Captulo 1.

El Cartn Poltico

Captulo 1. El Cartn Poltico

Mientras los grandes hacen monotes
en los edificios pblicos y por cuenta del gobierno,
los pequeos harn monitos en las pginas
de los peridicos por cuenta de los
empresarios del periodismo
(Aurrecoechea, 1934, p.199)

En este captulo se tiene por objetivo dejar en claro qu es un cartn poltico, la importancia
que ste tiene en los peridicos y ste a su vez en los lectores. Adems se har alusin a la
evolucin que ste ha tenido al pasar de los aos y cmo es que se fue introduciendo en la
poltica y ser un medio de expresin popular.

El captulo est dividido en cinco partes, la primera es una definicin del cartn
poltico, as como sus clasificaciones. En la tercera parte se hace un retroceso en el tiempo
para dar una historia breve del periodismo en Mxico, ya que el cartn debe su desarrollo
en gran medida al encuentro de dos fuentes tradicionales en nuestro pas que son la grfica
y la periodstica.

El cartn poltico fue evolucionando a medida que el pas haca lo propio en su

sociedad, es por ello que para la cuarta parte del primer captulo se exponen las etapas
poltico-sociales de las que fue partcipe y observador directamente. La quinta parte, ltima

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del captulo, tiene como fin exponer cmo es que el cartn se fue introduciendo en la
poltica y ser ste un medio de expresin del sentir del pueblo.

1.2 Qu es el cartn poltico?

Como primera instancia cabe mencionar que el vocablo deriva de "caricare" que significa
cargar, acentuar o exagerar los rasgos y, segn algunos autores, fue acuado por Anbal
Caracci hacia finales del siglo XVI. Con el trmino, Caracci designaba a los trabajos que l
y otros artistas hacan entonces en Bolonia (Revista sala de prensa, 2006). Existen
diversas definiciones acerca de la caricatura y a continuacin se har referencia a algunas.

Para Marta Aguirre (1990), La caricatura es una forma de comunicar opinin sobre
un hecho de actualidad, utilizando el dibujo humorstico, con o sin palabras, "que explique
su mensaje" (Aguirre, 1990, p. 42).

Honorato de Balzac (En Mogolln y Mosquera, 1983) deca que La caricatura es

un recurso agresivo y cordial. Enrique Bergson (En Columba, 1959, p. 20) indica que el
arte del caricaturista radica en atrapar un rasgo a veces imperceptible y hacerlo visible a los
ojos al agrandarlo (Mogolln y Mosquera, 1983, p. 14), (Columba, 1959, p. 20).

Francisco Bautista, (Durn, 1990) afirma que caricatura es todo aquello que
deforma la realidad. El elemento ms importante de ella, agrega, es que no debe tener
ninguna "caracterizacin previa", sino que debe salir de la propia autenticidad de nuestra
inteligencia e imaginacin (Durn, 1990, p. 123).
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El Larousse Ilustrado (De Toro y Garca-Pelayo, 1964) dice que sta es una
reproduccin grotesca de una persona o cosa. As mismo el Diccionario de Informacin,
Comunicacin y Periodismo (En Mogolln y Mosquera, 1983) indica que la caricatura es
un dibujo en el que se deforman, resaltndolos, los rasgos ms peculiares, las facciones y el
aspecto de una persona o cosa. Para el Diccionario de la Real Academia Espaola, (En
DRAE, 1970) el gnero en cuestin es una figura ridcula en que deforma las facciones y el
aspecto de una persona. Tambin l menciona que la caricatura es una obra de arte en la
que por medio de emblemas ridiculiza a una persona o a una cosa (Revista sala de prensa,
2006), (Mogolln y Mosquera, 1983, p. 15), (De Toro y Garca-Pelayo, 1964, p. 200).

La Enciclopedia Ilustrada Europea-Americana (En Tamayo, 1998) dice: la

caricatura es una representacin plstica de una persona o de una idea, interpretndola
voluntariamente bajo su aspecto ridculo o grotesco (Tamayo, 1988, p. 7-8).

Emil Dovifat (1960), dice que la caricatura "es la exageracin satrica de las
particularidades propias de personas o circunstancias, sealadas de forma "certera o
impresionante" (Dovifat, 1960, pp.82-84).

Si bien es cierto, que la caricatura es un instrumento de lucha ideolgica y crtica

social y al proliferar en pocas de crisis, es natural que la temtica poltica tenga un sitial

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privilegiado dentro del gnero, puesto que ha intervenido en momentos histricos de gran
trascendencia ya que es la expresin grfica periodstica ms antigua.

Dentro del gnero de la caricatura encontramos al cartn poltico que, adems de ser
parte de la definicin anteriormente mencionada, ste tiene otro tipo de particularidades
sobre las cuales haremos hincapi ms adelante. Ahora, de la misma forma en que fueron
expuestas varias definiciones para llegar a la definicin final de la caricatura y, para los
fines de esta tesis, se expondrn a continuacin diferentes formas de expresar segn varios
autores el significado del cartn poltico.

Como es bien sabido por el dominio pblico, el cartn poltico siempre ha tenido
dificultades para ser bien aceptado debido a que significa como primera instancia una burla,
es decir hacer mofa de personas que, generalmente son personas que representan un papel
importante dentro de nuestra sociedad.

Herb Block (2001) asegura que la caricatura poltica no es ni una informacin

noticiosa ni un retrato al leo. En esencia, l seala que es una forma de hacer rer a las
personas, de aguijonear la pomposidad y de criticar. Para el caricaturista de The
Washington Post, el cartn poltico es una irreverente forma precisa y apta, para burlarse de
los intocables, es decir la gente poderosa polticamente hablando. As mismo, sostiene
que si el papel esencial de una prensa libre es servir como crtica del gobierno, la caricatura
debe ser el filo cortante de ese criticismo (Revista latina de comunicacin social, 2001).

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Una vez mencionadas algunas de las definiciones que varias personas han hecho al
respecto, har mi propia definicin a partir de las referencias que se han citado. La
caricatura es un gnero que deforma la realidad presentndola de una forma cmica, por
medio de figuras, dibujos y facciones. El cartn poltico es un dibujo sencillo que funge
como medio de expresin que sale diariamente en los peridicos. Este tipo de cartones
normalmente no son secuenciales, son de un solo panel o vieta y su inters es mostrar un
punto de vista, queja, crtica o desacuerdo principalmente referente a la poltica y sus
polticos con un toque humorstico que normalmente lleva consigo un toque de irona y
stira y que refleja la tendencia o la lnea editorial sobre la cual est regido cada diario. Su
tamao casi siempre tiene el mismo formato y tamao. En cuanto al orden de importancia
cabe recalcar que la sbana es una plana de 75 por 60 cm., por lo cual tiene que ser
doblada a la mitad (Gde, 2002).

1.2.1 Clasificaciones de la caricatura

La caricatura puede dividirse segn su finalidad y el medio tcnico que se utilice.

Para Abreu, la caricatura se pude dividir en dos grandes vertientes:

*Por su finalidad:

Caricatura Poltica
Caricatura costumbrista
Caricatura de ilustracin

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*Segn el medio tcnico empleado
Caricatura impresa
Caricatura Fotogrfica
Caricatura escultrica
Caricaturas radiofnicas y televisivas

A continuacin se definir de manera breve, cada una de las divisiones anteriormente

mencionadas.

POR SU FINALIDAD
La caricatura poltica: Es aquella que est incrustada en los peridicos y principalmente
su funcin es hacer una crtica o expresar un punto de vista sobre algn aconteciendo o
sobre un personaje pblico (Revista latina de comunicacin social, 2001).

Caricatura costumbrista: Es aquella que refleja la vida cotidiana de las personas, sus
hbitos, oficios, profesiones, modas, defectos, valores y, en general, su forma de vida.
Evora Tamayo (1988), la define como aquella que recoge las expresiones propias de un
pas, regin, grupo tnico, tpicos en un momento tpico tambin. Es decir en este tipo de
caricaturas es que podemos ver escenas de vendedores ambulantes, puestos de ventas,
incidentes callejeros, salas de espera de consultorios mdicos, compras de mercado, entre
otros. Cabe recalcar que esto no quiere decir que sean algo parecido a un documental, ya
que solo se hace alusin a todo esto para dar un toque ms realista, es decir apreciar mejor
los detalles y as poder reflejar de una mejor manera la caricatura. De la misma forma y
con el mismo fin es que se hace alusin a sus creencias, supersticiones; as como a sus
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expresiones tradicionales, msica y medios de transporte (Revista latina de comunicacin
social, 2001).

Caricatura de ilustracin: Aqu la caricatura es utilizada a manera de complemento al

texto, es decir para dar ms informacin de una nota, artculo, crnica e incluso de una nota
editorial. Para Eduardo Robles Piquer no son otra cosa ms que imgenes monos y que
segn l caricaturizan un hecho o una situacin y que su fin es comentar o condenar
algunas noticias o asuntos polticos y econmicos. Por otra parte es importante hacer
mencin en que este tipo de caricaturas solamente haca alusin a hacer visible, es decir a
hacer un dibujo por decir de alguna forma; ya que en la actualidad, igualmente en algunas
ocasiones, el caricaturista plasma sus propios conceptos o proposiciones que tiene con
respecto a esa nota, teniendo en cuenta que esto lo hace sin que se pierda la esencia misma
de sta que es precisamente el complementar la informacin que se presenta en la nota, y es
por eso que este tipo de caricaturas puede presentarse en distintas secciones del peridico.
Otra de las caractersticas propias de sta es que no suele llevar ningn ttulo propio
(Revista latina de comunicacin social, 2001).

SEGN EL MEDIO TCNICO EMPLEADO

Caricatura impresa: Este tipo de caricaturas es la ms conocida, ya que es la que se ha

hecho durante siglos. Por otra parte sta sale en diversos medios impresos como: diarios y
revistas en donde ilustran las notas, y en muchas ocasiones, stas son parte esencial del
mensaje que el medio quiere expresarle a sus lectores, es decir fungen de alguna forma
como reforzamiento a la editorial del medio. Este tipo de caricaturas pueden ser muy
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sencillas o de forma muy elaborada, en blanco y negro o a color, pero eso depende del
estilo del caricaturista al igual que lo que se refleje en la misma, tambin forma parte del
juicio profesional e ideolgico que tenga el mismo en conjunto obviamente con el medio
que representa (Revista latina de comunicacin social, 2001).

Caricatura Fotogrfica: Este tipo de caricaturas se emplea de igual forma en los medios
impresos tales como peridicos y revistas, pero a diferencia de las dems ste se realiza con
el uso de recursos tcnicos fotogrficos; esto no quiere decir que sea una caricatura que
slo muestra una foto, no, con esto quiero decir que la foto sea la caricatura, por el
contrario, la foto forma parte de sta, pero lo que tiene que llevar un mayor peso es
precisamente la caricatura (Revista latina de comunicacin social).

Caricatura escultrica: Este tipo de caricaturas son de gran parecido a las fotogrficas,
pero a diferencia de las otras, este gnero se utiliza ms bien como un tipo de arte de
exhibicin; ya que normalmente este tipo de caricaturas es exhibido en lugares en donde las
pueden observar mucha gente, como en el tren y tanto as que algunas de ellas son copiadas
en artculos de uso cotidiano como paraguas, mscaras entre otros (Revista latina de
comunicacin social, 2001).

1.3 La prensa, soporte privilegiado del cartn poltico

El cartn poltico mexicano debe su desarrollo al encuentro de dos fuertes tradiciones

nacionales: la grfica y la periodstica. Despus de ms de dos siglos de existencia paralela,

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estas dos tradiciones empiezan en efecto a mezclarse a principios del siglo XIX, para dar
luz a la caricatura poltica o, ms especficamente, al cartn poltico. El dibujo, cuya
difusin se reduca hasta entonces a las historietas y los folletines ilustrados, se apodera de
los peridicos. Del Ro afirma as que la prctica de la caricatura poltica en Mxico lleva
por lo menos ms de doscientos aos en su prctica, si pensamos en ella como un gnero
periodstico comn en nuestra prensa (Ro, 1984, p. 7).

En Mxico la tradicin periodstica se inici con la elaboracin de hojas volantes y

empezaron a circular alrededor del ao 1542. Ms tarde, en el siglo XVII surgieron las
llamadas gacetas y, para el siguiente siglo se empez a introducir la gaceta con una
periodicidad mensual, llamada La Gaceta de Mxico, despus cambi este nombre por
Mercurio de Mxico. En el Mxico del siglo XIX fueron editados numerosos peridicos,
muchos de ellos de escasa vida. La funcin de este tipo de peridicos era la divulgacin de
las ideas polticas para as poder obtener el poder; ya que en esos momentos haba una gran
disputa entre los liberales y los conservadores (Acevedo, 2000, p. 8)

Entre ese tipo de peridicos podemos mencionar a El Diario de Mxico, que fue
fundado por Carlos Mara Bustamante en los 80`s y, cuyo propsito era slo l de informar
a cerca de los principales acontecimientos que registraban el pas. El primer peridico
propiamente poltico fue El Despertador Americano, fundado por Miguel Hidalgo y
Costilla el 20 de diciembre de 1810 en Guadalajara, despus en 1811 le sigui El Ilustrador
Nacional, El Semanario Patritico, y el Pensador Mexicano en 1812 (Acevedo, 2000, p.
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Aunque hasta el ao 1812 cuando se publica en Mxico la primera revista satrica
El juguetillo de la que desgraciadamente no existen copias, y donde posiblemente se
publicaron las primeras caricaturas mexicanas. Sin embargo, histricamente se considera
como la primera, la que apareci en el peridico El Iris, del ao 1826, de las cuales
tampoco se tienen copias (Ro, 1984, p. 7).

A partir de 1826 la caricatura poltica est presente en todas las revistas de humor
que edita la oposicin en Mxico como es el caso de Don Bullebulle, El to Nonilla, Don
Simplicio, La pata de cabra, o el famossimo Gallo Pitagrico de 1857, ilustrado con
caricaturas de dibujantes franceses. Ms tarde, en 1861, nace la revista. (Ro, 1984). Un
primer rasgo de los peridicos con caricatura poltica es su frecuencia, la cual no es diaria
sino semanal, bisemanal o incluso trisemanal, adems de su carcter efmero. Tan slo tres
peridicos aparecieron por ms de cuatro aos, con sus altibajos. El ms importante de
ellos, La Orquesta, vivi durante 16 aos (Acevedo, 2000) y all apareci Don Benito
Jurez satirizado por dos grandes caricaturistas mexicanos: Constantino Escalante y Jess
T. Alamilla. Cabe mencionar que fue el nico peridico que se opuso crticamente a Don
Benito Jurez, aunque por otra parte lo apoy cuando se enfrent al clero y a la
intervencin francesa. Fue un gran ejemplo de prensa comprometida y de una calidad
artstica de primera clase (Ro, 1984).

Los dos peridicos restantes cuya existencia super los dos aos fueron El Padre
Cobos (6 aos) y El Ahuizote (4 aos). Adems, seis peridicos salieron a la luz durante dos
aos: San Baltasar, El Boquiflojo, La Madre Celestina, La Carabina de Ambrosio, Juan
Diego y La Tarntula. El resto (32 en total) dur escasamente un ao. Hay que decir que
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esta prensa apareca o desapareca segn las alternativas de la lucha entre las distintas
facciones liberales (Acevedo, 2000, p. 12).

En Mxico, la caricatura poltica floreci en los diarios de la ciudad de Mxico a

partir de 1861, en donde expresaban lo que se saba, pero no se deca. Al ser el peridico un
medio masivo por ende su lenguaje tena que ser popular, adems por la poca exista un
gran rezago en alfabetizacin. La Orquesta desaparece en 1873, y casi inmediatamente
aparece un feroz semanario antigobernista El Ahuizote, seala Ro (Acevedo, 2000, p. 7),
(Ro, 1984, p. 12).

Es con la dictadura de Don Porfirio Daz que se produce la mayor apertura y

distribucin del cartn poltico con revistas como Mefistfeles, Don Quijote y El Hijo del
Ahuizote. Del Ro seala que este ltimo es una muestra de combatividad y de calidad de
esta poca (Ro, 1984, p. 13).

Durante la revolucin mexicana en donde la lucha de poderes entre Carranza,

Obregn, Villa y Calles, la caricatura desapareci casi de la escena segn del Ro, por dos
razones de gran importancia.
a) Por la poca libertad de prensa que hubo
b) Por la falta de buenos caricaturitas (y de revistas donde pudieran surgir nuevos).

Ms tarde en los aos treinta aparecieron varias revistas de humor poltico, patrocinadas en
su mayora por polticos con el fin de ganar posiciones (y dinero claro) (Ro, 1984, p. 35).

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Tras el periodo revolucionario de Crdenas, Mxico entra en un bache
revolucionario, que se refleja en todos los campos de la vida del pas incluyendo
obviamente al cartn poltico. (Ro, 1984). Por otra parte los peridicos subvencionados
por el gobierno y apoyados por la publicidad de las compaas norteamericanas no
permiten la caricatura crtica (excepto contra los opositores al gobierno y contra el
comunismo internacional). De la misma manera, cuando los cartonistas fueron solicitados
de hacer cartones pro alemanes, la mayora renunci a la revista y Miguel Alemn puso al
frente del Timorato a Carlos Len y Cadena M quienes, para llenar la revista, se
aprovecharon de los jvenes caricaturistas que estaban ansiosos por publicar sus cosas,
inclusive gratis (Ro, 1984, p. 54).

En 1951, Renato Leduc y Arias Bernal parieron uno de los mejores semanarios de
humor poltico que se han hecho en Mxico: El Apretado. De franco anti alemanismo, en
cinco apretadas columnas en 4 pginas tabloide, El Apretado reuni a caricaturistas como
Abel Quezada, Corts, Ramrez, Huici, Ral Prieto, Puga y Otros, pero desafortunadamente
slo dur dos aos, y por lo apretado de la economa interna (Ro, 1984, p. 77).

En 1953 y 1954, los caricaturistas mexicanos participaron, orquestados por la

embajada de los Estados Unidos, en la campaa difamatoria contra el gobierno reformista
de Jacobo Arbenz de Guatemala. Cada caricatura publicada les era muy bien pagada por la
embajada; el requisito era que fuera contra Guatemala. Del Ro dice que esos caricaturistas,
a quienes se les conoci cmo los siete de la embajada, vivieron el momento ms negro y
vergonzoso que ha tenido en Mxico la caricatura, al poner su pluma al servicio del

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enemigo nmero uno de nuestros pueblos; en el pecado llevaron su propio descrdito (Ro,
1984, p. 92).

Para 1968, un ao lgido para el pas, naci La Garrapata bajo la direccin

colectiva de cuatro caricaturistas: AB, Helio Flores, Naranjo y Rius, y el patrocinio del
Editor Guillermo Mendizbal. Cabe recalcar que esta revista naci, despus del 2 de
Octubre, por lo que no se puede decir - cmo pensaba Don Luis Echeverra, al reprimirla que haba sido causante del movimiento estudiantil del 68. Tras innumerables problemas
con el gobierno, la revista desapareci (al menos del patrocinio del editor) y reapareci al
unirse los caricaturistas en cooperativa para una segunda poca, desapareciendo
nuevamente en 1970. La importancia de La Garrapata, fue el haber sido la primera revista
de humor poltico hecha en Mxico posrevolucionario, sin ligas con ningn grupo poltico,
ni patrocinio gubernamental (Ro, 1984, p. 111, 112, 113).

Es cierto que desde los inicios del cartn poltico ha habido una serie de dificultades
de diversa ndole y en la actualidad, menciona del Ro, muchos caricaturistas siguen
trabajando para diversos peridicos y revistas, pero que la situacin es adversa es decir,
donde pueden. Actualmente existen muy pocas revistas de humor, en donde el
caricaturista se pueda expresar libremente. Pero a pesar de ello segn del Ro se siguen
desarrollando nuevos valores y que stos tienen una gran influencia sobre la gente. Por otra
parte, en lo que se refiere al cartn poltico en la actualidad, hay una gran ausencia de ellos,
debido a que el caricaturista que trabaja en peridicos est perdiendo el inters por
desarrollarse y ste se limita nicamente a entregar el cartn y con ello salir del paso.
De la misma forma es importante mencionar que otro factor de gran importancia y que
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impide un mejor desarrollo, es la censura (del dueo por supuesto), as lo afirma del Ro
(Ro, 1984, p. 139, 140).

No cabe duda que la tradicin periodstica en Mxico ha pasado por etapas un tanto
difciles como es el caso de la elaboracin de hojas volantes, pasando por las gacetas hasta
llegar a lo que conocemos ahora como el peridico que es un medio de comunicacin
masivo de gran importancia dentro de nuestra sociedad.

En el siguiente apartado haremos referencia a las diferentes etapas de cambio en las

que ha incursionado y sobre todo ha tenido una gran influencia en cartn poltico. Por otra
parte haremos un pequeo resumen sobre los ms destacados cartonistas y cmo es que
stos fueron evolucionando los cartones a travs de sus diferentes estilos.

1.4 Evolucin del Cartn

La evolucin del cartn poltico no ha sido cosa sencilla, pues en realidad su evolucin
podemos dividirla en dos grandes partes: la primera, y no por ello la ms importante, sera
desde la parte artstica, es decir desde la evolucin iconogrfica que proviene directamente
de sus creadores; los caricaturistas. La otra parte, que sera la ms seria, se refiere a que el
catn poltico ha ido cambiando o ms bien adecundose a las necesidades de sus lectores y
tambin adecundose al contexto social en el cual fue creado.

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Captulo 1. El Cartn Poltico

Ciertamente cada obra lleva impresa innegablemente la opinin que el autor tiene
respecto al tema que involucra en este caso el cartn poltico. Para Daumier (2000) el
periodismo es una de las grandes invenciones ms significativas de esta poca ya que toca a
diferentes mbitos entre los que se encuentran: las bellas artes, las costumbres y la moral.
Para l el periodismo es una crtica del momento en el momento mismo, y que la caricatura
no es otra cosa que la crtica misma sobre los acontecimientos, pero sta a diferencia del
periodismo, es representada de una forma plstica, y por ende puede ser mucho ms intensa
y por otra parte simplificada para que pueda ser comprendida. De la misma forma afirma
que la trascendencia e inmortalidad de la caricatura dentro de la historia del hombre slo
se logra cuando el artista, comprometido con su tiempo, se convierte en testigo de sus
circunstancias y se encuentra la verdad en la sntesis y su medio (Daumier, 2000, p. 9).

Para poder comprender de una mejor forma cmo es que ha ido evolucionando el
cartn poltico, comenzaremos por exponer las etapas de las que fue partcipe y observador
directamente. Mxico se encontraba en una etapa difcil, as lo menciona Acevedo quien
indica lo siguiente: En 1861 se consuma el triunfo de los liberales frente a los
conservadores, despus es promulgada la Constitucin de 1857 y el fin de la guerra de los
Tres Aos, causada en gran medida por la implantacin de las reformas legislativas, la
caricatura poltica tuvo una gran participacin ya que permiti la introduccin a travs de la
imagen de la discusin de la ideologa desde sus diferentes facciones (Acevedo, 2000,
pp.7-8).

La produccin de caricatura poltica como un lenguaje de confrontacin entre la

realidad del pas y un proyecto ideal para formarlo, se efectu desde las distintas
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perspectivas de los grupos que aspiraron al poder de un estado capitalista en formacin.
(Acevedo, 2000, p. 9). Mxico durante esta poca pasaba por una etapa de cambios
difciles, entre los diferentes grupos de poder que surgieron durante esa poca que iba a
definir el rumbo del pas. Por otra parte en este momento estaban por concretarse los
objetivos centrales del siglo XIX en donde el nacionalismo, la democracia, la libre prensa,
la separacin del estado y la iglesia; todo era en nombre del progreso y la modernidad.

Para Gonzlez (1955), La caricatura poltica, como el Plan y el Manifiesto,

constituye un documento. La huella de los acontecimientos se puede encontrar en los
diseos, tanto como aquellas piezas en donde los dibujos se representan como
revolucionarios o bien como contrarrevolucionarios: traducen, a su modo, los intereses en
juego, los diferentes orgenes y las variadas interpretaciones (Gonzlez, 1955, p.99).

Para Acevedo (2000) durante esta poca la lucha entre los conservadores y los
liberales no era otra cosa ms que en enfrentamiento entre dos grupos de poder de la
burguesa que en esos momentos se encontraba dividida, en donde el lugar ms importante
de confrontacin fue precisamente la ciudad de Mxico. Los liberales por su parte
afirmaban que no poda existir un Estado mientras siguiera predominando el poder
econmico, poltico y social de la iglesia; ya que no exista otra estructura desde que la
colonia as lo impuso y que en lugar de eso debera de existir un estado laico y moderno
que propusiera cosas distintas y que no estuviera sujeto a las imposiciones de la iglesia. Y
para difundir estas ideas los peridicos liberales promovan la caricatura como instrumento
de dilogo, aunque no lo hacan tan abiertamente ya que no se publicaban en todos los
peridicos (Acevedo, 2000, p. 10- 12).
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Por su parte los conservadores no utilizaron el mismo instrumento, porque ellos no

ventilaron en ninguno de sus peridicos las inconformidades que tuvieran, aunque sus
intenciones verdaderas eran en traer a un monarca extranjero que era precisamente
Maximilano de Habsburgo, quien finalmente se encontraba ms a favor de las ideas
liberales (Acevedo, 2000, p. 12).

Una de las caractersticas de los peridicos que contenan caricaturas polticas era
determinada precisamente por su frecuencia; ya que stos en un inicio solamente eran de
carcter semanal o bisemanal. Otra caracterstica que diferenciaba estas impresiones de las
otras era que stos eran impresos en un formato pequeo y no en grandes dimensiones,
adems cabe sealar que la tcnica que se utilizaba era la litografa, esto debido al bajo
costo que representaba, adems por la rapidez en que stos podan ser impresos, incluso la
piedra en la que se preparaba la imagen para su reproduccin masiva y esto obviamente por
las carencias en los medios de impresin que existan en aqul entonces, no permitan su
asimilacin al texto y es por ello que muchas de stas eran impresas en hojas sueltas e
incluso el texto era impreso en la parte inferior de las mismas a manera de pie (Acevedo,
2000, p. 13).

La litografa constituy un papel de gran importancia en Mxico, ya que sta se

introdujo gracias a Claudio Linati, quien vio en ella el medio para expresar su desacuerdo la
situacin poltica en la que se encontraba nuestro pas, siendo el fundador del peridico El
Iris, esto a pesar de que l era ciudadano italiano, siendo sta la misma razn por la que fue
expulsado del pas. Tras haber expulsado a Linati, la maquinaria pas a manos del gobierno
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Captulo 1. El Cartn Poltico

mexicano, el cual llev la prensa a San Carlos, en donde permaneci de 1828 hasta 1839,
en donde sta era utilizada para imprimir algunas ilustraciones de libros y era uso exclusivo
de la iglesia; es decir no se prestaba a particulares, finalmente fue trasladada al Colegio
Militar para posteriormente imprimir planos de tcticas militares (Acevedo, 2000, pp. 14 15).

Para Acevedo (2000) a la cada de Santa Anna, cuando los liberales adquieron una
mayor fuerza, se registr un cambio en el lenguaje expresivo de la caricatura, al
simplificarse el manejo del espacio y utilizarse una forma ms esquemtica de
representacin de las figuras. Por otra parte las imprentas en donde se editaban algunos
peridicos dependan de las casas litogrficas para la produccin de caricaturas, puesto que
pocas contaban con mquinas de litografa propias (Acevedo, 2000, p. p. 17, 18).

El lenguaje de la caricatura trat de cohesionar a un pblico urbano a partir de un

lenguaje propio; sin embargo, no se separ totalmente de la tradicin simblica de ciertas
figuras, emblemas y alegoras usadas en la cultura occidental y difundidas por las obras
acadmicas (Acevedo, 2000, p.24).

Los artistas que cultivaron la caricatura no tuvieron una formacin escolar dentro de
la Academia de San Carlos en donde impartan clases de grabados, litografa entre otros.
Los caricaturistas se apartaron de la Academia a consecuencia de la diferencia de objetivos,
pero a pesar de esto y adems de verse influenciados en gran medida por el lenguaje
caricaturesco del siglo XIX, la caricatura mexicana busc crear caractersticas propias
(Acevedo, 2000, p. p. 20, 21, 23).
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Captulo 1. El Cartn Poltico

Los caricaturistas de esa poca tuvieron grandes problemas para poder expresarse,
cuando para algunos, desafortunadamente, les tuvo que costar hasta la vida. Como es el
caso de Cabrera, quien estuvo ms de cien veces en la crcel, hasta que Don Porfirio no
aguant ms y en abril de 1903 destruy los talleres de la revista y meti a Cabrera a la
crcel, as lo afirma del Ro (Ro, 1984, p. 19).

Durante los aos treinta la situacin no haba cambiado; ya que aparecieron varias
revistas de humor poltico, patrocinadas algunas por partidos polticos, en donde los
caricaturistas tenan que firmar con un seudnimo para poder salvara sus vidas. Como bien
es sabido, durante ese tiempo la lucha por el poder sindical fue devastadora y varios
caricaturistas fueron asesinados por divulgar las pugnas de la mafia sindical. Un ejemplo
de esto fue Incln, quien fue golpeado por personas con rdenes de Fidel Velzquez,
simplemente porque no le gust una caricatura que hicieron de l (Ro, 1984, p. 50).

Ms tarde para los aos cincuentas, se vieron abarrotadas las portadas de la revista
Hoy, maana y siempre, por imitadores de Arias Bernal quien form una escuela y con ello
el surgimiento de varios caricaturistas como es el caso de Jos Carreo quin adems de
imitarlo, ha llegado a superarlo (Ro, 1984, p. 79).

Para 1960 Rius y Vallido lograron que la revista ms popular de ese entonces les
publicaran sus trabajos y, es segn Rius, en donde se inici un avance significativo; ya que
por primera vez se publicaran en una publicacin no partidista, sino en una publicacin
comercial, temas que un peridico no aceptaba (Ro, 1984, p. 102).
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Captulo 1. El Cartn Poltico

Aunque en la actualidad sigue habiendo una serie de represiones que no son vistas
a simple vista, como la tendencia de los peridicos, de lo cual hablaremos ms tarde, se
pude decir que s ha evolucionado en gran medida ya que en sus inicios la expresin de este
tipo de trabajos eran penados hasta con la muerte, y ahora los caricaturistas se pueden
expresar aunque no con total libertad, si de una mejor manera que en la antigedad.

1.5 Introduccin del cartn a la poltica

Es cierto que el cartn desde sus inicios ha tenido un tinte poltico, ya que ste ha sido el
detonante e inspirador de muchas de las obras. El cartn poltico es un documento
especial, sin las caractersticas del manuscrito clsico, y sin el linaje de una constancia
curial o el del testimonio de una persona que entrega la versin sobre algn hecho concreto.
Pertenece a la clase de documentos que los medios de difusin modernos han trado
consigo, con valor objetivo y tremendo. Claro que no participa de los recursos ilimitados de
lo que se escribe o se habla; pero, en cambio, su fuerza plstica, el poder que acumulan sus
lneas y el sentido satrico con que estn ideados pueden convertir los dibujos en explosivos
y eficaces medios de ataque (Gonzlez, 1955, p. 99).

Adems cabe mencionar que como se hizo nfasis en la historia, el cartn tuvo una
gran penetracin en la gente de bajos recursos; ya que por la poca exista un rezago en
alfabetizacin y es ah en donde el cartn se hace mucho ms presente porque era la nica
forma en que podan tener acceso a la situacin y adems entenderla de una forma ms

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Captulo 1. El Cartn Poltico

liviana simplificando lo que un editorial o un artculo podan decir. Es as como hasta
nuestros das todo lo grfico como las fotografas o dibujos son de vital importancia para
cualquier peridico; ya que enriquece cualquier nota a pesar de lo bien que est redactada la
misma, simplemente porque los seres humanos estamos acostumbrados a ver imgenes que
nos expliquen de alguna manera las noticias (Gonzlez, 1955, p. 99).

El mayor y ms importante momento histrico en donde se utiliz como

instrumento de difusin para los diferentes partidos polticos, fue durante el periodo de
1821 1854, ya que es cuando los liberales y los conservadores se encontraban en disputa
del poder.

Los liberales por su parte pusieron su esfuerzo en crear una alternativa cultural que
se difundiera a travs del sistema escolar, los museos, los libros de historia, la literatura y el
arte; todo ello reforzado en la prensa peridica con editoriales, noticias acerca de
acontecimientos culturales e insercin de novelas por entregas, as como de caricaturas
(Acevedo, 2000, p. 24).

Acevedo menciona que Los peridicos pretendieron conscientemente influir en la

opinin pblica, pero su contribucin fue mitigada por factores externos, a saber: falta de
medios de comunicacin, altos precios de transporte y del correo, gran porcentaje de
analfabetismo y, finalmente el alto costo de los propios peridicos (Acevedo, 2000, p. 24).
El costo de un peridico en esa poca era de cuatro reales que para la mayora de los
obreros significaba ms de un da de salario, es por ello que los empresarios decidieron
reducir su precio a dos y medio reales y esto significaba una mejor circulacin del mismo
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Captulo 1. El Cartn Poltico

entre la clase obrera que era su mayora. Para que las personas con escasos recursos
pudieran tener acceso a este tipo de comunicacin se organizaban lecturas colectivas tanto
en las provincias, as como en la capital en todo tipo de lugares, desde hoteles hasta lugares
ms pblicos, cabe mencionar que estas eran organizadas por los mismos diarios para dar
una mayor difusin (Acevedo, 2000, p. 24).

La necesidad imperante de modernizacin en el pas daba pauta al incremento del

comercio y para ello era crucial una red de comunicacin ms amplia en carreteras y
ferrocarriles. Esta idea no estaba peleada entre los liberales y los conservadores.

Para 1865 as lo afirma Acevedo (2000), los peridicos con caricatura fueron
considerados de oposicin por la monarqua y la censura no permiti su florecimiento. Es
por ello que en ese ao solamente se publicaron: La Orquesta, El Buscapi, Don Folas y
los Espejuelos del Diablo y al trmino de ese ao nicamente quedaba La Orquesta
(Acevedo, 2000, p. 27).

El fin de La Orquesta fue en 1866 se dio despus de la tercera notificacin, esto tras
haber presentado una nota acerca de la abdicacin de Maximiliano, ste es un ejemplo
importante porque el cierre del mismo coincide segn Acevedo (2000), con el retiro de las
tropas francesas y el viaje de Carlota a Europa; as, la posible abdicacin de Maximiliano
era una carta ms sobre la mesa. Si bien al emperador le diverta la crtica de la conserva,
no toler las noticias que afectaran la estabilidad de su gobierno o a su persona. Esto nos
demuestra el poder que poda ejercer la caricatura en ese momento, pero con la

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Captulo 1. El Cartn Poltico

desaparicin del imperio a la caricatura desafortunadamente le sucedi lo mismo (Acevedo,
2000, p. 28).

Ms tarde y con dos motivos centrales, as lo refiere Acevedo (2000), para los
caricaturistas que fueron la Constitucin de 1857 y la Patria la mayora se refieren a las
elecciones del Congreso, de la Suprema Corte y del presidente, en repetidas ocasiones
vislumbran al Congreso del Norte como el principal enemigo a vencer. Adems Acevedo
afirma que la caricatura poltica de este periodo como instancia ideolgica, no caracteriz
globalmente a la sociedad mexicana, pero contribuy desde un punto de vista crtico a la
consolidacin del proyecto liberal de nacin, en tanto que su temtica estuvo ntimamente
ligada a las propuestas de este grupo (Acevedo, 2000, p. 30).

La caricatura revolucionaria tuvo un papel de gran importancia durante esa poca

as lo seala Gonzlez (1955), y sobre esto menciona que: En lo que respecta a la
caricatura revolucionaria, fue idea y ayudo a comprender las ideas revolucionarias de otras
maneras expresadas. Su excelencia plstica sirvi para superar los limites de la caricatura,
en sentido y contenido, ya que la stira dio paso a la religiosidad, y por medio de la
religiosidad quedaron sublimados el pueblo y la Constitucin, elementos indispensables en
la transformacin de Mxico, que perseguan los oposicionistas de primer decenio. Sus
propsitos tendieron a despertar las conciencias, y de ah la calidad existente con que
estaban inspiradas las caricaturas (Gonzlez, 1955, p. 100).

Como bien menciona Gonzlez quien cita a Ramos (1926), Pues lo cierto es que
en nuestra historia el comn denominador ha sido el sufrimiento. Y si algunas veces por
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medio de este sufrimiento nos hemos adelantado al porvenir, en otras, el porvenir guarda
para nosotros su terrible secreto, su fro e impenetrable sigilo. Finalmente y muy
acertadamente Acevedo, dice que: La caricatura ofrece una forma de ver la historia que no
qued registrada en la pintura de la poca. La historia de la disidencia permite una visin
pluridimensional, diferente a la que nos ha dado la historia (Acevedo, 2000, p. 30), (Ramos,
1926, p. 8 9).

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