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Las siguientes escalas se estudiaranmuydespacio consonido lleno y siempre igual, pues su principal
objeto es asegurar la embocadura yal mismo tiempo aprender las posiciones de las notas naturales y al-
teradas enuna extensinprogresiva connotas ysilencios de distintos valores.
Las comas que haysobre las notas indican los sitios enque sin haber silencios se debe aspirarjo cual
se verificar sin descomponer la posicin de la embocadura, evitando que el aire produzca ruido al pasar,
por la garganta, quitando la nota que preceda la coma el tiempo que se emplee en aspirar y descan-
sando en los calderones.
Las escalas que estn escritas en dos octavas una sobre otra se estudiarn alternando, mas veces la 8;'
superior y otras la 8
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Para facilitar la lectura y simplificar la escritura, suelen escribirse las notas agudas del Fagot en
la clave de Do en 4
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lnea y algunas veces en la de Sol en 2?
Vase el siguiente ejemplo que demuestra la relacin que hay entre dichas dos claves \ la de fa en
4? lnea que se ha empleado hasta ahora, lo cual deber retenerse en la memoria consultarse cuando
sea necesario.
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otros unindolos entre s.
. Hay cuatro clases de articulaciones, dos principales que son el picado y el ligado y otras dos deri-
vadas que son el stacatto y el. picado-ligado.
El picado se indica con puntitos encima debajo de las notas, y se ejecuta dando un golpe de len-
gua en cada una y prolongando el sonido en toda duracin, segn se viene practicando; cuidando de no
aflojar ni mover los labios para que los sonidos salgan puros y bien entonados.
El ligado se indica con lineas 'curva* por encima por debajo de las notas, y se ejecuta dando nn
golpe de lengua bien acentuado enla primera nota de cada grupo de ligadas y continuando el impulso del
aire entodas las dems,sinrepetir el golpe de lengua y dando cierta libertad la embocadura para que los
sonidos salgan llenos y bientimbrados.
Del stacatto y del -picado-ligado se tratar ms adelante.
A. R. 2 . 6 2 3.
EJERCICIOS DE ARTICULACIONES
Sobre los intervalos naturales de la escala diatnica
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RECOPILACIN DE LOS INTERVALOS.
El findel ejercicio sig-uiente.se estudiar haciendo unas veces el do agudo yotras el grave.
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MATICES
. Se llaman matices los diferentes grados de fuerza con que se emiten los sonidos, los cuales s e designan
con l as palabras italianas, abreviaciones ysignos siguientes:piaissimo.PP(Muy suave)' Piano P ( suave.)
Mezxofor-tp. Mfr. (mediafuerza) crescendo, eres: ( Aumentando la fuerza) Sforzando. Sfor:('
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Esforzando.)
Forte. J (con fuerza) For'ssimo.jFf(v,on mucha fuerza) Diminuendo. Dimi.(Disminuyendo la f uerza.)
Morndo. Mor d (Ydm) Smorzandu. Smorz. (Ydn.) Forte- Piano fP-fi nota fuerte ylas dems suaves)
Piano -forte. Pf (Lo contrario.) Dolce. dolo, (con dulzura) Mezza voce. Mv. (Amedia voz.)
Para modificar la intensidad del sonido se usan tambinunos signos llamados reguladores; los que
colocados as <: i ndi ean que la nota notas que abranense hagan aumentando gradualmente la fuerza;
si estn as demuestran que la fuerza se disminuya por grados, ycuando hay dos enesta disposi-
cin r ~- se debe empezar piano, aumentar la intensidad poco poco yvolver disminuirla del
misino modo. Un sonido ejecutado con este ltimo matiz se llama sonido filado.
Un pequeo regulador sobre una nota as p indica que se ataque con fuerza yse conserva esta en
toda su duracin.
Los ejercicios anteriores <<!e intervalos deben volverse estudiar, unas veces fuerte yotras piano,\rd-
sando despus la siguiente serie de ejercicios ylecciones, en que s e explica ypractica cuanto Hi ede
contribuir la completa instruccin de los alumnos.
ADVERTENCIA
Las lecciones de la serie siguiente estn escritas para dos fagotes con objeto de que el uno sirva
de guia al otro enla afinacin yen el comps, ycon el de que los alumnos se acostumbren la eje-,
cucion simultnea. Deber estudiarse la parte del? yla de 2? separadamente ycon igual cuidado,toman-
do respiraciones enteras donde haya silencios ymedias donde lo indiquen las comas; atacando con decisin
las notas picadas, pero sin dureza, yconduciendo el sonido con suavidad de una otra en las ligadas.
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. NOTA. Cuando se encuentren notas dobles se procurar ejecutar las de arriba, pero si ofrecen gran difi-
culfad se harn las de abajo en los primeros dias.
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El Stacatto se indica con punfitos largos encima delmje 4e las notas, y se ejecuta dando ungolpe
de lengua enrgico yrpido, resultando unsonido cortado yde selo la mitad de 'duracin correspon-
diente la figura, pasando la otra mitad ensileacio.
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Los ejercicios de este .tono se estudiarn, primero todo fuerte, despus todo piano ypor lti-
mo alternando.
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piano separadamente, variando las articulaciones segn indique el profesor.
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cuta dando un golpe de lengua encada una, mucho mas suave <[tie el del picado, sin dejar de impul-
sar el aire dentro del instrumento para que no se interrumpa el sonido entre las que tengan e s -
ta articulacin.
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Se alternar el fuerte yel piano enlos ejercicios siguientes:
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Palabra italiana der.ivada del verbo portare, que enespaol es llevar conducir, admitida orno
otras muchas enla tecnologa msica, cuyo significado es el paso de un sonido otro, prximo
lejano, unindolos entre s.
El fagot no puede hacer el portamento como lo verifican las voces ylos instrumentos de cuerda
recorriendo mas bien resvalando el intervalo que media entre dos sonidos, pero puede imitarlo con
el ausilio de la embocadura, del artificio ydel impulso dado al aire, empezando la primera nota piano,
si el portamento es ascendente, crecindola hasta el momento de pasar la segunda yapianando enel ins-
tante de llegar ella; ysi es descendente acentuando bien la primera ypasando suavemente la segun-
da disminuyendo la fuerza.
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SON/DOS CORTADOS.
Cuando dos ms notas ligadas concluyen con una que tiene punto largo encima, deben ejecutarse
acentuando bien la primera, resvalando el sonido sobre las siguientes, cortndolo en cuanto se llegue
la ltima ypasando en silencio el resto del valor de la misma, lo cual es de unefecto muy gracioso
si se emplea con oportunidad.
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NOTAS DE ADORNO,
Las notas de adorno sonde cuatro clases que se nombran Apoyaturas, Mordentes,Grvpetos y Trinos.
APOYATURAS.
La apoyatura es una notita estraua al acorde en que se halla, sobre la cual se apoya el sonido acentun-
dolo ypasando suavemente la nota ordinaria siguiente. El valor duracin de la apoyatura debe ser el
correspondiente su figura, yel tiempo para ejecutarla se toma de la nota ordinaria siguiente.
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MORDENTES.
Hay mordentes de una, de dos yde tres notitas que se ejecutan siempre conrapidez yLien acentuadas.
El cortsimo tiempo que se emplea para ejecutar los mordentes se toma de la nota ordinaria que los
precede cuando es de igual de mayor duracin que la que los sigue, y de esta cuando vale ms que
aquella.
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Los gnipetos constan de tres cuatro notitas colaterales la nota ordinaria que los precede, de la
cual se toma el tiempo para ejecutarlos. Unas veces empiezan los grupetos por la nota superior yotras
por la inferior, formando entre ambas el intervalo de tercera menor disminuida. Dicho adorno suele
.escribirse por abreviacin con este signo cuando empieza por la nota superior, y con este l cuando
empieza por la nota inferior, a' los que se aaden las alteraciones que deban afectar dichas notas.
... El grado de velocidad con que se han de ejecutar los gTupetos debe corresponder al movimiento y
carcter de la melodia en que se hallen. _
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Todos los compases tienen-tiempos fuertes ytiempos dbiles,es decir que tienenms menos i nters
tanto enla meloda como enla armona.
Enel comps de dos tiempos el 1"! es fuerte yel 2 dbil. Enel de tres tiempos es fuerte el 1? y dbiles
2? y3? Enel de cuatro tiempos sonfuertes 1? y3? ydbiles 2?y4?
Cuando el movimiento del comps es muylento como el Adagio yel Largo,se considera como fuet'te la
primera mitad de cada tiempo ydbil la seg-unda,ysi el valor est repartido por terci os es fuerte el l?y.
dbiles 2? y3?
Entoda ejecucin musical debenacentuarse ms los tiempos fuertes que los dbiles para det ermi nar
bienel movimiento yel ritmo,lo que unido las acentuaciones correspondientes las art i c ul ac i one s ,
contribuye adquirir el aj)lomo, cual consiste enla divisin exacta de los tiempos del comps, en la
rigurosa observacindel valor de cada nota silencio encualquier conbinacion que se present en sin
alterar el movimiento establecido yenla bien marcada acentuacin de los tiempos fuertes.
El aplomo es importantsimo pues sinl no-hay ejecucinperfecta,y para adquirirlo es bueno estudiar
g-uido por unMetrnomo ytocar enreunin, lo cual oblig'a seg-uir uncomps fijo.
Enciertas melodias apasionadas puede permitirse que el movimiento rig-uroso del comps se altere
momentneamente, pero no se debe abusar de esta licencia para no destruir el buen efecto que pueda pro-
ducir usada con oportunidad.
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TRINOS.
El trino se indica coneste-signo- fojy se ejecuta alternando rpida yordenadamente la nota sobre que
est colocado y la superior inmediata. Dichas notas puedenformar el intervalo de untono de unsemi-
tono: enel primer caso el trino se llama mayor yenel segundo se llama menor.
Tres cosas hay que considerar enel t ri no, saber: la preparacin, el batido y la terminacin.
La preparacin se hace de los cuatro modos siguientes:
1? Por la misma nota sobre la que est indicado el trino
EJECUCIN
2? Por la nota superior apoyatura
EJECUCIN
3?Por un grupeto de tres notas
4? Por un grupeto de cuatro notas
EJECUCIN.
LA .preparacin se acenta suavemente en los movimientos lentos yse ataca con vigor enlos vivos.
De los cuatro modos de preparar el trino el 1? y el 2? sonlos que se pueden usar con ms f r e -
cuencia, el S? se usa algunas veces en movimientos lentos yel 4? solo ti ene aplicacin en msi ca
antigua.
El batido debe ser rpido y enrgi co en los movimientos vivos y cuando la nota trinada sea de.
corta duracin,pero en los movimientos lentos y cuando la nota trinada sea largarse empezar piano
y no muy vivo, aumentando gradualmente la fuerza y la viveza hasta llegar al fuerte y la mayor
rapidez posible, apianando y retardando un poco la termi naci n.
INDICACIN
Adagio.
EJECUCIN.
Esta frmula es la que debe emplearse para estudiar la parte mecnica de todos los trinos de
la tabla general pgi nas68 71, finde conseguir la mayor regularidad en el batido, cuidando de
no contraer los msculos de los brazos y de no comunicar el menor movimiento la embocadura.
A. R. 2 6 2 3
La terminacin se hace tambin de cuatro modos segn se indica continuacin.
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La Interminacin se usa poco; la 2* es la ms usual; la 3? se usa algunas veces en movimientos
lentos y la 4^ muy raras veces.
Cuando se encuentra una sucesin de trinos de corta duracin enescala diatnica cromtica ascen-
dente descendente, se prepara cada uno segn el . el 2vinodo antes indicados yno se d terminacin ms
que al ltimo. "Vea se el ejemplo I
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. de los tres siguientes.
Enlas sucesiones de trinos enescalas de larga duracin, se puede preparar cada uno segn el 1 y terminar-
le segn el 2" Vase el ejemplo 2
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Cuando se halla una sucesinde trinos por intervalos disjuntos, debenprepararse segnel I
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TABLA GENERAL DE TRINOS.
La posicinindicada debajo de cada ejemplo es la correspondiente su nota principal, y para obtener la
segunda sea el batido que es lo que constituye el tri no,se abrir ycerrar alternativamente el agugero
llave que est seguido de este signo TR.
Todos los ejemplos que tienenunas notas sobre otras s,e estudiarn separadamente, primero las graves y
despus las agudas,empleando el mismo dedeo para ambas sin ms diferencia que la presi n de emboca-
dura correspondiente cada octava.
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Todos los trinos de la tabla anterior se estudiarn segn la frmula presentada en la p-
gina 66 para el batido, alternaudo con el repaso y perfeccionamiento *de los ejercicios y leccio-
nes por todos los tonos desde la pagina 18 basta la 65.
Se recomienda la mayor constancia enel estudio de los trinos por ser muy conveniente para dar
agilidad los dedos e' imprimir regularidad ensus movimientos.
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Final.
Si el discpulo ha estudiado con cuidado todo lo que antecede y procurado domi narl o, se hallar en es-
tado de poderse ocupar de la part e sublime del art e de ejecutar, que la forman El fraseo, El gusto, El es-
tilo y La expresin, para dar cada pieza part e de ella el carcter que la corresponda y llegar i nt er e-
sar y hast a conmover los oyent es.
Par a frasear bien, t endrn mucho adelantado los que estudien por este mtodo si observan fielmente las
reglas en l establecidas, porque he procurado que en todas las lecciones que contiene se hallen bien de-
terminados los miembros de frase, \a.s frases y los periodos, pero debern ademas dedicarse al estudio de la
armona, para lo que les recomiendo la adquisicin del Prontuario del cantante y del instrumentista, por
Aranguren, que vendemos 20 r s. fijos, y si aspi ran ser compositores debern estudiar la Escuela
completa de composicin, compuesta y publicada por el Excmo. Sr. D. Hilarin Esl ava, que tambin
tenemos de venta autorizados por su aut or.
El buen gusto consiste en aplicar con oportunidad la msica que se ejecuta los matices, las articula-
ciones y los acentos, para formar un todo variado, homogneo y agradable, lo cual se adquiere oyendo con
frecuencia art i st as de reconocido mri t o, bien sean cant ant es i nst rument i st as, comparando su manera
de ejecutar con la de los muchos medianos y adocenados que existen, y teniendo el buen sentido de procu-
rar i mi t ar lo bueno y desechar lo malo, con lo que al cabo de cierto tiempo se formar cada discpulo su
Estilo propio, que le har distinguirse de la mul t i t ud de msicos rut i neros.
La expresin es el punto culminante, pues inquiere, ademas de la. instruccin conveniente, una or ga-
nizacin delicada que distinga y sienta todos los afectos que pueden expresarse con la msica, para recon-
centrarlos en el alma, fecundizarlos con la inteligencia i nt erpret arl os con verdad; con lo que se conse-
guir hacerlos sentir por los oyentes hast a el punto de ent usi asmarl os.
La lectura y anlisis de buenas obras musicales, la audicin de ellas, si es posible, y el t r at o con perso-
nas ilustradas en bellas art es y en l i t erat ura, son auxiliares poderosos para formar buenos art i st as y los
que deben emplearse para llegar figurar en pri mera l nea.
Par a adquirir mayor prctica en el Fagot , recomiendo el estudio de las obras si gui ent es:
Reales.
OZI. Mtodo de Fagot , t ext o italiano francs 80
WILENT-BORDOGNI. dem ; 72
BEER. Refundido por Cokken, t ext o francs, primera part e 120
dem, id. id. segunda parte 80
ORSELLI. Doce estudios para Fagot 20
CORTICELLI. Tres ejercicios 16
TAMPLINI. Estudios recreativos 36
Fant as a de bravura sobre motivos de la Figlia dil Regiment 28
Capricho sobre motivos del Elixir d?A more 20
Melodas de la pera / Lombardi 24
Fant as a sobre motivos de Linda di Gliamounix 20
Souvenir de Bellini 24
MORLACCHI Y TORRI ANI. Duetto concertante para flauta y fagot 40
ORSELLI. Reminiscencias de la Traviata, de Verdi 20
CORTICELLI. Fant as a sobre un tema de Otello )
MARIANI. Fantasa original de concierto . 28
TORRIANI. Op. 2, Nocturno sentimental 8
Op. 1, Gran Fantasa de Lucrecia Borgia 20
Op. 4, dem id. , del Pirata 18
dem id., de Litca 24