David Rengel Teor-a Literaria III

PB 04/02/09
ANLISIS SOBRE THE BUENOS AIRES AFFAIR
El presente trabajo tiene como finalidad mostrar algunos de los principales aspectos de la narrativa utilizada
por Manuel Puig en The Buenos Aires Affair. Lo primero ser ver la multiplicidad de formatos o tambin
llamado pastiche; lo segundo, el tratamiento del tiempo y del espacio; lo tercero, el tipo de lenguaje utilizado;
finalmente, en el cuarto apartado se analizarn aspectos adicionales.
1El pastiche: En la novela analizada Pluig utiliza distintos formatos tales como un curr-culum, el informe
de una autopsia (la de Leo despus de su accidente automovil-stico), entrevistas (Leo y Mar-a Esther),
divagaciones de un paciente frente a un psicoanalista que le aplica el mtodo de asociacin libre (Leo), e
incluso segmentos de otros textos como uno de Sigfrido, textos que utiliza como alegor-as para describir las
sensaciones de Gladys. Ahora bien, podemos pensar que Pluig utiliza el pastiche por diversas razones tales
como los propsitos de describir ciertas situaciones de forma ms directa y clara, de aumentar el
hermetismo (trmino gassetiano) de la novela, de darle ms realismo, o incluso de llevar un paso ms
all las rupturas que presenta la narrativa contempornea, en la cual se ven obras tan desafiantes como
Rayuela de Julio Cortzar.
2a, Tratamiento del espacio: En cuanto a la recurrencia del espacio dentro del nivel discursivo, vemos que
ste aspecto no es muy recurrente en la novela ya que sta se centra ms en narrar acciones y
situaciones y en describir aspectos subjetivos a travs de diversas tcnicas tales como las divagaciones de
Leo frente a su psicoanalista o el tan comn uso del narrador omnisciente que penetra en la mente de sus
personajes y presenta sus pensamientos. Ahora bien, cuando el espacio se presenta se lo hace de dos formas: a
travs de la descripcin y el tratamiento de aquel en s- mismo o a travs de la narracin en la que
ocupa un lugar secundario y se lo menciona solo a causa de su vinculacin con la accin. Ejemplo de lo
primero es cuando, en el cap-tulo II, se describe la escena del cuerpo de Gladys tirado en una habitacin;
de lo segundo podr-a ser cuando se narra cmo Leo viola a un sujeto en un callejn.
2b, Tratamiento del tiempo: En general el tiempo se presenta de forma lineal; sin embargo hay dos
rupturas claves de esta linealidad. La primera se da en tanto que en el cap-tulo III y en el VI se escarba en el
pasado de Gladys y Leo respectivamente, siendo que ambos conservan estructuras anlogas en que se va
segmentando los acontecimientos de la vida del personaje segn pertenezcan a tal o cual aspecto de la
misma. La segunda se da en el retroceso que el cap-tulo IV presenta cuando se desliza un ao atrs
yendo a 1968. Ahora bien, una tcnica muy interesante con respecto al tiempo se da en el abordaje de
l-neas paralelas que se presenta a travs de la alternancia en los cap-tulos I y II que desarrollan hechos
del 21 de mayo en Playa Blanca y Buenos Aires respectivamente.
3El Lenguaje: Hay dos tipos principales de registros linguisticos en la obra. El primero es un lenguaje en el
que prima la funcin referencial y que generalmente se manifiesta en palabras del lenguaje comn; es as-
mismo un lenguaje frio que procura ser exacto y que a veces, como en el caso de la autopsia de Leo, llega a
ser un lenguaje tcnico. Este primer lenguaje responde al carcter de novela policial de la obra, carcter
que, en virtud de su naturaleza un tanto intelectualista, requiere de cuestiones como indicios, detalles e
informaciones; siendo as- que la funcin potica, si bien puede usarse, debe moderarse so pena de
interferir en la presentacin adecuada de los datos que posibilitan los procesos de induccin, abduccin y
deduccin, procesos que en esta novela corresponden ms que todo al lector, el cual termina ejerciendo el
papel de detective en cierta forma. El segundo tipo de lenguaje es aquel en el que prima la funcin potica
del lenguaje: este tipo de lenguaje se ve claramente en el cap-tulo XIII en que se describen las sensaciones
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de Gladys a travs de fragmentos de otros textos que hacen las veces de pasajes alegricos; as- mismo se
ve al inicio, en el cap-tulo I, en aquellos versos que se citan como recuerdos de Clara Evelia (la madre de
Gladys). Es as- que aquellas dos formas conllevan mecanismos intertextuales, resultando aquello algo
realmente ingenioso por parte de Pluig sobre todo en lo de las sensaciones ya que el significado literal de los
pasajes resulta tan lejano que la obscuridad de los procesos interpretativos que conllevan los convierte en un
recurso muy original y tericamente atrevido dentro del contexto de la novela policial.
4Algunas cosas interesantes:
En lo personal me llaman la atencin los siguientes aspectos de la obra. Primero la tcnica de descripcin
paralela que usa para describir la masturbacin de Gladys, tcnica en la que recurre a pares de asteriscos
que conectan tal o cual parte de lo narrado sobre sus pensamientos con una parte determinada de su proceso
masturbatorio. Lo segundo es aquello que ya mencione de los fragmentos de otras obras usados para describir
las sensaciones de Gladys en el cap-tulo XIII. Lo tercero es el carcter un poco irnico provocado por el
hecho de que el verdadero detective sea el lector y porque lo que al comienzo se presenta como la escena de
un crimen se revele al final como la escena de una mujer que en lugar de estar muerta est simplemente
dormida. Lo cuarto son aquellos fragmentos de guiones de pel-culas que se presentan al inicio de los
cap-tulos, siendo as- entradas que recuerdan a Rojo y Negro de Stendhal pero que tienen la particularidad
de implicar una interdiscursividad en tanto que el discurso del que vienen es el polisustancial discurso
cinematogrfico. Por ltimo me llama la atencin la recurrencia del asunto sexual al punto de adquirir
importancia capital en la vida de los personajes y llevar a que se presente a Leo como un personaje que es
prcticamente un maniaco sexual que casi no puede controlar su libido y termina violando a un gay en un
callejn.
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