Poesa es el uso de la palabra para expresar la belleza, los sentimientos, las ideas y emociones.

Otra de tantas acepciones: conjunto de versos o poema de poca extensin.

Poeta es aquel que escribe poesa y poetisa... no es la esposa del poeta, sino la mujer que escribe
poesa.
Verso
Un verso es un conjunto de palabras y que al expresar con ellas lo que se desea, se han seguido
tambin ciertas reglas como el nmero de slabas, la rima o la ubicacin del acento en la ltima
palabra. Por ejemplo:
No intentes convencerme de torpeza
Es un verso (de once slabas) y
No intentes convencerme de torpeza
con los delirios de tu mente loca:
mi razn es al par luz y firmeza,
firmeza y luz como el cristal de roca!
Es una estrofa, formada por un conjunto de cuatro versos, todos ellos de 11 slabas, rimando el 1ro
con el 3ro (torpeza con firmeza) y el 2do con el 4to (loca con roca).
Los versos son generalmente ideas cortas expresadas en una sola lnea, que se van relacionando
con el resto de la estrofa.
Entonces tenemos que en una obra o composicin en verso, stos se acomodan en cierta forma (en
estrofas) para que tengan una distribucin simtrica. Qu significa esto? pues que el autor ha
estructurado las frases a manera de que rimen, como en el ejemplo anterior el 1er verso con el 3ro y
el 2do con el 4to.
Pueden realizarse otras combinaciones dentro de la misma estrofa y entre otras estrofas. Ms
adelante hablaremos de los versos blancos o libres, en donde no se siguen las reglas de rima o
nmero de slabas.
Los poemas se forman por una o varias estrofas y stas a su vez por uno o varios versos, los cuales
guardan una relacin entre s por medio del nmero de slabas y la rima.
Rima
Rima es la igualdad o repeticin de sonidos en dos o ms versos, contndose a partir de la ltima
vocal acentuada.
Hay dos tipos de rima: i) asonante o voclica y ii) consonante o perfecta.
En la rima asonante la repeticin de sonidos se da en las vocales y en la consonante o perfecta, se
incluye tambin a las consonantes.
Cuando entre los versos de una estrofa no existe una relacin de acuerdo a las reglas que
mencionamos antes (nmero de slabas o rima), se denominan versos libres, blancos o sueltos.
Como resumen de esta seccin diremos que:
- Potica es el arte de escribir poemas, pero tambin se conoce as al conjunto de reglas que rigen la
estructura de los poemas.
- Estrictamente no es lo mismo verso, que poesa y que poema.
- En trminos generales una poesa es una composicin corta, mientras que un poema es de
mayor extensin.
En la rima asonante la repeticin de sonidos se da nicamente en las vocales y en la consonante o
perfecta, se incluye tambin a las consonantes. No hay que perder de vista que es la repeticin de los
sonidos y no la coincidencia exacta de las letras lo que hace la rima. De esta forma tambin rimarn
suyo con orgullo, octava con sacaba y cerezo con beso.
Cuando la rima abarca una sola slaba se llama rima masculina (color, amor, vivir, morir) y cuando
abarca dos slabas rima femenina (enamorado, desmayado, suave, ave, preso, beso).
Antes de seguir, repasemos en una tabla las posibilidades segn el tipo de verso (agudo, grave,
esdrjulo) y de la rima (consonante y asonante).
Verso/Rima

Asonante

Consonan
te

Agudo

agudo

agudo

Grave

grave,
esdrjulo

grave

Esdrjulo

grave,
esdrjulo

esdrjulo

Versos blancos, sueltos y libres

Cuando entre los versos de una estrofa no existe una relacin de acuerdo a las reglas de la rima
(pero s se mantiene una mtrica o ritmo) se les denomina versos blancos. Los versos sueltos son
aquellos que no riman con otros versos que s riman dentro de la estrofa. Cuando los versos no se
ajustan a un nmero de slabas ni tienen rima entre ellos se les llama versos libres.
Una estrofa se forma por varios versos los cuales comparten alguna caracterstica de ritmo, medida o
rima

Mtrica
Para poder determinar la mtrica en la poesa, es muy importante saber identificar el tipo de verso,
analizando la acentuacin prosdica su ltima palabra. Esta puede ser:
a) aguda
b) grave
c) esdrjula
d) sobreesdrjula
- Si el verso es agudo, deber sumarse una slaba ms al conteo final.
- Si el verso es grave (o llano) no se adiciona nada.
- Si el verso es esdrjulo se restar una slaba y
- Si el verso es sobresdrjulo se restarn dos slabas al nmero final.
La sinalefa
Cuntas slabas tiene este verso en particular?
Yo quisiera salvar esa distancia
Si lo dividimos en slabas queda como:
Yo qui-sie-ra sal-var e-sa dis-tan-cia
de donde contamos 11 slabas. Y el siguiente?:
ese abismo fatal que nos divide
12?... (e-se a-bis-mo fa-tal que nos di-vi-de)
No, la cifra correcta es 11. Aqu se est formando una sinalefa.
Se forma una sinalefa cuando la ltima letra de una palabra y la primera de la siguiente son vocales,
generndose entre ellas un diptongo (en este caso sin importar si son vocales fuertes o dbiles).
Entonces queda como:
e-se_abis-mo fa-tal que nos di-vi-de
el siguiente verso es:
y_em-bria-gar-me de_a-mor con la fra-gan-cia (11 slabas)
Observa que la letra "y" al tener un sonido voclico tambin se puede unir a las vocales que tenga
antes o despus:
ms-ti-ca_y pu-ra que tu ser des-pi-de (11 slabas)
Para qu me sirve esto?
En el ejemplo anterior de no tomarse en cuenta las sinalefas que se forman, el nmero de slabas de
cada verso no hubiera sido el mismo (11).
La licencia potica
En los casos de que se utilice sinalefa y los versos no queden ajustados a la mtrica, resultando
distintos nmeros de slabas, entonces se emplea la licencia potica. Para ajustar el nmero de
slabas el autor se toma la "licencia" de emplear el hiato en los lugares en donde se forma la sinalefa.

El hiato
El hiato viene a ser lo opuesto a la sinalefa. Se emplea para evitar la unin de las vocales con las que
termina una palabra e inicia la siguiente:
Los cla-ros tim-bres de que_es-toy / u-fa-no (11)
han de sa-lir de la ca-lum-nia_i-le-sos. (11)
Pero en ocasiones nos sirve evitar la unin de las vocales de distintas palabras para compensar el
nmero de slabas, sino que se requiere unir dos vocales que normalmente no formaran un diptongo
dentro de una palabra (perteneciendo a slabas distintas dentro de la misma). En este tipo de licencia
se usa la sinresis.
La sinresis
La sinresis es la formacin de un diptongo con dos vocales contiguas dentro de una palabra (y que
normalmente no lo formaran), a fin de considerarse como una sola slaba. Ejemplos:
po-e-ta
--->

poeta

La diresis
En la diresis se produce el efecto contrario al de la sinresis, puesto que aqu se separa el diptongo
formado por dos vocales dentro de la misma palabra, quedando como dos slabas distintas. Con ello
el autor logra mediante esta licencia "compensar" el nmero de silabas en el verso. Ejemplos:
Ra-mo de sue-os, ma-zo de_i-de-as flo-re-ci-das (14)
en ex-plo-sin de can-tos y_en flo-ra-cin de vi-das, (14)
sois mi pe-cho sua-ve, mi pen-sa-mien-to par-co. (13)
Y si en el ltimo verso se usa la diresis:
sois mi pe-cho su-a-ve, mi pen-sa-mien-to par-co. (14)
Generalmente se le coloca la marca diacrtica representada por los dos puntos sobre la vocal, para
indicar el uso de la diresis:
save, reda
Versos de arte menor y arte mayor
Cuando un verso tiene de 2 a 8 slabas se considera de arte menor y cuando tiene de 9 slabas en
adelante de arte mayor.
La nomenclatura es la siguiente:
Arte menor
Slaba
s

Nombre

Arte mayor
Slaba
s

Nombre

Bislabo

Eneaslabo

Trislabo

10

Decaslabo

Cuadrislab
oo
Tetraslabo

11

Endecaslabo

Pentaslabo

12

Dodecaslabo

Hexaslabo

13

Triscaidecaslab
o

Heptaslabo
14

Alejandrino

Octoslabo

Lo ms comn es encontrar versos o poesas de 7, 8, 11 o 14 slabas.

Menos comunes son los pentadecaslabos (15), hexadecaslabos u octonarios (16), heptadecaslabos
(17), octodecaslabos (18) y los eneadecaslabos (19).
Cesura y pausa.
Al recitar o simplemente leer versos de 12 slabas o ms, es conveniente aplicar una pequea pausa
o cesura, con objeto de darles un mejor ritmo o cadencia. Esta pausa debe caer justo en la mitad
(pero siempre al final de una palabra), dividiendo al verso en dos partes llamadas hemistiquios.
Para saber el momento preciso de cundo hacer una pausa al recitar o leer una poesa, nos
guiaremos por lo siguiente. Haremos una pausa cuando:
- Encontremos un punto (como al trmino de un verso).
- Encontremos otros signos de puntuacin al trmino de un verso o en medio de ste (coma, punto y
coma, etctera).
-Al final de una estrofa
Cuando al final de un verso no hay un signo de puntuacin, se continua leyendo sin pausa el
siguiente verso. Esto se llama encabalgamiento.
A los versos de arte mayor superiores a 11 slabas (endecaslabos), se les considera como dos
versos compuestos en los que se debe marcar una pausa (o cesura). Cabe sealar que si en ese
punto se presentara una sinalefa, sta no se contara como tal.
Estructuras estrficas
Versos sueltos
Versos sin un esquema de rima predeterminado. Ocasionalmente llegan a presentar rimas
consonantes en algunos versos

Pareado ( dos versos)

Estrofas con dos versos sin importar el nmero de slabas, por lo general con esquema de rima
consonante (pero pudiera ser tambin asonante) y en las formas AA BB CC DD, etc. Pueden
presentarse en combinaciones de versos de arte menor y arte mayor: aa, aA o Aa.

Tres versos (tres versos)

Terceto y tercetillo
Tres versos generalmente endecaslabos (11 slabas), con esquema de rima consonante en las
formas ABA BCB CDC, etc. o AAX BBX CCX DDX, etc. o AXA BXB CXC DXD, etc. Regularmente los
tercetos terminan en un serventesio, a fin de que no queden versos sueltos. Se llama tercetillo (o
tercerilla) cuando es de arte menor (versos menores de 9 slabas). Es interesante observar que en

este esquema se presenta un encadenamiento de los versos (rima encadenada). Es decir, en cada
estrofa el segundo verso queda libre, pero se encadena con el primer verso de la siguiente.
Sole
Tres versos de arte menor (8 slabas los ms comunes pero los hay de 6 y de 7), con esquema de
rima asonante en la forma axa.

Cuatro versos
Cuarteta
Estrofa de cuatro versos generalmente octoslabos (8) con esquema de rima consonante, de la
forma abab.
Redondilla
Estrofa de cuatro versos octoslabos con esquema de rima consonante, de la forma abba
Cuarteto
Cuatro versos generalmente endecaslabos, pero tambin pueden presentarse decaslabos (10),
dodecaslabos (12) y alejandrinos (14), con esquema de rima consonante en la forma ABBA
Serventesio
Lo mismo que para el cuarteto, pero con esquema de rima en la forma ABAB
Cuaderna via
Cuatro versos alejandrinos con esquema de rima consonante, de la forma AAA.
Endecha
Estrofas de cuatro versos hexaslabos con esquema de rima asonante, en la forma xaxa.
Copla
Estrofa de cuatro versos octoslabos en donde slo riman los pares y los versos impares son blancos
o sueltos, con esquema de rima asonante en la forma xaxa.
Seguidilla simple
Cuatro versos heptaslabos (7) y pentaslabos (5) combinados, con esquema de rima asonante en la
forma 7x5a7x5a.

Cinco versos
Quintilla y Quinteto
Cinco versos octoslabos con esquema de rima consonante, en las formas ababa, abbab, abaab,
aabab y aabba. Observando las distintas combinaciones posibles, podemos determinar que en la
quintilla: a) todos los versos tienen rima con por lo menos algn otro, es decir, no queda ninguno
suelto, b) no riman consecutivamente en ms de dos ocasiones y c) los dos ltimos versos nunca
forman un pareado. El Quinteto es similar a la quintilla, con la diferencia de que ste es de arte mayor,
generalmente con versos decaslabos o endecaslabos.
Lira
Estrofas de cinco versos en combinaciones de heptaslabos y endecaslabos, con esquema de rima
consonante de la forma aBabB. (Es claro que en las letras minsculas los versos son de 7 slabas y
en las maysculas de 11.)

Seis versos
Sexteto lira

Estrofas de seis versos en diversas combinaciones de endecaslabos y heptaslabos. Esquema de

rima consonante de las formas aBaBcC, aBaBCC, abbacC, abABcC o abCabC. Ntese que el ltimo
verso siempre es endecaslabo.
Sextilla
Seis versos octoslabos, con esquema de rima consonante en las formas abc:abc, abb:abb, aab:aab,
aab:ccb y aba:bab. Ntese que la sextilla se forma con una separacin de dos estrofas de tres versos.
Copla de pie quebrado
Dos sextillas octoslabas y tetraslabas combinadas, con esquema de rima consonante
en la forma 8a8b4c8a8b4c 8d8e4f8d8e4f.
Sextina o sexta rima
Seis versos de arte mayor con esquema de rima consonante, de la forma ABABCC cuando son
endecaslabos y AABCCB cuando son dodecaslabos (12).

Siete versos
Sptima o seguidilla con bordn
Siete versos heptaslabos y pentaslabos combinados, con esquema de rima asonante en la forma
7x5a7x5a5b7x5b.

Ocho versos
Octavilla
Ocho versos generalmente octoslabos, con esquema de rima consonante en la forma xaabxccb, y a
veces tambin ababbccb, abbcaddc y abbabcca.
Octava real
Ocho versos generalmente endecaslabos, con esquema de rima consonante en la forma
ABABABCC.
Octava italiana (o aguda)
Ocho versos generalmente endecaslabos con esquema de rima consonante, en la forma
XAAB:XCCB. En el verso final de cada cuarteto la rima debe ser aguda.
Copla de arte mayor
Ocho versos dodecaslabos con esquema de rima consonante, en la forma ABBAACCA.

Diez versos
Dcima o espinela
Diez versos octoslabos con esquema de rima consonante, en la forma abba:ac,cddc. Ntese la
pausa luego del cuarto verso. Otra forma usada es abbab cdccd.
Copla real
Diez versos octoslabos con esquema de rima consonante, en las formas abbabcddcd y abaabcdccd
Ovillejo
Estrofa de diez versos formada por una combinacin de tres pareados (de 8 y 4 slabas) y una
redondilla (de 8 slabas). Esquema de rima consonante en la forma 8a4a 8b4b 8c4c 8c8d8d8c. A los
versos de 4 slabas se les conoce como de pie quebrado, por ser versos recortados o de menor
nmero de slabas respecto a los dems. Pueden presentarse incluso menores a 4 slabas. Con
frecuencia en la redondilla se usan las palabras que aparecen en los tres pies quebrados.

Catorce versos

Sonetillo
Catorce versos octoslabos con esquema de rima consonante, compuestos de dos cuartetos en la
forma abba abba y dos tercetos en la forma cde cde o cdc dcd o cdc cdc.
Soneto
Catorce versos endecaslabos con esquema de rima consonante, compuestos de dos cuartetos en la
forma ABBA ABBA (algunas veces ABAB ABAB) y dos tercetos en la forma CDE CDE o CDC DCD o
CDC CDC o CDE CED. Es posible encontrar sonetos de diecisiete versos (un terceto adicional).

Sin nmero determinado de versos

Romancillo
Versos hexaslabos (6) sin nmero determinado de estrofas, con esquema de rima asonante en la
forma xaxaxax.
Romance endecha
Versos heptaslabos sin nmero determinado de estrofas, con esquema de rima asonante en la
forma xaxaxaxa
Romance octoslabo (o simplemente romance)
Versos octoslabos sin nmero determinado de estrofas, con esquema de rima asonante en la forma
xaxaxaxax.
Romance heroico
Versos endecaslabos con esquema de rima asonante, en la forma XAXAXAXAX.
Silva
Sin un nmero determinado de versos, en estrofas de heptaslabos y endecaslabos, con esquema de
rima consonante en diversas combinaciones, las ms comunes: aAbBcCdDeE..., ABbAaCdDc...,
abcCDDBa... y aABBccdDEd. Sin embargo en la silva el autor tiene la libertad de establecer el
esquema de rima Tambin pueden aparecer versos sueltos.
Estancia
Sin un nmero determinado de versos, regularmente se presenta en estrofas de rima consonante y
con el mismo nmero de versos en combinaciones de heptaslabos y endecaslabos. Similar a la silva
en cuanto a la libertad de seleccionar el esquema de rima, en este caso una vez determinado ste se
debe repetir a lo largo del poema.
Madrigal
Sin nmero determinado de versos, generalmente en combinaciones de heptaslabos y
endecaslabos con rima consonante.
Zjel
Versos octoslabos formando una la siguiente composicin: un estribillo (puede ser un pareado o un
tercetillo), una mudanza de tres versos monorrimos y un cuarto verso de vuelta que rima con el
estribillo.
Villancico
Versos heptaslabos u octoslabos formando la siguiente composicin: un estribillo de dos o cuatro
versos, una redondilla (cuatro versos octoslabos de la forma abba) como mudanza y dos o tres
versos que sirven de enlace con el estribillo (el ltimo rimando con ste), repitindose en cada estrofa
durante todo el poema.
Letrilla
Composicin de arte menor con temas amorosos, satricos o festivos, formada por un estribillo (que
representa el tema de la letrilla), estrofas terminadas en un verso de vuelta, seguidas de la repeticin
del estribillo.
Glosa

En este tipo de composicin, el tema se desarrolla repitiendo en cada estrofa versos del estribillo
inicial
Estrofa sfica
Sin nmero determinado de estrofas se compone de versos libres, tres endecaslabos y un
pentaslabo en la forma 11X11X11X5x, con acentos en la 4. a, 8.a, y 10.a slabas en los endecaslabos
y en la 1.a y 4.a para el pentaslabo.
Recursos de estilo
Aliteracin: Repeticin de un sonido o de varios iguales o prximos en un verso, estrofa, perodo...
etc. Tiene efectos eufnicos o cacofnicos.
Anfora: repeticin de una palabra al comienzo de cada periodo (frase o verso).
Paralelismo: repeticin de la misma estructura sintctica en dos o ms periodos; puede llevar
implcita la anfora.
Personificacin: dotar de caractersticas humanas a cosas o animales.
Smil o comparacin: compara un trmino real con otro imaginario que posee alguna
cualidad anloga. A diferencia de la metfora no identifica los trminos, sino que
mantiene el trmino de la comparacin (como, tal, tal que, como si...)
Metfora: como en el smil, la base es una comparacin, pero a diferencia de ste, en
la metfora se establece una identidad entre los dos trminos, el real [r] y el
imaginario [i], basndose en una relacin de semejanza. Se distinguen dos tipos:
1. Metfora impura (cuando se expresan los dos trminos). Ej. El sol es un
globo de fuego, / la luna es un disco morado (Antonio Machado);
2. Metfora pura (cuando slo se expresa el trmino imaginario). Ej.: Su luna de
pergamino [pandero] / Preciosa tocando viene [Federico Garca Lorca].