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Mtodo de Improvisacin de Jazz - Parte IV -

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Hasta ahora solo usamos tres tipos de estructuras de acordes: maj7 (sptima mayor), m7 (sptima menor) y 7
(sptima dominante). Sin embargo, con bastante frecuencia, y a fin de lograr mayor variedad o de armonizar
notas de la meloda ajenas a las estructuras procedentes, se usa como alternativa otro tipo de acordes.
Veamos entonces los diferentes tipos de acordes y por cul es posible sustituirlos.
Por ejemplo, en vez de un acorde de sptima mayor se puede usar uno de sexta mayor. Este acorde es similar al
maj7 en cuanto a su construccin: los tres sonidos inferiores corresponden a la triada de un acorde perfecto
mayor, pero con el agregado de una sexta en lugar de una sptima (siguiendo una escala mayor desde la
fundamental del acorde). Por consiguiente, un acorde de C6 est construido por las notas Do, Mi, Sol, La.
Si la meloda que usamos en nuestra improvisacin esta en una tonalidad menor, es necesario conocer el tipo de
acorde menor que va a servir especficamente como acorde menor de tnica. Si queremos darle algn color extra
es necesario que este acorde de tnica difiera en su sonoridad y contruccin del acorde de 7m. Existen dos
ejemplos bsicos para estos casos: uno es el sexta menor (6m) y el otro es un acorde perfecto menor con
sptima mayor (al cual nos referiremos con nomenclatura m7+, tambin se conoce como mMaj7; o m(7) o
m(7) segn sea el caso dependiendo de qu alteracin se necesite para indicar que la sptima se aumenta).
Entonces un acorde Cm6 esta compuesto por Do, Mi, Sol, La; y uno de Cm7+por Do, Mi, Sol, Si.
A veces se puede reemplazar un acorde de m7 por un acorde semidisminuido (). Este acorde es como uno de
sptima menor con la quinta disminuida un semitono. Entonces, C est contituido por los sonidos Do, Mi, Sol,
Si.
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1 de 7 13/09/2014 03:28 p.m.
Para el caso de los acordes de sptima dominante, con cierta frecuencia es posible reemplazarlos por uno de
7(5), o un 7(5), formados por Do, Mi, Sol, Si; y Do, Mi, Sol, Si respectivamente.
Estos ejemplos se pueden usar con bastante libertad en lugar del miembro ms habitual de cada familia (maj7,
m7 o 7), dependiendo a veces de la armonizacin de una meloda dada. Los siguientes cuadros son un resumen
de lo anterior visto.
La mayora de acordes que acabamos de agregar, si bien pertenecen a familias de acordes ya aprendidos,
necesitan escalas diferentes a las que aprendimos en la Parte I del post para acordes de maj7, m7 y 7.
Bien, como y habamos dicho en la primera parte, sobre los acordes de sptima mayor se utiliza una escala
mayor (o modo jnico), para los acordes de sptima menor el modo drico, y para los de sptima dominante el
modo mixolidio.
El acorde de sexta mayor utiliza la misma escala que el de sptima mayor. Sin embargo, los m6 y m7+
corresponden al modo menor, y por consecuente la escala que se debe utilizar sobre ellos va a diferir de las
escalas aprendidas anteriormente para el resto de los acordes. La forma ascendente de la escala menor
meldica puede ser utilizada con los acordes de m6 y m7+, dado que esa escala contiene todos los sonidos
de esos acordes. Adems, la escala menor armnica tambin puede acompaar al acorde de m7+, pero no al
m6, ya que el sexto grado descendido entrara en conflicto con la sexta del acorde.
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2 de 7 13/09/2014 03:28 p.m.
La escala que mejor se adapta al acorde semidisminuido es la que utiliza los sonidos de la escala mayor
ubicada un semitono ms arriba, la cual se denomina Modo Locrio. Es decir, armando una escala desde la
nota Si, pero usando los sonidos de la escala mayor de Do, obtendramos el modo locrio de Si. Este tipo de
escala tiene todos los sonidos de un acorde semidisminuido contruido sobre la tnica de la misma.
Existe una escala que se adapta a los acordes de 7(5) y 7(5), es la escala de tonos enteros, la cual como
indica su nombre, est construida nicamente por intervalos de tonos enteros sucesivos. Tengan en cuenta que
en esta escala es posible que cada sonido de puede poseer ms de un nombre (lo cual se denomina
enarmnicos). En el diagrama de abajo figura el Sol del acorde entre parntesis porque es enarmnico de Fa.
A continuacin propongo una nueva sucesin de acordes de blues, esta vez en modo menor y usando algunos de
los acordes que vimos ac. Este nuevo material se puede estudiar de la misma manera que hicimos en la primer
parte del post.
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3 de 7 13/09/2014 03:28 p.m.
Ejercicios para asimilar lo visto
1. Como hicimos en la primer parte del post, es recomendable escribir los acordes y practicar tocarlos en el
instrumento de forma arpegiada. Ahora, los nuevos acordes de 6, 6m, m7+, , 7(5) y 7(5) en diferentes
disposiciones.
2. Escribir las escalas menor meldica, menor armnica, el modo Locrio, y las escalas por tonos en al menos 6
tonalidades diferentes. En caso de las escalas por tonos, solo existen dos y las dems son repeticiones de una u
otra.
3. Arriba de cada una de las escalas escribir la fundamental y el acorde que puede ser usado con la escala
correspondiente.
4. Practicar el siguiente esquema, luego transportar a otras tonalidades. Tocar de forma continua respetando la
rtmica escrita.
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3 comentarios
@gran_comentador hace 2 aos
Buen post reco +10
@ArtenadasCultura hace 2 aos
Muchas gracias! Todo muy claro. Ser cuestin de practicar y estudiar!
@Draupnir hace 2 aos
gran_comentador dijo:Buen post reco +10
Gracias! Y tambin gracias por avisar del fail xD
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