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La bio de AFM a travs de notas de prensa

El hacedor (de Borges), Remake y la muerte de la literatura


Alfredo lamo en Google + el 20 de octubre de 2011 en Autores, Mundo ditorial, !arrativa
l "acedor #de $orges%, &ema'e
La noticia salt( "ace unas semanas tras mantenerla en secreto, la novela de Agust)n Fern*nde+
Mallo, l "acedor #de $orges%, &ema'e "ab)a sido retirada de las tiendas debido a la protesta de
Mar)a ,odama, viuda de -orge Luis $orges . poseedora de los derec"os sobre la obra literaria del
autor argentino/
0e1ando a un lado la referencia m*s 2ue evidente del cuento de $orges 2ue alberga la obra de
Mallo, 2ue no es m*s 2ue el punto de partida del libro . no una copia, no de1a de ser llamativo 2ue
sea a partir de una "istoria de $orges, amante de la metaliteratura, usuario de artificios . referencias
de cientos de obras, 2ue nos encontremos ante este foll(n/
34asta d(nde llegan los derec"os intelectuales5 La 6nica idea l(gica 2ue se me ocurre es 2ue
,odama, . sus abogados, entiendan 2ue Mallo se aprovec"a de la imagen de $orges en su con1unto,
de la fama de su 4acedor, para vender su producto/ 0ic"o as) parece una idea puramente
mercantilista . 2ue debe de ser aceptada como muc"os ven la literatura "o. en d)a, un
supermercado de salc"ic"ones necesitado de protecci(n policial/
7i no es de esa manera, creo 2ue el l)mite intelectual se lleva demasiado le1os/ l mundo del
cop.rig"t no puede, ni debe, arrasar con la libertad creativa siempre 2ue esta 2uede patente/ s
como si a"ora los descendientes de 4omero atacaran a -o.ce por "aber escrito el 8lises/ Algo
demencial 2ue no tiene ning6n sentido/ 3!o se va a poder nombrar a persona1es populares por
miedo a infringir la le.5 39anto miedo tienen los autores a perder esa autor)a moral5
spero 2ue todo este embrollo legal se arregle en breve . podamos leer #o no% el libro de Mallo, .a
2ue estos precedentes pueden acabar con una parte de la creatividad, sobre todo si de1amos 2ue la
invenci(n . el arte pasen antes por los 1u+gados/ 3:s imagin*is demandas sobre si tal o cual
persona1e se parece sospec"osamente al 2ue escrib) en mi anterior novela5 30(nde se pondr)an los
l)mites a la "ora de sacar dinero5 8n verdadero sinsentido 2ue atenta con una certe+a; creamos a
partir de lo 2ue conocemos/ 30(nde ir)amos sin referentes, sin los "ombros de gigantes sobre los
2ue escalar5 st* claro; directos a ninguna parte/
La paciencia de Fernandez Mallo dura 12 aos
Alfaguara rescata una obra inicial del escritor, original de 1<<<, 2ue l mismo autoedit( en 2001
&oc)o 4uerta Madrid 1= 7> 2012 ? 12;0@ A9
n el mundo editorial #. en el empresarial, en general%, los encargados de ca+ar las novedades, de
descubrir talentos literarios, no siempre dan en el clavo a la primera/ Agust)n Fern*nde+ Mallo, una
de las caras m*s representativas de la literatura posmoderna e inventor del trmino pospotica,
escribi( en el aBo 2000 una obra compuesta por notas, ideas sueltas . poemas en prosa, Cun d)a le)
todo a2uello . me di cuenta de 2ue no necesitaba la novelaD por2ue .a estaba all)E, puntuali+a el
autor/ $a1o el t)tulo original, Fo siempre regreso a los pe+ones . al punto G del 9ractactus, . las
ilustraciones de >ere -oan, Alfaguara recupera, 12 aBos despus, esta colecci(n de versos en prosa
con un corte mu. narrativo, 2ue un d)a el propio escritor public( por su cuenta/
n 2001, cuando termin( de compilar las pie+as 2ue luego dar)an forma al libro, autoedit( unos @00
e1emplares/ CLuego se los d)a a una serie de personas a 2uien pens 2ue pod)a interesar, . recib)
buenas respuestasE/ ste enfant terrible de la literatura se recorri( varias ciudades de1ando en
dep(sito algunos de los e1emplares en ciertas librer)as/
La vida es breve no por2ue sea breve, sino por2ue la muerte es larga . profunda #infinita%, me
di1o el monigote H/ A/I
Fragmento de JFo siempre regreso a los pe+ones . al punto G del 9ractatusI #Anagrama%
Cn su d)a ni se me ocurri( enviarlo a grandes editoriales, sino a editoriales de poes)a/ >ero no era
bueno momento, . lo sE/ A"ora Alfaguara recupera Fo siempre regreso a los pe+ones . al punto G
del 9ractactus/ C7upongo 2ue por2ue consideran 2ue es un buen libro, 2ue tiene calidad literaria,
2ue es co"erente con toda mi obra . guarda una estrec"a relaci(n con lo 2ue "e venido
produciendoE, apunta el escritor, mientras confiesa 2ue no ten)a ninguna duda de 2ue alg6n d)a se
reeditar)a, lo 2ue no sab)a era 2uien/ CLo l(gico era 2ue fuera Alfaguara, 2ue es mi casaE/
La "istoria 2ue cuenta Fern*nde+ Mallo es un via1e por el desamor . el abandono, en el escenario de
una isla enigm*tica e in2uietante como la de Menorca/ Aun2ue 2ui+*s lo m*s enigm*tico 2ue puede
resultar es el t)tulo, conservado del original 2ue le puso en 1<<< . compuesto por una oraci(n de 12
palabras 2ue alude a la parte carnal del libro por una parte, . lo m*s metaf)sico o de investigaci(n
de la realidad desde un punto de vista de la f)sica o de la filosof)a por otra/ Cs una forma casi
tcnica, tiene un tono de informa, 2ue es un 1uego entre lo potico . lo tcnicoE, eKplica/ A pesar del
baile de conceptos presentes en la cabe+a del escritor de la tcnica, la f)sica . las formas narrativas,
se replantea el paradigma esttico 2ue conlleva la disciplina de la literatura; I>ara m) fue un
"alla+go darme cuenta de 2ue los libros no tienen 2ue estar tan estrictamente pensados/ A veces,
incluso, es m*s potico as)I/
Antibi(tico, la recuperaci(n de la pospoes)a
8n poema 6nico de 100 p*ginas, escrito en 200@, es el otro indito de Fern*nde+ Mallo 2ue publica
a"ora Lisor/ Il tema de la muerte . la pospoes)a llegan a su m*Kima potencialidad de la manera
m*s potica en Antibi(ticoI, afirma el conocido en algunos sectores como el poeta del nuevo
mundo/
l poemario fue escrito en un pueblo des"abitado de Le(n, donde solamente viv)a un "abitante/ l
autor encontr( en ese entorno el ideal para descubrirse a s) mismo en la soledad . en el medio rural;
IMe fui un mes para ver 2u pasaba, . pas( eso, pas( Antibi(tico/ 7ali( un poemario 2ue est* en
todo lo 2ue caracteri+a mi obra/ s una manera de poeti+ar mi contemporaneidad, de buscar
im*genes . met*forasI/
l 1uego de conceptos 2ue controla Fern*nde+ Mallo se convierten, de repente, en un 1uego de
palabras dif)cil de abandonar/ Lo posmoderno, la pospoes)a, la poes)a, la contemporaneidad, lo
tcnico . lo f)sico contra lo sensible a los estados mentales/// 3Mu "a. m*s moderno 2ue ser
posmoderno5 I7iendo franco, .o nunca "e escrito pensando en 2ue so. moderno o antiguoI,
responde, !Escri"o lo #ue creo #ue #ue me sale dada mi cultura, mi entorno, mis $ilias y mis
$o"ias% Escri"o para m&, para una in'estigaci(n est)tica y moral% Es un error pretender ser
moderno, por#ue cuando uno lo intenta no sale nunca% *e hecho, todo lo #ue he escrito, sale%
+o tengo conciencia de estar haciendo algo moderno, sino m,s "ien algo #ue me emociona!%
La pu-anza del escritor multidisciplinar
Los creadores se convierten en n(madas estticos 2ue importan de todos los gneros para dar salida
a sus necesidades literarias
va 7*i+ >rovidence 1N A$& 2012 ? 00;=< A9G
7er un artista multidisciplinar no es nada nuevo, Leonardo 0a Linci .a lo fue "ace m*s de @00 aBos/
>ero en el siglo OOP, en el 2ue todo son sinergias, ser un artista ")brido, un artista total, esta
de1ando de ser una rare+a para asentarse casi como una realidad en el mundo de la literatura/ Las
nuevas tecnolog)as "an contribuido a eliminar las fronteras culturales . a"ora tambin est*n
a.udando a difuminar las barreras entre los gneros, proporcionando a los artistas nuevas v)as
estticas, creativas . narrativas a6n por eKplorar . desarrollar/
.+o es el $uturo, o no es el /nico $uturo posi"le, pero s& es una nue'a '&a de e0presi(n paralela
y tangencial a la tradicional1, seBala acerca del potencial del arte ")brido Agust)n Fern*nde+
Mallo/ l autor de !ocilla 0ream . el escritor lo. Fern*nde+ >orta Qse "ace dif)cil catalogarlos
solo con una eti2ueta, precisamente por2ue ambos son autores multidisciplinares como confirma lo
eclctico de su tra.ectoria literaria?, "an estado esta semana en la LP Aonferencia 9ransatl*ntica,
2ue organi+a la 8niversidad de $roRn #&"ode Psland% en stados 8nidos, presentando su traba1o
con1unto >ersonificaci(n, un espect*culo de spo'enRord, una performance 2ue Cme+cla poes)a,
narrativa, guasa, v)deo, m6sica de Agust)n SFern*nde+ MalloT . prestada con un lado pun' .
meditativo, para anali+ar la creaci(n de la identidad en la sociedad de consumoE, eKplica Fern*nde+
>orta/
ste espect*culo, 2ue ambos autores "an creado ba1o el nombre art)stico de Afterpop/ Fern*nde+ .
Fern*nde+, es un e1emplo de arte ")brido . de me+cla de gneros como nueva forma de eKpresi(n/
8na corriente eKplorada .a por otros artistas latinoamericanos como el meKicano Guillermo
Fern*nde+ 0)a+ 2ue, aun2ue minoritaria, no es tan novedosa/ C7e trata de un futuro posible pero
tambin de un pasado latenteE, indica Fern*nde+ >orta/ CMuc"os de los teKtos 2ue "o. consumimos
como poes)a fueron concebidos para ser recitados ante el p6blico/ Aon nuestro pro.ecto buscamos
recuperar la potencialidad escnica de la literaturaE/
Aon nuestro pro.ecto buscamos recuperar la potencialidad escnica de la literatura
lo. Fern*nde+ >orta
Las nuevas tecnolog)as no solo favorecen nuevas v)as creativas, tambin a.udan a los autores a
desarrollar una misma idea en distintos gneros, enri2uecindola con los recursos narrativos
espec)ficos de cada uno de ellos/ Alberto Fuguet es un e1emplo mu. preciso/ l periodista, escritor,
director, guionista . editor c"ileno gusta de llamar a lo 2ue "ace $ricola1e/ 4uguet no comien+a a
traba1ar sabiendo 2ue va a "acer una novela o un gui(n/ CFo tengo una idea . la abordo de la misma
amanera tanto si es para la pantalla como para un libro, no las pienso distintasE, eKplic( a L >AU7/
Fuguet des"ilvana sus pro.ectos en funci(n de su necesidad creadora, un teKto 2ue se rod( como un
corto primero, se convirti( en novela despus, como el caso de Aeropuerto, . un pro.ecto
period)stico para cubrir el festival de countr. de !as"ville deriv( en la pel)cula M6sica Aampesina/
n la Aonferencia 9ransatl*ntica, Fuguet reconoci( 2ue .a no se siente tan solo como en sus inicios
en su forma de entender el arte como un lugar sin gneros, pegado a la realidad . no al realismo
m*gico/ Aada ve+ son m*s los latinoamericanos ")bridos/ Antes 2ue l .a era ")brido el brasileBo
&ubem Fonseca, cu.o testigo "a recogido su "i1o -os 4enri2ue/ 9ambin lo son el c"ileno &oberto
$rods'. o la argentina Luc)a >uen+o, todos escritores, guionistas . algunos como -os 4enri2ue
Fonseca . >uen+o directores/ #!o conviene olvidar 2ue Fernando Fern*n G(me+ .a era artista
multidisciplinar antes incluso de 2ue se acuBara el trmino%/
Aomo Fuguet, Fern*nde+ Mallo tampoco sabe en 2u formato se gestar* su pr(Kima in2uietud
art)stica, si novela, poes)a, v)deo o m6sica/ Cn mi cabe+a todo se me+cla por2ue viene del mismo
puntoE/ 7in embargo, "a. 2uienes s) ven los gneros como compartimentos estancos/ l cineasta .
escritor Manuel Gutirre+ Arag(n confes( en $roRn 2ue para l Cno tiene nada 2ue ver el proceso
creativo de una novela con el de una pel)culaE, algo con lo 2ue coincide Mar G(me+, 6ltima
ganadora del premio de teatro Aalder(n de la $arca . 2ue adem*s de autora teatral tambin escribe
novelas, 2ue sostiene 2ue la forma de eKpresi(n . el lengua1e son tan diferentes 2ue la forma de
acercarse a ellos debe ser distinta Cpor naturale+aE/ La veterana cr)tica . literata 7.lvia Mollo., pese
a indicar a L >AU7 2ue cada ve+ se siente Cm*s a gusto me+clando ficci(n . cr)ticaE, reconoci( 2ue
cuando se le "a pedido adaptar sus propias novelas al cine se "a visto incapa+; CFo traba1o con
palabras, no con im*genesE/
M*s all* del proceso creativo de cada autor, personal e intransferible, lo 2ue es un "ec"o es 2ue, en
la b6s2ueda de nuevos espacios de eKpresi(n, los creadores se "an convertido en n(madas estticos
2ue importan de todos los gneros para dar salida a sus necesidades art)sticas . literarias/ s el
bricola1e de Fuguet, algo tan novedoso . a la ve+ tan antiguo como Leonardo/
+ocilla *ream
!ocilla 0ream
Agust)n Fern*nde+ Mallo
ditorial; Aanda.a
ABo publicaci(n; 200N
9emas;
Literatura ; !arrativa
Aasa del Libro
ABadir comentario Marcar le.endo Marcar le)do Marcar deseado Modificar libro
!ocilla 0ream de Agust)n Fern*nde+ Mallo;
!ocilla dream, 2ue puede soportar sin pesadumbre la eti2ueta indie, es una de las apuestas
narrativas m*s arriesgadas de los 6timos aBos/ >roliferan en ella las referencias al cine
independiente norteamericano, a la "istoria del collage, al arte conceptual, a la ar2uitectura
pragm*tica, a la evoluci(n de los >As . a la decadencia de la novela/ Agust)n Fern*nde+ Mallo se
fi1a en los outsiders del siglo OOP . sobre todo en la misteriosa coneKi(n entre algunas vidas
alternativas . globali+adas 2ue transitan por escenarios de 7erie $; rubias de burdel 2ue sueBan con
2ue alg6n cliente las lleve "acia el ste, *cratas 2ue "abitan en eKtraBas micronaciones, ancianos
c"inos adictos al surf, un argentino 2ue vive en un aparta"otel de Las Legas . constru.e un singular
monumento a -orge Luis $orgesD 9odos ellos atrapados en la met*fora conductora de los desiertos
. en la belle+a del vac)o/
+ocilla E0perience
Agust)n Fern*nde+ Mallo
ditorial; Alfaguara
ABo publicaci(n; 200V
9emas;
Literatura ; !arrativa
e$oo' !ocilla Kperience de Agust)n Fern*nde+ Mallo
Aasa del Libro
ABadir comentario Marcar le.endo Marcar le)do Marcar deseado Modificar libro
!ocilla Kperience de Agust)n Fern*nde+ Mallo;
4arold acaba su 6ltima ca1a de cereales, de1a conectada su primitiva videoconsola . decide recorrer
!orteamrica durante un lustro/ 8n tipo 2ue mane1a las gr6as del puerto de !ueva For' diseBa una
casa para suicidas/ n $asora, un marine se enamora de una ira') en el instante en 2ue la encaBona/
8n tal -ulio da forma a una &a.uela alternativa/ 7andra vuela de Londres a >alma de Mallorca al
tiempo 2ue se resuelve el misterio del incendio de la 9orre Hindsor/ l capit*n Hillard sigue
esperando en 7aig(n a2uella misi(n; nunca imagin( lo especial 2ue ser)a/ 4a. gente 2ue utili+a los
oleoductos vac)os subterr*neos de la antigua 8ni(n 7ovitica para cru+ar las fronteras/ 8n cocinero
pro.ecta cocinar el "ori+onte/
!ocilla Kperience es un caleidoscopio ficcional, donde cabe todo menos el sopor, incluso las
enseBan+as de un c(digo samur*i, sin olvidar las andan+as de un elenco de protagonistas con
rare+as de primera magnitud 2ue no son m*s 2ue la eKpresi(n de su radical soledad/ 8n libro con
muc"os ecos; de la literatura de >erWc al cine de -armusc", pasando por Aoppola/
2ostpoes&a
Agust)n Fern*nde+ Mallo
ditorial; Anagrama
ABo publicaci(n; 200<
9emas;
Literatura ; >oes)a
e$oo' >ostpoes)a de Agust)n Fern*nde+ Mallo
Aasa del Libro
ABadir comentario Marcar le.endo Marcar le)do Marcar deseado Modificar libro
>ostpoes)a de Agust)n Fern*nde+ Mallo;
37e puede a6n a fec"a de "o. "ablar de la eKistencia de la poes)a como gnero teKtual5 n caso
afirmativo, 3c(mo es esa poes)a, c(mo deber)a ser5 n caso negativo, 3por 2u "a de1ado de eKistir5
3A(mo es posible 2ue la poes)a espaBola actual no "a.a dado el salto de la modernidad a la
posmodernidad, como s) lo "an "ec"o las otras artes5 37e pueden "o. escribir poemas sin tener en
cuenta el resto de *mbitos de la sociedad contempor*nea5 34a. poes)a en las ciencias, en la
publicidad, en el diseBo, en la econom)a, en la telebasura, en la boller)a industrial5 3Mu es la
metaf)sica del c"icle5 3s la poes)a "o. una red, un sistema comple1o5 34an cambiado nuestra
concepci(n de la poes)a las nuevas tecnolog)as5 3Mu significa 2ue "o. .a s(lo pueda escribirse
desde la informaci(n . no desde la erudici(n5 ste libro da respuesta a todo ello definiendo un
nuevo marco, la >oes)a >ostpotica, 2ue recoge a la .a eKistente . la abre a los nuevos paradigmas
sociales de la posmodernidad tard)a, al "ec"o posliterario en el 2ue .a estamos inmersos/
+ocilla La"
Agust)n Fern*nde+ Mallo
ditorial; >unto de lectura
ABo publicaci(n; 2010 #200<%
9emas;
Literatura ; !arrativa
e$oo' !ocilla Lab de Agust)n Fern*nde+ Mallo
Aasa del Libro
ABadir comentario Marcar le.endo Marcar le)do Marcar deseado Modificar libro
!ocilla Lab de Agust)n Fern*nde+ Mallo;
l desastre de A"iang Mai durante un via1e a 9ailandia fue la a+arosa oportunidad para 2ue Agust)n
Fern*nde+ Mallo volcara en un relato tripartito sus eKperiencias con esa cosa tan eKtraBa llamada
Mundo/ !ocilla Lab es el cierre l(gico . multidisciplinar del >ro.ecto !ocilla/
8na road movie autorreferencial . visionaria, in2uietante, donde un "ombre . una mu1er buscan
poner en marc"a el >ro.ecto, una eKcusa para "urgar en sus sueBos . en su propia relaci(n/ 8n
certero relato del arte de crear, de escribir, de imaginar/ l tra.ecto acaba en una antigua prisi(n en
la 2ue un "ombre se enfrenta a otro, con el suspense . la tensi(n de un t"riller, un "ombre contra s)
mismo en un final original . sorprendente/
Aomo un demiurgo disfra+ado de 0- ficcional, Agust)n Fern*nde+ Mallo transforma cuanto
encuentra a su paso en una nueva realidad, la creada por su mesa de me+clas, convirtiendo lo
parad(1ico de la eKistencia en una verdadera potica/ >ura f)sica elemental/
El hacedor (de Borges)% Remake
Agust)n Fern*nde+ Mallo
ditorial; Alfaguara
ABo publicaci(n; 2011
9emas;
Literatura ; !arrativa
e$oo' l "acedor #de $orges%/ &ema'e de Agust)n Fern*nde+ Mallo
Aasa del Libro
ABadir comentario Marcar le.endo Marcar le)do Marcar deseado Modificar libro
l "acedor #de $orges%/ &ema'e de Agust)n Fern*nde+ Mallo;
Armado de escritura l6dica . rigor potico, Agust)n Fern*nde+ Mallo recrea el cl*sico borgiano con
"umor . altas dosis de sabidur)a narrativa/ 0espliegue ap(crifo, imaginativo . bi+arro/ 8n libro
cargado, como el original del 2ue parte, de insospec"adas significaciones/ 0esde "allar una epifan)a
en una rebanada de pan, a imaginar el tiempo como un palimpsesto de elasticidad eKtrema, o
sostener 2ue los otan a pocos mil)metros del suelo, cual2uier cosa puede caber en esta miscel*nea
2ue "omena1ea . reelabora l "acedor de $orges a medio siglo de su aparici(n/
8n volumen 2ue despliega una potica apropiacionista con la voluntad de reescribir la obra de
$orges . reconsiderar su legado en la ra de Pnternet/ M*s 2ue un e1ercicio de paralelismos, este
rema'e subra.a a $orges como el agente provocador de una ficci(n metaf)sica, . a Fern*nde+
Mallo como el escritor 2ue convierte el tiempo, el espacio . la matem*tica en materia de leg)tima
poes)a . ficci(n/
7i sacar una obra de su conteKto .a es crear algo nuevo, el narrador de este intencionado cruce de
gneros #cuentos, ensa.os, poemas . apuntes, baBados por la emoci(n l)rica . lo conceptual% se
muestra el top(grafo perfecto para cartografiar la nueva realidad desde el siglo OOP/
3o siempre regreso a los pezones y al punto 4 del 5ractatus
Agust)n Fern*nde+ Mallo
ditorial; Alfaguara
ABo publicaci(n; 2012
9emas;
Literatura ; >oes)a
e$oo' Fo siempre regreso a los pe+ones . al punto G del 9ractatus de Agust)n Fern*nde+ Mallo
Aasa del Libro
ABadir comentario Marcar le.endo Marcar le)do Marcar deseado Modificar libro
Fo siempre regreso a los pe+ones . al punto G del 9ractatus de Agust)n Fern*nde+ Mallo;
8n gin con lim(n/ 8na "abitaci(n de "otel/ 8na isla mediterr*nea/ 8n tipo al 2ue su c"ica "a
abandonado cre.endo 2ue una casa no agota todos los mapas/ F un monigote atornillado a la puerta
del lavabo 2ue no de1a de "ablar . 2ue, en su largo mon(logo eKistencial, a6na literatura, la belle+a
del caos 2ue se eKtiende ante la ausencia infinita, con ciencia, la fr)a rigurosidad carn)vora del
n6mero eKacto, del a+ar entendido como obra de arte 2ue se decapita a s) misma a cada instante/
Agust)n Fern*nde+ Mallo deconstru.e, a travs de su inconfundible . pl*stica prosa potica, la
ruptura de una pare1a, arro1ando puBados de polaroids verbales ante el lector, asom*ndose al abismo
del terror)fico, por simple, por vac)o, mundo real/ 8n universo cu.os l)mites est*n definidos por el
lengua1e, como de1( claro el fil(sofo LudRig Hittgenstein, cu.o 9ractatus "omena1ea, desde el
t)tulo, este deliciosamente crudo teKto; las palabras son armas 2ue, al dispararse, dibu1an la frontera
entre lo 2ue eKiste . lo 2ue no eKiste por2ue simplemente no puede nombrarse/ $rillante refleKi(n
#f)sico%metalingX)stica sobre lo parad(1ico de la eKistencia/
6gust&n Fern,ndez Mallo7 Ensam"les de un escritor a$terpop
Antes de presentar en la Argentina su novela CLimboE, el autor gallego desarrolla su noci(n de
Cnomadismo estticoE/
>or -uan -ose Mendo+a
n alg6n momento entre 1<1G . 1<21 se supone 2ue se llev( a cabo el eKperimento cinematogr*fico
2ue se conoce como l fecto ,ules"ov; tres secuencias donde el primer plano del actor Pvan
Mo++"u'"in era unido al plano de un plato de sopa, un ata6d, una niBa 2ue 1uega/ l rostro del actor
era el mismo, pero el efecto producido ante los espectadores era el de un cambio en su eKpresi(n;
"ambre, dolor, ternura, indiferencia/ l eKperimento es considerado una temprana demostraci(n del
enorme poder del monta1e/ >ero el monta1e de ,ules"ov, si realmente eKisti(, se perdi(/ Lo 6nico
2ue se conserva de l es un testimonio, el de Lsvolod >udov'in en los aBos 20/ >ero con los aBos
el eKperimento se "a ido agigantando Qen el cine, por e1emploQ provocando algo 2ue mu. bien
podr)a llamarse el Cfecto del fecto?,ules"ovE/ Agust)n Fern*nde+ Mallo tambin debi( de estar
tomado por ese CefectoE cuando en unos meses de 200= escribi( su primera novela; !ocilla 0ream
#200N%/ La novela constaba de 11Y fragmentos de relatos .uKtapuestos, un entramado de discursos
procedentes de la f)sica, la inform*tica, la biolog)a, la literatura, el arte/ Aun2ue en la geograf)a
interna de la novela "ab)a un repliegue de lo literario ante la irrupci(n de otros discursos, si a2uello
era o no literatura, como el sentido del monta1e en ,ules"ov, deb)a correr por cuenta del lector/ F la
pregunta 2ue emerg)a era 32uin narra5 Acusado de ser Cun escritor 2ue no escribeE o un Cd1 de
teKtosE 2ue samplea fragmentos, Mallo desdeBa el sentido tradicional de la autor)a literaria en
nombre de una Cidentidad comple1aE; CLas identidades est*n "ec"as tambin por visiones 2ue ni
vemos ni nunca veremos/ 9oda una esfera de informaci(n 2ue nos rodea . a la 2ue no es posible
apelar .a 2ue no "a. un autor 6nico, sino 2ue es el cruce de cientos de informaciones . detalles en
los 2ue la autor)a se dilu.e/E As) vuelve a suceder en Limbo , su nueva novela, donde su perspectiva
del Cmonta1e teKtualE emerge como el procedimiento de esas CAr2ueolog)as del presenteE con las
2ue te1e su obra; CLa ar2ueolog)a no es una ciencia 2ue informa de lo 2ue ocurri( sino 2ue eKplota
"o. en cada una de nuestras identidades para armarlas/ >or e1emplo en Limbo un persona1e trae a su
presente un cuadro del siglo OPO de ,aspar Friedric", un mapa actual de Google art", un
fotograma de una pel)cula de -armusc" . una imagen del desierto de Marte aparecida en un diario, .
con todo ello formula una parte de su identidad "o./E n Limbo se "ilvanan el relato de una 1oven
2ue evoca sus recuerdos de un secuestro en MKico 0F con las vivencias de dos m6sicos 2ue se
encierran en un castillo de Francia para grabar un disco definitivo/ n ese lugar en el 2ue ocurren
cosas eKtraBas tambin se evoca la otra "istoria con 2ue "ab)a comen+ado la novela; la de una
pare1a 2ue atraviesa stados 8nidos en un auto en busca del 7onido del Fin/ !ovelas rotas, obras
musicales en proceso, paisa1es de un capitalismo sin fuer+a de traba1o, s(lo los consumidores
parecen moverse en escenarios doblados, calles vac)as . desiertos planos/ La de Agust)n Fern*nde+
Mallo por momentos parece ser una literatura fantasma, sin nadie/ Los persona1es se pasean con la
inocencia del devenir, buscando . desdeBando al mismo tiempo una comprensi(n m*s profunda del
mundo/ sas tres "istorias de Limbo podr)an ser una misma . sola "istoria narrada desde tres
momentos diferentes/ >odr)a decirse 2ue toda su obra es una obra sobre los fines; el fin del arte, el
fin de la literatura, el fin de las nacionalidades/ 3l fin de la novela incluso5 30e all) ese car*cter
fragmentario5 Cs cierto 2ue el final de las cosas Qlos pe2ueBos finales, no el fin de los grandes
temasQ act6a como "ori+onte, son puntos de fuga, lugares . estados 2ue nunca se alcan+an pero
est*n a") como posibilidad benefactora o como amena+a/ >ero creo 2ue el grueso de mi narrativa
participa no del Gran >resente de la 4istoria sino m*s bien del presente como un acto cotidiano .
personal/ Lo cotidiano como un microespacio, un pe2ueBo estallido, una epifan)a domstica 2ue
s(lo los persona1es detectan/ n Limbo los persona1es tienen una mirada eKtraBada, ligeramente
desenfocada respecto al mundo/ Mue por otro lado es la mirada del poeta o del cient)fico;
preguntarse por la naturale+a de las cosas . a travs de diferentes lengua1es desarrollar respuestas
2ue nunca son definitivas/E
Q9us novelas crean universos de sentido a partir de un entramado compuesto de discursos de la
ciencia, la inform*tica, la m6sica o el arte conceptual/ 3!o son esos discursos negadores de la
"istoricidad5
Q7i tuviera 2ue definirlas dir)a 2ue mis novelas mane1an un realismo comple1o/ 7on realistas, est*n
profundamente comprometidas con la realidad, con mi realidad, pero narrada desde el punto de
vista de la comple1idad en 2ue estamos instalados, la comple1idad 2ue b*sicamente es .a una
configuraci(n social, esttica . pol)tica armada con una superposici(n . entrela+amiento de redes #.
no me refiero a Pnternet 2ue es tan una subred de las cientos en las 2ue estamos instalados%/ 0e
modo 2ue ese entramado deviene no tanto de negar una "istoricidad sino de organi+arla ba1o otro
paradigma/ 7i lo piensas as) la parado1a se dilu.e/ >ero cuando escribo no pienso todo esto, todo
flu.e naturalmente, mis persona1es est*n su1etos a peripecias en los 2ue los entramados
conceptuales no se ven/ >ero est*n a")/
Q>ero al mismo tiempo eso 2ue "a. entre el origen . el fin de algo, 2ue en tu novela se llama
Limbo, es la #4%istoria misma/ 3Mu relaci(n encontr*s entre tu obra . la "istoria5
?>uede establecerse una relaci(n directa/ n Limbo cada ve+ 2ue aparece algo del pasado no es con
una mirada de nostalgia sino 2ue ese pasado viene al presente para reactuali+arse/ La idea de pasado
no es nost*lgica en Limbo sino vitalista/ Los persona1es se mueven cada uno en muc"as redes 2ue
se entrela+an puntualmente con otras subredes, todo ello les lleva a un "ec"o fundamental; sus
peripecias vitales/ 9odos ellos crean su presente, su tiempo, su identidad a travs de "ec"os,
discursos . eKperiencias 2ue ponen en contacto todo el arco temporal, van . vienen del futuro al
pasado, del pasado al presente, no "a. arma+(n temporal en sus vidas sino 2ue utili+an la "istoria .
la 4istoria como una ar2ueolog)a 2ue arma su presente/ F esto creo 2ue es el realismo comple1o en
el 2ue todos estamos inmersos/ 0ic"o de otro modo, "a. una idea temporal, 2ue a m) me fue
transmitida por otros escritores como por e1emplo $orges, seg6n la cual el pasado no viene al
presente para informar del pasado sino para configurar mi presente/ Areo 2ue todos estamos en
alguna clase de limbo, vagando por l e intentando entenderlo/
La tradici(n de la literatura estadounidense posmoderna, a2uella corriente 2ue encuentra en la obra
de 9"omas >.nc"on su principal afluente, o los ensambles de artistas como -osep" Aornell, podr)an
ser seBalados como algunas de las influencias de Mallo/ As) tambin podr)a comprenderse el
formalismo de su escritura; Cscribo en cual2uier parte en donde se me apare+ca una idea 2ue
considere valiosa/ 0espus, la ma.or)a de las veces la desec"o, pero mi modo de escribir narrativa o
incluso ensa.o es la misma 2ue cuando escribo un poema; no s d(nde vo., escribo por golpes de
intuici(n . nunca "ago es2uemas previos de mis novelas/ !o escribo lo 2ue 2uiero sino 2ue escribo
lo 2ue puedo/ llo viene en mi a.uda, le da a las novelas un aire org*nico de ser vivo/ Limbo crece
con los defectos . virtudes con los 2ue crece un ser vivo/E
Q4a. referencias cru+adas en la novela, superposiciones peligrosas; entre ciencia . na+ismo,
Aorintios con ,af'a . Mengele/ F el !uevo 9estamento aparece como anticipaci(n del +apping/
?ntiendo la novela como un entretenimiento 2ue problemati+a la realidad/ >lantea preguntas 2ue
no est*n en el discurso mainstream/ Me gusta 1ugar con toda clase de parado1as/ >or e1emplo, un
persona1e ve en el !uevo 9estamento un libro estructuralmente mu. moderno/ 7eg6n l, el !uevo
9estamento es la uni(n de sucesivos rema'es de la vida de una persona, -esucristo/ s un libro
colectivo, "ec"o a muc"as voces . 2ue no se entiende sin el entrela+amiento de todas ellas/ s un
libro 2ue lo abras por donde lo abras puedes leer . tiene sentido pleno, es decir, carece de
planteamiento, nudo . desenlace, lo 2ue parece una literatura de microcuentos o de blog/ se
persona1e visuali+a a los Ap(stoles como unos primitivos internautas . al !uevo 9estamento como
un protoblog o algo as)/ l persona1e lleva ese "ec"o a lugares insospec"ados/ stas son cosas 2ue
me interesan muc"o en la narrativa; el momento en el 2ue lo l6dico es al mismo tiempo un
planteamiento de preguntas/
QApelando a capas de arc"ivos, museo de detalles o fotos uno de los persona1es "abla de CMemoria
AumentadaE o C>asado AumentadoE/ La obra como ar2ueolog)a del presente/
Q7)/ La ar2ueolog)a . la 4istoria no como algo 2ue informa del pasado sino 2ue constru.e las
identidades en el presente, as) como aspiraciones de futuros/ l concepto !ovela 4ist(rica o su
contrafigura !ovela Futurista son modos de construir relatos 2ue sobre la premisa de la 4istoria
como en una flec"a temporal, un vector casi "egeliano/ &espeto muc"o esas narrativas, pero si me
preguntas por lo 2ue .o escribo, mi narrativa es netamente distinta a esas configuraciones/ Fo dir)a
2ue se trata de un nomadismo esttico, de Cla novela org*nicaE como un ser vivo, su1eta tanto a lo
determinado pero tambin a la contingencia 2ue "a. en todos los organismos en crecimiento/
Qn la novela "a. una plaga de insectos 2ue parasita la tecnolog)a o sembrados de ma)+ 2ue se
parecen a p6as de cobre/ 3!aturale+a . tecnolog)as se me+clan5
Qs 2ue con las tecnolog)as a veces "a. e2u)vocos/ 9ecnolog)a no es s(lo lo 6ltimo 2ue aparece en
un mercado, sino 2ue es tan tecnol(gico un i>"one como una "oguera o un cuc"illo/ La mirada del
"umano sobre el mundo es tambin tecnol(gica, de lo contrario nos "abr)amos eKtinguido/ !o creo
2ue eKista una mirada CnaturalE, toda visi(n est* mediada por una cultura . toda cultura es
tecnol(gica/ La tecnolog)a no es algo 2ue me interese, lo 2ue me interesa es la ciencia . c(mo la
ciencia puede ser creadora de met*foras/ n mis libros "a. computadoras pero como "a. *rboles,
vacas, autos o nubes/ Livo en un mundo 2ue est* "ec"o as)/
Qn CLimboE los fragmentos se entrela+an . todo cobra una forma m*s clara/ Aomo si comparado
con el >ro.ecto !ocilla fuera menos fragmentaria o como si los fragmentos se "ubieran estirado
"asta superponerse sobre una +ona m*s cl*sica/ 7e podr)a "ablar de CFragmentos AumentadosE/
QMuer)a ir "acia otras estructuras/ As) "ice con el >ro.ecto !ocilla . creo 2ue ese fue uno de los
motivos de su gran impacto en el p6blico . la cr)tica/ >ara m) es una necesidad escribir lo m*s al
margen posible del mundo literario/ Al menos para m) la distancia es importante para mantener mi
independencia creativa, "acer lo 2ue realmente 2uiero "acer/ CFragmentos aumentadosE podr)a ser
una definici(n/ 0igamos 2ue en este caso los enlaces de las redes de cosas est*n m*s claros pero
para dar un salto a otro lugar con su comple1idad/ 7igo escribiendo siguiendo mis necesidades
creativas, por investigar . generar nuevos espacios en mi potica/ !ada peor "a. 2ue escribir para
los dem*s, para agradar o desagradar/
Qn un momento los m6sicos de la novela cortan . pegan secuencias de sonido/ 9us novelas son
como una gran apolog)a de la copia/ 37ent)s 2ue "a. all) todav)a una batalla 2ue librar5
Q$ueno, en eso mis persona1es coinciden bastante conmigo/ La base de la evoluci(n tanto biol(gica
como cultural es la copia/ l recin nacido copia a la madre, de lo contrario morir)a/ 9odos los
artistas copian a sus predecesores, de lo contrario no "abr)a una continuidad en las cosas, ni
podr)amos "ablar de la eKistencia de la pintura o la novela/ La evoluci(n es una sucesi(n de copias
a las 2ue introducimos un pe2ueBo error, 2ue si fructifica convierte a lo copiado en algo valioso/
4a. un ensa.o de -onat"an Let"em 2ue se llama Aontra la originalidad donde repasa teKtos de
autores de todos los tiempos 2ue "an argumentado a favor de la no originalidad como elemento
sustancial en las obras/ Mu. recomendable para 2uienes a6n creen en el mito rom*ntico de la obra
como original/
Ql Limbo es tambin el desierto/ La vida por momentos se "a eKtinguido, o aparece debilitada/
Q>ero el desierto est* lleno de instantes de creaci(n/ 7e "alla lleno de emersiones inesperadas, de
cosas 2ue aparecen . crecen ante los o1os de los protagonistas/ F esa es desde siempre la mirada de
los poetas . de los cient)ficos, encontrar las aristas 2ue "a. en lo siempre visto para darnos otra
lectura/
Ql 7onido del Fin se parece a los ruidos 2ue "a. en las casas cuando las personas 2ue viven en
ellas .a no se "ablan/
Q7), puede ser una de las interpretaciones/ l 7onido del Fin es un sonido 2ue uno de los persona1es
persigue . del cual afirma 2ue todas las civili+aciones "an "ablado . 2ue en alg6n momento todas
lo "an o)do #de la civili+aci(n mongola a la A"ina 4ist(rica o el d)a anterior al 11?7 en las 9orres
Gemelas%/ Fo lo entiendo como una 2uimera, un "ori+onte de sonido . ruido 2ue en realidad se
"alla dentro del propio persona1e, de a") 2ue l no lo "alle all) donde lo busca, fuera de l/ l
7onido del Fin act6a como elemento de sublimaci(n de la realidad 6ltima/ Areo 2ue traba1a sobre el
mito rom*ntico de lo sublime visto desde otra perspectiva/
Ql 7onido del Fin entonces simboli+a a2uello 2ue .a no tiene copia, a2uello 2ue .a no podr*
samplearse/
Q>uede 2ue s)/ 8na 2uimera/
Mallo en el R&o de la 2lata
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Aultor de un Crealismo comple1oE . militante de la Cnovela org*nicaE, 2ue parece desarrollarse
como un ser vivo ante los o1os del lector, Agust)n Fern*nde+ Mallo propondr* diversas actividades a
sus lectores rioplatenses/ l autor de la trilog)a !ocilla >ro1ect estar* en $uenos Aires, invitado por
el Ministerio de Aultura de la !aci(n, para participar de las -ornadas CLecturas . relecturas de -ulio
Aort*+arE #2@ al 2G de agosto%/ 8n programa 2ue inclu.e, entre otros autores, a &icardo >iglia,
&oberto Fern*nde+ &etamar, 4ctor 7c"mucler, 7.lvia 7a)tta . 4oracio Gon+*le+/
l mircoles 2G participar* de un taller con inscripci(n previa sobre Literaturas >ast #noci(n 2ue
surge del ap(cope de >ast QpasadoQpero tambin de Aop.?>aste %/ l taller, coordinado por -uan
-os Mendo+a, se dictar* en el Aentro Aultural spaBa $uenos Aires #Florida <=Y%/
l viernes 2< a las 1< "oras, Fern*nde+ Mallo participar* de una entrevista p6blica en la Facultad de
Filosof)a . Letras #RRR/filo/uba/ar% con Marcelo 9opu+ian/
9ambin presentar* CLimboE #201=%, su nueva novela/ l s*bado Y0 de agosto lo "ar* en la Feria
del Libro de A(rdoba . los d)as 1 . 2 de septiembre, en la ciudad de Montevideo/
Object3
Mis notas de Limbo, algunas lecturas, dudas . apreciaciones/ >ara 2ue intercambiemos pareceres
antes del s*bado/ !o 2uiero plantearlas como preguntas . me limito solo a enumerarlas para 2ue me
digas 2u te parece, de 2u no tens ganas de "ablar . propuestas 2ue se me "a.an pasado/
? !o se si es un error, pero el intento en la primera lectura es el de una interpretacion
definitiva, cuando creo 2ue la propuesta es 1ustamente lo contrario; lo multiple de la
eKperiencia frente a la eKplicaci(n final o finalista/
n Limbo no "a. solo tres estados #inicial, final, . el limbo propiamente dic"o, Ccamino
o tr*nsitoE%, tambin "a. tres discursos ar2uet)picos; el cient)fico, el novel)stico o
narrativo, . el period)stico utili+ados a un mismo nivel/
n relaci(n al discurso cient)fico ?. si la novela es una Cinvestigaci(n sentimentalE #nota
de prensa%, la primera parte funciona como marco te(rico? conceptual, con una m*scara
potente de biograf)a/ s 4eisenberg #supongo 2ue el V0Z de la audiencia lo reconocer*
por $rea'ing $ad% . el principio de incertidumbre refutado en las p*ginas siguientes, a
partir de lo formal, pero tambin en las eKperiencias de los protagonistas/
7i son l . ella, 3pueden ser cual2uiera5 0e Ad*n . va para ac*, 3estamos todos
repitiendo la misma "istoria5
3l na+ismo como motor narrativo? repulsivo5 3A(mo gesto5 s curioso 2ue lo nombres
a -orge Aamarasa, lo cono+co/ Live en A(rdoba/ spero 2ue va.a el s*bado/
!o puedo de1ar de admirar el comien+o de la "istoria; 9en)a 2Y aBos de edad . corr)a el
aBo 200V cuando fui secuestrada en la Aiudad de MKicoE/ 7olo 2uer)a dec)rtelo/
La propensi(n de los protagonistas a teori+ar a partir de lo 2ue observan o eKperimentan,
me parece 2ue es lo 2ue te permite poner en el relato tus ideas sobre el mundo, 3Me
e2uivoco5 Me pareci( mu. potente lo de lo mostruoso como lo 2ue est* fuera de
conteKto; el monovolumen #creo 2ue ac* le decimos CvanE, no esto. segura%, 4itler, el
secuestrador/
0ebo decir 2ue me pareci( una novela de suspenso, entre tantas otras cosas/ Fue mi
primera sensaci(n al terminar la lectura/ 7obre todo me in2uietaron las obsesiones 2ue
"acen 2ue finalmente se devele la muerte, o la inmaterialidad del cuerpo/
Lolviendo a las teor)as, supongo 2ue la idea del !uevo 9estamento como el +apping
original debe tener una definici(n ampliada/ 0e esto tenemos 2ue "ablar/
[l se entera de 2ue muri( 7*bato por Fa"oo !eRs/ 34a. algo m*s disparatado 2ue ese
portal de noticias5
>odemos poner el disco de Magnetic Fields en la espera/
?$allard, la K"ibici(n de Atrocidades . -o. 0ivision/ Lindo 3"omena1e5
4a. una mirada fenomenol(gica, pienso, en esa con1etura de la realidad #Cno se puede
enumerar lo 2ue no eKisteE%/ La realidad es una construcci(n . por fuera de las
interacciones sociales, no "a. eKistencia/
La vida se les da dif)cil pero por otros motivos a los acostumbrados; no "a. problemas
econ(micos, no "a. presiones sociales o mandatos familiares/ s lo 2ue me gusta de la
ficci(n, la posibilidad de encontrar mundos le1anos/
Las duplicidades son evidentes en cuanto al $enicasim . el $enicasim A"ino, con
Mengele . sus eKperimentos con gemelos, la foto familiar/ >ero tambin "a.
eKperiencias 2ue se trasladan de l a ella o de ella a l; el desvelo . la imagen del
picaporte 2ue est* por rotar/ Funciona mu. bien en una segunda lectura/ Me pas(
desapercibido en la primera/
37in repetici(n no "a. vida5 Luelvo a la fenomenolog)a/
Me da la impresi(n 2ue el relato de la vida en com6n, a pesar de 2ue surge de un
pensamiento de l #3una fantas)a5% es un universal; esos primeros tiempos de la relaci(n
son as), en MKico, en spaBa, en A"ina o en Argentina/ 9an solo eso podr)a ser el
argumento de una tremenda comedia rom*ntica 2ue termina con la decisi(n de via1ar por
stados 8nidos para volver a conectar/
>ero "a. un arreglo a"), potente, para salir de lo convencional a travs de elementos
inusuales/ >or e1emplo, los sordomudos 2ue traba1an para la polic)a observando el
AA9L/ 7i esto no sucede, deber)an tomar la idea/ s genial/
F ese informe final, puede funcionar ?de acuerdo a mi primera apreciaci(n? como la
corroboraci(n de la teor)a/ l discurso period)stico ., sobre todo, la aparici(n del
testimonio de otro,s por fuera de los dos, "acen &AL lo sucedido/ La muerte de ella, a
los 2@ aBos, secuestrada en MKico/ l sonido del fin/
L &P!A\! 0 ALLF 7P!G&

J4uman beings are born image?ma'ers and image?en1o.ersJ 0!P7 0899:!


Mostrando las entradas para la consulta fern*nde+ mallo ordenadas por relevancia/ :rdenar por
fec"a Mostrar todas las entradas
martes, diciembre 0V, 200<
logio de la superf)cie
Agust)n Fern*nde+ Mallo/
Areta Lateral 9ravelling #d/ 7loper, >alma de Mallorca, 200V%
!ocilla Kperience #d/ Alfaguara, Madrid, 200V%
Agust)n Fern*nde+ Mallo define as) la posmodernidad art)stica; !*esde #ue Bo" *ylan triun$( sin
sa"er cantar, la posmodernidad nos ense( #ue no hace $alta ser un erudito para poder
conmo'er%!
>ara este escritor, su tarea es la de la superf)cie/ Lo 2ue ocurre es 2ue en nuestro tiempo post?
literario .a no "a. una superf)cie; es una era visual en la 2ue esta se multiplica . se autoimpone
como tarea locali+arlas/ La narrati'a de Fern,ndez Mallo est, pro$undamente contaminada,
pero con una di$erencia7 $elizmente contaminada por los medios% La gran parte de sus "istorias
empie+an como cr(nicas de periodismo televisivo o digital, tambin sus escenas/ 9omemos algunas
de !ocilla Kperience, la segunda entrega del >ro.ecto !ocilla;
IMo"amed 7mit" es un cr)o de = aBos, concebido . nacido en $asora durante la ocupaci(n
norteamericana de Pra'/I #pag/ 1V%
IAnt(n es un percebero 2ue vive en el pueblo de Aorcubi(n, La AoruBa, spaBa/I #p/ 20%
ILa ciudad de 8lan rge est* pasando por uno de los inviernos m*s duros 2ue se recuerdan/I #pg/
N0%
I7teve es cocinero, administrador, ide(logo . regente del 7teveJs &estaurant, en :range 7treet,
$roo'l.n, espacio 2ue funciona como una especie de laboratorio de ideas/I #p/ 11G%
Muc"os "an llamado a su esttica blog/ !o lo creo, pero parece evidente 2ue su narrativa
fragmentada tiene algo de Pnternet; la condici(n de samplear citas, de superponer "istorias . de
leerlas da una sensaci(n de 2ue uno no lee esta novela sino 2ue la navega/ La presencia en la obra
de -ulio Aort*+ar no es casual, ni tampoco su teor)a para leerla/ 2arece 'er en la Rayuela una
$(rmula secreta, pero, $inalmente, es otra escena po)tica%
!ocilla Kperience no es solamente una narrativa fragmentaria puesto 2ue lo 2ue interesa, de
verdad, a Fern*nde+ Mallo es la postpoes&a cu.o manifiesto viene en la reedici(n de 7loper de
Areta Lateral 9ravelling, teKto redactado en 1<<V . premiado en 200= con el premio Aaf Mon/ s
decir; una forma 0uc"ampiana de admitir 2ue el lengua-e de la ciencia es tam"i)n un lengua-e
',lido para representar poes&a% 8gualando el lengua-e cient&$ico y el po)tico (am"os son
$icciones) en su mani$iesto, Fern,ndez Mallo suger&a #ue la nue'a po)tica de"er&a admitir
teoremas $&sicos como haikues puesto #ue am"os proponen una representaci(n del mundo%
9tra in$luencia important&sima es :ittgeinstein, a #ui)n Fern,ndez Mallo lee como te(rico
(de lo) super$icial% Es decir, deduce del pensador #ue su m,0imo hallazgo es ha"er demostrado
#ue todo son lengua-es, #ue todo son, en de$initi'a, super$&cies%
n !ocilla Kperience se llega al l)mite de esa idea/ 7e "ace una novela meridianamente
entretenida, con una estructura interesante 2ue est* llena de intrusiones como una cita de
Apocal.pse !oR 2ue se colar* en el pen6ltimo fragmento o la despedida de Annie 4all 2ue
invadir* la propia despedida del libro/ >ero su sucesi(n de escenas es anodina por2ue todas llevan al
mismo mtodo de vaciado/; todos los persona1es de !ocilla Kperience act6an, no impulsivamente,
sino como androides/ 9odos se dirigen a espacios . buscan detenerse/ Los grandes temas son la
posibilidad de un espacio abandonado, distintivo para los protagonistas . su soledad/ n esos
lugares, tal ve+, es posible encontrar el amor/ logiando esas superf)cies, Agust)n "a creado un
divertimento modesto, pero barro2ui+ado/ 3A 2u responde su sofisticaci(n5 La estrategia no es
eKcesivamente distinta a la de su predecesora, pero s(lo algunos s'etc"es alcan+an lo potico/
Auando "ila, en una estructura elaborada . epis(dica, una narraci(n no funciona por2ue se "a
de1ado atr*s la narrativa/ s en esta contradicci(n donde sufre la novela/ FuKtapone escenas
poticas, pero tambin "ila una narraci(n nueva, entretenida pero finalmente tediosa/ Auando
triunfan las escenas, triunfa el propio Fern*nde+ Mallo, como en la p*gina <Y con la "istoria de
Lladimir . &us"/ 7e "abla de una "istoria, m)nima, para llegar al instante; ncuentran un espacio
vac)o, un "otel abandonado 2ue recorren . disfrutan/ 9ragan un eKtraBo mecanismo apocal)ptico .
Lladimir muere viendo el refle1o de sus o1os/ stas escenas, deudoras de $allard, son las m*s
logradas del con1unto/
7in embargo, en Areta Lateral 9ravelling "ab)a una vive+a en el lengua1e 2ue en esta se "a perdido
del todo/ :bserven estas frases iniciales;
4a. una certe+a al mudar las s*banas ] cada ve+ m*s oscura la manc"a 2ue en el lino de1a mi
silueta/
>arece una broma a costa del lengua1e cient)fico, pero el uso es potico/ Kplicar tambin otro
motivo de su profundidad; en caso de ser un poema usar)amos ^ para separar los versos/ Agust)n usa
un s)mbolo del lengua1e cient)fico . causa un efecto distinto, pero m*s sugerente . "asta co"erente/
3!o estamos usando otro lengua1e, el inform*tico, para eKplicar la poes)a5 stablece una nueva
relaci(n/ Area su lengua1e postpotico en todas sus frases, m*s all* de los instantes, m*s all* de una
narrativa 2ue por desfragmentada sigue siendo una narrativa/ La l)rica de este libro es "umana,
genuina;
I0icen 2ue cuando a6n estamos en el cristal de la placenta vemos toda nuestra vida pasar en
fragmentos desordenados . rotos, ac6mulo 2ue olvidamos en el instantes de nacer/ 0espus,
vivimos reorden*ndolo sin darnos cuenta/ s ese el caos de secuencias 2ue volvemos a ver
momentos antes de la muerte_ . entonces sentimos el inevitable placer del retorno al vientre/ S@@TI
Pncluso sus "abituales acotaciones funcionan en este libro de un modo m*s estimulante;
I8na ve+ soB SsoBar; truco operado por la Lirtualidad para ascender a &ealidadT 2ue de camino a
la cocina me encontraba en el suelo de una cuerda vidriosa . en apariencia endeble a la 2ue no ve)a
fin, la segu)a por un intervalo de tiempo 2ue, con fran2ue+a, no podr)a precisar, aun2ue s) ad1etivar;
tedioso, inmenso, simplic)simo, denso, irreductible, gensico, tramposo, sublime Spero esto es tanto
como decir nada, por2ue las palabras dan cuerda a otros relo1esT/I
n estas acotaciones, Fern*nde+ Mallo desactiva lo t(pico de su pensamiento/ Las enumeraciones
ad1etivales, el una ve+ soB ad2uieren una perspectiva fr)a . calculada/ 7u escepticismo se
entromete/
s Areta, un lugar cl*sico en la mitolog)a griega, uno de los espacios m*s sugerentes del imaginario
de Mallo/ 9al ve+ el me1or de ellos/ :bserven la definici(n 2ue da en la p*gina 2Y
IM*s all* de la perfecci(n; la nada/ Pnventando laberintos vivi( creta su laberinto, . finalmente
alcan+( un "ueco de m*Kimo di*metro c)vico . esttico mil 2uinientos aBos a/A/, por eso, como a
mi abuelo, s(lo le 2uedaba desaparecer en la potica creada por sus propios ecos_ . se cerr( la ca1a/
I
Mon(logo interior imposible, dietario on)rico contado por una vo+ en off, Areta Lateral 9ravelling
es un con1unto de prosas poticas aparentemente modestas, pero en realidad ambiciosas . llenas del
me1or talento 2ue "a dado este poeta 2ue con esta certific( su me1or obra, una de las m*s
interesantes . personales de la literatura espaBola/
>ublicado por >ablo MuBo+ en @;Y1 a/ m/ Y comentarios;
ti2uetas; Agust)n Fern*nde+ Mallo, Areta Lateral 9ravelling, !ocilla Kperience
1ueves, noviembre 01, 200G
37ueBan los internautas asi*ticos con *rboles de +apatos en Aarson Ait.5
9on. 7cott en su d)ptico Man :n Fire ^ 0omino se propuso destruir el plano . la secuencia como
elemento de la narraci(n cinematogr*fico . consigui( un estilo interesant)simo basado en el destello
. a veces "asta en la digresi(n visual m*s absoluta, combinadas con su "abitual tempo frentico 2ue
se volv)a "iperb(lico/ Lo 2ue no debe llevarnos al engaBo es 2ue tras Man :n Fire se ocultaba una
cl*sica f*bula meKicopec'impa"iana . 0omino era una variaci(n doble, una reed)ci(n de Amor a
2uemarropa lo 2ue no es otra cosa 2ue una revisitaci(n de $onnie ` Al.de/ Lo interesante de la
puesta al d)a de las tradiciones de 7cott, es 2ue en la primera fusionaba con gracia las tcnicas
recientes de c*mara en mano o colores saturados para crear un remiK con m*s descaro . furia 2ue
toda la filmograf)a de Gon+*le+ PB*rritu, . 2ue en la segunda su estilo visual casaba a la perfecci(n
con un final melanc(lcio, casi anticlim*tico tras el tiroteo final/ La cr)tica pareci( ignorar 2ue la
renovaci(n formal era obligatoria; 3no fueron acaso las pel)culas de >ec'impa" un eKceso visual,
lleno de +ums locos, mu. propio de su dcada, capa+ de trascenderla por su virtuosismo5 F en el
segundo caso, 3no es 9on. 7cott el m*s adecuado para reinterpretar su propia Amor a 2uemarropa5
Agust)n Fern*nde+ Mallo bien podr)a ser un 9on. 7cott literario por2u "a. en !ocilla 0ream un
prop(sito formal #destruir la novela% . un fondo de lo m*s cl*sico #como 7cott, Fern*nde+ Mallo
vuelve a los cl*sicos ocultos o modernos% como son l mapa de Amrica de Garc)a Aasado o la
misma Amrica de $audrillard/ La postpotica de Fern*nde+ Mallo entroca tambin con 7am
7"epard . no es casualidad; tanto Ar(nicas del Motel como >ar)s, 9eKas #escrita e interpretada por
el escritor% son dos perfectas "erramientas para intentar sumergirnos en el singular paisa-e 'ac&o
#ue nos propone su escritor%
!o "a. 2ue llevarse al engaBo sobre su referencialismo .a 2ue es eclctico, m*s 2ue pop/ F lo m*s
importante; Fern,ndez Mallo es un escritor #ue se re'ela $ruto de una e0plosi(n medi,tica, no
intenta te-er ning/n discurso so"re la cultura pop, ni ele'arla ni rea"rir de"ates estancados%
8ncorpora cultura de todas las disciplinas, como "uen $&sico y postpoeta #ue es, capaz de
con'ertir sus re$erentes en un lengua-e so"re el #ue construir la mo'ilidad de su o"ra%
!ocilla 0ream en realidad es una mentira bella; incluso sus citas fueras de conteKto #la definici(n
de postmodernidad 2ue da Fern*nde+ Mallo% son falsas/ Falsas por2u a traves de la
desconteKtuali+aci(n su autor encuentra eKplicaciones a lo inmediatamente anterior . en esta
impostura se mueve la novela; estamos ante una nueva . verdadera forma de realismo, al fin ale1ada
de los es2uemas del siglo OPO/ +ocilla *ream, en realidad, de$iende un realismo propio del
siglo ;;8 y en eso se distancia "astante de las propuestas (personal&simas) de Loriga o Fres,n%
El de"ate $ormal de"e #uedar sellado, por#u) el paisa-e #ue propone Fern,ndez Mallo es,
literalmente, otro% 6l $inal de su o"ra, su autor se desnuda7 e0pone con iron&a y honestidad las
cr&ticas #ue reci"ir, sus li"ros y se despide con una imagen "ella7 muchachos corriendo tras
caramelos sugus% Lo interesante 'iene ahora7 su inconcluso 2royecto +ocilla promete lle'ar el
radio de la e0plosi(n m,s all, y en esa locura ascendente es cuando yo espero impaciente%
>ublicado por >ablo MuBo+ en =;@2 p/ m/ N comentarios;
ti2uetas; Agust)n Fern*nde+ Mallo, !ocilla 0ream
lunes, octubre 1<, 200<
4ig" 7c"ool !ocilla
n !ocilla Kperience, Agust)n Fern*nde+ Mallo imaginaba una suerte de ma'ing of improbable de
la &a.uela de -ulio Aort*+ar/ Mue nri2ue Lila?Matas, autor 2ue convirti( su medio en una #falsa%
superf)cie llena de iron)a . sofisticaci(n ba1o el t)tulo de 4istoria abreviada de la literatura port*til,
planee sobre las p*ginas de este cierre no es una casualidad; es una declaraci(n de intenciones por
parte de 2uien "ace el m*s aparatoso tour de force 1am*s visto, "aciendo propia la pirueta de uno de
los persona1es 2ue poblaban la segunda entrega/
7in embargo, lo m*s interesante de !ocilla Lab est* en el documental 2ue la cierra, en el 2ue se
combina una esttica a medio camino entre el programa musical underground . el programa
literario, en el 2ue se eKplican los fundamentos te(ricos de la saga, eKplicados por lo. Fern*nde+
>orta . Licente Luis Mora #entre otros, claro%/ ste documental me parece un gesto, s), vanguardista
ligado )ntimamente a la visionaria 4ig" 7c"ool Musical Y/
<i en =igh <chool Musical > se nos descu"r&a #ue las o"ras pueden o$icializar al $an d,ndole
un protagonismo en los cr)ditos $inales, en +ocilla La" tenemos a un artista #ue selecciona
teor&as de sus receptores (los cr&ticos) y las o$icializa% Es decir, #ue +ocilla La" y Fern,ndez
Mallo han ido un paso por delante de la posi"le cr&tica, y de una pirueta menor e-ecutada en
su primera entrega, #ue recorda"a 'agamente a Bolao7 se han con'ertido en los dueos de la
interpretaci(n de la o"ra, ha marcado las posi"les rutas por las #ue el cr&tico de"e transitar y
han con'ertido al lector en un mero pu"licista, en alguien #ue ya tiene su camino%
ste gesto tan desconcertante . sinuoso convierte a Fern*nde+ Mallo en un artista 2ue se cree dueBo
no .a de su obra, sino tambin de sus significados . disloca toda cr)tica posible/ Aomo en 4ig"
7c"ool Musical Y, los l)mites de la obra no est*n en su final, sino donde el artista los decide/
>ublicado por >ablo MuBo+ en 1;0= a/ m/ 1N comentarios;
ti2uetas; Agust)n Fern*nde+ Mallo, 4ig" 7c"ool Musical Y, !ocilla Lab
1ueves, mar+o 2<, 200G
l dia 2ue el pop asalt( la literatura
l 2= de Mar+o se cerr( el !:Y, congreso de literatura 6ltima con una con$erencia so"re las
relaciones entre cultura popular y literatura #ue lle'aron a cargo "a-o la super'isi(n de Eloy
Fern,ndez?2orta, @uli,n Rodr&guez, 6gust&n Fern,ndez Mallo y @a'ier Aal'o%
Fern,ndez?2orta plante( la e0istencia de una alta cultura pop y "a-a cultura pop, con sonrisa
mal)'ola sa"&a #ue no era lo mismo citar a los 6rctic Monkeys #ue a 6le-andro <anz% @a'ier
Aal'o di-o #ue era una cuesti(n de lugar y momento, y Fern,ndez Mallo asegura"a #ue
#uer&a e0plorar el pop desde la super$&cie en un sentido literal y matem,tico%
-uli*n &odr)gue+ entr( al trapo sobre si "ab)a otra forma de narrar 2ue no fuera pop, si la literatura
se podia mover en otros *mbitos 2ue no fueran estos/ Fo creo 2ue a") est* la clave; 3es
verdaderamente correcto 2ue otros narradores se muevan en *mbitos 2ue es2uiven esta cultura5
: lo 2ue es lo mismo . tal . como sinteti+( F>; 3Mu tiene m*s importancia para ti, Giorgio
Agamben o Lerano A+ul5
>ublicado por >ablo MuBo+ en 12;@@ p/ m/ G comentarios;
ti2uetas; Aongreso, !eo Y