Gneros de opinin

Tema 6

TEMA 6
EN LA SECCIN DE OPININ
1. EL EDITORIAL
1.1. La voz de la publicacin
Entre los textos de opinin destaca el editorial por su importancia, dado que refleja la
postura ideolgica de cada peridico. Los editoriales en Estados Unidos eran, en una
primera poca, como las de los partidos polticos. Es importante recordar que mientras la
radio y la televisin dan primaca a la noticia, la uncin de la prensa ha ido derivando
hacia la valoracin de las noticias, hacia la interpretacin, la evaluacin y la
argumentacin.
1.2. Funcin del editorial
El editorial siempre est ligado a la
es lo que le otorga caracterstica
considerado un ensayo breve. En
explicar los hechos (brevemente),
futuro y formular juicios.

actualidad, ya que su relacin con un hecho reciente

de mensaje periodstico y lo que le aleja de ser
sntesis, las funciones principales del editorial son:
dar antecedentes (para contextualizar), predecir el

El editorial informa sobre el acontecimiento acerca del cual su autor va a opinar, si bien su
objetivo no ser detenerse en la narracin de los hechos. Ms bien los datos informativos
servirn al lector de recordatorio de lo acontecido. A veces, el editorialista incluso llega a
interpretar cuando pone de relieve la significacin escondida de los hechos.
El editorial tiene tambin una funcin indagadora de lo que los hechos de hoy pueden
llegar a significar maana. El lector busca en un editorial una opinin sobre lo que est
ocurriendo actualmente. As, los editoriales tienen la funcin de valorar los
acontecimientos, de enjuiciarlos y de argumentar razonando el porqu de los hechos
yendo de la causa al efecto. Tambin desarrolla la funcin de persuasin al lector. Los
editoriales aportan juicios de valor sobre lo que el peridico considera que est bien y lo
que est mal.
1.3. Clases de editoriales
Luis Nez Ladevze apunta dos clases de editoriales: los explicativos y los de opinin. De
los editoriales explicativos no se deduce ninguna opinin directa, sino que explican e
interpretan los acontecimientos. En los editoriales de opinin, se expresa una actitud hacia
los acontecimientos, actitud que los defiende o los ataca, arguyendo dicha actitud y
solicitando el compromiso del lector. Algunos autores critican lo que a su juicio consideran
un abuso, en ocasiones, de los editoriales explicativos, ya que estos solo relacionan
hechos. Dichos autores consideran que el editorial ha de ir ms all de la mera plasmacin
de los hechos.

2. LOS EDITORIALISTAS
2.1. El equipo editorial
El modelo de peridico norteamericano establece la diferencia entre el departamento de
noticias y el departamento editorial. En Estados Unidos, el departamento editorial cuanta
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con su propio director y su plantel de editorialistas. Este departamento puede estar

directamente subordinado al propietario del peridico, o bien, puede depender de un
director responsable de todo el peridico (que engloba tanto las pginas de informacin
como las de opinin). El departamento de noticias y el editorial trabajan
independientemente, asegurando una clara delimitacin entre los contenidos de ambos
departamentos. A ningn redactor se le ocurrir escribir un texto de opinin y ningn
editorialista pretender publicar un relato de hechos.
En el diario europeo (y en muchos latinoamericanos) ambos departamentos estn bajo el
control y la responsabilidad del director de la publicacin. El equipo de redactores de
textos informativos y el de opinin no trabajan separados, sino que se apoyan
mutuamente.
En opinin de Luisa Santamara, El editorialista es un hombre ms, una pluma brillante al
servicio de la lnea editorial. Y esta idea editorial est confiada no a los propios
periodistas, sino al director del peridico.
El equipo editorial, adems de por los responsables de la seccin de Opinin, est
integrado por otros redactores, a quienes se les encomienda la labor de escribir editoriales
en determinadas ocasiones. A veces, incluso los escriben otros expertos que no son
periodistas profesionales del peridico, sino colaboradores habituales del peridico (sean o
no periodistas, pero no pertenecen a la plantilla) en quienes se da un grado de confianza.
Salvo en los peridicos locales y algunos regionales, o bien en diarios pertenecientes a
una misma cadena que publican todos ellos el mismo editorial, este trabajo es resultado
de un equipo de personas, ms o menos numeroso. Lorenzo Gomis ve el editorial como el
resultado de un trabajo periodstico colectivo: El director, que es el responsable del
peridico, va a ser considerado autor del texto, tanto si lo ha escrito como si no. El
editorial es coherente con la lnea general del peridico. Todo el que recibe el encargo de
preparar un editorial, se ha de plegar al estilo del gnero y a los criterios propios del
diario.
El editorial, al ser la voz del peridico, se confa solo a personas identificadas con la lnea
ideolgica. Los grandes peridicos incorporan a su redaccin un equipo de editorialistas
que desde sus respectivos campos de dominio (cientfico, poltico, econmico) asesoran
al director o incluso escriben ellos mismo los editoriales. La funcin del editorialista est
encomendada a personas de alta cualificacin intelectual y de una importante capacidad
profesional, ambas identificadas con la lnea editorial.
2.2. El Consejo Editorial
Los peridicos de cierta importancia renen diariamente a sus editorialistas y al
responsable de la seccin de Opinin con el director con el objetivo de cambiar
impresiones sobre los acontecimientos del da. De este intercambio de opiniones surge la
seleccin de los editoriales que se publicarn al da siguiente. Asimismo, se decidirn las
lneas generales que defendern los editoriales elegidos. Por lo tanto, el editorial del da
siguiente es fruto de las opiniones del Consejo Editorial, en el que la ltima palabra la
tiene el director del peridico. Los Consejos Editoriales son un sistema de prevencin del
error, de la arbitrariedad y de las conclusiones mal evaluadas.
En Estados Unidos y Reino Unido, suele haber un solo equipo editorial para toda una
cadena y se publica el mismo editorial en todos los diarios de dicha cadena. De esta
forma, se consiguen dos objetivos: uno ideolgico, al ofrecer un criterio nico, y otro
econmico y de calidad, al contar con un selecto grupo de especialistas que cobran una
sola nmina.
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2.3. Formacin del editorialista

Los autores de los editoriales necesitan estar en pleno contacto con los ltimos
acontecimientos, dado que sern dichos acontecimientos los que l valorar en sus textos.
Los valorar, adems, apoyndose en un conocimiento profundo de situaciones anteriores
(contexto) y en un saber especializado que ha ido adquiriendo a los largo de los aos en
su rea de especializacin (poltica, cultura, economa) dentro del equipo editorial.
Asimismo, el editorialista debe estar en contacto diario con sus propias fuentes
informativas, que le ampliarn la informacin de lo sucedido. Estas fuentes suelen ser los
responsables de los centros de poder donde se toman las decisiones de la vida poltica,
econmica, cultural, etc. Y adems de conocer los hechos a travs de las publicaciones del
medio para el que trabaja, el editorialista manejar su propia documentacin basada en
informes, prensa extranjera, libros, etc.
Para contribuir a la formacin de opinin pblica, los editorialistas deben fundamentar sus
juicios por encima de prejuicios y puntos de vista parciales y, posteriormente, estar
dispuestos a corregir los errores de aplicacin en los que hayan incurrido.
2.4. Anonimato y firma del editorial
Mientras que en Espaa los editoriales publicados en los peridicos diarios son annimos,
en los semanarios de informacin general aparecen firmados, e incluso pueden incluir la
foto del autor.
Hay autores que opinan que el editorial firmado ofrece la garanta de que el autor se habr
esmerado, puesto que su nombre se pone en juego. La firma tambin contribuira a
empequeecer la defensa de los intereses empresariales que el peridico representa. El
editorial firmado recaba ms inters en el que lo escribe y resultar un trabajo ms
personal.
Pero, con editoriales firmados, la seccin editorial perdera todo su sentido, ya que no sera
el peridico sino las personas firmantes quienes sealan al lector el sentido de lo que
ocurre. La firma pondra en cuestin el papel de la prensa como rgano de opinin,
pasando ese poder al periodista. El anonimato editorial hace que la funcin orientadora
del peridico no cambie de un da para otro y esa continuidad en la opinin es lo que el
lector busca.

3. CARACTERSTICAS

DEL

EDITORIAL

3.1. Temas del editorial

Los editoriales reflejan los principales temas que se estn discutiendo en el pas, que
vienen de la nao de la actualidad noticiosa. Los temas de poltica (nacional, internacional,
local y autonmica) han primado siempre sobre el resto de los asuntos. La poltica ocupa
una especial atencin en el peridico desde todos los puntos de vista. Como afirma Hctor
Borrat, a un lugar privilegiado de la poltica en la realidad le corresponde el mismo
privilegio en el peridico. Los mayores y mejores recursos del peridico tienden a
concentrarse en la produccin de temas polticos.
Pero, cada vez con ms frecuencia, y aunque son escasas, otras cuestiones (sociedad,
cultura, etc.) se van convirtiendo en objetivo de los editoriales de los diarios. Asimismo, no
siempre los temas son nuevos, sino que el autor trata de ofrecer matices nuevos.
3.2. El estilo editorial
El nivel lxico del editorial es el ms elevado entre todos los textos de opinin. El editorial
mantiene un tono serio que evita el lenguaje desenfadado, aunque cada vez es ms
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frecuentemente un estilo menos rgido. No obstante, el editorial es la expresin directa de

la opinin de una publicacin, y esto le lleva a un estilo contenido y a una seriedad
lingstica.
La exposicin lingstica del editorial debe tener una sintaxis correcta y un vocabulario al
alcance de la mayora, que no sea excesivamente tcnico ni preciosista. En referencia a la
concisin, solo deben emplearse aquellas palabras que sean absolutamente precisas para
expresar lo que queremos. Cada palabra y cada frase deben estar llenas de sentido. Es
importante recordar que el uso del yo debe quedar eliminado del editorial.
En el editorial, el tema hay que afrontarlo sin rodeos: el peridico est comprometido a
decir lo que piensa y el lector espera una orientacin. Tampoco consiste en afirmar o
negar en bloque, puesto que la realidad est llena de matices.
3.3. Estructura del editorial
a) La titulacin
A pesar de tratarse de una parte fundamental, la titulacin de los textos de opinin, en
general, est demasiado olvidada. Los titulares de los textos de opinin no tienen nada
que ver con lo de los textos informativos.
En los titulares de opinin existe una gran libertad siempre que se adecuen al contenido
desarrollado en el texto y sean atractivos. Los titulares de opinin son muy breves, de
apenas tres o cuatro palabras para indicar de qu trata el texto. Hacen referencia al
aspecto ms importante del tema que va a desarrollarse en el texto. Los titulares sirven de
adelanto del tema, as como de la postura del autor hacia dicho tema. As, los titulares de
opinin adjetivan, califican el tema del texto.
b) El texto
En general, en la estructura del editorial, es frecuente hacer una introduccin que anuncie
el tema. En el desarrollo, los argumentos slidos y persuasivos han de tener la capacidad
de convencer al lector. El editorial debe terminar con una conclusin firme y clara. La
transicin de una parte a otra del editorial debe ser lgica y coherente.
La estructura del texto editorial ms habitual es la propuesta por Juan Gutirrez Palacio:
1. Noticia. Comienza con la noticia, punto de partida del editorial. Esta exposicin debe
ser muy breve, dado que la informacin con los detalles ya ha sido publicada en
otras secciones del peridico.
2. Cuerpo. Sigue el cuerpo, en forma de interpretacin, opinin o reaccin. El
editorialista analiza el acontecimiento en varios aspectos que l considera
fundamentales.
3. Cierre. Cierra el texto un breve prrafo que hace hincapi en el punto ms
importante del editorial, o bien, recapitula los razonamientos anteriormente
expresados.

4. EL SUELTO

GLOSA

4.1. Concepto
El suelto es una variedad del editorial, y equivale a la columna estndar que trata temas
editoriales de menor importancia en uno o dos prrafos. El suelto o glosa es el
equivalente a un apunte sobre un acontecimiento. A pesar de ser tambin importante, su
brevedad le impide ser otra cosa que una llamada de atencin. El suelto suele ser
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annimo, o puede ir firmado con iniciales personales, o bien con seudnimos que engloban
un equipo de editorialistas.
4.2. Caractersticas
El estilo literario del suelto o glosa es ms libre y desenfadado que el del editorial, y su
estructura no es tan rigurosa como la del editorial. Las caractersticas ms esenciales del
suelto son la brevedad y la intencin. El suelto es un toque de atencin sobre un asunto
actual, un ligero apunte, aunque no por ello es menos profundo. Esto es as por una
intencin, dado que, para que el suelto sea efectivo, ha de tratar el tema sin agotarlo,
detenindose solo en un aspecto muy concreto del tema que aborde.
Ha de estar escrito con frases breves, prrafos cortos, lenguaje muy sencillo y claro, irona
y humor, tono de charla coloquial y, por ltimo, sin retoricismos. Debe presentar un
enfoque humano, una tcnica muy personal y una estructura simple, casi esquemtica.

5. EL ARTCULO
5.1. Definicin
El artculo es el texto de opinin sin periodicidad fija, firmado por personalidades invitadas
por el peridico y que gira en torno a los ms variados temas. Es un texto no muy extenso
sobre un tema interesante tanto por su contenido como por su enfoque y su estilo, que es
gil, ameno y suelto. El articulista tiene la suficiente libertad como para mezclar
constantemente tanto un fin ameno como un sentido explicativo y de enjuiciamiento.
El estilo del artculo es, por tanto, un estilo que algunos autores sitan entre el Periodismo
y la Literatura. El artculo no est estrictamente ligado a la actualidad informativa, aunque
parte de hacho y acontecimientos que mantienen una cierta vigencia. La actualidad del
artculo es difusa. En opinin de Juan Gutirrez Palacio, en el artculo el pblico no siempre
prefiere la novedad de un tema, sino la visin personal de quien lo trata (se fijan en el
autor).
5.2. Los articulistas
El artculo es el texto ms heterogneo de todos, dado que est abierto a una gran
variedad de autores y, por ello, a mltiples variedades estilsticas y de planteamientos,
tanto temticos como ideolgicos. Generalmente, son escritos por colaboradores:
acadmicos, intelectuales, escritores, polticos, lderes y personajes de las diversas esferas
sociales pueden ser autores de artculos. Se considera que es la firma y el estilo, y no
tanto el tema, lo que refuerza el prestigio del peridico. Los campos que predominan entre
los temas ms habituales de los artculos son el de la cultura y el de la sociedad.
Los primeros maestros del artculo fueron los que crearon el ensayo periodstico: Joseph
Addison y Charles Lamb (Reino Unido, siglos XVII y XVIII) y Michel de Montaigne (Francia),
autor de los Ensayos.
5.3. Estilo y tcnica del artculo
La especializacin de los articulistas en diversos campos eleva al lxico del artculo por
encima de otros textos de opinin. Adems, ofrece una amplia variedad elocutiva que le
convierte en producto propio de su autor, lejos de la uniformidad de tanto texto
periodstico.
Gonzalo Martn Vivaldi, en referencia a la tcnica del artculo, explica los tres momentos
del trabajo del artculo: inventio, dispositio y elocutio. En la inventio, el autor extrae de la
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vida los asuntos que estn en la actualidad de los propios peridicos. En segundo lugar, en
la dispositio, tiene lugar el proceso creador: una vez que el articulista tiene claro qu ideas
desea exponer, ordena el material del que dispone. Este segundo paso se basa en un
trabajo de ordenacin que se basa en la unidad estilstica y formal. Finalmente, en tercer
lugar, se lleva a cabo la elocutio: expresin escrita de las ideas ya planteadas.

6. TIPOS

DE

ARTCULOS

6.1. El ensayo
El ensayo es una pieza corta sobre un tema, una situacin, un personaje concreto, etc.,
sobre los cuales se desarrolla libremente una serie de reflexiones. Se trata de un trabajo
de divulgacin expuesto brevemente y de manera casi esquemtica. EL ensayo no tiene
por qu ser de estricta actualidad, pero a menudo trata y se relaciona con los grandes
temas de actualidad. Puede ser pura elucubracin subjetiva, as como tambin puede y a
menudo lo hace tratar sobre temas de divulgacin relacionados con las ciencias
naturales. As, el ensayo abunda en las publicaciones especializadas, aunque tambin es
cada vez ms habitual en la prensa general, tanto en la seccin diaria de Opinin como en
los suplementos especializados.
6.2. Tribuna Abierta, Libre o Pblica
La Tribuna Abierta es un espacio que el peridico deja a disposicin del pblico invitado
por el medio para la insercin de opiniones, que son ajenas al peridico. El peridico suele
invitar a personajes de la poltica, a representantes de diversas asociaciones y otros
colectivos. Generalmente son textos de opinin sobre asuntos actuales de inters general.
Frecuentemente se crea polmica entre los diversos participantes en esta seccin, pero el
peridico ni entra ni sale y se limita a facilitar este espacio.
6.3. Artculo costumbrista
El artculo costumbrista retrata las costumbres de una poca o de un pas. Es realidad e
imaginacin con visin crtica y aguda de la vida humana, con algo de filosofa y humor. El
artculo costumbrista se adapta al estilo de quien lo escribe. El costumbrismo fue un
fenmeno literario que se inici en el siglo XIX en la novela y el teatro. El artculo
costumbrista todava mantiene su vigencia y ha dado origen a numerosos escritores que lo
practican en los peridicos como colaboradores.
6.4. Artculo retrospectivo
El artculo retrospectivo es un artculo de divulgacin histrica. Es un gnero hbrido entre
el reportaje y el artculo de investigacin. El artculo retrospectivo suele publicarse con
motivo de un aniversario o de una conmemoracin que pone ese tema de nuevo de
actualidad.

7. LA OPININ ICONOGRFICA
7.1. El humor y la opinin
En un peridico, la opinin tambin puede darse a conocer a travs de ilustraciones. Estas
ilustraciones de la seccin de opinin pueden ser bien de carcter iconogrfico retratos,
caricaturas o bien vietas de humor con o sin texto. Estas ilustraciones sirven para
conocer el posicionamiento del peridico sobre los ms variados acontecimientos. En
muchas ocasiones no necesitan incluir texto alguno para dejar bien clara la opinin de su
autor sobre temas de mxima actualidad, o bien que introducen breves frases dichas por
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sus personajes o expresiones que hacen referencia a lugares comunes. El tema abordado
suele aludir a una realidad que el lector ya conoce. En un peridico lleno, generalmente,
de malas noticias, el humor trata de lograr el equilibrio.
7.2. Las ilustraciones: vietas y caricaturas
Con o sin humor, las ilustraciones de cualquier tipo generalmente aportan opinin y
pueden tener o no entidad propia, es decir, pueden limitarse a acompaar un texto
aligerando visualmente la pgina, o pueden convertirse en un artculo de opinin por s
misma, eso s: dibujada. Estas ilustraciones tienen vida propia, no son meras
acompaantes de un texto, y hacen referencia a los temas ms candentes de la
actualidad. El estilo de las ilustraciones debe concordar con el de los textos de las pginas
de opinin del peridico en cuestin. Ivn Tubau sita el humor grfico espaol entre los
ms interesantes del mundo.
La caricatura. Caricaturizar significa hacer retratos que, con la finalidad de diversin y
burla, argumentan y acentan desproporcionadamente los defectos de alguien, de manera
que el retrato se parece al modelo pero con los rasgos cambiados. La caricatura es la
deformacin deliberada de las facciones de una persona con propsitos de burla, es una
tcnica satrica conocida desde la antigedad clsica. La caricatura va ms all de la
sonrisa y es un modo de expresar una opinin. La caricatura es la expresin firmada de
una opinin personal. La caricatura puede expresar algo que hubiera sido muy difcil
decirlo con palabras. Es una irreverente forma de expresin, particularmente apta para
burlarse del poder.
7.3. El trabajo del dibujante
Rafael Mainar afirmaba que los dibujantes del periodismo tienen la consideracin de
redactores. Su buena labor es importante. Al igual que un artculo de opinin, una
caricatura no lo dice todo acerca de un tema, solamente representa algn aspecto de
dicho tema, el que en ese momento se considera de ms actualidad. Aqu se ve la
diferencia entre un dibujante experto y uno inexperto. Los artistas con menos experiencia
suelen realizar dibujos muy complejos que abarcan a la vez varias ideas, lo que dificulta su
entendimiento por el pblico. Sin embargo, los dibujantes ms experimentados eligen la
idea ms enftica de entre todas, la ms sencilla de entender y de dibujar. Ello hace que la
ilustracin sea ms efectiva, dado que es fundamental que se entienda el dibujo.
David Legee menciona la importancia de que la ilustracin est bien dibujada. Aunque
parezca una obviedad, al igual que a la hora de escribir un artculo de opinin, las buenas
ideas sirven de poco si no estn plasmadas hbilmente, bien en imgenes o a travs de la
palabra.