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EDICIN ESPECIAL
Vol. 8 Nm. 3 Mayo - Septembre 2012
Toda la Gente, Todos los Pueblos Simen Yoemia, Simen Pa?lia Yolemen
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INDIZACIONES
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Universitaria Centro de Estudios Superiores Mara Goret (Colombia), Librera del Ministerio de Ciencia
y Tecnologa (Brasil), Centre Populaton et Developpemente, CIRAD (Francia), Revistas de Ciencia
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la Universidad Joseph Fourier et de l Insttut Nacional Polytechnique de Grenoble (Francia), Library of
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Library of Boise State University (USA), Oxford University Libraries (Inglaterra), Magazines and
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Bibliograph de ler Seignement Suprieur (ABES) (Francia), University of Tennessee Libraries (USA),
Walter E. Helmke Library of Indiana University (USA), Trinity University Library Catalog (USA), Columbia
University Libraries (USA), Centre Natonal de la Recherche Scientfque (Francia), Electronic Journals of
Texas Tech University (USA), Bibliothque de lInsttut Universitaire dHmatologie (Francia), University
Library of University of Shefeld (Inglaterra), Binghamton University Libraries (Inglaterra), Library of
University of Liverpool (Inglaterra), University of Illinois at Urbana-Champaign Library Gateway (USA),
Cornell University Library (USA), Binghamton University Libraries (USA), Digital Library de la Universit
Di Roma Torvergata (Italia), Main Library and Scientfc Informaton Centre of the Wroclaw University of
Technology (Polonia), Biblioteca Digital de Ciencia y Tecnologa Administratva (Argentna), USF Libraries
de la University of South Florida (USA), Sistema Bibliotecario di Ateneo di Politecnico di Milano (Italia),
Washington Research Library Consortum (WRLC) (USA), Biblioteca Digitale della Sapienza di Universit
degli studi di Roma La Sapienza (Italia) Biblioteca Universitaria di Lugano de la Universit Della Svizzera
(Italia), Bibliotques Universitaires de Universit Jean Monnet Saint-Etenne (Francia) y en in4ciencia.
Hispanic American Periodicals Index (HAPI) y Academic Journals Database.
El mundo,
El universo o
La vida
VOLUMEN 8 NMERO 3 MAYO SEPTIEMBRE 2012 EDICIN ESPECIAL
Comit Editorial Ra Ximhai
Dr. JESS JASSO MATA
Profesor Investigador
Colegio de Postgraduados
Dr. LEOBARDO JIMNEZ SNCHEZ
Profesor Investigador
Colegio de Postgraduados
Dr. FERNANDO R. HERNNDEZ MARTNEZ
Profesor Investigador
Universidad de Pinar del Ro
Dr. JOS NGEL VERA NORIEGA
Profesor Investigador
C.I.A.D. A. C.
Dr. JOS G. VARGAS HERNNDEZ
Institute of Urban and Regional Development
University of California at Berkeley
Dr. ANDRES FBREGAS PUIG
Profesor Investigador
Universidad Intercultural de Chiapas
Dr. MIGUEL NGEL SMANO RENTERA
Profesor Investigador
Universidad Autnoma Chapingo
Dr. FRANCISCO GARCA GARCA
Director General de Gestin Forestal y de
Suelos
SEMARNAT
Dra. HILDA SUSANA AZPROZ RIVERO
Laboratorio de Biotecnologa y Germoplasma
Forestal. INIFAP. Mxico
Dr. JOS LUIS RODRGUEZ DE LA O
Departamento de Fitotecnia
Universidad Autnoma Chapingo
Dr. EDUARDO ANDRS SANDOVAL FORERO
Profesor Investigador
Universidad Autnoma del Estado de Mxico
Dr. FRANCISCO SACRISTN ROMERO
Profesor Investigador
Universidad Complutense de Madrid
Dr. ALEJANDRO VELZQUEZ MARTNEZ
Profesor investigador
Colegio de Postgraduados
Dra. SONIA GRUBITS
Profesor Investigador
Universidad Catlica Don Bosco, Brasil.
Dr. GUSTAVO SILES
Profesor investigador
Universidad Nacional Autnoma de Nicaragua
Dr. ALEXANDER COLES
Profesor investigador
University of Central Florida
Dr. BENITO RAMREZ VALVERDE
Profesor investigador
Colegio de Postgraduados
Dr. SILVEL ELAS GRAMAJO
Profesor investigador
Universidad de San Carlos de Guatemala
Dra. EMMA ZAPATA MARTELO
Colegio de Postgraduados, Campus
Montecillo
Dra. ROCO ROSAS VARGAS
Profesora Investigadora
Universidad de Guanajuato
---------------------------------------------------------
Dr. GUSTAVO ENRIQUE ROJO MARTNEZ
Director
Universidad Autnoma Indgena de Mxico
Dra. ROSA MARTNEZ RUIZ
Subdirectora
Universidad Autnoma Indgena de Mxico
---------------------------------------------------------
Colaboradores:
Sal Alejandro Garca
Mindahi Crescencio Bastida Muoz
lvaro Villalobos-Herrera
Cynthia Ortega-Salgado
Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes
Nadia Marn-Guadarrama
Gloria A. Miranda Zambrano
Ricardo Contreras Soto
Alejandra Lpez Salazar
Tiziano Telleschi
Francisco AlfaroPareja
Juan Romero Morones
Edith Gmez
Francisco Jimnez-Bautista
Zoraida Rueda-Penagos
Abraham Osorio Ballesteros
Concepcin Noem Martnez Real
Publicacin de la Universidad
Autnoma Indgena de Mxico (UAIM)
DIRECTOR EDITORIAL:
GUSTAVO ENRIQUE ROJO MARTNEZ
COORDINACIN DE LA EDICIN:
EDUARDO ANDRS SANDOVAL FORERO
Todos los artculos publicados son sometdos a arbitraje por
especialistas en el tema mediante el sistema de pares ciegos.
El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores.
ISSN 1665-0441
D.R. Ra Ximhai
Hecho en Mxico
Printed in Mexico
DISEO, DIAGRAMACIN Y CORRECCIN DE ESTILO:
ALEXIS OSVALDO SANDOVAL MOTA
El mundo, El universo o La vida
Volumen 8 nmero 3 mayo septembre 2012 Edicin Especial
Las obras que se exhiben en la presente revista, son autora de la artista Guillermina
Victoria.
Las imgenes de portada y contraportada corresponden a la serie Barrica (Detalle)
Imgenes pgs. 15, 127, 243: No me Gustas cuando Callas (Detalle); Paz; y Canto de
tus Venas que me Abraza en el Suspiro, respectivamente.
Correo: guillermina.victoria@hotmail.com.
La artista es colaboradora de espacio de arte Isidoro:
htp://isidoroespaciodearte.blogspot.com.ar/2011/11/guillermina-victoriaartsta-de-isidoro.
html
Se encuentran tambin en la red social Facebook, en donde hay un recorrido completo
de sus trabajos. htps://www.facebook.com/guillermina.victoria.7
CONTENIDO
VOLUMEN 8 NMERO 3 MAYO SEPTIEMBRE 2012.
EDICIN ESPECIAL: INTERCULTURALIDAD Y PAZ
ISSN 1665-0441
17
33
49
65
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15
Incidencias Interculturales
Presentacin 11
Un Paradigma Educativo Intercultural para impulsar la
Paz y el Desarrollo Local de las Comunidades Origina-
rias. El Programa de Desarrollo Sustentable de la Uni-
versidad Intercultural del Estado de Mxico (UIEM).
SAL ALEJANDRO GARCA Y MINDAHI CRESCENCIO
BASTIDA MUOZ
Formas de Interculturalidad en el Arte: Hibridacin y
Transculturacin.
LVARO VILLALOBOS-HERRERA Y CYNTHIA ORTEGA-
SALGADO
Chaaj (Juego de pelota mesoamericano): Un Juego
Ancestral entre Emergencias Culturales.
JAIRZINHO FRANCISCO PANQUEBA-CIFUENTES
Creciendo entre lo Bueno y lo Adecuado: La Crianza
Infantil en los Discursos Coloniales Indgenas en el
Mxico Central.
NADIA MARN-GUADARRAMA
La Divisin tnica Tcnica del Trabajo, los Grupos
Indgenas y las Empresas Familiares.
GLORIA A. MIRANDA ZAMBRANO, RICARDO CONTRE-
RAS SOTO Y ALEJANDRA LPEZ SALAZAR
11
127
129
173
195
211
223
243
245
253
Desigualidad, Minoras y Democracia radical
TIZIANO TELLESCHI
La Libertad frente al Miedo: La Relacin Simbitica
entre la Seguridad Humana y la Libertad de Pensamiento
y de Conciencia
FRANCISCO ALFAROPAREJA
Educar para la Paz desde una Sociedad sin Paz:
Condiciones para construirla
JUAN ROMERO MORONES
Transitando de un Paradigma de Violencia al Paradigma
de la Educacin para la Paz
EDITH GMEZ
Hacia un Paradigma Pacfco: la Paz Mundo, la Paz
Compleja y la Paz Neutra.
FRANCISCO JIMNEZ-BAUTISTA Y ZORAIDA RUEDA-
PENAGOS
Los Habitus de la Paz. Teoras y Prcticas de la Paz
Imperfecta
ABRAHAM OSORIO BALLESTEROS
Migraciones y Cultura de Paz: Educando y Comunicando
Solidaridad.
CONCEPCIN NOEM MARTNEZ REAL
Miradas de la Democracia y la Paz
Reseas
Este nmero especial de Ra Ximhai contene una seccin relacionada con
la Interculturalidad y otra sobre la Paz y la Democracia. Dos temas de gran
relevancia y actualidad para Mxico, Amrica Latna y el mundo en general.
El presente ejemplar lo editamos a manera de contnuidad del volumen 8,
nmero 2, publicado en abril de 2012 con el tema de Paz e Interculturalidad,
y que fue coeditado con la Asociacin Latnoamericana de Sociologa (ALAS).
En la primera seccin, denominada Incidencias Interculturales, incluimos un
total de cinco artculos. El primero, Un paradigma educatvo intercultural para
impulsar la paz y el desarrollo local de las comunidades originarias. El programa
de Desarrollo Sustentable de la Universidad Intercultural del Estado de Mxico
(UIEM) de Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastda Muoz, habla
acerca de los problemas que existen en las comunidades originarias mazahuas
y otomes del valle de Toluca e Ixtlahuaca-Atlacomulco como lo son: la violencia
cultural, tnica y econmica, y refexionan acerca de la educacin como una va
para aminorar estos problemas.
El segundo artculo, Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin
y transculturacin de lvaro Villalobos-Herrera y Cynthia Ortega-Salgado,
versa acerca de los procesos de hibridacin y transculturacin como parte
de la interculturalidad y que han sido abordados en diferentes ocasiones para
mostrar sus infuencias en las ciencias sociales y las humanidades, a partr
de lo cual, se establecen sus diferencias en la produccin artstca como una
manifestacin de relaciones interculturales. El siguiente artculo, Chaaj (Juego
de pelota mesoamericano): Un juego ancestral entre emergencias culturales
de Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes, nos habla acerca de los juegos de
pelota mesoamericanos que han venido siendo explorados desde perspectvas
arqueolgicas e histricas, pero que tambin han sido retomados desde
PRESENTACIN
13 Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012 12 Presentacin
distntas iniciatvas para ponerlos en prctca como opciones de innovacin
para las sociedades actuales.
Un cuarto artculo ttulado Creciendo entre lo bueno y lo adecuado: La
crianza infantl en los discursos coloniales indgenas en el Mxico Central,
de Nadia Marn-Guadarrama aborda a la crianza infantl como un tema
importante en el proceso de colonizacin de las poblaciones indgenas y que se
volvi relevante en la disputa sobre el rol que deban jugar padres, madres, e
infantes dentro del hogar en el deseo de reconfgurar las sociedades indgenas
coloniales.
Concluimos esta primera seccin con el texto colectvo de Gloria A. Miranda
Zambrano, Alejandra Lpez Salazar y Ricardo Contreras Soto, denominado
La Divisin tnica Tcnica del Trabajo, los Grupos Indgenas y las Empresas
Familiares, en el que se explica las formas de partcipacin de las familias
indgenas en las empresas familiares de la regin Laja Bajo a partr del
capital cultural y del capital social dentro de las lgicas diferenciales de dichas
empresas.
En una segunda seccin, Miradas de la Democracia y la Paz, se incluyen
cinco artculos ms. Iniciamos con Desigualdad, minoras y democracia radical
de Tiziano Telleschi, cuyo tema central gira en torno a las ideas de amor-gape,
conficto, desigualdad, poder, dentro del contexto de la democracia radical.
Contnuamos con La libertad frente al miedo: La relacin simbitca entre la
Seguridad Humana y la libertad de pensamiento y de conciencia de Francisco
AlfaroPareja, que pretende examinar el impacto de los medios de difusin
masivos en la violacin de la libertad de pensamiento y conciencia en la
actualidad; la infuencia del paradigma de la Seguridad Nacional en la promocin
de la violencia; y la relacin simbitca entre la libertad de pensamiento y de
conciencia.
El tercer artculo de esta seccin es Educar para la Paz desde una sociedad
sin Paz: Condiciones para construirla de Juan Romero Morones, en el cual se
expone una propuesta fundamentada en cuatro condiciones como un proceso
educatvo orientado al acercamiento para vivir en Paz. Transitando de un
Paradigma de Violencia al Paradigma de la Educacin para la Paz, de Edith
Gmez, es el cuarto artculo, cuyo objetvo principal es plantear el contexto
nacional y local de la violencia generada por el narcotrfco, as como los
modelos de seguridad pblica aplicados en Palermo, Italia y Medelln, Colombia,
a partr de los cuales ambas ciudades se transformaron radicalmente.
Terminamos esta segunda seccin con el artculo Hacia un paradigma
pacfco: la paz mundo, la paz compleja y la paz neutra de Francisco Jimnez-
Bautsta y Zoraida Rueda-Penagos, quienes presentan los cambios introducidos
por el pensamiento complejo y su impacto en el quehacer de las ciencias a
partr de mediados del siglo XX, actualizado y completado por el paradigma
pacfco.
Dos importantes reseas se incluyen al fnal de esta revista. Una del libro Los
Habitus de la Paz. Teoras y Prctcas de la Paz Imperfecta, escrita por Abraham
Osorio Ballesteros. Otra elaborada por Concepcin Noem Martnez Real sobre
el libro Migraciones y Cultura de Paz: Educando y Comunicando Solidaridad.
Nos congratulamos por la obra artstca que acompaa a la presente
edicin especial, y manifestamos nuestra profunda grattud a Guillermina
Victoria, artsta que desinteresadamente nos otorg los derechos para utlizar
las imgenes de sus obras, en forma impresa y digital, para ser exhibidas,
difundidas y acompaar este volumen 8, nmero 3 de 2012.
Resta manifestar que el presente material de la revista Ra Ximhai, ser
de gran vala para los estudiantes del primer doctorado en Estudios para la
Paz, la Interculturalidad y la Democracia que se imparte en Amrica Latna
en la Universidad Autnoma Indgena de Mxico (UAIM). Tambin auguramos
potencializar la discusin de los temas referidos, as como contribuir a la
construccin de sociedades con justcia, democracia, incluyentes de todas
las diversidades, libres y pacfcas. Es decir coadyuvar a edifcar un mundo
donde quepan muchos mundos!
Eduardo Andrs Sandoval Forero
Coordinador de la edicin.
INCIDENCIAS
INTERCULTURALES
17
Resumen
Los problemas que existen en las comunidades originarias mazahuas y
otomes del valle de Toluca e Ixtlahuaca-Atlacomulco son varios. Principalmente,
en esta regin hay violencia cultural, tnica y econmica. sta se da por falta
de acceso a servicios de infraestructura, acceso a la educacin y a la justcia.
Consideramos que la educacin es una va para aminorar estos problemas.
La presencia de la Universidad Intercultural y de la Licenciatura en Desarrollo
Sustentable, en la regin mazahua-otom ha comenzado a impactar de manera
positva en algunas comunidades y organizaciones de la sociedad civil. Esto
ha sido a travs del modelo educatvo intercultural y bajo los principios del
Desarrollo Sustentable. El presente trabajo, describe algunas experiencias de
la Divisin de Desarrollo Sustentable en algunas comunidades de la regin. Al
fnal refexionamos cmo la sustentabilidad es un camino para la construccin
de la paz.
Palabras clave: desarrollo sustentable, educacin intercultural,
interculturalidad, comunidades originarias y paz
Abstract
The problems in indigenous communites Otomi and Mazahuas in Toluca,
and Ixtlahuaca-Atlacomulco valleys are various. In this region there is
mainly cultural, ethnic and economic violence. It is due to lack of access to
infrastructure, access to educaton and access to justce. Educaton is one of
UN PARADIGMA EDUCATIVO INTERCULTURAL
PARA IMPULSAR LA PAZ Y EL DESARROLLO LOCAL
DE LAS COMUNIDADES ORIGINARIAS
EL PROGRAMA DE DESARROLLO SUSTENTABLE DE LA UNIVERSIDAD
INTERCULTURAL DEL ESTADO DE MXICO (UIEM)
Sal Alejandro Garca
Mindahi Crescencio Bastida Muoz
19
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
de las comunidades originarias
puede ser estructural al no acceder la poblacin a servicios de infraestructura,
acceso a la justcia, exclusin originada por la condicin tnica, entre otros
(Sandoval, 2012).
En este sentdo, la sustentabilidad no tan slo busca preservar los recursos
naturales para las generaciones venideras, sino tambin busca preservar valores
sociales y culturales que permitan la construccin de un dilogo al interior de
la comunidad para acceder a proyectos sociales, econmicos y culturales que
con lleven al buen vivir.
Los pueblos originarios de Mxico y el modelo de educacin intercultural
en el nivel superior
Los pueblos originarios en Mxico son herencia directa de las culturas
mesoamericanas y del norte de Mxico. De acuerdo a los ltmos datos censales
del 2010, la poblacin indgena asciende a 14,172,483 habitantes (CONAPO,
2010).
En Mxico, los pueblos originarios se encuentran en diversas regiones que
se caracterizan por su diversidad biocultural, la mayora de estos pueblos se
ubican en la zona centro y sureste del pas. En el norte del pas se encuentran
pocas regiones originarias.
Figura 1 Las regiones indgenas en Mxico
Fuente: Toledo, V.M. P Moguel et al, (2002) CONABIO
the best ways to reduce these problems.
The presence of the Intercultural University and the Bachelor of Sustainable
Development in the Mazahua region has begun to impact positvely in some
communites and civil society organizatons. This has been through intercultural
educaton model and the principles of Sustainable Development. This paper
describes some experiences of the Division of Sustainable Development in
some communites. At the end we argue on how sustainability is a path to
peace building.
Keywords: sustainable development, intercultural educaton,
multculturalism, indigenous communites and peace.
PRESENTACIN
El nacimiento de las Universidades Interculturales en Mxico, producto de
las demandas de los pueblos originarios y de las reformas educatvas devenidas
del artculo 4 y modifcado en el 2
1
Consttucional, dio como resultado un
nuevo modelo educatvo; distnto a otros modelos de educacin superior.
A casi una dcada del surgimiento del modelo intercultural y de la creacin
de la Coordinacin General de Educacin Intercultural y Bilinge (CGEIB),
empiezan a gestarse algunas experiencias de desarrollo local, lo cual implica,
a la luz de los procesos para la paz, un modelo de integracin social y que,
al mismo tempo, impacta de manera positva al medio ambiente. Lo cual se
traduce en el buen vivir y la justcia social.
En el presente trabajo, describimos algunas experiencias en torno al modelo
intercultural de la Divisin de Desarrollo Sustentable y su vinculacin con las
comunidades originarias. Partmos del supuesto que la sustentabilidad es un
paradigma que contribuye a los procesos para la paz, al tomar en cuenta las
aspectos social, cultural, econmico y ambiental como dimensiones para el
desarrollo de las comunidades.
Recordemos que la construccin para la paz de cualquier sociedad o
grupo social no necesariamente es para resolver un conficto con violencia. La
violencia tene muchos rostros que afectan a mujeres, hombres y nios; sta
1
En 1992 se reconoce a la nacin mexicana como una nacin pluricultural sustentada originalmente en sus
pueblos indgenas, que son aqullos que descienden de poblaciones que habitaban en el territorio actual del
pas. Es en 1994 que dicho artculo se transforma al 2 consttucional.
21
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
20
Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
de las comunidades originarias
conocimiento de la alteridad y de s mismo. Este tpo de dilogo se inscribe
en un proyecto alternatvo de comunicacin intercambio entre las culturas,
entendidas como horizontes complejos y ambivalentes, y cargados de confictos
internos.
- El dilogo intercultural es ms proyecto que realidad.
- El dilogo intercultural propone la transformacin y reorganizacin del
mundo con base en relaciones de cooperacin y de comunicacin solidarias
entre los diferentes universos culturales de la humanidad.
- El dilogo intercultural intenta abrir las culturas rompiendo sus posibles
cierres categoriales, simblicos o morales, fomentando as el ejercicio de la re
fexibilidad crtca en los miembros de cada cultura partcular.
- El dilogo intercultural sirve para aprender a relatvizar las tradiciones
consolidadas como propias dentro de cada cultura
- El dilogo intercultural en su dimensin tca puede ser asumido como una
forma de vida, con una acttud fundamental terica que acoge a otra, como
sujeto ms all de la tolerancia y el respeto para compartr la soberana de las
culturas y la autonoma de las personas.
- El dilogo cultural se propone como alternatva para artcular las esperanzas
concretas de todos los que hoy se atreven a imaginar y ensayar an a otros
mundos posibles.
En el mbito de la educacin intercultural es importante discernir entre lo
necesario, lo real y lo posible. En lo necesario, fgura el esfuerzo por lograr
que los valores sean prctcas vivas, instrumentos poderosos que permitan
repensar el mundo y reorganizar nuestro pensamiento; se trata de que uno
posicione dentro de su propia cultura, que logre comprender lo mejor de ella,
donde el centro no sea el yo, sino la calidad de vida de la comunidad (ibid).
La educacin intercultural toma como base el conocimiento de las personas,
sin importar qu grado de conocimientos tenga un individuo sobre el tema.
Lo importante es la construccin del conocimiento a travs del dilogo de
conocimientos y tomando en cuenta los contextos culturales. La educacin
intercultural no slo se limita en el saln de clases, sino tambin en otros
espacios extra aulas. La educacin intercultural se conceptualiza como un
proyecto que busca el benefcio de los grupos colectvos, no tan slo de los
individuos. Al benefciar a la colectvidad se benefcia el individuo, no al revs.
Sin embargo, la educacin intercultural es an un proyecto inacabado que
est en proceso de construccin, donde se buscan esfuerzos de mejoras para
El Insttuto Nacional de Lenguas Indgenas (INALI) tene identfcados 63
grupos lingstcos (INALI, 2012). Un aspecto relevante es que la mayor parte de
los pueblos originarios se encuentran ubicados en reas naturales protegidas,
reservas y parques ecolgicos. Estas reas fueron decretadas, en la mayor parte
de las veces, sin su consentmiento previo, libre e informado. La razn principal
de que haya una mayor diversidad biolgica y cultural en sus territorios se debe
principalmente a la cosmovisin y flosofa de estos pueblos en su relacin
con el mundo natural. Todava en la actualidad hay una interaccin con el
ambiente muy estrecha. Desafortunadamente , muchas de estas regiones son
susceptbles de saqueos de recursos gentcos -como plantas medicinales,
tala clandestna de rboles y cambio de uso de suelo forestal y agrcola por
infraestructura y desarrollos habitacionales e industriales.
Adems de los problemas ambientales y econmicos en estas regiones, hay
falta de insttuciones de educacin superior. Tan importante es la presencia
de estas insttuciones, que los nuevos modelos de educacin superior con
enfoque intercultural empiezan a impactar de manera positva en algunas
regiones. Desafortunadamente, an no es sufciente.
El modelo de las Universidades Interculturales lleva un poco ms de
una dcada, y apenas comienzan a asomarse los primeros impactos en
algunas comunidades y zonas de infuencia. El modelo de las Universidades
Interculturales (UI) es totalmente distnto al de las Universidades
convencionales o tradicionales. El rasgo distntvo que las diferencia es el
llamado modelo intercultural.
El modelo intercultural, se fundamenta en el concepto de interculturalidad;
La interculturalidad es un trmino que surge en los contextos desiguales de
las relaciones intertnicas. Su fundamento es flosfco, pero busca fnalmente
mecanismos de comunicacin para resolver confictos y llegar a acuerdos. Este
proceso, atae a diversos actores poltcos, pero principalmente al Estado y los
pueblos originarios.
En palabras de Len Olive (2006:33), el proyecto intercultural() como un
modelo donde debe de haber un conjunto de normas de convivencia entre
pueblos y culturas donde se establezcan derechos y obligaciones de los pueblos,
del Estado, y del resto de la nacin, que se consideran necesarios para que la
sociedad multcultural sea justa, bajo un concepto de justcia social.
Fornet-Betancourt (2006), resume algunas ideas en torno al concepto de
interculturalidad.
- El dilogo intercultural se plantea como un mtodo para un mejor
23
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
22
Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
de las comunidades originarias
Comunitaria de San Luis Potos (con 11 sedes regionales)
2
, -sta forma parte
de la REDUI a partr de 2010-, La Universidad Indgena Intercultural de Ayuuk
en Oaxaca y la Universidad del Sur en Guerrero. Esta ltma ha estado en
conversaciones con instancias estatales y federales con la fnalidad de ser
reconocida de manera ofcial.
LA UNIVERSIDAD INTERCULTURAL DEL ESTADO DE MXICO
Y LA LICENCIATURA DE DESARROLLO SUSTENTABLE
La Universidad Intercultural del Estado de Mxico es una insttucin de
educacin superior. Su establecimiento se concibi desde la Secretara de
Educacin Pblica a travs de la Coordinacin General de Educacin Intercultural
Bilinge y con el soporte esencial de la Subsecretara de Educacin Media
Superior y Superior de la Secretara de Educacin Cultura y Bienestar Social
del Gobierno del Estado de Mxico. La UIEM se crea por decreto del Ejecutvo
Estatal el 10 de diciembre del 2003, pero empez a operar en septembre del
2004.
La sede de la Universidad est en el municipio de San Felipe del Progreso,
corazn de la regin mazahua, en el Estado de Mxico. El propsito de
la ubicacin es acercar la educacin superior a las regiones ms diversas
culturalmente, pero tambin las ms necesitadas.
Entre los estudiantes se encuentran atjo, ahu, pie kjajoo, katotuna
fotuna, y nahuas. Es decir, se cuenta con la presencia de los cinco pueblos
originarios del Estado de Mxico y tambin mestzos.
Las carreras que se ofrecen son cuatro: La Licenciatura en Lengua y Cultura,
es la parte flosfca de la UIEM. Esta licenciatura est fortalecida con la reciente
Ley de los Derechos Lingstcos de los pueblos indgenas , que reconoce como
lenguas ofciales, adems del espaol, a todas las lenguas originarias de Mxico.
Es menester sealar que esta licenciatura ensea la lengua inglesa y las lneas
de especializacin giran en torno a la interpretacin y enseanza de las lenguas
originarias.
La Licenciatura en Desarrollo Sustentable, es la parte operatva de la UIEM,
2
La Universidad Comunitaria surgi como un programa educatvo dirigido a las regiones originarias
en donde difcilmente podra ubicarse una sede de la Universidad de San Luis Potos. Ellos tenan
inconvenientes con la SEP y con la Coordinacin de Educacin Intercultural y Bilinge. Finalmente
en diciembre del 2010, se celebr en la Intercultural del Estado de Mxico el 2 foro de avances
de investgacin y de cuerpos acadmicos de las interculturales, ah se presentaron gente de las
Comunitarias para conocer los mecanismos y poder integrarse a la red de Universidades Interculturales.
la colectvidad.
Para el caso de las Universidades Interculturales, el modelo educatvo
intercultural establece una serie de estrategias en el proceso de enseanza-
aprendizaje, donde el estudiante debe de asimilar que lo que ha aprendido
en clase, debe ser aplicado en su contexto cultural, involucrando a su familia y
comunidad. En este sentdo, el estudiante reaprende y valora el conocimiento
local, como una parte que siempre ha tenido en su ambiente cotdiano. Esta
ventaja le permite construir proyectos reales que pueden cambiar el destno
de su familia y de su comunidad, como veremos ms adelante, en el caso de la
puesta en marcha de la licenciatura en Desarrollo Sustentable en la Universidad
Intercultural del Estado de Mxico (UIEM).
Las Universidades Interculturales han sido pensadas como un espacio en
donde la actvidad intelectual constructva del aprendizaje est mediada por las
tradiciones culturales y las prctcas sociales. Este enfoque psicopedaggico se
conoce como constructvismo sociocultural, ya que concibe que el conocimiento
se construya colectvamente a partr de las experiencias del contexto donde se
desenvuelve el ser en tanto colectvo y no en tanto individuo. Una estrategia
formatva que permite el poner a prueba lo aprehendido la consttuye el
servicio social. Su funcin principal es contribuir a elevar la calidad educatva,
toda vez que los estudiantes y sus profesores o tutores podrn identfcar
necesidades y problemas para retroalimentar el diseo y la actualizacin de los
planes y programas de estudio. Adems, los estudiantes asumen un espritu
crtco y emprendedor al desenvolverse en ambientes interdisciplinarios que
exigen disciplina, honestdad, solidaridad y justcia social, cultural y ambiental.
Actualmente existen 10 universidades interculturales ofciales que dependen
de la Coordinacin General de Educacin Bilinge y Cultural de la SEP: Estado
de Mxico, Veracruz, Tabasco, Quintana Roo, Chiapas, Michoacn, Puebla,
Campeche, Sinaloa y Guerrero. La Universidad Autnoma Indgena de Mxico
(UAIM) tambin es ya parte del subsistema de universidades interculturales.
Posiblemente se apertura la Universidad Intercultural de Nayarit y de Chihuahua
en el corto plazo.
Existen otras universidades con el modelo intercultural, pero que no
pertenecen o no pertenecan a la red de universidades, si bien han establecido
vnculos de carcter acadmico con las UIes. Aqullas son: La Universidad
25
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
de las comunidades originarias
comunitarios, que conlleven o concluyan con algn proyecto de desarrollo
local.
Las estrategias que se llevan a cabo, son variadas; por lo regular los
estudiantes se organizan en equipos de trabajo y debern de escoger una
comunidad donde viva algn integrante del equipo, o bien, pueden ser
comunidades designadas por algn proyecto que se est trabajando en la
Divisin de Desarrollo Sustentable.
Este ejercicio se realiza cada viernes del semestre y los jvenes tenen la
ayuda de los profesores que en algunos casos los apoyan en el trabajo de
campo. De estas visitas de campo, los estudiantes descubren una diversidad
de temtcas que ms adelante trabajarn en sus respectvas licenciaturas.
Un aspecto importante que se da en el proceso es la cercana con las familias
de la comunidad, la gestn en insttuciones, investgacin, contacto con
autoridades locales, acadmicas y otras. Para ello se ha designado el viernes
de cada semana, en el que los estudiantes trabajan al menos 6 horas en estas
actvidades y los profesores de las asignaturas del semestre en curso y el
encargado del rea de vinculacin dan seguimiento en campo y a travs de
evidencias.
Otra forma de aprendizaje ha sido el contacto con las organizaciones
civiles como Pjoxte, Grupedsac, Alternare, Sedemex, Naturalia y Reforestamos
Mxico (dedicadas a distntos rubros: programas de conservacin ambiental,
proyectos productvos, desarrollo de ecotcnias, entre otras). Con estos grupos
se han establecido convenios para que los estudiantes aprendan de ellos y a su
vez puedan aplicarlo en casos ms concretos. Debemos sealar que muchas de
estas organizaciones son, en su mayora , grupos de mujeres y hombres de las
comunidades.
De las organizaciones que hemos mencionado, comentamos el caso de
Pjoxte, cuyo proceso ha sido acompaado por la licenciatura de Desarrollo en
diversos momentos.
La organizacin Pjoxte (trabajo mutuo, en mazahua) nace como un proyecto
de GRUPEDSAC, que forma organizaciones sociales en comunidades para
mejorar sus condiciones de vida.
Pjoxte surge en el ao 2004, curiosamente el ao en que se inicia la
licenciatura en Desarrollo sustentable y la misma UIEM. Es hasta el 2005 que
se acercan a la Universidad Intercultural para que les apoyara en el proceso
organizatvo. La estructura organizacional est conformada por una mesa
directva con un presidente, tesorero y vocales. Los miembros eran un poco
es la primera licenciatura que se apertura en Amrica Latna, y tal vez en el
mundo, con el enfoque de desarrollo local y regional desde la sustentabilidad en
un mbito global. Esta licenciatura pretende impulsar el desarrollo econmico
y social de las comunidades de la regin, sin romper los esquemas culturales,
ambientales y al mismo tempo revalorizar los saberes tradicionales que el
mundo moderno ha ido destruyendo.
La Licenciatura en Comunicacin Intercultural, es la parte de difusin
y de proyeccin de las culturas haciendo uso de las herramientas de los
medios de comunicacin para proyectar a las culturas desde lo intercultural.
Esta licenciatura se distngue del resto de las licenciaturas de ciencias de
la comunicacin que se imparten en diferentes insttuciones pblicas y
partculares de todo el pas, por trabajar directamente con las regiones de los
pueblos originarios.
La Licenciatura en Medicina Integral Intercultural es de reciente creacin
, y apenas busca una identdad propia al ensear prctcas diagnstcas
tradicionales para las enfermedades, fto terapia, entre otras.
Las cuatro licenciaturas estn establecidas desde el enfoque intercultural,
que persigue abrir un dilogo de saberes y compartr conocimientos
tradicionales de los pueblos originarios con los conocimientos cientfcos.
El modelo de vinculacin con las comunidades
El modelo de vinculacin con la comunidad es la piedra angular de la
licenciatura en Desarrollo Sustentable, es el brazo que se relaciona con las
comunidades. Es la vinculacin, el mecanismo por el cual se desarrollan los
proyectos productvos, ambientales y sociales. Tambin mezcla los contenidos
de las materias de cada semestre y se vierten en un proyecto integral. A este
proceso se le llama formacin integral.
Su funcionamiento se da de la siguiente manera: Los dos primeros semestres
corresponden a un tronco comn, donde existe una materia que se encarga de
artcular lo visto en clase y de alguna manera relacionarlo con la realidad. Esta
materia es Vinculacin con la Comunidad (VC), e Introduccin al Desarrollo
Sustentable en el segundo semestre. En ambas materias los estudiantes
refexionan sobre s mismos, sus comunidades y los problemas que enfrentan
de manera cotdiana. El resto de los semestres, los estudiantes conocen y
aprenden metodologas partcipatvas para la realizacin de diagnstcos
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Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
de las comunidades originarias
comunitaria con la organizacin Pjoxte. El proyecto consiste en trabajar dos
aos con la organizacin, algunos proyectos encaminados a resolver problemas
ambientales y productvos. En otras palabras, a travs de Pjoxte generar
proyectos que impacten a toda la comunidad Ranchera la soledad.
El desarrollo sustentable y los procesos para la paz
El desarrollo sustentable es un paradigma que tene su origen en los setenta
a partr de la conferencia de Estocolmo (1972), posteriormente el informe
Brundtland (1987) donde se designa el trmino desarrollo sustentable, defnido
como aqul que satsface las necesidades del presente sin comprometer las
necesidades de las futuras generaciones (Desarrollo Sostenible, 2006).
En sus inicios, el desarrollo sustentable tena una orientacin ecologista. Los
recursos naturales son el centro y la razn del ser del desarrollo sustentable.
Actualmente, el desarrollo sustentable contempla otras dimensiones que van
ms all de lo ambiental; la dimensin social (Enkerlin, 1997; Foldari, 2002;
Quintero, 2011; Mazabel y Romero, 2010), la dimensin econmica (Fernndez,
2011) y la dimensin cultural (CGLU, 2010).
En efecto, la sutentabilidad va ms all de lo ambiental, aunque debemos de
aclarar que lo ambiental consttuye la base por la cual se cimentan las dems
dimensiones.
En la Universidad Intercultural del Estado de Mxico, el Desarrollo
Sustentable que se impulsa va ms en un sentdo pragmtco, tratando de
abordar las dimensiones ambientales, sociales, culturales y econmicas. Es
decir, ms all del desarrollo sustentable se impulsa la sustentabilidad. Esto se
da de dos maneras: a travs de la vinculacin con la comunidad con proyectos
de investgacin y de gestn; y con comunidades u organizaciones sociales que
se acercan para ser asesorados. A la fecha, han sido diversos los casos en que la
Universidad ha apoyado a comunidades o grupos organizados de stas.
Acerca del asunto de la paz. Hemos referido, al inicio del texto, que para
lograr la paz en la sociedad o comunidad, no es menester que exista violencia
fsica o confictos originados por diferencias ideolgicas o tnicas. Tal como
lo precisa Forero (2012), la violencia tene diversas formas de manifestarse.
La presencia de una violencia estructural econmica (marginacin), falta
de empleo por no tener las capacidades sufcientes, falta de servicios e
infraestructura, oportunidades para salir de la marginacin y pobreza, entre
ms de 30 familias.
Adems de apoyar en el proceso organizatvo, los estudiantes de la
licenciatura en Desarrollo Sustentable, junto con los profesores Roco Albino
Garduo, Sal Alejandro Garca y otros, realizaron diagnstcos partcipatvos.
Estas reuniones se realizaron en la comunidad Ranchera de la Soledad y fue
en el jardn de nios de la localidad. Ah aprendimos (profesores-estudiantes-
comunidad) a conocer la esencia de la interculturalidad.
En los meses subsecuentes, Grupedsac, bajo la gua de su ex Coordinadora
Regional (Michelline Dorce, quien es actualmente Coordinadora de la
Incubadora de la UIEM), y la organizacin se hicieron de un terreno, donado
por un miembro de la comunidad.
Los estudiantes ayudaron a construir un centro comunitario que consta de
dos casas hechas con eco tecnologas; paja y lodo. Tambin ayudaron a hacer
una parcela de hortalizas orgnicas.
Del 2006 al 2009, la organizacin march bien, crecieron en cuanto a
produccin orgnica, envasados de frutas e hicieron algunas ecotecnologas
en casa de los socios, tales como cisternas con captacin de lluvia y hortalizas.
Del 2009 al 2011, la organizacin entra en crisis, algunos de los miembros
deseaban independizarse de Grupedsac y otros seguir con ellos. La idea
original era que Grupedsac los acompaara hasta que ellos maduraran y luego
se independizaran.
Algunos miembros aprendieron a gestonar y gestonaron recursos por
cuenta propia. Esta accin fragment la organizacin, al grado de generar
confictos entre ellos y cerrar el centro comunitario. Ante esta situacin,
algunos miembros solicitaron a la Divisin de Desarrollo Sustentable apoyo
para resolver el problema. Sin meterse en la estructura organizacional y el
conficto, un grupo de profesores de la licenciatura de Desarrollo sustentable
aconsej cules seran los mecanismos para resolver el problema.
Finalmente, en el 2011 y en lo que va del ao, lograron reorganizarse y con
el acompaamiento de la UIEM han logrado integrar una organizacin que se
maneja por s sola.
Adems de apoyarlos en los procesos organizatvos, la Universidad, a travs
de la Licenciatura de Desarrollo Sustentable, tambin ha impulsado, a travs
de la Incubadora de Proyectos Sociales e Industrias Culturales
3
en algunos
proyectos de invernadero y venta de productos orgnicos.
Para septembre del 2012, se comenzar un proyecto de vinculacin
3
La Incubadora de Proyectos Sociales e Industrias Culturales de la UIEM se estableci en el ao de 2010.
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Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
de las comunidades originarias
todos los sentdos, est muy lejos. Al menos, tenemos la confanza de que
los proyectos de los estudiantes y la partcipacin que se tene con algunas
organizaciones, cimenten las bases para aprender a convivir en armona. Ms
all del respeto y la tolerancia a las culturas y el conocimiento del otro, se hace
necesario intercambiar ideas, conocimientos, valores, y sobre todo que este
dilogo sea constante de ida y vuelta.
As, al mejorar el medio ambiente, las relaciones econmicas, sociales y
culturales, estaremos contribuyendo al buen vivir o vivir bien; en partcular,
se puede aspirar a la equidad de gnero, la partcipacin social, el respeto a la
cultura y sobre todo cimentar una cultura de la paz.
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otros; son muestras de violencia (Forero, 2012).
En las comunidades mazahuas y otomes de los valles de Toluca e Ixtlahuaca-
Atlacomulco (rea de infuencia de la universidad), la violencia se manifesta
en varios sentdos, desde los confictos por terras, gnero, religin, condicin
tnica, estructural (falta de servicios y acceso a la salud, educacin y justcia),
hasta la cuestn cultural. La presencia de la universidad en la regin otom-
mazahua del norte del Estado de Mxico aminora algunos aspectos. No todos,
por supuesto. Al menos, una condicin que tenen los estudiantes que ingresan
a esta universidad es que no son rechazados, an cuando no hayan aprobado
el examen ofcial del CENEVAL. Un dato muy importante es que muchos de
los jvenes que se han ttulado son los primeros profesionistas en sus familias
de generaciones anteriores y actuales. Este dato nos habla de las pocas
oportunidades que tenen los pueblos originarios de acceso a la educacin
superior, principalmente las mujeres.
El modelo Intercultural de la UIEM, a travs de la Licenciatura en Desarrollo
Sustentable, se fortalece porque los procesos de vinculacin con la comunidad
deben ser a partr de un respeto a la cultura local, a los habitantes y sobre
todo en el reconocimiento del conocimiento del otro. Esto es, para poder llegar
a consensos deben de existr puentes de entendimiento entre la insttucin
acadmica y la comunidad. Esta es la esencia del modelo intercultural.
De tal manera que los estudiantes deben de respetar y tomar en cuenta los
valores culturales de las comunidades y trabajar con ellos para poder plantear
proyectos que conlleven al anhelado desarrollo local. Como argumentamos en
el apartado anterior, el apoyo de la licenciatura a la organizacin mazahua de
Pjoxte se dio en un marco de respeto y de intercambio de conocimientos.
Quienes somos parte de la Licenciatura en Desarrollo Sustentable tenemos
la conviccin de que los profesionistas que egresan deben tener un marco de
valores sustentados en los principios del Desarrollo Sustentable, democracia
partcipatva e integralidad,
Pues, como lo indica Sandoval Forero (2012:26), La educacin para la paz
y la interculturalidad van ms all de la informacin de valores; tene que ver
directamente con la educacin en valores, con la formacin a partr de los
valores y con la prctca de ciertos valores para lograr un cambio de acttud en
los humanos.
En la medida en que los estudiantes comprenden y asimilan la importancia
de la sustentabilidad estaremos impactando de manera positva en las
comunidades. Pero para que las comunidades originarias logren una paz en
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Sal Alejandro Garca y Mindahi Crescencio Bastida Muoz Un paradigma educativo intercultural para impulsar la paz y el desarrollo local
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Sal Alejandro Garca
otopame@yahoo.com.mx
Antroplogo, Maestro en Estudios Regionales y C a DR. En Ciencias
Sociales por la Universidad de Guadalajara. Profesor de tempo completo de la
Divisin de Desarrollo Sustentable de la UIEM, miembro del cuerpo acadmico
patrimonio biocultural de los pueblos originarios y ex coordinador del
diplomado Pluralidad y Justcia del programa, Mxico Nacin Multcultural
de la UNAM. Miembro de la organizacin social Consejo Mexicano del
Desarrollo Sustentable. Actvista en la comunidad de Santa Mara Atarasquillo
en la defensa de los bosques de la comunidad.
Mindahi Crescencio Bastda Muoz
mindahib@yahoo.com.mx
Doctor en Desarrollo Rural por la Universidad Autnoma Metropolitana
(UAM). Actualmente es asesor del Rector de la UAM Unidad Lerma. Jefe del
Departamento de Investgacin en la Universidad Intercultural del Estado de
Mxico, Presidente del Consejo Mexicano para el Desarrollo Sustentable y
Coordinador General del Consejo Regional Otom del Alto Lerma. Actualmente
es miembro del Consejo Directvo-Grupo Asesor del Convenio sobre Diversidad
Biolgica Artculo 8j de Naciones Unidas. Es autor de libros, captulos en
libros y artculos en revistas. Su ms reciente obra es Pueblos Originarios de
Mxico, Biodiversidad y Derechos de Propiedad Intelectual Colectvos.
Fecha de Recepcin: 17/ 02/ 2012
Fecha de Aprobacin: 20/ 04/ 2012
33
Resumen
Este artculo considera que la hibridacin y la transculturacin son parte
de la interculturalidad, ya que ambos responden a encuentros y choques
entre grupos. Dichos procesos han sido abordados en diferentes ocasiones
para mostrar sus infuencias en las ciencias sociales y las humanidades. A
partr de ello, se establecen sus diferencias en la produccin artstca como
una manifestacin de relaciones interculturales en las que se refejan valores
que denotan cambios y movilidades formales y conceptuales en la obra y
pensamiento de sus autores. Se enfatza el carcter procesual y de contnua
transformacin en la que se produce el arte, como una forma de conocimiento;
cuando una de sus caracterstcas es la capacidad para establecer dispositvos
entre forma y concepto que surgen de mezclas aleatorias y azarosas, obteniendo
resultados mviles e imprecisos pero tles y verifcables con la misma validez
que en las ciencias duras.
Palabras clave: interculturalidad, hibridacin, transculturacin, arte.
Abstract
The present artcle considers that concepts of hybridizaton and
transculturaton are embodied in the form of interculturality, due to both
respond to encounters and confrontatons between social groups, these
processes have been studied on several occasions to realize their infuence
in social sciences and humanites. On this basis, this text establishes their
FORMAS DE
INTERCULTURALIDAD
EN EL ARTE:
HIBRIDACIN Y
TRANSCULTURACIN
lvaro Villalobos-Herrera
Cynthia Ortega-Salgado
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
menos, si los efectos se trasladan a campos prctcos, porque los grupos
sociales cuando entran en dinmicas de copartcipacin en pleno uso de sus
facultades establecen relaciones diversas, y generan procesos interculturales
ms complejos.
No se pueden homogeneizar todos los movimientos de naturaleza
sociocultural de la misma manera como se hace en la biologa para establecer
relaciones la cruza entre individuos aunque las posibilidades de mezclas entre
razas y gentes son ilimitadas, tampoco se puede esperar que el concepto
sea capaz de abarcar fenmenos interculturales naturales; como el ejemplo
podemos referirnos a las mescolanzas en las creencias religiosas, los cruces
entre poblaciones o los pastches derivados de los dogmas que promueven los
partdos poltcos, que crecen y se fomentan diariamente entre la poblacin.
Cuando comenzamos el proyecto de investgacin sobre la aplicacin de la
hibridacin en el arte encontramos limitado el fenmeno y a pesar de que lo
vimos relacionado con casos generalizantes como el mestzaje, lo multtnico,
la transculturacin y el sincretsmo, adems de encontrar fusiones del trmino
con fenmenos de intervisualidad, liminalidad, intertextualidad, etc., no
pudimos precisar la hibridacin prctcamente en las obras de arte revisadas.
Nstor Garca Canclini presenta en su libro Culturas hbridas estrategias
para entrar y salir de la modernidad, argumentos basados en que las culturas
latnoamericanas en su mezcla con las europeas, inmersas en la modernidad
intelectual flosfca y artstca, se enfrentaron a la promesa de la modernidad
econmica que no lleg nunca completa y ah se form la hibridacin. Y que,
en cada caso de las colonias europeas, la modernidad lleg a destempo, como
lo podemos ver en los diferentes pases latnoamericanos en los que se gener
la unin de lo tradicional premoderno, con las acciones modernas y hasta
posmodernas, ocasionando verdaderos pastches denominados hibridaciones,
transformaciones formales y sincretsmos. En el juego entre los poderes
culturales que se encontraron en la colonia, se entremezcl contnuamente,
lo hegemnico con lo popular y lo culto con lo masivo, produciendo resultados
hbridos con cruces de contornos que se vuelven borrosos, inestables y
ciertamente embrollados.
No se puede pensar que al tratar de defnir cualquier fenmeno intercultural
se debe entrar en una visin general de la cultura como ya lo habamos
mencionado al hablar de transculturacin en el libro de procesos culturales en
el arte y el diseo contemporneo publicado por los autores de este artculo
en 2009. Mejor sera tener una visin amplia pero detallada de las relaciones
diferences in the artstc producton as an intercultural expression in which
certain values and qualites such as change and mobility are implicit in the
work and thought of their authors. Moreover, characteristcs of contemporary
art are the process as an important form of knowledge and the ability to join
shape and thought in art from previous, undetermined and uncertain mixtures
to achieve useful and verifable results commonly used in science.
Key words: interculturality, hybridizaton, transculturaton, art.
PROCESOS DE HIBRIDACIN
Los procesos surgidos por las relaciones entre las culturas denominados
como hibridacin y transculturacin estn ganando terreno en la actualidad
en el campo de las investgaciones en las ciencias las sociales, las humanidades
y las artes. La hibridacin en las artes visuales por ejemplo, corresponde a
una defnicin usada para denominar cruces, mezclas e intersecciones que
producen resultados con logros verifcables en las disposiciones formales,
contextuales y conceptuales de las obras. Uno de los autores contemporneos
ms infuyentes en el estudio del fenmeno en el campo de las ciencias
sociales, es el analista Nstor Garca Canclini, quien designa la hibridacin
como la combinacin de estructuras y procesos que en la cultura existan de
forma separada, y que juntos forman nuevas organizaciones, la mayor de las
veces con prctcas y sentdos novedosos. Como lo hemos mencionado en
anteriores investgaciones, la hibridacin corresponde a un trmino derivado
de la biologa o ms bien extrapolado de esa disciplina para sealar fenmenos
en los que la promiscuidad de las especies genera nuevos productos.
No obstante el carcter de novedad de los resultados entre las posibles
mezclas, la hibridacin no es un fenmeno que se pueda aplicar a todas las
especies, ya que en algunos apareamientos se comprometen infertlidades
implcitas en el origen de los individuos involucrados. La defnicin de
hibridacin en la biologa implica la produccin de organismos estriles,
aunque ms fuertes ya que entran en juego entdades complejas, como las
caracterstcas individuales de los apareados. A pesar de que en la gentca
abundan los ejemplos de hibridaciones bondadosas con el fn de aprovechar lo
sobresaliente de las especies; no todas las mezclas resultan efectvas. Mucho
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
Esta idea de distncin a partr de la diferencias generadas por la mezcla e
interaccin de individuos de distnta clase se aplica al caso de los artesanos
oaxaqueos que Nstor Garca en libro citado en los prrafos iniciales, presenta
a partr de sus investgaciones en Teottln del Valle, Oaxaca, Mxico, donde
identfca a un descendiente de indgenas que habla fuidamente zapoteco,
ingls y espaol; y que salta sin problemas entre las diversas prctcas culturales
derivadas de los desplazamientos motvados por su ofcio entre Mxico y
Estados Unidos, conservando sus rasgos culturales ms notorios. El hombre
ha logrado amalgamar lo culto y lo popular con resultados efcientes en el
mercado en el que est inmerso, ya que sus tapices con imgenes de Paul Klee,
Pablo Picasso y Joan Mir, estn integrados al circuito cultural de exposiciones
en el Estado de California, Estados Unidos (Garca, 1990:224). En este caso el
autor celebra la fuidez con la que el artesano reestructura las alianzas entre
lo tradicional y lo moderno, lo popular y lo culto, lo nacional con lo extranjero
y lo hegemnico con lo subalterno. Hasta ese momento todo es armonioso,
excepto que el artesano pudo tener cruces culturales forzados simplemente
por una necesidad econmica, con un pas que constantemente lo segrega y lo
trata en consideracin a su origen racial, siendo l adems, uno de los pocos
casos en los que se logr el estatus artesano-artsta en Estados Unidos, pero
no en Mxico.
Individuos como este, no representan la totalidad del colectvo de su
comunidad sino que estn envueltos en las contradicciones de ambos
sistemas culturales en los que estn inmersos Mxico y Estados Unidos, el
interno y el externo, de tal suerte que sus actvidades no pueden ser vistas
con homogeneidad pues tampoco son acogidas de la misma manera en los
dos pases mencionados, en igualdad de condiciones. En las ciencias sociales,
estas disparidades, incoherencias y anomalas no son tomadas en cuenta por
el concepto de hibridacin, por ello la resistencia de algunos sectores para
unifcar en este trmino caracterstcas de interaccin entre actores sociales
con muchas diferencias. Por otro lado se discute la pertnencia en esos casos de
la denominacin de los llamados gneros impuros, que la mayor de las veces
no encuentra cabida dentro de los aparatos culturales, sino que son tan mviles
que denotan espacios contestatarios, contraculturales y de contrarrplica hasta
que son estabilizados por un poder mayor o hegemnico que los absorbe y los
masifca. Todos ellos componen discursos vitales en la polifona actual contra
toda voz totalitaria.
Una de las caracterstcas del arte contemporneo es la capacidad para
que pueden establecerse entre las formas artstcas, con el fn de sealar las
caracterstcas partculares de los objetos de estudio, tratando de no dejar
cabos sueltos en el momento de explicar las alianzas, ya que esto posibilita el
entendimiento del fenmeno a travs de lecturas abiertas y plurales.
Entendidos los sealamientos del libro, Culturas Hbridas, como ejemplo
podemos citar un caso registrado en el norte de Mxico, en la ciudad de
Tijuana, frontera con Estados Unidos, localizada en un territorio en el que
forecen las culturas hbridas denominadas por Garca, por estar en una zona,
desterritorializada, donde la msica, la gastronoma, las letras, los sonidos, los
aromas, el lenguaje, la visualidad, se funden en la piel de los mexicanos y los
estadounidenses; pero adems, su demografa se enriquece con personas de
todo el mundo que constantemente viven o llegan ah, con el nimo de cruzar
la frontera, formando una especie de tatuaje de mltples tntas y colores,
impreso sobre una piel rugosa y afectada por la topografa agreste del lugar.
Esta ciudad es un ejemplo de sntesis cultural, que elogia la unifcacin de
todos los elementos inter y transculturales pero: Cules son y cmo identfcar
los elementos que se desplazan de un lado a otro de las fronteras entre los dos
pases? Denominar sinttcamente a la poblacin como una cultura hbrida,
no toma en cuenta las diferencias abismales entre los sistemas culturales que
conviven ah, pero que no siempre se integran, de una manera suave, sino
violenta y explosiva. Los contrastes, las diferencias sociales y las disparidades
culturales entre los estratos de donde provienen los discursos, ofrecen lecturas
tambin desiguales, de resistencia a los poderes hegemnicos pero ricas en
signifcados, sugerentes de anlisis, que involucren ms profundamente los
mismos fenmenos culturales que all suceden.
Es de anotar que en este sentdo la hibridacin no fja su atencin en las
contradicciones que imposibilitan las mezclas, sino que nicamente celebra las
alianzas azarosas, que tenden a aplanar las situaciones intermedias, surgidas
por la interaccin de los sujetos; por ejemplo, las relaciones generadas en las
producciones artstcas locales que no son ajenas a los sistemas culturales,
la mayora de las veces tenden a presentarse como homogneas, planas
y lisas, sin mostrar las tensiones surgidas, las aristas y los en los interstcios
que sugieren nuevas lecturas que a primera vista no se apreciaban, pero que,
por medio de una superacin dialctca se puede conocer a un nuevo tpo de
sujeto a travs del reconocimiento de las diferencias, en su interaccin con
otros individuos, como lo argumenta John Beverly en su libro sobre la situacin
de los estudios culturales de 1996.
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Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
el mismo hecho trascendental del que han emergido toda suerte de fusiones
a partr del fujo, migracin y trnsito de pensamientos y de personas de un
pas a otro, de una nacin a otra o simplemente de una regin territorial a
otra, poniendo en prctca la capacidad para borrar las fronteras geogrfcas,
arrastrando consigo sus costumbres, sus modos de pensar y de sentr que
repercuten en la forma de vida de la sociedad que los recibe y se refejan
tpicamente en el comportamiento de grandes grupos, en las ideologas, los
modos de sentr y de expresarse, de mezclarse y rechazarse, de aprehender el
mundo, de recibir sus vibraciones sensoriales, en su integridad para percibirlas
y manifestarlas, utlizando el poder del pensamiento y la comunicacin en un
sentdo amplio de los conceptos antes explicados.
PROCESOS DE TRANSCULTURACIN
Lo transcultural en la historia reciente comienza a registrarse con aproximacin
a las acciones colonizadoras europeas. Por ejemplo en Amrica, con la llegada
de Cristbal Coln comenz un proceso que sacudi defnitvamente las
prctcas de los pueblos indgenas, adems en ese caso se convirt en un
efecto cultural recproco en la medida que la mezcla de natvos con europeos
y africanos gener todos los mestzajes posibles. Como resultados prctcos
se pueden ver las aportaciones fundamentales de los negros africanos en la
consttucin de las culturas posteriores a las colonias. Como fuerza infuyente
son importantes sus vastsimas intervenciones en los valores de organizacin
comunitaria, poltca y cosmognica, por ejemplo la cocina se enriquece
con la mezcla de productos y sabores, la msica polirrtmica y polifnica es
ejecutada con nuevos instrumentos; la danza con las diversas tcnicas del
cuerpo, la religin fue impactada con la polideidad y el animismo, as como la
espiritualidad fue transformada en muchos sentdos por la fuerza de la moral.
La medicina incluy la herbolaria y las tradiciones orales afectaron las prctcas
de la escritura y la difusin del conocimiento. Las fuerzas de trabajo se vieron
refejadas en las explotaciones ganaderas y en las plantaciones agrcolas de
tabaco y azcar especialmente, asimismo las estrategias militares cambiaron
de proporcin cuando incluyeron la partcipacin de negros y mulatos en las
guerras de independencia de los pases caribeos.
Al respecto, en una investgacin anterior citamos a Edouard Glissant
que argument que los individuos de raza negra llegaron a Amrica como
establecer dispositvos de conjuncin de formas y conceptos en las obras
a partr de mezclas aleatorias, indeterminadas y azarosas, con el fn de
obtener resultados mviles e imprecisos pero verifcables. Por su carcter
indeterminado y azaroso se distngue el arte procesual como una forma de
producir conocimiento no fjo, aleatorio, cambiante y a la deriva. El artsta
contemporneo se distngue como sujeto creatvo, inmerso en una serie de
rasgos culturales ciertamente transgresores, tanto de las ideas artstcas como
de su entorno y de su quehacer profesional, generando resultados abiertos y
transformacionales, tanto en las ideas como en las formas artstcas. Los aportes
formales y conceptuales que validan la nocin de obra de arte contempornea
estn sustentados en la mezcla de ideas o procedimientos para formar la unidad
en la obra a partr de la gran diversidad de posibilidades de interconexin e
interculturalidad con que puede trabajar el artsta.
El artsta como un sujeto creatvo inmerso en el mbito de la cultura en la
actualidad debe ser capaz de construir lazos de comunicacin con los diferentes
actores sociales, cuestonando y contraponindose al individualismo que
promueve la globalizacin a travs de las redes de informacin y la emergencia
meditca en la que se puede ver a un sujeto encerrado en la aparentemente
infnita pero limitada gama de posibilidades que le ofrece la pantalla de la
computadora personal, enfrascndolo en un sistema cerrado, endgeno y
autocomplaciente. Ah se pueden localizar el arte contemporneo y sus formas
mviles, procesuales y cambiantes. Atravesando diversas fases y posibilidades
de creacin, en el trnsito hacia la madurez de la obra artstca, en un devenir
selectvo en el que hay prdidas, redescubrimientos e incorporaciones de
elementos que toma de las culturas con las que se permea. Esa es una condicin
indispensable para la produccin de la obra de arte en la actualidad. El artsta
contemporneo hbil en sus concepciones, mezcla y realiza una seleccin
de los elementos que le sirven de cada una de sus fuentes de consttucin y
de cada uno de los estlos que le llegan circunstancialmente; elige y decide
qu quitar y qu dejar en la obra de arte, proponiendo un redescubrimiento
conciliador de poderes artstcos e interculturales que confronten y nutran sus
propios valores y capacidades en formas incorporadas a procesos de creacin
mviles y cambiantes.
Vale la pena repetr postulados que hemos utlizado en artculos publicados
con anterioridad, que argumentan que las culturas en general y el arte como
uno de los resultados palpables en los que se puede verifcar formas de
pensamiento y comportamiento cultural especfco, se han visto afectadas por
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Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
invadido y convertdo en otra cosa, pero con una victoria evidente basada
en la conservacin de sus costumbres, que aunque resignifcadas, se tratan
de mantener frmes e infranqueables ante los cambios y mutaciones que de
todos modos se dan aunque en la mayora de los casos lentamente, gracias a
la resistencia que oponen a los colonizadores.
En el desarrollo de la interculturalidad, la otredad tene un espacio exclusivo,
no para ser escuchada o entendida, sino para ser vista y contemplada con
curiosidad y asombro. En la transculturacin por ejemplo, la alteridad es el
sustento del que el otro depende, de que sea aceptado y promovido, siempre
y cuando est controlado; en la transculturacin el principio de alteridad
consiste en el reconocimiento de la diferencia entre el yo, el otro y nosotros,
en la convivencia del amigo y el enemigo, el yo que sabe de s, a partr de la
identdad otro.
El trmino transculturacin apareci en el campo esttco para designar a
objetos de arte transferidos de un patrimonio cultural a otro. Un ejemplo se
da en los escritos del etnlogo cubano Fernando Ortz Fernndez, estudioso
de las leyes y la antropologa criminal que pas varias dcadas estudiando este
proceso cultural. En Amrica se puede ver el efecto de la transculturacin a
partr de las mezclas entre blancos, negros e indgenas refejado en sus tcas,
sus pensamientos, sus formas de relacionarse y por supuesto en el arte. Desde
la antgedad a nuestros das, un permanente e ininterrumpido contacto
entre las culturas hace que interacten y se interrelacionen a travs de los
lenguajes, las msicas, los bailes y las religiones, sin pasar por alto el dolor
sufrido por algunas comunidades al recibir las combinaciones, sobre todo para
quienes sienten relegadas sus costumbres cuando tratan de integrarse con los
colonizadores.
Los ejemplos de Fernando Ortz estn focalizados en los negros que fueron
arrancados a la fuerza de su pas de origen para importarlos como esclavos
en Amrica, donde, hasta ahora practcan de manera alternatva sus ritos
africanos, su lenguaje, sus cantos y danzas para salvarlas del nuevo orden que
representa la colonizacin. Algunas de estas prctcas han sido preservadas y
a la vez transgredidas a tal punto que se comenz a gestar en todo el Caribe la
idiosincrasia afroamericana, producto de las mezclas y la interculturalidad. En
un periodo de tempo largo y complejo, el conjunto de creencias de diversas
fuentes culturales se ha movido con fuerza, acuando la aculturacin como
una especie de dominacin, ejercida por quienes se suponen ms educados,
informados o ms desarrollados, sobre otros ms dbiles y menos civilizados.
migrantes desnudos (2002), lo que reconocimos como un trmino lleno de
belleza y poesa, porque cuando el individuo en su desplazamiento no carga
nada material que delate su pertenencia a un lugar especfco, vive un drama
que afanza las creencias y los sentmientos propios, fncados en el espritu y en
la memoria. En primera instancia la mezcla del europeo, el natvo americano y
el negro fue la base de construccin de las culturas actuales y su peregrinar por
el mundo ocasion muchas relaciones entre sujetos y comunidades. Despus
de tantos aos de relaciones han logrado trascender todas las fronteras, hasta
las de la denominada en algunos ambientes intelectuales como, memoria
colectva, que, de modo inusitado, ha recreado ritos en torno a la sabidura,
la muerte y la vida de la colectvidad latnoamericana, que en el ambiente
eurocentrista y etnocentrista de la escritura han sido concebidas de manera
fja.
Otro ejemplo de transculturacin desde la antgedad, lo podemos ver
en la Amrica del sur cuando la capital del imperio inca, fue invadida para
ser colonizada por los espaoles con el deseo de convertr a los indgenas al
cristanismo como costumbre europea. La manera de plasmar el deseo de los
europeos ejemplifca una efcaz transculturacin del lugar en el que vivan
los Incas. Transculturalizando los ritos que practcaban mediante el implante
forzoso del Dios de la religin catlica, por medio de nuevas ceremonias,
inevitablemente produjo formas diversas de resistencia y sincretsmos. La
intencin de los colonizadores espaoles en ese caso, fue dar a los indios la
oportunidad de parecerse a ellos, adoptando sus costumbres, pero de ningn
modo concibindolos como a los europeos. El hecho prctco consist en
domestcar a los natvos para que recitaran el canon cultural europeo y actuaran
bajo parmetros medibles y controlados. La fe de la comunidad con el tempo se
dej doblegar y se mezcl con las formas de adoracin cristanas en el caso de
la religin, por lo que en festvidades recientes, es comn escuchar canciones
antguas con adaptaciones modernas; tambin podemos ver danzas actuales
que presentan bailarines ataviados con trajes incas tradicionales antguos.
El conjunto de prctcas natvas refrendadas por los colonizadores
evolucionaron, mutaron y se desarrollaron de manera conjunta. Este hecho es
importante en los procesos de transculturacin, ya que cuando se conquista y
se derrota a la vez, se muestra el sometmiento y la ocupacin, pero tambin
se puede verifcar en torno a ese hecho, un proceso derivado de una falla
en el propsito colonizador. Hay aqu una doble lectura, por un lado, se
puede ver el fracaso del anftrin colonizado que consiste en ver su pasado
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Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
como agente cultural: Rubn Daro y el Modernismo de 1970, y Transculturacin
y Narratva en Amrica Latna de 1982. En el primero explora la posicin del
escritor dentro de los sistemas de validacin y su relacin con los lectores, que
cansados de la produccin literaria romntca de herencia europea se cien
con fuerza al periodismo literario que promueve Rubn Daro. Es interesante
pensar que para Rama existen dos ejes fundamentales: el del pblico como
consumidor y el del escritor modernista como productor, que hace uso de los
espacios culturales e histricos que tene a su alcance para partcipar en la
formacin de pblicos nacionales. Lo que dice Rama es que Rubn Daro en su
bsqueda perpetua de originalidad potca logr hacer de la poesa espaola
y francesa una transformacin creadora y original para Latnoamrica y no una
simple imitacin.
En esa poca, el auge literario y las tendencias desarrollistas dejaban
relegadas a las culturas populares, no obstante Rama abri un espacio para
integrarlas a la modernidad para mostrar las tradiciones locales, traducidas
a un discurso creatvo capaz de resistr y enfrentarse a cualquier discurso
hegemnico. En este sentdo, la produccin discursiva resulta tanto del genio
del escritor, como de su capacidad para traducir con originalidad las formas
culturales que el pueblo propone. En el libro: Rubn Daro y el Modernismo,
pretendi copiar el modelo cultural y literario europeo y aplicarlo al de Amrica
Latna, ms tarde se dio cuenta de la legtma y necesaria reivindicacin de los
caracteres indgenas, por lo tanto en Transculturacin Narratva de Amrica
Latna, aplic al propsito modernizador europeo un discurso nacional,
negndole de cierta manera a los extranjeros el proyecto nico de nacin,
en busca primordialmente, de una reivindicacin para los partcipantes de la
transculturacin regional.
Esta idea se sostene cuando el escritor hace una crtca a los autores literarios,
que con el boom editorial de los 60 que favoreci a los latnoamericanos en
Europa, al ser traducidos a otros idiomas por facilidades lingstcas o por
contar con formas culturales de mayor reconocimiento como es el caso de las
obras de Borges, Vargas Llosa o Julio Cortzar, refejo una transculturacin de
Latnoamrica para el mundo. Mientras que fguras como Juan Rulfo, Jos Mara
Arguedas, Joao Guimaraes Rosa o Augusto Roa Bastos ejemplifcaron la imagen
de los literatos que lograron transculturar internamente su pas de origen. Este
enfoque crtco y posiblemente sobrevalorado de la transculturacin en aras de
identfcar las partcularidades de las relaciones entre culturas tan diferentes, lo
da como respuesta Rama en un momento clave, ante el imperialismo cultural,
Por lo tanto, aculturar signifca tender a mejorar para crear otra cultura; recibir
y asimilar la ayuda o los bienes aportados sin cuestonamientos. Mientras que
transculturar, no slo es aduearse de estos benefcios, sino desterrar algunos
rasgos, lo que implica desculturizar y ganar para legitmar otros valores.
Un ejemplo del proceso de transculturacin en la msica cubana es la
mezcla de la cancin del blanco con los tambores agitados de los negros. La
combinacin cultural y racial tan estrecha cre un campo frtl para que la
msica criolla creciera como algo nuevo, producto de la unin de dos legados
culturales distntos. En ese apartado, Ortz habla de lo transculturado como un
tercer elemento vivo y real, resultado de la mezcolanza entre dos componentes
desiguales. Este tercer elemento no genera una nueva civilizacin, ni un nuevo
arte sino una variante compleja de la fase inicial; en este caso lo transcultural
se ve como una realidad que se va gestando en un proceso integrador no
formado completamente.
Para explicarlo mejor, citamos el caso del etnlogo britnico Ranulph
Maret conocido comnmente como R. R. Maret, que public en 1920 su
libro Psychology and Folklore, en l que indica que coexisten transvaloraciones
vertcales, identfcadas como cambios de rango en las comunidades y
transvaloraciones horizontales, identfcadas como cambios de direccin. Como
ejemplo, se pueden citar los bailes criollos en Amrica, para el primer caso y la
msica religiosa mulata en el segundo. En la transculturacin los traspasos se
observan en cualquier sentdo, tanto en las culturas inferiores como en las ms
adelantadas ya que se puede transculturar de igual manera, una mitologa, un
arma o una meloda. La idea es fundamental porque se vislumbra que el poder
transculturador toca las personas, las cosas y los productos desarrollados
dentro del seno social, llmese cualquier produccin que refeje las condiciones
del espritu y del tempo humanos: como el arte y el diseo.
Tanto en los procesos culturales como en el arte, trans, signifca para
llegar a trmino que por s mismo sugiere un fujo de caracterstcas y una
transposicin de elementos de un lugar a otro; la transcultura advierte al
individuo la interculturalidad y en este reconocimiento, el sujeto posiciona su
propio quehacer y el quehacer de los otros frente a l. Un ejemplo en el arte,
es el del poeta moderno ngel Rama, hijo de emigrantes gallegos a Uruguay,
nacido en Montevideo en 1926, miembro de la generacin del 45 o generacin
crtca, a quin se denomin tambin como el gran transculturador, trmino
enmarcado en la dcada de los aos sesenta en pleno boom literario de
latnoamericanos en Europa. Rama escribi dos libros bsicos en su trayectoria
45
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
del trmino: Procesos de transformacin que pueden por dems ser aplicados
empricamente a tctcas o estrategias interculturales que pueden derivar en
diversos tpos de relaciones aleatorias y azarosas.
La transculturacin y las hibridaciones corresponden a procesos
interculturales con partcularidades visibles en contnuo cambio y
transformacin, son el lugar desde donde pueden comenzar nuevas bsquedas
interiores y exteriores para reinventar las identdades y al mismo tempo para
expandirlas hacia otros lugares. Reconocer dichos procesos le permite al arte
artcular posibles combinaciones para situarse en medio de la heterogeneidad
del conocimiento. En este caso lo importante es que al entender las relaciones
posibles, se puedan entramar muchas ms, con resultados y proyecciones
diversas entre los diferentes actores involucrados. Para el arte actual es muy
importante lo que se quiere decir, o sea el campo de los conceptos en donde se
pueden ver con ms claridad los efectos de la interculturalidad. Otro apartado
importante en el arte corresponde al cmo se dice y a qu clase de soportes
se utlizan para ello, o sea, el espacio de lo formal, que es bsicamente donde
se pueden ver con ms claridad las interrelaciones formales, sobre todo las
que tenen que ver con las diversas posibilidades de combinacin que afectan
situaciones estructurales de las obras.
Derivado de ello, los procesos de transculturacin y las hibridaciones,
contenen bases fncadas en acttudes y referencias mltples, variadas,
movedizas y a veces contradictorias pero capaces de producir resultados
evidentes en su constante movilidad. Esos procesos interculturales en las artes
son el resultado de un conjunto de interacciones histricas, socio-econmicas
y poltcas con esencias sistemtcas y recurrentes pero procesuales a la
vez, ellas registran los cambios constantes que refejan el pensamiento de
cada poca. Esta idea explica las infuencias de lo hbrido y lo transcultural
como el conjunto de acttudes y referencias de diverso tpo, ensalzadas por
caracterstcas culturales esenciales, interpretables y mviles pero efectvas.
Las identfcaciones de los procesos culturales corresponden a construcciones
colectvas en las que se refejan diversos valores materiales, espirituales,
de lenguaje y de usanza cotdiana, que se artculan de manera aleatoria y
azarosa. A este efecto autores como Gilles Deleuze, lo denominaron efecto
rizomtco, en una concepcin tambin amplia que implica una organizacin
que no sigue lneas de subordinacin jerrquica, en la cual, de una raz con
mltples tentculos nacen otras series de ramifcaciones que involucran
el desarrollo de otras ms, sujetas a posibles crecimientos y decrecimientos
cuando los medios de comunicacin masiva distorsionaban la realidad y
urbanizaban al contnente, dejando a la Latnoamrica rural en el olvido.
Este aspecto de la literatura latnoamericana no es diferente al de las
dems artes, incluidas las plstcas y visuales y el diseo grfco, en ellas se da
actualmente la mezcla de lo indgena, lo rural, lo urbano, lo popular y lo masivo
y lo culto como labor de una colectvidad capaz de construir cosmovisiones,
nuevos lenguajes y efectos interculturales en un proceso mediante el que
siempre se da algo a cambio de lo que se recibe. En un proceso en el que las
partes involucradas en los intercambios de conocimiento, resultan modifcadas,
resultando una nueva realidad, compuesta y compleja; una realidad que
no es una simple aglomeracin material de caracteres, ni un collage de
acontecimientos, sino un fenmeno cultural original digno de analizar.
CONCLUSIONES
Para describir los procesos derivados de la interculturalidad como el
de hibridacin o el de transculturacin, es necesario hacer hincapi en las
situaciones partculares derivadas de los roces entre los grupos sociales que
se mezclan, para llegar a establecer la superacin dialctca de las diferencias
y para poder utlizarlas en estos estudios como mecanismo facilitador del
entendimiento de las caracterstcas propias, no de uno, sino de varios sistemas
culturales y sus consecuentes relaciones. En el caso latnoamericano, los
sistemas culturales se alimentan de sujetos diferenciados por su pertenencia
a diferentes mbitos lingstcos o ideolgicos y como constructores de
imaginarios que frecuentemente viven en contenda.
Uno de los confictos ms evidentes al utlizar trminos totalitarios para
defnir los procesos culturales, an sabiendo que se trata de una serie de
sucesos cambiantes y con capacidad de interactuar con promiscuidad, es
el afn por presentar los procesos culturales como efectos globalizadores
masivos, completos, terminados y cerrados, abarcadores e incluyentes de
todas las situaciones involucradas, mxime cuando los procesos culturales
por el contrario no son fenmenos cerrados sino en contnua transformacin.
Intentar estandarizarlos puede reducirlos a prctcas totalitarias y demasiado
subjetvas, por lo tanto se sugiere describir y explicar los trminos derivados
de las interacciones culturales para visualizar objetos de estudio especfcos,
que por su parte puedan ser tratados dentro del esquema mvil y nominatvo
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Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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lvaro Vi ll alobos- Herrera y Cynthi a Ortega- Salgado Formas de interculturalidad en el arte: hibridacin y transculturacin
Cynthia Ortega Salgado
hopperonmirror@hotmail.com
Doctorante en Estudios Latnoamericanos por la UNAM y Maestra en
Artes por la Universidad de Plymouth. Investgadora invitada de la Facultad
de Humanidades, Universidad de la Repblica, Montevideo. Sus artculos
comprenden libros electrnicos, prensa nacional y la revista indexada del
College of arts & leters de la Universidad de California. Labora como profesora
de tempo completo perfl PROMEP, en la Facultad de Artes de la UAEM y es
parte del cuerpo acadmico el arte como conocimiento.
Fecha de Recepcin: 20 /01/ 2012
Fecha de Aprobacin: 13/ 03/ 2012
procesuales. Seguramente estas disposiciones sern el objeto de estudio de
futuras investgaciones en el arte.
FUENTES DE CONSULTA.
-Beverly, John. Sobre la situacin actual de los estudios culturales. Jos
Antonio Mazzotli y Juan Cevallos: Asedios a la heterogeneidad cultural.
Philadelphia: Asociacin Internacional de Peruanistas, 1996.
-Deleuze, Gilles. Lgica del sentdo, Editorial Minuit. Pars, Francia, 1969.
-Deleuze, G., Guatari F. Mil mesetas, capitalismo y esquizofrenia. Valencia,
Espaa. Editorial Pre-textos, 2000.
-Garca Canclini, Nestor. Culturas Hbridas, estrategias para entrar y salir de
la modernidad. Editorial grijalbo, Mxico, 1990.
-Kuspit, Donald. Lo contemporneo y lo histrico ms reidos que nunca.
IV Simposio Internacional sobre teora de arte contemporneo Enero 20 al 22.
Mitos de permanencia y fugacidad. Mxico, 2005.
-Malinowski, Bronislaw: Introduccin a Contrapunteo cubano del tabaco y
del azcar. La Habana, Cuba. Editorial de Ciencias Sociales de La Habana. 1940.
-Ortz, Fernando. Los negros brujos, Pensamiento cubano. Editorial de
ciencias sociales. La Habana Cuba, 1995.
-Said, Edward. Cultura e imperialismo. 50 ed. Mxico, DF, Editorial
Anagrama. 2001.
lvaro Villalobos Herrera
villalher@gmail.com
Doctor en Estudios Latnoamericanos y Maestro en Artes Visuales por
la UNAM y la Facultad de Artes ASAB de la Universidad Distrital de Bogot.
Investgador del Sistema Nacional de Investgadores de Mxico. Profesor de la
Facultad de Artes UAEM y la Facultad de Estudios Superiores Acatln UNAM.
Publica libros y artculos regularmente y partcipa actvamente en exposiciones,
eventos tericos y festvales de performance, con trabajos que vinculan el arte
con los problemas sociales y poltcos.
49
Resumen
Los juegos de pelota mesoamericanos han venido siendo explorados desde
perspectvas arqueolgicas e histricas principalmente. Pero tambin han sido
retomados desde distntas iniciatvas para ponerlos en prctca. Sin embargo,
decir que el chaaj en mesoamrica es hoy en da una alternatva recreatva y
deportva, es quedarse con poco de su potencial. La sacralidad manifestada en
los movimientos corporales est ofreciendo opciones de innovacin para las
sociedades actuales. All se ponen en juego los cdices, las interpretaciones
arqueolgicas y los conocimientos territoriales. En su dimensin ldica, rene
elementos culturales, deportvos y pedaggicos. Y en los ltmos aos se viene
registrando una promocin inusitada. Ello en medio de los actuales tempos de
cambio que fueron anunciados desde tempos inmemoriales por los sabedores
y las sabedoras mayas.
Palabras Clave: Chaaj, pelota, mayas, Guatemala, ldica, ancestral
Abstract
The Meso-American ball games are corporal manifestatons that have come
being explored mainly from archaeological and historical perspectves. They
have also been recaptured from diferent initatves to put them into practce.
However to say that the chaaj in mesoamrica is today a recreatonal and
sport alternatve, is to keep in litle its demonstrated potental. The sacralidad
manifested through the corporal movements is ofering innovaton optons of
CHAAJ
(JUEGO DE PELOTA MESOAMERICANO):
UN JUEGO ANCESTRAL ENTRE
EMERGENCIAS CULTURALES
Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes
51
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
50
Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
retomando ciertas expresiones culturales especfcas de los pueblos para
mostrarlas como eje de identdad nacional y como espectculo esencialista.
Algo muy lejano de lo que realmente estas manifestaciones son para cada
pueblo. Entonces hemos pretendido investgar, pero tambin intervenir
la sostenibilidad de iniciatvas que apunten en el sentdo de colocar en lo
contemporneo las prctcas ancestrales, manteniendo sus contenidos sacros
y pedagogas abya-yalences
3
.
En este camino de indagacin, nos hemos permitdo contemplar las
aproximaciones que las actuales generaciones mayas han realizado a su juego
ancestral. Pero tambin hemos podido confrontar estas actvidades, con los
usos del juego que desde hace algunas dcadas han estado realizando distntos
actores. Nos referimos especfcamente a la organizacin de campeonatos
desde una perspectva deportva, as como la utlizacin del juego como
atractvo extco para el turismo nacional e internacional, que cada ao visita
los centros arqueolgicos y territorios mayas. Estos performances convergen
con el dinamismo de las culturas americanas, anunciado desde los tempos
inmemoriales por los sabedores y las sabedoras mayas. Pero tambin
representan el riesgo de instrumentalizar el juego, hacindolo sucumbir con su
transformacin como una sencilla prctca deportva, de espectculo o como
folclor.
A contnuacin describo un recorrido de aprehendizajes que hemos
compartdo con jugadores de pelota, nacionales guatemaltecos y mayas de
origen (Panqueba, 2010). Laboran para el Ministerio de Cultura y Deportes
de Guatemala MICUDE-, en un programa llamado: Juego de pelota Maya
(MICUDE, 2011). ste ha tenido desarrollo desde el ao 2002, inicialmente bajo
la coordinacin del investgador Manuel Eduardo Takatk Esquit
4
, y desde el ao
2010 por el compaero originario del pueblo maya-ach: Jorge Mario Lpez Tista.
En las siguientes pginas comparto algunos recorridos realizados, al tempo
que voy entrelazando smbolos, descripcin del juego y sus implicaciones en
el entramado de emergencias culturales que han venido surgiendo durante la
primera dcada del siglo XXI.
En primer lugar presento el contexto del juego, describiendo someramente
sus elementos y ejecucin, desde una perspectva de quienes dinamizan el
3
La expresin abya-yalence deriva de Abya- Yala. Palabra con la cual es denominado el contnente americano
en idioma kuna, pueblo ancestral que habita en territorios de Colombia y Panam. Abya-Yala tambin es
la palabra que los movimientos y organizaciones indgenas han apropiado para referirse a los territorios
invadidos por Europa desde fnales del siglo XV y hasta ahora, a travs de las interminables acciones de
colonizacin.
4
Mayor informacin consultar: MICUDE, 2008
the current societes. There they put at stake the codexes, the archaeological
interpretatons and the territorial knowledge. In their ludica dimension, the
game gathers cultural, sport and pedagogic elements. In the last years it comes
registering an unusual promoton. It amid the current tmes of change that
were announced from immemorial tmes by the mayan knowing: men and
women.
Key words: Chaaj, ball, mayas, Guatemala, ldica, ancient
TERRITORIOS DE UN JUEGO SAGRADO
El presente artculo revisa algunos resultados preliminares de una
investgacin que aborda los juegos ancestrales, desde iniciatvas que
propenden por su revitalizacin y prctca. Para la indagacin decidimos tomar
dos casos: el zepcuagoscua
1
, popularmente conocido como tejo o turmequ
de los territorios chibchas
2
de Colombia, y el chaaj de los territorios mayas de
Guatemala. Hemos buscado los senderos del fortalecimiento de la prctca del
chaaj, como un espacio de formacin espiritual para las generaciones jvenes
guatemaltecas. Y por otra parte, hemos abordado desde los aportes mayas los
elementos ceremoniales previos, in situ y posteriores que se efectan en el
juego del zepcuagoscua en Colombia. Sin embargo, en este escrito slo damos
cuenta del chaaj, porque nos ha permitdo analizar el inusitado inters que
desde hace dos dcadas han despertado algunas de las prctcas ancestrales
de los pueblos indgenas.
La vistosidad, el performance y las habilidades corporales exhibidas durante
los juegos ancestrales contrastan con la utlizacin que cada poblacin,
insttucin y actores han dado a los mismos. Si bien actualmente existe un
conocimiento bsico sobre las distntas manifestaciones culturales de los
pueblos, los juegos ancestrales indgenas han estado representando en los
ltmos tempos un espectculo tnico muy ajeno a su origen mismo. Ello ha
sucedido por la reproduccin de los poderes y colonizaciones que contnan
1
Esta expresin es en idioma chibcha de Colombia, que traducida al castellano signifca la accin de jugar
un juego de entretenimiento.
2
La familia lingstca chibcha es la que ms pueblos indgenas abarca en Colombia. Principalmente estn
ubicadas sus poblaciones en la cordillera de los Andes, a lo largo de los departamentos de Cundinamarca,
Boyac, Santander y Norte de Santander. Tambin los pueblos de la sierra nevada de Santa Marta (arhuacos,
koguis y arsarios) hacen parte de esta matriz lingstca.
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Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
del movimiento se practca de forma deportva y compettva entre equipos
femeninos y masculinos de 8 integrantes por equipo. Nuestro objetvo es
promover la actvidad fsica, fortalecer nuestra cultura y rescatar este deporte
ancestral (Aj Tzuk, 2011)
Por otra parte, desde la Direccin General de Educacin Fsica DIGEF-
se han puesto en la tarea de estudiar e ir conformando un reglamento que
permita hacer chaaj en las escuelas. Ello tambin mediante la formacin de
quienes estudian la carrera de educacin fsica. Durante el ao 2010, la DIGEF
public un libro que recopila gran parte de historias y revisa investgaciones
sobre el chaaj (DIGEF, Op.cit.). Tambin la DIGEF propone all un reglamento y
algunas alternatvas pedaggicas que permitran difundir en el mbito escolar
este juego.
En el MICUDE, el grupo de pelota maya realiza una labor promocional del
juego dentro y fuera del pas. Viajan a distntos lugares, llevando el juego a
travs de una exhibicin que inicia con una ceremonia de invocacin. Dentro
de la misma, el coordinador del grupo explica los antecedentes ancestrales,
histricos y arqueolgicos del juego. Tambin proporciona informacin acerca
de la forma de jugar, la puntuacin y otros aspectos tcnicos. Las indumentarias,
pinturas corporales y presentacin de cada jugador tambin hacen parte de las
palabras compartdas con las personas asistentes.
Dado que el Ministerio cuenta con funcionarios en cada departamento y
varios municipios, el grupo constantemente es convocado a presentarse. Cada
semana pueden visitar por lo menos tres municipios. All preparan escenarios
como coliseos, parques principales, calles, campos deportvos y otros, que
facilitan la convocatoria de nias, nios, jvenes y poblacin en general. El
grupo viaja en un vehculo tpo pick-up, en el cual acarrean los componentes
para armar y desarmar en cuestn de minutos, una estructura o frontn de
madera en cada lugar. Terminada la presentacin, las seis tablas de 1m x 2m
son desmontadas, y el armazn de tubos metlicos es convertdo en una carga
acomodada en la pick-up hasta otra nueva presentacin del grupo.
El chaaj, nombre con el que se le conoca al juego de pelota durante la
poca postclsica, tene su punto de partda en el descenso que hacen los
hermanos Hunahpu e Ixbalanque hacia Xibalb -el inframundo o inferno en la
cosmovisin maya-, luego de la invitacin que los Ajaw dioses- de Xibalb les
hacen:
Que vengan aqu a jugar a la pelota con nosotros, para que con ellos se
alegren nuestras caras, porque verdaderamente nos causan admiracin. As
chaaj como una manifestacin ldica ancestral y sagrada. En segundo lugar,
delimito el campo de debate sobre las emergencias culturales frente a las
cuales se hallan los juegos ancestrales. En tercer lugar propongo algunos
desarrollos analtcos sobre los juegos ancestrales frente a los desiguales usos
de las emergencias culturales. Y en cuarto lugar, propongo unas conclusiones,
considerando las posibilidades del juego de pelota maya en Guatemala.
Grupo de jugadores de pelota del MICUDE efectuando la ceremonia de pedida de permiso a los ancestros
y a las ancestras, previa a la presentacin del juego durante la conmemoracin de la frma de los acuerdos
de Paz en Guatemala. Parque Central de la Ciudad de Guatemala, Diciembre 28 de 2011. Fotografa archivos
comunes de los jugadores de pelota.
INVOCACIONES Y EVOCACIONES ANCESTRALES
Durante la ltma dcada, varios grupos, organizados de diversas formas,
han estado dinamizando la prctca del chaaj en Guatemala. Entre stos
encontramos la organizacin AJj zuk, grupo de jvenes quienes han realizado
jornadas ecolgicas y deportvas, a travs de las cuales ha difundido el chaaj.
Referen su actvidad en torno al juego de pelota maya de la siguiente manera:
Tomando en cuenta el valor histrico, cultural y cosmognico de
este deporte, el movimiento juvenil tene como deporte ofcial el Chaaj,
actualmente cuenta con 400 grupos en capacitacin constante de los cuales
se seleccionarn 100 equipos para el prximo campeonato nacional. Dentro
55
Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
Luego de la sacralizacin personal, los jugadores disponen los elementos
para realizar un ritual de inicio. De esta manera, unas vasijas de arcilla que
contenen ocote
6
, copal
7
y algunas piezas de carbn, son portadoras del fuego
para ofrendar. Seguidamente hacen sonar unos caracoles al viento para cerrar
la sacralizacin del espacio. Presentan un componente escnico, el cual parece
una representacin de una danza o de un sketch teatral. Hay un momento
en que cada jugador ejecuta libremente un movimiento que le caracteriza, a
la vez que pronuncia una invitacin en su respectvo idioma maya. Luego de
ello, cada jugador permanece inmvil unos cuantos segundos. Generalmente
representan deidades mitolgicas de animales mesoamericanos.
Aunque los juegos ancestrales pueden ser percibidos como show, deporte
o espectculo para turistas, lo que realmente sucede es la evocacin de un
juego sacro. Una manifestacin que () toma su ordenamiento por conducto
de diferentes disposiciones rituales que deben cumplirse para restaurar un
equilibrio csmico o invocar la accin divina en el desarrollo del juego mismo
(Weisz, 1993: 10). En esta parte del juego se sucede una conversacin en que
se intercambian frases en idiomas mayas. Dilogos y representaciones que
evocan escenas del Popol Vuh
8
, libro sagrado de los pueblos mayas que expone
una serie de relatos de la cosmovisin maya Quich. Tambin conocido como
Popol Wuj (Saravia, 1969) o Pop Wuj (Chavez, 2010), esta compilacin trata
sobre la creacin del mundo, la religin e historias del pueblo quich. En el
intercambio de frases entre los jugadores, se evoca un relato de esta obra, en
el cual los hermanos Hunahpu e Ixbalanque, son invitados a jugar por parte
de los seores de Xibalb inframundo- (Cdice Trocortesiano, XXVIII y VI, en:
Saravia, 1969: 86, 88).
El juego propiamente dicho se efecta contra el tablero, frontn o muro
de madera. Este elemento consta de un cuerpo desarmable, conformado
por seis piezas de madera y soportes metlicos en la parte posterior. Mide
aproximadamente cinco metros de largo por tres de alto. En la parte superior
que divide el tablero en dos, se dispone un aro de metal sujetado a la estructura.
6
Trozos pequeos de madera de pino triste, rbol maderable comn en Mesoamrica.
7
Incienso obtenido de una goma resinosa de varios rboles. Se usa en las ceremonias sagradas de los pueblos
amerindios, as como en los sahumerios durante las celebraciones catlicas.
8
Vocablo del idioma maya-quich que traducido al castellano signifca Libro de la comunidad o Libro del
consejo. Popol= Reunin, junta, comunidad. Vuh= Libro. Es inexacta la informacin acerca de la autora el
libro. Segn Francisco Jimnez, sacerdote catlico que tradujo al castellano la primera versin escrita en
idioma maya-quich hacia el ao 1701, el libro fue compilado a mediados del siglo XVI. l conoci esta versin
gracias a que le fue compartda por la poblacin de la hoy localidad de Chichicastenango, departamento del
Quich, Guatemala (Bibliografa en Saravia, 2004: LII, LIII).
pues vengan, dijeron los seores. Y que traigan ac sus instrumentos de juego,
sus anillos, sus guantes, y que traigan tambin sus pelotas de caucho (Recinos,
2000, citado en DIGEF, 2010: 2)
5
.
Ese descenso hacia Xibalb se empieza a sentr en los jugadores del
Ministerio de Cultura cuando se colocan su atuendo, conformado por los
siguientes elementos: Washot, Bate, Tzum, Yachax, Pachqab (DIGEF, Op.Cit:
92). Washot es un tocado para la cabeza, el cual sirve para recoger el cabello;
Bate es un cinto elaborado en cuero, el cual se usa como protector para la
cintura; Tzum es una faldilla que se coloca atada en la cintura; Yachax es un
tocado de cuero con una efgie que protege la zona genital del jugador; Pachqab
es un protector elaborado en cuero, el cual cubre la mano y el antebrazo del
jugador hasta la altura del codo. Adems de estos instrumentos se usa una
rodillera, la cual protege esta zona, al tempo que sirve para golpear la pelota.
Tambin hay unos adornos que se colocan en los brazos, muecas, muslos y
sobre los tobillos. En los pies usan unas sandalias o caites elaborados en cuero.
La re-creacin de este traje ha sido resultado de un trabajo de investgacin
arduo desde el MICUDE.
Para afrontar cada salida al campo de juego, fnalizan la preparacin del
atuendo dibujando sobre el cuerpo de cada jugador distntas fguras. La cara,
los brazos, el trax, la espalda y los hombros son cuidadosamente pintados
con unos tntes especiales en colores rojo, blanco, negro, verde, azul y algunas
mezclas resultantes entre stos. Las fguras plasmadas en la piel dependen
del personaje que cada jugador representa en el campo de juego: Los ajaw de
Xibalb, Hunahpu e Ixbalanque.
Los atavos que porta cada jugador preparan el ambiente ceremonial,
demarcando la diferencia entre el mundo cotdiano y el mundo del chaaj. Un
mundo al que se puede entrar con una transformacin personal y espacial.
En este sentdo cabe recordar que los objetos transicionales funcionan como
mediadores entre el entorno real y el simblico (Weisz, 1993:71). Cada uno de
los jugadores a travs de los elementos del traje y el maquillaje corporal inicia
su propio descenso hacia Xibalb. Al seguir los pasos rituales y ubicarse en el
campo de juego, el jugador habita la realidad subjetva que los ancestros y las
ancestras han explorado en los tempos inmemoriales (Ibd.: 72). El cuerpo del
jugador debe sacralizarse para entrar al terreno de juego, ya que en su persona
se realizar el drama divino del origen (Ibd.: 73).
5
Ver tambin: Arte Maya Naif (2011)
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Ra-Ximhai. Volumen 8 nmero 3 mayo septiembre 2012
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Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
JUGAR UN JUEGO EN TIEMPOS DE EMERGENCIAS CULTURALES
En un blog dedicado a resaltar aspectos ambientales, culturales y sociales de
la repblica de Guatemala, el autor public una entrada con el ttulo: Un juego
que no era juego (Mendizabal, 2010). Ello para dar una idea de las dimensiones
sacras del chaaj por su connotacin ritual. Este componente crucial del juego,
al ser exhibido durante un acto en escuelas, plazas pblicas, campos deportvos
o una explanada cubierta de grama, conduce a una dimensin cultural tal vez
obviada en muchos deportes habitualmente practcados en la actualidad. Una
dimensin que causa reacciones insospechadas entre las personas asistentes.
Durante una de estas jornadas un asistente preguntaba: esos son los mayas
verdaderos?. El asombro radicaba en la supuesta no existencia actual de los
mayas. Seguidamente, quien preguntaba especulaba que seguramente habran
sacado a estos jugadores de una de las ruinas del sito arqueolgico en que
estaban realizando la presentacin.
Escuchamos estos y otros comentarios: desde los que elogian
respetuosamente, pasando por los chistosos y burlones, hasta los que elogian
sin comprender lo visto. Y es que el inusitado volcamiento de re-producciones
ancestrales durante actos pblicos ha abundado durante los ltmos tempos.
Ello motva un anlisis a la luz de los escenarios que en la actualidad tenen los
llamados procesos de re-creacin, revitalizacin, recuperacin, dinamizacin y
dems relacionados con la preocupacin por mantener la cultura.
El forecimiento de las variadas posibilidades para el chaaj se ocurre en un
contexto favorable (proclive) a la promocin de expresiones tnicas en el mundo.
Un ambiente en el que han convergido dismiles cambios para la humanidad.
Para el caso de los pueblos indgenas, el suceso que marc la entrada en
vigor de este ambiente proclive al etnicismo, fue el que vivimos durante las
conmemoraciones del ao 1992. Que aunque fue la fecha de los festejos por
el cumplimiento de los 500 aos de la invasin europea en Amrica, tambin
origin una inusitada visibilizacin globalizada de los movimientos indgenas.
Posterior al fenmeno de las celebraciones de los 500 aos del
descubrimiento de Amrica, muchas personas y organizaciones re-signifcaron
diferentes manifestaciones tnicas y las colocaron en el actual mercado del
esoterismo, el neo-shamanismo, el new age y las tendencias ecologistas. Estos
procesos de etnognesis, discursos hbridos, etnoecologismos, ecoetnicidades
y panindigenismos, jugaron a favor de las reinvenciones identtarias indgenas,
pero tambin de quienes lucran con las mismas. Guatemala es un pas que
Uno de los objetvos del juego es hacer pasar la pelota a travs de dicho aro,
siendo golpeada con las partes autorizadas. De esa forma se obtenen los
tantos o rayas. En caso de contacto de la pelota con el pie, la mano o la cabeza,
se restan rayas.
La primera jugada en el chaaj consiste en un lanzamiento de la pelota al suelo
para que rebote en el campo opuesto. All la recibe otro jugador, dirigiendo su
golpe regularmente dirigido al frontn. Luego se realizan diferentes golpes a
la pelota con la rodilla, la cintura y el antebrazo. La modalidad llamada de
antebrazo, la pelota tambin se puede tocar con otras partes del cuerpo, a
excepcin de manos, cabeza o pies
9
. De acuerdo al avance del marcador, se va
re-acomodando la duracin del encuentro. Ello en medio de retos y contra-retos
que se intercambian efusivamente al tempo que la pelota est en movimiento.
Las frases son expresadas en los idiomas mayas que cada jugador domina.
El componente ldico referente a los juegos con las palabras ha sido
analizado por Huzinga (1987), como la necesaria lucha agonal por el honor.
Cada jugador lanza porfas a sus contrarios, siempre buscando el sostenimiento
del combate en un plano lingstco; y el juego transcurre en porfas nobles (Cfr.
Huizinga, Op.cit.: 123). Para Weisz: El poder rtmico y mgico de las palabras
y movimientos le confere un valor sacralizado a la cancha. Este concepto se
aade a la pelota como movimiento csmico y esencia de la fertlidad terrestre
(Weisz, Op.cit.: 80). Es la lucha entre opuestos complementarios en la escena
ldica. Para el juego de pelota mesoamericano, es la disputa entre da y noche,
claridad y oscuridad: el sol y la luna.
Erwin Castro Mulul, durante un juego de pelota en la antgua
ciudad de Gumarkaaj, hoy sito arqueolgico situado a 3 Km
de la ciudad de Santa Cruz del Quich, Guatemala. En este
evento celebrado en marzo de 2012, el MICUDE
inauguraba un programa de visitas a los sitos arqueolgicos
del pas, como preparacin al cambio de ciclo en el calendario
maya: oxlajuj baktn. Fotografa cedida por la municipalidad de
Santa Cruz del Quich.
9
Otros grupos de pelota juegan la modalidad de cintura. All slo se protegen especialmente esta parte del cuerpo
con un cinturn grueso, elaborado en cuero u otros materiales que puedan amortguar un poco cada golpe.
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Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
no sucede para todas las personas. Si bien al actuar como espectadora, una
persona se margina de los elementos simblicos del juego en s, ello no es
bice para que partcipe desde su esfera ldica-agonal, al apostar por ejemplo,
por quin lograr ganar. Puede haber alguien para quien la ceremonia previa
al desarrollo del juego con la pelota, merezca ms que un sencillo aplauso y
considere la evocacin ancestral que all se realiza.
Encuentro entre el grupo de jugadores del MICUDE y la DIGEF en el parque central de ciudad de
Guatemala, el da 21 de febrero de 2012 en los eventos del Wayeb, semana dedicada al cambio de ao en el
calendario maya de cuenta corta. Fotografa archivo de jugadores de pelota maya del MICUDE.
JUEGOS ANCESTRALES Y LAS DESIGUALES EMERGENCIAS
CULTURALES
Los juegos ancestrales son consttuidos por aspectos rituales, ceremoniales,
ldicos, deportvos, recreatvos e histricos. Son legados que las comunidades
indgenas practcan actualmente. Los juegos de pelota mesoamericanos han
venido siendo estudiados desde perspectvas arqueolgicas e histricas, pero
tambin practcados hasta la actualidad entre Norte y Mesoamrica. El chaaj es
la variante actual ms jugada en Guatemala, ofreciendo opciones de innovacin
en varios aspectos de las sociedades indgenas y no-indgenas actuales. All son
evocados los testmonios dejados por ancestras y ancestros en las estelas
10
diseminadas por varios sitos arqueolgicos. En el chaaj se ponen en juego los
10
Monumentos tallados en altas piedras por las generaciones indgenas mayas que nos antecedieron. All
dejaron plasmados varios textos en forma de glifos que datan desde alrededor del ao 400 A.C.
ha vivido este proceso durante los ltmos veinte aos, el cual se ha venido
analizando con el concepto de mayanizacin (Bastos y Cumes, 2007). Es
as como asistmos actualmente a unas emergencias culturales en tanto cada
proceso de los mencionados se sucede dentro de una tendencia mundial.
Es un movimiento que puede incluirse en la llamada globalizacin, en tanto
lo tnico emerge como fenmeno de moda cultural. De all el concepto de
emergencia.
Para Jos Bengoa (2000), principalmente es el campo cultural en donde
la globalizacin ha estado infuyendo en procesos de reconfguracin de
identdades: Dicha infuencia puede observarse en la adopcin de smbolos
y modos de conducta transnacionales, as como tambin cambios al interior
de los pueblos indgenas. Las diferentes expresiones de las indianidades son
conocidas mutuamente y circulan por los medios de la cultura dominante.
Despus regresan a cada espacio local, de manera que los discursos
tradicionales cambian e incluso son reemplazados. Ocurre entonces un
proceso concomitante entre globalizacin y partcularismo (P. 30- 40). El
proceso de globalizacin actual es el mayor productor de nuevos discursos de
identdad, en todas partes del mundo y, en partcular, en Amrica Latna (P.
40).
Bengoa propone la teora de la emergencia indgena en Amrica Latna
desde esta globalizacin del espritu de reinventar las identdades ancestrales:
La caracterstca principal de la emergencia indgena es la existencia de
un nuevo discurso identtario, esto es, una cultura indgena reinventada. Se
trata de una lectura urbana de la tradicin indgena, realizada por los propios
indgenas, en funcin de los intereses y objetvos indgenas (Bengoa, Ibd.:
128).
El proceso de etnognesis, el discurso hbrido, etnoecologismo, ecoetnicidad
y en ltmas panindigenismo, son algunos de los elementos que han jugado
de manera decisiva a favor de las reinvenciones identtarias indgenas. Es en
ltmas, el mundo indgena globalizado (p. 128.143). Guatemala es un pas que
ha asistdo a esta movilizacin por lo menos durante los ltmos quince aos.
De all que en los ltmos cuatro aos se ha venido analizando el mismo como
un proceso de mayanizacin (Bastos y Cumes, 2007).
Puede que en este contexto de emergencias culturales, el chaaj sea percibido
como un juego que no es juego. Ello en tanto a simple vista, un desprevenido
personaje lo perciba como performance, dados los elementos reunidos all:
indumentarias, pinturas corporales, ofrendas y ceremonia. Obviamente esto
61
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Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
Ampliar la mirada ms all del juego de pelota maya como potencial de
exotsmo para el turismo es una de nuestras apuestas. Buscamos revisar el
empleo de puestas en escena en hoteles y sitos de diversin para turistas, lo
cual es sin duda otra alternatva y oportunidad para el mundo mesoamericano
actual. Pero hemos de trascender esta utlizacin como opcin econmica,
para manifestarlo como vehculo de conocimiento y de aprendizaje que
ha permitdo la supervivencia de los pueblos mayas a pesar de los siglos de
violencia y exclusin.
Golpe de antebrazo de Jairzinho Panqueba, quien intenta dirigir la pelota hacia el aro para traspasarlo
y anotar una raya. La imagen fue captada en el sito arqueolgico de Yaxh, Departamento del Petn,
Guatemala, el 22 de marzo de 2012 durante la celebracin del solstcio de verano. Fotografa del archivo de
jugadores de pelota maya del MICUDE.
cdices y las interpretaciones arqueolgicas.
Pero en el chaaj, tambin se practcan los conocimientos de personas
sabedoras de las comunidades; all se renen los elementos culturales, deportvos
y pedaggicos contemporneos. Muestra de ello es el dinamismo del juego
en algunas comunidades y aldeas de Guatemala, y los estados de Michoacn,
Sonora y Sinaloa de la repblica de Mxico. En estas regiones son diversas las
formas de partcipacin de jvenes que intercambian sus experiencias en la
prctca de diferentes modalidades de la pelota mesoamericana: ulama, chaaj,
tlachtli, (DIGEF, 2010: 47- 50). Fruto de esta dinmica, se ha venido suscitando un
debate en Guatemala acerca de la pertnencia de abrir el chaaj hacia escenarios
de prctca deportva y sobre sus usos extcos. Frente a este panorama: Qu
tratamiento ha de darse a las innovaciones tcnicas y pedaggicas con el fn
de difundir la prctca del chaaj?; Cul es el papel de la educacin fsica en
las comunidades indgenas con relacin a su prctca?; Cmo aprovechar la
dimensin econmica de este juego ancestral, sin su instrumentalizacin como
show?
En el aprovechamiento o desaprovechamiento de las manifestaciones
ancestrales existen grandes desigualdades sociales y econmicas. El origen de
tal situacin se remonta al nacimiento de las repblicas americanas a principios
del siglo XIX. En aquellas pocas, muchas de las expresiones tnicas pasaron
a conformar los marcadores identtarios nacionales. A travs de procesos de
folclorizacin, cada nacin apropi manifestaciones ancestrales y las proyect
como imagen de identdad. Similar destno fue endosado a algunos juegos de
los pueblos indgenas, los cuales entraron a hacer parte del men nacionalista.
Tambin fueron hbilmente introducidos como prctcas deportvas en las
regiones, con el fn de organizar federaciones y competencias. El zepcuagoscua
es ejemplo de ello para Colombia. Y similar destno est gestndose actualmente
para el chaaj en Guatemala, al mejor estlo de una instrumentalizacin para
crear identdad y percibir las naciones como comunidades imaginadas
(Anderson, 1991).
Sin embargo, desde su dimensin sagrada, el chaaj cuestona la
instrumentalizacin que el mercado del turismo ha pretendido darle en sus
hoteles, shows, espectculos coreogrfcos y re-creaciones teatrales esotricas.
Como prctca ldica, recreatva y deportva el chaaj implica un encuentro con
el cuerpo ancestral, pero tambin con otros conocimientos que se alimentan
mutuamente. Hay deportes convencionales que al encontrarse con esta
propuesta ldica ancestral formulan interesantes innovaciones tcnicas.
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Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
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CONCLUSIONES Y PROYECCIONES DEL CHAAJ
COMO ALTERNATIVA, OPORTUNIDAD E INNOVACIN
El reto que tenen las iniciatvas de re-signifcacin de juegos ancestrales, es
ver ms all del juego en su versin deportva o como potencial de exotsmo
para el turismo. En esta perspectva apuntamos hacia la matriz cultural
mesoamericana, que se traduce a varios idiomas mayas como Chembil
(Mendizbal, 2010: 10- 20). Esta matriz ha sido atacada por una y otra
colonizacin. La manipulacin de las manifestaciones culturales de los pueblos
con el fn de crear nacin e imaginar comunidades es otra colonizacin; esta
vez adelantada por las multnacionales y empresas que utlizan el inters global
por el ecologismo y la supuesta caracterstca indgena que le relaciona con
el cuidado de la naturaleza. Responde esta realidad al argumento propuesto
como la teora del proceso etnofgico en el imperio (Daz Polanco, 2006: 156-
171).
Los relatos de los escritos prehispnicos nos ubican en refexiones actuales,
en la medida que expresan una conexin de eventos ldicos, donde ms que
una primaca de los gestos del juego, nos refejamos como homo ludens, en el
sentdo propuesto por Huizinga (1987). Entonces, los esfuerzos por reinventar
prctcas ancestrales en el contexto de emergencias culturales actuales ha de
considerar todos los elementos legados desde tempos inmemoriales, pero
tambin recoger las innovaciones de cada tempo.
65
64
Jairzinho Francisco Panqueba-Cifuentes Chaaj: Un juego ancestral entre emergencias culturales.
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Jairzinho Francisco Panqueba Cifuentes
panqueba@gmail.com
Aprehendedor de saberes ancestrales y de la vida cotdiana. Dr. en Ciencias
Sociales especialidad Antropologa Social por el Centro de Investgaciones
y Estudios Superiores en Antropologa Social (CIESAS)-Guadalajara, Jalisco,
Mxico. Mg. Ciencias Sociales nfasis Estudios tnicos por la Facultad
Latnoamericana de Ciencias Sociales (FLACSO)- Ecuador. Lic. Educacin Fsica
por la Universidad Pedaggica Nacional, Bogot, Colombia. Docente Colegio
San Bernardino IED, territorio muisca de Bosa.
Fecha de Recepcin: 15/ 03/ 2012
Fecha de Aprobacin: 04/ 05/ 2012
Resumen
En la actualidad, los estudios sobre las infancias han tomado gran importancia
en el mbito de las ciencias sociales a nivel mundial. Es imprescindible traer esta
perspectva al mbito de la etnohistoria mesoamericana para acercarnos ms a
las realidades coloniales vividas por los pueblos indgenas del pasado. Con base
en las teoras sobre crianza infantl propuestas desde la historia y la antropologa,
y utlizando los mtodos planteados por la Escuela Norteamericana de la
Nueva Filologa, y el anlisis textual, se analizaron los discursos producidos por
los frailes y los indgenas nahuas adoctrinados durante la etapa temprana de
la colonia. Se concluye que la crianza infantl fue un tema importante para el
proceso de colonizacin de las poblaciones indgenas; un tema que, lejos de
ser mundano, se volvi relevante en la disputa sobre el rol que deban jugar
padres, madres, e infantes dentro del hogar en el deseo de reconfgurar las
sociedades indgenas coloniales.
Palabras clave: Estudios de las infancias, Gnero, Nahuas, Colonia.
Abstract
Currently, children studies have become a trending topic in the social sciences
around the globe. It is essental to bring this perspectve to the Mesoamerican
Ethnohistory to understand the colonial realites of the indigenous groups in the
past. For this aim, discourses related to childrearing produced during the early
colonial tmes by friars and Nahua scholars were studied based on theories
LA CRIANZA INFANTIL
EN LOS DISCURSOS COLONIALES INDGENAS
EN EL MXICO CENTRAL
Nadia Marn-Guadarrama
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Nadia Marn-Guadarrama La crianza infantil en los discursos coloniales indgenas en el Mxico Central
Figura 1. Grabado de fray Diego Valadez publicado en su
Rethorica Christana, que representa un pato de iglesia
idealizado (reproducido de Burkhart 1989:21).
De la misma manera, pero utlizando grafos latnos en lugar de dibujos, en
la primera mitad del siglo XVII, Escalona (n.d.) inclua en su sermn dedicado
al Segundo Domingo de Cuaresma, un pasaje que hablaba del amor que un
padre o una madre tena por sus hijos. Deca que el amor de los progenitores
era lo que los llevaba a atender las necesidades de sus infantes, y a la madre en
especial, a resolver las necesidades de los ms pequeos que an no hablaban.
Cuando un infante necesita algo, llamar a la madre o tal vez al padre
para que le den lo que necesita. Si su amado infante no habla bien, y necesita
comer, o si necesita algo, entonces el pequeo llora, y con su sollozo muestra
lo que necesita. Y es verdad que una madre ama a sus hijos/hijas. Ella busca lo
que necesita, y lo da a su precioso/a hijo/a para que el infante pare su sollozo,
developed by the history and anthropology of childhoods, and through the use
of textual and philological analysis. The main conclusion is that childrearing
was not a mundane topic for Friars and Nahua scholars, but a relevant one
where the roles of a mother, a father, and a child inside the household were
discussed in their desire for shaping the colonial indigenous society.
Key Words: Childrearing, Children studies, Gender, Nahuas, Colony.
Nahuatl
Ca huel in nahuatl in tetahuan quimixtlamachtzque in impilhuan: yehica
ca toTecuiyo Dios quintlatzacuiltz, intlacamo Teoyotca quimizcaltzque,
quinhuapahuazque, qualtca, yectca quimmachiotlalilizque (Mijangos, 1607:
3).
Traduccin
En verdad estas son las leyes para los padres para ensear a sus infantes:
porque nuestro seor Dios los castgar si no los cran en una forma religiosa,
si no los hacen crecer en una forma espiritual, buena y recta, con buenos
ejemplos para ellos.
INTRODUCCIN
La ilustracin del pato de una iglesia que utliz Diego Valads (1579) para
mostrar las diferentes actvidades que los frailes realizaban en la Nueva Espaa
(fg. 1), presenta una composicin de escenas cotdianas y de ritos de paso donde
se incluyen infantes siendo parte de ceremonias o de actvidades de enseanza
de las creencias cristanas. En dos de ellas, existen infantes acompaados de
adultos. En la parte central inferior de la ilustracin, los rituales del bautsmo
muestran a varones y mujeres presentando bebs ante la pila bautsmal y ante
el fraile que administra los bautsmos.
En otra escena ubicada en la parte derecha de en medio de la ilustracin,
varones y mujeres reciben una ctedra sobre la creacin del mundo. En este
cuadro, los indgenas estn separados por gnero, el cual se distngue por la
vestmenta y el cuidado de infantes. Estos ltmos no son dibujados junto a
los varones, sino que se les ubica en el grupo de las mujeres que los cargan
con su manta, o con un nio o nia al lado. Se puede asumir que son mujeres
desempeando su rol materno, o al menos son cuidadoras.
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Nadia Marn-Guadarrama La crianza infantil en los discursos coloniales indgenas en el Mxico Central
colonizadores crearon estrategias para formar varones, mujeres y nios con
ideologas colonizadas. Un problema de dichos estudios es que stos no basan
sus investgaciones en fuentes en las que los colonizados estn implicados.
Este no es el caso de Mesoamrica. Los etnohistoriadores han demostrado
que las sociedades mesoamericanas colonizadas no fueron sujetos pasivos, y
el estudio de la literatura escrita en las lenguas de la regin son el recurso
principal para entender esta realidad (Burkhart, 1989; Lockhart, 1992; Cline,
1986; Hasket, 2005; Kellogg, 1995 a y b; Lpez Austn, 1984; Terraciano, 2001).
Ellos han mostrado que durante la poca colonial los nahuas resisteron las
imposiciones, o se apropiaron de las prctcas occidentales, adaptndolas a su
vida cotdiana.
De acuerdo con mis primeras exploraciones en los textos escritos en lengua
nhuatl, la representacin de los progenitores nahuas present un cambio
abismal del comienzo de la colonia al fnal de la primera etapa, que aqu se
delimita por la cada del uso del nhuatl en la escritura de documentos ofciales
y eclesistcos, lo cual corresponde a mediados del siglo XVII (Lockhart, 1992).
En este artculo se muestra cmo dos actores pertenecientes a la insttucin
eclesistca colonizadora se introdujeron en un aspecto ntmo de la vida de
los nahuas. El objetvo es mostrar el cambio en el discurso que hubo en la
construccin del signifcado y de los roles de las fguras materna y paterna desde
el siglo XVI hasta mediados del XVII. Se demuestra que dicha transformacin
volvi estas fguras en un instrumento esencial del poder eclesistco para la
conformacin de una sociedad indgena al servicio de los intereses coloniales.
Sin embargo, mantuvieron rasgos de la cultura indgena cambiante. A fnal de
cuentas, generalmente fueron los nahuatlatos (aquellos que todava estaban
inmersos en su cultura y en su lengua indgena, pero que se haban apropiado
de la religin cristana y de los conocimientos humanstcos occidentales de la
poca) los que plasmaron con grafos latnos en su lengua materna las ideas que
los frailes les ordenaban escribir.
Para mostrar los cambios que se dieron en la forma del discurso nhuatl
colonial respecto a los padres y madres, es necesario hacer un anlisis minucioso
de las fuentes con que se cuentan. En este caso, los documentos principales del
estudio son los huehuetlatolli (la antgua palabra o la palabra de los ancianos)
escritos por el franciscano Bernardino de Sahagn y sus colaboradores nahuas,
los huehuetlatolli escritos por el franciscano Juan Bautsta
4
, y el libro Espejo
4
Bautsta (1600) hizo ms que slo cambiar los nombres de los dioses y susttuirlos por el cristano. Propongo
que el fraile y quien le haya ayudado a escribir los huehuetlatolli, utlizaron esta bella forma de discurso para lo
mismo que Mijangos utliz Espejo divino, para evangelizar. Por otro lado, la comparacin de los huehuatlatolli
para que el corazn del infante est satsfecho
1
(Escalona, n.d).
Estos dos pasajes muestran el uso que en la poca colonial se dio a las
palabras y a las representaciones pictricas que los frailes y sus colaboradores
nahuas utlizaron para aventurarse a escribir sobre el amor y las prctcas
cotdianas que signifcaban lo materno y lo paterno. La ilustracin est inserta
en un libro escrito en latn que pretendan enviar a Espaa para mostrar la
labor de evangelizacin que estaban realizando en el territorio conquistado. El
sermn, al estar escrito en lengua nhuatl, fue un discurso que el franciscano
pretenda llevar a una audiencia indgena. Ambos se entrometan con aspectos
sobre las prctcas sociales ms ntmas y mundanas consideradas as por las
ciencias sociales hasta hace pocos aos.
Aun cuando los temas sobre crianza infantl han sido pobremente explorados
por la etnohistoria Mesoamericana
2
, estos ya han sido estudiados en disciplinas
como la historia, la antropologa y la sociologa en otros espacios y tempos. Estos
estudios han demostrado que conceptos tales como la moral, el amor maternal
y la infancia son categoras socio-culturalmente construidas
3
. Las antroplogas
Ginsburg y Rapp (1995) han dicho que es necesario entender que los nios
y las nias no son slo sujetos de estudio para la psicologa y la educacin.
Ellas proponen entender a este grupo como sujetos que se encuentran dentro
de una estructura social compleja. Si se acepta que los infantes son de alta
importancia para entender las realidades sociales, entonces los dos actores
que los acompaan en el discurso colonial, es decir los padres y las madres,
son tambin dignos de un estudio partcular.
Las antroplogas e historiadoras McElhinni (2005) y Stoler (1991; 2001;
2002; 2004; 2006; [1995]) han probado que para los colonizadores las prctcas
de crianza han sido un tema de partcular inters. Estas autoras han probado
que la intmidad as como la manera de entender los cuerpos de mujeres e
infantes no fueron aspectos a los que no se les pona atencin, al contrario, los
1
Ca anquimomachita topilhuane ynpiltzintli yn iquac itla ytechmonequi niman quinotza
yninananoo yta, inic yeuatl yn inan anoo ita quimacazque yn tlein yn itechmonequi auh intlau
ypiltzin amo uellatoa: yntla tlaquaznequi, anoo ytla// ytechmonequi niman choca, niman
choquiztca quinexta yn tleyn ytechmonequi. Auh yn ynan ca nelli quitlaotla yn yconeuh niman
quitemoa yn ytechmonequi quimaca ynpiltzintli: yc mocaua, yc pachiui yn yyollo (Escalona, n.d.).
2
Richard Trexler (1987) y Ellsworth Hamman (2006) han escrito sobre la confrontacin generacional
basados especfcamente en las etnografas escritas por los frailes Motolina, Mendieta y Torquemada.
Louise Burkhart(1997), en su ensayo sobre las Mujeres Mexicas y su trabajo al interior de su hogar
tambin presenta algunos primeros argumentos sobre las actvidades nahuas femeninas, donde de
manera relevante se incluyen las actvidades que tenen que ver con la crianza de los hijos e hijas.
3
Ver por ejemplo los trabajos de Cunningham (2005), Katz Rothman (2000 [1989]), y Landsman (1998 y 1999).
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Nadia Marn-Guadarrama La crianza infantil en los discursos coloniales indgenas en el Mxico Central
acuerdo a lo establecido por una sociedad. Desde antes de su nacimiento
son insertados en la dinmica de su grupo social, y son criados para cumplir
con diferentes roles. Una mujer nahua deba hilar mientras un varn nahua
deba hacerse cargo de la milpa. Una mujer nahua se volva nantli (madre) y
un varn se volva tatli (padre) al momento de tener su primer hijo o hija al
que as de pequeo, no importando su gnero, le llamaban conetl y aos ms
tarde ichpochtli (muchacha) o telpochtli (muchacho). Pero este devenir no
era automtco. De acuerdo con Van Genep (1960), la vida de las personas se
encuentra regida por ritos de paso que permiten que la sociedad reconozca
las diferentes etapas que un individuo va cumpliendo. Las vidas de los nahuas
en la poca colonial se vieron perturbadas por la colonizacin de su territorio.
Sin embargo, dicha transmisin de los nuevos patrones culturales no borr por
completo la manera en que los nahuas nacan, se volvan infantes, muchachos,
padres o madres, y abuelos. En contextos de conquista y colonizacin, los
diferentes roles y los ritos de paso contnuaron, pero al mismo tempo iban
incorporando modifcaciones. Los frailes y nahuatlatos que registraron las
diferentes etnografas nos dan cuenta de ello
6
(Motolina, 1969 [1538-1541];
Sahagn, 1953-1982; Torquemada, 1986 [1615]; Mendieta, 1945 [1573-1596];
Durn, 1967).
Para entender la manera en que los nahuas entraban a la etapa en que
adquiran sus roles paternos y maternos, se necesita partr del momento en
que la sociedad nahua conformaba una nueva pareja. Esto fue de inters para
los etngrafos espaoles y sus colaboradores quienes lo registraron en sus
crnicas y cdices. Al plasmar en grafos latnos temas relacionados con la
vida de la elite nahua, Sahagn y sus colaboradores explican que el namicta
(matrimonio) era el ritual de paso en el que, mediante la atadura de sus mantas,
los ms viejos unan las vidas de un muchacho y una muchacha para comenzar
su vida marital, y con ello, su etapa reproductva. A este evento anteceda que
los padres y madres de dos familias negociaban la unin de sus hijos e hijas y era
una casamentera la que se encargaba de buscarle a los padres del muchacho
la muchacha con que deba casarse. Mediante representaciones pictricas y
glosas en espaol, el Cdice Mendoza muestra tambin este ritual (fgura 2).
6
De partcular importancia es el Cdice Florentno. ste presenta detallados textos sobre la crianza infan-
tl en las diferentes etapas de la vida de los nahuas. Junto con el Cdice Mendoza es el documento que
ms ilustraciones tene sobre crianza infantl, pues cuenta con alrededor de 30 ilustraciones de madres,
padres e hijos e hijas. Es de inters para este estudio que en algunas ocasiones en el Cdice Florentno
lo que se escribe en lengua nhuatl no se escribi en espaol. Es por ello que la versin que se utliza es
la de Andersen y Dibble, pues se dieron a la tarea de traducir del nhuatl al ingls los doce libros que in-
tegra la obra. Se sabe que prximamente tendremos otra traduccin pero ahora al espaol. Es un proyec-
to magno que est coordinando Miguel Len Portlla en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
divino
5
del agustno Juan de Mijangos (1607) que Barry Sell (1993) describe
como un huehuetlatolli extenso. Considero a este ltmo un producto colonial;
una sntesis del dilogo que se tuvo durante siglo y medio acerca de la crianza
infantl, en el que los roles de padres y madres cambiaron concretndose
con la introduccin del patriarcado. En el libro, el padre se vuelve una fgura
con poder sobre la madre, los hijos e hijas, pero al servicio de los intereses
coloniales. La madre pierde el valor y el poder que en algn momento tuvo en
el discurso de las fuentes ms tempranas. Otros documentos tales como las
etnografas, doctrinas cristanas, obras teatrales, y guas de confesin escritos
en lengua nhuatl de mediados del siglo XVI hasta mediados del XVII, permiten
complementar este estudio.
Es necesario aclarar que los textos con los que nos adentraremos al
estudio de la crianza infantl, deben ser tomados no como hechos histricos o
descripciones de la vida cotdiana per s. Al contrario, deben considerarse como
un discurso masculino, resultado de negociaciones entre frailes y nahuatlatos
en los que dichos actores sociales se dieron a la tarea de representar las
vidas de los nahuas, o de crear discursos de evangelizacin de acuerdo a
sus intereses. En las secciones que siguen se analizan la manera en que los
discursos eclesistcos as como etnogrfcos representaron al padre nahua y a
la madre nahua. Con ello se pretende conocer ms sobre las transformaciones
que tuvieron en el transcurso del siglo XVI hasta mediados del XVII.
NAHuAS quE SE VuELVEN MADRES y PADRES:
el comienzo de la etapa reproductiva
Durante su vida, el ser humano va cumpliendo con diversos roles de
de Sahagn y Bautsta permiten afrmar que dichas formas discursivas s cambiaron y no se mantuvieron sin cam-
bios, pero este tema da para la escritura de otro documento, as que se deja abierto a propuestas.
5
Espejo divino es un dilogo entre un pap llamado Agustn y su hijo Juan. El captulo comienza con un fuerte
regao a Juan. Asustado por un terrible temor al Dios cristano, Agustn lo recrimina con dolorosas palabras
por su vida desobligada. Despus de que el padre explica a Juan que Dios va a castgarlo porque ha fallado
como padre, Juan le pide que le diga ms acerca del buen comportamiento que como cristano debe mostrar.
Agustn explica que su papel como hijo es haber venido al mundo no a ser felz, sino a servir a Dios. Pone de
ejemplo a los nios que vivien en el templo y le pide a su hijo que deje ya su infancia porque es una etapa de
debilidad, no productva. Los ejemplos cristanos de Tobas, Elas y Ana son trados a las escenas que siguen
para tratar de convencer a su hijo de dejar de pecar. El padre explica que los padres y madres no deben hacer
trabajar muy duro a los hijos e hijas para que tengan tempo de aprender sobre Dios. La mayor preocupacin
del padre es el riesgo que corre de irse al inferno por no haber educado bien a su hijo, tal como Dios lo pide:
rectamente, prudentemente, de una manera correcta, que signifca espirituamente. Al fnal Juan le pide a su
padre que le permita ir al templo con los sacerdotes o frailes, pues acepta la amonestacin del padre, lo cual
dura hasta el siguiente captulo donde Agustn vuelve a regaar a su malvado hijo (Marn-Guadarrama, 2006).
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reproductva sin pasar por dicha ceremonia (Kellogg, 1995a).
De acuerdo a esta discrepancia en el discurso, se puede decir que las
relaciones sexuales o el vivir en pareja, entre toda la poblacin no siempre
obedeca a los cnones registrados en los discursos escritos por los frailes y los
nahuatlatos. Sin embargo, lo que no deja de tener vigencia es que la manera en
que los individuos adquiran su rol de padre o madre comenzaba con un hecho
biolgico que era rebozado con una serie de prctcas y creencias culturales
que tambin se encuentran en los documentos nahuas. La existencia de una
nueva vida en el vientre de la mujer era el determinante para cambiar de modo
contundente los roles y los valores que un varn y una mujer representaban. Las
concepciones sobre el momento en que una vida comienza han sido diversas a
lo largo del tempo y en las diferentes sociedades del mundo. En el caso de la
cultura nahua, el Cdice Florentno reporta datos relevantes sobre este aspecto.
En principio, lo que se puede percibir en las diferentes fuentes coloniales es
que las relaciones sexuales, a diferencia de las creencias introducidas por los
espaoles, no eran un tab ni cosa de pecado; al contrario, eran consideradas
necesarias para la vida entre los nahuas, pues permitan lograr un equilibrio y
eran procesos indispensables para la reproduccin de su poblacin. Para ello,
se requera que tanto muchachos como muchachas prepararan sus cuerpos.
Dicho tema debi haber sido de gran inters para un fraile que tena como
valor muy importante la castdad. En el captulo XXI del libro 6 del Cdice
Florentno, Sahagn y sus colaboradores registran un huehuetlatolli en el que
el padre le explica al hijo que l est destnado a una mujer, sin embargo, le
pide discrecin, y que no abuse de las relaciones sexuales comparndolo con
un perro. Le dice al hijo que debe alcanzar la madurez antes de comenzar su
vida sexual, y que no vaya con las prosttutas, pues de esta manera podra
concebir hijos que sean giles, pulidos, hermosos y limpios.
Incluso en el matrimonio, al varn se le pide no excederse en las relaciones
sexuales, comparndolas con alimento que comerse con moderacin. La
preocupacin por comenzar a tener relaciones sexuales pronto, era por el
riesgo de agotar su esperma antes de comenzar su vida reproductva con su
futura esposa. Las metforas que caracterizan la lengua nhuatl se hacen
presentes al decir que el cuerpo de un varn es como el maguey. Si se extrae su
lquido antes de tempo, el maguey se seca, y no produce ms, entonces ya no
es querido, ya no es deseado.
Y t eres como el maguey agujereado, t eres como el maguey:
rpidamente cesars de dar lquido. Tal vez esto pasar contgo cuando ya te
All se representa a la casamentera cargando a cuestas a la muchacha que lleva
al lugar donde se realizar la ceremonia.
Figura 2. El casamiento. Cdice Mendoza (1992: folio 61r).
Se puede apreciar el momento en que las mantas de la pareja son anudadas,
y a cuatro personas de mayor edad acompandolos. An cuando es por parte
de la familia del varn que se comienza la bsqueda de pareja, en este tema se
debe poner atencin en el detalle de que no era el hijo el que buscaba mujer. El
captulo XXIII del libro 6 del Cdice Florentno habla sobre la manera en que los
progenitores casaban a su hijo. Eran los progenitores los que decidan cundo
el varn estaba listo para vivir en pareja. Los padres llevaban al hijo con una
casamentera que era la que elega a la mujer con la que uniran al varn. Dicho
ritual describe las prctcas seguidas por una elite nahua que tal vez distaba
de las prctcas de inicio de la vida reproductva entre la poblacin en general.
Se ha demostrado que la unin de pareja entre los nahuas no necesariamente
era antecedida por el casamiento, y que los jvenes podan comenzar su vida
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Nadia Marn-Guadarrama La crianza infantil en los discursos coloniales indgenas en el Mxico Central
al proceso que segua la mujer para tener a sus hijos. Los escritores arrojaron
al papel discursos sobre los cuidados que deban tener al estar embarazadas,
las relaciones que se creaban entre los progenitores y la matrona. Tambin
muestran el proceso en que la matrona ayuda a la mujer a tener al hijo, y
registran lo que ocurra cuando el beb no poda nacer, as como creencias
sobre lo que ocurra cuando la mujer y el beb moran durante el parto.
Al desempear los roles de madres o padres, a su vocabulario cotdiano
se incorporaban palabras tales como huapahua e izcalta, que de acuerdo al
diccionario espaol-mexicano y mexicano-espaol, escrito por el fraile Alonso
de Molina (1569), eran verbos que daban nombre a la accin de criar a los
infantes. El franciscano registr sustantvos, verbos y adjetvos relacionados
con la crianza de un infante desde su nacimiento hasta cuando se casaban. Por
ejemplo, al primognito le llamaban achcauhtli. Cuando ejemplifc la palabra
achiuhcayotl, o aiuhcayotl que quiere decir mala accin, dio como ejemplo la
siguiente frase: In piltontli in iquac quemmanian achiuacayotl o aiuhcayotl
conailia in nantli, in tatli, cuix amo tlatzacuiltlo?
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