IMPORTACIONES ILCITAS Cultural Patrimony Protection. Measures to Control Illegal Exports and Imports Pilar IRALA HORTAL* Universidad de Zaragoza Resumen Nuestro Patrimonio se encuentra en constante peligro. Anualmente, segn deter- minados informes europeos, el comercio ilegal de obras de arte y patrimonio gene- ral miles de millones de dlares. Actualmente, instituciones de carcter nacional e internacional trabajan juntas para proteger nuestra herencia comn. En este senti- do, el presente artculo se centra en presentar los instrumentos legales que, tanto la Unin Europea como Espaa, han desarrollado para el control de las exporta- ciones e importaciones ilcitas del patrimonio. Palabras clave: patrimonio, comercio ilegal, obras de arte, legislacin, Espaa, Unin Europea. Abstract Our Heritage is in constant danger. Annually, the market of illegal works of art generates thousand million dollars. Currently, national and international organisations work together in order to protect our cultural legacy. Within this framework, this paper focuses on the legal measures adopted both by the European Union and the Spanish national authorities, to control illegal exports and imports of works of art. Key words: cultural patrimony, illegal commerce, works of art, legislation, Spain, European Union. STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 * Doctora en Historia del Arte. Profesora del Departamento de Historia del Arte, Facultad de Ciencias Sociales y Humanas. Profesora en el Instituto Superior del Arte (Madrid), y en Arte y Empresa (Madrid). Correo electrnico: pirala@unizar.es. Fecha de recepcin del artculo: 6 de noviembre de 2007. Fecha de aceptacin: 22 de noviembre de 2007. Versin final: febrero 2008. Este artculo presenta algunos de los instrumentos para la proteccin internacional del Patrimonio Cultural en lo que se refiere, sobre todo, a las exportaciones e importaciones ilegales y expone, siquiera sucintamen- te, las principales polticas actuales encaminadas a defender y salvaguardar nuestra memoria histrica europea, dando una mayor atencin a la legis- lacin y los trmites que Espaa ha establecido de cara al control de las exportaciones ilcitas. No debemos perder de vista que el Patrimonio Cultural goza de una muy importante proteccin internacional. Diferentes instituciones supra- nacionales se ocupan de aconsejar o/y legislar acerca de la defensa del Patrimonio. As, por ejemplo y gracias a la labor desarrollada por institu- ciones como la UNESCO, los Estados han ido adquiriendo, progresiva- mente, conciencia acerca de lo que supone tener, proteger y heredar el patrimonio de sus antepasados e, igualmente, de lo importante que es pre- servarlo para las generaciones del futuro. 1. EVOLUCIN Y CAMBIO EN LA NOCIN DE PATRIMONIO CON EL PASO DEL TIEMPO Segn la Real Academia Espaola el trmino Patrimonio posee las si- guientes acepciones 1 : (Del lat. Patrimonium). 1. m. Hacienda que alguien ha heredado de sus ascendientes. 2. m. Conjunto de los bienes propios adquiridos por cualquier ttulo. 3. m. Conjunto de los bienes propios, antes espiritualizados y hoy capitalizados y adscritos a un ordenando, como ttulo para su ordenacin. En estas definiciones siempre est presente el concepto de propiedad y de materialidad, pero en la actualidad el trmino tambin se refiere a todos aquellos bienes muebles o inmuebles que no necesariamente pertenecen a un nico propietario, sino a una sociedad entera en su conjunto. Es decir, se ha pasado de un concepto de propiedad individual e individualizante a otro social que adems incluye lo inmaterial, como por ejemplo las tradi- ciones, la ciencia, la msica o los cuentos 2 . 302][ PILAR IRALA HORTAL Sobre la proteccin del patrimonio cultural... STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 1. RAE, www.rae.es. Consulta 22/11/2007. 2. Integran el Patrimonio Histrico Espaol los inmuebles y objetos muebles de inters artstico [] que tengan valor artstico, histrico o antropolgico. Artculo 1.2 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol. Pero la evolucin del concepto de Patrimonio tuvo ms episodios hasta llegar a la nocin que tenemos en la actualidad y que es internacionalmen- te compartida. A pesar de esta transformacin, no ha perdido el halo de prestigio social que las piezas histricas y culturales dan a su dueo, cuyo aura ha pasado, adems, a poder alumbrar a toda una comunidad. Ha sido el XX un importante siglo para la evolucin del concepto, sobre todo empujado por las Cartas referidas a la restauracin e interven- cin arquitectnica. Estas Cartas eran recomendaciones y acuerdos entre pases para comprometer una serie de actuaciones y de lmites a la hora de intervenir en el patrimonio arquitectnico, lo cual ha ayudado a que la ter- minologa y las nociones de patrimonio y bien cultural se ampliaran cons- tantemente. As la Carta de Atenas de 1931 habla de la utilidad pblica y social del patrimonio. Y en la Carta de Venecia de 1964 el concepto se ampla al entorno del monumento: es decir, no aislado sino tambin los lugares urbanos o rurales que testimonian una civilizacin particular. Es decir, el Patrimonio es testigo de nuestra civilizacin. En la Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico de 1975 se intro- duce algo fundamental para nuestro mundo de hoy, ya que pone de mani- fiesto la necesidad de educacin y de conocimiento del Patrimonio comn para conseguir su defensa, respeto y salvaguarda frente a los peligros que le amenazan, pues forma parte de nosotros mismos como civilizacin; por tanto, defender el patrimonio es defender una parte fundamental de la sociedad como ser histrico. As, el Patrimonio se erige en signo de iden- tidad de una cultura o pueblo 3 . Partiendo de estas consideraciones, apenas hay un paso para el establecimiento de la relacin entre valor cultural- valor social-valor econmico. Sobre la proteccin del patrimonio cultural... PILAR IRALA HORTAL][ 303 STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 3. Los hombres de nuestro tiempo, en presencia de una civilizacin que cambia de rostro y cuyos peligros son tan palpables como sus xitos, sienten intuitivamente el valor de este patrimonio. Es una parte esencial de la memoria de los hombres de hoy y es preciso que sea transmitida a las generaciones futuras en su autntica riqueza y en su diversidad; la humanidad quedara privada de una parte de la conciencia de su propia duracin. Carta Europea del Patrimonio Arquitectnico (26 de septiembre de 1975). 2. INSTITUCIONES QUE SE OCUPAN DE LA DELIMITACIN, PROTECCIN Y DEFENSA DEL PATRIMONIO EN EL TERRITORIO EUROPEO El Patrimonio ha sufrido durante toda su vida la destruccin y la desapa- ricin, y no slo por causas naturales, sino sobretodo por la mano del hombre, bien a causa de enfrentamientos armados, bien por un creci- miento desorganizado y catico, bien por la contaminacin industrial, etc. Tras la Segunda Guerra Mundial, muchos pases sufrieron terribles prdidas humanas y materiales. Los que sobrevivieron tuvieron que enfrentarse a la prdida de sus familiares, sus orgenes, sus ascendientes, pero tambin a la prdida de sus races histricas, materializadas en sus bienes culturales, y en las que basaban su propia identidad. Fue entonces cuando, finalizada la contienda, se crearon una serie de organismos inter- nacionales para la recuperacin de esa identidad a travs del Patrimonio Cultural e Histrico, adems de trabajar en otros mbitos como la educa- cin y la cultura en general. Con la reconstruccin y con el paso de las dcadas, estos fines prime- ros fueron evolucionando y diversificndose aunque siempre partiendo del objetivo principal, esto es, ayudar a los pueblos y a las culturas a des- arrollarse, a crecer y sentirse unidos a su Patrimonio y reflejados en la identidad de sus races. Una de las instituciones ms sobresalientes nacidas como reaccin a los conflictos internacionales es la UNESCO, que es la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura 4 . El origen de 304][ PILAR IRALA HORTAL Sobre la proteccin del patrimonio cultural... STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 4. La constitucin de la Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura fue aprobada por la Conferencia de Londres de noviembre de 1945 y entr en vigor el 4 de noviembre de 1946, una vez que 20 Estados hubieron depositado sus instrumentos de aceptacin. El principal objetivo de la UNESCO es contribuir al mantenimiento de la paz y la seguridad en el mundo promoviendo, a travs de la educacin, la ciencia, la cultura y la comunicacin, la colaboracin entre las naciones, a fin de garantizar el respeto universal de la justicia, el imperio de la ley, los derechos humanos y las libertades fundamentales que la Carta de las Naciones Unidas reconoce a todos los pueblos sin distincin de raza, sexo, idioma o religin. Para cumplir este mandato, la UNESCO desempea cinco funciones principales: Estudios prospectivos: es decir, las formas de educacin, ciencia, cultura y comunicacin para el mundo del maana. El adelanto, la transferencia y el intercambio de los conocimientos, basados primordialmente en la investigacin, la capacitacin y la enseanza. La actividad nor- mativa, mediante la preparacin y aprobacin de instrumentos internacionales y recomenda- ciones estatutarias. Los conocimientos especializados, que se transmiten a travs de la coope- racin tcnica a los Estados Miembros para que elaboren sus proyectos y polticas de desarrollo. Yel intercambio de informacin especializada. Vase todo ello en www.unesco.org esta institucin se encuentra en la Sociedad de Naciones, nacida tras la Primera Guerra Mundial. La Sociedad de Naciones organiz, a travs de la Comisin Internacional de Cooperacin Intelectual, la Conferencia In- ternacional de Atenas de 1931 para la Tutela y Conservacin del Patri- monio Arquitectnico, de la cual naci la Carta de Atenas. (ver supra). Fue tras la Segunda Guerra Mundial cuando se constituye la Or- ganizacin de las Naciones Unidas (ONU) para el arbitraje entre nacio- nes. En la misma Carta de Constitucin de la ONU de 1945 es en la Convencin de San Francisco donde se firm la Carta de las Naciones Unidas, se establecen ya los fundamentos para un concepto de patri- monio cultural. Fue en 1954, en la Convencin de La Haya 5 cuando se emplea por pri- mera vez el trmino bien cultural. Ya en su primer artculo establece lo que la Convencin entiende por bienes culturales e incluye los objetos de arte y arquitectura, as como aquellos que por ser documentos histricos, reli- giosos o no y arqueolgicos deben ser incluidos en esta categora, la de los bienes culturales, lo que les permitir ser respetados y transmitidos para las generaciones venideras 6 . Junto a estos, otros documentos coetneos y posteriores vinieron a conformar la nocin actual de Patrimonio como bien cultural, as como las medidas de proteccin y los argumentos para su defensa y salvaguarda actuales. Por otro lado, entre las labores de la UNESCO se encuentra la de ocu- parse de las medidas de proteccin de los bienes culturales frente a los conflictos armados, adems de la exportacin e importacin ilcita. Ade- ms, la UNESCO tiene afiliados otros organismos que trabajan en el mis- mo sentido como el ICOMOS (Internacional Council of Monuments and Sites), el ICOM (Internacional Council of Museums), el ICCROM (In- ternacional Centre for Conservation and Restoration of Objects of Mu- seums) o la OCPM (Organization of World Heritage Cities). Sobre la proteccin del patrimonio cultural... PILAR IRALA HORTAL][ 305 STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 5. Convencin para la Proteccin de los Bienes Culturales en caso de Conflicto Armado, adoptada en La Haya el 14 de mayo de 1954. 6. Los bienes, muebles o inmuebles, que tengan una gran importancia para el patrimonio cultural de los pueblos, tales como los monumentos de arquitectura, de arte o de historia, religiosos o seculares, los campos arqueolgicos, los grupos de construcciones que por su conjunto ofrezcan un gran inters histrico o artstico, las obras de arte, manuscritos, libros y otros objetos de inters histrico, artstico o arqueolgico, as como las coleccio- nes cientficas y las colecciones importantes de libros, de archivos o de reproducciones de los bienes antes definidos. Art. 1.a., Ibd. Por su parte, el Consejo de Europa, fundado en 1949, se ocupa de la cooperacin entre las naciones europeas. Respecto al mbito de la cultura y el patrimonio, se firm en 1954 el Convenio Cultural Europeo por el que los Estados europeos colaborarn y trabajarn en las medidas necesarias para la proteccin del patrimonio comn europeo. Este convenio supone el primer tratado europeo en el mbito del patrimonio cultural. Pos- teriormente se han firmado otros convenios como el referido a la Salva- guarda del Patrimonio Arquitectnico de Europa, de 1985, o el Convenio Europeo del Paisaje, de 2000. Adems de estas medidas y convenios, el Consejo de Europa tambin lleva a cabo otras actuaciones como congresos, conferencias y publicacio- nes acerca de la conservacin y la proteccin del patrimonio cultural en general. Respecto a la Unin Europea y su poltica de proteccin del Patri- monio, el Tratado de la Comunidad Econmica Europea 7 en su ttulo XII referido a la Cultura, establece el apoyo y ayuda de la Comunidad a los Estados miembros en todas aquellas acciones que se refieran, entre otras, a la conservacin y proteccin del patrimonio cultural europeo 8 . Entre las acciones que plantea el Tratado se encuentran el desarrollo de las culturas de los Estados miembros (art. 3q); regular las exportaciones e importaciones que perjudiquen, entre otras materias, al patrimonio artstico, histrico o arqueolgico nacional (art. 30 9 ), o las ayudas referidas al merca- do comn destinadas a promover la cultura y la conservacin del patrimo- nio, cuando no alteren las condiciones de los intercambios y de la compe- tencia en la Comunidad en contra del inters comn (art. 87.3d)) Adems, el artculo 151.2 refuerza la atencin al patrimonio cultural e histrico de los Estados incluyendo la posibilidad de acciones especficas en los siguientes 306][ PILAR IRALA HORTAL Sobre la proteccin del patrimonio cultural... STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 7. Tratado Constitutivo de la Comunidad Europea (en la versin dada por el tratado de Maastricht de 7 de febrero de 1992 y el Tratado de msterdam de 2 de octubre de 1997) y modificado por el tratado de Niza firmado el da 26 de febrero de 2001. 8. La accin de la Comunidad favorecer la cooperacin entre Estados miembros y, si fuere necesario, apoyar y completar la accin de stos en los siguientes mbitos: [] La con- servacin y proteccin del patrimonio cultural de importancia europea [], Ttulo XII, art. 2 del Tratado de la Comunidad Econmica Europea. 9. Las disposiciones de los artculos 28 y 29 no sern obstculo para las prohibiciones o res- tricciones a la importacin, exportacin o trnsito justificadas por razones de orden pblico, moralidad y seguridad pblicas, [] proteccin del patrimonio artstico, hist- rico o arqueolgico nacional o proteccin de la propiedad industrial y comercial. Ibd, artculo 30 del Tratado de la Comunidad Econmica Europea. mbitos: la mejora del conocimiento y la difusin de la cultura y la histo- ria de los pueblos europeos, la conservacin y proteccin del patrimonio cultural de importancia europea, los intercambios culturales no comerciales y la creacin artstica y literaria, incluido el sector audiovisual 10 . Por su parte, el Tratado por el que se establece una Constitucin para Europa, todava no en vigor, contiene referencias a las competencias de la Unin tambin en lo que se refiere a la proteccin del patrimonio, el fomento de su desarrollo y la colaboracin con terceros pases en todas aquellas materias que afecten a la cultura europea 11 . 3. CONTROL Y DOCUMENTACIN DE LOS BIENES CULTURALES: UEY ESPAA 3.1. El Reglamento (CEE) n. 3911/92, de 9 de diciembre de 1992 y el problema de las exportaciones e importaciones. Documentacin El Reglamento (CEE) n. 3911/92 se refiere, en concreto, a la exportacin de bienes culturales dentro de la Unin Europea. El objetivo de este regla- mento es salvaguardar los bienes culturales de cada pas que, en principio, como mercancas y segn el Acta nica Europea promulgada en 1986, podan circular libremente dentro del mercado interior junto con las per- sonas y los servicios 12 . Por supuesto esta circulacin libre y sin controles dentro de la UE supo- na grave riesgo para la proteccin de los bienes culturales y obras de arte de los pases miembros, algunos de los cuales ya sufran desde haca tiempo graves problemas de robo, contrabando y mltiples dificultades relaciona- dos con la venta y salida ilegal de sus bienes fuera de sus fronteras. Sobre la proteccin del patrimonio cultural... PILAR IRALA HORTAL][ 307 STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 10. Ibd. 11. 1. La Unin contribuir al florecimiento de las culturas de los Estados miembros, den- tro del respeto de su diversidad nacional y regional, poniendo de relieve al mismo tiem- po el patrimonio cultural comn. 2. La accin de la Unin tendr por objetivo fomen- tar la cooperacin entre Estados miembros y, si es necesario, apoyar y complementar la accin de stos en los siguientes mbitos: [] b) la conservacin y proteccin del patri- monio cultural de importancia europea [] Art. III-280.1 a III.280.4, Tratado por el que se establece una Constitucin para Europa. 12. Felipe Renart Garca, Aspectos sustantivos del delito de contrabando de bienes cultu- rales (I), Diario La Ley, ao XXII, n. 5427, Madrid, p. 3. El citado reglamento de la CEE (n. 3911/92) 13 tiene como objetivo el control de la exportacin de bienes culturales fuera de la UE 14 y, adems, establece las caractersticas marco que deben tener estos controles en los pases miembros. Es decir, establece la uniformidad de la documentacin para la exportacin de los bienes culturales para los pases europeos. El Reglamento no slo establece que haya que tramitarse una solicitud de exportacin, sino que considera posible la denegacin de dicho permi- so, lo cual es un paso fundamental para la proteccin de los bienes euro- peos frente a otros pases altamente consumistas de nuestro patrimonio. De otro lado, la Comunidad deja en manos de los diferentes pases el establecimiento de las sanciones derivadas del no cumplimiento de este texto, estableciendo la necesidad de que sean castigos ejemplares: Cada estado Miembro establecer las sanciones aplicables en caso de infraccin de las disposiciones del presente Reglamento. Las sanciones debern ser suficientes para incitar al cumplimiento de tales disposiciones 15 . Y para asegurarse de que los pases miembros no olvidan algunos de los bienes que ms problemas estaban generando, el propio texto de la Comunidad presenta un anexo con las categoras de bienes culturales que estn obligados a pedir el documento de exportacin. En esta lista se encuentran los objetos arqueolgicos de ms de cien aos, pinturas, mosaicos, grabados, patrimonio documental, pero tambin otros como fotografas y pelculas, juguetes, muebles o medios de transporte, entre otros. Este listado es muy interesante porque refuerza la categora de bien cultural que tienen determinados tipos de patrimonio, lo que ayuda a que las legislaciones de cada pas no olviden determinados elementos de la cul- tural nacional. En 1993 la Comunidad emiti una Directiva 16 que regula el proceso de restitucin de los bienes que hayan salido ilegalmente de un Estado miem- bro. Efectivamente, el reglamento anterior no haba conseguido eliminar 308][ PILAR IRALA HORTAL Sobre la proteccin del patrimonio cultural... STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 13. Reglamento n. 3911/92/CEE del Consejo, de 9 de diciembre de 1992, relativo a la exportacin de bienes culturales, en Diario de 31/12/1922. 14. La exportacin de bienes culturales fuera del territorio aduanero de la Comunidad esta- r supeditada a la presentacin de una autorizacin de exportacin. Art. 2.1, Ibd. 15. Art. 9, Ibd. 16. Directiva 93/7/CEE, del Consejo, de 15 de marzo de 1993, relativa a la restitucin de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal del territorio de un Estado miembro. el robo, ni la importacin y exportacin ilegales, pero haba puesto de relieve algunos problemas posibles de subsanar dentro del propio proce- so de control: el retorno de dichos bienes. Se hacia necesario establecer los mecanismos adecuados para la devolucin de los bienes interceptados. Esta Directiva reconoce el derecho de los Estados miembros a recupe- rar aquellos bienes protegidos en sus respectivas legislaciones y que hubie- ran salido de forma ilcita de sus fronteras o que, habiendo salido legal- mente, no se hubieran devuelto al pas. Adems, en 1996 de nuevo la CE hace hincapi en la necesidad de refor- zar la colaboracin policial y los controles documentales para determinadas obras de arte, lo que vendr a reforzar el control en todas aquellas acciones que tengan que ver con el movimiento internacional de los bienes. Parale- lamente se perfeccionaban los grupos de proteccin del patrimonio de las diferentes fuerzas de seguridad de los pases y se haca imprescindible que la colaboracin policial internacional contara con los mecanismos legales necesarios para concluir su tarea de recuperacin, as como de una docu- mentacin tipo que permitiera el intercambio de informacin 17 . Todas estas medidas llaman la atencin sobre la necesidad de generar una documentacin especfica tanto para la salida como para la llegada, aunque sea temporal, de los bienes de/a otros pases. As, durante el deci- mosegundo perodo de sesiones de la Comisin de Prevencin del Delito y Justicia Penal celebrado en 2003, se propuso que los Estados usasen el Modelo de Tratado 18 para la prevencin de los riesgos que atentan con- tra la herencia cultural de los pueblos 19 . Este Modelo de Tratado se usa para todos aquellos bienes para los que un pas miembro haya establecido legislacin adecuada para su control y proteccin y que hayan sido exportados ilcitamente o robados desde otro Estado miembro. As, se establecen los cauces de comunicacin, control y colaboracin entre los pases de la Comunidad (UE) frente a la exportacin e importa- cin ilcitas, entre otros delitos. Sobre la proteccin del patrimonio cultural... PILAR IRALA HORTAL][ 309 STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 17. Como el sistema Object ID, propuesto por la Paul Getty Foundation. 18. Este Modelo de Tratado fue aprobado por las Naciones Unidas y fue recogido por la Asamblea General en su resolucin 45/121, de 14 de diciembre de 1990. 19. Prevencin de los delitos que atentan contra la herencia cultural de los pueblos consis- tente en bienes muebles, informe del Secretario General, en Comisin de Prevencin del Delito y Justicia Penal, Viena 11 a 20 de mayo de 2004, p. 7. 3.2. En Espaa Por supuesto Espaa, cuando entra en la Comunidad Europea, adquiere los mismos derechos y deberes que el resto de los Estados miembros. En materia de proteccin de bienes culturales y con el paso de los aos here- da, se adhiere o ratifica una serie de documentos legislativos, de un lado, y de otro, adapta sus leyes, emite y desarrolla otras adecuadas al tipo espe- cfico de patrimonio que Espaa tiene y que le sita entre los pases ms ricos de la UE en materia de patrimonio histrico-artstico. 3.2.1. Legislacin La tradicin legislativa espaola es larga y en ocasiones altamente innova- dora. Pero en los aos ochenta del siglo XX las diferentes leyes se suma- ban en una suerte de caos normativo. En 1985 se aprueba la Ley del Patrimonio Histrico-Espaol que de- roga la anterior normativa en materia de bienes culturales. Posteriormente esta ley tuvo un desarrollo parcial en el RD 111/1986 y, a su vez, este Real Decreto fue modificado por el RD 64/1994 20 . Esta ley, adems de establecer un catlogo de infracciones y sanciones (exportacin-importacin ilegales, contrabando, etc. 21 ), obliga, recogien- 310][ PILAR IRALA HORTAL Sobre la proteccin del patrimonio cultural... STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 20. La razn de esta modificacin parcial es la necesidad de adaptar el Real Decreto 111/1986 a la doctrina sentada en la Sentencia del Tribunal Constitucional 17/1991, de 31 de enero. Asimismo, se ha aprovechado la oportunidad para introducir en el contenido de la dispo- sicin cambios aconsejados por la experiencia acumulada en los aos de aplicacin desde que fue aprobada. Exposicin de motivos del RD 64/1994, de 21 de enero, por el que se modifica el Real Decreto 111/1986, de 10 de enero, de desarrollo parcial de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histrico Espaol (BOE n. 52 de 2 de marzo de 1994). 21. Es importante tener bien definido el mbito de estudio, no slo desde el punto de vista de la cosa a proteger, sino tambin desde la accin de la que defenderse. Los datos que manejan los gobiernos no son exactos ya que los delitos que se localizan e interceptan slo son un tanto por ciento muy escaso de los totales, nmero que, adems, no se cono- ce con exactitud. Algunos informes hablan de cifras que rondan entre los 4.500 y los 6.000 millones de dlares que se mueven slo en el trfico ilegal de obras de arte y del patrimonio cultural de los pueblos. Los delitos que tienen que ver con el patrimonio y los bienes culturales son muchos, pero en el mbito especfico del presente artculo podemos citar el delito de contraban- do y exportacin ilcita. La Ley del Patrimonio Histrico Espaol prev las infracciones administrativas y sus sanciones (Ttulo IX) que incluyen la retencin ilcita, la exporta- cin ilegal, el incumplimiento de las fechas de regreso de los bienes sacados legalmente del pas. Por su parte, el Cdigo Penal establece los delitos y sus penas: en el Captulo II, De los Delitos sobre el Patrimonio Histrico. do la normativa de la UE descrita anteriormente, a cumplir un proceso documental de control de la exportacin e importacin de los bienes del patrimonio espaol que tengan ms de cien aos de antigedad, o a los declarados Bien de Inters Cultural y los inscritos en el Inventario Ge- neral de Bienes Muebles del Patrimonio Histrico Espaol 22 . 3.2.2. Trmites y documentos 23 La legislacin espaola establece as una serie de condicionamientos refe- ridos a la exportacin e importacin de bienes culturales, tanto dentro como fuera de la UE. Este corpus incluye una serie de trmites y documentos cuyo fin es el de expedir, o no, el permiso para tres categoras diferentes de salidas: tem- poral, temporal con posibilidad de venta o definitiva de los bienes. En lo que se refiere a las exportaciones dentro de la UE y respecto a la exportacin definitiva y temporal con posibilidad de venta de determina- dos bienes (es decir, los que tengan ms de cien aos o pertenezcan al Inventario General de Bienes Muebles), es preciso un permiso de salida. Adems, se prevn sanciones elevadas para quien no cumpla con los re- querimientos legales, llegando incluso a que el Estado se quede con aque- llos bienes que, necesitando permiso para la salida del pas, no se haya soli- citado 24 . Adems, si el valor del bien exportado supera los dieciocho mil euros, la accin se considerar delito de contrabando, y si la tasacin est por debajo de esa cantidad se considerar infraccin. La exportacin temporal de los bienes 25 necesita tambin de un permiso especfico. Habr que tener muy en cuenta los plazos de regreso al pas, ya que el no cumplimiento de dicha fecha har que la exportacin se conside- Sobre la proteccin del patrimonio cultural... PILAR IRALA HORTAL][ 311 STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 22. Vase lo peligroso que puede resultar el hecho de que slo se haga referencia a los bienes muebles. 23. Los permisos, como se ha comentado, vienen regulados por el Ttulo III de la Ley 16/1985, del Patrimonio Histrico Espaol y por el Ttulo III del Real Decreto que desarrolla par- cialmente dicha ley (RD 111/1986). 24. Pertenecen al Estado los bienes muebles integrantes del Patrimonio Histrico Espaol que sean exportados sin la autorizacin requerida por el artculo 5 de esta Ley. Dichos bienes son inalienables e imprescriptibles. Artculo 29.1 de la Ley 16/1985. 25. Pueden pedir la salida temporal adems de los bienes citados en el prrafo anterior: los BIC o los que ya tengan incoado el expediente para BIC, y aquellos que, habiendo sido declarados como inexportables pidan su exportacin temporal, y los bienes de titulari- dad pblica. re ilcita. Es importante fijarse en el mximo perodo permitido que puede disfrutar dicho patrimonio, ya que puede llegar a los veinte aos, lo que al- gunas voces consideran excesivo para determinado tipo de patrimonio. Para el resto de los bienes, es decir, para aquellos que no superen los cien aos de antigedad, no se necesita permiso para la exportacin, aun- que se deber presentar en la aduana una declaracin jurada o documento similar que acredite la antigedad de las obras. Respecto a la exportacin de bienes culturales fuera de las fronteras de la Unin Europea, tanto para la salida definitiva, como para la temporal o la temporal con posibilidad de venta, necesitarn permiso aquellos bienes que tengan ms de cien aos de antigedad, los incluidos en el Inventario General de Bienes Muebles del Patrimonio Histrico y aquellos que, te- niendo menos de cien aos, su valor sea superior a los quince mil euros pa- ra los dibujos, grabados y fotografas; treinta mil euros para acuarelas, aguadas y pasteles; cincuenta mil para las esculturas y ciento cincuenta mil para las obras pictricas. Adems, como ocurre para la exportacin dentro de la UE, no podrn solicitar permiso de exportacin definitiva los BIC, los que tengan incoa- do el expediente para BIC, los de titularidad pblica y los que hayan sido declarados inexportables. 4. CONCLUSIONES Afortunadamente la tradicin normativa en materia de proteccin de bie- nes culturales y patrimonios nacionales es ya suficientemente larga y se confiere un gran esfuerzo por parte de los respectivos pases, comunitarios o no, as como instituciones supranacionales, tales como la UNESCO, de tal manera que, en la actualidad, es una de las materias que nunca se olvi- da en las diferentes legislaciones. Es cierto que nuestro patrimonio mundial est constantemente en peli- gro: guerras, destrucciones masivas, robos, contrabando, explotacin ilci- ta, etc., y que se llegan a mover entre 4.500 y 6.000 millones de dlares por ao, slo en obras de contrabando 26 , tal y como se ha comentado ms arri- ba. Y que de todo ello nica y exclusivamente se benefician los sectores 312][ PILAR IRALA HORTAL Sobre la proteccin del patrimonio cultural... STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 26. Prevencin de los delitos que atentan contra la herencia cultural de los pueblos consis- tente en bienes muebles, informe del Secretario General, op.cit., p. 13. ilegales de la cadena, no los territorios ms pobres o los pases con menos patrimonio, y que, desgraciadamente, muy a menudo estas redes triunfan a la ayuda de los sectores lcitos 27 . Pero las instituciones nacionales e internacionales, sus legislaciones y sus esfuerzos comunes reflejan a travs de sus distintos instrumentos nor- mativos, la importancia de proteger nuestros bienes como instrumentos para la paz y el respeto entre naciones, lo que, sin duda, es una de las mayores y ms tiles herramientas para el futuro de nuestro patrimonio y de nosotros mismos. Sobre la proteccin del patrimonio cultural... PILAR IRALA HORTAL][ 313 STVDIVM. Revista de Humanidades, 14 (2008) ISSN: 1137-8417, pp. 301-313 27. Ibd., p. 14.