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La cmara cinematogrfica Antecedentes Antonio Cuevas Pg.
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MANUAL BSICO DE TECNOLOGA AUDIOVISUAL
Antonio Cuevas
antoniocuevas@gmail.com

Tema 31
LA CMARA CINEMATOGRFICA
ANTECEDENTES

31.1 Introduccin
31.2 Principales antecedentes de la cmara cinematogrfica
31.2.1 La linterna mgica
31.2.2 Nipce, Daguerre y Talbot: los primeros registros de imgenes
31.2.3 Petzval: el primer objetivo para retrato. Las primeras imgenes callejeras.
31.2.4 Muybridge: las cronofotografas.
31.2.5 Marey: el fusil fotogrfico.
31.2.6 Demen: el bioscope
31.2.7 Lon-Gillaume Bouly: el cinematgrafo
31.2.8 Reynaud: el teatro ptico
31.3 Edison: el kinetgrafo y el kinetoscopio
31.4 Los hermanos Lumire: la primera cmara cinematogrfica porttil

La cmara cinematogrfica Antecedentes Antonio Cuevas Pg. 2 de 59

En el ltimo tercio del siglo XIX, el positivado de negativos fotogrficos en placas de cristal, obtenidas
primero al colodin y luego de gelatina, enriquecen en gran medida el material de imagen para las
linternas mgicas que vuelven a ponerse de moda. Estos primeros equipos de proyeccin pblica
derivados de la cmara oscura - como lo es la propia cmara fotogrfica - haban tenido un gran auge
desde el siglo XVII.

Athanasius Kircher <1>, jesuita de insaciable curiosidad y
amplios conocimientos que podemos definir como precientficos,
da cuenta en su Ars Magna Lucis et Umbrae, 1671, de diversas
linternas mgicas y sus posibilidades cuasi milagrosas que
justificaban ampliamente el calificativo de mgicas. Con las
diapositivas y la relativamente potente luz de gas, la linterna
adquiri nuevos horizontes como espectculo pblico y tambin
como divertimiento familiar. Aquellas imgenes posean el valor
de su absoluto naturalismo; slo les faltaba el movimiento para
convertirse en espejo de la vida.

No es extrao que las mentes ms ingeniosas de la poca
estuvieran tentadas de inventar la manera de infundir
movimiento a aquellas imgenes inertes. Aparecieron as una
serie de artilugios, zootropos, praxinoscopios",... hasta los
cuadernos de instantneas sucesivas captadas con el fusil del
doctor Jules Marey para ser visionados en rpido hojeo. Todos
estos ingenios estaban basados en la persistencia retiniana y
tambin en el "fenmeno PHI, como en 1912 demostr Max
Wertheimer, padre de la escuela de la Gestalt.

La reproduccin del movimiento se
perfeccion a partir de Edison y
consigui su desarrollo decisivo con los hermanos Lumire, que
lograron al fin la contemplacin colectiva mediante la proyeccin en
pantalla de las sucesivas instantneas con cadencia superior al umbral
de percepcin del movimiento. A todo ello vamos a dedicar el presente
captulo.

La palabra fotografa, tal y como la conocemos ahora, la utiliz por
primera instancia el matemtico y astrnomo ingls, Sir John Herschel.
El vocablo se deriva del griego foto (luz) y grafos (escritura). Por ello se
dice que esta actividad es el arte de escribir o pintar con luz. La palabra
cinematgrafo tiene su origen etimolgico en los vocablos griegos
kinema (movimiento) y grafo (escritura). La cmara cinematogrfica es
un aparato que se fundamenta en los principios de la cmara oscura,
los cuales hicieron posible el surgimiento de la fotografa. Su diferencia
est en que en vez de registrar solo una imagen, necesita efectuar
mltiples exposiciones sucesivas que permitan la descomposicin
fotogrfica del movimiento. La cmara cinematogrfica no retrata el
movimiento sino instantneas consecutivas cuya proyeccin, tambin consecutiva, da lugar a la
INTRODUCCIN
Sir John Herschel (1792-1871)
sensacin de movimiento sobre la base de dos fenmenos fisiolgicos: la persistencia retiniana y el
fenmeno PHI.

La industria cinematogrfica es absolutamente peculiar, en ningn otro negocio hay un solo ejemplo
de un producto creado con una inversin de millones de dlares sin la seguridad real de que el pblico
lo compre. En ningn otro negocio el publico usa el producto y luego se va... slo con el recuerdo
del mismo. En el sentido ms real, la cmara hace posible una industria que se basa en lo irreal, en
los sueos <2> Las siguientes lneas y captulos estn destinados a una mquina, la cinematogrfica,
que durante aos ha hecho posible esta inmensa fbrica de sueos <3>.

<1> El Libro Dcimo de la
monumental Ars Magna Lucis et
Umbr del polgrafo alemn
Athanasius Kircher contiene la
descripcin original de la linterna
mgica, artilugio tcnico que dio
origen al cinematgrafo y que ha
sido de invencin insistentemente
atribuida al propio Kircher.

Kircher naci el da de San
Atanasio (2 de mayo) del ao
1602 en Geysen (cerca de Fulda),
profes los votos jesuitas
alrededor de 1620 y tuvo una
existencia aventurera y rica de
viajes hasta 1638, ao en que se
establece en Roma y comienza a
dar a las prensas sus obras
mayores. Muri en la Ciudad
Eterna en 1680. Sus 78 aos de
existencia apenas fueron
bastantes para abarcar su
enorme programa de intereses
cientficos: fsico, matemtico,
historiador, fillogo, egiptlogo,
anticuario, orientalista, ha sido calificado por su bigrafa Jocelyn Godwin como el ltimo renacentista.

Con evidentes, aunque inevitables en su tiempo, implicaciones extracientficas - mgicas, teolgicas -, Kircher se
introduce en su Ars Magna en campos claramente precinematogrficos debido a su inters por las variadas
aplicaciones de los efectos ms desconocidos de la luz y de la sombra. Junto a la magia horogrfica
(aplicaciones de la luz y la sombra a la relojera), y la magia catptrica (basada en espejos), interesa
especialmente la magia parasttica (representativa) definida por Kircher como aquella ciencia ms recndita de
la luz y de la sombra, en la que, por medio de las varias mezclas de luz y sombra, les sern mostrados
espectculos sorprendentes a los espectadores.

<2> En su forma ms simple, la pelcula es el cambio de imgenes luminosas para ganar corazones en las
salas oscuras. En su forma ms compleja, es una inversin comercial masiva, una enorme empresa creativa que
requiere la disciplina logstica de los militares, los pronsticos financieros de la Reserva Federal y la tolerancia
psicolgica del clero, todo utilizado en privado en favor de la narracin de una historia. En la industria
cinematogrfica, la idea es hacer pelculas que atraigan a vastos auditorios que acumulativamente paguen el
dinero suficiente por el privilegio de verla, de modo que todos los costos implicados en la creacin de esa
pelcula se cubran, y an queden reservas suficientes para hacer ms pelculas. El motor del trabajo es el
Lmina del Ars Magna Lucis et Umbrae de Atanasius Kircher, 1646
beneficio, pero la frmula que atrae a los auditorios es tan evasiva como solo ella puede serlo. Las pelculas
reflejan la sociedad que las crea. Algunas ofrecen un mensaje poltico subyacente. Otras reflejan los valores
sociales en cambio. Y otras pelculas son un buen entretenimiento. Pero todas necesitan del pblico para tener
xito. (Jason E. Squire)

<3> Segn datos oficiales del la Academia de las artes y las ciencias cinematogrficas de Espaa, la pelcula
media rodada en este pas durante el ao 2004 tiene un coste de 2,1 millones de euros (algo ms de dos
millones y medio de dlares de 2004), dura 99,7 minutos, utiliza 38.259 metros de negativo, incluye 20,9
personajes, se rueda durante 9,4 semanas por un equipo de 58,3 personas y de ella se obtienen en promedio
67,9 copias positivas para su exhibicin en las salas.

EE.UU. tercera mayor industria del cine tras India y Nigeria
Pars (DPA).
La Nacin, San Jos de Costa Rica 6 de mayo de 2009

En ningn lugar del mundo se producen tantas pelculas como en India y Nigeria, y aunque cause
sorpresa, Estados Unidos se ubica apenas en tercer lugar, detrs de estos dos pases, indica un
informe de la UNESCO presentado hoy en Pars.

Sin embargo, las pelculas estadounidenses siguen siendo las ms exitosas. En Estados Unidos se
produjeron en 2006 un total de 485 pelculas. En "Bollywood", el centro de la industria india, llamado
as por Bombay, fueron 1.091, y en Nigeria, donde la industria del cine se llama "Nollywood", fueron
872. A ellos le siguen Japn (417), China (330), Francia (203), Alemania (174) y Espaa (167).

"Estos nuevos datos son la prueba de que el lugar de la cultura en la agenda poltica debe ser
repensado", explic el director general de la UNESCO, Koichiro Matsuura. "La produccin de cine y
video es un ejemplo brillante de cmo la industria de la cultura puede abrir el dialogo para el
entendimiento de las culturas, como portador de identidad, valores y contenidos". Adems, promueve
el crecimiento y el desarrollo.

A pesar de la mayor cantidad de pelculas nigerianas e indias, las estadounidenses siguen siendo las
ms exitosas. En muchos pases dominan las listas de las diez pelculas ms exitosas del ao. En
pases como Australia, Canad, Costa Rica y Rumania, las diez pelculas ms vistas en 2006 eran
norteamericanas.

Para el estudio, la Organizacin de Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura evalu
datos de 99 pases. Consider especialmente interesante el panorama cinematogrfico de Nigeria. All
casi no hay cines, pero s una cultura del cine muy arraigada. Por eso, los productores nigerianos
apuestan sobre todo a la produccin en video, que es ms barata. El 99 por ciento de todas las
pelculas son exhibidas en noches de cine espontneas en los vecindarios.


Hay una enorme cantidad de invenciones relacionadas con la fotografa y su posterior evolucin: el
cinematgrafo. Y tambin interminables polmicas sobre la trascendencia de la obra de uno u otro
inventor. No podemos desarrollar aqu a fondo temas como la evolucin desde la imagen fija a la
imagen en movimiento - seran muchos siglos de nombres y hombres - ni detalles constructivos de
aquellos encantadores aparatos que fundamentalmente causaban admiracin y entusiasmo en unas
sociedades vidas de consumir nuevas aventuras y que fueron el magnfico caldo de cultivo para la
vasta revolucin tecnolgica que se avecinaba. El objeto de estas lneas, por tanto, queda
constreido, an a riesgo de notables injusticias, solo a aquellas invenciones que tuvieron influencia
tcnica fundamental en lo que luego devino en llamarse el cinematgrafo.

El Libro Dcimo del
monumental cdice Ars
Magna Lucis et Umbr
(1640) del enciclopdico
jesuita alemn Athanasius
Kircher contiene la
descripcin original de la
linterna mgica, artilugio
tcnico obviamente
precursor del cinematgrafo. Se trataba un aparato sumamente
sencillo: por delante de una caja con luz se desplazaban una serie de
vistas realizadas a mano sobre un vidrio. El nombre con que Kircher
bautiz aquel invento inclua acertadamente la idea del cine: magia.
Con el fin de hacerlas llegar a todos los lugares, los feriantes viajaban
con sus linternas dejando boquiabiertos a los espectadores <4> Sobre
todo, cuando con ingeniosos dispositivos mecnicos manipulaban
gruesos vidrios circulares que hacan moverse rudimentariamente
las imgenes por efecto
de la refraccin.

Durante el siglo XIX se utiliz con
xito el fenmeno de la
persistencia de la imagen en la
retina en numerosos juguetes
pticos (fenaquitoscopios,
zootropos, praxinoscopios, teatros
pticos), artilugios <5> que
reproducan el movimiento pero
siempre sobre la base de una
imagen pintada, no se poda an
reproducir una imagen real. Para
llegar a ello sera necesario contar con un invento
decisivo, tambin del siglo XIX: la fotografa <6>.
Zootropo
Algunas linternas proyectaban
originales como este, referido a la
historia del Barn de Munchausen,
de considerable calidad.
PRINCIPALES ANTECEDENTES DE LA CMARA CINEMATOGRFICA
La linterna mgica

La linterna mgica ms antigua que se conserva hoy (izquierda)
est ubicada en el museo Boerhaave de Leiden, Holanda. Fue
construida en 1720 por el artesano Jan van Musschenbroek.

El cuerpo principal, todo en madera, est apoyado sobre dos guas que permiten ajustar su altura. El
humo y el calor generados por su lmpara de aceite de cuatro llamas son evacuados a travs de una
pequea chimenea superior. Gracias a un espejo cncavo y un ingenioso objetivo, la imagen era
visible a distancias de hasta diez metros. Su altura, incluyendo la chimenea, era de 187cm. Los pocos
originales, siempre pintados sobre cristal, que se conservan, varan desde buclicos paisajes hasta
desconcertantes imgenes satnicas. En estos espectculos se quemaba incienso cuyo humo haca
ms agobiantes las imgenes fantasmagricas. Aunque algunas veces se acompaaban con un
organillo, eran las palabras del hbil linternista las que hipnotizaban a las asustadizas audiencias.

La linterna mgica lleg a hacerse tan popular que en muchas casas de la poca
exista un lampascopio, artilugio que acoplado sobre una lmpara corriente de
aceite, permita rudimentarias proyecciones caseras.

<4> Las
linternas triples
del siglo XIX
tenan tres
proyectores
superpuestos.
Los linternistas
profesionales
lograban con
ellas efectos que
dejaban
fascinadas a las
audiencias.

Utilizando
primitivos
obturadores en el
extremo del
objetivo, estos
linternistas
podan hacer que
una imagen
apareciera o se
esfumara
sbitamente (A).

Cada objetivo
proyectaba una
imagen diferente.
El paso gradual,
por ejemplo, de
una vista
nocturna a la
misma vista con
luz de da
produca la
impresin de
amanecer.

Los vidrios
azulados en los
visores laterales
permitan al
operador vigilar y
regular la llama
(B).

Estas linternas
utilizaban
peligrosas
mezclas de gases
con riesgo de
explosin que
produjeron mltiples accidentes. La llama producida por el carburo (acetileno) era blanca y brillante (C).


Originales para linterna
mgica pintados a
mano sobre vidrio.
Los linternistas disponan de diferentes
objetivos que usaban segn la distancia
y tamao de la pantal la.
Los ms evol ucionados disponan de
mando de foco y una rendija por la que
introduc an filtros col oreados.
Todos se basaban en el diseo Petzval
de cuatro el ementos en dos grupos

<5> El Fantascope, muy popular en Gran
Bretaa, fue unos de los muchos juguetes
pticos basados en la persistencia retiniana. Se
trataba, simplemente, de una variante del
fenaquitoscopio inventado por el belga Joseph
Plateau. Consista en un disco con ranuras que
llevaba una serie de figuras impresas. Cada una
de ellas mostraba un sujeto dinmico, por
ejemplo un acrbata, en posiciones ligeramente
diferentes. Haciendo girar el disco sobre su eje
enfrente de un espejo, al mirar por las ranuras,
el observador vea las imgenes reflejadas en
rpida secuencia y se lograba la ilusin de
movimiento.

<6> El trmino, fotografa como lo
conocemos ahora, lo utiliz por primera vez el
astrnomo ingls Sir John Herschel en una carta
a Henry Fox Talbot fechada el 28 de Febrero de
1839. Otro importante mrito de Herschel es el descubrimiento del fijador. Herschel haba comprobado ya en
1819 que el tiosulfato sdico posea la propiedad de disolver los haluros de plata, pero lo guard como un
descubrimiento sin utilidad prctica durante veinte aos, hasta que el invento de Talbot le hizo desempolvarlo y
proponerlo como agente fijador para los calotipos. Tambin fue adoptado como fijador en el daguerrotipo y se
mantiene hasta hoy como el fijador estndar.

La fotografa naci oficialmente el 19 de agosto de 1839, en la Academia de Ciencias de Pars, con un dramtico
anuncio del diputado liberal Francisco Arag, que exaltaba la grandeza y generosidad de la nacin francesa que
adquiri los derechos del invento: "Francia ha adoptado este descubrimiento y se enorgullece de poder donarlo
generosamente al mundo entero".
Estas linternas utilizaban peligrosas
mezclas de gases con riesgo de
explosin que produjeron mltiples
accidentes. La ll ama producida por
el carburo (acetileno) era bl anca y
brillante (C).
Pastill as de calcio que, mezcladas
con ox geno e hi drgeno inyectados
produc an una llama brill ante.

El mrito de realizar la primera fotografa de la historia se le reconoce
a Joseph-Nicphore Nipce, un provinciano acomodado y
cientfico aficionado francs que obtiene la primera imagen
perdurable usando una cmara oscura adquirida al ptico parisino
Charles Chevalier.

El objetivo inicial que se propuso Nipce era utilizar la luz para crear
placas que se pudieran entintar e imprimir, y realizar as
reproducciones exactas de escenas originales. Uno de los
experimentos de Nipce hecho en junio o julio de 1826 es una vista
desde la ventana de su estudio <7>, la cual llev ocho horas de
exposicin, desde el amanecer hasta el ocaso, produciendo la curiosa
consecuencia de dos paredes opuestas igualmente iluminadas por el
sol. Las primeras imgenes positivas directas las logr utilizando
placas de peltre (aleacin de zinc, estao y plomo) recubiertas de
betn de Judea (el betn se endurece y blanquea al recibir la luz),
fijadas con aceite de lavanda. Denomin a sus placas heliografas
(dibujos hechos por el sol). La considerada como primera fotografa
de la historia, se conserva en el Gernsheim Collection of the
Humanities Research Center de la Universidad de Texas, en Austin.

Sin embargo tom dos decisiones equivocadas que le hicieron trabajar en el camino incorrecto. La
primera fue el descartar aquellos procedimientos que condujeran a imgenes negativas; la segunda
fue que - pensando siempre en la necesidad de reproducir posteriormente las imgenes obtenidas -
Nipce intent obtener placas de litografa <8> ms que fotografas en s mismas. Ambas decisiones
conducan a caminos y mtodos de trabajo muy engorrosos.

El ptico Charles Chevalier, a quin
Nipce compraba sus implementos
cuando iba a Pars, le puso en contacto
con Louis Jacques Mand Daguerre
<9>, un empresario de la ciudad, dueo
de un espectculo de escenas
iluminadas de gran xito por 1822,
conocido como Diorama <10>.
Nipce, Daguerre y Talbot: los primeros registros de imgenes
Primera fotografa de la historia realizada por Joseph-
Nicphore Nipce en 1826. A la derecha una de las cmaras
construidas por el ptico parisino Charles Chevallier.

En 1840 el pti co francs Charles
Chevalier mejor el objeti vo
simple de Wollaston al incorporar
un diseo que contemplaba dos
elementos: una lente convexa y
una lente cncava.
Fue el primer objetivo de
dos elementos de l a historia.
Los primeros objeti vos fotogrficos
constaban de una nica lente
biconvexa. Sol o el centro de la
imagen resultaba algo n tido. >
El ingls William Hyde Wollaston
(cmara lcida) la sustituy por
un meni sco (obviamente
convergente) , con notable
mejora en la nitidez.
Las ocho horas de exposicin, desde el amanecer hasta el ocaso,
produjeron la curiosa consecuencia de dos paredes opuestas
igualmente iluminadas por el sol.
Daguerre utilizaba la
cmara oscura y
soaba obsesivamente,
como muchos otros,
con un mtodo de fijar
las imgenes.
Daguerre, convenci a
Nipce de firmar un
contrato para
desarrollar juntos un
sistema adecuado, a
partir de las
experiencias de este.
Nipce aport la
descripcin detallada de su proceso.
Daguerre tena la juventud, el inters,
la posicin econmica y un objetivo de doble
lente diseado por el prestigioso ptico
parisino Charles Chevalier que
perfeccionaba el clsico menisco tipo
Wollaston <11>. El as llamado objetivo acromtico de
Chevalier, constaba de dos lentes, tena una luminosidad
aproximada de F/14 y una distancia focal de 375mm.

Niepce muere en 1833. Daguerre contina sus investigaciones
solo y en secreto hasta llegar en 1837 al daguerrotipo, un
procedimiento
consistente en
obtener
imgenes
sobre planchas
metlicas
recubiertas
con una capa
sensible a la
luz de yoduro
de plata.
Despus de
exponer la
plancha
durante varios minutos,
Daguerre empleaba vapores
de mercurio para revelar la
imagen fotogrfica positiva.
Las primeras imgenes en
planchas metlicas no eran
permanentes, las planchas
se ennegrecan gradualmente y la imagen acababa
desapareciendo. La gran innovacin de Daguerre fue sumergir la
plancha en una solucin, de sal comn que haca que la imagen quedara fijada <12>.
Uno de los primeros daguerrotipos.
Debajo una rplica exacta de la
cmara de Daguerre
Louis Jacques Mand
Daguerre (1787- 1851)
retratado en un
daguerrotipo de 1844
El daguerrotipo fue muy popular en los
primeros aos de la fotografa.
Requera enorme paciencia en los
modelos debido a la muy larga
exposicin (varios minutos). Para
proteger el daguerrotipo, muy sensible
a araazos, sola entregarse en forma
de librillo con tapas. La imagen estaba
a veces protegida con un cristal.
Louis Jacques Mand
Daguerre (1787- 1851)
retratado en un
daguerrotipo de 1844

Los daguerrotipos estn invertidos lateralmente (como en un espejo). La
mano del caballero es su izquierda. El aspecto original se recupera a travs
de otro espejo. El inconveniente era serio en paisajes y arquitectura.
Ningn personaje sonrea por la imposibilidad de mantener el gesto durante
minutos.
A diferencia del menisco de
Wollaston, el objetivo de
Chevalier tena dos
elementos: una lente
convexa y una lente
cncava.
El objetivo acromtico
formado con estas dos
lentes simples hechas de
vidrios de diferente clase,
dispersaba de manera igual
y contraria la luz para
reducir la aberracin
cromtica.
Sin embargo, la curvatura
de campo, la distorsin y el
astigmatismo imponan que
el objetivo tuviera un
ngulo visual y diafragma
reducidos.
375mm, F/14
Las primeras emulsiones fotogrficas <13> tenan graves
inconvenientes;
deban ser
preparadas en el
momento de su
utilizacin y
requeran un
elevado tiempo de
exposicin. Pero
eso no era lo
peor: las
imgenes de
Niepce y Daguerre
eran obtenidas
directamente en
positivo sobre
planchas metlicas. Por lo
tanto no podan reproducirse. Fue Henry Fox
Talbot en Inglaterra, el descubridor en 1835 del
sistema negativo-positivo y, por consiguiente, del
procedimiento que, por fin, permita a la fotografa su reproduccin ilimitada.

Mientras Daguerre
perfeccionaba su
sistema, Talbot
desarroll un
procedimiento
fotogrfico que consista
en utilizar un papel
negativo a partir del
cual poda obtener un
nmero ilimitado de
copias. Talbot descubri
que el papel recubierto
con yoduro de plata
resultaba ms sensible
a la luz si antes de su exposicin
se sumerga en una disolucin
de nitrato de plata y cido
glico, disolucin que poda ser
utilizada tambin para el
revelado del papel despus de la
exposicin. Una vez finalizado el revelado, la imagen negativa se sumerga en tiosulfato sdico o
hiposulfito sdico para hacerla permanente.

El mtodo de Talbot, que l denomin calotipo <14> requera inicialmente exposiciones de unos 30
segundos a un diafragma de F/8 a la luz del sol para conseguir una imagen adecuada en el negativo.
Tanto Daguerre como Talbot hicieron pblicos sus mtodos en 1839. En un plazo de tres aos el
tiempo de exposicin en ambos procedimientos se redujo muy considerablemente.

Retrato de Henry Fox
Talbot realizado sobre
uno de sus calotipos
En agosto de 1835 William Henry Fox Talbot hizo esta fotografa de una
ventana de su casa de Lacock Abbey en Wiltshire, Inglaterra. El mtodo
que utiliz, que ms adelante se denominara calotipo, fue el primero
que produjo una imagen en negativo, permitiendo as realizar a partir de
la misma una serie de copias en positivo. Las notas manuscritas al
margen expresan la emocin de Talbot ante el descubrimiento.
Flores en un florero.
Calotipo negativo y positivo
http://www.foxt
albot.arts.gla.ac
.uk/resources/p
hoto.html -
woodcuttersPar
a Talbot la
fotografa, ms
que un medio
expresivo, era
un campo de
experimentacin
de ideas. Ello se
pone de manifiesto en
su libro The Pencil of
Nature, el primero
publicado
comercialmente en el mundo con lminas fotogrficas, en el
que se relata la historia del descubrimiento de la fotografa y
sus posibilidades de uso en relacin con el arte, la ciencia y el
comercio. El libro, una pequea joya en aquellos tiempos, se
public a lo largo de dos aos (1845 y 1846) en seis facsmiles ilustrados con veinticuatro lminas
fotogrficas y un pequeo texto en el que se explicaban detalles de encuadre, perspectiva y tiempo
de exposicin.

Una lmina del libro de Henry Fox
Talbot, The Pencil of Nature.
Debido a la textura tanto del negativo de papel como del papel de impresin, el calotipo produca una
imagen ms suave que el daguerrotipo. Aunque en el siglo XIX la mayora de los fotgrafos preferan el
daguerrotipo por su mayor nitidez, haba otros que utilizaban el calotipo, descubriendo como un activo la
suavidad, en lugar de considerarla una desventaja. La calidad del calotipo sugiere el dibujo al carbn de un
artista, y muchos fotgrafos lo utilizaron deliberadamente para crear escenas pintorescas, particularmente
de arquitectura, vistas panormicas y naturalezas muertas. El propio William Henry Talbot pareca
compartir esta impresin pues muchas de sus mejores imgenes estn dedicadas a tales temas.
<7> Nipce denomin a su primera imagen punto de vista aplicndole un criterio puramente geogrfico:
Point de vue pris d'une fentre du Gras Saint-Loup-de-Varennes. La larga exposicin, desde el
amanecer hasta el ocaso, produjo la curiosa consecuencia de dos paredes opuestas igualmente iluminadas por
el sol. Utiliz betn de Judea (tambin llamado de Siria), una sustancia que los pintores acadmicos de la poca
empleaban de modo habitual, obtenido del antiguo lago Asfaltita de Judea. Es un hidrocarburo pastoso que,
mezclado con negros y marrones oscuros, produce una hermosa pasta que nunca se llega a secar del todo. Al
exponerlo a la luz, se endurece, caracterstica que posiblemente atraera la atencin de Nipce, que fabric un
producto original disolviendo betn de Judea en aceite de lavanda, con el que cubri una placa de cobre.

Gracias a la publicacin en el ao 1841 de la obra de su hijo Isidore Nipce titulada Historia del descubrimiento
del invento denominado daguerrotipo, se pudo aclarar el papel de Joseph-Nicphore Nipce en la historia del
descubrimiento de la fotografa, ante las maniobras realizadas por Daguerre para ocultar sus trabajos.

<8> La litografa es un procedimiento de impresin, hoy casi en desuso,
salvo para la obtencin y duplicacin de obras artsticas. Etimolgicamente la
palabra litografa viene de los trminos griegos lithos piedra, y graphe
dibujo. Para este tipo de impresin se utiliza una piedra caliza pulimentada
sobre la que se dibuja la imagen a imprimir con una materia grasa, bien sea
mediante lpiz o pincel. Este proceso se basa en la incompatibilidad de la
grasa y el agua. Una vez la piedra humedecida, la tinta de impresin solo
queda retenida en las zonas dibujadas previamente.

Para cada color debe usarse una piedra distinta y, evidentemente, el papel
tendr que pasar por la prensa de imprimir tantas veces como tintas se
empleen. En los carteles impresos mediante el sistema litogrfico, tan
frecuentes en la segunda mitad del siglo XIX y primeras dcadas del siglo XX,
se utilizaban quince, veinte o ms tintas. En Espaa, entre ellos son de
destacar los que anunciaban las corridas de toros, los de Semana Santa, y los
diseados en la zona republicana durante la Guerra Civil espaola.

El inventor de este sistema de impresin fue el tipgrafo alemn Alois
Senefelder (1771-1834). Aunque este procedimiento fue extensamente usado
con fines comerciales, la mayor parte de los grandes pintores de los siglos
XIX y XX tambin lo emplearon ya que facilitaba obtener un cierto nmero de
copias de un mismo trabajo

<9> Ambos hombres, Daguerre y Nipce, acordaron
asociarse el 4 de enero de 1829, pero Nipce muri
cuatro aos despus sin que el xito prctico fuese
alcanzado. Sin embargo Daguerre, quien haba
aprendido cosas importantes con aquella sociedad,
continu experimentando hasta descubrir la manera
de desarrollar las placas fotogrficas, un proceso que
redujo considerablemente el tiempo necesario para la
exposicin. Tambin descubri la forma de hacer
permanente una imagen al sumergirla en sal.

Daguerre, que no consegua financiar el desarrollo
industrial de su invento, acudi al diputado Arag en
1839 para que lo patrocinara ante el gobierno
francs. Este informa a la Academia de Ciencias el
siete de febrero y aparecen las primeras noticias en
la prensa. Sin embargo, el ocho de marzo se incendia
el Diorama de Daguerre y ste queda arruinado. El
tres de julio, luego del alegato de Arag, la Cmara
El espectculo de dioramas de Daguerre
de Diputados francesa aprueba una pensin vitalicia para Daguerre de 6.000 francos y una de 4.000 para
Isidore, el hijo de Niepce, luego del informe del famoso fsico Gay-Lussac. Francia queda con ello como duea
del invento y en un famoso discurso, el 19 de Agosto de 1839 Arag ofrece al mundo en nombre de su pas el
descubrimiento de Daguerre, bautizado desde entonces como
Daguerrotipo. Ese es el da en que se considera naci oficialmente la
fotografa.

Como Daguerre no posea la patente de su invento, no pudo
comercializarlo en exclusiva, pero los manuales de instruccin escritos
por l se vendieron ampliamente, as como su cmara, de unos 50Kg,
fabricada por Giroux y equipada con el objetivo acromtico de
Chevalier, una evolucin del famoso menisco de Wollaston
perfeccionado por el ptico francs. Como Chevalier no daba abasto
para cubrir la enorme demanda, algunas cmaras llevaban lentes plano-
convexas fabricadas por Lerrebours u otros pticos parisinos, de
distancia focal 400mm y F/16. La fotografa fue un xito inmediato.
Hacia fines de ao existan cientos de fotgrafos profesionales y las
cmaras haban reducido su peso a slo 15 Kg. Por su parte, Daguerre
fue condecorado y se hizo muy famoso en vida.

En los peridicos de la poca comenzaron a aparecer titulares a ocho
columnas como este: "Daguerrotipia, no se requiere ningn conocimiento para pintar, cualquier persona puede
tener xito y realizar el trabajo tan bien como el autor de la invencin". Sin embargo, no todo mundo dio la
bienvenida a esta innovacin, los artistas pictricos vieron en la daguerrotipia una amenaza a sus trabajos,
incluso algunos mencionaron que la pintura dejara de existir. Otros consideraron la daguerrotipia una invencin
del diablo, alegando que solo Dios puede crear una imagen perfecta del hombre

<10> En enero de 1826, Nipce recibe una carta de Pars de un tal Daguerre, pintor, decorador e inventor del
Diorama, variante del panorama creado por el ingls Beker. Se trataba de un escenario giratorio que propona
en una misma sesin tres cuadros sucesivamente; a esto se aada un ambiente musical. El amplio decorado de
varios planos recortados al que se le aplicaba una iluminacin especial, produca un efecto de perspectiva al
espectador. El panorama fue un espectculo mucho ms sensato, ms acadmico, aunque quiz menos
inventivo, pero se gan por s mismo una plaza honorable en la familia de los espectculos de la luz y de la
imagen. A diferencia de la linterna mgica que est llena de imgenes animadas, en el panorama no hay ningn
efecto de animacin, no hay movimiento pero ofrece a la mirada un inmenso punto de vista que permite al
pblico sentirse en el corazn de una representacin grandiosa. Aquellos panoramas, rotondas, cicloramas,
cajas de ptica gigantes, tuvieron mucha popularidad a lo largo de todo el siglo XIX y fueron destronados por el
cinematgrafo slo despus de una lucha feroz. Algunos todava se conservan funcionando: en Austria el de
Innsbruck; en Lucerna, Suiza, el panorama Bourbaki; o el de la ciudad de Thun, Suiza,
que es el ms antiguo que se conserva.

Para las perspectivas de los decorados
de teatro y los nuevos escenarios del
Diorama, Daguerre recurra a la
cmara oscura y era cliente del ptico
Chevalier. Tras numerosos contactos,
Nipce mand una heliografa a
Daguerre. Ms tarde lo visit en Pars
y qued fascinado por el Diorama. En
1829, ambos crearon una sociedad
donde se reconoca a Nipce como
inventor de "un medio nuevo... para
fijar las vistas que brinda la naturaleza
sin tener que recurrir a un dibujante".

Vista interior de la sala de dioramas
El ptico Charles Chevalier (derecha)
<11> El primer objetivo de cmara fue diseado por William
Hyde Wollaston en Inglaterra, a principios del siglo XIX, y
consista en una sola lente tipo menisco. Wollaston comprob
que si se usaba un diafragma muy cerrado - el equivalente al
menos a un F/16 - se podran reducir considerablemente
algunas aberraciones de la lente, entre ellas el astigmatismo,
el coma y la aberracin esfrica. Wollaston, sin embargo, no
resolvi corregir errores cromticos o de curvatura de campo
o distorsiones de gran magnitud.

En 1827, diez aos antes de la aparicin del daguerrotipo y en
la misma ciudad de Pars, el ptico Charles Chevalier mejor el
objetivo simple de Wollaston al incorporar un diseo que
contemplaba dos elementos: una lente convexa y una lente
cncava. Fue el primer objetivo de dos elementos de la
historia.

El objetivo acromtico formado con estas dos lentes simples
hechas de vidrios de diferente clase, dispersaba de manera igual y contraria la
luz para reducir la aberracin cromtica. Sin embargo, la curvatura de campo,
la distorsin y el astigmatismo imponan que el objetivo tuviera un ngulo visual y diafragma reducidos como
Wollaston haba ya precisado.

<12> Los daguerrotipos eran imgenes directas obtenidas sobre una placa de cobre que haba sido plateada y
pulida hasta espejarla. Luego, era emulsionada con plata, sensibilizada en base a yodo y otros compuestos, tras
lo cual deba utilizarse dentro de un lapso no mayor de dos horas. Se revelaba exponindola a vapores de
mercurio y era fijada con agua y sal. El proceso significaba muchsimas horas, trabajo y hasta riesgo para la
salud (el mercurio es altamente txico; los viejos termmetros de mercurio estn hoy prohibidos). Al no poder
copiar el original, cada daguerrotipo era una obra nica representando en esa unicidad al tiempo, espacio y
modelo fotografiado. Este hecho
es de una enorme relevancia.
Ciertamente toda fotografa tiene
intrnsecas estas caractersticas,
pero el Daguerrotipo tiene la
carga de la exclusividad de la
imagen y la intimidad que eso
representa.

Al igual que en otros procesos
antiguos, los tiempos para la
toma requeran de muchos
segundos - a veces minutos -
para poder imprimirse. Cuando se
realizaban retratos, las personas
deban estar dispuestas a
mantenerse inmviles y a creer en
la pose que propona el fotgrafo.
El modelo deba estar en paz y
relajado, a tal punto que en sus
miradas sola encontrarse un aura
de tranquilidad y paciencia. No
haba expresiones duras ni
forzadas. No haba sonrisas ni
frentes contradas, solo relax y
tranquilidad.
El famoso objetivo
acromtico de Chevalier
Fotgrafo desconocido. Jabez Hogg haciendo un retrato en el estudio de
Beard, 1843. Daguerrotipo. Coleccin Bolkenberg, Hamburgo.
EL PAIS (Madrid)
29 de Mayo de 2007
Subastada en Viena la cmara ms antigua del
mundo... y la ms cara.

Una de las primeras cmaras de fotografa fabricadas
comercialmente en el mundo, la ms antigua de la que se tiene
noticia, se ha subastado en la Galera Westlicht de Viena por
588.613 euros, lo que ha convertido a este pionero aparato en la
cmara de fotos ms cara del mundo y de la historia. Y por un
amplio margen, ya que hasta ahora el precio mximo por una
cmara era de unos 200.000 euros. Pesa ms de cinco kilos, tiene
un objetivo de latn y data de 1839. Aunque su existencia estaba
documentada, no se haba conservado ninguna. Se fabric en Pars y
fue hallada recientemente por un profesor estadounidense en una
buhardilla de Munich, entre otros objetos antiguos heredados de su
padre.

Se trata de una pieza fabricada en 1839 por la firma parisiense
Susse Frres segn el modelo daguerrotipo autntico, precursor de
la fotografa moderna, y se puso a subasta con un precio de partida de 100.000. Segn informa la Galera, el
mximo postor ofreci, a travs de Internet, 480.500 por el preciado aparato, pero el precio real de venta se
elev a 588.613 con la tasa de subasta del 22,5%.

La caja de madera que encontr un da en su buhardilla
el profesor estadounidense, Wolfgang Haase, entre
diversos objetos heredados result ser, segn los
expertos, anterior a la produccin del daguerrotipo de
Giroux - cuado de Louis Daguerre -, considerado como
el nacimiento de la fotografa comercial y de la cual se
han salvado unos diez ejemplares que estn en diversos
museos.

Pero ya antes de esa fabricacin, el 5 de septiembre de
1839, la empresa Susse Freres public un anuncio de
propaganda de su modelo en el diario francs La
Quotidienne. Ese anuncio es, segn Westlicht, la
primera mencin que se conoce de una cmara
comercial de fotografa, pero se ignoraba si exista un
modelo original de la misma hasta la aparicin del
subastado.

<13> Se acaba de descubrir (mayo de 2007) cerca de
Chalon-sur-Saone en Francia el laboratorio de uno de los
primeros fotgrafos del mundo. El laboratorio estaba
intacto, tal cual lo haba dejado su dueo, el
daguerrotipista Fortun Joseph Petiot-Grefier poco antes
de su temprana muerte en 1855 probablemente causada
por su persistente exposicin a los venenosos vapores
de mercurio.

Este es el laboratorio ms antiguo conocido hasta el momento (gracias a los recibos all encontrados, los
productos qumicos han sido ubicados en la temprana fecha de 1840-41). Hasta ahora slo se conservaban de la
etapa de los pioneros de la fotografa (Niepce, Daguerre, Talboy o Bayard) algunas cmaras de gran formato y
unos pocos accesorios de sus equipos. Gracias a este increble hallazgo hoy podemos conocer todos los qumicos
y utensilios de poca utilizados en el cuarto
oscuro para preparar las placas fotogrficas
y revelar las imgenes as como tambin los
ms de 400 libros consultados por el
fotgrafo y las antiguas cmaras de gran
formato, placas sin emulsionar y mltiples
imgenes tomadas por el mismo Petiot
Grefier.

El laboratorio, que estaba ubicado en la
mansin familiar del daguerrotipista, haba
permanecido cerrado con llave por ms de
152 aos por eleccin de sus descendientes,
hasta que hace dos aos, el ltimo de sus
herederos decidi abrir ese cuarto olvidado
por aos en el segundo piso de la residencia
y se encontr con el fantstico hallazgo. Fue
entonces que contact con Pierre-Yves Mah, fundador
de la Maison Nicphore Nipce en Saint-Loup de
Varennes.

Mah se dirigi a la antigua casa de Petiot Grefier sin imaginar el sorprendente descubrimiento que le esperaba.
"No le d demasiada importancia al llamado en un principio", admite Mah que ya se haba topado antes con
otras promesas de grandes hallazgos que haban resultado finalmente banales. Sin embargo, cuando finalmente
la famosa puerta se abri ante sus ojos, fue como viajar instantneamente al pasado. "No saba donde mirar",
confa Mah. "Haba cientos de botellas de qumicos, muchas de ellas an llenas, cientos de obras, objetos por
todos lados, la mayora de ellos utilizados para la creacin de imgenes en los dos primeros procesos
fotogrficos: el daguerrotipo y el colodin". Una vez pasado el shock, los responsables de la Maison Nicphore
Nipce realizaron un inventario completo de este tesoro, que an no ha terminado de revelar todos sus
secretos. "Todava tenemos meses de estudio por delante", estim Mah.

Ms informacin: http://www.niepce.com

Fotografa realizada por Petiot-Grefier en 1851:
l'hpital de Chalon avec sa nef d'origine aujourd'hui
dtruite (col. Socit d'Histoire de Chalon)
La fotografa ms antigua de Madrid
La imagen ms antigua de la ciudad y el primer daguerrotipo
escnico espaol del que se tiene constancia. Autor annimo.
Tomado entre 1840 y 1850
Subastada por 32.000 el 27 de mayo de 2011.
Comprada por el Estado Espaol.
Imagen muy pequea, apenas del
largo de un dedo, enmarcada en un
aparatoso soporte dorado y azabache.
<14> Talbot denomin a su invento calotipo (del griego kalos: bello y typos: impresin) nombre que su madre
no acept jams; pretendi sin xito que su hijo lo denominase talbotipo, tal como ella lo llam siempre. Abajo,
dos calotipos obtenidos por el propio Talbot.

Calotipos originales de Henry Fox Talbot
El calotipo era ms suave y ms
rpido (sensible) debido a:
1.- Uso de papel como soporte.
2.- Aunque la emulsin era de
yoduro de plata (igual que Nipce y
Daguerre), Talbot descubri que el
papel recubierto con yoduro de
plata resultaba ms sensible a la
luz si antes de su exposicin se
sumerga en una disolucin de
nitrato de plata y cido glico.
4.- Esa misma disolucin se
utilizaba tambin para el revelado
del papel despus de la exposicin.
Giacomo Caneva - Roma, il Colosseo. Calotipo, hacia 1850.

En 1841, el hngaro Jzsef Miska Petzval, profesor de matemticas
en la Universidad de Viena, utilizando por primera vez el clculo
matemtico <15>, invent para la firma alemana Voigtlnder (por
entonces un gran fabricante de
telescopios, de ah la curiosa
forma de la cmara) un objetivo
especfico para retrato mucho
ms rpido que cualquier otro
conocido hasta la fecha. Petzval
comenz por acortar la distancia
focal del objetivo. Como el
daguerrotipo no poda ampliarse,
esto significaba un menor tamao
de la fotografa pero, tratndose
de retratos, el resultante segua
siendo adecuado: 9cm de
dimetro, para una fotografa
circular.

Se trataba de un objetivo de
cuatro elementos, en dos grupos,
con una distancia focal de
150mm y una luminosidad de
F/3,6 asombrosa para poca.
Cuando apareci el daguerrotipo en
1837, las primeras imgenes obtenidas
precisaban tiempos de exposicin de
entre 10 a 20 minutos lo cual haca el
retrato virtualmente imposible.

Los avances en la fotografa haban ido logrando tiempos de exposicin
menores pero la llegada del diseo ptico de Jzsef Miska Petzval con
aquella asombrosa luminosidad F/3,6 (aproximadamente 5 diafragmas
ms luminoso que los primitivos objetivos F/14 que utilizaba Daguerre)
permita ahora tomar retratos con menos de un minuto de exposicin
<16>

El diseo de Petzval, que sera utilizado a lo largo de 60 aos y conocido
en todas partes como el objetivo alemn, hizo que la fotografa pasase
de ser una curiosa novedad a un arte aplicado. Muchos fabricantes de
cmaras lo adoptaron pues era el primero de la historia diseado
especficamente para retrato.

Las mquinas, no obstante, seguan siendo voluminosas y pesadas, generalmente hechas de madera
y siempre montadas sobre un trpode. En su interior llevaban otra caja a modo de cajn (ms
adelante sera sustituida por un fuelle de cuero), para poder mover el objetivo hacia delante y hacia
atrs y encontrar el enfoque adecuado. Hecho esto, el fotgrafo examinaba la imagen (invertida)
Cmara de Petzval y
Voigtlnder (1841) para
obtener daguerrotipos, la
primera de construccin
metlica del mundo. Debajo
el esquema de su objetivo.
Petzval: el primer objetivo para retrato, las primeras imgenes callejeras
sobre una pantalla de vidrio esmerilado en la parte
posterior; despus se retiraba la pantalla y se sustitua
por una placa emulsionada, obtenindose as las
fotografas.

Voigtlnder fabric millares de objetivos tipo Petzval
para sus propias cmaras fotogrficas y para muchos
otros fabricantes. Pero Voigtlnder hizo algo ms:
renovar la cmara fotogrfica. Frente al clsico cuerpo
de madera de las cmaras tipo Daguerre aparecieron
los primeros diseos metlicos, ms duraderos, con
menores holguras y ms fciles de manejar. Para
atender la enorme demanda que le sobrevino,
Voigtlnder construy una fbrica en Alemania que fue
una de las bases de la futura y potente industria
fotogrfica germana.

Las mejoras posteriores en los mtodos de
sensibilizacin de placas singularmente el empleo de
bromuros
de plata,
ms sensibles, en lugar de los primitivos yoduros - redujo
los tiempos de exposicin a unos 15 segundos. Ello origin
que el retrato se popularizara enormemente; ya no haba
casa de alcurnia sin retratos fotogrficos <17> Y lo ms
importante: llegaron a captarse las primeras escenas
callejeras, ya era posible retener imgenes del mundo que
se nos escapa (derecha). Sin embargo, an faltaba un largo
camino para lograr que esas imgenes se movieran.

Los primitivos procesos fotogrficos eran
muy poco sensibles a la luz; para lograr un
buen nivel de exposicin se requeran
muchos segundos y los objetos o personas
que se movan durante ese tiempo aparecan
borrosos o desaparecan por completo. Esta
activa calle parisina (el Boulevard des
Capucines) fotografiada por Daguerre en
1838, parece vaca debido a que el
obturador de la cmara estuvo abierto varios
minutos. Solo qued quieto un hombre: le
estaban limpiando los zapatos. Se trata del
primer ser humano registrado en una
imagen fotoqumica. Al ser un positivo
obtenido directamente en la cmara, la
imagen est invertida lateralmente, es
geogrficamente inexacta

La falta de inmovilidad absoluta
produca zonas sin nitidez
Cmara (ptica Petzval y mecnica Voigtlnder) para obtener
daguerrotipos (1841), la primera de construccin metlica del mundo.
Voigtlnder (por entonces
fabricante de telescopios, de ah
la curiosa forma de la cmara)
fabric mil lares de objetivos tipo
Petzval durante dcadas para
sus propias cmaras fotogrficas
y para muchos otros fabri cantes.
Daguerreotyp-Apparat zum Portraitiren
Objetivo Petzval de cuatro
elementos, en dos grupos, con
una distancia focal de 150mm y
una luminosidad de F/3.6
asombrosa para poca.
Los objetivos de Daguerre
Chevalier) eran f/14 (32 veces
menos luminosos que el diseo
de Petzval)
El tiempo de exposicin de los retratos en estudio se
redujo a solo menos de un mi nuto

<15> Los clculos necesarios para determinar las curvaturas de las superficies de vidrio exigen dibujar la
trayectoria de miles de rayos luminosos imaginarios a travs de los elementos. Actualmente esto se hace con
ayuda de un ordenador, pero hasta hace no muchos aos no haba ms remedio que trabajar a mano. Se dice
que el matemtico Josef Petzval, que fue el primero en disear un objetivo cientficamente, y no por ensayo
(acierto o error). Para realizar sus clculos cont con los servicios de toda una compaa militar de ingeniera.

La imagen est invertida lateralmente.
Geogrficamente es incorrecta.
Esta activa calle parisina (el Boulevard des Capucines) fotografiada por
Daguerre en 1838 parece vaca ya que el obturador estuvo abierto varios
minutos. Solo se mantuvo quieto un hombre: le estaban limpiando los
zapatos: es el primer ser humano registrado en una imagen fotoqumica.
<16> En una carta de Henry Fox Talbot
fechada el 21 de mayo de 1852 poda leerse:
Lord Brougham me cont que en cierta
ocasin debi permanecer sentado al sol
durante media hora para tomarse un
daguerrotipo. Fue uno de los momentos ms
duros de su vida.

Los primeros fotgrafos tuvieron que idear
sistemas caseros para lograr la inmovilidad
de sus clientes tales como respaldos para la
cabeza y los brazos que no eran capturados
por la cmara. En la imagen izquierda una
prueba antes de tomar la imagen definitiva
se aprecian estos soportes a la izquierda de
la modelo.

<17> En 1860, slo en Pars la industria fotogrfica daba
trabajo a ms de 30.000 personas. Algunos empleados de los
primeros estudios fotogrficos eran pintores desplazados por la
cmara que se ganaban la vida retocando y coloreando a mano
retratos de los mejores clientes.


En 1872 James Eadweard Muybridge, exitoso fotgrafo
ingls radicado en San Francisco, con objeto de apoyar
con imgenes sus investigaciones sobre motricidad, fue
el primero en incursionar en el campo de la llamada
cronofotografa: fotografas instantneas, sucesivas y a
intervalos regulares, de un objeto en movimiento. As
realiz los primeros intentos de descomponer el
movimiento con una batera de cmaras fotogrficas.

Se dice que una apuesta de $25.000 (toda una fortuna,
equivalente a casi $450.000 actuales) realizada en 1877
por el Gobernador de California, Leland Stanford
(multimillonario empresario del ferrocarril, criador de caballos
y fundador de la universidad del mismo nombre), que sostena
que un caballo a galope levantaba simultneamente las cuatro
patas del suelo, fue resuelta por Muybridge en una pista
construida en Palo Alto, California, instalando
una batera de 24 cmaras que eran
accionadas a su paso por el caballo al
interceptar unos hilos unidos a los
disparadores <18>.

Las fotografas de Muybridge podan verse en
movimiento sobre su Zoopraxiscopio, para
algunos historiadores (estadounidenses,
obviamente) el primer caso de imgenes
reales en movimiento de la historia y, por
tanto, el primer cinematgrafo que existi.

El invento de
Muybridge estaba
muy cerca de ser
cine como lo
conocemos, pero le
faltaba algo. Las
fotografas que
tomaba no
registraban el
movimiento a
intervalos
temporalmente
regulares, sino a los
intervalos que
determinaba el
sujeto fotografiado,
de manera que el
tiempo de duracin de la pelcula no coincida con el tiempo original de la accin.
Batera de cmaras de Muybridge
accionadas por el propio caballo al avanzar.
Debajo, la pista construida por Stanford en
Palo alto (California) para el experimento.
Muybridge: las primeras cronofotografas
Si el caballo no hubiese hecho el recorrido marcado, simplemente no podra haber sido filmado.
Adems, el punto de vista de cada imagen era distinto, no se estaba reconstruyendo la accin desde
el punto de vista de una persona, sino desde el de una cmara que acompaaba al sujeto (lo que hoy
sera un travelling) por lo que en cada foto, la accin tiene un punto de vista distinto. Muybridge era
capaz de filmar un caballo a todo galope, pero paradjicamente, no era capaz de lograr lo mismo con
una simple bandera movida por el viento. Ese avance lo lograra el francs Marey.

"The male and female figure in
motion, plate 34", 1887, James
E. Muybridge. A partir de 1872,
Muybridge comenz a investigar
sobre la fotografa secuencial dirigida
al estudio de las fases de los
movimientos en animales y personas,
alcanzado el mayor xito en 1885.
Sus trabajos condujeron al desarrollo
de la cinematografa.
El i nvento de Muybridge estaba cerca de ser ci ne
como lo conocemos, pero an faltaba algo. >
1.- El tiempo de duracin de la pel cula no
coincida con el tiempo original de la accin.
Las cronofotografas no registraban el movimiento a
intervalos temporalmente regulares, si no a los
intervalos que determinaba el sujeto fotografiado. >
2.- El punto de vista de cada toma era distinto
No se estaba reconstruyendo la accin desde el
punto de vista de una persona, sino desde el de una
cmara que acompaaba al sujeto (lo que hoy sera
un traveling). >
3. Muybridge pod a filmar un caballo al galope, pero no era capaz de
l ograr lo mismo sobre un sujeto sin desplazamiento, por ejemplo una
bandera movida por el vi ento. Ese avance lo l ograra el francs Marey.
<18> La primera secuencia de fotografas sobre una escena real fue
realizada por el britnico norteamericano Eadweard Muybridge (1830-1904).
Muybridge naci y se educ en Kingston-on-Thames con el nombre de
Edward James Muggeridge. Emigr a los Estados Unidos donde se hizo
fotgrafo y trabaj para el Coast and Geodetic Survey. En 1872 se le acus
del asesinato del amante de su mujer y, aunque un tribunal lo absolvi
considerando que el asesinato estaba justificado, se vio obligado a viajar
durante varios aos por Amrica Central y del Sur, donde fotografi, entre
otros temas, la construccin de lneas ferroviarias.

Fue contratado por Leland Stanford, gobernador de California y gran
aficionado a las carreras de caballos, para demostrar que en algn punto del
galope de un caballo ste mantena sus cuatro patas en el aire. Se trataba
de una apuesta en la que los resultados de las fotografas de Muybridge
deban establecer el ganador. Despus de varias pruebas y experimentos, en
1877 Muybridge consigui
tomar una secuencia de 24
fotografas del galope de un caballo. La
secuencia de 24 fotogramas se mont sobre un
disco giratorio y se proyect, reproduciendo el
movimiento del caballo en la pantalla. Stanford
result vencedor de la apuesta.

El propio Edison se sinti estimulado por el
trabajo de Muybridge, y en febrero de 1888,
discuti con l la posibilidad de juntar el
proyector zoopraxiscopio al fongrafo. El
proyecto no continu a causa de unas
declaraciones hechas por Edison y su
colaborador escocs Dickson por cuestiones de
disputas legales sobre los inventos. Edison,
hombre de considerables ambiciones
econmicas, estuvo en disputas legales en
referencia a sus inventos
durante gran parte de su
vida.

Muybridge public The
Attitudes of Animals in
Motion (Las posturas de
los animales en
movimiento, 1881) y
Animal Locomotion
(Locomocin animal,
1887), 11 volmenes, que
incluyen 100.000 planchas
fotogrficas. Parte de sus
ltimos trabajos se
publicaron bajo los ttulos
Animals in Motion
(Animales en movimiento)
y The Human Figure in
Motion (La figura humana
en movimiento, 1901).

Eadweard Muybridge
Volcano Quetzeltenango, Guatemala, 1875

En sus primeros experimentos con
la fotografa, el fisilogo francs
tienne-Jules Marey, interesado en
la descomposicin seriada del
movimiento, consigui tomar varias
fotos de un sujeto siempre sobre
un fondo negro y sobre el mismo
negativo.

El sistema le resultaba til para
motivos con un cierto
desplazamiento lateral (el saltador de prtiga, arriba) pero
no tanto en caso de relativa inmovilidad lateral (el
espadachn, abajo).

Para estudiar algo que le fascinaba, el movimiento de las
aves, Marey construy en 1882 su fusil fotogrfico. Sus
trabajos cronofotogrficos junto con los de Muybridge
tuvieron una gran importancia en la poca para el estudio
del movimiento humano y animal.

El fusil fotogrfico tomaba fotos pequeas con una exposicin de 1/750 de
segundo cada una, a intervalos regulares. Para ello utilizaba una emulsin
de bromuro de plata aplicada sobre un rollo de papel sin perforar de
90mm de ancho. Cuando en 1885 Kodak lanz sus primeras emulsiones
fotogrficas sobre soporte de gelatina flexible, Marey adapt su fusil para
obtener sus imgenes sobre el nuevo soporte flexible.

El fusil fotogrfico es, ahora s, la primera mquina filmadora de la
historia, aunque las imgenes obtenidas tenan por finalidad descomponer
el movimiento para su estudio y no su proyeccin, utilizndose sobre todo
para registrar el vuelo de los pjaros.

Marey: el fusil fotogrfico
La otra diferencia con una filmadora
era que, al ser proyectadas las
imgenes sobre un disco de vidrio,
la duracin de la accin que se
poda observar era necesariamente
muy breve (12 fotografas).

Un aspecto desconocido de su obra
es el estudio de los movimientos del
aire, gracias a la concepcin de una
"mquina de humo" y la ayuda de la fotografa instantnea.

Fotografa de Marey que se conserva
en el Museo de Beaun (Francia)
Etienne-Jules Marey
Plano inclinado, ngulo de 60 grados, cuarta y
ltima versin de la mquina de humo, equipada
con 57 canales. 1901. Revelado con sales de plata.
Pars, Cinemateca Francesa
MAREY EL FUSIL FOTOGRFICO
Es la primera mquina
filmadora de la historia
aunque las imgenes
obtenidas tenan por finalidad
descomponer el movimiento
para su estudio y no para su
proyeccin.
Al ser proyectadas
sobre un disco de
vidri o, la duracin de
la accin que se poda
observar era
necesariamente muy
breve (12 fotografas)

El francs de origen hngaro Georges Demen, colaborador
durante varios aos de tienne-Jules Marey, fue el primero en
presentar en una pantalla un rostro que pronunciaba en primer
plano unas palabras. Estas fueron je vous aime con lo que,
declar, pretenda ensear a hablar a los sordomudos. En todo
caso no cabe duda que fue la primera declaracin de amor en
fotografas secuenciales. Para ello utiliz un proyector de placas
circulares.

En 1892 patenta un aparato proyector que mediante una
excntrica desliza la pelcula emulsionada y consigue
secuencias fotogrficas (cronofotografas) susceptibles de ser
proyectadas. La excntrica fue ms tarde un componente clave
en la primera cmara de los hermanos Lumire y se sigue
utilizando hoy da.

Su aparato comenz a ser construido con gran xito por Gaumont en 1895 con el nombre de
Bioscope. En lugar de placas circulares (Marey), el nuevo aparato de Demen y Gaumont utilizaba
pelcula perforada flexible de 60mm de anchura (la perforacin ya haba sido introducida por Edison y
Dickson en 1891, como enseguida
veremos).

JE

VOUS

AI-

-ME
Arriba el propio Demen, que ejerci de
actor en su pelcula. Lnea central: su
primer proyector, de placas circulares. A
la izquierda el Bioscope tal y como era
comercializado por Gaumont.
Demen: el Bioscope

Si hubiera que resumir en titulares periodsticos el triste fracaso de este hombre, podramos escribir:
Lon-Guilaume Bouly denomina cinmatographe a una cmara de la cual no consigue proyectar las
imgenes registradas.

Al francs Lon-Gillaume Bouly le cabe la gloria de haber empleado por primera vez el nombre
cinmatographe (cinematgrafo) en su aparato, patentado el 12 de febrero de 1892 (tres aos antes
de la primera proyeccin pblica de los hermanos Lumire),
con el nmero 219.350. El sistema no lleg a tener xito al
carecer de perforaciones y resultar en exceso inestable.
Sin embargo a veces tambin los perdedores logran inscribir
su nombre en la historia.

Los hermanos Lumire tomaron el nombre cinematgrafo
patentado por Bouly sin temor a posibles problemas legales
pues saban que Bouly no haba pagado las anualidades para
preservar sus derechos. Y un dato an ms sospechoso: el
da 27 de diciembre de 1893, Lon-Gillaume Bouly patent
un segundo aparato que nueva coincidencia era capaz no
solo de registrar sino tambin proyectar imgenes, igual que
el cinematgrafo de los Lumire, que aparecera dos aos
despus.

El cinematgrafo de Bouly, patentado el
12 de febrero de 1892. Utilizaba pelcula
de 40mm de anchura sin perforar
Lon-Gillaume Bouly la palabra CINEMATGRAFO
Arriba el praxinoscopio con la cinta que se
utilizaba para proyectar imgenes en
movimiento. Debajo el teatro
praxinoscpico, tambin basado en espejos

El Teatro ptico, construido por mile Reynaud es lo que, por
entonces, ms se aproximaba a lo que luego sera el cine. La
invencin, por su encanto, merece ser comentada.

Las invenciones precedentes siempre se basaban en una corona
de dibujos representando las
sucesivas fases de un
movimiento cclico. La primera
aportacin de Reynaud y su
praxinoscopio fue que,
haciendo rodar rpidamente el
disco, se observaban los
dibujos por reflexin en un
espejo. Al colocar el ojo al
nivel de las ranuras, estas solo
permitan la visin durante un
instante muy breve, los dibujos eran inmovilizados al vuelo y su
visin sucesiva creaba la ilusin del movimiento. Poco despus
este hombre iba a ser el primero que consigui, no slo proyectar
imgenes animadas en buenas condiciones, sino tambin
proyectar movimientos no cclicos, una diferencia sustantiva.

mile naci en 1844, su padre era relojero y grabador, y su
madre artista y discpula del pintor Redont. Con este razonable
pedigr, poco dinero y mucho entusiasmo, construy su primer
praxinoscopio en 1877. mile Reynaud no hizo en principio otra
cosa que perfeccionar el zootropo, buscando, mediante la
combinacin de pequeos espejos situados en el interior del
tambor y con la eliminacin de las ranuras, hacer ms verosmil
el movimiento aparente de las figuras en cuestin.

Posteriormente, metido ya en la va del perfeccionamiento, cre
el denominado "teatro praxinoscpico" <19>. La invencin,
todava al servicio de un solo espectador, situaba la accin del
personaje en el centro de una ingenua escenografa (en la
figura de la izquierda, ubicada sobre la pequea plancha de
madera en posicin
oblicua que se aprecia
entre la tapa abierta y
los espejos), una
intuicin que habra de
hacer suya el dibujo
animado una quincena
de aos despus de la
primera proyeccin
pblica de los Lumire.

mile Reynaud: el Teatro ptico
mile Reinaud, 1844-1918
A travs de una muy ingeniosa combinacin de espejos, el espectador, observando por una abertura
situada sobre la tapa abierta del "pequeo teatro", poda ver un escenario en miniatura sobre el cual
se movan evanescentes figuras luminosas, el antecedente de los actuales dibujos animados cuya
paternidad es universalmente reconocida a mile Reynaud.

Pero no finalizan aqu las aportaciones de
Reynaud. Empeado a cualquier precio
en llegar simultneamente a mltiples
espectadores, el inventor francs
abandon la idea de su pequeo teatro
individual y en 1888 se le ocurri
combinar su praxinoscopio con una
linterna mgica provista de dos objetivos
separados para la proyeccin: a travs
del primero fijaba sobre una pantalla la
escenografa dibujada; mediante el
segundo proyectaba el movimiento de las
figuras mientras haca girar el ingenio. Se
estaba ya en la antesala de lo que habra
de denominarse Teatro ptico.

Para alcanzar esa meta, se preocup de dibujar sus figuras sobre fondo negro en
cintas de celuloide transparente, en las que haba practicado unas perforaciones
laterales, y luego las proyectaba junto con la escenografa (esta ltima mediante una linterna mgica)
desde la parte opuesta de la pantalla transparente, es
decir, ocultando la presencia del ingenio a los ojos de
los espectadores, que se contaron por centenares de
miles. De 1892 a 1900, el propio Reynaud realiz, con
este teatro ptico, unas 12.000 representaciones de
diversos sainetes, en los que cada uno tena
centenares de dibujos que pintaba l mismo, y cuya
duracin variaba de unos 5 a 15 minutos. La
proyeccin se efectuaba por transparencia y los
personajes, dibujados sobre fondo negro,
evolucionaban en medio de un decorado proyectado
por una linterna fija independiente.

Reynaud fue el primero en conseguir abandonar la va
del simple movimiento de las figuras dibujadas y
logr insertarlas en un discurso visual, de breve
argumento. Las proyecciones de su Teatro ptico iban
adems acompaadas, sincrnicamente, es decir, en
perfecto paralelo, de msicas que l mismo compona,
as como de los oportunos efectos sonoros. Se han
conservado fragmentos de esas "bandas flmicas", las
ms clebres de las cuales son las tituladas Clown et
ses chiens (El payaso y sus perros, 1892) y Autour
dune cabine (Alrededor de una cabina, 1895).
Teatro ptico
Se trataba de pequeas escenas
deliciosamente humorsticas, que
anticipaban, con la ingenuidad
propia de finales del siglo XIX, las
fantasas de los posteriores filmes
de dibujos animados, aunque
siempre confinadas en los estrechos
lmites de la "pantomima luminosa"
- nombre con el que tambin se
conocan aquellas primeras
proyecciones - las cuales
expresaban con elegancia las
preferencias por lo risueo, puras
diversiones de aquel "inventor"
prisionero de convicciones que ms
tarde sern responsables de su
salida de aquel mundo de pioneros
del que fue, durante un buen
perodo, uno de sus mayores
protagonistas.

Pero el invento de los hermanos
Lumire ya estaba ah y Reynaud ni
siquiera imagin que aquel nuevo y
prodigioso juego ptico llamado
cinematgrafo habra podido servir para perfeccionar
su mundo dibujado. Permaneci confuso y a la vez
admirado al encontrarse
frente a las imgenes
extradas de la realidad,
porque tambin l estaba
entre los primeros
espectadores que en la
noche del 28 de
diciembre de 1895
asistieron al Salon Indien
(modesta sala tapizada
con paramentos
falsamente orientales)
situado en los stanos del
Grand Caf de Pars, en
una esquina del
Boulevard de Les
Capucines. Pudo ver
bailotear sobre el lienzo blanco que haca las veces de pantalla las
primeras fotografas mviles, y se vio sorprendido por el realismo de la llegada de un tren a la
estacin de La Ciotat visto casi frontalmente (pelcula proyectada en la segunda sesin del
programa).

Consecuentemente, trat de
imitar a los nuevos
competidores, utilizando en
sus aparatos fotografas en
lugar de dibujos. Sin embargo,
esa supuesta tabla de
salvacin no favoreci
demasiado la fantasa del
autor-inventor, quien vio
disminuir rpidamente su
pblico y pronto tuvo que
cerrar su empresa, el famoso
Teatro ptico. Despus de
grandes xitos (12.000
representaciones en el Museo
Grvin) ya no interesaban sus
imgenes, su invencin dej
de venderse.

Desesperado y lleno de amargura, Reynaud aplast con un martillo las delicadas piezas de su Teatro
ptico, transport en varios viajes a sus preciados dibujos al ro Sena y all ahog a sus personajes: el
Payaso, los Perros, Arlequn, Colombina y el pobre Pierrot. mile Reynaud muri en el asilo de Ivry en
la ms absoluta pobreza y olvido, el da 9 de enero de 1918. El cinematgrafo de los Lumire fue su
verdugo. La vida haba tratado injustamente a un hombre de alto ingenio que haba hecho cuatro
importantsimas aportaciones al futuro cinematgrafo:

1. La escenografa
2. El discurso visual (argumento)
3. La banda sonora
4. El dibujo animado

Se podran mencionar muchos otros nombres, en cada pas hay un pionero que se disputa el honor de
haber sido el primero en ofrecer la proyeccin o la toma de una pelcula: Friesse, Anschtz, Londe, los
hermanos Skaladanowsky, la familia Lathan, Le Roy, etc, etc. En el final del siglo XIX en el que la idea
de lo que hoy conocemos como cine estaba latente en gran nmero de mentes inquietas, abundaron
los inventores que, con mayor o menor acierto, se aproximaron al mismo. Algunos son hoy conocidos,
otros no, pero la labor de todos ellos desemboc en el Cinematgrafo.

A finales del siglo XIX ya tenemos pues descubiertos los tres elementos bsicos que constituirn el
cinema:

1. La persistencia de la visin (Joseph Plateau, el fenaquitoscopio, 1829)

2. La fotografa (Joseph-Nicphore Nipce , 1826)

3. La proyeccin (mile Reynaud, Teatro ptico, 1888)

Pero an se necesitaban dos avances esenciales: la pelcula perforada y el mecanismo de avance
intermitente que la mueve. Y fue en los EE.UU. donde, en 1890, se solucion el problema, de la
mano del gran inventor y an mejor negociante Thomas Alva Edison.
En el teatro praxi noscpico de Reynaud unas pequeos espejos sustituan
a las ranuras clsicas. Las i mgenes reflejadas eran ms claras y se fund an
entre s, procurando una suave impresin de movimi ento.
<19> La gran mayora de
los juguetes pticos
llevaban una estrecha
ranura que proporcionaba
una visin instantnea de
cada imagen lo cual haca
que las imgenes se
percibieran con cierta
dificultad. En el teatro
praxinoscpico de
Reynaud, en cambio, unos
pequeos espejos
sustituan a las ranuras.
Las imgenes reflejadas
eran mucho ms claras y
su fundan entre s,
procurando una suave
impresin de movimiento.
El artefacto tuvo un
enorme xito en su
tiempo.

Una pantalla (sombra)
sencilla (A) reflejaba la luz
de una vela (B) en las
imgenes.

Los espejitos (I) reflejan
las imgenes de la tira de
papel.

El fondo negro (C) de la
tira de papel con
ilustraciones desapareca
al ver por la mirilla.

El propio espectador haca girar el tambor (D) con la mano para dar vida a las imgenes

Mediante un surtido de fondos (E), las figuras mviles podan actuar tanto en una calle como en un parque o
en un circo.

Cada tira de papel intercambiable (F) llevaba una secuencia de 12 imgenes.

Las cartulinas con decorados (G) se insertaban debajo de la mirilla

Vistas a travs de dicha mirilla (H), las figuras de la tira de papel parecan moverse delante de los fondos


En 1887 Thomas Alva Edison <20>, que ya haba inventado
el fongrafo, quiso aadirle imagen al sonido y se interes
por la posibilidad de producir un equivalente ptico del
registro sonoro. La propuesta de Edison es la primera en que
la cmara se disea especficamente para la sntesis del
movimiento y no, como en el caso de Marey o Muybridge,
para su anlisis. Junto con su empleado y colaborador
Dickson, hizo un primer intento consistente en impresionar en
espiral un tambor similar al utilizado en los fongrafos, pero
el resultado qued muy lejos de resultar satisfactorio.

Ms tarde, Edison conoci a
tienne-Jules Marey, creador
del fusil fotogrfico, durante
la Exposicin Universal en
Pars, en agosto de 1889, y
vio por vez primera su
cmara secuencial, con
pelcula enrollable de papel.
La compaa Eastman haba
anunciado la venta de
bobinas de pelcula
transparente dirigidas a los
aparatos fotogrficos tipo
Kodak, as que el siguiente y
obvio paso fue utilizar una
cinta de celuloide a la que pronto Dickson dio una anchura de
35mm y dot de una serie de perforaciones en ambos laterales
(4 por fotograma), como se sigue haciendo en la actualidad.

Gracias a las perforaciones,
Edison poda resolver el
problema del avance regular
de la pelcula, permitiendo
registrar imgenes
perfectamente
equidistantes, condicin
esencial para obtener una
reproduccin del movimiento
sin excesivo temblor en las
imgenes consecutivas.

EDISON: EL KINETGRAFO Y EL KINETOSCOPIO
Kinetgrafo
Kinetoscopio, aparato de
observacin individual.
Los modelos posteriores
incorporaban sonido
sincrnico como se
muestra a la derecha.
En 1891, Edison y Dickson
<21> consiguieron fabricar
una cmara de filmar y un
visionador de pelculas a los
que denominaron
kinetgrafo y kinetoscopio
respectivamente, partiendo
de la utilizacin de rollos de
celuloide como pelcula
impresionable. La patente
del modelo definitivo se
logr seis aos ms tarde: el
31 de agosto de 1897.

El primer prototipo de 1891 utilizaba
pelcula de 19mm de ancho con
perforaciones en un solo lado que se
desplazaba en sentido horizontal. La
versin final del kinetgrafo utilizaba pelcula de 35mm de ancho
con cuatro perforaciones a ambos lados de cada fotograma y
arrastre vertical, tal y como se sigue haciendo hoy.

Los primitivos filmes de Edison duraban unos 20 segundos <22> y
fueron presentados en sociedad por primera vez en la Feria Mundial de
Chicago de 1893. Al ao siguiente se abri el primer saln de
kinetoscopios (Kinetoscope Parlour) en Nueva York. La primera
demostracin en Londres fue en octubre de 1894. Una demostracin
similar haba tenido lugar en Pars en julio de ese mismo ao. A ella
acudieron dos hermanos de Lyon que daran el siguiente y definitivo
paso: los hermanos Lumire.

Si bien el
procedimiento de
Edison y Dickson
era muy cercano al
cinematgrafo de
los Lumire, la gran
diferencia consista
en que, aunque
Edison realiz
pruebas de
proyeccin en
laboratorio, no
quiso utilizar
pblicamente este
procedimiento, le
pareci ms rentable exhibir las pelculas en los
kinetoscopios, aparatos destinados a la visin individual de
bandas de imgenes sin fin pero que no permitan su
proyeccin sobre una pantalla.
George Eastman (izqda.) y Thomas Alva Edison en 1920
El primer caso de censura <23> cinematogrfica
de la historia: la bailarina espaola Carmencita,
filmada por el kinetgrafo en marzo de 1894
Interior de un kinetoscopio
con una copia restaurada de
su original en 35mm
Edison, enorme negociante, hizo sus habituales clculos y
pens que ganara ms dinero con la visin individual de
pago que con la proyeccin. Se dice que el coste total del
desarrollo ascendi a $25.000 de la poca (medio milln de
dlares actuales, aproximadamente), una cantidad que
Edison se dispuso a amortizar de la manera que entendi
ms rpida posible: cada usuario del sistema deba depositar
una moneda de 25 centavos para ver las imgenes, un precio
muy alto pues 25 centavos de la poca equivalen,
aproximadamente, a unos $20 actuales.

El kinetoscopio era una caja de madera vertical con una serie
de bobinas sobre las que corran 14m de pelcula plegada en
acorden, en un bucle continuo. La pelcula, en movimiento
constante, pasaba por una lmpara elctrica y por debajo de
un vidrio magnificador colocado en la parte superior de la
caja. Entre la lmpara y la pelcula haba un obturador de
disco rotatorio perforado con una estrecha ranura, que
iluminaba cada fotograma brevemente, proporcionando unas
40 imgenes por segundo.

Las primeras pelculas utilizadas en el kinetoscopio tenan una
anchura de 3/4 de pulgada (19mm) y eran transportadas por
medio de un mecanismo de alimentacin horizontal. El visor
individual se pona en marcha introduciendo una moneda que
activaba el motor elctrico y ofreca la visualizacin a travs
de una mirilla durante unos 20 segundos.

El primer saln de kinetoscopios (Kinetoscope Parlour) se
abre en Nueva York en abril de 1894; contaba con diez
aparatos cada uno de los cuales ofreca un programa
diferente: un forzudo, lucha libre, una barbera, danzas
escocesas, acrobacias en el trapecio, etc. En octubre de ese
mismo ao se disea un nuevo kinetgrafo (cmara), en el
cual la pelcula se introduca verticalmente en lugar de
horizontalmente, siempre arrastrada por un motor elctrico.

El nuevo diseo de octubre de 1894 acepta una tira de
pelcula ms ancha, de 35mm, con cuatro perforaciones ms
o menos rectangulares a cada lado, el mismo estndar que
se mantiene en la actualidad. Este kinetgrafo fue la primera
cmara cinematogrfica en
usar pelcula perforada de
celuloide de 35mm y la
primera en utilizar motor de
arrastre. Pero se trataba de
una mquina muy pesada
que solo poda funcionar
adecuadamente instalada en
un estudio.
El mutoscopio (Mutoscope) fue el antecesor del kinetoscopio de Edison. Fue
inventado en 1894 por el estadounidense Herman Casler. Dentro llevaba una
serie de tarjetas con figuras, en la primera poca, y fotografas en las
versiones posteriores. Al girar la manivela las tarjetas iban pasando una tras
otra en forma similar a cuando hojeamos un libro. Muchos mutoscopios
ofrecan ingenuas imgenes erticas - todo un escndalo en aquella
encorsetada sociedad victoriana - las ms frecuentes mostraban mujeres
desnudndose. Muchos de ellos solan llevar el reclamo de Lo que vio el
mayordomo (al mirar por el ojo de la cerradura del dormitorio de su seora)
El mecanismo de avance intermitente del
kinetoscopio podra haberse adaptado
fcilmente para proyecciones, pero no
lleg a hacerse hasta 1896, cuando las
proyecciones pblicas proliferaban por
los pases ms adelantados. El inicial
kinetoscopio de Edison permita
nicamente la contemplacin individual
de las imgenes a travs de la mirilla del
aparato que en un sinfn, contena la
totalidad de la pelcula.

Las primeras emulsiones eran tan poco
sensibles que no se poda usar nada que
no fuera la luz diurna para obtener una
imagen aceptablemente expuesta. Las
escasas filmaciones se realizaban en
exteriores hasta que Thomas Alba Edison
dise su famosa Black Mara, el primer estudio de la historia, construido en 1893. Era un espacio
destinado a rodar en su interior, dispona de techo
practicable y poda ser girado sobre una plataforma
con rales para mantener su orientacin frontal
respecto al sol. Estaba forrado exteriormente de papel
negro para que ningn de rayo de luz se colara por las
rendijas <24> Ese aspecto exterior, similar al de los
grandes furgones negros que utilizaba por aquel
entonces la polica de Nueva York, conocidos
popularmente por Black Maria, determin su nombre.

En 1894 la Edison Manufacturing Company estaba lista
para producir pelculas en el Black Maria para su
kinetoscopio y explotarlas comercialmente. Tras la
apertura del primer saln de Nueva York en abril de 1894, Edison no tard en extender su negocio y
solo un ao ms tarde la compaa obtuvo unos beneficios de $85.000 (enormes, pues el desarrollo
solo haba costado $25.000). Sin embargo, al ao siguiente los
beneficios apenas superaron los $4.000 La visin en mquinas
individuales, agotada la curiosidad inicial, no convenca a los
espectadores que ms bien aoraban aquellos ingeniosos
espectculos colectivos de proyeccin que haban logrado los
linternistas profesionales con las linternas de varios objetivos.

La situacin fue resuelta con prontitud: Edison compr la licencia del
proyector llamado Phantoscope diseado por Thomas Armat, y lo
rebautiz Vitascope. La primera proyeccin pblica de Edison fue el
23 de abril de 1896. Pero el tiempo perdido pas factura: en aquellos
momentos Edison tena ya que enfrentarse a una fuerte competencia
de otros pioneros entre los que destacaban los Lumire en Francia y
la American Mutoscope Company (ms tarde Biograph), competencia
que Edison, siempre obsesionado con sus dineros, intent resolver
por procedimientos ms que discutibles <25>.
EL FOTOGRAMA EDISON/ DICKSON
El kinetgrafo se introdujo comercialmente
en octubre de 1892 y gener el estndar
del film de 35mm de Eastman de 1907
que se aprob en un congreso
internacional y cuya vigencia an se
mantiene.
- Anchura de la cinta: 35mm
-Desplazamiento en sentido vertical
- Seis perforaciones por pulgada
- Cuatro perforaciones en cada lado del
fotograma
- Cuatro partes de anchura por tres de
altura (4/3 = 1,33/1).
Black Maria

Las primeras pelculas filmadas en el Black Maria
fueron depositadas en la Librera del Congreso de los
EE.UU. por William Kennedy Laurie Dickson en agosto
de 1893. La ms antigua de las pelculas de Edison
que hoy sobrevive es Fred P. Ott's Sneeze (El
estornudo de Fred Ott) fechada el 7 de enero de
1894. Esta pelcula curiosamente no fue entregada a
la oficina de copyright en forma de pelcula sino en
esta serie de fotografas positivas. Fred P. Ott es el
primer actor de cine del que se tienen noticias
aunque, al parecer, la grabacin de esta escena fue
puramente accidental, el estornudo fue espontneo
durante unas pruebas con el Kinetgrafo
De hecho, al principio Edison no
crea en la proyeccin en pblico.
En parte, porque los resultados
visuales no le parecan todava
adecuados, pero, sobre todo
suponiendo que la contemplacin
masiva perjudicara su negocio,
no llev adelante la proyeccin
sobre una pantalla. Prefiri sus
25 centavos por espectador en
cada kinetoscopio.

El artefacto, no puede
considerarse por tanto un
espectculo pblico, y qued
como una curiosidad de saln
que en 1894 se vea en Nueva
York, y antes de finalizar ese ao,
en Londres, Berln y Pars. Solo
en 1912, diecisis aos despus
del lanzamiento del kinetoscopio
individual, Edison puso a la venta
su primer proyector casero para
el cual prefiri mantener el
nombre original: lo llam tambin
kinetoscopio.

Rplica del Black Maria instalado en el Museo Edison
El mecanismo de avance
intermitente del kinetoscopio
pudo haberse adaptado
fcilmente para la proyeccin
pblica pero no lleg a
hacerse hasta 1896 (los
Lumire la hicieron en 1895)
cuando las proyecciones
pblicas proliferaban por los
pases ms adelantados.
Edison no crea en la
proyeccin en pblico, en
parte, porque los resultados
no le parecan adecuados, y
sobre todo, por no reducir sus
beneficios. Prefera los 25
centavos por espectador en
cada Kinetoscopio
LA PRIMERA PELCULA PERFORADA
En 1889 Edi son asisti a la Exposicin Uni versal en Pars para
presentar su fongrafo. All conoci a Jules Marey y su cmara
secuencial (fusil fotogrfi co).
Will iam
Kennedy
Laurie
Dickson,
ayudante de
Edison, dise
la primera
pelcula
perforada
sobre soporte
de celuloide.
UTILIDAD DE LAS
PERFORACIONES:
1. Avance regular de la
pelcul a.
2. Imgenes perfectamente
equidistantes
Ambas son esencial es para
obtener una reproduccin
satisfactoria del movimiento
Marey util izaba papel
sensibilizado y arrollado
pero sin perforaciones
<20> Thomas Alva Edison (Milan, EE UU,
1847 - West Orange, EE UU, 1931) fue
educado en casa por su propia madre que
era maestra, pues a los siete aos haba
sido expulsado de la escuela por
retrasado. Enseguida su inters se
centr especialmente en los campos de la
fsica y la qumica.

Con tan slo doce aos Edison empez a
trabajar como vendedor ambulante de
peridicos en los ferrocarriles. Ms tarde
inici la impresin de un semanario y
mont su primer laboratorio en un vagn
de tren. Despus de trabajar un tiempo
como telegrafista en Boston para la
compaa Western Union, en 1869 se
traslad a Nueva York con la intencin de
establecerse como inventor independiente.

A pesar del poco xito de su primera
patente, relativa a una mquina destinada
al recuento de votos, su afortunada intervencin en la reparacin de un
indicador de precios del oro en la Bolsa, cuya avera haba causado una
crisis, le vali un contrato de la Western Union para introducir ciertas
mejoras en dicho aparato, trabajo por el cual percibi una pequea
fortuna: 40.000 dlares. Con este dinero Edison pudo establecerse
por fin, primero en Bewark, ms tarde en Menlo Park (1876) y
finalmente en West Orange (1887). En esta poblacin fund el
Laboratorio Edison, en la actualidad monumento nacional de los
Estados Unidos.

La magnitud del conjunto de la obra de
investigacin llevada a cabo por Thomas
Alva Edison puede apreciarse en sus
justas proporciones indicando que obtuvo
casi 1.100 patentes, por lo que se le
considera el inventor ms prolfico de
todos los tiempos. Entre ellas el telgrafo
impresor, el telgrafo cudruplex (1874),
el micrfono de carbn (que mejoraba el
desarrollado por Alexander Graham Bell,
inventor de la telefona), el fongrafo
(1877), una mquina de dictado, las pilas
alcalinas (acumulador de ferronquel,
1883) y diversos tipos de cemento y de
hormign. Su invencin ms popular fue
el procedimiento prctico de utilizacin
de la iluminacin elctrica, para lo cual
cre, antes de haber desarrollado
por completo el invento, la
Compaa de Iluminacin Elctrica
Edison, que recibi apoyo financiero inmediato gracias al gran
prestigio personal de que el inventor gozaba ya por aquel entonces.
Edison en su laboratorio, 1901.
Edison con uno de sus ms trascendentes
inventos: la bombilla elctrica con filamento
La primera demostracin prctica, coronada con un xito completo, tuvo lugar en Menlo Park, el 21 de octubre
de 1879, y dio paso a la inauguracin del primer suministro de luz elctrica de la historia, instalado en la ciudad
de Nueva York en 1882, y que inicialmente contaba con 85 abonados. Para poder atender este servicio, Edison
perfeccion la lmpara de vaco con filamento de incandescencia, conocida popularmente con el nombre de
bombilla, construy la primera central elctrica de la historia (la de Pearl Street, Nueva York) y desarroll la
conexin en paralelo de las bombillas, gracias a la cual, aunque una de las lmparas deje de funcionar, el resto
de la instalacin contina dando luz.

Adems de sus numerosas invenciones, Thomas Alva Edison contribuy a la investigacin estrictamente
cientfica, con el descubrimiento del llamado efecto termoelctrico (1883), tambin conocido en la actualidad
como efecto Edison, el cual permitira, aos ms tarde, el desarrollo del dispositivo electrnico conocido como
diodo (Lee De Forest), que dara paso al advenimiento de la moderna revolucin de la electrnica.

<21> Para algunos historiadores Edison no fue personalmente el responsable del kinetoscopio sino que ste y la
cmara filmadora (kinetgrafo) fueron desarrollados por, William Kennedy Laurie Dickson. La falsa paternidad
de Edison, al parecer, fue comn a otros de sus varios y formidables inventos aunque ser ste el nico en
atribuirse el mrito ya que fue l quien patent el invento a su nombre en 1891. Tras un conflicto entre los dos
hombres, Dickson abandon la empresa de Edison en 1895 y ste se qued con la fama adems de con la
patente y los ingresos generados.

<22> Desde muy lejanas
pocas hasta el presente,
el deporte ha sido, en
alguna de sus mltiples
formas, el espectculo
histricamente preferido
por los pueblos. Por eso, el
medio cinematogrfico,
desde sus inicios, fue
empleado para reproducir los mismos y atraer a su
pblico. En 1894, un ao antes que los hermanos
Lumire lanzaran su Cinmatographe, Thomas Alva
Edison fotografi dentro de su estudio Black Maria una pelea de boxeo entre Jack Cushing y Michael Leonard,
concebida especialmente para el nuevo medio que surga y con una duracin de seis rounds. El ganador fue
Michael Leonard. El espectculo fue filmado con el Kinetgrafo de Edison y el pblico lo vision en el
Kinetoscopio, el aparato que permita la visin individual del material grabado. El proyecto obtuvo tal xito que
ese mismo ao, la empresa del hbil Edison contrat los derechos de filmacin de la pelea entre el entonces
conocido campen de los pesos pesados James Corbett contra Peter Courtney.

Edison dispona de una sala de gran xito equipada con seis kinetoscopios operados por monedas en la que
exhiba sus producciones. El hecho de que esta sala tuviera solamente seis mquinas en aquel momento explica
un incidente importante en trminos de cmo, desde sus inicios, los medios de comunicacin han ejercido
fuertes influencias sobre la realidad misma. En noviembre de 1897 se realiz en Nueva Jersey la mencionada
pelea de boxeo por el campeonato de los pesos pesados entre James Corbett, el campen, y Peter Courtney.
Edison haba adquirido los derechos de filmacin de la pelea y como su cmara slo poda utilizar rollos de
pelcula de un minuto de duracin, los asaltos (rounds) se redujeron a ese tiempo. Adems, los descansos entre
rounds se ampliaron a dos minutos y medio, tiempo en que el camargrafo tardaba en cambiar el rollo de
pelcula. Como si esto fuera poco, la pelea termin justo en el sexto round; una casualidad?

<23> Carmencita ejecutaba ante el kinetgrafo un baile denominado de la mariposa. Cuando el mojigato
senador Bradley vio la pelcula en un kinetoscopio de Nueva York en Julio de 1984, qued impresionado porque,
cerca del final, la bailarina impulsa el vuelo de su falda con el empeine de su zapato - en un gesto tpicamente
flamenco lo cual hace que sta se alce, permitiendo por un instante adivinar sus piernas ligeramente por
debajo de las rodillas.
Imgenes del primer combate de boxeo filmado en la
historia: Jack Cushing contra Michael Leonard, 1894
El escandalizado senador habl de inmediato con el alcalde quien estuvo de acuerdo en que aquellas imgenes
no eran convenientes para todo el mundo. El exhibidor recibi una seria llamada de atencin, y se le oblig a
cambiar inmediatamente la pelcula. (Fuente: Newark Evening News).

<24> La Black Maria
fue construida en
1893 por William
Kennedy Laurie
Dickson, empleado
de Edison en los
terrenos de este en
West Orange (New
Jersey). No solo
estaba abierta al
cielo sino que poda
girar sobre una base
para mantener la
orientacin respecto
al sol. Dickson ya
haba construido un
estudio fotogrfico
en 1889, predecesor
de la Black Maria, en el que el sujeto retratado se ubicaba en una parte completamente abierta a la luz; techo y
paredes eran de cristal, con cortinas para controlar la luz. Era un tpico estudio de fotgrafo en el que Dickson
haba incluso rodado alguna pelcula para el kinetoscopio.

En la Black Maria fue ms lejos. La pelcula necesitaba luz directa del sol pues la exposicin de cada fotograma a
la luz no se poda alargar como ocurra en los estudios de fotografa. Era preciso pues seguir al sol durante toda
la jornada. La pequea edificacin tena 4,57m de ancho por 15,24 de largo y haba sido construida en madera
cubierta con papel negro por fuera y pintada de negro en su interior. Resultaba bastante ligera pues deba girar
desde un eje central, sobre ruedas de acero situadas en los extremos, las cuales se apoyaban en una va circular
de madera. El tejado era una gran tapa que se abra hacia el lado donde se encontraba la cmara. Todo el
estudio era empujado a mano para seguir el sol y la luz que pasaba a travs del techo abierto, iluminaba
directamente la escena. En los estudios de los fotgrafos no exista esa rotacin del plat, pero se supla
cambiando de posicin: por las maanas se hacan fotografas en el lado encarado a levante y en la tarde en el
encarado a poniente.

En la parte ms baja y estrecha del Black Maria haba
un cuarto de forma cuadrada de unos 3,65m de altura
por unos 3 de anchura, y all estaba situada la cmara.
Cuando haba que cargar o descargar la pelcula, este
cuarto se cerraba quedando convertido en un cuarto
oscuro estanco a la luz en el que un par de ventanas
con cristal rojo permitan al operario manipular la
pelcula sin que esta se velara ya que no era sensible a
la luz roja, solo a la azul.

El propsito de Edison al crear su Black Maria no slo
era registrar imgenes mviles sino tambin grabar su
sonido; por ello hizo una habitacin cerrada donde el
sonido iba directamente desde el escenario a la
trompeta que contena el primitivo micrfono. La
vulnerabilidad del mecanismo de grabacin exiga tratar
de evitar los ruidos del exterior, y eso se consegua en una habitacin cerrada. Una buena parte del catlogo de
Edison eran danzas, lgicamente rodadas con su msica y exhibidas con sonido en el kinetoscopio.
Los primeros filmes grabados con el kinetgrafo, dirigidos por Dickson y despus por Kuhn, acaban por crear
escenas de gnero. Siempre de 30 segundos, son interpretados por actores, hacen uso de utilera y despus
escenografa. Su calidad fotogrfica es mediocre a causa del grano grueso de las primeras emulsiones y la dura
luz del sol sobre la escena. La Black Maria debi resultar un incmodo lugar de trabajo, sin ventilacin en verano
y terriblemente fro en los duros inviernos de Nueva York.

<25> En 1908 Edison asociado con
las grandes compaas del momento
(Biograph, Vitagraph, Essanay y
Path) cuyas pelculas dominaban el
mercado estadounidense, disearon
una audaz maniobra monopolstica
con la creacin de la MPPC (Motion
Picture Patents Company) dedicada a
emitir licencias de uso y recaudar
regalas de todos los sectores de la
industria en relacin a productos
registrados por los propietarios del
nuevo trust. Edison, sobra decirlo,
fue el mayor beneficiado tras salpicar
todas las cortes judiciales
estadounidense con demandas
contra los usuarios de cualquier
sistema cinematogrfico que no fuera
el que l haba patentado.

Para acabar de complicar el panorama, Eastman Kodak decidi vender
pelcula virgen solo a los productores autorizados por la MPPC. En sus
intentos por dominar la naciente industria, la MPPC controlaba tambin
todos los distribuidores (menos uno). Aquella agresiva poltica produjo
innumerables conflictos dentro y fuera de los tribunales y fue una de las
razones para que los productores independientes acabaran recalando en
Hollywood, lejos de la
legin de abogados y
detectives de la
MPPC.

En 1912 el gobierno
de los Estados Unidos
promulg la famosa
ley anti-trust, se
iniciaba el declive de
los poderosos; los
productores
independientes
comenzaban a
respirar. En 1915 la
MPPC fue declarada
ilegal.

Sala de kinetoscopios (Kinetoscope parlour)
en San Francisco. Ao 1894 o 1895.

Thomas Alva Edison haba inventado la cmara y
la pelcula perforada, pero reflexion tan poco
sobre su invencin que declin extender sus
derechos de patente a Inglaterra y Europa, una
miopa que permiti a dos franceses, Louis y
Auguste Lumire <26>, fabricar una cmara
porttil y un proyector funcional:
Cinmatographe, el cinematgrafo.

Desde un punto de vista prctico, el
cinematgrafo Lumire aventajaba
considerablemente al aparato de Edison pues
mientras las pelculas para el consumo individual
en el kinetoscopio a cambio de una moneda de
25 centavos eran registradas en estudio (Black
Maria) por una voluminosa cmara
alimentada elctricamente
(kinetgrafo) del tamao de todo un escritorio de oficina de
los de aquella poca y unos 500 kilos de peso, el
cinematgrafo Lumire utilizaba una misma mquina ligera, de
unos cinco kilos y medio de peso operada con una manecilla a unas 16 i.p.s para tres funciones: la
filmacin, el positivado del negativo y la proyeccin pblica.

Los hermanos Louis y Auguste Lumire, tras una noche de insomnio del primero, tienen la feliz idea
de utilizar un mecanismo interno similar al de las mquinas de coser con el que logran detener la
pelcula delante del obturador consiguiendo una buena calidad de imagen. Conclua una frentica
serie de inventos que ocup todo el siglo XIX. La nueva tcnica quedaba a punto para transformarse
en el arte del siglo XX.

Su primer aparato, construido por
el ingeniero parisino Jules
Carpentier, era un sistema
modular completo pues serva
indistintamente como cmara y
como proyector utilizando pelcula
de celuloide de 35mm de ancho
con una sola perforacin circular
por banda en cada fotograma.
Muy pronto los Lumire decidieron
adoptar las cuatro
perforaciones por fotograma,
tipo Edison, que se rompan
mucho menos.

La sortie des ouvriers de LUsine Lumire (salida de los obreros de la fbrica Lumire) Proyectada en
sesin privada el 22 de marzo de 1985 y en sesin pblica el 28 de diciembre del mismo ao.
LOS HERMANOS LUMIRE: LA PRIMERA CMARA PORTTIL
Fotogramas de L'arroseur arros (El
regador regado) de Louis Lumiere. Una
sola perforacin circular por fotograma
El aparato Lumire, una caja cuadrada de unos 20cm de largo por
12 de ancho era polivalente; provisto de un recipiente
portanegativos era una cmara; poda convertirse en copiadora
ptica con el negativo revelado y el positivo virgen desfilando
superpuestos frente a la luz; finalmente, funcionaba como
proyector al colocarse delante de una lmpara y cambiarse por un
objetivo de proyeccin el objetivo de toma de vistas. El verstil
diseo, perfeccionado en 1894, fue patentado el 23 de febrero de
1895 con el nombre de Cinmatographe, sospechosamente la
misma denominacin ya empleada por Lon Bouly.

El 22 de marzo de ese ao presentaron en una sesin privada La
sortie des ouvriers de LUsine Lumire, salida de los obreros de la
fbrica Lumire. En junio dieron una demostracin ante una
convencin de fotgrafos, a quienes filmaron a su llegada; al da
siguiente les permitieron verse a s mismos desembarcando.
Mientras los Lumire hacan estas demostraciones cerradas,
encargaron la produccin de 25 cinematgrafos al ingeniero Jules
Carpentier <27>. Durante este tiempo se filmaron varias decenas de
pelculas de un minuto de duracin con la nica cmara existente. Estas
pelculas eran pequeas secuencias de la vida francesa: hombre cortando
lea y vendindola en la calle, el trabajo de un herrero, demolicin de una
pared, una carrera de sacos de patatas en el picnic de los empleados Lumire.

Se dice que el cine es el nico arte que tiene fecha de nacimiento: 28 de diciembre de 1895. Esa
histrica noche tuvo lugar la primera sesin pblica en el Salon Indien del Grand Caf situado en el
nmero 14 del Boulevard des Capucines, en Pars <28>. Entre invitados y curiosos, asistieron treinta
y cinco personas, entre las que se encontraban los directores del cabaret Folie-Bergre y del Museo
de Cera de Grvin as como mile Reynaud y Georges Mlis; para los Lumire iba a ser importante
que un hombre de teatro, como Mlis, asistiera tambin a la funcin. Antes de ir, Georges Mlis
pregunt qu era, exactamente, el cinematgrafo, y el padre de los Lumire le respondi que era
como el kinetoscopio pero que la imagen se sala de la caja (sic) <29>

Aquella primera proyeccin pblica, que fue el punto
de partida que generalmente se toma para hablar de
cine como tal, dur veinte minutos. El programa se
compona de diez pelculas cortas, entre ellas:

- La sortie des ouvriers de LUsine Lumire, la ya
comentada salida de los obreros de la fbrica
Lumire.

- LArrive dun Train en Gare que muestra la llegada
de un tren a la estacin de La Ciotat (cerca de
Marsella) desde un plano general a un primer plano.
Cuentan algunas crnicas de la poca que los
espectadores reaccionaron con terror ante el
avance del tren <30>.

- Le mer escenas playeras de nios lanzndose sobre el oleaje, que causaron la admiracin general.
Programa original de la
primera proyeccin pblica
del Cinmatographe
Ningn periodista asisti a la
presentacin del cinematgrafo,
pero muy pronto los rumores
crecieron y miles de personas
quisieron ser testigos de
semejante espectculo. Dos das
despus, en el peridico La
Poste, se public una nota sin
firma en donde se aseguraba
que ". la fotografa ya no
registra la quietud. Graba la
imagen del movimiento. La
belleza de la invencin reside en
la novedad y la ingenuidad del
aparato. Cuando estos juguetes
estn en las manos del pblico,
cuando cualquiera pueda
fotografiar a las personas que
ms quiere, no slo en sus estados estticos sino con movimiento, accin, gestos familiares y palabras
salindoles de la boca, entonces la muerte ya no ser absoluta, final".

El peridico francs Le Radical, que enseguida demostr gran
inters por el suceso, coment que los espectadores quedaron
entusiasmados al ver "el maravilloso verismo de ese mar tan
autntico, tan lleno de color (sic), tan movedizo..." El peridico
lament, no obstante, que se diera a la nueva invencin "el
nombre, un poco hurao, de cinematgrafo" <31>.

El procedimiento utilizado por los Lumire para crear el contenido
de sus pelculas era muy simple: se elega un tema o situacin
determinado, se instalaba la rudimentaria cmara sobre un
trpode no menos improvisado y, dndole continuadas vueltas a
la manivela, se agotaba todo el rollo de pelcula virgen, cuya
longitud
nunca era
superior a
los 15 metros, impresionndola con la realidad
observada. El cine que se produca mientras
tanto en el estudio de Edison era teatral:
nmeros circenses, bailarinas y actores
dramticos que actuaban para las cmaras.

El ligero aparato de los Lumire (alrededor de
cinco kilos) funcionaba por medios puramente
mecnicos, lo que lo liberaba de la electricidad;
la misma caja poda ser transformada en un
proyector y en una positivadora, lo que la
converta en un sistema total de produccin
flmica, un diseo modular y ligero que facilit
su rpida universalizacin.
Con relacin al invento de Edison, el cinematgrafo tena ventajas
considerables que terminaron por imponerse: el carcter porttil de la
cmara, permiti la filmacin del mundo exterior, lo que entrega un
valor documental diferente al que tenan las filmaciones siempre en
estudio de Edison. Por otra parte, el carcter de unidad completa de
trabajo permita a los operadores innovar el programa con filmaciones
locales y desarrollar este medio en cada lugar visitado, iniciando as su
expansin internacional.

Tras probar diversos mecanismos, Louis Lumire invent el garfio que
contina siendo el mecanismo de avance intermitente que acta sobre
la pelcula cinematogrfica en todas las cmaras actuales; el
mecanismo de garfios, ha constituido una de las mejores aportaciones
de los hermanos Lumire a la mecnica cinematogrfica. El sistema de
arrastre de las cmaras modernas se basan en los mismos principios
de Lumire: una leva que gira con velocidad constante y que, por
medio de una excntrica, convierte el movimiento continuo en
movimiento intermitente. En el extremo lleva garfios de acero
mecanizados con precisin con el fin de poder penetrar en las
perforaciones sin deteriorarlas.

El funcionamiento del Cinmatographe se describe en la patente
fechada el 13 de febrero de 1895
(firmada por ambos hermanos
como era su costumbre aunque
fue Louis el alma del invento),
como sigue: "la caracterstica
bsica del sistema es actuar
intermitentemente sobre una
banda perforada regularmente
para transmitirla desplazamientos
sucesivos combinados con
perodos de inmovilidad durante
los cuales se exponen o se ven las
imgenes fotogrficas".

A fin de cuentas, un proceso muy
similar al aplicado por una
mquina de coser que
sucesivamente alimenta y luego
inmoviliza el material durante el
tiempo requerido para realizar la
puntada.

El mecanismo se basa en el uso de una
excntrica que convierte el movimiento
rotatorio en movimiento intermitente,
transmitindose a la pelcula a travs de los
garfios los cuales impulsan la pelcula guiada entre dos piezas
metlicas.
Sistema de arrastre por
garfio y excntrica
triangular de la cmara
de los Lumire
En el cinematgrafo Lumire la totalidad de la pelcula,
incluida la expuesta y la virgen, era movida nicamente por
los garfios, que deban arrastrar toda la bobina alimentadora;
las consecuencias eran un cierto temblor de la imagen y el
riesgo de rotura puesto que las perforaciones sufran un
esfuerzo importante,
poco compatible con una
utilizacin prolongada de
la pelcula. Este fue el
problema que siempre
arrastr el sistema
Lumire. La solucin
lleg posteriormente con
la introduccin del rodillo
dentado, el famoso
dbiteur en
denominacin de su
patente francesa <32>,
que girando a velocidad
constante y arrastrando
la pelcula antes de la
exposicin, aliviaba el
trabajo de los garfios que
ya solo tenan que arrastrar
una corta longitud de cinta.

Durante la filmacin, el operador deba girar la manivela de
manera regular y a razn de dos vueltas por segundo lo que en
la prctica se traduca en una velocidad final entre 16 y 18 i.p.s.,
una frecuencia apenas suficiente para permitir que la persistencia
retiniana hiciera su trabajo. Debemos tener en cuenta que dada la
bajsima sensibilidad de aquellas primitivas emulsiones, era crtico
que la pelcula desfilara a la menor velocidad posible frente a la
ventanilla. No obstante el parpadeo y las probablemente imgenes yuxtapuestas (ms que en
movimiento) debido a aquellas bajas velocidades, el cinematgrafo de los Lumire dej boquiabiertos
a los (ingenuos) espectadores de la poca.

Otra importante prestacin del
Cinmatographe de Lumire era la
posibilidad de hacer copias positivas
de proyeccin a partir de un negativo.
Para ello solo haba que alimentar
simultneamente la cmara con un
negativo virgen y el negativo que se
quera positivar, uno sobre otro, y
dirigir el objetivo hacia una fuente
uniforme de luz, por ejemplo una
pared blanca iluminada por el sol.
Configuracin para positivar negativos
Configuracin de proyeccin: cmara (a
la izquierda) y lmpara elctrica en el
interior de un receptculo (derecha)
El Cinmatographe era, por
tanto, una asombrosa
invencin plena de utilidad:
cmara filmadora, positivadora
y proyector todo en uno, un
sistema de extraordinario
mrito tanto en su concepcin
como en su realizacin
mecnica. Lo nico que
mantena en comn con el
Kinetograph de Edison, fue el
punto de partida. Y tambin la
falta de instinto de todos ellos:
Edison no crea en la
proyeccin pblica de
imgenes y las frases de los
hermanos Lumire al respecto
de su invencin han pasado a
la antologa de la ceguera:

El cinema es una invencin sin futuro
Louis Lumire

Nuestra invencin puede ser explotada durante un cierto tiempo como curiosidad cientfica. Aparte
de ello, carece de futuro comercial alguno
Auguste Lumire

Configuracin de proyector con
lmpara de acetileno (no en
todas partes haba luz elctrica)
Mientras l as pel culas para ser
vi stas en el kinetoscopio a cambio
de monedas eran registradas en
estudio (Bl ack Maria) por una
voluminosa cmara (ki netgrafo)
alimentada el ctri camente, del
tamao de un gran escritorio de
oficina y unos 500k de peso . .. .....
........ el Cinematgrafo Lumire
util izaba una misma cmara
porttil de solo 5,5k - operada a
mano con una manivela a unas 16
i.p.s. - para la filmacin, el
positivado del negativo y la
proyeccin pbli ca.
LOS HERMANOS LUMIRE Y LA INVENCIN
DEFINITIVA: LE CINMATOGRAPHE
En 1995, ao del centenario de la primera proyeccin pblica de
los hermanos Lumire, se estren en Pars la pelcula Lumire et
compagnie. La propuesta, simple y audaz, era conseguir que
cuarenta directores de mximo renombre abandonaran sus
presupuestos millonarios y experimentos de ltima tecnologa para
regresar a las bases y realizar un cortometraje de 52 segundos (lo
que dura un rollo de pelcula original Lumire) utilizando una
cmara original restaurada por Philippe Poulet, del Museo del Cine
de Lyon, sin posibilidad de sonido directo, iluminacin artificial ni
corte de negativo, y con un mximo tres planos. Una especie de
unplugged del cine.

El resultado, dispar como era previsible, constituye de todas
formas un homenaje memorable al centenario del cine y una
experiencia fantstica, absolutamente digna de verse. Los temas
abordados varan desde narrativas en miniatura hasta
declaraciones polticas o documentos sociales. Las localizaciones,
desde Zaragoza (Espaa) hasta Hiroshima (Japn).

Acompaa a los cortos un
interesantsimo documental
detrs de las cmaras en el que
se insta a los directores a
responder a preguntas para las
cuales la mayora no tiene
respuesta: es mortal el cine?,
Usted por qu filma?.

Muchos de quienes se prestaron
a la experiencia, bajo el ttulo
colectivo de Lumire et
compagnie, coordinada por la
fotgrafa britnica Sarah Moon,
confesaron luego que lo que
pareca un ejercicio relativamente sencillo se convirti
rpidamente en pesadilla. Por empezar, a causa de las
limitaciones tcnicas: se trataba de rodar sin ayuda tcnica (lo
mximo permitido era un traveling), con una cmara original de
arrastre por manivela. En algunos casos, los momentos en que
aceptaron ser filmados en plena labor de direccin para el cmo
se hizo, son ms intensos que los que los propios directores
captaron con la caja de los Lumire.

Las reflexiones sobre los orgenes del cine llegan a su paroxismo
con Patrice Leconte, que se plant con su cmara en la estacin
de La Ciotat (cerca de Marsella) en la cual los Lumire filmaron el
primer paso de tren de la historia. Un siglo despus, pasa un tren
de alta velocidad, pero eso es anecdtico. La imagen en blanco y
negro y las limitaciones tcnicas dan al conjunto una ptina que
se burla de la modernidad
Participan del desafo cuarenta directores, entre ellos: Merzak Allouache, Theo Angelopoulos, Vicente
Aranda, Gabriel Axel, John Boorman, Youssef Chahine, Alain Corneau, Costa-Gavras, Raymond
Depardon, Jaco van Dormael, Francis Girod, Peter Greenaway, Lasse Hallstrm, Michael Haneke,
Hugh Hudson, James Ivory, Gaston Kabor, Abbas Kiarostami, Cdric Klapisch, Andrei Konchalovsky,
Spike Lee, Claude Lelouch, Louis Lumire, David Lynch, Ismail Merchant, Claude Millar, Sarah Moon,
Idrissa Ouedraogo, Arthur Penn, Lucian Pintilie, Jacques Rivette, Helma Sanders-Brahms, Jerry
Schatzberg, Nadine Trintignant, Fernando Trueba, Liv Ullmann, Rgis Wargnier, Wim Wenders,
Yoshishige Yoshida, Zhang Yimou.

<26> Auguste (Besanon, Francia, 1862 - Lyon, 1954) y Louis
(Besanon, 1864 - Bandol, Francia, 1948) era hijos de Antoine
Lumire, un conocido pintor retratista que se haba retirado para dedicarse
al negocio de la fotografa. Tanto Louis como Auguste Lumire continuaron
con el negocio familiar. Louis desarroll un nuevo mtodo para la
preparacin de placas fotogrficas que convirti la empresa familiar en lder europeo del sector. En 1894,
Antoine Lumire fue invitado a presenciar una demostracin del kinetoscopio de Edison. Fascinado por el
invento, propuso a sus hijos que buscasen la manera de mejorarlo ya que se trataba de un aparatoso artilugio
cuyas proyecciones slo se podan contemplar a travs de una ventanilla.

<27> El ptico e ingeniero parisino Jules Carpentier que haba asistido atnito a la proyeccin privada realizada
por los Lumire el 22 de Marzo de 1985, meses antes de la histrica presentacin pblica del Bulevar de los
Capuchinos, se ofreci inmediatamente a cooperar en el desarrollo de la invencin. La correspondencia entre los
Lumire y Carpentier que se hoy se conserva, desvela la urgencia que compartan los tres hombres en presentar
pblicamente el primer cinematgrafo producido en serie, antes de que la competencia pudiera adelantrseles.
Los jvenes hermanos
Lumire jugando al ajedrez
Autorretrato de Antoine Lumire

El primer modelo construido por el
ingeniero Carpentier, con importantes
innovaciones respecto al prototipo de
los Lumire como lo era la sustitucin
de las correas por engranajes, fue
enviado de Pars a Lyon en Octubre de
1895, dos meses antes de la primera
proyeccin pblica.

<28> El 28 de diciembre de 1895, treinta y cinco espectadores asistieron en el Saln Indien del Grand Caf de
Pars, en los bulevares abiertos por Haussmann, a la primera proyeccin pblica de imgenes captadas por una
extraa caja puesta a punto en Lyon por los hermanos Auguste y Louis Lumire. Hoy, el Grand Caf ha sido
desplazado y en el mismo lugar se erige el Hotel Scribe. Lo que fue el mbito de aquella primera sala
cinematogrfica ha sido remodelado en dos restaurantes donde los comensales tienen ocasin de alternar filetes
de lucio o noisettes de cierva con pelculas centradas en temas bsicamente culinarios, desde Footit y
chocolate, de los Lumire, a la moderna Delicatessen, de Jaunet (1990), pasando por Le petit caf, de R.
Bernard (1919).

<29> El cinematgrafo naci en plena poca industrial.
Los hermanos Lumire, que llevaban varios aos
trabajando en su invento y habiendo filmado ya ms de un
centenar de pelculas de un minuto, se decidieron a
ensear su invento al pueblo de Pars. Lo presentaron con
temor, pues nunca tuvieron excesiva confianza en sus
posibilidades artsticas ni mucho menos econmicas. Tras
muchas negociaciones con diferentes locales, incluido el
famoso Foles Bergres, encontraron un sencillo local
decorado al estilo oriental, el Saln Indio del Grand Caf
del Boulevard de los Capuchinos. Los Lumire prefirieron
una sala de reducidas dimensiones en razn de
que, ante un potencial fracaso, este pasara ms
inadvertido. El da de la representacin,
considerado oficialmente como el primer momento
de la historia del cine fue el 28 de diciembre de
1895. Tal y como los Lumire supusieron, el aquel
primer da no result especialmente extraordinario:
entre invitados y curiosos, acudieron solamente
treinta y cinco personas, bien es cierto que la
publicidad fue nfima y el afiche realizado a toda
velocidad para la ocasin no fue muy significativo.

Los Lumire tuvieron la precaucin (Romn
Gubern, 1989) de pegar en los cristales del Grand
Caf un cartel anunciador para que los transentes
Probable aspecto del salon Salon
Indien del Grand Caf la noche
del 28 de diciembre de 1895
desocupados pudieran leer lo que significaba aquel invento bautizado con el impronunciable nombre de
Cinmatographe Lumire. La explicacin, impresa en letra cursiva, resulta hoy pintoresca y barroca: Este
aparato - deca el texto - inventado por MM. Auguste y Louis Lumire, permite recoger, en series de pruebas
instantneas, todos los movimientos que, durante cierto tiempo, se suceden ante el objetivo, y reproducir a
continuacin estos movimientos proyectando, a tamao natural, sus imgenes sobre una pantalla y ante una
sala entera.

Segn Georges Mlis, aunque al principio el ambiente era de gran escepticismo, cuando los espectadores
vieron movindose los carruajes por las calles de Lyon, quedaron petrificados, boquiabiertos, estupefactos y
sorprendidos ms all de lo que puede expresarse. Sin embargo el pueblo parisiense, corrida la voz sobre aquel
espectculo nunca visto, ya al segundo da llen el saln y las colas recorran el bulevar. Los diarios de Pars
elogiaron aquel espectculo inslito y los hermanos Lumire tuvieron asegurada, a partir del segundo da, sus
espectadores incondicionales.

Aunque los Lumire posean un amplio stock de pelculas, sus primeras proyecciones siempre comenzaban por
La salida de la fbrica Lumire (La sortie des Usines Lumire, a Lyon, 1895), que de paso haca homenaje a su
empresa. El repertorio lo componan pelculas familiares, sus hijos comiendo, la vida en las calles de Lyon,
soldados haciendo la instruccin, etc. Al ser Louis Lumire muy buen fotgrafo, no evit la utilizacin de efectos
como el humo en una herrera y las nubes de polvo en una demolicin, que tuvieron inmenso xito.

Ya desde los primeros momentos se hicieron famosas dos pelculas:
Llegada del tren a la estacin (Larriv dun train en gare de la Ciotat,
1895) y El regador regado (Larroseur arros, 1895), el primer film de
humor, de un minuto, de la historia del cine.

<30> Esta reaccin no debe ser entendida como una confusin entre
la realidad y su representacin por parte del espectador, ya que este
ltimo ya estaba habituado a la ilusin y a las diversiones visuales.

Segn la cronista social Vanessa Schwartz haban tres
entretenimientos que ocupaban a la sociedad parisiense de fines del
siglo XIX: la visita a la morgue, el museo de cera de Grvin y los
panoramas (espectculos similares a los dioramas de Daguerre).

<31> La ingenuidad de los espectadores ha dado lugar a distintas
ancdotas recogidas en la literatura moderna. Quiz una de las ms
conocidas sea la que Gabriel Garca Mrquez describe en Cien aos de
soledad:

Se indignaron con las imgenes vivas (...)
porque un personaje muerto y sepultado en
una pelcula, y por cuya desgracia se
derramaron tantas lgrimas de afliccin,
reapareci vivo y convertido en rabe en la
pelcula siguiente (.) El alcalde () explic
mediante un bando, que el cine era una
mquina de ilusin que no mereca los
desbordamientos pasionales del pblico".

<32> Si haba quedado demostrado que el garfio era el sistema ideal para
la toma de vistas, la proyeccin (izquierda) requera un mecanismo de
avance intermitente que dependiera menos de las perforaciones y que las
aceptara incluso estando un poco usadas. La solucin consista en arrastrar
la pelcula con un tambor dentado girando de forma intermitente; el
esfuerzo de traccin se reparta entonces entre varias perforaciones. Para
obtener esa rotacin intermitente el dispositivo que se impuso fue la cruz de
malta.

En Francia, la invencin del debiteur fue atribuida a Joly aunque estos
rodillos dentados aparecan tambin en los proyectores de Latham y ms
tarde de Armant. Por ellos y el bucle (loop) que se alarga y se acorta con
cada imagen entre el rodillo dentado y la ventanilla de exposicin, es
llamado en los Estados Unidos, Lathan Loop.

El aadido posterior de un segundo rodillo dentado colocado detrs del
mecanismo de avance intermitente permiti realizar el enrolle de la pelcula
sobre una bobina receptora arrastrada por friccin. En el proyector Lumire,
la pelcula simplemente se devanaba en un saco colocado bajo el aparato.

BREVE SNTESIS CRONOLGICA
Siglo XVII Linterna mgica
Proyeccin de imgenes pintadas (vidrio). Utilizando lentes circulares
lograban mover rudimentariamente las imgenes.
Siglo XIX Juguetes pticos
Basados en la persistencia retiniana: fenaquitoscopios, zootropos,
praxinoscopios, etc. Imgenes pintadas
1826 Joseph-Nicphore Nipce
Primera fotografa. Imgenes reales (heliogramas) sobre un positivo (un
nico original) y sin fijar (inestables)
1835 Henry Fox Talbot
Calotipo: primeras imgenes negativas.
Posibilidad de reproduccin ilimitada.
1837 Louis Daguerre
Daguerrotipo. Imgenes reales sobre un positivo (un nico original) pero
ya fijadas (permanentes)
1841 Jzsef Miska Petzval
Primer objetivo para retrato.
Primeras imgenes callejeras.
1872 Eadweard Muybridge
Cronofotografa. Registro de imgenes a intervalos regulares pero solo
sobre sujetos en movimiento.
1882 tienne-Jules Marey
Fusil fotogrfico: la primera mquina filmadora. Registra imgenes a
intervalos regulares de todo tipo de sujetos.
1888 mile Reynaud
Teatro ptico. Proyeccin pblica de figuras pintadas sobre un fondo
(escenografa) y acompaadas de msica (antecedente de los dibujos
animados)
1892 Georges Demen
Bioscope. Primeras secuencias fotogrficas susceptibles de ser
proyectadas pblicamente.
1893 Lon Gillaume Bouly
Inventor del sistema Cinematgrafo.
El aparato no prosper. El nombre s.
1894 Thomas Alva Edison
Kinetgrafo, primera cmara cinematogrfica. Kinetoscopio,
sistema de proyeccin individual
1895 Louis y Auguste Lumire
Primera proyeccin pblica de una pelcula cinematogrfica
obtenida con una cmara porttil

Funcin combinada del debiteur y la
cruz de malta en un proyector primitivo

31 +la+cámara+cinematográfica +antecedentes

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