Las escuelas de diseo

Escuela de Ulm
La Escuela De Ulm creada en 1953 y clausurada en 1968, fue una escuela universitaria radicada en Ulm, Alemania, que se
dedic a la enseanza, la investigacin y el desarrollo en el campo del diseo A grandes rasgos, esta escuela se destac por la
integracin del proceso de diseo al proceso de industrializacin y por dotar de carcter metodolgico el proceso de creacin.
Comienza en 1933, ao en el que se disuelve la Bauhaus a causa de la segunda guerra mundial, la concepcin del mundo
cambio, los diseadores empezaron a cambiar de mentalidad.
Ulm Se puede decir que la principal preocupacin de esta escuela era definir el diseo no como una extensin del arte a la
vida, sino de un giro hacia el dominio practico Fundada, entre otros, por Inge Aicher-Scholl, Otl Aicher y Max Bill, gan
rpidamente el reconocimiento internacional, ya que durante su funcionamiento fueron investigados y puestos en prctica
nuevos enfoques en el diseo, dentro de los departamentos de : Comunicacin Visual, Diseo Industrial , Construccin,
Informtica, y ms tarde de Cinematografa. Principalmente su historia se form por medio de la innovacin y el cambio, en
consonancia con la propia imagen de s misma de escuela como una institucin experimental.
Ulm Esto dio lugar a innumerables modificaciones en el contenido, la organizacin de las clases ya los continuos conflictos
internos que influyeron en la decisin final del cierre de sus puertas por problemas polticos en 1968 Retomando la historia de
la Ulm podemos decir que la principal preocupacin de esta escuela era definir al diseo no como una extensin del arte a la
vida, sino de un giro hacia el domino practico.
Origen
Creada en 1953 y clausurada en 1968, fue una escuela universitaria radicada en Ulm, Alemania, que se dedic a la enseanza,
la investigacin y el desarrollo en el campo del diseo, siendo considerada en cierto modo la heredera de la Bauhaus.
A grandes rasgos, esta escuela se destac por la integracin del proceso de diseo al proceso de industrializacin y por dotar
de carcter metodolgico el proceso de creacin de los objetos.
En 1919 se crea la Bauhaus despus de haber pasado por la 1era. Guerra Mundial, y se disuelve en 1933 a causa de la 2da.
Guerra Mundial, con las acciones que Hitler provoco en los pases aledaos. Con las consecuencias de la 1era. Guerra Mundial,
la concepcin del mundo desde la perspectiva de los artistas, arquitectos, diseadores, etc., ellos queran definir el
DISEO,NO COMO UNA EXTENSION DEL ARTE, SINO COMO DE UN GIRO HACIA ELDOMINIO PRACTICO
Fundada entre otros, por Inge Aicher-Scholl, Otl Aicher y Max Bill, gan rpidamente el reconocimiento internacional, ya que
durante su funcionamiento fueron investigados y puestos en prctica nuevos enfoques en el diseo:
Comunicacin visual
Diseo Industrial
Construccin
Informtica, ms tarde
Cinematografa
Desarrollo de la escuela de Ulm
Su historia se desarroll en el campo de la innovacin y el cambio, en conjunto con la propia imagen de la misma escuela
como una Institucin Experimental. Esto dio lugar a innumerables modificaciones en el contenido, la organizacin de las clases
y los continuos conflictos internos que influyeron en la decisin final del cierre de sus puertas por problemas polticos en 1968.
Principales Directores
Max Bill
Toms Maldonado
La Escuela de Ulm bajo la direccin de Max Bill
Era ex alumno de la Bauhaus, fue el Primer Director y uno de los
fundadores de la escuela y fue el encargado de disear el edificio de la
ULM inaugurado el 2 de Octubre de 1955. El edificio de la ULM es
considerado como uno de los primeros construidos en hormign con
estructura reforzada, contaba con amplios talleres, dormitorios para
estudiantes y una cafetera diseada para satisfacer las necesidades
de los estudiantes y maestros. Hoy las instalaciones siguen siendo
parte de la facultad de Medicina de la Universidad de ULM. Max Bill,
promova una enseanza basada en la continuacin del modelo
expresionista y del funcionalismo de la Bauhaus, que basaba sus
principios en el modelo del movimiento Arts and Crafts, en el cual el
artista-diseador tomaba un papel importante en el desarrollo del
producto como dador deforma de los materiales, en la teora y los mtodos de produccin. Renunci en 1956 debido a los
cambios que se estaban gestando al interior de la institucin referente a la concepcin didctica de la escuela y finalmente en
1957 abandona la escuela para que Toms Maldonado ocupe su lugar.
La Escuela de Ulm bajo la direccin de Toms Maldonado
De origen argentino, pintor, diseador industrial y terico en 1956 (aunque
hay datos de 1954), es nombrado Director de la Escuela de Ulm (el segundo
Director y ltimo) , es reconocido por su considerable influencia en el
pensamiento y la prctica del diseo en la segunda mitad del siglo XX y
como uno de los principales tericos del llamado enfoque cientfico del
diseo. Fue miembro fundador del Movimiento de Arte Concreto y uno de
los protagonistas de la renovacin plstica de la dcada de los 40 en
Argentina.



Las ideologas de Ulm
Principalmente basan su ideologa en tres puntos: La utilidad
unida a la funcionalidad en relacin con los requisitos
ergonmicos; la armona entre el diseo y la nueva tecnologa
industrial; y por ltimo se crea en el desarrollo de la imagen total
de la empresa.
Modelo de enseanza propuesto por Max Bill Enseanza basada
en la continuacin del modelo expresionista de la Bauhaus,
contemplaba un programa de estudios con enfoque humanista
capaz de asumir el medio tecnolgico y de generar un entorno en el que el arte formara parte de la vida cotidiana. En plan de
estudios de 4 aos, el primero estaba dedicado al curso bsico, despus se elega una especialidad entre: diseo de producto,
comunicacin visual, construccin, informacin y cinematografa.
Modelo de enseanza propuesto por Toms Maldonado (Modelo de ULM) Plan de estudios de 4 aos, el primero de ellos
estaba destinado a compensar el dficit de la enseanza primaria y secundaria en cuanto a las actividades proyectuales y la
creatividad. Los dos aos siguientes se destinaban a la especializacin selectiva en las siguientes reas: diseo industrial,
arquitectura, comunicacin visual, informacin y cinematografa.
El ltimo ao se destinaba a la tesis de grado.
Durante el tiempo del desarrollo de la Ulm, surgieron varios
productos considerados actualmente verdaderos conos del
diseo, no solo por el alto contenido esttico-funcional, sino por
las relaciones que se ven manifestadas en los productos entre la
forma-funcin, ergonoma, materiales, tecnologa produccin
semitica, comunicacin del producto y vida til de los mismos,
el legado ms valioso de la Escuela de Ulm, son las directrices que
rigen el diseo contemporneo que ha prevalecido a lo largo de
los aos. La vinculacin y cercana relacin con la empresa Braun
entre otras, pone de manifiesto que el diseo industrial no es
solo la cara bonita de los objetos que nos rodean.










Escuela de Basilea y de Zrich
Escuelas suizas de diseo: Basilea y Zrich En la primera mitad del siglo
XX, Suiza se encontraba en una situacin social, poltica y econmica
que ofreca en el mbito de la creacin grfica, unas condiciones
idneas para su libre desarrollo, en contraposicin a los pases vecinos,
Alemania, Francia e Italia, entonces sumidos en graves conflictos
polticos y sociales. Por ello, numerosos tipgrafos y artistas grficos,
procedentes de estos pases, escogieron Suiza, durante estos aos,
como lugar de residencia, deseosos de encontrar un ambiente propicio,
que no pusiera trabas al desarrollo de todo su potencial creativo.
Influencias Vanguardias de principios del siglo XX Jan Tchichold:
profesor de la escuela de Mnich - la nueva tipografa- estilo clsico
Bauhaus: cerrada en Alemania, en 1933 Max Bill: profesor y director de la escuela de Ulm - estilo moderno arte concreto
Paul Renner: director escuela de Mnich Futura (1924 1926)
De este modo surgi un nuevo grupo de familias que provoc un gran cambio en mundo visual de la comunicacin, aportando
una armona formal no conseguida anteriormente por tipografas anteriores, compaginando un trazado funcional sobre un
esquema constructivo del carcter.
Provoc a la irrupcin de la tipografa en comunicacin social y el asentamiento definitivo de la tipografa de Palo Seco como
una entidad propia.
INFLUENCIAS
-Vanguardias de principios del siglo XX
-Bauhaus: cerrada en Alemania, en 1933
-Jan Tchichold: profesor de la escuela de Munich - la nueva tipografa- estilo clsico
-Max Bill: profesor y director de la escuela de Ulm - estilo moderno arte concreto
-Paul Renner: director escuela de Munich Futura (1924 1926)
Dos hechos van a influir de forma determinante, en el posterior desarrollo de la tipografa en este pas: por un lado, la
influencia de la Bauhaus, que haba sido cerrada en Alemania, en 1933, como consecuencia del creciente nazismo; por otro
lado, los influyentes trabajos de Jan Tschichold, profesor de la Escuela de Mnich, que se traslad a Suiza, donde vivi hasta su
muerte en 1974, a excepcin de una corta estancia de tres aos en Londres.
Las corrientes vanguardistas de principios del siglo XX, la influencia de los dos acontecimientos citados, y el nacimiento del
grupo propio, encabezado por Max Bill, puede considerarse como el precedente del movimiento tipogrfico suizo,
representado por la creacin de tipografas de palo seco y la utilizacin de la composicin asimtrica.



Las escuelas de Basilea
-Impulsada por Hermann Kienzle
-Liderada por Armin Hofmann y Emil Ruder
La Escuela de Basilea fue impulsada por el diseador Hermann
Kienzle, y liderada entre otros por Armin Hofmann (Manual de
diseo grfico, desarrollo de carteles) y Emil Ruder (Manuales,
recetas y consejos prcticos). Otros exponentes de la escuela de
Basilea, aparte de los anteriormente nombrados, son los
diseadores Wolfang Weingart y Andr Grtler.
AUTORES
Emil Ruder (1914-1970). Diseador grfico que, junto a Hoffman ayud a
fundar la escuela de Basilea y el estilo grfico conocido como Estilo Suizo.
Editor y escritor contribuyente de Typografische Monatsblatter, public su
obra titulada Emil Ruder: Typography (obra que ayud a comprender el
diseo grfico y los programas de tipografas en Europa y Norteamrica) que
fue traducido al ingls, alemn y francs. En 1962 ayud a fundar el Centro
Internacional de las Artes Tipogrficas (ICTA) De Nueva York.
Armin Hofmann: diseador grfico, naci en Gran Bretaa en 1929, y,
ocupando el lugar de Emil Ruder fue el jefe de diseo en la escuela de diseo
grfico de Basilea y fue fundamental en el desarrollo del conocido como
"Estilo Suizo". Hofmann es conocido por sus carteles en los que utiliz un
abundante uso del color, de la economa y de diferentes tipografas. Sus carteles han sido expuestos en el museo de Arte de
Nueva York. Pero por lo que ms destaca Armin Hofmann es por su obra Manual de diseo grfico" (1965), que fue estudiada
en numerosos colegios y dems instituciones, Se retir en 1987.
Andr Grtler: trabaj para el desarrollo de la tipografa de texto, ms concretamente en las
lenguas mayas, con la Universidad Nacional Autnoma de Mxico (UNAM), obteniendo como
resultado la tipografa mayatn, la cual segn el propio Grtler resolvi los problemas
fonticos que suponan esa lengua.
Wolfgang Weingart: nacido en 1941 en el Valle de Salem (Alemania), Wolfgang Weingart es
reconocido como el padre de la "New Wave" o "Tipografa Suiza Punk". En 1964, se traslad a
Basilea y se incorpor a la Escuela de Basilea, aunque no comenz a dar clase hasta cuatro
aos ms tarde, tras ser enseado por Hofmann y Ruder
Las caractersticas que definen a Wolfgang son las siguientes:
Representante de la escuela suiza de Basilea.
Explora una tipografa heterodoxa y renovadora.
Nuevo uso de la fotocomposicin.
60s y 70s.

Opositor de los maestros Emil Ruder y Armin Hofmann, profesores de Basilea,
Quienes reconocindole su talento lo invitaron a dar clases.
Rompi la posicin intelectual suiza.
Descarta las reglas establecidas en los 20 aos anteriores.
Manejo de bloques escalonados, inversiones de tipo, diferente espacio de letras, subrayados.
Manejo de los tipos akzidentz-grotesk, helvtica y univers.
El famoso diseador grfico y tipgrafo, se retir en el ao 2004. Pero an contina dando clases de verano en la Escuela De
Basilea.
Escuelas de Zrich
Con el desarrollo de estas dos escuelas, los autores buscaban la legibilidad y el orden, de esta forma utilizaron grficos
matemticos y Fotografas.
Autores
Sus principales autores fueron:
Max Miedinger
Nacido en Zurich (Suiza) estudiaba en la Escuela de Artes y oficios de
Zurich mientras trabajaba como tipgrafo para ms tarde
convertirse en diseador "freelance". En 1965 la Fundacin Hass, de
la que ms tarde formara parte, le encarga modernizar un tipo de
San-serif de la firma. Este encargo terminara con la creacin de la
nueva tipologa llamada Neue Haas Grotesk. Esta tipologa seria
renombrada como "Helvetica" tras comprar los derechos la Fundacin Stempel.
Helvtica
Creada en 1956 por Max Miedinger bajo un encargo de Edouard Hoffmann, se convirti en una
de las fuentes ms importantes en los aos 60 y 70. Su diseo, ya bien enraizado dentro de la
categora de las Sans Serif, fue uno de los que obtuvieron mayor xito comercial del siglo XX y,
por ello, podemos encontrarla en todo tipo de publicidad, publicaciones, carteles, y un sinfn
de medios. Su neutralidad, uno de los motivos principales de este xito que sigue vigente
incluso 50 aos despus de su aparicin. Podemos utilizarla en casi cualquier tipo de diseo, ya
que el significado de este no depender del estilo tipogrfico, sino del contexto en que la
fuente sea utilizada. La esencia de esta fuente es su transparencia y simplicidad, su carcter
sencillo y claro, es una tipografa imparcial y neutral, e incluso podemos llegar a decir que le
falta algo de carcter. El diseo bsico de Helvtica hace que la forma de sus letras sea ms
redondeadas, haciendo que el efecto global de este tipo de letra sea mucho ms amable y
juguetona que su antecedente.
Max Miediger recibe un encargo, un encargo que le llevar al xito de su
carrera profesional. Edouard Hoffmann (Fundicin Hass) le propone
modernizar el estilo Haas Grotesk de su firma. Este estilo se basaba en el de la
Fundicin Berthlod (siglo XIX) llamado Akzindenz Grotesk, y Miedinger lo
convirti en el Neue Haas Grotesk, una tipografa que, durante algunos aos,
fue ampliada con distintos anchos, pero no terminaban de estar bien
coordinados los unos con los otros.
Conserva este nombre hasta que, en 1961, la Fundicin Stempel toma los
derechos de los diseos originales y lo renombra como Helvtica, que es una
adaptacin de Helvetia, nombre latino de Suiza; y empieza a comercializarlo.
En la dcada de 1960 la Helvtica cruza el ocano y llega a Estados Unidos,
donde produce un fenmeno de cambio sobre los formatos de la poca. Mergenthaler Linotype, una compaa americana
formada en 1886 para comercializar la mquina Linotipia inventada por Ottmar Mergenthaler, se interesa por la Helvtica y
copia los diseos de la Fundicin Stempel, aadiendo nuevas versiones del diseo, esta vez proporcionando una coleccin de
anchos y pesos coherente y un diseo ms actual.
En 1990 surge una nueva tipografa que ser un duro competidor para la Helvtica, la tipografa Arial. Creada por Patricia
Saunders y Robin Nicholas en la fundicin Monotype como respuesta a la tipografa Helvtica de Linotype, est basada en la ya
existente Monotype Grotesque 215, pero con cambios en su forma y el espacio entre las letras. Gracias a esto, es ms apta
para ser leda en una pantalla a varias resoluciones, por lo que es un tipo de letra ms orientada al mundo de la informtica
que la Helvtica y, al igual que sta, es un tipo de letra Sans Serif.
Microsoft no quera incluir en su sistema operativo Windows el tipo Helvtica por su alto coste, por lo que compr los
derechos de Arial a Monotype. A partir de entonces el gigante de la informtica incluy en la mayora de su software la fuente
Arial, una copia de Helvtica de mucha menor calidad pero mucho menos costosa. Debido a todo esto, la Arial se estabiliz
como una de las fuentes ms famosas del mundo. A pesar de todo, la Arial es considerada un plagio de la Helvtica por
muchos tipgrafos, que consideran a sta como una tipografa-manifiesto del movimiento modernista suizo, mientras que a la
Arial la consideran una mera copia.
Adrian Frutiger
Nacido en Unterseen (Suiza) estudiaba en la Escuela de Artes y oficios de
Zurich cuando entro a trabajar en la imprenta de Schaeffli. Realiza un estudio
sobre la escritura occidental que es destacado con un premio del Ministerio
del Interior. Este reconocimiento hace que le ofrezcan un puesto de trabajo
en la fundacin francesa de Deberny & Peignot. Alli supervisa la adaptacin
de los tipos de la fundacin al sistema nuevo de fotocomposicin Lumitype
(llamado Photon en Estados Unidos).Tras nueve aos en esta fundacin funda
su propio estudio en Paris.




Univers
Creada por Adrian Frutiger - 1957 - escuela Zurich, creada para la fundicin Deberny et
Peignot. Es ms irregular en la mancha tipogrfica, por una ligera estrechez en sus
trazos. Goz de amplia difusin ya que fue la 1 en usarse para la fotocomposicin y
por su gran versatilidad en estilos y variantes (21). En la Univers es ms visible el
contraste entre los trazos que en la helvtica.
Adrian Frutiger es uno de los tipgrafos ms prominentes del siglo XX y contina
influenciando el desarrollo de la tipografa digital en el siglo XXI. Es mejor conocido por
la creacin de las tipografas Univers y Frutiger.
Naci el 24 de marzo de 1928 en Unterseen (Suiza). En su juventud se senta atrado
por la escultura pero fue desalentado por su padre y por su escuela para que se
dedicara a la imprenta. Sin embargo, su amor a la escultura lo expres en los diseos
de sus tipos. Con diecisis aos entr a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acuda a la
Escuela de Artes y Oficios de Zurich. Fue el diseador de las tipografas Univers y Frutiger a mediados de siglo XX.
Entra a trabajar como aprendiz en la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de Artes y Oficios de
Zurc. En sta ltima se enfoca en el estudio y diseo de la caligrafa.