POCABARROCA

Algunos autores dividen la poca Barroca en tres etapas: un Barroco temprano, entre 1580 y 1630; una etapa
media, entre 1630 y 1680, y un Barroco tardo, desde 1680 hasta 1730. En las etapas primera y media, la
msica para flauta es escasa, posiblemente porque el la flauta de la poca no tena los mecanismos tcnicos
necesarios para hacer frente a la creciente complicacin que se estaba dando en las obras musicales. La flauta
del Renacimiento es de una sola pieza, con orificios que se tapaban directamente con los dedos; es decir, sin
llaves, lo que no permita demasiada agilidad de notas. En el siglo XVII, empiezan a ponerse en marcha una
serie de mecanismos, que posteriormente culminarn con la aparicin del sistema Boehm, hacia 1830. Durante
este perodo de cambios en la estructura de la flauta travesera, sta se va desmarcando cada vez ms de su
directa rival, la flauta de pico. Quizs esto fuera producido porque la flauta travesera cada vez era capaz de dar
una mayor gama de colores al sonido, mientras que la flauta de pico qued anclada en su sonido monocolor. A
principios del siglo XVI se dan dos innovaciones que dan a la flauta travesera el aspecto tpico del traverso
barroco. Estas dos innovaciones consisten en la aparicin de la primera llave, y el cambio en el sistema de
perforacin: de cilndrica pasa a ser cnica convergente. A estas dos transformaciones se les une el hecho de
que la flauta travesera comienza a dividirse en tres partes, lo que permite variar la afinacin ajustando o
desajustando la embocadura. Esta capacidad de la flauta travesera de variar tanto la calidad del sonido (que
viene dada por el hecho de que los labios pueden tomar diferentes posturas) gust mucho a los compositores
de la poca, que vieron en la flauta un instrumento rico, a pesar de sus limitadas posibilidades tcnicas.
As, por ejemplo, J.S. Bach, aunque emple la fluta travesera como acompaamiento en algunas de sus obras
religiosas, la prefiri sin embargo para otras ms ntimas, combinndola muchas veces con el oboe de amor.
Otros compositores se muestran ms ambiguos, no especificando si determinada voz de sus composiciones se
deba tocar con flauta travesera o dulce. De todas formas, la flauta travesera fue cada vez ms preferida por los
compositores, quedando la flauta de pico destinada a aficionados y no profesionales.

Flautas traversas renacentistas y de Barroco Temprano en 440, 415, 392 y 384 Hz
En la Europa del siglo XVI la flauta traversa se construa, en la mayora de los casos, en un trozo de madera, a
veces en dos. Los msicos usaban dos tipos de flautas traversas. Como la flauta del primer tipo tena el sonido
bajo y delicado, se usaba para soportar la voz humana o para tocar en un pequeo conjunto de instrumentos
de volumen dbil. La flauta del segundo tipo, con la mensura y caa ms grandes, tena el sonido muy alto y se
utilizaba en el ejrcito ? as llamadas flautas suizas. Hasta hoy da se han conservado las flautas altas, tenores y
bajas.
La flauta renacentista en dos partes es una copia de Claudio Rafi de la Accademia di Verona
La flauta en una parte es una copia de Bassano de la Accademia di Verona
La flauta de barroco temprano en dos partes es una copia de Lissieu de la coleccin Schloser Cataloguse Nr.
8560 Vienna
La flauta de barroco temprano en una parte es una copia del Museo de Instrumentos en Berlin