Dominantes Secundarias

El efecto del acorde de dominante

Uno de los factores ms decisivos y caractersticos de la msica tonal es el efecto que
produce al acorde de dominante. En cierto sentido, tiene ms poder para determinar ms
decisivamente la tonalidad que el propio acorde de tnica. Aunque esta peculiaridad no
sea tan evidente en el acorde trada de la dominante, aparece ms claro con la adicin de
la sptima por encima de la fundamental de la dominante, pues se crea una tendencia
que sirve para aumentar el sentimiento de tonalidad inherente a la combinacin de la
combinacin de la sensible tercera del acorde! con la dominante fundamental del
acorde!. El establecimiento de una tonalidad o su confirmacin se hace refor"ando la
tnica por medio de una de las tantas formas de armona con funcin de dominante.
#in embar$o, el uso de armonas con funcin de dominante antes de la tnica no tiene
como nica funcin el establecimiento de la tonalidad. Aunque la pro$resin de
dominante a tnica ocurre especialmente al final de una frase, en lo que hemos llamado
cadencia perfecta, esta pro$resin puede ocurrir en cualquier parte.
Alteraciones cromticas
%asi cualquier p$ina musical muestra la presencia de sonidos alterados a travs de
alteraciones accidentales, diferentes a las que aparecen en la armadura de clave. &ales
alteraciones no implican necesariamente una modulacin o cambio de tonalidad. 'or
e(emplo, en las tonalidades menores, es frecuente encontrar alterados el se)to o el
sptimo $rado cuando se emplea la escala menor meldica. &ambin pueden
encontrarse alteraciones cromticas como notas de paso entre dos notas separadas por u
tono. 'ero una de las principales fuentes de cromatismos accidentales es la especial
preferencia de muchos compositores por la sonoridad de las armonas con funcin de
dominante, que era una tendencia que prevaleci hasta el final del si$lo *+*. Uno de los
procedimientos ms usados para $enerar armonas con sonoridad de dominante fue la
creacin de dominantes secundarias.
El uso de dominantes secundarias e)pande el ran$o del color armnico al a,adir nuevas
notas y nuevos acordes. Adems, las dominantes secundarias incrementan el sentido de
direccin y movimiento en una pro$resin armnica. En su forma ms e)tendida, el uso
de dominantes secundarias produce un esquema armnico cadencial donde cada acorde
es la dominante del si$uiente.
El procedimiento de creacin de dominantes secundarias se ri$e por el si$uiente
principio-
Cualquier grado de la escala puede ser precedido por su propia armona de
dominante sin producir la sensacin de abandono de la tonalidad fundamental.
#e producen entonces acordes temporales de dominante que al$unos tericosconsideran
acordes parntesis, acordes prestados, etc. .os acordes a los que ellos sirven de
dominante tambin podran considerarse tnicas secundarias, por lo que podemos decir
que las dominantes secundarias producen una especie de efecto de tonicali"acin.
+rnicamente, las dominantes secundarias en ve" de servir para el abandono de la
tonalidad, son uno de los procedimientos que me(or pueden apoyarla y e)tenderla. #i
vemos que el centro tonal de una pie"a est soportado por la subdominante y la
dominante, es fcil entender que si al mismo tiempo estos $rados, la subdominante y la
dominante, son tambin soportados por sus respectivas dominantes, todo el edificio
tonal se fortalecer an ms. /e hecho este es un esquema muy usado por 0eethoven en
su primera sinfona.
.as dominantes secundarias no slo tienen un valor funcional, tambin son una
importante fuente de color armnico. .os compositores de los si$los *1+++ y *+* se
interesaron en las venta(as e)presivas de las nuevas notas que podan ser incluidas de
manera l$ica en un pasa(e sin alterar su sentido tonal, enriqueciendo el vocabulario
armnico a travs de tales nuevos acordes.