Apellido y nombre del autor:

Benavides, Jeovanny
Direccin correo electrnico: jeovanny14@gmail.com
Eje temtico: 6- Medios y prcticas periodsticas


"El periodismo literario contemporneo en Amrica Latina: auge de las revistas
especializadas "


En Amrica Latina el periodismo literario tiene su mximo esplendor con el
surgimiento de las revistas especializadas, porque han permitido un campo ms abierto
a la investigacin, profundizacin, denuncia y creacin de esta forma de narrar historias.

Por ello, el tema de este trabajo se centra en el periodismo literario en Amrica
Latina, particularmente en el auge que esta tendencia presenta en las revistas
especializadas de la regin como Gatopardo (Mxico), Soho (Colombia), Etiqueta
Negra (Per), Piau (Brasil) y Orsai (Argentina).

Con ello se pretende establecer una especie de paralelismo con lo sucedido en
los Estados Unidos, sobre todo si se considera lo que significaron las revistas para los
Nuevos Periodistas norteamericanos en las dcada del sesenta y setenta. El espacio que
esta forma de hacer periodismo recibi en publicaciones como New Yorker, Esquire o
Rolling Stone, contribuy para que empiece a tener acogida y se consolidara lo que hoy
se conoce como Nuevo Periodismo estadounidense.

Una prueba de la vitalidad del periodismo literario es que trabaja sobre hechos
verdaderos con una visin de autor y una amplitud de recursos literarios para contar
historias reales con las herramientas de la ficcin. Autores como Jon Lee Anderson,
Mario Jursich, Leila Guerriero y Jaime Abello aseguran que el nuevo boom de las letras
latinoamericanas no est en la literatura, sino en el periodismo literario.

Desde hace ms de dos dcadas, autores de la regin que cultivan el
Periodismo Literario se abren paso en diversos espacios. Gneros como la crnica, el
reportaje y la entrevista perfil acompaan a esta manifestacin de hacer periodismo y
han pasado por un proceso de visibilizacin en varios sectores editoriales. Una muestra
de ello son las publicaciones de este tipo de narraciones en libros y antologas, los
concursos, premios, reconocimientos y, sobre todo, la aparicin de revistas
especializadas.

En este contexto, las revistas Gatopardo (Mxico), SoHo (Colombia), Etiqueta
Negra (Per), Piau (Brasil), Anfibia (Argentina) y Orsai (Argentina) se han convertido
en los principales exponentes del gnero en Latinoamrica, en un intento por reconstruir
la realidad de una manera distinta, reduciendo la distancia entre el narrador, los
protagonistas de sus historias y los lectores. Hacia fines de la dcada del 90 e inicios
del siglo asistimos al nacimiento de revistas especializadas donde estn presentes
trabajos periodsticos escritos con el lenguaje propio de la literatura (Saad, 2005: 2).

En 1999 se fundan SoHo y Gatopardo, ambas en Colombia, dos de las
principales revistas exponentes del Periodismo literario en Latinoamrica. A partir de
ah este tipo de publicaciones se empiezan a diversificar. En el 2002 nace Etiqueta
Negra en Per, considerada por algunos crticos como la mejor revista de periodismo
literario en Latinoamrica (Pauls, 2007: 7). Luego, en el 2006, Gatopardo cambi su
domicilio a la Ciudad de Mxico. En ese mismo ao se lanza la primera edicin de la
revista brasilea Piau y a inicios de 2011 se funda la revista argentina Orsai.

Aunque cada vez es menor la cabida de este tipo de periodismo en los medios
masivos, y son pocas las recopilaciones o antologas sobre el tema, se han incrementado
las revistas que dedican espacio a las distintas manifestaciones del periodismo literario.
Otras revistas importantes de la regin son: El Malpensante, The Clinic, Letras Libres,
Radar, el Puerco Espn, Cometa, Travesas, Radar, Replicante, entre otras.

En Amrica Latina el periodismo literario tiene su auge sobre todo con el
surgimiento de las revistas especializadas, porque han permitido un campo ms abierto
a la investigacin, profundizacin, denuncia y creacin de esta forma de narrar historias.
Los diversos ejemplos de obras y autores, que a lo largo de esta investigacin se
ofrecen, no alcanzan a cubrir la gran diversidad que existe, sobre todo en el mbito
latinoamericano donde las relaciones mutuas entre el periodismo y la literatura cuentan
con una prolfica tradicin. Estas publicaciones han perdurado en el tiempo y han
logrado consolidarse como una plataforma significativa para algunos textos de esta
corriente.

La mayora de los textos de los autores encasillados en el periodismo literario
latinoamericano aparecieron en revistas, muchos casos se convirtieron posteriormente
en libros. Y es que, en el caso de las revistas, el periodismo literario encontr un cauce
alentador y acogedor. Buena parte de las piezas periodstico-literarias han sido
publicadas en revistas como Gatopardo (Mxico), Soho (Colombia), Etiqueta Negra
(Per), Piau (Brasil) y Orsai (Argentina). Estas publicaciones, por el diseo editorial y
el mercado, constituyen un terreno abonado para un tipo de periodismo que se dedica a
elaborar textos ms bien extensos, acusadamente personales, escritos con un estilo en el
que predominan (aunque no necesariamente) el empleo de tcnicas propias de la ficcin,
centrados en aspectos palpitantes de la actualidad inmediata.

Los relatos biogrficos como la crnica se encuentran a lo largo de la historia
como un espacio intermedio, a veces como mediacin entre pblico y privado otras
como indecibilidad (Arfuch, 2002: 34). En esta lnea, el gnero crnica ha sido uno de
los mecanismos ms idneos para la transmisin del conocimiento histrico. Somos una
narracin en construccin y, al fin de cuentas, contamos historias porque finalmente las
vidas humanas necesitan y merecen ser contadas. Toda la historia del sufrimiento clama
venganza y pide narracin (Ricoeur, 1995: 144-145). En la crnica se exhiben historias
mnimas y se plasma por escrito el sufrimiento al que se refiere Ricoeur. En este gnero
se muestran y se movilizan emociones, la subjetividad adquiere gran relevancia. Se
rescata este tipo de tramas y se vuelve sobre lo cotidiano, sobre la forma en que se
presentan los relatos de vida, porque contar la historia de una vida es dar vida a esa
historia (Sturrock, 1993: 20).

Los trabajos publicados en las revistas especializadas abarcan un grupo
escogido de diferentes autores latinoamericanos cuya diversidad de estilo y variedad de
tcnicas literarias utilizadas constituyen una manera de entender la forma en que ellos
emplean procedimientos de escritura y los singulares rasgos narrativos caractersticos
del periodismo literario latinoamericano.


La subjetividad como fuente de conocimiento de lo real

El periodismo literario asume la subjetividad como fuente de conocimiento de
lo real, recuperando el punto de vista del actor. Con ello se reconstruyen realidades de
los personajes que no conoceramos si no se diera esa narracin.

En este contexto, las revistas especializas nombradas anteriormente se han
convertido en los principales exponentes del gnero en Latinoamrica, en un intento por
construir la realidad de una manera distinta, reduciendo la distancia entre el narrador,
los protagonistas de sus historias y los lectores.

En su proceso creativo de produccin el cronista no ficcionaliza los hechos,
sino que los recrea, los reconstruye, porque entiende que la realidad tiene que ser
narrada para poder ser entendida (Piglia, 2010: 117). En este punto radican algunas
caractersticas esenciales del cronista: Su vitalidad, la mezcla de un alto grado de
referencialidad y actualidad, vinculado a la noticia, y el esfuerzo de los autores de crear
una autonoma textual, un orden lgico que solo existe en el espacio del texto (Rotker,
2005: 111). Una prueba de la vitalidad de la crnica es que trabaja sobre hechos
verdaderos con una visin de autor y una amplitud de recursos literarios para contar
historias reales con las herramientas de la ficcin.

En este proceso de produccin el cronista elige un tema o, en su defecto, es
acordado por el editor de una de las revistas literarias para que l lo desarrolle; a
continuacin empieza el proceso de reportera, contacta fuentes, realiza entrevistas,
investiga antecedentes, recopila material de documentacin para la historia, edita,
empieza a escribir, le va dando forma al contenido mientras empieza a redactar, dota a
su texto de una forma lingstica determinada, elige formas verbales, desarrolla su
estilo, emplea tcnicas literarias en sus crnicas, comienza un proceso de edicin hasta
que el texto est listo para ser enviado a la revista y sea revisado y corregido por un
editor. En este proceso el periodista literario est movilizado por una vocacin innata de
comprender el significado profundo de lo que ocurre a su alrededor, pero tambin
dentro de los personajes que son los protagonistas de las historias: se es el foco de esta
forma de hacer periodismo.

El estudio de las relaciones entre periodismo y literatura se ha iniciado desde
hace algunos siglos, pero ha tomado vigencia y se ha renovado por tendencias que han
impuesto actitudes y procedimientos como el denominado Nuevo Periodismo
norteamericano hacia las dcadas de 1960 y 1970 en Estados Unidos. Truman Capote
haba publicado su clebre A sangre fra en 1965 y Tom Wolfe proclamaba que, con
el surgir de un grupo de escritores haban fundado esta corriente que postulaba la
introduccin de recursos literarios en las tcnicas periodsticas, y que esta forma de
hacer periodismo es heredera de la novela realista de ficcin del siglo XIX.

Hacia 1973, Wolfe patent el trmino Nuevo Periodismo. Sin embargo, fue
rebautizado como Periodismo Literario por Norman Sims en 1996. Segn Wolfe, los
cuatro elementos necesarios para construir esta nueva forma de hacer periodismo son: la
construccin dramtica escena por escena, el uso del dilogo, la descripcin de
simbolismos o detalles de status y el manejo literario del punto de vista. Asegura
Wolfe, que la construccin escena por escena consiste en describir en detalle una escena
y luego, como en el cine, saltar a otra y luego a otra; el registro completo del dilogo
entre los personajes que implica "estar all y tomar nota" cuando se producen los
dilogos; el empleo del detalle significativo implica describir pequeos gestos, objetos,
colores, etc. que existen en la realidad, para simbolizar el ambiente general donde se
desarrollan los hechos o develar la personalidad de los entrevistados, y la utilizacin del
punto de vista de los personajes, ya sea en todo el texto o en parte de l, para dar al
lector la sensacin de estar "en los pensamientos" de su personaje.

Las tcnicas de la novela realista volvieron as al lugar del que haban salido,
el periodismo, y aquellos inconformes con el periodismo sin profundidad se dieron a la
tarea de redescubrir el mundo (Gonzlez, 2002: 31).

Hay que tomar en cuenta que mientras en las dcada del sesenta y setenta se
desarrollaba el Nuevo Periodismo en los Estados Unidos, en Amrica latina se
desencadena el Boom Latinoamericano, fenmeno literario que visibiliz a Amrica
Latina liderado por escritores como Gabriel Garca Mrquez, Mario Vargas Llosa, Julio
Cortzar, Juan Rulfo, Juan Carlos Onetti y Carlos Fuentes. La mayora de los autores
del Boom, encasillado no slo en la literatura, incursionaron en el periodismo.

Ambas corrientes, el Nuevo Periodismo y el Boom Latinoamericano, estn
estrechamente vinculadas en la consolidacin del Periodismo Literario en Amrica
Latina.

Un aporte en la regin ha sido la aparicin de organismos que impulsan el
periodismo literario en Latinoamrica. Hacia 1994, el Premio Nobel de Literatura
Gabriel Garca Mrquez establece en Cartagena de Indias, Colombia, la Fundacin
Nuevo Periodismo Iberoamericano, un organismo que naci para impulsar la narracin
periodstica y que ha realizado ms de 300 talleres y seminarios de periodismo literario
y capacitado a ms de siete mil reporteros y cronistas. Catorce aos ms tarde, a
instancias de esta misma institucin, se desarrolla en Bogot el Primer Encuentro de
Nuevos Cronistas de Indias, que tuvo su segunda versin en el 2012 en Mxico. En
este tipo de eventos se descubre un mundo de historias, narradores que intentan
preservar el rigor y las historias bien contadas, grandes maestros que inspiran a las
nuevas generaciones y emprendedores de proyectos innovadores que, desde distintas
perspectivas y pases, desafan las fronteras del oficio. Nuestros cronistas del
modernismo fundaron esa tradicin en la que se insertaron Toms Eloy Martnez y
Carlos Monsivis, maestros de la crnica urbana y tambin del irreverente juicio a la
historia presente y sus personajes, una tradicin iluminada por Gabriel Garca Mrquez,
cronista mayor de Indias, de modo que podemos trazar ese arco mgico que va de
Rubn Daro hasta l (Ramrez 2012: 1).

Otro aporte importante que ha promovido el surgimiento de este gnero y ha
hecho visible a los cronistas de la regin, ha sido el Premio Las Nuevas Plumas, que
empez en el 2010. El galardn es impulsado por la Universidad de Guadalajara
(Mxico) y la Escuela de Periodismo Porttil (Chile). Siendo cada vez ms reducidos
los espacios para la crnica en los medios de Latinoamrica, esta iniciativa permite dar
cuenta del talento, la calidad y el alcance del gnero en la regin. En cada edicin se
han premiado 15 trabajos, los que se han recopilado y publicados en libros que llevan el
sello editorial de la universidad mexicana.

Pese a la importancia del periodismo literario, hay escasos estudios sobre este
gnero en la regin. Incluso, algunos autores consideran que los estudios sobre las
relaciones entre periodismo y literatura han sido hasta la fecha dispersos y ocasionales,
impresionistas y, en general, carentes de rigor (Chilln, 1999: 395).



La eclosin evolutiva del periodismo literario

El periodismo literario no es una alternativa al periodismo apresurado de las
agencias, no es alternativa del periodismo tradicional u ortodoxo, sino su eclosin
evolutiva, una mutacin que perfecciona el organismo original y lo adapta a un entorno
que exige nuevas y mejores respuestas. Nos caracteriza una obsesin cultural, queremos
saberlo todo, y es esa insatisfaccin la que permite perfeccionar formas narrativas que
consideramos deficientes. El periodismo literario es una adaptacin evolutiva a un
mundo que no lo ha dicho todo sobre s mismo.

A los fines de comprender las relaciones entre periodismo y literatura el
profesor cataln Albert Chilln ha propuesta un abordaje terico que ha denominado el
Comparatismo Periodstico Literario, para analizar el conjunto de conexiones
diacrnicas y sincrnicas existentes dentro de la cultura periodstica como de la
literaria (Chilln, 1999: 395). El comparatismo posee un carcter interliterario, dado
que investiga los contactos entre dos tipos de actividad, cultural y comunicativa, de
naturaleza eminentemente lingstica.

Las variables principales de las cuales parte el anlisis estn constituidas por
los procedimientos y tcnicas narrativas empleadas por los cronistas ecuatorianos.

El comparatismo periodstico-literario, fundado por Albert Chilln, permite
identificar una nueva disciplina que estudia de manera comparativa la cultura
periodstica y la literaria. Esta teora presenta un enfoque que se halla inmerso dentro de
la tradicin de la crtica cultural que ha prestado atencin a aquellas expresiones
anteriormente ignoradas o subestimadas, como justamente la escritura periodstica.

El mtodo del comparatismo periodstico-literario se define por dos rasgos
esenciales: en primer lugar, la investigacin sistemtica de un objeto de conocimiento
formado por las relaciones diacrnicas y sincrnicas entre la cultura literaria y la cultura
periodstica; en segundo lugar, el estudio de tal objeto de conocimiento desde una
perspectiva netamente interdisciplinaria, que conjuga las aportaciones tericas y
metodolgicas de los estudios periodsticos y comunicolgicos, de un lado, y de los
estudios literarios y lingsticos, de otro (Chilln, 1999: 400).

A criterio de Bellami, este mtodo pone en relacin diferentes ramos de la
comparatstica tradicional, desde el estudio de los gneros a la tematologa, la
morfologa, historiografa, entre otros. Se trata, segn Chilln, de un comparatismo de
carcter interliterario, puesto que investiga los contactos entre dos tipos de actividad
cultural y comunicativa de naturaleza eminentemente lingstica (Bellami, 2009: 20).

Frente a lo efmero de las noticias del da a da que resean los reporteros
ortodoxos, hay en estos autores una bsqueda de sentido o justificacin tambin de su
propia vida. Ricoeur, por ejemplo, afirma que el narrador tiene necesidad del otro. El
caso del cronista es similar, porque necesita al personaje que es parte de la historia de
vida que construye, porque con l establece una relacin de locucin que se asume en
trminos de interlocucin. Esto conlleva una imprescindibilidad del otro, en el campo
de la identidad a la dialctica entre dem e Ipse, en el momento en que el yo de la
enunciacin se designa a s mismo como enunciador (Ricoeur, 1996: 21).

La crnica narra lo vivencial y establece, desde el comienzo, un pacto tico con
el lector al decir que el relato es real y se lo cuenta de una manera que nadie podr
hacerlo. De all su fascinacin. La realidad del texto est en el propio texto, en sus
condiciones particulares de enunciacin. Como afirma Derrida: No hay nada fuera del
texto (Derrida, 1974: 158).

El relato no se limita a reglas establecidas, narra experiencias, porque se busca
leer con afn ese relato vivencial, entendido como la concepcin trascendente que
Gadamer sintetiza con palabras de Schleiermacher: Cada vivencia es un momento de la
vida infinita (Gadamer, 1997: 106).

El relato de la crnica narrativa expone la realidad de manera simblica,
selectiva, articulada. De esta maneta nos acerca a los testigos tanto cuanto es posible
hacerlo. La realidad se recrea mejor cuando se aporta cierta creatividad para mirarla. El
autor de la crnica ya no es ms un observador imparcial. El cronista asume con
honestidad su parcialidad y posiciona su mirada particular en el relato. Es una versin
insospechada de lo real, (Alarcn, 2007: 49). Su punto de mira es la manera que tiene
de interpretar la realidad. Hay una construccin del espacio, de su mirada, en el que se
ve la posibilidad de dudar. Esa percepcin particular es fundamental, para evitar una
observacin distante y evasiva del hecho. Bauman afirma: La pertenencia que surge
del hecho de mirar lo mismo con el mismo enfoque no exige otro compromiso que el de
la atencin (Bauman, 2004: 215).

La afirmacin de la subjetividad en el relato de este gnero va surgiendo a
medida que se identifican temas y procedimientos de escritura en la prensa
latinoamericana del ltimo siglo. Se trata de una revolucin de la mirada, la ruptura
con lo preconstruido (German, 1999: 3).

En este contexto, es relevante considerar que el autor deja de ser un espectador,
que reproduce lo real. De los sentidos es de donde procede toda credibilidad, toda
buena conciencia, toda evidencia de la verdad (Nietzsche, 1979: 104). De esta manera,
la crnica ha avanzado en su transitar histrico para convertirse en algo ms que un
urgente pedazo de periodismo. Se transforma en el umbral entre lo pblico y lo privado
y con ello se construye el espacio de las narrativas identitarias. En el caso del cronista,
por ejemplo, este rol (su punto de mira) lo ejerce como testigo de los hechos.

La crnica tiene mirada propia. Su percepcin al momento de ver las cosas es
fundamental. Al acentuar la mirada sobre el mundo privado se transforman en una
suerte de espejo consolador (Papalini, 2010: 450).

Por ello, este gnero establece el vnculo, la forma en que la informacin se
convierte en emocin. La capacidad de ser en los otros, la capacidad de ser en el otro. Y
esto se logra a travs de la recreacin subjetiva de los hechos, porque lo que sucede al
narrar es siempre la transformacin de la experiencia.

En este contexto, el periodismo literario latinoamericano que se publica en las
revistas especializadas se caracteriza por tener rasgos propios con respecto a otras
maneras de ejercer el mismo tipo de periodismo en otras regiones. Estos rasgos pasan
por la construccin de una mirada singular, subjetiva e intimista por parte de los
autores. El auge de estas publicaciones marca historias escritas con fluidez y perspectiva
autorial, sin el apremio del da a da de la prensa.

En cuanto a la caracterizacin editorial y a las polticas y normas de
publicacin, los editores de las revistas de periodismo literario buscan la novedad en el
relato, es decir el sentido esencial de noticia: noticia en su sentido esencial que es el de
algo nuevo, no como se lo conoce en cuanto a los peridicos. Las temticas escogidas
por los editores de las revistas especializadas son variadas, no solo de carcter social. El
vnculo est en la forma, en cmo se adapta la literatura a la realidad; es decir, los
elementos que se utilizan para relatar la realidad. Para los editores lo importante no son
las temticas, sino es el tema literario, el tema de la forma narrativa.

Por ello es importante e imprescindible la insaciable curiosidad del periodismo
literario que sabe averiguar y contar las emociones aflictivas, los deseos, rencores o
frustraciones de los protagonistas, a veces los ms desapercibidos personajes de una
historia. El cronista literario ms libre, ms suelto, ms ambicioso nos ofrece un relato
indito sobre la imprevisible, dctil, difcil y sorprendente condicin humana. Lo que a
diario hace el periodista literario es seguir el imprevisible curso de los acontecimientos
y sorprendernos con historias desesperadas, aspectos de la realidad que no habamos
reparado, pero que confirman el pulso de una intuicin, porque entiende que hay una
historia humana que todava no ha sido contada.




Referencias bibliogrficas:


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