Introduccin

Dentro de los componentes de los proyectos tcnicos de la

edifcacin, el sistema envolvente de la edifcacin se toma como
pretexto de anlisis para un texto, que si bien pretende hablar
sobre las interacciones que se presentan entre los componentes
de los proyectos tcnicos de la edifcacin y la serie de
transformaciones que en cuanto a aspectos tcnicos y/o
tecnolgicos han padecido, este se desborda en las relaciones que
permite dicho obeto de estudio, desde lo netamente funcional !
constructivo hacia otras instancias del pensamiento intr"nsecas a
la edifcacin como pueden ser# lo social ! cultural, lo medio
ambiental, lo terico y lo esttico$
%esulta interesante una aproximacin al sistema envolvente no
exclusivamente como el aspecto externo de la edifcacin, si no
como ese intersticio que se presenta entre el interior, el exterior y
el entorno$
&entana
'es un elemento arquitectnico que se ubica en
un vano o hueco elevado sobre el suelo, que se abre en
una pared con la fnalidad de proporcionar luz y ventilacin a la
estancia correspondiente. Tambin se denomina ventana al
conjunto de dispositivos que se utilizan para cerrar ese vano.
El trmino proviene del latn ventus (viento, haciendo re!erencia
a la capacidad de ventilacin que proporciona. "nti#uamente la
ventana tambin se denominaba !enestra tambin denominada
$fnistra$, de !orma idntica a como se llama en latn y en #rie#o.
Este sera el modo directo de derivacin etimol#ica. %o obstante,
aunque ahora este nombre est& en desuso.(
)
*no de los elementos que ha permitido evidenciar y testifcar la
transformacin de la sociedad +hechos que se registran desde la
arquitectura, ha sido la ventana, un elemento de la fachada o
envolvente que permite entrever las mutaciones no solo
funcionales o que por necesidad van conduciendo a desarrollos
tcnicos y tecnolgicos, si no tambin a variaciones por
situaciones esttico ! culturales, desde el ingreso de la lu- hasta
la apropiacin de un fragmento de paisae desde la intimidad de la
habitacin, desde la solucin tcnica hasta el pensamiento terico
1
http://es.wikipedia.org/wiki/Ventana
que posibilita inclusive la posibilidad de pensarnos como
especie. /como humanos0
'"l#unas personas dicen que las casas consisten en paredes.
(o di#o que las casas consisten en ventanas.
)uando se elevan casas di!erentes unas al lado de otra, en la calle
con todo tipo di!erentes de ventanas, o razas de ventanas, nadie
protesta.
"s puede aparecer una casa de estilo "rt %ouveau, al lado de una
casa moderna con ventanas cuadradas sin adornos, se#uida a su
vez de una casa barroca con ventanas barrocas. *ero, si los tres
tipos de ventanas de las tres casas pertenecieran a una sola casa,
esto se considerara una violacin de la se#re#acin racial de las
ventanas. +*or qu, )ada ventana individualmente tiene derecho
a la vida.-
1
2cnica
3nteriormente los vanos en la fachada consist"an en peque4os
agueros empleados solamente como ventilacin5 las casas
romanas destinaban un espacio al atrio central para iluminar y
contaban con el impluvio como elemento y espacio que permit"a
recolectar y controlar el agua lluvia$
6ermitir el ingreso de lu- al interior de la edifcacin implica
tambin estudiar un sistema de proteccin ante el frio y sobretodo
ante el agua5 el desarrollo en la tcnica de la construccin de
ventanas llevo a solucionar varios aspectos estructurales de la
edifcacin como, soportar el peso del muro que queda sobre el
vano para que no caiga, lo que permiti el desarrollo del arco y
posterior mente del dintel, de esta forma se transmite la carga a
las ambas o elementos verticales que enmarcan y confnan el
vano y hacia la parte inferior se encuentra la alfa"a o alfei-ar,
elemento que permite que el agua no ingrese a la edifcacin por
el vano y mediante el desarrollo del gotero impide que se
deteriore el muro$
7u-
7a transicin entre los periodos denominados romnico ! gtico !
renacimiento, aproximadamente entre el siglo 8 y el siglo 8&I,
2
Rand Harry, Hundertwasser, Ed. Taschen, koln, 199. !"ictados de la #entana y
derecho a la #entana 199$%
gener una serie de cambios en la forma de habitar el mundo, en
la concepcin humana de la sociedad$ 9ambios que
desencadenaron transformaciones en las edifcaciones o
transformaciones en la sociedad que se re:ean en las
edifcaciones, mutaciones en las tcnicas constructivas, en los
procedimientos para afrontar y resolver las estructuras y la
espacialidad de los edifcios$ 7a entrada de la lu- a las
edifcaciones no solo supuso iluminar el interior, simblicamente
se sal"a tambin del oscurantismo, se cambi el orden
paradigmtico en la importancia de las cosas, el humano comen-
a reclamar su posicin en el mundo, entrando en vigencia la era
de la ra-n, la lgica y el humanismo, se pas del teocentrismo al
antropocentrismo, de lo dogmtico a la investigacin$
7as inquietudes de los constructores de la poca, apoyados sobre
los avances tecnolgicos que sobre el arco ten"an los romanos,
permiti conceptuali-ar la transmisin de cargas de la estructura
para poder romper la continuidad del muro y permitir la tan
anhelada iluminacin natural, el conunto estructural se logra al
desarrollar los elementos#
7a bveda nervada o tambin conocida como bveda de crucer"a
'es un tipo de bveda caracterstica de la arquitectura #tica que
recibe este nombre porque est& con!ormada por el cruce, o
interseccin, de dos bvedas de ca.n apuntado. " di!erencia de
la bveda de arista, la de crucera se caracteriza por estar
re!orzada por dos o m&s nervios dia#onales que se cruzan en
la clave, #eneralmente.(
;
<l arco oival 'El arco se compone de dos arcos circulares
tan#entes a las lneas de mocheta y que se cortan en vrtice
a#udo. En la Europa del si#lo /00, el arco ojival no slo supone a
un cambio esttico que rompe con el clasicismo del arco de medio
punto, propio de la arquitectura romana y la rom&nica, sino que
adem&s, resulta m&s efcaz, pues #racias a su verticalidad las
presiones laterales son menores que en el arco de medio punto,
permitiendo salvar mayores espacios.
1a seccin del arco ojival reproduce los nervios, cada vez m&s
complejos, del sistema #tico, que tambin se manifestan en las
mismas molduras del pilar. Tiene !orma de punta de 2echa que
debido a su !orma vertical permite elevar la altura del edifcio.(
=
&
http://es.wikipedia.org/wiki/'()&('&#eda*de*crucer()&(+"a
,
http://es.wikipedia.org/wiki/+rco*apuntado
<l contrafuerte 'es el muro normalmente hacia el e3terior, usado
para transmitir las car#as transversales. 1os contra!uertes, que
permiten al muro resistir empujes.
El ori#en de los contra!uertes se debe a la necesidad de soportar
la componente horizontal de la car#a que ori#ina una bveda o a
veces una cubierta a dos a#uas. Estas estructuras de cubierta,
adem&s de su car#a vertical (su peso por #ravedad, tienden a
$abrirse$, y empujar transversalmente al muro que la sustenta.
*or ese motivo, dicho muro debe re!orzarse en esa misma
direccin para no volcar. Estos contra!uertes e3entos suelen
presentar remates verticales denominados pin&culos que cumplen
una doble !uncin decorativa y estructural, ya que el peso del
propio pin&culo ayuda al contra!uerte a aumentar la componente
vertical de la car#a, lo estabiliza. 4e us mucho en la Edad
5edia.(
>
<l arbotante '(del !rancs arc6boutant, literalmente arco
e3pulsado, es un elemento estructural e3terior con !orma de
medio arco que reco#e la presin en el arranque de la bveda y la
transmite a un contra!uerte, o estribo, adosado al muro de una
nave lateral.
)omo arco e3terior de descar#a suele estar en posicin inclinada7
es, por tanto, un arco rampante o arco por tranquil, ya que tiene
los arranques a distinta altura. El arbotante !orma parte de la
estructura #tica, pero slo se aprecia desde el e3terior. 1a parte
in!erior se apoya en un estribo, contra!uerte, o botarel7 y la parte
superior sirve de sostn, #eneralmente, a una bveda de crucera.
8n pin&culo corona el estribo, decor&ndolo, denominado a#uja
cuando es muy elevado.(
?
*na ve- solucionada la estructura lo que restaba por armar era la
ventana5 desarrollada tambin a partir de los avances romanos, la
tcnica del vitral o vidriera durante el gtico encontr su mayor
apogeo, la tcnica consist"a en una serie de peque4os vidrios que
se coloreaban a partir de aplicar qu"micos y luego someter al
calor de un horno, posteriormente se reempla-aron los qu"micos
por esmaltes, los peque4os fragmentos de vidrio de diversas
formas se un"an a manera de rompecabe-as con varas delgadas de
plomo, dando como resultado una pie-a de arte multicolor que
-
http://es.wikipedia.org/wiki/)ontra.uerte
/
http://es.wikipedia.org/wiki/+r0otante
tami-aba la lu- hacia el interior, proteg"a del clima y permit"a la
comunicacin entre la iglesia y sus feligreses$
<xceso de lu-
<l desarrollo tcnico y tecnolgico que implic el salir del
oscurantismo no tuvo compasin por lo que deaba atrs, victima
de su propio invento +la tabula rasa, pretend"a crear otro a4o cero
aniquilando el pasado, la imposicin de lo cient"fco, de lo
comprobable, de la ra-n, elimino la fe del cielo mientras llevaba
al hombre a la luna y puso a todos a pensar en 'el futuro(5 la era
de la modernidad permiti en las edifcaciones desafar la fuer-a
de gravedad del planeta, tuvo la insolencia de pensar el espacio
habitable humano en trminos de 'maquina(, hi-o de la funcin la
@nica esttica posible, de expresin plstica a dictadura se pas,
se impuso caracter"sticas que deber"a cumplir la arquitectura
para poder ser moderna, entre dichas caracter"sticas se encuentra
la fachada libre y el muro cortina, o sea, se separa la estructura y
se dea como un elemento independiente a los muros de
cerramiento, pasando del sistema estructural de muros a los
prticos, sistema estructural que proclama la libertad en la
planta$ <sta supuesta libertad llego al punto de plantear casas de
cristal, casas transparentes donde toda la vida cotidiana se
expone ante el paisae a travs de los grandes vidrios, vidrios que
la industria fue capa- de producir de manera serial en
dimensiones cada ve- mas grandes, casas cada ve- mas
iluminadas, toda la envolvente se vuelve ventana, cada ve- mas
lu- . al punto del deslumbramiento.
<xceso de ismos, exceso de series
7a produccin serial industrial en compa4"a de postulados como
'el espacio m"nimo habitable( y 'ornamento y delito( en un
contexto de posguerra fue el caldo de cultivo perfecto para la
nueva sociedad, una sociedad ya sin fe por excesos moralistas,
con excesos de ra-n cientifcista, disfuncional por excesos de
funcionalismo, una sociedad de dirigentes no humanos por
excesos de fascismo, dirigentes con excesos de avide- capitalista
que formularon la vida seriada, familias seriadas de seres
autmatas que habitan espacios producidos en serie, amoblados
con muebles producidos en serie, comiendo alimentos producidos
en serie, sincroni-ados y puntuales con la serie en la televisin,
hasta la hora de dormir en sus camas producidas en serie,
cerrando la cortina producida en serie que cubre la ventana
producida en serie, apagando la lu- de una bombilla producida en
serie y en serie se van apagando todas las luces de las fachadas
producidas en serie, de calles producidas en serie, de ciudades
producidas en serie, series que han convertido la cotidianidad en
monoton"a.
'*orque la repeticin de ventanas idnticas una al lado de la otra
y una encima de otra como en un sistema de retcula es
caracterstico de los campos de concentracin.
En la nueva arquitectura de las ciudades satelitales y en los
nuevos edifcios administrativos, en los bancos, en los hospitales y
en las escuelas, la uni!ormidad de las ventanas es insoportable.
1os individuos, que nunca son idnticos, se defenden contra los
dictados de esta uni!ormidad, pasiva o activamente, se#9n su
constitucin. "s, a travs del alcohol y la dro#adiccin, el 3odo
de la ciudad, la mana de la limpieza, la dependencia de la
televisin, dolencias !sicas ine3plicables, aler#ias, depresiones y
hasta el suicidio, o bien, por medio de la a#resin, el vandalismo y
el crimen.
8na persona que vive en un apartamento alquilado debe tener
derecho a asomarse a la ventana y rascar la obra de alba.ilera
que alcance con el brazo y se le debe permitir tomar un cepillo
lar#o y pintar toda la parte e3terior que alcance con el brazo. "s
toda la #ente podr& ver desde lejos que all vive una persona
di!erente de la persona uni!ormada, esclavizada y prisionera que
vive al lado.(
A
2ratamiento psiquitrico
'1os edifcios tienen tanto un interior como un e3terior.
En la arquitectura occidental ha e3istido el postulado humanstico
de que es deseable establecer unas relaciones morales entre
ambas cosas, se#9n las cuales el e3terior hace ciertas
revelaciones sobre el interior, que lue#o el interior corrobora. 1a
!achada 'honrada- habla sobre las actividades que oculta.
*ero desde el punto de vista matem&tico, el volumen interior de
los objetos tridimensionales aumenta en unidades elevadas al
cubo, mientras que la envolvente que lo contiene lo hace slo en
1
Rand Harry, Hundertwasser, Ed. Taschen, koln, 199. !"ictados de la #entana y
derecho a la #entana 199$%
incrementos elevados al cuadrado: cada vez menos superfcie
tiene que representar cada vez m&s actividad interior.
5&s all& de cierta masa crtica, las relaciones se sobrecar#an por
encima del punto de rotura7 esta 'rotura- es el sntoma de la
automonumentalidad.
En esa discrepancia deliberada entre el contenedor y el
contenido, los creadores de %ueva (or; descubren una zona de
libertad sin precedentes7 la e3plotan y la !ormalizan en el
equivalente arquitectnico de una lobotoma: el corte quir9r#ico
de la cone3in entre los lbulos !rontales y el resto del cerebro,
con el fn aliviar al#unos trastornos mentales, desconectando para
ello las emociones y los procesos del pensamiento. El equivalente
arquitectnico separa la arquitectura e3terior de la interior.
<e este modo, el 'monolito- le ahorra al mundo e3terior el
tormento de los cambios continuos que hacen estra#os en su
interior7 es decir, esconde la vida cotidiana.(
B

/Coda0
'*ara cualquier espacio interior de una re#in tropical, reducir la
sensacin trmica y aumentar el con!ort clim&tico #eneral es
posible y econmico #racias a la =entilacin %atural que se
#enera a travs de nuestras !achadas =E%T84.
"umentar la velocidad del aire en movimiento en apenas >.? m@s#
baja la sensacin trmica en AB) 4in e3tractores elctricos, sin
#randes y aparatosos montajes mec&nicos, sin costos ener#ticos
a !uturo, contribuyendo con el medio ambiente y permitiendo que
su proyecto pueda obtener puntos para certifcados 1EE<.(
D
3ctualmente existe una profusin sobre el efecto 'verde( en la
arquitectura, la conciencia que se remuerde ante el da4o
ambiental causado por todos los excesos en la industria de los
derivados del petrleo as" como el consumo y explotacin
desmesurada de los recursos naturales desemboca en la palabra
ms mencionada @ltimamente en el contexto de las empresas
constructoras y de arquitectura# 'lo sostenible(, llamado de
conciencia, rega4o, reclamo o lo que sea, la naturale-a comien-a a
pasar su cuenta de cobro5 la modernidad nos ha ense4ado a
temerle a la naturale-a, nos acostumbr a la limpie-a, nos habitu
a la asepsia tanto formal, como visual, espacial y posiblemente

2oolhaas Re3, "elirio de 4ue#a 5ork, !traducci6n 7orge 8ain9%. 'arcelona, :usta#o
:ili, 2$$,.
9
)atalogo de productos .achadas #entus. 2$1&.
hasta mental, a manera de dictadura los cubos blancos deben
presentarse uniformados e impecables, alineando y cubriendo, sin
desperfecto alguno$
/3rquitectura televisiva0
Euienes han sacado provecho del 'boom( de 'lo sostenible( son la
empresas que producen insumos para la construccin, empresas
que se dedican a desarrollar productos que bao el lema de 'lo
verde( pretenden ofrecer el para"so de la arquitectura ambiental,
premio que se consigue al adquirir los costosos productos de
dichas empresas, situacin que no tiene nada de 'sostenible( ni
mucho menos de 'ecolgico(5 aprovechando los medios masivos
para difusin del consumo los productos para la 'arquitectura
ecolgica( son introducidos en un constante bombardeo
publicitario a modo de comerciales de televisin, pretendiendo
generar en 'los consumidores( la falsa necesidad de falsa ecolog"a
obligando al consumo de una arquitectura ambiental artifcial$
7as pol"ticas sobre construccin 'ecolgica( orquestadas por los
fabricantes de productos 'ecolgicos( han convertido la
responsabilidad ambiental en un 'reality shoF(, a la arquitectura
en una 'telenovela( en la que siempre sucede la misma trama
pero con diferentes actores, donde dichos actores a manera de
arquitectos no tiene opcin mas que aceptar el papel y tratar de
sobreactuar para intentar sobresalir en busca de un premio, pero
siempre convenciendo al 'cliente( que el gran ganador es el$
<n el negocio televisivo las alian-as comerciales han adoptado la
estrategia de los grandes supermercados# otorgan puntos por el
consumo de sus productos que luego el cliente puede redimir por
otros art"culos +mas alguna suma de dinero, o bien obtener
descuentos dentro del mismo supermercado o sus cadenas
asociadas5 las multinacionales y/o transnacionales +actuales
dictadores del destino de la humanidad, llegan al punto de
comprar dirigentes, de comprar conciencias, de comprar leyes en
los pa"ses donde son distribuidos para que les permitan tener
prioridad a la hora de eleccin de productos, al punto de ofrecer
como premio mayor al cliente rebaar impuestos si se ha logrado
colectar cierta cantidad de puntos por consumo de productos#
'"dem&s de cumplir con la %4C6A> (captulos D y E y de estar
implementando la norma %T)604F AG>>A:?>>G (4istema de
Hestion "mbiental y Cequisitos 1EE<, ahora es posible por ley
acceder a deducciones de renta por inversiones en )ontrol y
5ejoramiento del 5edio "mbiente, Estatuto Tributario I articulo
AJK6?(
)G
Haturale-a sinttica#
7os comerciales de horario triple a solo intentan introducir en el
subconsciente del teleconsumidor +vender por osmosis, una serie
de productos que pretenden simular la naturale-a, productos que
pretenden generar sombras, tamices, reduccin de rayos
ultravioleta, control trmico, control ac@stico, entre otras, de
forma similar a lo que har"a un rbol en la fachada, pero elevando
su costo en forma exorbitante$
'la lnea de Cevestimiento en 5adera *rodema, sintetiza todas las
bondades de un material tan noble, vers&til y bello como la
madera y se convierte en un nuevo mundo de posibilidades para
los arquitectos.
6 es un panel composite revestido por chapas de madera natural,
con un tratamiento superfcial de !ormulacin propia a base de
resinas sintticas y una pelcula e3terior que prote#e el tablero
!rente a la luz del sol, los ataques de productos qumicos y los
a#entes atmos!ricos.(
))
<s curioso como la especulacin con los conceptos desde el
comercio produce una inversin o anstrofe de las prioridades, al
punto de hacer perder el sentido 'lgico( de las cosas, antes la
naturale-a era el refugio que el humano empleaba como
proteccin, ahora la necesidad +comercial, de evacuar el stocI de
los compuestos 'sintticos( obliga a emplearlos como proteccin
de un producto que alguna ve- fue natural, para que a su ve-
protea al ser humano, resulta entonces irnico tener que
proteger un rbol de la lu- del sol. de su fuente de alimento.
Cimesis#
7a naturale-a sinttica puede en ocasiones imitar perfectamente
lo natural, al punto que los fabricantes se vieron en la necesidad
de poner un letrero de advertencia que les permita escudarse ante
demandas y/o reclamos por posibles 'imperfecciones($
1$
)atalogo de productos .achadas #entus. 2$1&.
11
)atalogo de productos ;roder3a, re#esti3iento en 3adera, Hunter"ouglas, 2$1&.
'6 los paneles pueden presentar caractersticas propias de la
madera natural tales como:
&reas puntuales m&s oscuras dentro de un mismo panel.
Espejismos transversales de la madera.
=ariacin del color, tonalidad y brillo de distintos paneles de
la misma madera.
%udos de las propias ramas del &rbol.
6 las distintas capas del material aportan al panel variadas
condiciones:
cualidades estticas atractivas, solidez, elevada resistencia
mec&nica, resistencia a la intemperie, #ran durabilidad !rente a
a#entes 3il!a#os (termitas, #ran resistencia a las variaciones
bruscas de temperatura y humedad (6?>B) a K>B), e3celente
estabilidad dimensional, elevada resistencia al impacto !rente a
cuerpos duros, !&cil mantenimiento y limpieza, resistencia
anti#raLiti, los tableros no atraen polvo, i#ni!u#o (*rodE/ 0%H.(
)1

<sttica
<l concepto que peor suerte ha tenido por sus mutaciones en la
actualidad es el concepto de esttica, se lo ha relacionado
exclusivamente con la belle-a y es ah" donde radica el problema,
el concepto de belle-a ya no se remite a cnones r"gidos ni
dictatoriales, la emancipacin del concepto de belle-a le permite
ahora ser subetivo y en ocasiones puede llegar a ser
intersubetivo, aunque ya no necesariamente masivo, sin embargo
se sigue insistiendo en que la belle-a se puede comerciali-ar, nos
enfrentamos entonces a una esttica de lo simulado, de lo
quir@rgico, del enga4o, del fraude, de lo fngido, de lo super:uo,
de lo burstil. si, tambin en ese tipo de arquitectura embustera,
lo cosmtico pretende suplir lo no arquitectnico, a modo de
politiquero en poca electoral ofrece aquello que todo el mundo
quiere escuchar, pero que dif"cilmente se lograra, el producto
para la belle-a, el elixir de la eterna uventud arquitectnica$
'6 el Cevestimiento 4tripscreen Munter<ou#las es un producto de
bajo peso, que permite la conf#uracin de !achadas li#eras de
!&cil instalacin.
6 a travs de la per!oracin en los 2ejes, se lo#ra una !achada
traslucida con la que es posible el control trmico y solar pasivo
12
)atalogo de productos ;roder3a, re#esti3iento en 3adera, Hunter "ouglas, 2$1&.
hacia el interior de la edifcacin y el manejo de privacidad del
interior hacia el e3terior.
6 su #ran potencial es #enerar #randes e!ectos estticos con poca
densidad de producto, lo que redunda en un bajo impacto en el
medio ambiente.(
);
'Nelleza y valorizacin de su proyecto con alta per!ormance de
control solar.
8nico vidrio oL6line que admite ser instalado como vidrio
simple.
)on!ort trmico total: en vidrio simple rechaza hasta el O>P
del calor solar radiante.
5&3imo ahorro ener#tico: disminuye la capacidad
necesaria en aire acondicionado.
*roteccin de los rayos 8=: fltra hasta un Q>P conservando
tapizados y mobiliarios internos.
"dmite todo los procesos: puede ser templado, curvado,
laminado, etc.(
)=
Jtica +a modo de conclusin,
3nte la realidad de la situacin actual, de la no existencia de una
@nica verdad, donde el concepto de realidad se pone en duda cada
ve- mas, lo @nico que puede. salvar0$$$ a la humanidad puede ser
la tica, en el comportamiento frente a nosotros mismos, sobre el
bien o el mal.
2rascender el umbral de la ecolog"a como una moda consumista
disfra-ada de productos costosos para fachadas cosmticas que
permiten rebaar impuestos solo con su 'belle-a(

el rbol inquilino.
el hecho de entender la naturale-a, que somos huspedes de la
naturale-a. el equilibrio, el dialogo$
'el &rbol inquilino pa#a el alquiler con una moneda de mas valor
que la que utilizan los inquilinos humanos:
A6 suministra o3i#eno.
?6 Ce#ula el clima: modera los e3tremos de !rio y calor, de
humedad y sequedad.
R6 "spira el polvo constantemente.
1&
)atalogo de productos stripscreen, re#esti3iento, Hunter"ouglas, 2$1&.
1,
)atalogo de productos #idrios 8un:uard 8olar High "ura0ility, 2$1&.
G6 "morti#ua el eco.
J6 *roporciona un belleza, visible desde la lejana.
S6 Ce#ula el estado de animo de las personas a!ectadas por el
ambiente urbano.
O6 4imboliza y estimula la reorientacin de nuestra sociedad y
es un ejemplo de !orestacin en la ciudades, incluso, y
sobretodo en !achadas verticales.
Ftras ventajas: limpia las a#uas residuales y el a#ua lluvia7 act9a
como deposito del humus procedente de sistemas de humus7
prote#e los muros de los rayos ultravioleta.(
)>
Decoracin ! identidad
Krnamento delito ! simbolico.
el ornamento que censuro y condeno 7oos tuvo que disfra-arse
bao la capa de lo funcional para poder subsistir.
o es el poder de la identidad que se manifesta y mantiene el
esp"ritu de 7oos como alma en pena por sus 'delitos(0
la relacin entre la sociedad y como esta se re:ea en la
arquitectura, desde la arquitectura del periodo gtico hasta
nuestros d"as la tecnolog"a en las tcnicas constructivas ha
permitido cambios consistentes en la forma de habitar el espacio,
la manipulacin que se da desde la modernidad empleando los
medios masivos de comunicacin, las falsas necesidades que
plantea el consumismo, la manipulacin que se da al concepto de
esttica
gotico avance tecnolgico ! ingresar lu- al edifcioL b@squeda de
confort.
la modernidad y la revolucin industrial en b@squeda del
desarrollo tecnolgico masifco todo, pretendi dear sin identidad
desde la arquitectura,
posmodernidad ! preocupaciones por las relaciones entre esttica
e identidad, relacin q siempre se ha hecho presente en diversas
culturas, mas all de la tecnolog"a en la tcnica de construccin$
7a disputa entre las intenciones globali-antes de las empresas
1-
Rand Harry, Hundertwasser, Ed. Taschen, koln, 199. !ar0oles in<uilinos 191%
constructuras y la institucionali-acin de formas de construccin
mediante normas, una falsa preocupacin por la ecolog"a
moda ! lo televisivo L lo sinttico !
anali-ar pocasL gotico ! moderno ! posmoderno.
relacin entre la envolvente arquitectnica y la sociedad se
presenta en la tecnolog"aL en la tcnica constructiva que permiten
ahora gran variedad de posibilidades plsticas !esteticas, pero es
en la construccin de la identidad donde se hace importante
interpretar dicha relacin , ante lo genrico y lo anodino.
6iel +a modo de conclusin,
la envolvente permite estudios y anlisis que desbordan lo
netamente tcnico y tecnolgico,
la relacin en la arquitectura con el concepto de piel y la
reinterpretacin que han otorgado varios autores.
hundertFasser cinco pieles.
identidad, piel tatuada, con piercings, con cicatrices, con pecas,
con lunares, mas blanca, mas oscura, identidad.
pero las ventas de 'lo esttico( pueden alterar esa identidad,
cambiar el color de piel, la forma del cuerpo, inclusive el sexo
genero.$