F o t o s n t e s i s

o poema para los asistentes al centro de la imagen

Ramn Peralta
Ive been looking so long
at these pictures of you
that I almost believe that theyre real.
Ive bee living so long
with my pictures of you
that I almost believe that the pictures
are all I can feel.
Pictures of you!" #he $ure.
%c&rcate a la ventana donde la lu' cru'a libremente.
(uarda el principio universal
la velocidad de un meteoro"
)ue la lu' ostenta el dominio sobre s misma
hace visible cual)uier superficie
y dibu*a tu rostro.
+l obturador te de*a descender.
#u cuerpo presenta los detalles.
+l cielo es una furia"
se reproduce con un color m,s fuerte
y )ueda el sol ntido.
+l sol
el sol
todo dibu*a al tocar sus remos.
-bserva el despu&s"
parece una coincidencia )ue estemos presentes
en algo )ue pas volando por un mausoleo
y se detuvo celeste" m,s adelante"
en una rama.
% esto despu&s le llamar,n fotografa.
ese algo )ue usted vio y ahora recuerda.
/o subiremos el diafragma"
esa es mi 0ltima voluntad"
estoy seguro" seremos h&roes.
1oy a decrselo una sola ve'
la pared ser, una sombrilla
por)ue el sol es un /i,gara
y toca tu frente.
% esta le llamaremos.
+nigma de un medioda de oto2o
gracias /egroni.
+ntre nosotros no hay nada"
salvo lo )ue ocurre cuando nos observamos.
%rrastramos la iluminacin perfecta"
el gato duerme para no olvidar la casa.
+l destino es el mismo para todos.
3a fuente proviene de un flash electrnico con paraguas
a unos 45 centmetros arriba de mi hombro.
3uego" el borde de un destello regres todo"
regresa todo a mis o*os
y t0"
con la paciencia de la hierba.
6alta del obturador un ruido principal"
es el mismo de una m,)uina de escribir.
%hora" no eres t0
la soledad de una estacin de trenes )ued impresa.
#e robo en una cita" en un instante"
concreto y aislado.
3a foto es una frase
para )ue no desapare'cas
mira el encuadre
de*a de tocarte en el espe*o
un retrato no es una seme*an'a
no te preocupes la garganta
ya casi termino el rollo
listo" tu cuerpo revuelto
sobrevivir, al tiempo.
7na m,)uina lo copi
eso es lo )ue importa en el castillo
en un da de verano.
8.9 +l obturador te de*a encender
en todos esos colores
en todas esas lneas
y en la forma te captura"
te comparte
te lleva a otra tierra.
:.9 /o necesitamos saber m,s palabras
a)u el cuerpo petrificado es bello"
sin doble intencin;
colgado de una abe*a ignora el silencio )ue le rodea.
<.9 %yer eras el ,tomo de una mesera atenta
no )uiero describir en realidad como eres.
=oy entras a las 4
con la blusa limpia caminas por la calle
y nada se detiene en tu ombligo"
por eso la punta de la belle'a es efmera
por eso /adar"
>ulia ?argaret $ameron
y los o*os los tenemos atentos
indecisos a tu cintura )ue duerme"
a las ruinas )ue llevas por delante
y el piso encerado crea una visin
)ue no le importa Pistolletto.
5.9 %notemos las impresiones.
6e2or. gracias por todo.
=e creado un mundo de estaciones
y tendr& )ue habitarlo.
#omar& mis maletas en el t0nel"
de*ar& la direccin
y el n0mero del tel&fono pegado a la puerta del refrigerador
para )ue visite esta fotografa )ue nos hemos tomado.
3a lluvia mo*a el patio"
como podr, ver no s& cuando.
3a fotografa incide en el presente.
@entro de la foto siempre es el presente.
?a2ana te miro y es ayer" a las 88
con todo y sus vendedores inoportunos
hablando con propiedad de las mariposas.
%lgo no coincide.
ser, un derrumbe
ser, el $-3-R de las me*illas
ser, la PR-PI+@%@ de las uvas
ser, la F-#-(R%FA%.
#e digo" fotografo una idea"
pero no eres t0.
Respondo.
eres rota"
te partir,s a)u" en 5 B C.
/o importa el tama2o
ni la metafsica del rayo naran*a
siempre es el presente.
+res una reproduccin
pero te moras de hambre limpiando mesas"
arro*ando bombas y recogiendo propinas en tu bolsa
no te muevas
sonre
los negativos saldr,n en una camioneta mane*ada por un chico
pasar,n un puente" un desierto
y llegar,n a su destino.
#erminaremos en : horas" despu&s"
con la parte )ue te toca
t0 puedes rehacer tu vida.
%hora" corre de es)uina a es)uina"
de a'ul a naran*a"
)uiero ver un caballo desbocado mover el viento.
#rata de recoger por favor en el oto2o
todos esos lugares comunes.
Recuerda.
la fotografa es complemento del tiempo"
forma el espacio de un tiempo )ue se fue
y se muestra sobre un papel salado.
%prend la leccin <D.
+n este caso en E B 8F para ser eBacto
pero a0n as es el tiempo"
el tiempo revestido
pero el tiempo
a)u" ahora"
ahorahorahorahora
la fotografa en E B 8FG
sinteti'a el tiempo )ue no est,.
@+#+/#+
la lu' desciende como $risto.
% 8 H 5FF
clik
klap
los vecinos disimulan su inter&s.
Revelamos y vemos hacia atr,s"
veremos" siempre vimos a las 88
y recordamos a los vendedores"
unimos dos temporalidades
y el universo en este cuarto se colapsa.
6e2or.
6oy yo otra ve'.
8.9 =emos doblado la lu' en el cuarto.
:.9 +l papel es una superficie tan sensible.
<.9 #enemos el control de la imagen.
I.9 +l resto" es una fotografa.
Pero una fotografa"
el disparo
no logra contener
ser, necesario robarnos las im,genes de la catedral
por)ue la fotografa de un p,*aro es lo )ue veremos
por )u& la fotografa de un p,*aro en vuelo" es lo )ue vemos.
por )u&"
la fotografa de un p,*aro )ue cru'a la ventana es un encuadre
de lo )ue no vemos
por )u&
huella luminosa fi*ada sobre un soporte bidimensional" sensibili'ado por cristales de
halgeno de plata de una variacin de lu' emitida
o refle*ada por fuentes situadas a distancia en un espacio tidimensional.
3+$$IJ/ K 8.
3+$$IJ/ K :
Recuerda" te digo" adentro"
somos energa" en eso creo.
#endr,s )ue leer a Lrishnamurti.
M la foto devuelve la imagen )ue se fue pasadas las 8:.
#e digo" siempre es el presente.
3a idea persiste" acribilla un camino"
y la sombra 3uis" )u& haremos con la sombra
peligro corres" 3icio" si porfas
en seguir sombras y abra'ar enga2os.
Por eso lbranos @ios
primero" del vestuario demasiado arrugado
y cuidaremos las palabras"
entonces" pareceremos poetas.
?ientras" iluminaremos desde arriba"
alcan'aremos lo invisible"
mentiremos a los pacientes a costa de aplanar los vol0menes
y perder la profundidad del campo.
$ambiemos de fondo"
la ciudad necesita un golpe de belle'a.
6onre"
bebe"
sonre.
#0 no eres" ya te lo di*e"
mete las costillas"
eres una idea del mapa"
una detencin de calcio revestido.
@e nada sirve el $8I.
3a nikon es el p0blico"
mu&strame tu espalda.
3a foto es un ser propio"
dice m,s de lo )ue presentas;
)ue no te preocupen las slabas.
Iremos le*os" a otros o*os"
)ui',.
+sperar& a)u todo lo )ue haga falta
con la paciencia de la hierba.
%ntes de )ue te borres mira este rostro
es una agu*a envenenada" no tiene hilo"
a nada conduce.
#odas las fotografas tienen )ue ser precisas sino no lo son.
/o cabe duda" perdimos"
la tuberculosis puede volvernos transparentes.
%)u no eBisten los detalles.
+sos" sonar,n en el aire;
los repartiremos entre los asistentes.
6abes" no soy la es)uina de la )ue perdura"
ser, me*or de*ar el paisa*e intacto.
:: %
un punto
es el centro
una tempestad
tu rostro
tu o*o
un palacio
/uestra 6e2ora del $armen
tu pupila
una bailarina"
insiste en ser todo.
6abes )ui&n es el poeta
(ngora.
=an pasado tres horas"
tengo la distancia precisa del su*eto"
la distribucin del espacio alrededor de la figura"
la altura de la lente
y un gorrin del par)ue cru'a la ventana"
su sombra engrandecida la cono'co
ya tiene das
tuerce la lu'
toca tu espalda
y volteas sorprendida.
6in encuadre disparo
click
clan
los vecinos disimulan su atencin
y el gorrin sigue su rumbo como una camioneta.
6i no traes una c,mara" ser, me*or cerrar los o*os.
/-#%.
/o ensayo ning0n recuerdo"
lo )ue sucede es )ue esto es un fragmento )ue no pas del todo.
/o me interesan los trucos de magia.
%paga el aire acondicionado.
#e repito" no me interesa;
la memoria tiene )ue ser formada
y la foto ayuda" delinea.
?ientras" el amor a las flores sucede en un cuchillo"
fluye" permanece.
#engo una cita a las E
y t0
sin yo
yo
no
a)u
no
un beso
si me oyes
m,ndame otro
Pero siempre somos las mismas golondrinas.
8F N
error.
88 %
evitemos la coreografa de las sombras" de ,rboles o edificios.
+vitemos al sol directo )ue arro*a sombras duras y confusas a mi o*o de ptica
alemana.
Resignacin
todos a la orilla del palacio"
)ue todo es visible en el cuadro.
?ira" cu,nto han crecido los cipreses
y de*amos de ser &l y ella
y somos los cipreses )ue no han crecido.
$u,nto callan.
?antenamos un tiempo estancado en un frasco de conservas
y en el mundo tenamos )ue gastarlo.
%)u esta. cmo leer los poemas en vo' alta.
?ira" sobre nosotros el tiempo arropado de contrastes.
#e digo" siempre es el presente.
Ou& guardar, mi memoria.
3a fotografa es un falso presenteG
M no recuerdo la cita.
+sa nube vagaba"
insista tu mirada
s" la de la derecha
se disuelve.
Pasa otra nube
y algo de tu cabello apaga
te devora
l e n t a m e n t e.
+l cielo brilla" es tuyo.
$onviene usar un filtro amarillo )ue oscurece el a'ul.
3a tierra es un vehculo de anta2o.
M en todo esto han pasado tres"
seis horas"
ahora sabemos" gracias a los aviones"
)ue no eBisten nada m,s las figuras
)ue pasan de perro a caballo
eBisten /7N+6
llevan una vida de familia"
muy clara
blanca
y tran)uila en primavera.
% 8 H :5F
la fotografa de la i')uierda es un hueco en el tiempo
mantiene
mantuvo
mantendr,
una iluminacin frontal con lu' difusa
un fondo oscuro sostenido por topos recorta tu cuerpo descal'o
y las monta2as.
%)u detendr& el movimiento
y duplicar&
y multiplicar& esta imagen como peces
en un tira*e de 85 mil e*emplares.
@ar& de comer a todo a)uel )ue crea en m.
%hora" )u& sonido
o grupo de sonidos
tal ve' p,*aros en auBilio.
Ou& alas montaremos para acompa2ar a esta imagen"
a esta superficie )ue se hunde con mi tesoro
y de*a un cuadro" me*or dicho"
un encuadre
un crculo
m,s grande
afuera.
Parte de tu sonrisa escapa a mi o*o
pero la nikon me ayuda"
tengo memoria fotogr,fica desde chico
clik
esta impresin es parte de mi memoria
clik
registra y entrega" despu&s de dos das"
una revelacin en papel salado.
/ -
cmo hacerle entender a la gente.
/o
un papel salado" no es el mar.
/- es un lugar"
es un punto eBtendido )ue golpea el rostro"
ostenta un pasado" el futuro" una constelacin
y el presente se llama memoria
y t0 sin yo
yo no
a)u no
y todo )ueda aprobado por la sensibilidad de la pelcula.
/-#%.
+l proceso estuvo puntuado por el clic del obturador.
#odo lo representado en la foto simplemente ocurri.
#odo estuvo all.
$ompartimos la electricidad con una estacin de tranvas anaran*ados
y :F millones de habitantes hasta el DD.
1iva ?&Bico cabrones
f.I" 8 H :5F" proceso +4.
=%M %3(- @+#RP6 @+ +6#-
#e digo" el (reco no supo )ue hacer cuando apareci un tra'o blanco en uno de sus
cuadros" pens en un da2o irreversible.
@espu&s le llam lu'
y todos miraron la lu'.
?arc un territorio.
7nieron sus manos"
sus cuerpos se alargaron
y la mirada
s
s
es igual a la )ue ella mantiene.
$r&eme (ngora
cada sol repetido es un cometa
se recorta contra un cielo intenso
y entonces el poema no es necesario.
+l poema forma una silueta uniforme )ue aplaude la gente
eso ya lo di*e
escucha las palmas
la niebla no reposa
atraviesa la ciudad.
3a fotografa es un animal dispuesto a revivir.
3a fotografa es una fecha
un impacto en el tobillo
ahora
)ui',
importe el poema
los pingQinos en eBtincin
la m0sica
la estructura
y el amor"
pasan a segundo plano.
#an delgado anida sobre una ho*a
se ale*a un gorrin de tu hombro
Rpor)ue es un p,*aro pe)ue2oS
detiene en una l,mpara
y le*os" lo traga el cielo )ue ha perdido su color.
%ba*o" una bicicleta cierra la calle"
un cisne
mariosantiago
a0lla.
=an pasado
tres
seis
nueve horas
finalmente las sombras reposan.
6e incorporaron a la composicin.
+n este caso la lu' descendi como una espada
estallaba a la altura de la cabe'a de 1enus.
Formaba un ,ngulo con la pared.
?ira estas fotografas
acarrean la )umica
la lu' de un astro
pero sobre todo
el recuerdo.
Perdn" )u& perfume usas si el recuerdo no se revela
si ocupas un lugar diferente en el espacio.
@emostracin
el recuerdo se siente
se sienta" por segundos en una banca del par)ue.
R,pido estira las piernas
y se pierde caminando entre la gente.
Fase final.
Ouince de *ulio a las trece horas.
%)uel tiempo fluye en E B 8F.
I/@I$%$I-/+6.
/- encienda lu' blanca" siga las instrucciones
/- utilice lu' ro*a.
Pmbar o verde.
Feli' cumplea2os estoy en el centro del mundo"
mi nombre no importa" importa la foto"
tu cintura y la ruina )ue llevas.
+ste a2o tampoco nevar,.
/- tomar& m,s fotos"
la canon servir, para los malos tiempos.
Para esto ser, hoy" en una hora"
por)ue nunca pasa nada en este pinche pas"
hasta )ue te avisan en la radio
+stamos siendo invadidos por marcianos.
/o vale nada la vida.
/o te preocupes.
el cielo est, a'ul o lo estar, pronto. >a)ues Rouband.
6eguir& viendo en el cuadro" me*or dicho"
seguir& viendo a trav&s de un encuadre"
pensar& en el rompimiento de $artier9Nresson
en Roy 6tuard" en %raki.
6aturar& el color midiendo la )uincena
la lu'
contrastando el bHn.
>untaremos la espuma
Rya ver,s )ue momentosS
puede )ue venga a cenar #arkovski
y en el escenario celebraremos una fiesta.
+ntonces )u& permanece en el mundo )ue no hace ruido" )ui&n es el heredero del
imperio si la fotografa es una animal dispuesto a revivir" si este recuerdo no es
p0blico" si este recuerdo y su ropa sucia no nace para escribir manifiestos" no crea
im,genes cinematogr,ficas; pero el silencio es una pista de despegue.
posted by ramon peralta T I.FI P? < comments
M O N D AY, F E B R U A R Y 0 6 , 2 0 0 6
El paso de Eva
Ramn Peralta
#u marcha
*unta el miedo del venado.
#u pecho
su calor palpitante.
6iempre la duda. tu velo y refugio
)ue vence la fragilidad de tu cuello
en el sendero donde al fin habito.
+ncarno sin )uerer un tornado
la imagen y aliento del asesino.
Nastin
batalla de los cien a2os
yo" soy el 0nico soldado y herido.
$u,ntos das" el silencio m,s rotundo.
+l tormento cruel de la penitencia.
%penas ro'o una parte negra de tu sombra
y tiemblo sin la violencia del rayo
la osada de un golpe de piedra
ni la gracia del mosco en el agua.
%van'a descal'a sin lastimar la hierba.
Pero hoy" da del *uicio.
Incestos disimulan descanso ba*o las adelfas
respiran futuro en una telara2a
descubren el miedo
y la pena no ser, errante
por la mancha )ue germina en el vientre.
Mo" p,*aro ciego.
%tento al menor ruido del mal
+n la seguridad de las frondas no creo
a pocos metros escucho un diluvio.
$amino al huerto
en busca de higos
cros de pera
y la veta del agua.
Nebemos segundos
el terror )ue brinda una ola
el misterio de un camino de nieve.
6omos
una colisin de planetas
monstruos te2idos de iris" sed y espanto.
$uerda rgida de arco
atenta al via*e
en la ra'n furtiva de la flecha.
+stoy lleno de rocas
de una m0sica )ue le pide la marcha al polvo.
#iemblo
acurruco el deseo entre tus piernas.
$,ntaro de alfalfa" nido de fruta"
el da" brasa )ue apenas cru*e
y silva con recelo entre ,lamos.
Fino vello )ue obediente tapias
hablas con distancia del murmullo.
#u piel" laguna en calma.
%rriban tesoros de navos.
Reviento en la gracia tmida de tu hombro.
6urge y estalla un beso
)ue dura este silencio
despu&s el silencio no ser, beso
ser, tiempo.
@esprendes el miedo de tu cuerpo
herida de lu' )ueda la piel
tus o*os verdes y la inocencia.
/ace tu cuerpo desnudo.
@esciende tu cabello a esconder tu pecho
y el rumor del pe'n ofendido por el sol
retumba y cobi*a la playa
como un son )ue fabrica olas.
+scolto p,rvulas gotas de agua
para )ue inauguren caminos
desciendan por tu espalda
pierden e)uilibrio en la cadera
y nutran la tierra sin abandono.
/ace el fuego
alumbro v&rtices de duna.
/ace el n&ctar
hermano de tu boca.
3a ho*a
trampa curva de tus labios.
Rompes la vertical de los olivos
por el incendio y el desvelo.
?i lengua es mariposa
aletea de madrugada
invoca al rel,mpago
y al grito subterr,neo.
/o resguardan secretos tus manos
cosechas a un lado tu cabello
apagas el filo certero de tus dientes
designas la profundidad de tu boca
y en tus o*os anuncias la ceguera.
+stas nubes amena'an un chubasco
transparente reptil
)ue ba*a
lento" entre tus piernas.
+n un suspiro naces
sin cambiar el contorno de la sombra
y levantamos en dan'a todas las plumas.
Reposa el tacto en dos barcas.
Interrumpimos el curso del ro.
+ncierro la corona de mis o*os.
$olmo de lu' una arista oscura.
#engo carne y dolor en el costado
un puente en silencio )ue nos crea.
6oy apenas circulo
en la espera callada del retorno.
7na espesa crin nubla mis pupilas
una avalancha de nubes me devora.
$anta el gallo.
@espu&s cantara tres veces.
M de ca2adas desciende el arrepentimiento.
+statua de m,rmol" niega la corriente del agua.
+l tiempo redondea tu canto.
@onde cortamos tallos con suspiros
puedes nombrar pecado al ultimo acto
si es tu )ue*a punta del *uicio.
$anal )ue divides y nutres el campo
negare el recordar tu presencia ronca
con el rel,mpago )ue inicia tu palabra.
%nda" alumbra con mandato con sonrisa
inunda el gesto de lu' o de ceguera"
)ue irrumpa nuestra fa' el fondo helado del po'o
para conocer la imagen )ue nos da2a.
=aremos incendios en otro para*e
donde germine frondosa nuestra semilla
y bendiga @ios la tierra en la ma2ana.
/uestros cuerpos inundaran valles"
comeremos miedo de la palabra futuro"
la esperan'a es un arpn prisionero del aire.
Mo" la serpiente inmvil en la hierba
escucho lamentos de las varas.
$on paso firme" +va se ale*a.
U%rder, se cabello por la nocheV
posted by ramon peralta T 8:.I8 P? 8 comments
T H U R S D AY, F E B R U A R Y 0 2 , 2 0 0 6
Silencio en la poesa
+l silencio en la poesa
Ramn Peralta
8.9 @esde la m0sica" el concepto de silencio puede ser entendido como la ausencia
de sonido" en el caso de la poesa" en una analoga por su cualidad sonora" la
ausencia proviene de la palabra @icha ausencia no significa la carencia de
posibilidades comunicativas" ya )ue el silencio se encarga de comunicar un decir
distinto" gr,fico y sonoro" m,s all, de relacionarse con lo ineBistente y lo )ue no
merece ser eBpresado. U+n este sentido se puede anunciar )ue el silencio es la
apertura de todo poemaV U%l silencio se le considera un elemento 0til en la
construccin y desarrollo del poema por la ausencia de la palabra" hasta su
aparicin" )ue es cuando nos remite a la presencia de las cosasV
+n la lectura de un poema efectuado por el lector" donde adem,s de intentar
descodificar las figuras de un hecho singular" se completa un proceso comunicativo
Rautor9obra9receptorS y en medio de dicho proceso" se obedecen o amplan las
pausas elegidas por el autor hasta llegar al punto final. 6eg0n +duardo $hirinos el
silencio aparece relacionado con las pausas emitidas en el teBto" se2alas por los
signos de puntuacin. $abe se2alar )ue $hirinos indica la aparicin del balbuceo en
el poema como una forma de pausa" pero considero al balbuceo un acto )ue permea
m,s al discurso )ue al silencio. Pienso en el $anto C de %lta'or )ue parte de. %i aia
aia" y aparece como una pausa constante en medio 44 lneas y culmina en el
balbuceo hasta llegar al fin" al silencio. Pero es en el desarrollo del canto en el )ue
balbuceo ofrece una proBimidad al vaco" y al mismo tiempo" atenta constantemente
a la fragilidad del discurso" al interferir en la fluide' del decir.
#ambi&n $hirinos ve en las variantes tipogr,ficas la aparicin de la pausa. +n 7n
coup de d&s la funcin de la palabra alterada tipogr,ficamente es un punto de
referencia )ue llama la atencin" dentro del espacio de la ho*a de papel. 3a palabra
seleccionada por ?allarm& en la ho*a" dentro del con*unto )ue forma el teBto"
ofrece la posibilidad del poema dentro del poema. M ese WnuevoW poema" es una
segunda lectura" es una pausa )ue permite la salida en medio del poema" y al mismo
tiempo forma parte de la construccin del poema. #ambi&n se puede ver en la
variacin tipogr,fica el cambio de vo'" o un aumento sonoro dentro de una
partitura" o bien" como un cambio de accin" y en este e*emplo ayudan" una ve'
m,s" los caligramas de %pollinaire.
Por su parte" en 3as formas del silencio de %ndr&s =olgun" el silencio est, presente
como articulador significante de unidades m&tricas" es decir" el ritmo de los versos
es tanto m0sica como pausa y enfati'a una determinada eBpresin. se detiene la vo'
al final de cada verso y de cada estrofa y resuena la vo' en las slabas acentuadas.
%dem,s" ofrece un momento para la mec,nica de la retencin9eBpulsin de aire para
)ue de esta manera contin0e la lectura. +n los hemisti)uios" cuando el verso es
cortado por la cesura" renace la presencia de la pausa" como un silencio pe)ue2o en
medio del poema. #ambi&n encontramos el silencio WobligatorioW en los espacios
paralelos del descanso entre estrofa y estrofa" esenciales para la organi'acin del
ritmo de la lectura" la refleBin o la respiracin; desde los cuales el poema se
construye.
+l silencio relacionado con la creacin y el contenido del poema" aparece en formas
como la elega" donde se alude al vaco y a la ausencia" entre lo divino )ue niega
desde siempre cual)uier di,logo" y lo mortal" como la evocacin de un persona*e
ausente )ue habla desde el silencio en el tiempo. @entro de la metafsica oriental"
el grado m,s alto" el m,s puro" fruto de la contemplacin" es a)uel en el )ue se ha
conseguido de*ar atr,s la palabra y lo inefable se sit0a m,s all, de la frontera de la
palabra" para regresar a ella en forma de poema. M el poeta" al entrar en la 'ona de
la meditacin" se prepara para ad)uirir la maduracin espiritual" en una prueba )ue
culmina con el derecho al habla. +n el caso de 6an >uan de la $ru'" slo al derribar
las murallas de la palabra y habitar el silencio" la visin divina aparece y puede
entrar en el mundo del entendimiento a trav&s del poema.
3a ausencia de ttulo en el poema o su ubicacin al final" crea un espacio )ue
termina siendo inmediatamente ocupado por el silencio y recae el peso al primer
verso" incluso al ttulo del poemario" como sucede en algunos poemas de Paul $elan.
Finalmente" el silencio tambi&n puede ser entendido como la voluntad personal o el
mandato de callar la vo' humana como funcin eBpresiva o comunicativa" como una
opcin personal o castigo Rpensando en Pound en 1eneciaS" como la mutilacin del
poema" el ale*amiento de la escritura Rpensando en Rimbaud y su estancia en
PfricaS" ya sea personal u obligado; como el destierro o la represin Rpensando en
%na %*m,tovaS" hacen indiscernible otra forma de silencio" en un an,lisis m,s
cercano a la biografa personal" para mostrar lo )ue alguna ve' fue complemento del
ser" se presenta como testimonio de su obra fragmentada.
6in duda son los espacios en blanco un claro referente al silencio como a lo largo de
la obra %ntonio (amoneda en +l libro del fro" donde el silencio es presencia y
plenitud" como parte de un discurso continuo en el poemario y )ue incide
significativamente en su propio decir" debido a los cortes temporales y de accin.
(amoneda apunta a una reivindicacin del silencio )ue lucha por restablecer su
*erar)ua como uno de los soportes del teBto e intenta liberarse del olvido al )ue le
ha condenado la cultura occidental" demasiado preocupada por lo )ue dice el teBto.
$on los anteriores e*emplos trato de se2alar la aparicin y uso del silencio en la
poesa" no slo como deca Xittgenstein en el #ractatus W@e lo )ue no se puede
hablar hay )ue callarW" es decir" el silencio como la dimensin de lo no eBpresado
sino de ver" tambi&n" al silencio" como una pausa de diferentes tiempos" en los
cuales el lector se plante un cuestionamiento de la obra desde el ttulo al )ue se
enfrenta" como suma de las partes o recapitulacin final; accin )ue en el siguiente
apartado se2alar&.
:.9 +n el libro ?,s all, de la palabra de >osu 3anda indica )ue el vocablo WsilencioW
puede ser entendido como lo )ue est, antes y despu&s de toda proferencia" toda
manifestacin y reali'acin verbal. @entro de esta sentencia se encuentra )ue el
silencio antecede y termina con la aparicin de la palabra" o me*or dicho" con una
carga de palabras elegidas y eBpuestas de manera ordenada dentro del poema.
+ntendiendo )ue el lengua*e transmite mediante oscilaciones simples o comple*as
las formas del pensamiento" y tiene como funcin la de representar toda realidad.
Parto de la propuesta de (uillermo 6ucre" )uien plantea )ue la creacin po&tica no
es una lucha contra el silencio desde el lengua*e sino m,s bien una alian'a entre
silencio y palabra para enfrentar *untos la creacin del poema.
3a alternancia entre palabra y silencio" se reduce a la eBpresin complementaria de
la significacin" pero hay dos maneras distintas de significar. /unca de*an de
implicar a su opuesto ni depender de la presencia de &ste. @e esta forma podemos
entender al silencio como parte de una oscilacin lingQstica; est, dentro del
lengua*e y al mismo tiempo tiene un decir distinto" sin perder un valor significativo.
%s" el poema nace con la palabra" y contin0a estructuralmente en una oscilacin
con el silencio dentro de la topologa del poema. %ccin )ue el poeta implanta" de
acuerdo con su discurso" es decir" una serie Ro ningunaS de descansos para la palabra
y una estela de silencio al final de poema se2alado por el punto final. Pero al se2alar
)ue la palabra nace del silencio" como principio fnico )ue rompe o inicia la
composicin" caeramos en un punto de referencia" en lugar com0n.
Para tratar de ampliar la argumentacin pasada" Ramn Yirau recomienda. =ay )ue
regresar a lo ilimitado" lo silencioso por impronunciable" para saber )ue en este
silencio imponderable esta tambi&n la palabra misma )ue nos pondera. @e tal modo
)ue las palabras elegidas y eBpuestas dentro del poema nacen del silencio )ue se
genera en el pensamiento" en el s mismo. 3a palabra va siempre con nosotros
aun)ue callemos o sobre todo cuando callamos. Por)ue la palabra no destinada al
consumo instrumental es la )ue nos constituye. la palabra )ue no hablamos" la )ue
habla en nosotros y nosotros" a veces" trasladamos al decir. +s a lo )ue 1alente llama
palabra total por ser la primera palabra significante de donde devienen el resto de
las palabras )ue generan un poema y palabra inicial o antepalabra" )ue no significa
a0n por)ue no es de su naturale'a el significar sino manifestarse. 3a antrepalabra"
es una indeterminacin" es todo lo posible" es lo eBistible9ineBistible dentro de un
conteBto histrico" es la aparicin del lengua*e verbal dentro de la creacin po&tica
)ue busca el sentido. +s rondar la b0s)ueda y la eBperimentacin desde el lengua*e.
Puede ser un balbuceo interno" cual)uier palabra" dentro o fuera del campo
sem,ntico )ue genere el poema concluido. 3a antepalabra es el primer impulso" un
no entendimiento generado por la revelacin. +s el espacio de la alian'a" negacin o
reconciliacin de nuestra historia personal ba*o la visn del universo.
Posterior a la antepalabra" siguiendo el traba*o de 1alente" aparece la palabra total.
3a palabra total es el primer entendimiento" es la claridad del pensamiento al
incorporar la materia. +s la palabra elegida dentro del significado. 3a posibilidad )ue
da forma y orientacin a la escritura. +s el encuentro con el referente y la renuncia
moment,nea de los significados. %s" el silencio" dentro del silencio como ,pice de la
forma creativa retrocede poco a poco" para dar paso a la antepalabra y a la palabra
total. =asta )ue el poema se desarrolla dentro de la escritura y se genere su lectura
parcial o total" por el lector Rentendiendo por lector" tanto al autor como a la
persona )ue se enfrenta a la lectura de un teBto a*eno" debido a )ue el primer
lector de un teBto es el propio autor" al revisar y anali'ar crticamente el contenido
de su creacinS y venga la pospalabra )ue es la refleBin y valoracin" de acuerdo
con el impacto causado por el discurso y la po&tica inserta en el poema. 6ucre dice.
+l silencio es" pues" una doble met,fora. eBperiencia purificadora" y no slo en el
orden est&tico; eBigencia de totalidad )ue se vuelve sobre s misma y se hache
crtica. @icha refleBin y valoracin es atemporal" es decir" puede o no ser e*ecutada
inmediatamente al termino de la lectura total de un poema; ya )ue el
procesamiento mental )ue re)uiere la pospalabra es un acto refleBivo )ue puede
tardar el tiempo y espacio B )ue re)uiera el lector. Por su parte Paul Ricoeur se2ala.
+n tanto )ue el lector somete sus eBpectativas en el desarrollo del teBto" &l mismo
se irreali'a en la medida de la irrealidad del mundo ficticio hacia el )ue emigra;
entonces la lectura se vuelve un sitio irreal en si mismo donde la refleBin hace una
pausa. M a la inversa" en tanto )ue el lector incorpora Rconciente o
inconscientemente" poco importaS las ense2an'as de estas lecturas a su visin del
mundo para aumentar la legibilidad previa de esta" la lectura es para entonces algo
m,s )ue un sitio donde detenerse. es un medio por atravesar.
3a pospalabra es la apertura a un di,logo" en un ir y venir analtico" con fragmentos
o con la totalidad del teBto. +s la creacin de un monlogo a partir de la lectura de
un poema" es el punto de partida hacia la par,frasis" hacia la revelacin del secreto
)ue est, inserto en el sentido" de tal forma )ue la pospalabra puede ser vista como
la resonancia al finali'ar un proceso comunicativo. % su ve'" la pospalabra se
representa" paralelamente como una barrera )ue eBpone las dificultades en la
descodificacin de un poema.
3a pospalabra a diferencia del la antepalabra y la palabra total" por ser actos
eBclusivos del autor no son compartidos por el lector" mientras )ue en la pospalabra
al ser la resultante de una accin" puede compartirse tanto el autor" como el lector"
al momento de recorrer el poema y de enterarse de sus lineamientos. Pues con el
punto final se2alado por el autor" se termina" por ende" la obra y comien'a la
palabra del lector.
<.9 Finalmente" a manera de una e*emplificacin" considero )ue en el poema de
(uillermo 6ucre" se encuentran los elementos necesarios para encontrar no slo el
silencio sino tambi&n la pospalabra.
+scribo con palabras )ue tienen sombra pero no dan sombraapenas empie'o esta
pagina la va )uemando el insomniono las palabras sino lo )ue consuman es lo )ue va
ocupando la realidadel lugar sin lugarla agona el *uego la ilusin de estar en el
mundola ilusin no es lo )ue hace la realidad sino la r,faga encendidasimulacros
donde ocurren las ceremonia sin tercambios del fulgor del vaco del deseoya no hay
sitio para la escritura por)ue ella es el sitio mismode lo )ue se borrano descubrimos
el mundo lo describimos en su terca elusinya no volver& al mar pero el mar vive en
esa ausencia)ue es el mar cuando la palabra lo dicey se derrama sobre la p,gina
como una manoya no estar& en el bos)ue sino en la ho*a )ue escriboy entreveo su
rama*e pasa el vientoya no habr, m,s verano sino sol )ue devora a la memoriay
viene la gran noche de la arena )ue cubre los o*osy slo podemos leer lo )ue no
estaba escrito.
#eBto publicado en la revista $rtica K:4< R?&Bico" :FF5S
posted by ramon peralta T 8.58 P? F comments
S U N D AY, U ! Y 2 " , 2 0 0 #
Uno $%s
en la poesaHdetencinHtransicinHduracinHperpetuacinHrevelamos un tiempo y
espacioHy podemos ver hacia atr,s
6-3- ?%O7I+IR% ?IRP %3 F7#7R- de )u& forma leemos y tenemos el presente
presente en base a la petrificacinHte
repitoH el papel es una superficie tan sensibleH y con un poco de suerteH unimos dos
temporalidadesHsiempreHy el
universoHen la sala Hen cuarto de tvHen caf&internetHse puede colapsarHcerramos la
ventanaHse terminaHpueden
recomendar estoVHhasta )ue la lu'Hapaga su mandatoHpara siempreHy nadie Hve m,s
poesaHte roboHte guardoHy te
muestroHpara )ue no desaparescasHdisculpasHno vena preparado para
estoHmadreH)ue horror