SI LOS LEGISLADORES GOZAN de un fuero que los deja a salvo

de la accin penal, en el mundillo de las letras y las artes

tambin existe un fuero esttico inviolable: el que protege
a los innovadores contra las silbatinas del pblico. Mucha
gente sobrada de ambiciones y escasa de talento est intere-
sada en sobrevaluar la novedad y, sobre todo, en blindarla
contra la crtica, para que nadie pueda tocarla ni con el p-
talo de una rosa. Cuando un crtico de cualquier disciplina
tacha una innovacin de insulsa o barata, los moderniza-
dores dogmticos se apresuran a descalicarlo por no haber
entendido los arcanos tericos del arte contemporneo.
Toda obra de arte debera decir algo por s misma y el sim-
ple hecho de que exija por parte del pblico un aparato con-
ceptual para disfrutarla genera, o debera generar, una duda
razonable sobre su legitimidad. En el campo minado de
las artes plsticas, el colombiano Carlos Grans (autor del
corrosivo ensayo El puo invisible) y la mexicana Avelina
Lsper han esgrimido este argumento contra los productos
ms deleznables del arte conceptual, concitando un dilu-
vio de insultos y ataques en las redes sociales, pero tam-
bin la adhesin de muchos lectores con espritu crtico. Ni
Grans ni Lsper quieren cerrarle caminos a la rebelda
creadora: solo le exigen imaginacin y rigor. Pero los ven-
dedores de baratijas avaladas por un marco terico inapela-
ble creen que la autoridad de lo nuevo los inmuniza contra
cualquier opinin adversa, un privilegio que jams tuvie-
ron los artistas anteriores a la sacralizacin de la ruptura.
En el mundillo teatral tambin hay abundantes brotes de
indigencia creativa revestida con los oropeles de la innova-
cin. De unos aos para ac se ha puesto de moda proyectar
pelculas o videos en los montajes teatrales, combinando el
lenguaje audiovisual con el lenguaje escnico. Seguramente
muchos tericos del arte dramtico han avalado en trmi-
nos encomisticos esta fusin, pero, en abierto desacato a
su autoridad, el pblico debera preguntarse si las imge-
nes en pantalla intensican o debilitan la vida del drama. La
esencia del teatro es la comunicacin directa de emociones,
la catarsis compartida entre el actor y el espectador. Nin-
guna otra forma de expresin puede representar la qumi-
ca de las pasiones con ese grado de intensidad. Cuando un
creador escnico desperdicia la presencia de sus actores
para proyectarnos una pelcula boba, nos aleja del conicto
representado, disminuye la tensin dramtica y complace
al espectador aletargado por la omnipresencia de la imagen
audiovisual en el mundo contemporneo. No se supone
que el teatro de vanguardia busca justamente doblegar la co-
barda emocional del pblico? Esta sandez ya no se puede
calicar de trasgresora, porque la han adoptado innidad
de directores mediocres que aspiran con denuedo al ttulo de
innovadores, tal vez porque necesitan guarecerse en un
sanctasanctrum a prueba de abucheos.
Por ltimo mencionar dos ejemplos de innovaciones
poticas ridculas, a sabiendas de que por ello ser cruci-
cado en el espacio de los internautas, donde tantos caudi-
llos culturales frustrados dictan ctedra en el limbo. Hace
unos meses, cuando me atrev a poner en duda la calidad
potica de Mario Santiago, algunos lectores indignados me
sentaron con orejas de burro en el banquillo de los acusa-
dos. Les pareci escandaloso y mezquino que yo no reco-
nociera la excelencia de un genio capaz de pergear estos
versos de arte mayor:
Las botas / el olor a 1 destino presentido en fulgurantes
viajes de chemo
Aaarrrggghhh!
La leona parisina para 1 cagarruta ms de leyenda
& de tedio
Ntese la genial sustitucin del artculo un por el nmero
correspondiente y el reemplazo de la anquilosada conjun-
cin y por la grafa &. Un alarde asombroso de podero ver-
bal que introduce el caos dentro del alfabeto. La irrupcin
de la onomatopeya Aaarrrggghhh es quiz una sutil alu-
sin al ltimo canto de Altazor, pero el centro neurlgico de
la estrofa se encuentra, sin duda, en esa formidable cagarru-
ta preada de simbolismos, donde se maniesta de cuerpo
entero el yo lrico de un poeta que nunca padeci estrei-
miento creativo ni conoci la autocrtica en el momento de
hilvanar eructos. A diferencia de Santiago, Juan Gelman s
fue un verdadero iluminado, sobre todo en sus poemas de
amor, donde tiene hallazgos memorables, pero tambin in-
curri algunas veces en la innovacin estpida, por ejem-
plo, cuando le cambia el gnero a los artculos para romper
la concordancia con el sustantivo: pechos que no soporta-
ban la aire, la tiempo con sus das contados las llagas de
la miedo. Hasta los grandes magos de la palabra sucum-
ben de vez en cuando a la tentacin de hacer malos trucos.
Algn crtico defender sin duda esta innovacin, invocan-
do los poderes demirgicos del poeta y su don de traves-
tir el lenguaje. Para m solo es un capricho inocuo, tan fcil
de imitar que probablemente har escuela entre los poetas-
tros inclinados a la bsqueda experimental ms cmoda: la
que se concede todas las libertades sin imponerse la menor
exigencia. 6
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LETRAS LIBRES
AGOSTO 2014
Aerolitos
ENRIQUE
SERNA
EL FUERO
INNOVADOR