Está en la página 1de 6

EXAMEN FOTOGRAFIA

1. La palabra fotografa procede del griego y significa "dibujar con la luz (de photos =
luz, y graphis = dibujo). Es el proceso de capturar imgenes y fijarlas en un medio
material o soporte sensible a la luz.
2. El aporte de la cmara oscura fue que permiti el conocimiento de que se poda obtener
una proyeccin plana de una imagen a travs de la luz que pasaba por un pequeo
orificio a una habitacin o caja oscura donde se proyectaba la imagen del exterior, en
la pared o superficie interior. Este conocimiento fue de gran utilidad ya que condujo
al descubrimiento de otros elementos relacionados al desarrollo de la fotografa en si,
como la fijacin de la imagen en un soporte, la ptica, etc. Los dispositivos
fotogrficos actuales heredaron la palabra cmara de las antiguas cmaras oscuras.

3. el alemn J.H. Schulze da el primer paso para fijar una imagen reproducida en la caja
oscura en 1727, realizando una demostracin de la investigacin experimental sobre la
sensibilidad a la luz del nitrato de plata, descubre que el cloruro de plata se
ennegreca con la accin de la luz. La primera imagen duradera, fija e inalterable a la
luz pertenece al francs Joseph Nicphore Nipce. En 1816 logr fijar qumicamente una
imagen con una cmara oscura utilizando placas de peltre (aleacin de zinc, estao y
plomo) cubrindolas de betn de Judea y fijadas con aceite de lavanda
4. Objetivo: sistema ptico compuesto por varias lentes, que canaliza (concentra y enfoca)
la luz que reflejan los objetos situados ante l, proporcionando una imagen ntida y
luminosa sobre el plano focal. Los objetivos se clasifican en funcin del su ngulo de
campo:
* Normales, con ngulo de 45 . Se caracteriza por la poca distorsin y la naturalidad
que ofrece en la perspectiva, excepto en la toma fotogrfica realizada desde muy cerca.
Estos objetivos a su vez son muy luminosos.
* Teleobjetivos, con un ngulo inferior a los 45. Pueden acercar un motivo lejano
Tienen un mayor alcance, podemos acercarnos al motivo para el encuadre. Su ngulo de
visin es ms estrecho, solo podemos encuadrar una pequea parte de la toma real que
estamos viendo, el teleobjetivo elimina los dems elementos sobrantes que se encuentran
alrededor del centro de inters. Su profundidad del campo es muy reducida. Son muy
adecuados para realizar fotografas deportes y otras competiciones.
* Gran angulares, con un ngulo superior a los 45 Estos objetivos son ideales para
fotografiar un rea muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones
que se encuentre delante del objetivo. Ofrecen una mayor profundidad del campo. Pueden
crear una ilusin ptica llegando a distorsionar el tamao real y verdadero de los
objetos, haciendo ver que estos se encuentran mucho ms lejos de lo que no lo estn.
* Objetivo zoom: Estos objetivos se distinguen de los dems porque tienen diversas
distancias focales y son imprescindibles para captar la ligereza y rapidez. Esta clase
de objetivos es uno de los ms utilizados para los profesionales fuera del estudio.
5. Su aporte fue que resolvi algunos problemas tcnicos del procedimiento inicial de
Niepce y reduca los tiempos necesarios de exposicin de las 8 horas de Niepce a media
hora o 10 minutos, que despus eran de uno a dos minutos. Su procedimiento resulta ser
el antecesor de la actual fotografa instantnea de Polaroid.
6. El aporte de Eatsman fue que fabric En 1884 la primera pelcula en carrete o rollo,
desde 1888 industrializa la fotografa lanzando al mercado la primera cmara
fotogrfica como las que se conocen en la actualidad, de pequeas dimensiones (18cm de
largo) que estaba provisto de un cargador o rollo de 100 exposiciones las cuales
posteriormente se revelaban, para lo que creo la empresa Kodak. Permiti asi la
democratizacin de la fotografa, haciendo que incluso las personas que no tuvieran
conocimiento alguno sobre fotografa, pudieran fotografiar.
7. Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad lo que hacemos es accionar el
obturador. El obturador suele ser unas cortinillas situadas delante del negativo, las

cuales, al abrirse o cerrarse, controlan la cantidad de luz que impresionar la


pelcula. La velocidad de obturacin se mide en fracciones de segundo Cuando el tiempo
de obturacin aumenta o disminuye, el tiempo de exposicin de la pelcula de imagen
aumenta o disminuye.
Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de
obturacin, que depender de factores como la velocidad del objeto y la distancia a la
que nos encontremos... Si el motivo viene hacia nosotros o se aleja, necesitaremos una
velocidad ms lenta que se cruza el encuadre. Debemos situarnos de forma que todos
estos factores nos favorezcan. Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la hora
de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En condiciones de luz escasa podemos
aprovechar las pausas naturales de los objetos en accin.
8. Diafragma y funcin en fotografa
Es una Abertura compuesto por unas pequeas laminillas metlicas en el interior del
objetivo a traves de la cual entra la luz en la cmara, esta abertura se regula para
variar o controlar la cantidad de luz que llega a la pelcula y el tamao de esta
abertura se mide en f. cuando mayor es el nmero menor es la abertura y pasa menos luz.
tambin determina la extensin de la profundidad del campo. Un diafragma muy abierto y
una velocidad de obturacin elevada nos darn una profundidad de campo escasa y una
abertura ms pequea y una velocidad de obturacin ms lenta nos darn un profundidad
de campo mayor.
9. Dibujo de los componentes de una cmara analgica

10.

Descripcin de cmaras de visor simple


Cmaras de visor simple o directo: el visor de la cmara es absolutamente independiente del sistema ptico. El/la
fotgrafo/a no ve exactamente lo que va a fotografiar

11.

Descripcin de cmaras rflex de un solo visor


Una cmara rflex es una cmara fotogrfica en la que el usuario (el fotgrafo) ve
directamente la imagen que va a fotografiar a travs de un visor ptico sin ninguna
clase de error de paralaje. La luz entra en la cmara a travs del objetivo, es
reflejada en un espejo (de ah el nombre, proveniente del ingls reflex que significa
reflejo), y a travs del mismo la imagen llega hasta el visor.

12.

Descripcin de cmaras rflex de dos visores


Las cmaras rflex de objetivos gemelos, normalmente conocidas como TLR(del ingls Twin
lens reflex), son aquellas cmaras fotogrficas que disponen de dosobjetivos gemelos en
cuanto a distancia focal, aunque el superior carece de diafragma y de obturador. La
misin de este objetivo es nicamente ofrecer una imagen al visor. Ofrecieron en su da
una alternativa a las cmaras rflex de objetivo nico (SLR).

13.

Descripcin de aparatos de estudio o galera


cmaras de "estudio" cmaras grandes de madera tras las que se esconda el fotgrafo
cubierto con una toalla. stas fueron, por supuesto, de las primeras cmaras
fotogrficas propiamente dichas y tuvieron su uso hasta principios del pasado siglo XX.

14.

Importancia de la luz para la fotografa

Sin luz es imposible tomar una fotografa, sin ella resultara imposible ver los
objetos e impresionar la pelcula. La calidad y la direccin de la luz son esenciales
para obtener una buena fotografa, como tambin lo es la interaccin de la luz y el
tema, que revela y subraya los aspectos de la forma, textura, color y volmen del
mismo.
15.
Que es sobreexposicin y subexposicion
Sobreexposicin este efecto se da o se produce cuando hay demasiada luz en una
fotografa.
Subexposicin la subexposicin es el caso contrario que la sobreexposicin, y se
produce cuando no llega suficiente luz al sensor o al carrete de nuestra cmara. La
subexposicin produce un efecto de una imagen demasiado oscura perdiendo detalle en las
sombras, que tienen un aspecto negro profundo y carecen de detalle
16.

Regla de los 3 puntos de iluminacin grafico

17.

Diferencias en temperatura de color de Luz de dia y luz continua


La luz de da o luz natural es discontinua y ms difcil de controlar a causa de los
cambios que sufre respecto a sus cualidades (intensidad, direccin, calidad y color).
La luz contina o luz artificial en cambio se puede controlar. No obstante, presenta el
inconveniente de ser ms cara e incmoda de usar, adems de limitar la extensin de la
superficie iluminada.

18.

Que es el Iso o asa diferencia de asa 100 y de asa 400


El ISO, antes conocido como ASA es la sensibilidad que puede tener una pelcula o un sensor a la luz. Entre mayor sea el nmero
significa que la cmara necesita menos luz para tomar una foto, es decir, una foto que normalmente no se podra tomar con ISO
100 por falta de luz, se puede tomar si utilizamos un ISO 400.

19.

Que es luz rasante cuando se utiliza


La luz rasante es la luz muy angulada y lateral, transmite mucha nitidez y relieve a la
imagen. El momento ideal para utilizarla es en el alba y el ocaso del sol, cuando los
rayos solares estn casi horizontales, se utiliza para fotos de paisaje y dar volumen a
los relieves.

20.

Que es contraluz y cuando se utiliza


Es cuando la fuente luminosa se encuentra detrs del motivo. Los mejores motivos para
realizar una fotografa a contraluz, son las hojas, las flores, el agua. Si se sabe
aprovechar es excelente. Ilumina Toda la parte posterior del sujeto. Proyecta sombras

hacia la cmara que dan mayor profundidad a la escena. Delinea al sujeto con un halo de
luz que lo hace resplandor.
21.
22.
23.

Que factores determinan la luz y que diferencia hay entre luz frontal y luz lateral
En q consiste la composicin fotografca
Que es encuadre y cuantos tipos son
Es capturar un espacio de la realidad con cuatro lados
Encuadre simple: Otro ejemplo de este tipo de encuadre sera colocar el
elemento
principal en el primer plano de forma que, exponiendo para un fondo mucho ms luminoso
se forme una silueta. Estos encuadres, suelen exigir unos cuidados de alineacin entre
un primer plano y el fondo
Encuadre compuesto: Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar una imagen
dentro de otra. Es decir, en la misma composicin un elemento se encuadra con otro
dentro de la misma fotografa, hacindola destacar dentro de la misma.

24.

Los cuatro tipos de angulo de toma

25.

Tres leyes o reglas de oro graficar


La ley del horizonte
En el recuadro fotogrfico deben trazarse imaginariamente y con una afinidad,
tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se esta trabajando en
posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle
alrededor
de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos
una banda a la zona secundaria.
La amplitud de ambos espacios depender de la mayor o menor
importancia de cada uno de estos, pudiendo ser casi iguales si la relacin entre
el
motivo principal y el secundario no es tan desequilibrado nuestro fotograma,
hasta
reducirse la zona secundaria a solo un pequeo borde si el motivo principal es
muy
destacado.
La
Ley
de
la
Mirada
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro
fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que
lo que ocupa su parte trasera, independientemente de la amplitud de lo
abarcado en el encuadre de la toma. Incluso podemos recortar el borde
del recuadro fotogrfico, la parte del elemento grfico en cuestin por
su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la
cmara
o
es
de
dimensiones
muy
grandes.
Siguiendo la pauta de estas leyes, concederemos mas o menos espacio
a nuestro objetivo principal, ( el individuo, personaje o plano) segn la
importancia del campo que tengamos delante, siempre que sea
directamente proporcional entre el valor de lo mostrado y el espacio
que nos ocupa.

La denominada regla de los tercios divide


la escena en tres partes, tanto horizontal

como verticalmente. Las lneas que


determinan estos tercios se cortan en
puntos estticamente adecuados para
situar el centro de inters, con lo que
evitamos que este, al estar situado en el
centro de la imagen resulte esttico.
26.
27.

Que son los planos fotogrficos y como se determinan


Que es profundidad de campo
La profundidad de campo es el rango de distancia en el cual los objetos en una foto se
ven ntidos o estn enfocados. La profundidad del campo, siempre aumenta cerrando el
diafragma y disminuye cerrndolo. Por ejemplo utilizando un diafragma de f 2.8 se
obtendr una profundidad de campo pequea, se vern enfocados objetos de un rango
pequeo de distancia
28.
Como se aprovechan las lneas en fotografa
29.
Que es punto de vista y como se emplea en fotografa
30.
Definicin de foto de autor

Fotografa de autor es el gnero en el cual no se evala la tcnica ni una fotografa en particular, sino la
artisticidad de trabajo ms amplio del fotgrafo.
El producto ms habitual de la Fotografa de autor es el ensayo fotogrfico, sea ste publicado o expuesto.
31.

Generos fotogrficos descripcin


Son 4: paisaje: que se realiza a cielo abierto, de paisaje natural(pradera, bosque,
relieves, etc.) o cultural (ciudad)
Bodegn: sobre naturaleza muerta, es el retrato de objetos por lo general se hace en
estudio o interiores
Retrato: representacin artstica del rostro o la figura entera de una persona o
varias.
Reportaje: es el conjunto de fotos acompaados de texto escrito. Respetando una unidad
temtica o una accin agrupada bajo un titulo.
32.
En q consiste un reporte fotogrfico y como se puede representar
Es un subgnero del foto periodismo que consiste en el registro visual de un hecho
noticioso con los aspectos bsicos del periodismo (que, quien, como, cuando y donde) de
modo de que quien lo vea quede bien informado del acontecimiento sin la necesidad
absoluta de textos.
Se puede representar de forma corta o como Foto-reportaje corto. Donde se entremezclan
la forma narrativa y la descriptiva. Trata la complejidad de los fenmenos sociales de
actualidad vinculados a la informacin diaria. requiere de una planeacin mnima. El
tiempo de entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografas
aproximadamente.
Otro es el Foto-reportaje profundo (gran reportaje). Donde prevalece el tipo de
discurso narrativo con las formas descriptiva y expositiva. se caracteriza por el
tratamiento abiertamente interpretativo asumido por parte del fotoperiodista. Precisa
de una investigacin exhaustiva. Requiere una planificacin detallada y planeacin
previas para abordar de
manera crtica, detallada y en profundidad. Desarrolla
asuntos y/o problemas no necesariamente informativos sino de
tipo
estructural:
antropolgicos, sociolgicos, econmicos, culturales, ambientales, etc.

33.

Dentro de cmara digital que es un pixel y cual es el proceso que permite capturar
una imagen

s la menor unidad homognea en color que forma parte de una imagen digital, ya sea esta una fotografa,
un fotograma de vdeo o un grfico.
34.
Que es resolucin en cmara digital
La resolucin de una imagen indica cunto detalle puede observarse en esta. El trmino es comnmente
utilizado en relacin a imgenes de fotografa digital, pero tambin se utiliza para describir cun ntida (como

antnimo de granular) es una imagen de fotografa convencional (o fotografa qumica). Tener mayor resolucin
se traduce en obtener una imagen con ms detalle o calidad visual.
35.
Formato con perdida de calidad y sin perdida de calidad
36.
Clasificacin de cmaras digitales
37.

Que es la corriente de nuevo realismo


El nuevo realismo: o fotografa objetiva. (1920). Surge para romper con el
pictorialismo. Los temas que trata son:

Vida cotidiana

Piedras

Maderas

Plantas
Las imgenes no se manipulan durante el revelado. Se busca la riqueza de tonos, nitidez
de detalles (difcil para la poca). Esta corriente ha sido la ms absorbida por la
publicidad.

38.

Gneros fotoperiodisticos que es fotoreportaje corto


Foto-reportaje corto. Donde se entremezclan
la forma narrativa y la descriptiva. Trata la complejidad de los fenmenos sociales de
actualidad vinculados a la informacin diaria. requiere de una planeacin mnima. El
tiempo de entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10 fotografas
aproximadamente.

39.

Descripcin de retrato fotoperiodistico