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onmanolo hikjo de su rercontraputa desauando hablo de la pintura al leo es record

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l traseroa cn la mano izquirda
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osibilidades y ventajas q
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aseg asdgue tiene sobre muchos
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gavemente sobre la superficie haciendo del pintar un momento verdaderamente rela
jante pues
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Tambin es verdaderamente maravilloso cuando mezclamos los colores para formar uno
s nuevos, como si ll
vgjkg,k vkg jcfhj chf
asf asf asf acto de magia, enlazndolos y generando transiciones tan suaves que
no podemos percibir cuando un color pasa a ser otro.
zdPodemos regalarle a nuestro lienzo capas tan delgadas como las veladuras o tan
gruesas como los impastos, hacer una obra meticulosamente elaborada en varias s
esiones y con previos estudios, o una obra fugaz pero bien lograda en Asfg lla p
rima,
Y como ya mencion algunos t
rminos que podran ser poco familiares, veremos una breve descripcin de estas tcnica
s para pintar al leo, que luego en futuros artculos explicaremos en detalle y con
ejemplos prcticos.
Estas tcnicas por lo genera
cf jchf j
cf jl se complementan y se superponen entre s, pero para su entendimiento las des
cribiremos por separado.


Mtodos segn el nmero de sesiones y capas de pintura
Pintura Indirecta, hmedo sobre seco o pintura por capas
Es la tcnica en la que
asd se realizan varias capas de pintura durante varias sesiones. Se pintan pri
mero capas delgadas y progresivamente capas ms gruesas, aplicando la regla ya vis
ta de magro sobre graso. Requiere de paciencia gas dgfa g asf
as fg
y algo de planificacin de la obra, ya que hay que esperar que las capas sequen
para continuar con
fx jfhcxj
xfgj
xfh j
las siguientes. Es el mtodo ms aplicado por aficionados y profesionales, por su
s enormes posibilidades, resultados y flexibilidad al permitir dedicarse a vari
os cuadros al mismo tiempo.
Por lo general
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la primera capa
aliseh ouljnfuia rbfjabsrgu asuouasbg uoibasoefnouWE ES LA SELAOPR AD EL APSEP AO
IS PEJCPOR QUE LA constituye un pre-pintado para en dar al lienzo un color de ba
se, ya sea de forma uniforme en toda la superficie (base tonal), como una base m
onocroma que marca los valores tonales de la composicin (grisalla) asg
asfg afsasdf pwaek
as vaso jvas
va sdv asdv
f
asd
+awg awr g
o una base que
ar gra marca los colores base para cada objeto de la composicin
kf gkh
gh
fvspdk +ojweFP DSF
dsg
sd
g
Puede ser utilizado slo como gua o tambin como elemento integral del resultado fina
l dejndolo como fondo visible. Su importancia radica en proporcionar l
asfg
uminiscencia a la obra y en dar una unidad en la pintura con un color dominante.
La mayora de las grandes obras clsicas son pintadas con este mtodo, debido a sus de
licados detalles, definicin en las pinceladas y adems a que an posean una paleta con
pocos colores que les impeda una ejecucin ms velo
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G U UGU UIG UG OU
U GOG UOioygt itf ouf l yt poerchy
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l tener que hacer diferentes mezclas para llegar a un determinado tono.