Ukiyo-e La gran ola de Kanagawa (1830 - 1833), grabado de Katsushika Hokusai, Metropolit an Museum of Art, Nueva York.

Ukiyo-e (????), "pinturas del mundo flotante" o estampa japonesa. Es un gnero de grabados (realizados mediante xilografa o tcnica de grabado en madera) producidos en Japn entre los siglos XVII y XX, entre los que se encuentran imgenes paisajstica s, del teatro y de zonas de alterne. Ukiyo, hace referencia a la impetuosa cultura chonin que tuvo auge en los centro s urbanos de Edo (actualmente Tokio), Osaka, y Kioto y que era un mundo dentro d e s. Es una alusin irnica al trmino homnimo "Mundo Doloroso" (???), el plano terrenal de muerte y renacimiento en el que se basa la religin budista. Esta forma de arte alcanz su mayor grado de popularidad en la cultura metropolita na de Edo durante la segunda mitad del siglo XVII, originndose con los trabajos d e un solo color de Hishikawa Moronobu en la dcada de 1670. En un principio, solo se utilizaba tinta india, y luego algunos impresos eran coloreados de forma manu al con pinceles, pero en el siglo XVIII Suzuki Harunobu desarroll una tcnica de im presin polcroma para producir nishiki-e. El Ukiyo-e era accesible dado que poda ser producido de forma masiva. Eran en su mayora adquiridos por habitantes que por lo general no tenan el dinero suficiente como para comprar una pintura original. El tema original de los ukiyo-e era la v ida de la ciudad, particularmente actividades y escenas de lugares de entretenim iento. Cortesanas hermosas, robustos luchadores de sumo y actores populares eran representados realizando actividades atractivas. Ms adelante los retratos paisaj istas se hicieron populares, y los temas polticos e imgenes sobre individuos de lo s estratos bajos de la sociedad fueron prohibidos volvindose temas que raramente eran elaborados. El sexo fue tambin un tema prohibido, pero apareca de forma conti nua en los impresos ukiyo-e. Algunos artistas y editoriales fueron sancionados p or crear impresos ukiyo-e con escenas de sexo explcito, tambin conocidos como shun ga. ndice 1 Historia 2 Creacin del ukiyo-e 3 Artistas importantes 4 Vase tambin 5 Referencias 6 Enlaces externos Historia[editar] El puente Ohashi en Atake bajo una lluvia repentina (1857), de Utagawa Hiroshige , Brooklyn Museum of Art, Nueva York. El Ukiyo-e puede ser categorizado en varios periodos diferentes de arte: el peri odo Edo, que comprende desde los orgenes del Ukiyo-e hasta cerca del ao 1867, cuan do comienza el periodo Meiji hasta 1912. El periodo Edo fue en su mayora un perio do de calma que proporcion el entorno ideal para el desarrollo artstico en una for ma comercial; mientras que el periodo Meiji se caracteriz por la apertura de Japn a nuevas influencias provenientes de Occidente. Las races del Ukiyo-e datan de la urbanizacin que tuvo lugar a finales del siglo X VI que llev al desarrollo de una clase de comerciantes y artistas que comenzaron a escribir historias o novelas, y a pintar imgenes, ambas formas compiladas en lo s ehon (??, libros de imgenes, libros con historias e ilustraciones), como la edi cin de 1608, Cuentos de Ise (Ise-monogatari) de Honami Koetsu. El Ukiyo-e era comn mente utilizado para ilustrar dichos libros, pero se convirti luego de por s, en i

mpresos de una sola pgina (ej. postales de kakemono-e), o los carteles del teatro kabuki. Las inspiraciones provinieron originalmente de los trabajos artsticos y cuentos chinos. Varias historias estaban basadas en la vida urbana y la cultura. Las guas tursticas eran tambin populares, y todo esto tena un propsito comercial y e staba ampliamente disponible. Hishikawa Moronobu, quien para ese entonces ya uti lizaba la pintura polcroma, se convirti en un artista muy influyente en aos posteri ores a la dcada de 1670. A mediados del siglo XVIII, las tcnicas permitan la produccin de impresos a todo co lor, llamados nishiki-e, y datan de este periodo los ukiyo-e que se reproducen h oy en da en postales y calendarios. Utamaro, Hokusai, Hiroshige, y Sharaku fueron algunos artistas prominentes durante este periodo. Luego de estudiar los trabaj os artsticos europeos, se tomaron algunas ideas como la incorporacin de la perspec tiva en retroceso. Las imgenes de Katsushika Hokusai representaban sobre todo pasa jes y naturaleza. Sus 36 vistas del Monte Fuji (??????, Fugaku sanjurokkei) fuer on publicadas desde 1831. Ando Hiroshige y Kunisada tambin realizaron muchas esta mpas con motivos naturales. En 1842, como parte de las reformas Tenpo, las imgenes de cortesanas, geishas y a ctores (ej. onnagata) fueron prohibidas. Sin embargo, las imgenes con dichos moti vos resurgieron nuevamente cuando estos fueron permitidos otra vez. Durante la era Kaei (1848 1854), muchos buques mercantes extranjeros arribaron a J apn. El Ukiyo-e de ese tiempo reflejaba los cambios culturales de ese periodo.

Toshusai Sharaku Otani Oniji II, 1794. El actor de Kabuki Otani Oniji II en el p apel de Yakko Edobe. Posteriormente a la Restauracin Meiji en 1868, Japn abri sus puertas a las importac iones de Occidente, incluyendo tcnicas fotogrficas y de impresin. Los colores de pl antas naturales utilizados en el Ukiyo-e fueron remplazados por colorantes qumico s importados de Alemania. A pesar de que el Ukiyo-e, siendo remplazado en gran p arte por la fotografa, fue pasando de moda en Japn durante el bunmei-kaika (????, el movimiento japons de occidentalizacin ocurrido a principios del periodo Meiji), ste se convirti en fuente de inspiracin en Europa para el Cubismo y varios otros a rtistas impresionistas, como Monet, Degas, postimpresionistas, como Van Gogh, mo dernistas como Klimt, fauves como Matisse y muchos otros. Esta influencia fue ll amada el Japonismo. En el siglo XX, durante los periodos Taisho y Showa, el Ukiyo-e experiment un ren acimiento en las formas de los movimientos shin hanga y sosaku hanga, ambos esta ban orientados a distinguirse del arte comercial tradicional masivo. En forma un tanto irnica, el shin hanga literalmente nuevos impresos se gener en gran parte par a ser exportado a los Estados Unidos. Inspirado por el impresionismo europeo, lo s artistas incorporaron elementos occidentales tales como los efectos de luz y l as expresiones de los estados de nimo individuales, pero enfocados estrictamente en temas tradicionales. El principal editor fue Watanabe Shozaburo, a quien se l e acredita la creacin del movimiento. Entre los artistas importantes de este peri odo se encuentran Shinsui Ito y Kawase Hasui, quien fue nombrado Tesoro Nacional Viviente por el gobierno japons. El movimiento menos conocido sosaku hanga literalmente impresos creativos segua el concepto occidental de lo que el arte debera ser: el producto de la creatividad d e los artistas, ms primordial la creatividad que el proceso artesanal. Tradiciona lmente los procesos de hacer ukiyo-e como el diseo, el tallado, el impreso y la p ublicacin, estaban separados y eran realizados por diferentes personas, cada una altamente especializada en su labor; el sosaku hanga buscaba que el artista estu viera involucrado en todas las etapas de produccin. El movimiento fue formalmente establecido con la creacin de la Sociedad Creativa Japonesa de la Impresin en 191

8, sin embargo su xito comercial no fue tan marcado, dado que los coleccionistas occidentales preferan las vertientes japonesas ms tradicionales del shin hanga. El ukiyo-e se contina produciendo hoy en da y se ha convertido en una influencia e n diferentes sentidos, sirviendo de inspiracin al manga y anime, por ejemplo. Creacin del ukiyo-e[editar] Impresin utilizando planchas de madera Grabado de los bloques de madera Los impresos ukiyo-e son hechos mediante el procedimiento siguiente: El artista elabora un dibujo principal hecho en tinta. Los artesanos pegan este dibujo, mirando hacia abajo en una plancha de madera, c ortando y retirando las reas blancas del papel, dejando este dibujo -que est al re vs- como una impresin en relieve sobre el bloque, pero destruyndose el dibujo en el proceso. Esta plancha es entintada e impresa, elaborndose as copias muy semejantes al dibuj o original. Estas impresiones son alternadamente pegadas boca abajo a las planchas, y aquell as reas del diseo que van a ser impresas con un color en particular se dejan en re lieve. Cada una de estas planchas imprime al menos un color en el diseo final. El conjunto resultante de planchas de madera se entintan en distintos colores y son secuencialmente impresas en el papel. La impresin final contiene las impresio nes de cada una de las planchas, algunas de ellas impresas ms de una vez para obt ener la intensidad correcta del color.