Universidad Alberto Hurtado

Licenciatura en Lengua y Literatura

Literatura Latinoamericana IV
Franco Acosta
Narrativa del Post- boom
1- a)
Sin lugar a dudas, existen caractersticas que comparten las creaciones literarias que surgen
en la dcada de los setenta y mediados de los ochenta en Latinoamrica. Varios han sido los
nombres que le han otorgado los crticos a este tipo de literatura, entre ellos se encuentra el
de Post-boom o la Novsima literatura. En este ensayo se optar por la nocin de Novsima,
ya que el trmino de Post-boom es un tanto peyorativo, si se tiene en cuenta que el periodo
anterior al cual se alude con el nombre de Boom fue amparado por los ideales de marketing.
Teniendo en consideracin lo anterior, se identificarn aquellos elementos que caracterizan a
este tipo de literatura- en base a lo propuesto por ngel Rama en su artculo Los
contestarios del poder- en dos novelas: La hora de la estrella de Clarise Lispector y El beso
de la mujer araa de Manuel Puig.
Una de las cualidades que menciona Rama en su artculo acerca de la Novsima
literatura, es que los escritos que se encuentran dentro de esta categora logran mezclar lo
regional y las culturas internas con sistemas expresivos modernizadores, para transformar la
nacin a la que pertenecen, modernizarla, sin que por ello pierda aquel carcter esencial de
su patria. En ambas novelas esto se puede apreciar de diferentes formas. Por un lado, en La
hora de la estrella este carcter modernizador y regional se evidencia, por ejemplo, en la
introduccin de ciertos mitos que pertenecen al lugar de nacimiento de la protagonista:
Cuando era pequea, para castigarla, su ta quiso dale miedo dicindole que el hombre-
vampiro -aquel que chupa la sangre de la persona mordindole las blanduras de la garganta-
no tena reflejo en el espejo (Lispector, 21). Asimismo, las caractersticas de Macabea y, en
especial, el lenguaje que esta utiliza reflejan un contraste con el lenguaje que esgrime la
gente de la ciudad. Ahora bien, estos elementos se mezclan con aquellos que dan cuenta de
una ciudad moderna.
Por otro lado, en El beso de la mujer araa, se puede ver que el cine cumple una
funcin importante dentro de la narracin. Desde un principio es Molina quien cuenta las
pelculas, se encarga de detallarlas, llegando a tal punto de la descripcin que pareciera que
el lector estuviera presencindolas. Estos dilogos, entonces, estarn insertados dentro del
dilogo matriz en tanto aquellas pelculas que cuenta, sirven como medio para que ambos se
reflejen en ella, revelndose las cualidades de estos, y por lo mismo, constituyen un
reconocimiento con ciertos personajes. De hecho, Valentn tendr ese inters continuo por
querer identificarse con uno de los personajes de las pelculas que cuenta Molina. Este
recurso permitir que el lector se cree una idea de ambos personajes, en tanto da lugar a la
confidencialidad entre uno y otro.
Otra de las cualidades de este tipo de narrativa es, segn Rama, la temtica de nuevos
grupos sociales afines, marcados por un fenmeno clave que en tales trminos no vivieron
los mayores; nos referimos al proceso de transculturacin producida en las grandes ciudades
latinoamericanas debido a la influencia masiva de Estados Unidos, la cual penetr en
diversos aspectos de la vida cotidiana y por cierto, la literatura no qued exenta de esto. As
se puede apreciar en ambas novelas.
Respecto al tipo de novela que configura Manuel Puig y que se relaciona con esta
aceptacin de la cultura de masas que plantea ngel Rama, se encuentra el prlogo que l
realiza en el texto El Cine y la Novela el cual nos sirve para conocer y reconocer el
carcter de una novela cinematogrfica y el porqu de la misma. Para Puig, el cine era su
ventana al mundo. Su idea siempre fue tomar el cine como su realidad, sin ninguna
imposicin estilstica ni mucho menos poltica. Por lo mismo, cuando viaja a Italia y se
encuentra con el movimiento neorrealista, se va a desilusionar de las fuertes imposiciones
estilsticas que esta vez estaban en mano de la Izquierda. Es por esto que va a estar en contra
del realismo fotogrfico, superficial, ese que impone su teora anti-autor, de cero
intervencin. De hecho, en ese texto cuenta cmo lleg a encontrarse con la novela y cmo
sta le permiti un plano ms extenso de creacin. De ah que sus novelas posean muchos
elementos de imagen y descripcin. Incluso, van a haber algunos crticos que le llamarn el
inventor de la novela pop latinoamericana. Todo esto tiene que ver con la construccin de
personajes estereotpicos, por ejemplo, est el personaje de Valentn que es revolucionario,
pero que dentro de la novela vive un proceso que lo hace volverse ms sentimental.
Inclusive, la descripcin que hace Molina de cada una de las pelculas se realiza en base a
estereotipos cinematogrficos, del hombre galn, de la mujer dbil, etc. Estos elementos dan
cuenta, por tanto, de esta aceptacin de la cultura de masas o cultura pop. Con respecto a la
novela de Lispector esta aceptacin de la cultura estadounidense se evidencia, por ejemplo,
cuando en un comienzo se dice que la novela est siendo auspiciada por cierta bebida (Coca-
Cola) la cual es cono de la globalizacin y de la transculturacin que se produce en
Latinoamrica () el registro que en breve debe comenzar est escrito bajo el auspicio de
la gaseosa ms popular del mundo y que no por eso me paga dinero, gaseosa desparramada
por todos los pases del mundo (Lispector, 19).
Por ltimo, otra de las cualidades que nos menciona el crtico acerca de la Novsima
literatura es la incorporacin de:
(...)elementos mecnicos de la ciudad moderna (grabaciones, telfonos, etc.)
[los cuales] sern usados () para poder ser fieles a este registro del habla
que daba la espalda a la escritura culta y construa lo bello a partir de
materiales tenidos por espurios ()Las obras literarias se trasladan
[entonces] ntegramente a los dialectos o ideolectos urbanos, con lo cual
podra reconocerse que el realismo vuelve a ganar la batalla (Rama, 12).
Es decir, existe una toma de conciencia literaria por parte de los escritores de esta poca, que
nace de la desconfianza a las escuelas y de la academia, por lo mismo, se rechaza esta
retrica culta que acecha insidiosamente la invencin esttica. En la novela de Lispector,
esto se puede apreciar primeramente- como fue mencionado en un comienzo- en el lenguaje
de Macabea pero aun ms del narrador quien desde un comienzo nos dice que no adornar la
narracin con palabras bonitas y cultas: Enriquecer este relato si uso algunos trminos
tcnicos difciles? Pero ah est la cuestin: esta historia no tiene ninguna tcnica, ni de
estilo, ella es lo que Dios quiera. Yo por nada en el mundo manchara con palabras brillantes
y falsas una vida parca como la de la dactilgrafa (Lispector, 27). Por otra parte, se sabe
que Macabea proviene del Noreste de Brasil, una zona alejada completamente de la ciudad
siendo su dialecto diferente de aquel que se utiliza en la urbe. As vemos, que en la novela se
plasma esta diferenciacin sin ridiculizarla o explicarla, sino ms bien se presenta como algo
natural; otro caso en el que se ve plasmado lo que propone Rama, es en la implementacin
de elementos propios de la ciudad moderna como lo es la radio. Cabe recordar, que Macabea
reproduca todo aquello que se mencionaba en este medio de comunicacin:
Invariablemente escuchaba Radio Reloj, que daba 'la hora exacta y la cultura' y ninguna
msica(Lispector, 28) . Por otra parte, en la novela de Puig, este carcter se evidencia en el
voseo argentino que es utilizado por los protagonistas, palabras como mir che, ven para
ac se muestran con total normalidad en el relato: Mir, tengo sueo, y me da rabia que
salgas con eso porque hasta que saliste con eso yo me senta fenmeno, me haba olvidado
de esta mugre de celda, de todo, contndote la pelcula. (Puig, 21). As, se aleja de esta
manera correcta de hablar o escribir y se logra plasmar un idiolecto propio de esta regin
del continente latinoamericano.
Por lo tanto, como se demostr a lo largo de este trabajo, existen ciertas cualidades
frecuentes que caracterizan a estas dos novelas y que permiten, por lo mismo, situarlas en un
marco literario comn, Como se vio, existen diversos nombres que se le atribuyen a esta
generacin, en este trabajo se opt por la propuesta de ngel Rama, Novisima literatura,
ya que es la ms adecuada para el tipo de escritura que se genera.

2- C)
La hora de la estrella de Clarise Lispector se configura como un relato en el cual confluyen
dos personajes que tienen un rol de protagonista. Por un lado encontramos al narrador del
relato, Rodrigo S.M y por otro lado est Macabea, el ser que este narrador crea. Teniendo en
consideracin esto, a lo largo de este ensayo se intentar identificar el tipo de relacin que
guardan ambos personajes para entender cul es rol que cumplen en la conformacin de la
novela.
Quin es Macabea? Segn lo que expone el narrador este personaje pertenece al
Nordeste de Brasil. En su juventud viaja a la ciudad y se desempea como dactilgrafa. El
narrador nos la expone como un ser insignificante, incompetente, fea: ella era
incompetente. Incompetente para la vida. Le faltaba la maa para darse maa. Slo
vagamente tena conocimiento de la especie de ausencia que tena de s misma (Lispector,
20). Estas caractersticas hacen que Macabea se sienta aparte de la sociedad, su ta la
maltrataba y su novio no la quera, por lo mismo su historia gira dentro de este contexto. Del
mismo modo, al ser la nordestina tan insignificante no puede aparecer como la nica
protagonista de su propia historia, ya que el relato se encuentra fraccionado con alusiones de
Rodrigo S.M, quien, de cierta forma, le otorga voz a Macabea puesto a que esta no tiene
opinin dentro de su propia historia. As se puede apreciar, por ejemplo, en las
conversaciones que esta tena con Olimpo, en las cuales se remita a repetir las cosas que
escuchaba en Radio Reloj: -Sabas que en Radio Reloj dijeron que un hombre escribi un
libro llamado Alicia en el pas de las maravillas y que tambin era un matemtico? Hablaron
tambin de lgebra Qu quiere decir lgebra? (Lispector, 36).
Por otra parte, el narrador se presenta a s mismo como un personaje que se encuentra
dentro de la narracin: La historia determino con falso libre arbitrio- tendr unos siete
personajes y yo soy uno de los ms importantes de ellos, claro. Yo Rodrigo S. M.
(Lispector, 13). Este personaje, comienza la historia relatando el proceso de produccin de
la narracin que iba a referir, es decir, cules fueron los factores que influyeron a que este
contara la historia de Macabea. De esta manera, se hace evidente que lo que intenta hacer
Rodrigo mediante el proceso escritural es dar vida a este personaje ya que considera una
obligacin de su parte contar sobre esa muchacha y a su vez, se siente ahogado con la
presencia de esta nordestina que lo flagela: Ella me acusa y el modo de defenderme es
escribir sobre ella (Lispector, 16).
En este sentido, vemos que gracias a la intervencin de Rodrigo Macabea adquiere
un sentido, pero asimismo, la vida de Rodrigo encuentra un sentido. En un comienzo,
Rodrigo nos dice que el slo se limitar a contar las pobres aventuras de una chica en una
ciudad toda hecha contra ella (14), pero ms tarde se puede apreciar que este se siente
responsable de todos los acontecimientos que le suceden a Macabea y comienza a
encariarse con ella: No tena aquella cosa delicada que se llama encanto. Slo yo la veo
encantadora. Slo yo, su autor, la amo. Sufro por ella (22). Asimismo, la relacin entre
ambos se encuentra ms justificada si pensamos que los dos pertenecen al sertn Brasileo, y
que Rodrigo intenta igualar las condiciones que tiene su creacin: Para hablar de la
muchacha tengo que dejar de afeitarme durante das y adquirir ojeras oscuras por dormir
poco, cabecear de puro agotamiento () Todo esto para ponerme a nivel de la nordestina
(17).
De esta forma, si seguimos la lnea estructural del relato se puede ver que a medida
que este avanza, el narrador se siente ms familiarizado o mejor dicho identificado con la
nordestina. Esto se puede apreciar, tanto en el trato que tiene el narrador hacia su creacin, la
nordestina sin nombre pasa a ser Macabea y termina siendo mi Maca, como tambin en
esta asimilacin que aludamos en el prrafo anterior, ya que Rodrigo comienza a asimilarse
tanto a Macabea que hasta sufre similares nauseas. Esto termina con la muerte de Macabea y
as con la de Rodrigo quien nos dice: Macabea me mat. () No se asusten, morir es un
instante, pasa enseguida, los porque acabo de morir con la muchacha. (Licepector, 59).

3- A)
En El beso de la mujer araa de Manuel Puig llama la atencin la ausencia total de
narrador, todo el relato est construido a partir de dilogos acompaados a veces por una
especie de monlogos interiores que se establecen bajo criterios tipogrficos. Ahora bien,
Cmo es que se reemplaza al narrador dentro de la novela? Me refiero, A partir de qu
recursos se puede suplir las funciones que un principio le pertenece al narrador? Es evidente
que uno de los personajes tendr que tomar la posicin del narrador, al menos levemente o
de una forma similar. Esta funcin estar a cargo de Molina, es este quien cuenta las
pelculas que vio y le gustaron antes de entrar a prisin. La manera en la que Molina relata
las pelculas es tan verdica y descriptiva que al leerlas el lector se siente profundamente
atrado por ellas, imaginando, incluso, cada episodio de la cinta. De esta forma, las pelculas
sirven como un medio para que ambos (Molina y Valentn) se identifiquen y constituyen un
reconocimiento con ciertos personajes. En este sentido, en esta respuesta abordaremos la
primera pelcula que Molina le cuenta a Valentn, La mujer Pantera para dar cuenta cmo el
film se relaciona con la trama principal.
Esta pelcula trata cmo una mujer es acechada por una maldicin que,
aparentemente, haba sido implantada en las mujeres de su pueblo. Segn esta maldicin hay
mujeres que nacen con instintos felinos, que en determinadas circunstancias o por distintas
situaciones pueden llegar a adoptar forma animal. Irena, (la protagonista del film) piensa que
ella es una de esas mujeres que llevan la maldicin en su cuerpo. Por ese motivo se hace
examinar por un psiquiatra para que aleje de ella esa obsesin que no le permite vivir en paz
y as poder estar estable con su marido, quien no crea que la mujer posea esta maldicin.
Tal como se pudo ver, en esta breve descripcin de la pelcula, esta se enmarca dentro del
gnero de cine fantstico por lo que resulta difcil establecer comparaciones con la novela, al
tener esta, rasgos ms bien realistas. Ahora bien, el nivel de anlisis que se realizar en este
trabajo tiene que ver, ms bien, con la identificacin de los rasgos sicolgicos de los
personajes tanto de la novela como con la pelcula y cmo se relacionan estos en
consideracin con el argumento de la novela.
Esta relacin entre los personajes de la pelcula con los protagonistas de la novela se
hace evidente cuando Valentn le pregunta a Molina con qu personaje se identifica: con
Irena o la arquitecta? [Este responde] con Irena, que te crees. Es la protagonista, pedazo de
pavo. Yo siempre con la protagonista. Y vos con quin te? [Valentn responde] Rete, con el
psicoanalista. Pero nada de burlas, y te respet tu eleccin, sin comentarios. (Puig, 28). Si
vemos este extracto de la conversacin que tienen los reos, vemos que no es arbitraria la
identificacin de los protagonistas de la novela con la cinta cinematogrfica, ya que son
estos mismos los que encuentran caractersticas comunes. Por una parte, Molina, quien se
identifica con