Texto de la introduccin:

Introduccin
por Iaki balos
La tesis de que el ideal pintoresco est plenamente vigente hoy en da, y de que la esttica de los primeros autores
pintorescos ha revivido tras el episodio posmoderno como consecuencia del advenimiento de nuevos instrumentos de
diseo y nuevos valores culturales!, de modo que los te"tos de aquellos autores del siglo #$III a menudo describen
me%or los intereses de muchas creaciones contemporneas que toda la tratadstica moderna, ha sido de&endida por
distintos autores desde que 'obert (mithson la hiciera suya alrededor de )*+,- .sta tesis no intenta a&irmar que
estamos como estbamos, sino que trata de decir que una parte importante de la esttica contempornea est
interesada esencialmente por problemas similares a los que se planteaban los autores pintorescos /a&irmacin a la que
puede darse la vuelta, sosteniendo que la elasticidad del ideario esttico pintoresco ha permitido nuevas &ormulaciones
adaptadas a los problemas y a los valores actuales/ y que este &enmeno ha ido creciendo desde )*+0 /ao de la
crisis energtica que tantos autores, y esta misma coleccin de 1ompendios de 2rquitectura 1ontempornea, han
adoptado como el del advenimiento de una condicin 3contempornea4/, marcando el auge de una nueva sensibilidad
medioambiental y el abandono de las actitudes, los lengua%es tpicos y las metas de la modernidad- 5no de los
3asuntos4 clave para entender esta trans&ormacin es el inters creciente, con m6ltiples mani&estaciones y
rami&icaciones, por cuestionar la relacin dialctica entre naturale7a y arti&icio heredada de la modernidad, por plantear
una mayor a&inidad o identi&icacin entre ambos conceptos, un inters que traspasa el mbito poltico y cient&ico para
alcan7ar de lleno las prcticas artsticas y la arquitectura- (in duda, la sensibilidad medioambiental que a&ecta a la vida
cotidiana, a la economa, a la cultura y a la poltica ha arraigado modi&icando la percepcin del entorno que tenemos, de
&orma similar a como el auge de la mirada empirista en su da dio a lu7 a los primeros tratados pintorescos, cuya
esttica ha sido descrita ms de una ve7 como consecuencia directa de dicha mirada- .l creciente prestigio del
paisa%ismo como disciplina creativa, para algunos capa7 de producir una ciudad ms acorde con las demandas sociales
que las prcticas del urbanismo, es un hecho e"tendido, medible en la enorme di&usin que esta disciplina recibe en los
medios pro&esionales arquitectnicos apenas hace dos dcadas era por completo invisible!- 2lgunas de sus
propuestas, como el 3%ardn en movimiento4 de 8illes 1lment o, de &orma ms estructural, el landscape urbanism de la
mano de 9ames 1orner :ield ;perations!, han entrado a &ormar parte de la cultura proyectual de las nuevas
generaciones de arquitectos con total naturalidad- (on mani&estaciones de un &enmeno ms amplio que puede
registrarse en distintos campos- .n el terreno puramente tcnico y constructivo, observamos que el inters moderno por
los materiales arti&iciales se ha visto despla7ado doblemente- La materialidad natural ha pasado a ser un campo de
investigacin relevante, en algunos momentos hasta arrasador- La introduccin de materias naturales como materiales
de construccin, las cubiertas ecolgicas, las &achadas verdes, as como las met&oras de nubes, agua, molculas,
en7imas, viento, &lu%os, tornados y otros &enmenos atmos&ricos o meteoros como desencadenantes imaginarios de los
proyectos est a la orden del da- < no es un &enmeno e"clusivamente arquitectnico= la enorme in&luencia alcan7ada
por la obra de ;la&ur .liasson en el mbito plstico da buena cuenta de este despla7amiento de inters hacia las
materias naturales y lo hptico o atmos&rico- >or otra parte, el inters creciente por controlar el consumo energtico y
las emisiones de gases nocivos ha ido generando una visin de la energa como verdadero material de construccin,
que implica un cambio de sistemticas proyectuales, de &ormas de traba%ar, y conlleva un cuestionamiento de los
parmetros materiales y tcnicos del con&ort moderno, buscando identi&icar tcnicas de optimi7acin en la gestin del
consumo y las emisiones y generando lo que podramos denominar un paradigma 3termodinmico4 &rente al mecnico
tpico de la modernidad, utili7ando aqu las palabras de (an&ord ?@inter-
1abe resear tambin que, desde el punto de vista ensaystico o terico, se han esbo7ado en este mismo perodo
muchas posiciones arquitectnicas a partir de postulados ecolgicos, bioclimticos o paisa%sticos, as como a partir de
la nocin de recicla%e= neologismos como groundscrapes, landAarch, 3especies &ilogenticas4, 3geo&ractales4, land&orm
buildings y otros muestran hasta qu punto la imitacin de la naturale7a y de las actuales visiones cient&icas de la
misma sirven como inspiracin a un modelo esttico y tcnico hbrido, que busca la disolucin de la dicotoma moderna
naturale7aBarti&icio, en gran parte amparado en la propia disposicin de las tecnologas digitales y su sistemtica binaria
para la construccin de sistemas comple%os anlogos a los de la vida orgnica-
.s esta perspectiva la que nos interesa aqu= la construccin de un ideario esttico a partir del cuestionamiento de tal
modelo dicotmico y la repercusin de dicho ideario en la construccin de nuevas prcticas de la arquitectura y el
paisa%e-
Leyendo simultneamente escritos que desarrollaban alguna de estas teoras contemporneas y el bellsimo te"to
escrito entre )+*, y )C), por 5vedale >rice /Three essays on the picturesque &ue como visualic este retorno del
paradigma pintoresco a la escena cultural arquitectnica y paisa%stica- < ha sido uno de mis intereses prioritarios,
especialmente al escribir los dos vol6menes del 2tlas pintoresco,D dar &e de esta dimensin histrica, del espesor
temporal de algunas de las ideas estticas contemporneas, desde la conviccin de que hacerlo permitira a alg6n
lector ale%arse de la e"cesiva inocencia que rodea a menudo estas propuestas 3neonaturalistas4-
Ee hecho, al documentar y escribir los dos vol6menes del 2tlas pintoresco &ui descubriendo que esta idea, la de la
liga7n entre la esttica pintoresca y la contempornea, haba dado ya lugar a un n6mero considerable de te"tos
memorables de autores cuyo prestigio no slo re&or7aba, sino que ampliaba y conte"tuali7aba esta primera intuicinF su
disposicin ordenada permitir apreciar el alcance de sus ideas que, de otro modo, seguiran quedando subsumidas, no
visibles en su verdadera magnitud- 2s pues, una seleccin de esas re&erencias, ra7onada y ordenada
cronolgicamente, compone este compendio, que recoge aquellos temas que creo principales del ideario pintoresco,
actuali7ado hoy con nuevas &ormulaciones-
.l volumen se cie voluntariamente a los mbitos disciplinares de la arquitectura y el paisa%ismo, o de ambas disciplinas
e%ercidas simultneamente, escogiendo e"clusivamente te"tos reali7ados por crticos, ensayistas y pro&esionales en
activo de ambas disciplinas- (e ha reducido a un 6nico te"to el 3privilegio4 que la coleccin concede de seleccionar
alguno con &echa anterior a )*+0- .ste te"to es 31uaderno del %ardinero4, escrito por Eavid 8reene en )*G*, miembro
del grupo 2rchigram, y publicado en la revista del mismo nombre n6mero *, )*+,!- Hiene el valor histrico de plantear
una visin de la naturale7a ya no contemplativa al modo pintoresco tradicional, sino como soporte del ocio tecni&icado
de las masas consumistas del &in de la posguerra= propone un nuevo hbrido de naturale7a y arti&icio, intuye y anuncia la
actual ubicuidad de las tecnologas de la in&ormacin, y da &orma visible a otras maneras de dis&rutar la naturale7a, de
las que el pescador que mira la televisin sentado plcidamente al borde de un arroyo campestre vase pg- DI! es la
imagen paradigmtica, numerosas veces reproducida- Los arquitectos comien7an a interesarse por la naturale7a como
un material de construccin manipulable en combinacin con las nuevas tecnologas, que les permite dar &orma a
nuevas modalidades del espacio p6blico contemporneo- 5na amalgama en la que se anuncian tcnicas constructivas,
mtodos y actitudes como los que 2rchigram desarroll en el concurso de Jontecarlo, que nos remiten al ideario
pintoresco como una sorprendente re&erencia que se en&renta al carcter homogenei7ador y positivista de la
modernidad ortodo"a-
Kada ms clari&icador de este inters renovado que el te"to que puede considerarse testamento artstico de 'obert
(mithson, 3:rederick La@ ;lmsted y el paisa%e dialctico4, publicado enArtforum &ebrero de )*+0!, el 6ltimo te"to escrito
por este autor antes de su muerte, en 2marillo, He"as, al sobrevolar en avioneta uno de sus earth@orks- Eedicado a la
&igura pionera del paisa%ismo moderno, :rederick La@ ;lmsted, autor de 1entral >ark y creador de la &igura del
landscape architect en s misma una invencin pintoresca!, 'obert (mithson hace en l una reivindicacin totali7adora
de ;lmsted como artista 3contemporneo4, capa7 de entender el paisa%e como algo dialctico, nunca concluso, capa7
de hacer visibles en su obra tiempos geolgicos y de dar nuevas direcciones al espacio p6blico de las grandes
metrpolis modernas entonces en su &ase adolescente- .l paseo que hace (mithson desde el Lhitney Juseum, donde
se e"pone por primera ve7 el &abuloso legado de ;lmsted, hasta 1entral >ark, a pocas man7anas, donde se complace
en pasear y &otogra&iar distintos episodios /en su terminologa entre un nonAsite y un site/, le permite reivindicar en
toda regla esta tradicin pintoresca norteamericana como el sustrato que soporta el land art y su propia obra plstica-
.sta visin de la vigencia de los autores y la esttica pintoresca le haba llevado a mantener una discusin, ya &amosa,
con 'ichard (erra que encabe7a el que ser uno de los artculos o ensayos ms de&initivos en la consolidacin de los
vnculos entre pintoresquismo, arte y arquitectura actuales, el escrito por el crtico <veA2lain Mois con el ttulo 35n paseo
pintoresco alrededor de 1laraA1lara4 )*C0!, re&erido precisamente a la obra as denominada ob%eto de discusin entre
los dos artistas- 2 partir de esta ancdota, <veA2lain Mois construye una completa e impecable genealoga de las ideas
pintorescas en la modernidad, desde >iranesi a Le 1orbusierF e"plica en qu se basa (mithson para cali&icar de
pintoresca la obra de (erra y aprovecha todo ello para llevar a cabo una verdadera restitucin del ideario pintoresco,
componiendo un ensayo que podemos denominar clsico, presente en cientos de bibliogra&as acadmicas y con una
enorme in&luencia en los centros acadmicos norteamericanos y europeos-
Ko por casualidad se encadena esta revisin con la ya emblemtica presentacin del proyecto de 'em ?oolhaas ;J2!
para el parque de La $illette, >ars, concurso de )*C0, en el que puede ci&rarse el auge del inters de los arquitectos por
el paisa%ismo, entendido como el 6ltimo lugar para una e"ploracin pura sobre el espacio p6blico y los conceptos
espaciales y culturales que lo con&orman- La enorme in&luencia de este proyecto se basa en el hecho de que, por
primera ve7, se materiali7a de &orma consciente desde la modernidad una trans&erencia completa de tcnicas
proyectuales de la arquitectura al paisa%ismo, del rascacielos a la super&icie hori7ontal del parque, mostrando las
enormes posibilidades de una identi&icacin entre ambas disciplinas- 2 travs de este proyecto y el reali7ado poco
despus para JelunA(enart )*C+! la idea del vaco como verdadero potencial de la trans&ormacin de la ciudad
moderna se consolida en la pro&esinF comien7a a emerger una atencin renovada por las tcnicas y los mtodos del
paisa%ismo, que se consolida cuando se da el paso de ligar los &enmenos de cambio y sucesin biolgicos /en un
principio a%enos por completo al aparato tcnico y metodolgico del arquitecto/ con las entonces recin llegadas
tecnologas in&ormticas, capaces de registrar procesos dinmicos y que permiten al arquitecto operar sobre campos
dinmicos-
La unin de digitali7acin, procesos biolgicos y procesos creativos es el tema recurrente de los ensayos de (an&ord
?@inter- .n su artculo 3>aisa%es de cambio= los (tati dNanimo de Moccioni como teora general de modelos4 )**D!
propone revisar desde nuevas perspectivas la motricidad del &uturista 5mberto Moccioni para desplegar una nueva
terminologa, que e"plica no slo la sistemtica del autor sino todo un procedimiento proyectual universal y actual cuya
sistemtica procesual me7cla teoras matemticas, l"ico tomado de las ciencias biolgicas, en particular de la ecologa,
y la revisin de algunas tcnicas creativas tpicas de la modernidad- 2s construye un nuevo panorama epistemolgico,
primera &usin rigurosa de disciplinas complementarias hasta entonces incone"as, basada, como los te"tos de <lya
>rygogyne, en la coincidencia &inal de ciencias e"actas, biolgicas y sociales en un 6nico paradigma biotecnolgico-
Las consecuencias de este artculo en Korteamrica slo son comparables con las del e"traordinario te"to en torno al
terrain vague de nuestro siempre aorado Ignasi de (olOAJorales en .uropa- .ste escrito, titulado precisamente
3Herrain vague4 )**P!, es una apro"imacin a los lugares entrpicos generados por los procesos de urbani7acin, cuyo
potencial como generadores de nuevas &ormas de sociali7acin y nuevos proyectos no ha de%ado de interesar a
arquitectos y paisa%istas hasta hoy- La &iliacin que (olOAJorales propone del terrain vague en la &otogra&a y el cine
contemporneos plantea otro terreno de %uego di&erenciado del metodolgico de (an&ord ?@inter, de&iniendo entre
ambos el marco en el que a6n hoy se desarrollan las ideas prcticas ms interesantes de ambas disciplinas,
arquitectura y paisa%e-
La &undacin y brevsima vida en su &ormulacin inicial! de :ield ;perations pueden ser vistas como el per&ecto
episodio neopintoresco, donde uno de los pro&esores de arquitectura ms destacados de la escena acadmica
estadounidense (tan 2llen!, interesado especialmente por la representacin y las mutaciones introducidas por la
eclosin de lo digital, se une con uno de los ms prometedores paisa%istas 9ames 1orner!, en una b6squeda de nuevas
&ormas de establecer los lmites disciplinares en base a los paradigmas ecolgicos- Ee su unin :ield ;perations! sale
inmediatamente la e"itosa propuesta de restauracin del vertedero de (taten Island, hoy en construccin y verdadera
piedra de toque de movimientos y actitudes posteriores-
(i hasta ahora hemos ido de la mano mayoritariamente de crticos y ensayistas relevantes en las escenas europea y
norteamericana, llegamos aqu al momento en el que los pro&esionales en activo toman el relevo y comien7an a elaborar
discursos 3desde dentro4, que registran con precisin los cambios que se e"perimentan- Ko es casual que reco%amos los
te"tos germinales de los dos autores implicados en la &undacin de :ield ;perations= (tan 2llen, con 3Eel ob%eto al
campo= condiciones de campo en la arquitectura y el urbanismo4 )***AD,,C!, y 9ames 1orner, con 3Herra &lu"us4
)**+!, escribieron dos ensayos, cada uno desde su dominio disciplinar, que hablan con claridad de la asuncin desde
ambos dominios de una condicin nueva y convergente- 9ames 1orner entiende el paisa%ismo ya no desde los principios
cient&icos de la ecologa, sino desde la dimensin creativa y metodolgica implcita en los mismos, aplicada a la
construccin del marco donde se desarrolla la vida de los hombres, la ciudad, y sienta las bases para la consolidacin
del landscape urbanism como una disciplina capa7 de dar respuestas coherentes en el marco natural y arti&icial
simultneamente- (tan 2llen, por su parte, identi&ica en el despliegue de las condiciones de campo /re&erido tanto al
campo &sico, al empla7amiento, como a la teora de campos matemticos/ un nuevo re&erente esttico y creativo de la
arquitectura, e%emplar para apro"imaciones de carcter sistmico y procesual al diseo que e"plotan las posibilidades
de los medios in&ormticos en la consolidacin de composiciones hbridas, a medio camino entre un matAbuilding y un
paisa%e natural- .stas con&ormaciones e"tensivas a travs de la de&inicin de unos cuantos parmetros puestos a
negociar las condiciones locales desde sus propias reglas de constitucin capitali7arn, al menos durante una dcada,
el 3espritu de los tiempos4- .n su imaginacin, la construccin de estos campos en base a patrones autoorgani7ativos
que permiten la continuidad y la di&erencia, sustituye como ideal operativo a la de&inicin autorial de ob%etos cerrados,
paradigma de una poca marcada por un nuevo instrumental tecnolgico y unos nuevos intereses de carcter
3ambiental4-
.n cualquier caso, en pocos aos, una idea de belle7a basada en un cruce &ecundo de paradigmas ecolgicos,
instrumentos digitales e imgenes arti&iciali7adas de campos ondulados, se constituye en &oco de atencin pre&erente de
arquitectos y paisa%istas, y las met&oras hbridas vuelven a &lorecer, a imagen y seme%an7a de las inauguradas por
Eavid 8reene en )*G*- Muen e%emplo de este momento lo constituye el te"to escogido aqu de Hoyo Ito, uno de los
arquitectos ms sutiles a la hora de captar el 3espritu de los tiempos4, donde desarrolla con gran poder evocativo un
lengua%e &enomenolgico 3actuali7ado4, por as decirlo, en el que son protagonistas las trans&ormaciones de la
percepcin que introduce la tecnologa digital, con especial n&asis en la &ragilidad &sica y temporal de la realidad virtual-
.l "ito de Hoyo Ito como ensayista estriba en su capacidad para describir con sentido proyectual y sin e"cesivo
3aparato4 l"ico estos &enmenos, en un momento en el que el lengua%e pseudocient&ico invada la terminologa
arquitectnica- 2lgo que se hace evidente cuando vuelve sobre el mito del 3Har7n digital4 en su te"to 3Har7anes en el
bosque de los medios4 )**+!F retomando de &orma tan literal la versin del %ardinero de 8reene que no podemos evitar
su reproduccin, entendiendo este &enmeno reiterado como una letana pintoresca que se repitiese cclicamente hasta
nuestros dasQ
1on la misma ra7 &enomenolgica, el traba%o de :lorian Meigel y >hilip 1hristou desarrolla una nueva versin de la idea
de 3escuchar a los genios del lugar4 que &ue una de las tcnicas germinales del pintoresco recogido en el poema que
2le"ander >ope dedic a Lord Murlington en )+0)!- 2ll se inauguraba la visin hoy tan e"tendida de que son los lugares
los que hablan al arquitecto y al paisa%ista 3autnticos4, que saben 3escuchar4, estableciendo una comunin un tanto
espuria pero de enorme credibilidad- >ero ahora, como cuenta 2ndre@ Jead en el artculo que considero ms
comprensivo escrito sobre la obra de estos autores, 3$ia%eros del tiempo4 D,,0!, esta visin del genio del lugar
abandona esa retrica y despliega una multiplicidad de capas, de lecturas y de l"icos adoptados de disciplinas como la
geogra&a, la arqueologa, el anlisis toponmico, etc- Ee este modo, se con&orma una tcnica de registrar y 3mapear4 los
terrenos que conduce con naturalidad a una reduccin de la necesidad de 3hacer4- Rsta es sustituida por el inters por
revelar las tra7as en una actitud que podemos ligar sin di&icultad a esa necesidad de establecer nuevos &oros propicios
para el dilogo entre humanos y no humanos que Mruno Latour viene invocando al menos desde su conocido
libro Politiques de la nature, y que tambin ha alcan7ado un alto predicamento en los mbitos acadmicos
contemporneos-
2 continuacin se encadenan deliberadamente en este compendio tres artculos signi&icativos, no slo por la
repercusin que tuvieron en su momento, sino tambin porque nos permiten re&le%ar la amplitud de las posiciones y los
mtodos construidos en estas 6ltimas dcadas- 8illes 1lment escribi el que seguramente ha sido el mani&iesto ms
decisivo en la reorgani7acin de saberes, mtodos y actitudes en torno a la esttica del paisa%e en .uropa, su libro Le
Jardin en mouvement.La idea de que el conocimiento cient&ico adquirido nos permite crear una nueva belle7a sin
apenas intervencin, una belle7a pasiva, derivada de 3escuchar4 y 3mirar4, consistente en el placer derivado de la
contemplacin de los propios procesos de sucesin biolgica, es una versin re&inada y actuali7ada del original inters
por el accident y el neglect de los primeros autores pintorescos- >ero contiene una visin cient&ica /ecolgica, para
mayor precisin/ que le permite presentar sus ideas como una puesta al da de las teoras paisa%sticas en sintona con
la &ascinacin por el cambio y la comple%idad de muchos de los tericos de la arquitectura digital- .l arquitecto y el
%ardinero aparecen como constructores de procesos que guan mediante el uso de ciertos conocimientos tcnicos, pero
no con&orman ob%etos cerrados, estticos- .l tiempo se convierte en la nueva palabra talismn, una revelacin que no
puede ocultar que &ueran los autores pintorescos de )C,, los primeros en teori7ar la e"periencia esttica como algo que
se desarrolla en el tiempo, entonces entendido tanto como agente de procesos de trans&ormacin naturales como un
elemento inherente a la e"periencia cinestsica del su%eto-
;tros autores han entendido que la vigencia de la mirada pintoresca estriba en aceptar lo prosaico, lo que est 3ah
&uera4, el mundo material contemporneo heredado de la modernidad tal y como los autores pintorescos lo hicieron en
el paisa%e entonces semiagrcola en el que se desarrollaba su escenogra&a vital- Jirko Sardini, por e%emplo, lleva
dcadas depurando su &ascinacin por un material que ha sido tan decisivo en el paisa%e y la ciudad de la modernidad
como el acero o el vidrio en la arquitectura= el as&alto, un material sobre el que ha desplegado una doble sabidura
tcnica y &enomenolgica que e"presa por s misma la comple%idad adquirida hoy por la nocin de 3paisa%e4, y de la que
dan cuenta dos traba%os, los libros Asfalto: il carattere della citt y Sense of the city.
Eesde las prcticas artsticas /y en especial desde las prcticas basadas en la construccin de 3instalaciones4/ este
inters por la materialidad corrupta moderna y sus ambiguas potencias como generadora de paisa%es simultneamente
arti&iciales y naturales recibe una atencin creciente- ;la&ur .liasson, un e%emplo importante de esta manera de operar,
propone en D,,) su radical trans&ormacin del bellsimo ?unsthaus Mregen7 de >eter Sumthor, haciendo una lectura
paisa%stica y &enomenolgica de su estructura espacial en cuatro salas concatenadas verticalmente, que le conducen a
e"perimentar con distintos elementos naturales /agua, tierra, vapor/ y con los procesos de corrupcin orgnica, en la
construccin de un dilogo verdaderamente neopintoresco entre arte, arquitectura y paisa%e- 1ompone as un verdadero
mani&iesto y una revisin de las ideas &enomenolgicas aplicadas a la induccin de nuevos estados materiales y
atmos&ricos, de los que su The weather proect en la Hate Jodern Londres, D,,0! se convertir en una re&erencia
&undamental-
>or 6ltimo, he querido incluir en este compendio dos te"tos recientes de autores espaoles que permiten comprobar la
signi&icativa repercusin que las ideas pintorescas tienen en nuestro pas y en los e"ponentes ms interesantes de la
generacin ms %oven- Heresa 8alAI7ard es una conocida paisa%ista ingeniero tcnico agrnomo de &ormacin! que ha
desarrollado su carrera colaborando con varios estudios del territorio nacional, mientras que 1ristina Ea7 Joreno y
.&rn 8arcaA8rinda han desarrollado una trayectoria pro&esional en la que la atencin a las geometras tecnobiolgicas
se entrecru7a con re&le"iones paisa%sticas y, ms recientemente, ambientales- .n 3.l aprendi7a%e de lo imprevisible4
D,,I!, Heresa 8alAI7ard se concentra en e"plicar cmo la belle7a de lo imprevisto puede dar lugar a un mtodo
proyectual que a6na rigor y poesaF 1ristina Ea7 Joreno y .&rn 8arca 8rinda, por su parte, con el artculo titulado
32tms&era, material del %ardinero digital4 D,,I! introducen la nocin de lo atmos&rico en la evolucin del %ardinero
inaugurado por Eavid 8reene, permitindonos abrir otra puerta a6n por e"plorar, la de lo atmos&rico, que demuestra la
&le"ibilidad y elasticidad o capacidad de adaptacin del ideario pintoresco sealando nuevas direcciones para el &uturo
inmediato-
.l libro concluye con un artculo de >hilip 5rsprung, que cierra el crculo histrico del inters por la naturale7a en el siglo
## y que narra de &orma comprensiva la evolucin de las ideas de los creadores en paralelo a los avances cient&icos y
a las trans&ormaciones polticas y econmicas- .l compendio se cierra as con una llamada a reconocer la comple%a
relacin de las cuestiones estticas con las polticas del territorio-
Tuisiera aadir una 6ltima re&le"in sobre lo que considero que ning6n te"to ha tratado a6n convenientemente de este
&iln esttico, a pesar de estar implcito en el origen de todos los de este compendio y otros muchos dedicados a la
teora pintoresca, entre los que incluyo los dos vol6menes del Atlas pintoresco. Je re&iero a la gran aportacin
compositiva de dicha esttica= la aparicin de la lnea sinusoidal en el mbito del paisa%e primero y luego de la
arquitectura, y la larga vida que ha tenido este arti&icio compositivo desde sus comien7os en los caminos tra7ados con
tal geometra para proporcionar variedad e intrincamiento, as como una nueva e"periencia esttica basada en el
movimiento del su%eto y su despliegue temporal- Eesde este punto de vista, prcticamente todos los te"tos aqu
recogidos con&luyen en un 6nico ob%etivo= ampliar la comple%idad de este arti&icio proyectual, dotndolo de actualidad y
vitalidad al incorporar nuevas re&erencias plsticas, nuevas tcnicas y materiales, nuevos paradigmas cient&icos y
nuevas 3dimensiones4, pasando de las dos originales a tres /con la promenade architecturale de Le 1orbusier/ y a
cuatro /ya con la incorporacin del tiempo como instrumento de proyectacin/- 26n est por escribir la historia de
esta lnea elemental reveladora del sentido de tantas elaboraciones, desde las ecolgicas a las digitales cinestsicas y
hpticas, como hemos ido incorporando- >ero, tambin, est a6n por imaginar lo que seme%ante e"pansin de sus
posibilidades espaciotemporales puede dar de s en el &uturo pr"imo en un conte"to pro&esional en el que las barreras
entre arquitectura, naturale7a y energa buscan disolverse en &avor de una nueva tcnica proyectual uni&icada y en el
que la atencin tradicional a la estabilidad del ob%eto se despla7a hacia las e"periencias somticas, individuales y la
creacin de campos crecientemente inmateriales-N