La Guitarra en Venezuela

La Guitarra en Venezuela
Su Historia y sus Protagonistas

Para entender mejor el proceso de la guitarra en Venezuela es preciso retroceder un

poco hasta ubicarnos en el siglo XV y principios del XVI, cuando en cumplimiento
de rdenes explcitas dadas en 1497 por los Reyes Catlicos a Cristbal Coln, los
conquistadores debieron introducir por primera vez una pequea guitarra de cuatro
rdenes dobles que luego de varias "mutaciones" dara origen al cuatro venezolano:
"Asimismo deben ir, algunos instrumentos e msicas para pasatiempo de las gentes
que all han de estar".
El instrumento que entonces se llamaba guitarra no gozaba de muy buena estima, tal
como se desprende de ciertos comentarios de la poca en los cuales no siempre
aparece en un marco muy decoroso.
"Se juntan diez hombres con una guitarra quedndose tres o cuatro a tocar y a cantar
mientras que los dems trepan por las casas y las desvalijan. Las malas mujeres, hijas
o criadas de algunos hombres, al oir tocar la guitarra, abren las puertas y duermen con
los guitarristas quienes al irse no dejan de llevarse alguna cosa". En vista de ello, los
procuradores decidieron que "despus del toque de queda donde lo hubiese y despus
de las nueve de la noche hasta despus de la salida del sol en los dems sitios, el
guitarrista que fuese hallado con una guitarra en ciudad, villa o lugar pblico en que
no se celebrase fiesta o boda muy concurridas con antorchas y luminarias, ira preso y
adems perdera la guitarra, las armas y la ropa que llevase".
En Espaa es Fray Juan Bermudo, uno de los mximos exponentes de la msica
especulativa del renacimiento espaol, quien alza su voz para increpar a la guitarra:
"...pues no s si es mas sabio el que pretende contentar odos, o por no decir orejas
del pueblo al cual contentan con el canto de Conde Claros, taido en guitarra, aunque
sea destemplada". De sus palabras se desprende que las "orejas" del pueblo solo
podan apreciar la msica simple y trillada de la cancin Conde Claros, acompaada a
un instrumento, la guitarra renacentista, que, por el contexto tan poco halageo en
que aparece, no era precisamente sinnimo de elegancia y refinamiento.
Tambin el compositor espaol Mateo Flecha arremete contra la pobre guitarra
renacentista cuando escribe en su Ensalada "La Viuda":

Y del vulgo en general

me querello
porque tiende mas al cuello
al tintn de la guitarrilla
que a lo que es por maravilla
delicado.
Con todo, sera precipitado creer que la guitarra renacentista no era ms que un
instrumento grosero y tosco, compaera de juergas y trasnoches, puesto que, tal vez
por su mismo desenfado, tambin supo granjearse los favores de no pocos
compositores de alto talento quienes, rescatndola de las malas compaas, la
elevaron a alturas insospechadas.
Por una de esas extraas incongruencias histricas, fueron precisamente las pocas
composiciones pertenecientes al gnero de la msica culta las nicas que para este
instrumento nos ha legado el siglo XVI. Ello podra causar a primera vista una falsa
impresin respecto al papel que desempeaba la guitarra en la sociedad renacentista,
pues, si bien es cierto que en algunas ocasiones era taida con delicadeza por el
msico solista, tambin es verdad que en la prctica cotidiana la "guitarrilla", como la
llamara Flecha, no dejaba de ser un instrumento popular y de acompaamiento.
Desgraciadamente, de aquel "tintn", de aquel rasgueo desaforado que tantos estragos
hiciera en la virtud de las lisboeta, no nos ha llegado ni una sola nota escrita.
La Vihuela era un instrumento de seis ordenes bastante parecido a la guitarra y
destinado a desempear un papel muy destacado dentro de la msica renacentista
espaola.
La Vihuela no solo superaba a la pequea guitarra renacentista de cuatro rdenes, sino
que tambin descollaba por encima de instrumentos como el Rabel o el mismo
rgano.
El perodo lgido de la Vihuela puede situarse entre 1536 y 1576, fechas en que
aparecieron respectivamente el primero y el ltimo libro de composiciones para dicho
instrumento.
Fue precisamente en uno de estos libros de Vihuela, dado a luz por Alonso de
Mudarra en 1546, donde se publicaron las primeras obras para guitarra renacentista
que se conocen hasta la fecha. Mudarra haciendo alardes de "inteligencia y uso" de la
guitarra, nos dej unas pocas piezas que, por su consumada belleza, pueden ser
consideradas autnticas joyas de la literatura renacentista universal.
En cuanto a su construccin, la vihuela segua muy de cerca la forma y hechura de la
guitarra renacentista, si bien por el mbito que le proporcionaban sus seis rdenes o
pares de cuerdas, se prestaba mejor que esta ltima a la msica solista. Por lo tanto, y

a pesar de su consanguinidad, la vihuela y la guitarra renacentista se diferenciaban

principalmente por el tipo de msica a que se destinaban: si la primera se tocaba
punteada e intervena esencialmente en el gnero polifnico, la segunda se sola
rasguear y se utilizaba mayormente en un tipo de msica de acompaamiento por
acordes, que a la sazn se llamaba msica golpeada.
La estrecha afinidad entre estos dos instrumentos repercuti de forma muy interesante
en la terminologa que se utilizaba entonces para designarlos. As vemos que Miguel
de Fuenllana, uno de los grandes vihuelistas espaoles, nos describe la guitarra como
"vihuela de cuatro rdenes". Tambin Fr. Bermudo apunta que Mercurio invent la
"vihuela de cuatro rdenes" y, mas adelante, refirindose al mismo instrumento lo
llama "guitarra". Vemos, por lo tanto, que en la Espaa del siglo XVI la guitarra
renacentista tambin se conoca bajo el nombre genrico de vihuela, si bien se le
aada generalmente el apndice de cuatro rdenes para diferenciarla de la vihuela
comn, la cual, segn hemos visto, dispona de seis.
Esto nos lleva a comprender el porqu existan en Venezuela hasta principios del siglo
XIX las designaciones paralelas de guitarra y vihuela para el cuatro, pues con ello no
se haca ms que recoger una ambigedad lingstica que debi llegar al pas junto
con el instrumento mismo.
En Venezuela la adopcin generalizada del trmino cuatro es relativamente reciente y
que los vocablos guitarra y sus derivados, tales como guitarrita, guitarrilla y similares
que an se oyen en algunos caseros apartados de los grandes ncleos urbanos,
tuvieron gran difusin hasta principios del siglo XX.
La guitarra renacentista de cuatro rdenes pas luego a ser guitarra barroca al
agregrsele un quinto orden y luego a la guitarra moderna que conocemos hoy de seis
cuerdas simples. Estos cambios no llegaron a Venezuela en donde se conservaron los
nombres originales por mas de cuatro siglos. Tan slo en los ltimos 60 aos y bajo el
impacto de los medios de comunicacin, en los cuales se utiliza de forma casi
exclusiva el vocablo cuatro, ha ido desapareciendo la palabra guitarra para referirse
nuestro instrumento nacional.
El primer dato histrico que se ha encontrado sobre la llegada de la vihuela a
Venezuela, se ubica en 1529, seis aos antes de la publicacin en Europa del clebre
tratado titulado "El Maestro" (Valencia, 1535) de Luis Miln. Ese ao llegaron a
Nueva Cdiz de Cubagua, la primera ciudad del pas, 15 vihuelas con el precio de 1
peso y 3 reales cada una. Estos instrumentos fueron trados al nuevo continente por
los comerciantes italianos Sciion Pechi, Juan Antonio Piccolomino y Luis
Lampignan. En los aos y dcadas siguientes sin lugar a dudas arribaron a nuestras
costas ms instrumentos musicales. La vihuela, as como otros instrumentos de
cuerdas, se fue arraigando poco a poco, y en la medida en que se forjaba la identidad
social, tnica y cultural del pueblo venezolano, el instrumento se transformaba

adaptndose a los nuevos gneros y estilos musicales. Ejemplo de estas

transformaciones es el cuatro venezolano y sus parientes cercanos, el seis tocuyano y
otros. Estos instrumentos an conservan la afinacin tradicional de la vihuela solo
que la cuarta cuerda (la prima) afinada una octava mas baja.
Toms Antero (hacia 1835) public en caracas un mtodo titulado 'Nuevo Mtodo de
Guitarra o Lira' . Este mtodo ofrece un desarrollo gradual y metodolgico de la
tcnica, e incluye una serie de breves obras que abarcan desde fragmentos de peras
hasta sencillos valses venezolanos. Se desconoce el nombre del autor de este mtodo
el cual se prefiri usar un seudnimo.
Las primeras partituras, aparte de las que aparecen en el nuevo mtodo, son del
compositor Jos Mara Osorio (1803-1852), quin naci en Caracas y se estableci
posteriormente en Mrida. En estas obras se aprecia el conocimiento que el autor
tena sobre el instrumento. Cabe destacar que en algunos archivos del siglo XIX se
han encontrado los mtodos de Dionisio Aguado y Fernando Carulli.
http://es.geocities.com/laguitarraenvenezuela/historia.html
Escuela de Chacao: primera generacin
Compositores de este perodo:
Juan Manuel Olivares. (Caracas, 1760 - 1797)
Francisco Velsquez, el viejo (Caracas, 1755 - 1805)
Jos Antonio Caro. (Caracas, 1758 - 1783)
Pedro Nolasco Coln. (Valencia, c.1770 - Caracas, 1813)
Escuela de Chacao: segunda generacin
Compositores de este perodo
Jos ngel Lamas (Caracas, 1775 - 1814)
Cayetano Carreo ( Caracas, 1774 - 1836)
Jos Lino Gallardo Ocumare del Tuy, 1773 - Caracas, 1837)
Juan Jos Landaeta (Caracas, 1780 - 1812)
Jos Francisco Velsquez, el joven Caracas, 1781 - 1822)
Escuela de Chacao: continuadores
Compositores de este perodo
Juan Francisco Mesern (Caracas, 1779 - 1845)
Jos Mara Gmez Cardiel (Cuman, 1797 - Trinidad, 1872)
Atanasio Bello Montero.(Caracas, 1800 - 1876)
Jos Mara Osorio (Caracas, 1803 - Mrida, 1852)
Jos Mara Montero (Caracas, 1782 - 1869)
Jos Lorenzo Montero

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