HISTORIA DE LA CULTURA

MUSICA
Alumna: Laura C Carbone
PARCIAL 19- 09 -13
TEMA: ESCUELA DE MUSIA TEXTURAL
COMPOSITOR: R!"S!TO# PE$DERECI
O%RA: THRE$OD" #OR THE &ICTIMS O# HIROSHIMA
'LAME$TACIO$ POR LAS &ICTIMAS DE HIROSHIMA(
Esta escuela se desarrolla a mediados del siglo XX a fines de 1950 en la obra de dos compositores
de la Europa del Este: el polaco Krzysztof Penderecki(19! y el "#ngaro $y%ray &igeti (19'!
( partir de 195) la m#sica polaca se abre a la influencia occidental* +us manifestaciones ocupan
festi,ales anuales de -to.o en /arsa0*
&as primeras manifestaciones de Penderecki fueron: +almos de 1a,id (1952! y +tropbe
(estrofa!1959!3 aun4ue tienen caracter5sticas del +erealismo6 re,elan ya una preferencia por la
construcci7n de fragmentos mel7dicos crom8ticos al empare9ar a casi todas las notas con uno o
con los dos6 ,ecinos crom8ticos de cada uno de ellas*
Esta tendencia conduzco a Penderecki a trasladar su atenci7n desde las notas indi,iduales "asta
los :luster6 bandas "omog;neas de notas adyacentes y generalmente crom8ticas
(ntes <enry :o0ell "ab5a utilizado ya clusters6 pero como blo4ues de notas fi9as6 4ue funcionaban
como duplicaciones comple9as de una sola nota o como sonoridades en las 4ue solo aparec5an la
persecuci7n*
Penderecki tomo los cluster como punto de partida de su composici7n6 someti;ndolos a distintos
tipos de procesos de desarrollo6 como a la ,ariaci7n mediante cambios en el registro6 en la
e=tensi7n o en la densidad6 a igual 4ue :o0ell6 las notas indi,iduales se subordinan a las masas
sonoras dentro de las cuales est8n encerradas en lugar de ser totalmente imperceptibles*
1espu;s de tomar clases pri,adas de composici7n con >ranciszek +kolysze0ski6 Pen)ere*+,
estudi7 m#sica en :raco,ia6 en la ?ni,ersidad de :raco,ia y en la (cademia de @#sica de
:raco,ia con (rtur @ala0ski y +tanisla0 /iec"o0icz* 1espu;s de graduarse en 19526 tom7 un
puesto de ense.anza en la (cademia*
&as primeras obras de Penderecki muestran la influencia de (nton /ebern y Pierre
Aoulez (tambi;n "ab5a sido influido por Bgor +tra,inski!* El reconocimiento internacional de
Penderecki comenz7 en 1959 en el >esti,al de -to.o de Carso,ia con el estreno de sus
obras6 Strophen6 Salmos de David y Emanations6 pero la obra 4ue realmente concitar5a la atenci7n
internacional "acia ;l fue el Treno a las vctimas de Hiroshima6 escrita para 5' instrumentos de
cuerda frotada* En ella6 Penderecki "ace uso de t;cnicas instrumentales e=tendidas (por e9emplo6
tocar en el lado Derr7neoE del puente6 tocar con el tal7n propiamente dic"o del arco!* <ay muc"as
te=turas no,edosas en la obra6 4ue "ace muc"o uso de los cl#sters (notas adyacentes tocadas al
mismo tiempo!
*
Lamento a las Victimas de Hiroshima
Treno a las Vctimas de Hiroshima
Es una composici7n musical para 5' instrumentos de cuerda frotada6 compuesta
en 1959 por Krzysztof Penderecki (19!6 4ue obtu,o el tercer premio en la :ompetici7n de
:omposici7n $rzegorz >itelberg en Kato0ice en 19)0* &a obra despert7 r8pidamente un enorme
inter;s por todo el mundo e "izo a su 9o,en compositor famoso*
-riginalmente la obra se titul7 2FGH (ocasionalmente tambi;n 2F')H! I aplica la t;cnica sonor5stica y
el rigor contrapunt5stico a un con9unto de instrumentos de cuerda tratado en forma poco
con,encional en t;rminos de la producci7n del sonido* H@ientras le5a la partituraH6 escribe Jadeusz
Kielinski en 19)16 Huno puede admirar la in,enti,a y la ingeniosidad de Penderecki* :on todo6 uno
no puede e,aluar correctamente el Treno "asta 4ue se escuc"a6 por4ue solamente despu;s
descubrimos el asombroso "ec"o: todos estos efectos "an resultado ser,ir como prete=to para
concebir una obra de arte profunda y dram8ticaLH* 1e "ec"o6 la obra tiende a de9ar una impresi7n
solemne y catastr7fica6 ganando su clasificaci7n como treno* El 1' de octubre de 19)M6 Penderecki
escribi7: H1e9; en el treno e=presada mi firme creencia 4ue el sacrificio de <iros"ima nunca ser8
ol,idado y abandonado*H
En la partitura diez ,iolonc"elos dan comienzo a una nue,a secci7n(mont8ndose bre,emente
sobre los modelos de la secci7n anterior!6 interpretando un cluster crom8tico 4ue se desarrolla
desde un >( al un5sono6 antes de regresar a su posici7n original (se.alado en la partitura al marcar
el cluster completo con una banda negra de una e=tensi7n adecuada 4ue conecta las partes
indi,iduales de los dos instrumentos e=tremos!*
Este modelo angular es entonces imitados por otros grupos de instrumentos 4ue tienen unos
registros 4ue contrastan entre si: los primeros doce ,iolines6 los contraba9os6 las ,iolas y un
segundo grupo formado por los otros doce ,iolines6 por e9emplo6 reproducir solamente la parte
desarrolladla de la idea original y las ,iolas e=clusi,amente la parte abre,iada*
1esde el momento en 4ue resulta imposible escuc"ar las notas en forma indi,idual en este tipo de
bandas crom8ticas6 el oyente #nicamente percibe una nue,a indiferenciada de un cierto ni,el
din8mico y de e=tensi7n* El efecto es de ruido6 no el de un arreglo de notas diferenciadas*
*
&a no ortodo=ia de la obra6 4ue usa en su mayor5a la notaci7n gr8fica6 manda a los m#sicos a 4ue
to4uen en ,arios momentos en puntos ,agos de su registro o a concentrarse en ciertos efectos
te=turales* Penderecki intent7 aumentar los efectos del cromatismo tradicional usando la
H"ipertonalidadH I componer en cuartos de tono I para lograr disonancias m8s prominentes 4ue las
obtenidas con la tonalidad tradicional* -tro aspecto inusual del treno es el uso e=presi,o de
Penderecki del serialismo integral* &a pieza crea un Hcanon in,isibleH6 una te=tura musical total 4ue
es m8s importante 4ue las notas indi,iduales6 "aci;ndole un e9emplo importante de la composici7n
de masa de sonido* En su totalidad6 el treno constituye una de las elaboraciones m8s e=tensas
sobre cl#sters*
El grupo de rock @anic +treet Preac"ers samplearon una parte del Treno para la introducci7n de
su tema de 1991 You Love Us (J# nos amas!*
&a parte inicial del Jreno aparece en la banda sonora de la pel5cula dist7pica Hijos de los
hombres de (lfonso :uar7n6 al inicio de la famosa secuencia larga sin cortes*
En todas sus obras y escritos este compositor ignoro esencialmente todas las distinciones posibles
entre melod5as y ruido y e=tra9o su m#sica libremente de un amplio espectro de sonidos
disponibles*