Creacin de oleos,tiza,pasteles

y mas
RECETARIO

OLEO
Pigmento cermico (tambin p!ede !sarse "errite#
Agl!tinante$ Aceite de Lino Cr!do o %oble cocido
&idrio, "rmica o madera (para mezclar sobre l#
Espt!la
Cera de Abe'as (( parte# ) *rasco ) Trementina (+,- partes#
Potes a rosca (g!ardar con !n po.!ito de ag!a#
Colocar el pigmento sobre el /idrio, agregar el agl!tinante y amasar

PA0TEL TI1A
Pigmento
Cola Orgnica (dil!2da !n 3,(4 5 en ag!a#
&idrio (para amasar#
Colocar el pigmento sobre el /idrio, agregar el agl!tinante y amasar6 Lle/ar a moldecitos de
cart!lina

PA0TEL AL 7LEO
8arniz ((9+ parte# para end!recer
Cera de abe'as (- partes#
Aceite de lino (( parte#
Pigmento
1
Lata y moldecitos de cart!lina
%erretir y mezclar al "!ego la cera, l!ego el aceite, barniz y pigmento6 &olcar en moldecitos
mientras est caliente6 0!mergir en ag!a "r2a6
Tambin se p!eden reciclar ceritas$ derretirlas y agregar ( c!c:aradita de aceite de lino6
%esmoldar6

CAR8O;ILLA
Parra, tilo, :ig!era, mimbre, sa!ce
Tiempo de "!ego$ ( :ora
En el "ondo de !na lata de d!razno poner !n dedo de arena, encima las ramas, otro dedo de
arena, otra capa de ramas, y as2 :asta arriba6 Tapar y lle/ar a la :ornalla !na :ora6

AC<ARELA
=oma Arbiga (-4 5#
Ag!a %estilada (>4 5#
Calentarlas, y l!ego agregar$
=licerina ((4 grs6#
?arabe de miel ((4 grs6#$ 0e :ace con 34 5 de miel y 34 5 de ag!a
R"ormol o *enol (+ grs6#

OTRA0 RECETA0
AC<ARELA
A=L<TI;A;TE0 %E LA AC<ARELA $
0ol!cin gomosa$
-4 grs6 %e goma arbiga
>4 grs6 %e ag!a :er/ida templada
(4 c6c6 de glicerina
2
(4 c6c6 de 'arabe de az@car o miel
proporcin para pigmentos pesados$
34 grs6 %e pigmento
A c6c6 de sol!cin gomosa
A c6c6 de glicerina
A c6c6 de 'arabe de az@car
+ c6c6 de :iel de b!ey
proporcin para pigmentos ligeros o lacas$
34 grs6 %e pigmento
+4 c6c6 de sol!cin gomosa
+4 c6c6 de glicerina
+4 c6c6 de 'arabe de az@car
- c6c6 de :iel de b!ey

PA0TILLA0$
(44 partes de pigmento
34 5 de sol!cin gomosa
-4 partes de glicerina
-4 partes de miel
3 partes de cido clor:2drico
3 partes de carbonato amnico
'abn sol!ble

T<8O0 (COLORE0 BCDE%O0#$
3
(44 partes de pigmento
+35 de sol!cin gomosa
(3 partes de glicerina
(3 partes de miel

COLORE0$
amarillos$ amarillo cadmio, ocre amarillo
ro'os$ tierras ro'as, carm2n6 (el bermelln ennegrece#
az!les$ todosE cobalto, cer@leo, !ltramar y sobre todo az!l de Pr!sia
/erdes$ Fidos de cromo (esmeralda#
negros$ negro mar"il


=O<ACBE$
-4 grs6 de pigmento (con (45 de carga blanca#
(4 c6c6 de sol!cin gomosa (( parte de goma arbiga9 + partes de ag!a#
+ c6c6 de 'arabe de az@car


TEDPLE
TEDPLE %E B<E&O$

*rm!la A$
( yema de :!e/o (o :!e/o entero batido#
4
( /ol!men (( cascarn# de aceite de linaza stand,oil cocido
+ /ol@menes de ag!a (+ cascarones#
n!nca el aceite sobre el ag!a (se corta la em!lsin#

*rm!la 8$
( :!e/o entero
G /ol!men de aceite de linaza stand,oil cocido
G /ol!men de barniz dammar ( ( parte de resina en + de trementina#
+ /ol@menes de ag!a

&ELA%<RA0

(H RECETA$
I partes de barniz %ammar (+3 grs6 de resina %ammar en A3 c6c6 de ag!arrs#
+ partes de aceite de linaza espesado
I partes de trementina o ag!arrs
( parte de trementina de &enecia
EFcelente mdi!m para /elad!ras .!e sir/e adems para la trit!racin de pigmentos en
pol/o y como adelgazante de los colores al leo comerciales en t!bos

+H RECETA$
(44 c6c6 de barniz %ammar
34 c6c6 de aceite de linaza cocido
(4 c6c6 de trementina o ag!arrs
5
3 c6c6 de trementina de &enecia
8!en mdi!m para amasar pigmentos al leo6 Como /e:2c!lo para /elad!ras se !sa
con/enientemente dil!ido en ag!arrs

8AR;I1 BOLA;%J0$
( litro de barniz de almciga (+34 grs6 de almciga en K44 c6c6 de ag!arrs#
34 c6c6 de aceite de linaza cocido
>4 c6c6 de trementina de &enecia (dil!ida en caliente con ag!arrs al 345#
( gr6 %e cera /irgen dis!elta en - c6c6 de trementina de ag!arrs

8AR;I1 %E =O;1ALO CARELLI$
>4 grs6 de aceite esencial de trementina
>4 grs6 de aceite de linaza m!y p!ro
34 gotas de barniz copal


Imprimacion
La imprimacin o capa de "ondo se dispone sobre la tela, madera ! otro material para dar
mas c!erpo a la base donde se aplica la pint!ra para :acerla menos absorbente y mas
l!minosa, "acilitando el traba'o adec!ado y proporcionado d!racin a los c!adros6

Las telas y s! imprimacin6
Las telas se componen de dos series de :ilos (!rdimbre y trama# .!e se cr!zan
perpendic!larmente y se entrelazan6 Los p!ntos de cr!ce se llaman ligamentos6
Para pint!ra se emplean telas de "ibra de lino, cLamo, y!te y algodn6
6
0ostenindolo contra la l!z, el lino presenta :ilos de grosor desig!al, mientras el algodn los
presenta !ni"ormes
<n gran incon/eniente de las telas es s! :igroscopicidad$ absorben :!medad del aire
ambiente y la ceden de n!e/o c!ando la atms"era esta seca, por lo .!e estn
constantemente en !n cierto mo/imiento .!e las capas secas del color no p!eden
acompaLar, res!ltando el origen m@ltiples deterioros6
Al mo'arse la tela los :ilos se :inc:an y s!s espacios intermedios se cierran, alg!nas telas
pierden cm6 o mas y al secar se dilatan de n!e/o6
Las telas con "ondo y pint!ra se comportan de distintos modos seg@n la clase de material
empleado6

Lienzos para pint!ra6
Para "ines pictricos se !tilizan distintos tipos de lienzo$
%e cLamo, lino, algodn, telas de lino caseras, de gobelinos, arpilleras, batistas, telas de
paL!elo y camisas6
Para s! me'or aplicacin, :a de estirarse el lienzo sobre !n bastidor de c!Las, en c!ya
operacin :ay .!e c!idar .!e los :ilos /ayan rectos, es decir .!e corran paralelos y
perpendic!lares a los tensores del bastidor6
El bastidor de c!Las :a de armarse de madera, en esc!adra, y la madera no debe estar
"resca, ya .!e se contraria y con ello la tela se doblar2a o desgarrar2a6 En grandes
dimensiones, de !n metro aproF6 0e aLade !na cr!z, con lo .!e el bastidor no se "leFara en
s! estirado6
El bastidor !na /ez armado, se coloca sobre la pieza de lienzo .!e debe sobresalir !nos +,3
cm y se le s!'eta a ella pro/isoriamente con c:inc:es, l!ego con las tenazas de estirar, o bien
con las manos se estira el lienzo bien tirante por la parte central de !n costado y se le s!'eta
con !n cla/o corto de cabeza anc:a6

*ondos6
Los lienzos sin imprimacin o capa de "ondo son porosos y m!y absorbentes y empapan
m!c:o color .!e .!eda incl!ido en el te'ido di"ic!ltando el traba'o6
Bay !n sin n@meros de recetas para las capas de imprimacin, solo citaremos alg!nas y las
mas practicas de realizar6
7
Los materiales a !tilizarse son$ agl!tinantes (colas orgnicas e inorgnicas#, s!stancias de
relleno (tiza, carbonato de calcio# y colorantes opacos (blanco titanio, zinc#6

Agl!tinantes6
Las colas de origen animal, son s!stancias alb!minoideas, se :inc:an en "r2o y se dis!el/en
en ag!a caliente6 Todas las sol!ciones de cola se descomponen con el tiempo, perdiendo
"!erza ad:erente, de dos a c!atro semanas es el tiempo recomendableM para !sarla antes
.!e se empiece a descomponer6

Las colas en "r2o, "l!idas en "r2o, tales como las colas de case2na, las colas /egetales y las
colas /in2licas6

0!stancias de relleno6
Estas s!stancias se aLaden a los agl!tinantes para :acer .!e el "ondo sea mas espeso y llene
los poros6
La creta, es el carbonato de calcio, tiene "!erza c!brid ora pe.!eLa, :ay m!c:as /ariedades
mas o menos c!briti/a6
El yeso nat!ral, es s!l"ato de calcio :idratado, se dis!el/e en caliente6
El yeso de esc!ltor es dbilmente cocido y con ag!a se solidi"ica rpidamente6 El yeso
normal de comercio esta calcinado, end!rece con ag!a y no es adec!ado para imprimacin6
El caol2n (arcilla de porcelana#, estas retienen largo tiempo :!medad, por lo .!e parecen
menos apropiadas para "ondo .!e el yeso o el carbonato de calcio6
El pol/o de mrmol se enc!entra en los "ondos antig!os, es parecido al carbonato de calcio
pero cristalino

Colores c!brientes6
Los materiales de relleno citados :asta a:ora no tienen capacidad alg!na, por esta razn
con/iene aLadir al "ondo !n color opaco (pigmento c!briente#, .!e a!mente la l!minosidad
y la "i'eza del c!adro6
8
8lanco de zinc, oFido de zinc, pol/o inconsistente .!e :ay .!e emplear en gran cantidad y
res!lta casi inoc!o6
8lanco de titanio, colorante moderno, gran poder c!briti/o6
8lanco de plomo, es el mas opaco, es m!y toFico, no es adec!ado para los "ondos6

Imprimaciones$
Colas en caliente$ es absorbente, eFento de aceite, da !n tono aireado y !na matizacin de
color6
<n encolado pre/io, eFtendido en capas delgadas a base de A4 gr6 de cola de cone'o en !n
litro de ag!a6
<na /ez seco, sig!e la imprimacin propiamente dic:a$ !na parte en /ol!men de carbonato
de calcio, !na parte del pigmento c!briente (diFido de titanio, zinc#6
0e agitan bien en a ( a - partes de ag!a, :asta .!e la masa este libre de gr!mos, se aLade
!na parte de ag!a de cola ligeramente caliente y "l!ida y se mezcla bien, calentando el
con'!nto a baLo Daria6
La masa debe poder tomar consistencia cremosa y eFtenderse bien, si es necesario agregar
mas ag!a6
Con !n litro de cola p!eden imprimarse !nos N metros c!adrados 6
Las capas de cola no deben secarse al sol, ni a la est!"a, p!es se agrietar2an, tambin el "r2o
prod!ce grietasE para el secado es necesario en /erano medio d2a y en in/ierno todo el dia6
El lienzo se contrae d!rante el encolado :inc:ndose los :ilos y el con'!nto ad.!iere
rigidez6
La ad:erencia de las colas comerciales es m!y /ariable, el dato de A4 gr6 de cola por litro de
ag!a es /ariable, :ay .!e a!mentar o dismin!ir seg@n los casos6
*ondos de color$ los "ondos ya preparados al carbonato de calcio o al aceite p!eden recibir
a /ol!ntad !n color dado, estos "ondos se s!elen preparar aLadiendo a la @ltima mano de
imprimacin !n color6

Colas en "r2o$
9
Para !n recipiente de capacidad de !n litro, preparar A45 de ag!a, -45 de cola /in2lica,
dos c!c:aradas grandes de la s!stancia de relleno (carbonato de calcio, tiza, etc6# y tres
c!c:aradas del pigmento c!briente (blanco de titanio o zinc#6
Estos porcenta'es son aproFimados, si esta m!y ac!oso agregar mas cola y carbonato de
calcio, si esta m!y transparente agregar mas pigmento6
Estas mismas imprimaciones se p!eden !tilizar sobre madera, papel y cartn6
Para la madera :ay .!e tener en c!enta lo sig!iente$
La madera se :inc:a con la :!medad y se contrae con el calor al perder el ag!a, incl!so
maderas /ie'as y bien secadas s!"ren estos cambios6 En los c!adros, las capas secas de color
no p!eden seg!ir el mo/imiento de la madera y se ra'an6
0e p!eden imprimar y pintar de !n modo !ni"orme la cara posterior y la anterior6
Los "ondos :ec:os en madera :an de li'arse, en el p!lido :ay .!e c!idar .!e el "ondo este
bien seco y el li'ado :an de :acerse siempre en la direccin de las "ibras de la madera, p!es
de lo contrario .!edar2a desig!al la s!per"icie6
Las maderas se p!eden imprimar tanto con colas en "r2o como en caliente, en cambio el
papel solamente con colas en "r2o6

Tipos de arcillas
En el diccionario, !na de las de"iniciones .!e encontramos de arcilla es$ Os!stancia mineral
plstica comp!esta principalmente de silicatos de al!minio :idratadosO6
Las distintas arcillas se "ormaron, primero a partir de la descomposici n de las
"ormaciones rocosas y, por la accin de distintos "actores, presin tectnica, mo/imientos
s2smicos, distintos tipos de erosin, etc6, y seg!ndo por la ad.!isicin, d!rante el /ia'e :asta
s! l!gar de sedimentacin, de di"erentes imp!rezas de origen mineralE por lo tanto,
dependiendo de las caracter2sticas de la roca de origen, eFisten inn!merables tipos de
arcillas, cada !na de las c!ales posee !nas propiedades partic!lares6
Entre s!s componentes bsicos debemos destacar las materias plsticas como el caol2n y la
arcilla y, los no plsticos o antiplsticos, como el c!arzo, la arena o la pegmatita, .!e
prestan !n papel "!ndamental en el proceso de trans"ormaci n de los materiales dentro del
:orno, act!ando como "!ndentes6
Por la !tilizacin de las distintas clases de arcillas las podemos di/idir en dos gr!pos$
, Arcillas de al"arer2a6
10
, Arcillas para loza (dentro de este gr!po eFisten otras /ariedades .!e se denominan gres,
re"ractarias y porcelana#6
Para tener !na idea de las calidades y c!alidades obtenidas por las distintas pastas, desp!s
de cocidas, diremos .!e$
a# c!ando tienen !n color ro'o o amarillento y s! teFt!ra es porosa, recibe el nombre de
terracota o de al"arer2a ((#6
b# c!ando el color tiende al blanco y s! teFt!ra es porosa recibe el nombre de loza (+#6
c# c!ando presenta !n color entre el amarillento y el gris, :abindose /itri"icado alg!nos
elementos de s! composicin, presentando !na teFt!ra poco porosa, recibe el nombre de
gres6
d# c!ando presenta !n color blanco semitransparente, mostrando !na teFt!ra impermeable,
recibe el nombre de porcelana (-#6
Los tipos de arcilla correspondientes al primer gr!po, tienen en com@n .!e c!ecen a ba'a
temperat!ra entre K44P y (444H C6, comp!estas por pastas de grano "ino de gran plasticidad6
A este gr!po pertenecen, la arcilla az!l (llamada as2, por s! gran contenido en cal, a!n.!e
!na /ez cocida ad.!iera !n color amarillento# y la arcilla ro'a (denominada as2, por s!
color ro'o debido a s! alto contenido en :ierro# sta @ltima es b!ena para cocer a (6(44P C6
Al gr!po b# pertenecen las pastas para loza .!e tienen como caracter2stica en ser m!y
plsticas, de color blanco o mar"il .!e p!eden cocer :asta (+44P C6
Al gr!po c# pertenecen todas las pastas .!e se les aLaden materias no plsticas, como por
e'emplo la c:amota, la arena666 y tienen como caracter2stica com@n, ser m!y resistentes a las
altas temperat!ras, siendo /ariable s! plasticidad, dependiendo de la composicin de la
arcilla original y, dismin!ir la red!ccin en el tamaLo de las piezas en el proceso de secado
y coccin6 A este gr!po pertenecen el OgresO y las Opastas re"ractariasO 6
Al gr!po d# pertenecen todas las cermicas a base de caol2n, "eldespato y c!arzo .!e tras la
coccin aparece !n color blanco, !n tacto sonoro y !n aspecto /itri"icado, son las llamadas
porcelanas6
Todos los tipos de arcilla, en el tiempo de secado y de coccin, s!"ren !n proceso de
encogimiento, de red!ccin de tamaLo6 Esta dismin!cin de tamaLo es mayor, c!anto
menor sea el contenido de materias no plsticas de la arcilla .!e estamos traba'ando6
EFisten arcillas m!y plsticas, de grano "in2simo, .!e s!"ren !n encogimiento m!y grande,
:asta el +45, en el proceso de secado6 Es el caso de la arcilla de bola o de Oball clayO .!e,
por la razn anteriormente mencionada, no es de gran !tilidad, pero es eFtraordinaria para
mezclar con otros tipos de arcillas .!e carecen de plasticidad6 La bentonita se !sa con este
mismo "in, es decir aportar plasticidad a otros tipos de pastas no grasas6 Por el contrario,
c!ando tenemos !nas arcillas eFcesi/amente plsticas, m!y grasas, deben modi"icarse y
para desengrasarlas aLadiremos c:amota6 C!ando !na arcilla es m!y plstica decimos .!e
es !na arcilla grasa y, por el contrario, si le "alta plasticidad, decimos .!e es poco grasa6


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