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Trabajo Prctico N 2.

Seminario Cine y Literatura



Profesor: Lic. Gabriel Fernndez Chapo

Consigna:

1) Teniendo en cuenta las distintas variables que han sido problematizadas
a lo largo de la cursada (tratamiento de la estructura dramtica;
revisin de la figura del narrador y del punto de vista; el tratamiento
de personajes, espacios y tiempos, etc), realizar un anlisis de, al
menos, dos a tres carillas en las cuales aporte hiptesis sobre la
metodologa de trabajo y de operaciones que el guionista y/o director
efectu en alguno de los siguientes casos de transposicin:

a) Cigarros de Wayne Wang , en relacin a El cuento de Navidad de Auggie
Wren de Paul Auster.

b) XXY de Luca Puenzo, en relacin al cuento Cinismo de Sergio Bizzio.

c) Dnde ests, hermano? de los hermanos Coen, en relacin a La Odisea
de Homero.


Fecha de entrega: Viernes 23 de mayo.









Trabajo prctico
N2



Julin Setton
Comisin N1
XXY de Luca Puenzo basada en el cuento Cinismo de Sergio Bizzio

Este pequeo anlisis tiene como fin la descripcin e interpretacin de
la transposicin que realiza Luca Puenzo del cuento de Sergio Bizzio. Para
comenzar, podemos decir que la transposicin es ms bien fiel a lo narrado
en el cuento, al punto de repetir dialogos y recrear escenas tal cual
aparecen descriptas por el puo de Sergio Bizzio. Estaramos en
condiciones de afirmar que es una transposicin clsica que respeta la
estructura original del cuento, agregndole matices e historias paralelas
que no estaban contemplados en lo escrito por Bizzio.
Podramos comenzar por el narrador o los personajes, pero dado el
grado de complejidad que tienen los otros aspectos en comparacin con el
trabajo de transposicin respecto del espacio y tiempo del cuento en
relacin con la pelcula, damos comienzo al anlisis por este punto. En
Cinismo, el espacio de desarrollo de la historia es la casa de los kraken,
junto con el viaje en auto al puerto en el final; el tiempo, once o doce
das. La historia que se cuenta en ese espacio y tiempo es el
descubrimiento de la sexualidad por parte de dos adolescentes; esta
historia se enmarca dentro de las relaciones tensas que los padres de estos
chicos mantienen.
Puenzo respeta lo descripto tal como fue concebido por Bizzio pero le
agrega matices y mundos no contemplados en la historia original. Por un
lado, la tensin entre los padres ya no es por un simple tedio sino que hay
una cuestin ideolgica fuerte por detrs y por otro, agrega la relacin de
Alex (Roco) con la gente del pueblo. Esto hace que se respete la idea del
tiempo de la narracin, pero que se agreguen espacios nuevos.
En ese sentido, la estructura de la pelcula de Puenzo comparte
aspectos con la de Bizzio; el comienzo y el final de ambos son similares,
por no decir idnticos. Es decir, el conflicto planteado alrededor de Roco
o Alex y lvaro mantiene su estructura sin ser alterada por Puenzo. El
orden de las escenas se mantiene y se repite, con la excepcin de la
escena nocturna en el cuarto de Roco, omitida en XXY. Ahora, a este
conflicto ya conocido y mencionado se lo intercala y relaciona con el de
los problemas ms intrnsecamente relacionados con la condicin de Alex,
ya sea por la discriminacin y el abuso que sufre en el pueblo o por las
dudas de sus padres, sobre todo de su madre, en cuanto a la posibilidad
de realizarle una operacin. La pelcula avanza altercando estos tres
conflictos, que poseen una estructura interna similar (principio, desarrollo
y fin).
Es interesante pensar el cambio que hace Puenzo respecto de los
personajes. En primer lugar, cambia la edad de sus protagonistas (Roco de
12 a Alex de 15 y lvaro de 15 a 17), que pasan de ser nios adolescentes
para ser dos chicos que pasan por una etapa de una adolescencia mucho
ms plena. Adems, le cambia el nombre a su protagonista: de Roco, un
nombre femenino sin dudas, a Alex que es un nombre ambiguo, usado
tanto en hombres como en mujeres.
La presentacin de Roco y de Alex es muy distinta; Bizzio es, de alguna
manera, ms sutil al hacer su presentacin, describiendo sus atributos
lindos por separados y feos en conjunto. Un milln de mujeres (y de
hombres) querran tener ojos como los ojos de Roco, pero ninguno los
aceptara si la condicin fuera que vinieran acompaados por la nariz, que a
la vez es perfecta (sola). escribe Bizzio, como si Roco fuera dos mitades
perfectas, una femenina y otra masculina que si pudieran prescindir la una de
la otra seran la perfeccin misma. El lector no se entera del hermafroditismo
de Roco hasta la escena de sexo. En cambio, Puenzo lo deja implcito desde
antes del principio con el ttulo de la pelcula; y por si no estuviera claro la
viste a Alex con ropas ms propias de un chico que de una chica, que se
conjugan con los rasgos femeninos faciales. Mostrndonos adems, entre los
adornos de su cuarto una beb con un simil-pene agregado. Todo esto adems
se mezcla con el planteo de las nuevas lneas narrativas que Puenzo
desarrolla: el libro que lee Ramiro con la foto de ella al lado y el conflicto con
Vando que no se explcita pero se intuye.
El personaje de Alex tiene ciertas caractersticas agregadas al de Roco
y esto se debe en gran parte a los conflictos que la guionista agrega en esta
adaptacin. El personaje de Roco no parece estar igual de conflictuada con
su cuerpo y su condicin com s lo est Alex, que desde un comienzo muestra
las dificultades que tiene en relacin a ese tema. El conflicto interno de Roco
es el haberse enamorado de lvaro; el conflicto de Alex es el de acepartse a s
misma, adems del ya presente en Roco.
Las caractersticas de los personajes principales se respetan a rajatabla
en la pelcula, al punto de repetir textos y escenas del cuento tal cual
estaban escritos (Ej. Escena playa, la escena de sexo, la escena en la cual
lvaro quiere repetir la experiencia). El cambio mayor en los personajes, es el
de los masculinos: Kraken y Ramiro. Hay una eleccin en contraponer a los
dos personajes, y ponerlos como opuestos. Ramiro funciona como el malo,
aquel que reprime y no permite ser, y eso se refleja en su deseo de operar
a Alex. La pelcula termina llevando a un extremo a este personaje al final al
mostrar el desprecio que tiene por su hijo debido a su homofobia. Kraken en
cambio es claramente la visin correcta para la pelcula. Puenzo muestra a
este personaje como aquel que elige bien, que da libertad a la eleccin y que
es cmo debe ser. Esto est muy explcito en la pelcula y este personaje
funciona de alguna manera como el alter ego de la visin del director. Esto es
muy distinto de lo planteado en el cuento, en donde los 4 funcionan ms para
darle un tono/clima a la historia que para desarrollar una lnea narrativa en
s.
El narrador del cuento de Bizzio es un narrador omnisciente que va
variando su punto de vista entre los dos personajes centrales del cuento,
Roco y lvaro; se alterna entre estos dos pero el que a nuestro entender es
preponderante es quizs el del ltimo. Esto se respeta en la pelcula y se debe
en parte a que el personaje de lvaro es, de alguna manera ms racional en
sus acciones o ms predecible mientras que el de Roco es claramente un
personaje que uno nunca sabe por dnde va a salir. El narrador permite al
lector conocer o pasar al menos por un segundo por el pensamiento de cada
uno de los personajes, conocemos lo que en algn momento pens cada uno
de los personajes, como si mostrarnos un momento de pensamiento fuera
caracterizarlos. Este tipo de narrador es retomado por Puenzo, junto con los
principales puntos de vista asumidos en el cuento, pero con la diferencia de
agregarle el del Padre de Alex (Roco). No slo agrega este punto de vista,
sino que decide liarse a esta visin y asumirlo hasta casi como el propio del
autor-director. La pelcula condena a uno de sus personajes y asume el rol del
otro, como si dijera as es cmo se debe ser. Esta, a nuestro entender, es
quizs la decisin que ms aleja esta transposicin clsica del cuento. La
decisin ms riesgosa de alguna manera (y quizs la no ms acertada), ya que
es la que ms se aleja del tono y registro que posee Cinismo.