstica de relevantes meritos , donde
juegan de manera armnica caractersticas como su forma ligeramente
irregular, la disposicin asimtrica de las graderas, la desigualdad de los
desniveles, la libre composicin del pavimento adoquinado; un espacio
donde todo recalca al igual que el resto del conjunto, una solucin a
medida de la escala humana.
Tanto la iglesia La Matriz, reconstruida en su cuarta versin en el mismo
lugar desde el siglo XVI, como la zona baja del Cerro Santo Domingo, son
parte del ncleo fundacional de Valparaso, al igual que sus viviendas de
una arquitectura simple, pero de gran inters tanto por su eclecticismo,
como por su adaptabilidad al medio donde se construyeron, sorteando la
pendiente y abiertas al anfiteatro porteo.
Dentro del ncleo originario de Valparaso, en este lugar tambin se
ubican el Mercado Puerto y edificios de emblemtica arquitectura clsica
alrededor de la Plaza Echaurren.21
Valores intrnsicos del entorno prximo.
+Valor Histrico.
Gran parte de este eje esta inserto en el centro histrico de Valparaso, especficamente en el rea fundacional.
Lmite del Sitio declarado Patrimonio de la humanidad, corresponde al rea de Amortiguacin (Ver normativa
ms adelante).
En la descripcin hecha para la postulacin ante la UNESCO, define y divide la zona de amortiguacin en dos
tipos, con tratamientos y realidades muy diferentes. La correspondiente a este Eje, es la Zona de Amortiguacin
del Plan y Borde costero. Para ella define:
El sector de la zona de amortiguacin que se desarrollara hacia parte del plan y el borde costero de la ciudad
tiene, en cambio, en su mayor parte, junto con las disposiciones propias del Plan Regulador Comunal, algunos
21 Transcripcin textual de la Gua de Arquitectura de Valparaso, realizada por el Ministerio de la vivienda y urbanismo de Chile en
conjunto con la Junta de Andaluca, Consejera de obras publicas y transporte, Espaa. 2005.
41
Barrio Puerto
pequeos sectores con declaratoria de Zona Tpica. Cuenta a dems, con una proteccin dada por el Seccional
Preservacin de Vistas desde Paseos Miradores.
El plan Regulador Comunal define los usos de suelo permitidos evitando la instalacin de usos deteriorantes; el
Seccional de Vistas por su parte regula bsicamente las alturas, buscando preservar el campo visual despejado
para una gran rea, que supera con mucho el bien postulado y su zona de amortiguacin.
El rol de amortiguador de los impactos sobre el bien est dado bsicamente por la regulacin de las alturas.
+Conectividad peatonal. La funcin de conector entre las realidades

del Plan y los cerros. Relaciona a travs de vistas y recorridos la Plaza
Echaurren con el Cerro Santo Domingo, La iglesia La Matriz con el
Mercado Puerto. Est conformado en una escala fcilmente recorrible
caminando, lo cual aporta en los tiempos de observacin del contexto y
proporciona un recorrido sinttico e integro de la Zona, Desde Plaza
Sotomayor al Edificio Aduana. La existencia de los Ascensores como el
Artillera y Santo domingo favorecen las circulaciones peatonales entre
el Plan y los cerros, permitiendo a la altura definir distintas situaciones
en el recorrido.
+Espacio social. El Barrio puerto es intensamente urbano, por su escala
y condiciones sociales. La experiencia comunitaria y participacin en la
vida de barrio, son parte del patrimonio intangible de la cultura.
+Escala urbana unitaria jerarquizada. El Barrio cuenta con una escala
de edificacin unitaria, que permite reconocer la jerarqua de ciertos
elementos, a la vez de respetar las vistas del total.
+Integracin y sntesis de actividades. La presencia del Puerto, iglesia
La Matriz, Duc, Mercado Puerto y otros usos, hacen de esta zona una
concentracin urbana muy integra y variada, que debe ser potenciada
para lograr conformar un sub.-centro urbano de carcter histrico.

42
El Barrio Puerto ha concentrado parte importante de la inversin pblica

de rehabilitacin patrimonial. Proyectos como la rehabilitacin del
Mercado Puerto y la Plaza Echaurren, se han recuperado edificios para
fines productivos como restoranes, oficinas y tiendas. Se proyectan a
dems futuras inversiones en el entorno de Iglesia La Matriz y la Plaza
Aduana, junto con un Plan de Repavimentacin de aceras. El sector
fortalece su presencia dentro de la ciudad concentrando la mayora de
los programas de rehabilitacin de espacios pblicos patrimoniales del
MINVU.
En Plaza Sotomayor comenz a funcionar la estacin Terminal puerto

de MERVAL junto con las oficinas del Ministerio de Cultura.
Fortaleciendo el Sector en la diversidad de sus funciones y planteando
un nuevo centro ciudadano que integre la actividad del puerto, el
turismo y la cultura.
Cabe mencionar los futuros subsidios gubernamentales (dos aos a
futuro) enfocados en la actividad con fines productivos y comunitarios.
Planimetra adjunta detalla la ubicacin de las zonas establecidas por la normativa, los recorridos
reconocidos y la zona patrimonio de la humanidad.
43
Barrio Puerto
1.6
Normativa.
Ordenanza Local.
ZONA DE CONSERVACIN HSTRICA DEL PLAN (ZCHP)
a
Condiciones de uso de suelo :
a.1.
Usos permitidos:
Tipo Residencial, vivienda a partir del 2 piso.
Tipo Equipamiento en todas sus clases. La escala del equipamiento ser determinada por la va que enfrenta el
predio en su frente principal en conformidad al artculo 2.1.36 O.G.U.y C.
Tipo Actividades Productivas: Solo aquellas inofensivas asimilables a Equipamiento de clase comercio o
servicios previa autorizacin del Director de Obras Municipales cuando se acredite que no producirn
molestias al vecindario
Tipo Infraestructura: instalaciones para transporte urbano clase A.
Tipo Espacio pblico: plazas, vialidad y paseos pblicos
Tipo reas Verdes: Jardines, reas libres.
a.2.
Usos prohibidos:
Clase Comercio: Estaciones o centros de servicio automotor.
Clase Deporte: estadios.
Clase Seguridad crceles.
Tipo Actividades Productivas: Todas las actividades calificadas como molestas o peligrosas, o que, siendo
inofensiva, no sean asimilables a equipamiento de clase comercio o servicios.
Condiciones de edificacin y subdivisin: slo referidas a las edificaciones regidas por el artculo
b.
32 del Plan Regulador Comunal.
b.1.
Superficie Predial Mnima: 500 m2
b.2.
Porcentaje de ocupacin mxima de suelo: 100%
Sistema de agrupamiento, alturas y distanciamientos:
b.3.
Sistema de agrupamiento: Continuo y continuo retranqueado.
Alturas: La altura mxima para la edificacin continua sern las que se establece en el artculo 16 de la
Ordenanza del Plan Regulador.
Por sobre la altura de continuidad se permitir edificacin continua retranqueada en un mnimo de 2 metros a
partir del plano de fachada, con la altura mxima indicada por el Seccional de Preservacin de Vistas desde
Paseos Miradores reflejadas en el plano PRV-02 modificado.
b.4.
Estacionamientos: En conformidad a los artculos 8 y 9 de la Ordenanza del Plan Regulador
Comunal de Valparaso.
En caso de edificaciones nuevas, los estacionamientos que se ubiquen en los primeros pisos, debern
construirse en el interior de los predios, enfrentando a la calle solo con un acceso para todos.
ZONA ZCHP y E:
Condiciones de uso del Suelo:
a
a.1
Usos permitidos: Tipo Residencial Clase Vivienda: Clase hospedaje y similares, escala menor.
Tipo Equipamiento: Se permiten y mantiene solamente los equipamientos existentes actualmente,
en todas sus clases y con la misma escala, segn plano de equipamiento que se acompaa en la Memoria.
Tipo de actividad productiva: slo aquellas inofensivas y asimilables al uso de comercio existente a
la fecha conforme al plano de Catastro que forma parte de la Memoria.

44
Tipo de infraestructura: Se permiten y mantienen solamente las existentes actualmente con su

misma escala, segn plano de catastro de infraestructuras que se acompaa en la memoria Explicativa.
Tipo Espacio Pblico: Plazas, vialidad, paseos Miradores.
Tipos reas Verdes: Jardines, reas libres.
a.2
Usos prohibidos:
Tipo Residencial: Hoteles y sus servicios conexos escala Media y Mayor.
Tipo Equipamiento: Todas las clases y escalas que no aparezcan en el plano de Catastro que forma
parte de la Memoria Explicativa, como existentes a la fecha de la publicacin de este instrumento.
Tipo de actividades productivas: Todas las clasificadas como molestas o peligrosas o inofensivas
que no sean asimilables a equipamiento de clase comercio o servicios, y no aparezcan en el plano de catastro
que forma parte de la Memoria Explicativa, como existentes a la fecha de la publicacin de este instrumento.
Tipo infraestructura: Todas las que no aparezcan en el plano de catastro que forma parte de la
Memoria Explicativa, como existentes a la fecha de la publicacin de este instrumento.
b.
Condiciones de Edificacin y Subdivisin: Slo aplicables a las edificaciones de los Inmuebles no
calificados como de Conservacin Histrica, y que estn regidas por el artculo 32 de la Ordenanza PRV.
b.1
Superficie predial mnima para nuevas subdivisiones: 500 m2.
b.2
Porcentaje de ocupacin mxima de suelo: para ampliaciones y nuevas edificaciones 40 %.
Se deber mantener en los fondos de sitio el concepto de Patio Verde, el que no podr ser inferior
al 60 % del terreno, y no podr ser utilizado para estacionamientos.
En los casos que se quiera aplicar el subsidio de Rehabilitacin Patrimonial a edificaciones
existentes, con permiso municipal, con el mismo destino y con la ocupacin de suelo del 60% vigente hasta la
promulgacin de esta norma, stos podrn eximirse de esta exigencia, si cumplen copulativamente con todas
las siguientes.
b.3
Densidad: 350 hab/ha.
b.4
Sistema de agrupamiento, alturas y distanciamientos:
Agrupamientos:
A nivel de suelo: Continuo en la lnea oficial, pudiendo retraerse de ella hasta 2 metros sin que esto
signifique antejardn. Sin embargo, si existe en la cuadra un 60% de edificaciones con antejardn, la
continuidad deber construirse en esa misma lnea.
La edificacin en continuidad en el segundo nivel, podr extenderse hasta el 50% del deslinde predial,
debiendo respetar en el primer nivel la ocupacin de suelo permitida.
Sobre la continuidad: a) Aislado o continuo retranqueado a partir de la altura real de la continuidad elegida.
b) Mansarda en ngulo mximo de 60 sin distanciamientos de los deslindes.
Altura mxima: Para la continuidad: 6 metros
Para el total de la edificacin: 12 metros.
Distanciamientos mnimos: Continuidad retranqueada: en el primer nivel ser de 3 m., respecto a la lnea
oficial de calle. En el segundo nivel ser de 3 m., respecto al primero.
Aislada sobre continuidad: de 3m., respecto a todos los deslinde.
b.5.
Estacionamientos: Segn artculos 8 y 9 Ordenanza PRV. Sin perjuicio de lo indicado
anteriormente los equipamientos existentes que planteen ampliaciones debern solucionar sus exigencias de
estacionamientos en la misma proporcin que la exigida para el comercio en la Ordenanza PRV.
45
Barrio Puerto
ARTICULO 32
Las condiciones generales para obras nuevas en sitios eriazos existentes dentro de la Zona de Conservacin
Histrica, o las intervenciones que se propongan en Inmuebles existentes no declarados como de
Conservacin Histrica dentro de la misma zona, debern mantener en forma especfica e individual, las
caractersticas urbano arquitectnica generales, y los patrones de asentamiento del barrio en que se
encuentran. Se deber presentar un anteproyecto o proyecto que indique su correlacin con la altura,
volumetra y proporciones de los vecinos, considerando no slo la relacin con el vecino inmediato sino con el
entorno visual dentro de las cuadras colindantes a la manzana en que se emplaza.
Los Patrones de Asentamiento indicados en el inciso anterior, debern ser aprobados por el procedimiento de
Plano Seccional, segn lo establece el artculo 2.7.8 y 2.1.14 de la Ordenanza General de Urbanismo y
Construcciones, pudiendo establecer sub.-zonas, cuyas normas sean complementarias a las existentes.
Los usos de suelo y condiciones de edificacin para proyectos de obra nueva, debern atenerse a lo estipulado
en los artculos 34 del Plan Regulador Comunal, correspondiente a cada zona definida.
Se permitirn salientes y balcones si el patrn de asentamiento de la cuadra en cualquiera de sus frentes lo
admite o presenta.
Cuando el inmueble forme parte del entorno prximo de un Monumento Histrico, es decir colindante en
cualquiera de sus deslindes prediales y cuando este emplazado en pasajes peatonales o escaleras, la
intervencin no podr afectar la calidad ambiental de dichos espacios libres o construidos, como asimismo la
visibilidad y la iluminacin de las edificaciones vecinas.
Instructivo de Intervencin.
Documento realizado por el Consejo de Monumentos, el cual fue considerado para rescatar parmetros de
diseo, consideraciones para la utilizacin del predio, utilizacin de elementos caractersticos y fachadas.
Del instructivo se rescata (entre otros) lo siguiente:
Titulo Sptimo, Art. 60, Volumetra, Las obras nuevas y ampliaciones debern respetar las alturas de
continuidad y edificacin retrasada establecidas para las zonas en las cuales se emplacen segn el Plan
Regulador Comunal (30 mts. Mxima).
Titulo Octavo, Art. 61: Morfologa de las edificaciones, Las obras nuevas y alteraciones de las existentes,
debern conseguir una integracin armoniosa, sin constituirse en replicas, con las edificaciones existentes en la
cuadra y en particular con las edificaciones vecinas. Esto respecto de proporciones, ritmos, modulacin de
vanos y llenos, materiales, calidad, color, elementos decorativos y texturas respetando las lneas horizontales
de edificios vecinos dados por los elementos de cornisamiento superior y zcalos que enfatizan la
continuidad. No se podr alterar un inmueble para recrear caractersticas de una tipologa anterior, sin fines
tcnicos muy justificados.

46
Partido general
DOS
Proyecto
El proyecto nace de los planteamientos declarados en el comienzo. Expone en sus
decisiones de diseo la bsqueda de un resultado formal coherente y
representativo.
Cermica pre-colombina.
2.1
47
Barrio Puerto
Partido General.
Prembulo
En el proyecto estas ideas se manifiestan en los distintos elementos y sus relaciones.
El partido general reconstruye la trama urbana reconociendo el valor de la volumetra existente en el contexto
de Valparaso.
El proyecto busca enfrentar las problemticas formales que debe asumir hoy, en Chile, el trabajo con el
patrimonio. Chile es un pas con un patrimonio arquitectnico relativamente nuevo, diverso y expuesto a
condiciones ssmicas importantes, por lo que el trabajo en la valorizacin debe ir enfocado tanto a la
recuperacin del objeto como a la integracin de nuevos elementos coherentes con su contexto.
Dentro de las decisiones de proyecto, no conservar el muro fue la resultante de un anlisis metodolgico del
objeto en s mismo y en relacin a su contexto, que tiene como fin ltimo mejorar las condiciones de la ciudad.
Al buscar un lenguaje apropiado para emplazarse encontramos en el muro elementos que podan ser tiles. La
proporcin de llenos y vanos en el sentido vertical que nos hacen dialogar con el contexto y nos dan un ritmo.
(Este podra haber sido extrado de los edificios prximos, pero el de ese muro responde a esas proporciones
del predio).
Adems de considerar elementos formales el proyecto propone como mtodo de valoracin, la reinterpretacin
critica, ya que no solo a travs de la conservacin se valora, sino que tambin en la re-interpretacin,
conservacin de alturas y volumetras, reconstruccin de la trama urbana y en creer que el contexto es capaz de
integrar elementos nuevos sin ir en desmedro del total.
El objeto plantea una serie de interpretaciones sobre el contexto y a travs de ellos propone el modo de
ser parte de del proyecto.
La primera interpretacin es la lectura del muro remanente.
Para ello el muro es sometido a una evaluacin critica que determinara si tiene valor en si mismo o en relacin a
su contexto, a dems de su estado estructural.
La evaluacin contiene una seccin de registro, la cual admite el error de criterio en la intervencin. Est
admite la posibilidad de la intervencin reversible, ya que hace perdurar en el tiempo las caractersticas del
objeto. El conjunto de la evaluacin se transforma en el registro de lo existente. Es un cambio de formato que
permite entender las decisiones tomadas dentro de su contexto histrico y evaluarlas.

48
2.2
Evaluacin Muro Perimetral existente.
La evaluacin del muro perimetral existente fue realizada segn los parmetros de la postulacin de Valparaso
para la UNESCO y segn la metodologa establecida por los organismos de conservacin.
Descripcin Predio:
Uso actual: Baldo, con un kiosco adosado a uno de los vanos (anteriores accesos con puerta corredera metlica)
e intermitentemente estacionamiento.
Dimensin: 994,2 mt2
Altura mxima: 4,86 mts.
% de ocupacin: 6,2% (uso del muro remanente dentro del total del predio).
Materialidad: Tierra armada, con estructura de hierro.
Levantamiento Fotogrfico y planimtrico.
49
Barrio Puerto
F ac h ad a Es te e n co n te xto :::: :::::: :::::: :::::: :::::: :: :::::::: :::::: :::::: :::::: :::::: ::: :::::::: :::::: :::::: :::::: :::::: ::: ::
F ac h ad a S ur en co nte x to :::::: :::::: :::::: :::::: :::::: :: :::::::: :::::: :::::: :::::: :::::: ::: :::::::: :::::: :::::: :::::: :::::: ::: :

50
Antecedentes.
Es parte del borde costero ganado al mar entre 1860 y 1900.

Construido entre los aos 1920 y 1929, es parte de la aparicin de sitios eriazos o degradados en los aos 80.
El registro del Municipio de Valparaso, dice:
-Permiso
-Venta por piso
-Permiso
-Transformacin
-Reparacin
N 682
inf.
fecha 12-7-1946
N 185 fecha 08-7-1965

N 4033 fecha 26-8-1975
N 4957 fecha 27-8-1975
carpeta n 168-77
carpeta n 60-65
carpeta n 112-75
carpeta n 107-76
A estos antecedentes podemos sumar los encontrados en la Tesis, para optar al grado de Magster en
Urbanismo, de Graciela Ramos Correa, tema: Deterioro urbano en el Barrio Puerto de Valparaso,
Caractersticas y causas de la actual etapa de deterioro con nfasis en la evolucin de los usos de suelo.
Profesora gua, Dra. Maria Berthrand Suazo, ao 1993.
Historia segn vecinos:
El edificio perteneci a un italiano. Tenia negocios en el piso de abajo (Almacenes San Martn, ahora ubicados
en la misma vereda un predio ms al norte) y casas arriba. Tenia como 4 pisos, un poco ms bajo que el del
frente (en referencia al edificio Astoreca).el italiano quebr y empez a vender el edificio por partes, vendi
la vigas de madera, las latas y todo lo de adentro, hasta que quedo ese muro que no se puede sacar. Ahora lo
vendieron, pero no sabemos que van a hacer con el, porque nunca hemos visto a alguien haciendo cosas. 22
22 No se encontraron fotografas del edificio existente en los registros. Por la planimetra, podemos inferir que este edificio fue el segundo
ubicado en el predio, ya que en las planimetras de 1879 aparece dibujado el predio, sin embargo el muro remanente esta evaluado como
una construccin de 1920.
51
Barrio Puerto
Evaluacin:
Stock construido en deterioro fsico, con relacin al uso de suelo en comparacin al deterioro: Malo.
Uso: similar al industrial (compra/venta de metales y de papeles y cartones).
Condicin: Sub-rea central (del mercado puerto) y Sub-rea Sur oriente.
Evolucin de los usos de suelo por manzanas en el Barrio Puerto (periodo 1964-1991).
Descrita como:
Manzana N5 tpicamente comercial habitacional, MZ- monopredial ha llegado a su etapa final : los pisos
superiores estn prximos a su demolicin en tanto que el comercio del primer piso en general, muy mal
instalado- tiene los das contados.
Evolucin: evolucin hacia deterioro final.
Grado de desuso elevado, 50% de lo construido o mas y/o presencia de sitios eriazos o usos menoscabantes en
relacin a los originales.
Propietarios:
2533/2921/52 Amalia Tassiglio, viuda de Raggi, y la sucursal de ngel Raggi (formada por Edda, Alicia y
Aldo Raggi T.)
4621v/5319/71
Edda, Alicia y Aldo Tassiglio.
217/232/78
Edda y Alicia Tassiglio.
16696v/6272/89
Sociedad inmobiliaria de inversiones Los Lagos S.A.
Acceso a dominio: por compra, luego de 37 aos de dominio por herencia.
Estado de edificacin: Malo.

52
Evaluacin segn documentacin establecida por la Municipalidad de Valparaso, para la postulacin oficial.
Los criterios de la evaluacin consideraron los valores del conjunto tanto como su estado material y estructural,
definindose del siguiente modo las tres categoras de evaluacin:
Bueno: corresponde a las construcciones que conservan la arquitectura original, que guardan armona con el
conjunto y acogen un uso adecuado en relacin a su arquitectura y cuya estructura se encuentra en buen
estado.
Regular: esta categora se aplica a las siguientes construcciones.
-Las que estn en buen estado estructural, pero su arquitectura original ha sido intervenida en forma notoria,
con detrimento de sus valores.
-Las que conservan su arquitectura original pero presentan problemas de conservacin en su estructura.
-Las que conservan su arquitectura original pero acogen un uso inadecuado con respecto a ella.
Malo: se aplica a las siguientes construcciones.
-Las que presentan problemas graves en su estructura, presentando un dao irrecuperable.
-Las que han sufrido una intervencin severa de su arquitectura original, que las ha privado de su valor
arquitectnico.
-Las nuevas construcciones discordantes con el conjunto.
Segn estos criterios el muro remanente en el predio, tendra clasificacin MALA.
Lo remanente consiste en el muro perimetral usado como zcalo estructural en las antiguas construcciones
mixtas de madera y albailera, el cual ha perdido sus condiciones estructurales al dejar de funcionar como
sistema colaborante con la madera. En su estado actual solo puede auto soportarse con dificultad. Presenta
dao irrecuperable desde su sistema estructural original, sin embargo con la ayuda de pletinas o grapas,
refuerzos en los cimientos y una estructura paralela a la cual apoyarse (todo esto, porque debe tener
condiciones de seguridad que permitan el libre uso de sus alrededores).
Evaluacin estructural y terica.
53
Barrio Puerto
La segunda condicin, haber sufrido una intervencin severa de su arquitectura original, se cumple tambin.
Ya que lo nico que permanece del edificio, es el zcalo. El cual nos da algunos atisbos de cmo era el edificio
en su origen, pero que sin embargo no representa la volumetra original. Podramos decir que solo el 3% del
edificio sigue presente. (Contando los elementos internos, revestimientos y cubiertas). La duda es si el elemento
remanente tiene valor arquitectnico.
Planteamos esta duda, por ser la temtica que este proyecto busca abordar.
Patologas existentes en el muro.
N.1
N.4
N.2
N.3
N.5
N.6
(Fotografas indicadas en levantamiento planimtrico).

54
Para hacer un anlisis del muro remanente, lo observaremos desde los diferentes valores de evaluacin:23
1 Valor histrico (distinto a valor cultural). Consiste en valorar al objeto porque este representa de manera
precisa y singular algn momento en la produccin creativa de la humanidad.
Si bien el muro es representativo de un momento preciso en la vida de Valparaso, carece del carcter
singular, ya que responde a una tipologa constructiva masiva en los inicios del S.XX.
El muro utiliza un predio dentro de un total urbano consolidado con estas caractersticas. Podramos decir que
su ubicacin es fundamental, que manifiesta su pertenencia a cierto perodo de tiempo (Valparaso al ir
ganando territorio al mar, provee una lnea de tiempo de su crecimiento), por ello, el muro remanente, en si
mismo, tiene un valor histrico menor, su emplazamiento es histrico.
2 Valor de lo antiguo.
Dentro de este valor son catalogados todos los elementos de la creacin del hombre que expongan el paso del
tiempo. No tienen la necesidad de tener un valor esttico en s mismos, sino que deben ser elementos de
contraste con la contemporaneidad.
Podramos decir que el muro representa este valor, ya que expone el paso del tiempo y los efectos que ha tenido
en l. Sin embargo, al revisar la segunda parte de la definicin, en la cual se establece que deben ser elementos
de contraste con la contemporaneidad debemos evaluar en que espacios puede aparecer esta condicin. Para
ello debe existir una jerarquizacin de los elementos del contexto y decidir cul de ellos podra ser reemplazado
por los nuevos elementos.
En funcin de esta jerarquizacin, ordenamos los edificios circundantes (por su arquitectura y estado de
conservacin):
- Iglesia la matriz.
- Casa Santo Domingo
- Edificio Caja de crdito hipotecario
- Plaza Echaurren
- Calle Serrano
- Mercado puerto.
- Edificio Astoreca
- Edificio Bustamante N 99
- Edifico Tasara
Al existir varias expresiones de las distintas pocas de Valparaso, en buen estado de conservacin (formal y de
uso), el muro remanente carece del valor del antiguo, ya que este lo asume su contexto inmediato.
23 Estos valores forman parte de los establecidos por investigadores del tema patrimonio, para tener parmetros comunes de evaluacin.
Los desarrollados en esta memoria, son parte de los expuestos en el seminario Criterios de intervencin y restauracin en el patrimonio,
y sus definiciones corresponden a las de Alois Riegl.
55
Barrio Puerto
3 Valor artstico.
Nuestra concepcin moderna, establece que cada monumento tiene un valor artstico y responde a dos
exigencias distintas.
La primera es el valor que se le otorga a las obras de arte modernas, las cuales deben aparecen como creaciones
conclusas, pero sin muestras de degrado en cuanto a materialidad, tcnica o color; El valor de la novedad.
La segunda es la que busca en la tcnica de la obra su valor, en su materialidad (color y forma).
Con respecto al valor de la novedad, el muro carece de aquella condicin por el estado avanzado de
degradacin. Con respecto a la segunda definicin, posee tcnicas, materiales y formas tradicionales de la poca
y presentes en los edificios circundantes, por lo tanto, carece de valor artstico.
4 Valor de lo singular.
Cuando la actuacin es imprescindible por ser nico el objeto de intervencin. El muro podra cumplir esta
cualidad, ya que todas las cosas son nicas. Sin embargo, si lo entendemos como parte de una tipologa
edificatoria, carece de este valor.
5 Valor de la contemporaneidad o instrumental.

Puede satisfacer necesidades actuales, sociales o materiales, del hombre, aunque deba someterse a continuas
reparaciones o acondicionamientos para irse adaptando a las necesidades de cada momento. El muro satisface
solo necesidades que degradan su uso.
En sntesis, despus de revisar los distintos valores y comprarlos, se puede decir, que el muro no es un
elemento necesario de conservar, ya que forma parte de un conjunto consolidado donde l es el objeto ms
degradado. Sin embargo, se debe considerar el valor de su emplazamiento a la hora de edificar, para respetar y
dignificar el entorno. De esta manera, el predio se transforma en una interesante posibilidad de reconstruccin
de la trama urbana dentro de un contexto patrimonial consolidado.

56
Conclusiones sobre la intervencin

Relacionando los resultados de la evaluacin estructural, la
evaluacin metodolgica segn cada valor y la normativa existente
(la cual deja al predio en la zona de amortiguacin, fuera del rea de
conservacin histrica) Se puede decir:
- Carece de las condiciones de habitabilidad
- Carece de condiciones estructurales de auto-soporte, por lo que
para conservarlo sera necesaria una estructura paralela de
seguridad, esfuerzo til slo si el elemento tiene valor.
-El muro remanente carece de los valores para conservarlo como
objeto (lo cual lo elevara a la condicin de monumento). Sin
embargo, nos ofrece una lectura del contexto que favorece la
interpretacin e insercin en el.
El muro establece leyes las cuales deben ser respetadas.
.Edificio Manzana, ley de volumetra en si misma y en relacin
a su contexto.
.Vanos y llenos, ley para establecer ritmos en
los
revestimientos.
.Posicin de los lmites con respecto al predio, ley de ocupacin
del predio.
Por lo tanto se propone su demolicin, para utilizar el predio en su
totalidad, considerando su locacin dentro de un contexto
patrimonial que es necesario valorar e intervenir de manera crtica a
travs de las leyes que el muro establece.
57
Barrio Puerto
Concepto
Definicin conceptual
Es parte de para entender que soy parte de.
Es la contemplacin de si mismo en los dems. Espacio unitario de intercambio organizado por volmenes de
conocimiento intimo que permiten entrar la luz como elemento unificador.
Se utilizan formas puras como el cuadrado para insertarse en la trama urbana, y el crculo para permitir lo
ldico e intimo en el interior. El exterior propone un total lleno y hiertico sorprendiendo en su interior con una
luz unitaria que atraviesa todo el espacio.
Los nicos elementos rgidos (estructuras de losa y volmenes centrales) permiten que el programa pueda
variar conservando siempre la misma dinmica de intercambio, donde se puede mirar sin interrumpir, sonde se
puede aprender mirando y donde se pueden complementar las etapas del aprendizaje.

58
Definicin del usuario.

En la bsqueda de cmo organizar el programa se ordenaron los distintos tipos de usuarios segn su
aproximacin a la temtica del museo.
Establece tres tipos generales de usuarios, que dependen del nivel de profundidad que logran alcanzar con la
temtica del museo y de la ciudad.
a. rea de difusin.
Educativo- contemplativo.
Turista nacional e internacional, estudiantes en general y comunidad local.
b. rea de extensin.
Educativo- participativo
Estudiante universitario o escolar, personas de tercera edad o adultos que participen de los talleres de
tcnicas tradicionales e investigadores de materias especificas prcticas y tericas.
c. rea de investigacin.
Educativo de profundizacin.
Estudiante universitario o investigador que busque profundizar en un rea especifica u objeto.
d. rea de servicios.
Comercial informtico.
Turista nacional e internacional que requiere un punto informativo especifico de la ciudad (Casi
siempre es el mismo que hace uso del siguiente punto).
Comercial productivo.
Comercializador de productos especficos relacionados con el tema (librera, joyas, textiles, msica,
productos de almacn, etc.) Ejemplos: Artesanas de Chile, ONA, Fundacin Chol Chol, Almacn de
la biodiversidad de Chilo, Kanthaka, Manos de Valdivia, Mundo del Vino, Sello Alerce, etc.
59
Barrio Puerto
De esta manera se organiza los modos en que el usuario se relaciona con el proyecto y otros usuarios,
estableciendo un parmetro de diseo ms enriquecedor para la organizacin espacial del programa.
Una vez definido el rol del usuario dentro del edificio, se establece cuales sern los niveles de integracin entre
ellos, desde la contemplacin hasta el intercambio dependiendo del objetivo principal de educar, valorar y
difundir.
Por ser Valparaso el segundo lugar en Chile con ms visitas tursticas24, garantiza la existencia del usuario
contemplativo. A su vez por ser ciudad universitaria (con varios proyectos en potencial desarrollo) existe una
masa de estudiantes jvenes posibles usuarios participativos (extensin) y que a la vez necesitan reas de
investigacin.
Al comenzar la valorizacin de los productos nacionales (artesana, poesa, msica, etc...) la comercializacin de
estos ser una rea de desarrollo disponible para los comerciantes, que a su vez se transformara en uno de los
medios para la sustentacin del proyecto.
24
Segn datos de Sernatur, para el ao 2004.

60
Programa
2.3
Programa
Requerimientos del Mandante.

El mandante del proyecto es la directora del Museo de Arte Popular, Teresa del Canto.
Fue ella quien defini los elementos que el museo requera segn los objetivos que
buscan cumplir.
La reunin del da 18 de Abril del 2006 estableci los siguientes lineamientos:
La misin del museo es educacional, por ello la existencia de un rea de talleres es muy
importante. Trabajan de manera complementaria exposicin permanente, temporal,
cursos y manifestaciones a travs de temticas especificas. Para ello requieren espacios
libres variables para ir adaptando sus recursos segn la temtica a desarrollar.
Paralelo a las exposiciones requieren espacios para la investigacin. Biblioteca, salas de
lectura e investigacin con acceso a todo pblico.
Aclaran que el rol del espectador varia dependiendo del nivel de aproximacin al tema y
que el proyecto debe ser capaz de acogerlos a todos e integrarlos.
En el mbito administrativo establecen la necesidad de una sala de reuniones cerrada,
permitiendo tener los escritorios en un solo espacio comn, donde el trabajo colectivo se
beneficie.
Los requerimientos tcnicos para la conservacin se manifiestan en dos mbitos. La
exposicin por un lado, que debe resguardar la fluctuacin de temperatura, humedad y
luz, manteniendo una ventilacin adecuada (Idealmente una humedad relativa entre 40 y
60 % con filtracin de los rayos UV). Para los depsitos requiere de una separacin entre
orgnicos e inorgnicos, que aunque tienen los mismos requerimientos, para los
materiales orgnicos debe existir un mayor cuidado.
Un rea especialmente requerida fue una sala de investigacin vecina a ambos depsitos,
donde poder hacer el registro de los objetos y su investigacin.
En cuanto a servicios, requieren de un patio de montaje y bodega, con camarines y baos
apropiados.
Los conceptos del museo fueron conversados desde el mbito de las intensiones y
sensaciones. Teresa expuso cuales serian sus sueos, ambiciones y objetivos para las
distintas actividades poniendo especial nfasis en la educacin e intercambio, donde el
objeto es una herramienta ms para hacer el nexo entre pasado, presente, futuro y lugar.
61
Barrio Puerto
Superficies.
1.Nivel
gora + % rea de influencia
Tienda / cafetera + % rea de influencia
Informaciones / lockers. + % rea de influencia
Ncleo Internet / lockers + % rea de influencia
Ncleo de servicios + % rea de influencia
rea libre de relacin programas.
Sub -total
2. Nivel
rea perimetral de exposicin permanente
Ncleos de servicios + %reas de influencia.
Taller textil
Taller de orfebrera.
Circulaciones verticales
Sub-total.
3. Nivel.
Taller de pintura
Taller de mosaico
Sub-total.
4. Nivel.
gora Folclore
Taller de madera
Sub-total.
5. Nivel.
Biblioteca
Administracin
Sala de investigacin y lectura
Sub-total.

171,6
190
14
14
120,65
247,95
758,2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
553,55
107,65
70
32
25,6
788,8
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
541,45
107,65
70
32
25,6
776,7
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
505,10
107,65
87
32
25,6
757,35
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
295,8
182
32
107,65
25,6
643,05
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
62
Cubierta
Ncleos de servicios
Circulacin vertical
Sub-total
60
25,6
85,6
Total proyecto25
3809,7 mt2
mt2
mt2
mt2
Para efectos del proyecto debemos sumar:

Subterrneo:
rea de investigacin.
rea de observacin
Deposito orgnicos
Deposito inorganicos
Superficie de montaje y servicios
Bodegas ( montaje y cafeteria /tienda)
Servicios privados (baos /camarines)
Sala de maquinas
Sub-total
190
103,7
83
79
176,8
90,17
82
75
10,15
889,82
Total Final
4699,52 mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
mt2
Definicin de programa
El programa fue definido segn los requerimientos expuestos por Teresa del Canto, Directora del Museo de
Arte Popular. A estos se suman programas que potencian el uso del edificio y que permiten la comercializacin
de productos para el financiamiento.
El programa se organiza en cuatro reas, difusin, educacin / extensin, investigacin y servicios.
25 Las reas de circulacin fueron asumidas como % de reas de influencia, por lo que ya estn dentro del total.
La superficie total corresponde a la requerida segn la Ordenanza general de Urbanismo y construcciones.
63
Barrio Puerto
Lectura del modo constructivo del Plan de Valparaso
Observando el edificio Astoreca destacan las columnas verticales

que forma el relieve entre los vanos verticales de las ventanas.
Estos se ven interrumpidos por las cornisas horizontales que
diferencian un piso del otro. Las lneas verticales son
equidistantes, al contrario de las horizontales, las cuales
disminuyen su proporcin a medida que suben. Remates de
columnas (simulando un capitel) zcalos macizos, oscuros y altos,
al estilo de un basamento, decorados en cornisas de techumbres,
son elementos que en algn momento surgieron como necesidades
constructivas o estructurales que dieron como resultado una
tipologa arquitectnica; Hoy son usados como elementos
agregados en la mayora de los casos, sin embargo, estos pueden
ser retomados con un lenguaje contemporneo resultado del
construir bien.
El proyecto, en su piel exterior, es la resultante de un sistema
constructivo y estructural usado de manera honesta, exponiendo
sus nudos, vigas, pieles, y cerramientos. La piel tiene el rol de
relacionarse con el medio, diciendo algo de l y de si mismo.
La propuesta es coherente con el medio en la medida en que es
honesta con lo que ella es. Lee su contexto ms all de la
decoracin, busca su intencin y participa en ella. Cree que lo
hermoso proviene de lo claro, de la fcil lectura, de lo sincero es
por eso que utiliza la menor cantidad de elementos extra posible.
Cree que la arquitectura debe cumplir con tres condiciones, el
contexto, lo til, y lo bello, y es dentro de estos parmetros que
debe buscar y decidir para pertenecer.

64
En relacin al programa (tambin relacionado a los objetos

patrimoniales) plantea que el patrimonio popular debe ser conservado a
travs del uso ya que su fin ltimo es educar sobre la pertenencia. El
objeto popular es la manifestacin de que el hombre pertenece a una
comunidad. Por ello el objeto debe ser conservado ya que a travs de l,
entendemos que somos parte de.
Lo popular (como fue definido anteriormente) proviene del pueblo, lo
informal, de la comunidad; es conocimiento de lo cotidiano que se
entremezcla con las tcnicas de manufactura. Tiene valor en la medida
en que es representativo y evoluciona, en ese evolucionar juega un rol
importante la vigencia del uso, el traspaso del conocimiento y la
integracin de estos objetos en la vida cotidiana.
El proyecto postula que el objeto es igual de importante que el proceso
que lo produjo y por ello establece una relacin hacia ambos. Sita a la
actividad en el centro, a un nivel ms bajo que la exposicin permanente,
para que ellos puedan ser observados sin invadir la intimidad que el
traspaso de conocimiento requiere.
Son ncleos independientes que hacen cambiar el estado de animo a
quien entra en ellos. Su forma, integradora, independiente y a la vista, es
reflejo de una bsqueda arquitectnica por lograr diversas relaciones
entre espacios.
Fotografas Edificio Astoreca.
65
Barrio Puerto
Relacin con el contexto.

La relacin con el contexto se establece en dos niveles contrapuestos, el
primero, el nivel calle, con la utilizacin de la esquina (interpretacin
crtica del chafln) y con los programas comerciales colectivos. Busca
ser un complemento de la zona turstica una pequea pausa dentro
del Plan. El segundo, en la quinta fachada, al nivel cubierta,
relacionndose con el contexto de manera contemplativa. Es la ltima
instancia en el recorrido del museo, donde una vez adquirido el
conocimiento se contempla el total con mayor trasfondo terico para la
apropiacin y reflexin de lo aprendido.
La relacin con el medio inmediato se materializa a travs de una
interpretacin de los elementos constructivos existentes en el contexto.
Se respetan ordenes de alturas, zcalos, vanos y elementos decorativos
para integrarlos al edificio en una construccin contempornea.

66
2.4
Referentes.
La eleccin de los referentes, se baso en la similitud de programas y problemticas.
Estos fueron sometidos a un anlisis crtico, para definir cuales eran las caractersticas propias de un museo
popular
Referentes conceptuales:
-Lina Bo Bardi, Museo de Arte popular Salvador de Baha.
SECS, Fabrica de pompeya, Sao Pablo. Rehabilitacin de fbrica para centro comunitario.
-Rafael Moneo, Museo de Arte Romano de Mrida.
-Herzog and De Meuron, TATE modern, Londres.
-Museo de Arte Popular Mxico, DF.
-Museo de Arte Popular, Puebla.
-Museo Castelvecchio, Verona, Carlo Scarpa.
-Casa del Fascio en como, Giuseppe Terragni.
-Museo de la ciudad de Barcelona.
-Fernandez Alba.
-Louis I. Kahn.
Referentes Constructivos:
-Aeropuerto Internacional Arturo Merino Bentez de Santiago Chile, Montealegre Beach, arquitectos.
-Central de Hong-Kong and Shanghai Banking corporation, Foster and Associates.
-Lloyds Londres, Richard Rogers & Partners.
-Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe.
-Fundacin Querini Venecia, Carlo Scarpa.
-Banca Populare, Carlo Scarpa.
-Estadio de ftbol Braga, Souto Moura.
-Segram Building, Nueva York, Mies Van der Rohe.
-Nave de montaje de la fbrica de turbinas AEG, Berlin. Peter Behrens.
-Schlesinger & Mayer department Store, Chicago. Louis Sullivan.
-Nave para maquinas exposicin de Paris 1887-1889. CharlesDutert (arquitecto) y Contain, Pierrot y Charton
(ingenieros).
-Mediateca de Seday, Toyo Ito.
67
Barrio Puerto
Proyecto
2.5
Proyecto
Eleccin criterio constructivo / estructural.

Materialidad: Acero pre-galvanizado en caliente con dos capas de pintura anti-corrosiva. Sistema Duplex de
proteccin corrosiva. Mallas GKD de acero inoxidable con diferentes densidades. Malla cobre con diferentes
densidades que permiten regular el paso de la luz.
Esquemas mallas GKD, tejidas.

Sistema estructural:
Para el volumen mayor perimetral: Marcos rgidos compuestos de pilar ortogonal exterior viga doble T pilar
inclinado interior (en ngulo menor de 10). Ms losa colaborante de hormign armado anclada con Nelson
Studs de acero.
Para programas e educacin centrales:
Volmenes unitarios de estructuras auto-soportantes circulares entramadas por el permetro con descarga
directa a la cimentacin. Ms losa colaborante de hormign armado anclada con Nelson Studs de acero.
Ambos en losa de cimentacin unitaria sobre terreno mejorado con micro-pilotaje, para absorber cargas del
edificio en terreno compuesto de relleno con muy mala calidad.
68
Criterio constructivo:
Respondi a dos criterios, el primero buscar un material que permitiera
la mxima ocupacin del predio, ya que al ser pequeo haba que
aprovechar lo mximo posible la superficie con programa.
El segundo criterio de carcter conceptual, manifiesta la intencin del
edificio de ser un elemento con posibilidades de transformacin.
Al realizar una intervencin en un rea patrimonial cualquier elemento
nuevo debe considerar el procesos reversible, ya que reconoce su
posible error de juicio. La intervencin debe ser interpretada como un
elemento nuevo el cual tiene una lectura critica del contexto con respecto
a la actualidad, por lo que debe ser capaz de asumir cambios en su
morfologa que lo hagan seguir siendo interpretativo.
El acero rescata el carcter de puerto maquinas conteiner
movimiento y lo lleva al Plan para lograr una unin entre la ciudad y su
carcter de intercambio. El edificio al estar ubicado en los mrgenes del
puerto busca una lectura integradora de ambos elementos, utilizando el
acero de manera urbana.
El acero y su sistema constructivo ofrecen una lectura clara de su
funcionamiento. Presenta nudos, vigas, pilares, uniones, revestimientos,
etcque manifiestan el carcter del material y hacen prescindir de
cualquier tipo de decoracin, a la vez complementa la preocupacin
del diseo por elementos bellos y estructuralmente funcionales. Como se
ha dicho anteriormente develan la intencin del proyecto de ser honesto
y a travs de esta verdad establecerse en el contexto de manera
armnica.
Con respecto a las consideraciones por la utilizacin del Acero en el
borde marino salino, en la eleccin del material se tiene especial
consideracin en usar Acero con tratamiento altamente resistentes a este
medio y procurando un correcto diseo que permita la manutencin.
69
Barrio Puerto
Herramientas de Gestin.
Planes dentro de los cuales puede integrarse el proyecto.
-Fondo Nacional de Desarrollo Regional. (FNDR), el cual destina el 37,7% de sus recursos a los programas
enfocados a la educacin y cultura.
-Fondos BID (Banco Interamericano de Desarrollo), el cual presento 70.000.000 de dlares como prstamo a
Valparaso despus de la declaracin de patrimonio.
-FONDART, fondo nacional de desarrollo de la cultura y de las artes, dependiente del Ministerio de Educacin.
-Fondos CORFO, recursos destinados para la investigacin tecnolgica que pueden apoyar el rea de
investigacin y conservacin.
Para ser gestionado a travs del ente publico, el proyecto debe pasar al BIP (Banco integrado de proyecto), de
MIDEPLAN. Este rene una base de datos y proyectos posibles para desarrollar.
La coleccin pertenece a la universidad de Chile, por lo que el rea de investigacin, docencia y extensin
pueden desarrollarse bajo su alero.
La administracin debera funcionar de manera independiente como una sucursal, ya que las actividades son
muy diferentes y deben contar con personal capacitado especializado.
Este museo en Valparaso, puede ser el primer paso de la nueva regionalizacin de la Universidad de Chile, a
travs de programas de extensin y educacin diferentes a la tradicional.
Apoyo de patrocinadores.
El museo, segn lo conversado con Pilar Alliende (Conservadora del Museo Precolombino), si cuenta con un
lugar adecuado, instalaciones de alto nivel y un cuerpo administrativo operante, recibe importantes
donaciones, por lo que debe ser capaz de crecer dentro de sus propios limites. Estas donaciones pueden ser de
carcter monetario o piezas para integrar a la coleccin.
Por su carcter pblico el proyecto puede acogerse a la Ley de Donaciones Culturales, N 18.985, Art. 8 D.Of.28
1990. Favoreciendo el apoyo de privados.El Museo, segn lo publicado por el diario El Mercurio el da
domingo 15 de Octubre del 2006, ser posiblemente integrado a los proyectos del bicentenario, que aunque no
de recursos, le otorga un status que lo hace interesante como inversin privada con fines pblicos.
70
La convencionalidad no significa la
obviedad, lo elemental, lo usual.
Convencional es perteneciente al
mundo de los precedentes. La
convencin es un concierto o un
ajuste. Es lo inmediato, no por banal
sino por directo. Ya no existe la
originalidad
como
tampoco
la
ortodoxia. Una vez formulados de
nuevo
las
preguntas,
la
transformacin del diagrama al objeto
es una aplicacin de las convenciones
de la arquitectura.26
26
71
Paisaje especulativo, Federico Soriano. Croquis N 106-107, Turn of the Century. In progress II.
Barrio Puerto
Bibliografa:
+ Francisco de Gracia, Construir en lo construido, la arquitectura como modificacin. Editorial Nerea, 2001,
+ Museos espaoles, la renovacin arquitectnica. Ministerio de educacin y cultura espaola.
+ Arte popular chileno, Tomas Lagos. Imagen de Chile editorial universitaria. 1971.
+ Chile, artesana tradicional. Horacio Larran, Jos Miguel Ramrez, Isabel Baixas, Celina Rodrguez, Carlos Aldunate, Nicols Piwonka.
Ediciones Universidad Catlica de Chile.
+ La cuidad no es una hoja en blanco, hechos de urbanismo. Hechos de la arquitectura, tomo 3. Joseph Parcerisa Bund, Maria Rubert de
Vents. Ediciones ARQ, 2000.
+ Postulacin de Valparaso como sitio del Patrimonio Mundial / UNESCO. Documento de la Ilustre Municipalidad de Valparaso,
Diciembre de 2001.
+ Gua de Arquitectura de Valparaso. Ministerio de la vivienda y urbanismo de Chile en conjunto con la Junta de Andaluca, Consejera de
obras publicas y transporte, Espaa. 2005.
-Valparaso sobre el mar, Rodrigo Prez de Arce.
-Paisaje Urbano , Godon Culler.
+ Enciclopedia Salvat.
+ Alan Colquhoun Arquitectura moderna y cambio histrico. Pg. 13.
+S, M, L, XL. Rem Koolhaas
+ 2G, N 23-24, Lina Bo Bardi, obra construida.
+ Croquis N 106-107. Turn of the Century, In Progress II.
+ Casabella n 741.
+ CA, N101, 2000.
+ Detail N 5 y N 7-8.
Normativas:
+Ordenanza General de Urbanismo y Construccin.
+Instructivo para la intervencin en Zonas Tpicas o de Conservacin histricas, realizado por el Consejo de Monumentos.
+Plan regulador, Ordenanza Local, Zona de conservacin histrica del Plan. ZCHP.
+Ley de Monumentos nacionales N. 17.288.
+Ley de Donaciones Culturales. N 18.985, Art. 8 D.Of.28 1990.
Documentos Valparaso.
+Memoria zona de conservacin histrica, Postulacin Oficial patrimonio de la humanidad, UNESCO.
+PLADECO, diagnostico de planificacin comunal Valparaso.
+Carta Valparaso 2005.
Memorias:
+Museo de Arte popular americano, Mauricio Masferrer, 2001.
+Centro de participacin infanto-juvenil en el Barrio La Matriz, Isabel Lagos, 2005.
+Centro de desarrollo vitivincola, valle de Colchagua, Rodrigo Sabat Vicua, 2004.
+Museo Antropologa indgena, Andrs Fernndez, 2001.
+Museo del vino, centro de difusin y resguardo de la cultura vitivincola de la Provincia de Curico, Daniel Araya Ojeda, 2003.

72

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