ALGUNOS PROBLEMAS SOBRE

LA CRTICA PERIODSTICA ARGENTINA*

SOME PROBLEMS ABOUT THE ARGENTINIAN JOURNALISTIC CRITIC

Natacha Koss**

** Lic. y Prof. en Artes

por la Universidad de
Buenos Aires. Profesora
ayudante de Historia
del Teatro Universal
en la carrera de Artes
de la FFyL de la UBA.
Profesora ayudante de
La Literatura en las
Artes Combinadas I en
la carrera de Diseo de
Imagen y Sonido de la
FADU de la UBA.

RESUMEN
Desde la apertura democrtica (1983), asistimos en Argentina a una
eclosin inusitada de actividad teatral. Las obras, los espectadores y las
salas se multiplican exponencialmente cada ao. Sin embargo, la crtica
periodstica no siempre acompaa este despliegue, debido a una cantidad
de factores que van desde cuestiones monetarias hasta problemas de
especializacin. Retomando los pensamientos de T. Todorov, A. Reyes,
T.S. Eliot, R. de la Calle y R. Barthes, entre otros, trabajamos algunos
de los problemas principales de la crtica y las reconfiguraciones
contemporneas.
PALABRAS CLAVE
Crtica periodstica, teatro, Argentina.
ABSTRACT
Since the democratic openness (1983) we attend an unusual emergence
of theater activity. The plays, the audience and the theaters multiply
exponentially every year. However, the journalistic critic not always
accompanies this display because of a series of factors going from
monetary issues to specialization problems. Taking again T. Todorov,
A. Reyes, T.S. Eliot, R. de la Calle, and R. Barthess thoughts, among
others, we worked some of the main problems of the critique and its
contemporary reconfigurations.
KEY WORDS
Journalistic critique, theater, Argentina.

* Recibido: septiembre 5 de 2010, aprobado: octubre 10 de 2010.

Revista Colombiana de las Artes Escnicas Vol. 4 enero - diciembre de 2010. pp. 62 - 68

Natacha Koss

Desde hace por lo menos dos o tres

dcadas, asistimos en Argentina a una
eclosin inusitada de actividad teatral.
Las obras, los espectadores y las salas se
multiplican exponencialmente cada ao,
llegando a cifras tan impresionantes como
los 700 estrenos que en el ao 2010 tuvo la
Ciudad Autnoma de Buenos Aires.

ese enfrentarse o confrontarse, ese pedirse

cuentas, ese conversar con el otro, con el que
va conmigo.

habla no acerca de las obras sino

a las obras o, ms bien, con las
obras [...] El texto criticado no es
un objeto que deba asumir un
metalenguaje sino un discurso
que se encuentra con el crtico;
el autor es un t y no un l, un
interlocutor con el cual se discute
acerca de los valores humanos..

Tiempo y espacio son entonces los dos

primeros problemas con los que la crtica
teatral periodstica se enfrenta.

La funcin de la crtica debera permitir

generar por medio del trabajo intelectual
un dilogo creador, aunque ms no sea
con la propia alteridad. Pero eso solo es
posible con tiempo. No obstante esto no es
Sin embargo, la crtica periodstica no lo nico que se necesita pues, para poder
siempre acompaa este despliegue debido desarrollar una idea y justificarla, hace
a una cantidad de factores que van desde falta tambin espacio. La crtica reducida
cuestiones monetarias hasta problemas a 1000 caracteres solo habilita para alguna
de especializacin.
opinin, comentario o recomendacin,
pero sin posibilidad de sustento o
En este trabajo trataremos de pensar justificacin.
algunos de los problemas principales y las
reconfiguraciones contemporneas.
Las secciones que los diarios y revistas
no especializadas dejan al teatro es cada
vez menor y, adems, el texto debe
PRIMERO
rivalizar con la fotografa y la calificacin
iconogrfica, que va por lo general de 1 a
Todorov (1991: 150) afirmaba que la crtica 5 y se representa con estrellas, dedos de la
es esencialmente ese dilogo que:
mano, logos, etc.

SEGUNDO

T.S. Eliot sealaba como funcin de la

crtica el intento de acercarse al objeto
Para que ese dilogo tenga lugar, inaprensible creado, por lo que a posteriori
necesariamente hace falta tiempo. No es denominamos literatura:
posible salir de una sala teatral a las 23
Por crtica entiendo aqu toda la
hs. y tener la crtica escrita, revisada y
actividad intelectual encaminada
lista para la edicin dos horas despus.
bien a averiguar qu es la poesa,
La reflexin sobre el objeto no se lleva
cul es su funcin, por qu se
bien con los tiempos que dan los medios
escribe, se lee o se recita, bien
masivos. Un intelectual como Alfonso
suponiendo, ms o menos
Reyes (1962: 160) deca que la crtica es
conscientemente, que eso ya lo
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sabemos a apreciar la verdadera

poesa. (Eliot, 1999: 44).

Es evidente que para Eliot el concepto de

crtica y su funcin estn ntegramente
unidos a la teora. No se puede concebir
un trabajo crtico sin una fundamentacin
terica pues, en definitiva, su trabajo est
orientado a captar lo que se escapa de sus
manos: la definicin de lo que es poesa,
de la literatura misma:
As, por ms que ninguna otra
forma de actividad intelectual
haya producido a lo largo de su
historia un nmero tan escaso de
obras dignas de leerse, la crtica,
lo mismo que toda actividad
filosfica es inevitable y no
requiere justificacin. Preguntarse
qu es la poesa?, es admitir la
funcin de la crtica. (Ibd.: 48).

La multiplicidad de reas que abarca

la crtica de espectculos obliga al
periodista principalmente al de radio
o TV a tener conocimientos de cine,
teatro, televisin y radio. Esto vuelve a la
especializacin en una tarea casi imposible.
Y es justamente esta falta de teora, de
lenguaje especfico, de conocimientos
histricos, lo que se evidencia en gran
parte de la crtica contempornea.
El pensamiento crtico es una actitud
intelectual que se propone analizar
o evaluar la produccin teatral.
Tal evaluacin puede basarse en la
observacin, en la experiencia, pero
necesita siempre estar apoyada en valores
intelectuales que traten de ir ms all de
las impresiones y opiniones particulares,
por lo que requiere claridad y precisin.
Para lograrlo hace falta una vertiente
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analtica y otra evaluativa. Para lograrlo,

hace falta la teora.
TERCERO
La concepcin de la cultura como un
bien inserto en un mercado trae como
consecuencia que, dentro de los medios
masivos, los periodistas sean considerados
simplemente como recursos humanos.
La pauperizacin de los salarios y la
inestabilidad del trabajo freelance, tarde o
temprano repercuten en el producto. De
esta manera, a la vez que los teatristas
valoran en la crtica solamente su carcter
publicitario, la crtica ve en el teatro un
producto ms del mercado. Es por ello
que Romn de la Calle (2001: 66) puede
aseverar que:
aquella tradicional y quizs
mtica mediacin didctica,
modeladora
de
gustos
y
sensibilidades, ha modificado
aquel alcance suyo al dominio
de la fruicin y de las virtuales
experiencias estticas de los
contempladores para reconducir
casi exclusivamente su radio
de accin hacia el mbito de la
mercantilizacin.
Interesa que se hable de, que
se escriba de, al margen de lo
que se diga e incluso de quien lo
pueda leer, con tal de que se
produzca el adecuado y apetecido
efecto de resonancia en el medio
respectivo.

Un signo de nuestro tiempo es esta

confusin entre crtica y publicidad, tanto
del lado de los periodistas como de los
hacedores teatrales.

Natacha Koss

Pero
los
espectadores
detectan
tambin este decaimiento en la calidad
periodstica, por lo que la crtica ha dejado
de funcionar como voz de autoridad.
Ningn espectculo se mantiene en la
cartelera portea simplemente por el
acompaamiento de crticas favorables.
Ya no existe aquel mtico y temido crtico
que puede bajar una obra de cartel en
una sola noche por una mala resea. La
nueva figura de autoridad es el boca
en boca, la recomendacin de un
espectador a otro que permite, como dira
Michel Houellebecq, la ampliacin del
campo de batalla. Solamente gracias a este
fenmeno es posible que un espectculo
como El Fulgor Argentino, Club Social y
Deportivo se mantenga en cartel desde
hace ms de un cuarto de siglo, a sala
llena, en un barrio marginal, alejado a
la vez del centro de la ciudad y de las
zonas teatrales alternativas. La calidad
de la obra no se refleja en su repercusin
periodstica sino, ms bien, en la cadena
oral de recomendaciones que se estructura
desde el pblico.
CUARTO
Lo dicho anteriormente nos obliga
a distinguir, como propone Xavier
Fbregas (1975): entre el crtico que teoriza
y generaliza sobre el teatro, y el gacetillero,
personaje ms humilde que se limita a resumir
su impresin sobre el estreno al da siguiente
de haberse efectuado. La realidad de lo
grandes medios masivos con honrosas
excepciones deja lugar solamente para
el gacetillero, para el promotor. Pensemos
que los cronistas de espectculos (y no
ya cronistas teatrales) no suelen estar
al frente de los programas radiales

o televisivos, sino que ms bien son

columnistas. Las emisiones dedicadas al
teatro, se cuentan con los dedos de las
manos. Dnde se encuentra entonces
la crtica teatral ms sustantiva en la
Argentina? En el nico lugar que puede
escapar (aunque sea levemente) de las
reglas del mercado, ya sea por lo masivo,
por lo democrtico o por la ausencia de
censura. Me refiero, por su puesto, a la
web. La proliferacin de sitios y revistas
virtuales dedicadas al arte en general y
al teatro en particular, multiplican las
visiones crticas y dan una ampliacin del
campo. Incluso aquellos periodistas que
trabajan en grandes medios, desarrollan
las ideas que no pueden explayar a travs
de blogs personales o revistas virtuales.
Si consideramos la fuerte presencia de
Internet, entonces s podemos afirmar
que hay una crtica que, aunque ms no
sea en cantidad, acompaa de manera
directamente proporcional el crecimiento
de la actividad teatral. Sin embargo,
an queda por resolver el problema
de la reconfiguracin de la funcin de
la crtica en el mundo contemporneo,
donde su labor de mediadora ha
variado sustancialmente. En ese mismo
marco actualizado del quehacer crtico,
las funciones interpretativas de la crtica
adquirirn una nueva dimensin.
QUINTO
La
tensin
entre
objetividad
y
subjetividad en el discurso crtico, ha sido
desde siempre uno de sus principales
problemas. Nel Diago (1992: 266) sostiene
que la crtica contempornea debe dejar
de acentuar sus precedentes y habituales
tareas mediadoras para subrayar ms bien

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Obra: Muerte y vida severina Universidad de Caldas, Fotografa: Andrs Uribe

la produccin de un discurso especfico y

diferenciado, autnomo metalingsticamente
del lenguaje-objeto artstico. Sin embargo,
debemos enfatizar que la amplitud del
campo teatral en Buenos Aires sigue
obligando a la crtica a crear espacios de
visibilidad para aquellas producciones
que considere valiosas. El citado caso del
teatro comunitario (El Fulgor Argentino) es
un claro ejemplo de ello.
Pero lo cierto es que, entre el gusto
personal y el discurso crtico hay una
tensin conflictiva que permanece.
Roland Barthes (2005: 17) se preguntaba
hace medio siglo:
Qu es pues la objetividad en
materia de crtica literaria? Cul
es la cualidad de la obra que
existe fuera de nosotros? De
ese exterior, tan precioso puesto
que debe limitar la extravagancia

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del crtico y sobre el cual debera

uno entenderse fcilmente, ya
que se sustrae a las variaciones
de nuestro pensamiento, no dejan
sin embargo de dar definiciones
diferentes; en otro tiempo era
la razn, la naturaleza, el gusto,
etc.; ayer, era la vida del autor, las
leyes del gnero, la historia. Y
he aqu que todava hoy nos dan
de la objetividad una definicin
diferente.

Entre la explicitacin de los parmetros

subjetivos y la evidencia de la objetividad
de la obra, la crtica solo puede sobrevivir
asumiendo que es un discurso metatextual
supeditado a la materialidad de la pieza.
Necesitamos del teatro para elaborar el
discurso, por lo tanto necesitamos conocer
las reglas de juego que cada obra propone
para poder realizar un pensamiento sobre
ella. Nuevamente, la teora reclama un
lugar de participacin. Pero con eso solo

Natacha Koss

no basta, ya que hay informacin a la anuales), por lo menos en la gran mayora.

que solo podemos acceder a travs del Y primordial tambin es el contacto con
contacto con los artistas.
los artistas y su acercamiento al pblico.
Aquel viejo axioma romntico que sostiene Respecto a las funciones evaluativas, est
que el artista no sabe muy bien lo que hace, claro que no pueden darse en el panorama
porque en el momento de inspiracin la crtico,
reflexin desaparece, es una falacia no del
sin contar antes con slidas races
todo erradicada. Los teatreros elaboran a
afirmadas en los fundamentos
veces un discurso crtico con respecto a
interpretativos previos (histricosus obras o a las de sus colegas, mucho
tericos).
Ambas
vertientes
ms lcido que el de algunos periodistas.
funcionales
(interpretacin
/
Sin embargo, hay que considerar que
evaluacin) se desarrollan en mutua
los artistas no siempre pueden tener un
independencia, a pesar de que, cada
conocimiento general del campo, ya que
vez con mayor frecuencia, se decante
trabajan todos en el mismo horario y,
la prctica de la crtica ms hacia los
materialmente, no pueden ver las obras
momentos interpretativos que hacia
que se dan mientras ellos hacen la propia.
la valoracin explcita, sea porque
Es as como, si bien es fundamental el
dados los elementos suficientes se
deja al lector tal misin valorativa
contacto con los teatristas, tambin es
frente a la obra o porque se prefiere
fundamental conocer la especificidad del
evitar, en concreto, dicha decisin,
crtico como aquel que puede contrastar
por causas muy diversas. Sin
los dichos de los hacedores con las obras
embargo, queremos insistir en la
en particular y el campo en general.
SEXTO
Finalmente,
entonces,
nos
vemos
obligados a plantear algunos parmetros
para el discurso crtico contemporneo
ya que, si bien se mantienen ciertas
caractersticas pretritas (como la
informacin, la descripcin, el anlisis
y el establecimiento de un sistema de
jerarquas) el campo teatral impone una
revisin.
Ante todo debemos asumir que el espacio
de mediacin obra-espectador sigue
siendo importante. Por eso es primordial
que el crtico conozca al campo, si no en su
totalidad (cosa imposible con 700 estrenos

necesidad crtica de abordar tambin

este momento evaluativo, a pesar de
que (o precisamente porque) en l
radique el autntico y escabroso nudo
gordiano del juicio crtico. (De la
Calle, 1990: 66).

Pero para ello es necesario asumir las

funciones autorreflexivas, aquellas que la
propia crtica ha de autoerigirse. Pensar,
como observaba Barthes, la relacin entre
objetividad y subjetividad en el discurso
implica un autoexamen permanente.
La reflexin crtica necesita asimismo
una constante e ininterrumpida revisin
de los instrumentos empleados (a nivel
lingstico y metodolgico) y de los
fundamentos tericos pertinentes. Por eso
siempre es til recordar los tres momentos

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que conlleva el ejercicio de la funcin

crtica: uno terico, en el cual se asumen
los principios e instrumentos de carcter
filosfico y esttico; un momento histrico,
fase en la cual se trata de contextualizar el
hecho artstico; y un momento evaluativo,
el que comporta formular un juicio de
valor.
Teniendo esto en cuenta, sostenemos
que los desafos de la crtica teatral
contempornea pasan, ms que por
la descripcin del espectculo, por la
informacin y el anlisis. Una evaluacin
solo puede sostenerse y justificarse a
travs del anlisis. Y el anlisis slo es
posible con la autorreflexin discursiva y
con el conocimiento terico.

________. (2001). John Dewey: Experiencia

esttica y experiencia crtica. Coleccin Debates.
Valencia: Institucin Alfonso el Magnnimo.
Diago, Nel. (1992). La funcin de la crtica:
discreciones en torno a un ejercicio (in)
significante. En: Teatro y teatristas. Buenos
Aires: Galerna.
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De la Calle, Romn. (1990). Crtica y

creatividad: las funciones del texto crtico.

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En: Reflexiones sobre la crtica de arte. En el

umbral de los 90. Valencia: Ed. Conselleria
de Cultura, Educaci i Ciencia, Generalitat
Valenciana.