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Esto no es un museo: esto es un curatora ambivalente. Iniciativas chilenas al acecho. | Revista Punto de Fuga

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Esto no es un museo: esto es un curatora ambivalente. Iniciativas chilenas al acecho.

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Esto no es un museo: esto es un curatora ambivalente. Iniciativas chilenas al acecho. Esto no es un museo. Artefactos mviles al acecho fue una muestra realizada en el MAC Sede Quinta Normal, desde septiembre a noviembre del ao recin pasado y curada por Mart Pern. La exposicin tuvo todo para ser totalmente exitosa: una potente idea inicial, que consisti en dar cuenta dentro de la institucin de proyectos que surgen desvinculados de ella, pero que la irradian y circundan. Adems de esto, financiamiento y respaldo que la transforman en una exhibicin itinerante a nivel internacional, lo cual sirve tambin para aumentar su acervo, nutrindose de las iniciativas que hay en cada pas que visita. No obstante, en una revisin no muy exhaustiva basta con recorrer la muestra nos encontramos con falencias evidentes frente a lo que se nos propone. Ingresar a las salas del segundo piso del Museo de Arte Contemporneo de la Quinta Normal fue una experiencia similar a la de abrir un almanaque, pareca que cientos de hojas haban sido arrancadas y puestas en las paredes entregndonos olas de informacin difcilmente digeridas en un recorrido dominical con la familia, por ejemplo. El pblico independiente, que intermitentemente va al museo, lo hace en busca principalmente de objetos, es decir, de obras de arte en un sentido un poco restrictivo, puesto que en ocasiones este tipo de pblico presenta dificultades para relacionarse con el arte contemporneo por lo variado que se ha tornado materialmente y por la aparente complejizacin de sus temticas. En esta oportunidad encontrarse con una serie de fichas genera an ms distancia Quin se puede sentir atrado por la extenuante tarea de leer 84 fichas y comprender 84 formas de irrumpir en el espacio pblico con las diversas propuestas culturales ah descritas? Y si alguien lo hiciera, Podra retener toda esa informacin? Teniendo en consideracin lo anterior, algunas fichas se acompaan de objetos o intervenciones en los muros, los cuales dinamizan la relacin con la exposicin en general y permiten que, al menos, las iniciativas nacionales sean reconocidas (y otras extraadas). El carcter de esta muestra es definido por sus propios impulsores de la siguiente manera: La exposicin y la publicacin entendidas como puesta en escena se caracterizan por una acumulacin, seleccin y ordenacin de estrategias que se despliegan y transitan por el espacio pblico. () La mayora busca la interaccin directa, el deambular pblico y, en su conjunto, se desprende la bsqueda urgente por encontrar alternativas a las vas ms institucionalizadas de las prcticas artsticas o, como plantea Mart Peran, una subversin de las lgica del museo [1] Resulta curioso entonces el lugar escogido. Qu sentido tiene encerrar la exposicin que tiene en su origen moverse por la ciudad en busca del contacto con la realidad urbana[2] en un museo, para que solo sea valorada por el pblico especializado? Es como si cada iniciativa deviniera obra y se instalara para ser contemplada, siendo valorada solo por un tipo de pblico, el que est adaptado al funcionamiento del museo y a lo que significa subvertir sus lgicas. La exposicin funciona como una suerte de convencin que da cuenta en la va institucionalizada de lo que est pasando en la va pblica, literalmente.

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Pero frente a este rendir cuentas, el museo se erige como un padre y las iniciativas como hijos, que si bien se distinguen a partir de la negacin cargan con una gentica que es innegable. Ahora, cul es la pertinencia de enunciar esta suerte de acusacin? De ninguna manera planteo que la institucin posea un carcter intrnsecamente negativo, ni tampoco que por ingresar a la institucin los proyectos pierdan en algn grado su potencial crtico. Slo me parece importante dejar en claro que la relacin que se da entre institucionalidad e independencia, es una relacin de reciprocidad necesaria, sobre todo si consideramos que el arte tiene una capacidad reflexivo-crtica, que propone distintas realidades a la sociedad y que por lo mismo, mientras ms instancias de mediacin existan, mejor ser la socializacin. En trminos tcnicos, s considero que la ejecucin de la exposicin presenta falencias, puesto que para el pblico no especializado es complejo entender las relaciones que se dan entre artistas, curadores, investigadores, historiadores, etc. con la institucin, que es parte de lo que se quiere destacar en las fichas y en la descripcin de los artefactos mviles. Considero tambin que dar cuenta de forma clara del nmero de proyectos chilenos reunidos hubiese sido ms prctico al momento de relacionarnos con los mismos. Es por esto que -y como una suerte de sistematizacin de la informacin levantada- mencionar las iniciativas locales una a una, con sus respectivas pginas para quienes quieran informarse ms acerca de estos interesantes proyectos. Los casos chilenos operan, en su gran mayora, en el espacio pblico aportando al debate y la interaccin con la mayor cantidad de espectadores. Hubo desde proyectos flmicos hasta de intervencin en espacios pblicos con objetos o apoderndose de vitrinas. En esta va se presentaron la extinta Galera de artes visuales H10 (Valparaso) que se apoder de un escaparate pblico de dos metros cbicos, y que durante sus siete aos de vida expuso a ms de cien artistas nacionales e internacionales; y Galera Temporal (Santiago), quienes intervinieron los muros del museo con objetos de las galeras del centro, trayndonos parte de lo que fue Circuito Temporal en su versin 2013.

MAFI tv En el caso de lo audiovisual nos encontramos con Mapa flmico de un pas, MAFI tv , plataforma web colaborativa que se compone de microdocumentales; todos cumplen caractersticas formales similares, son de encuadre fijo y mantienen el sonido puro del registro. Para esta iniciativa el MAC dispuso una sala con una banca en la entrada, y frente a esta, en uno de los muros, se proyectaban alrededor de siete documentales de manera continua e ininterrumpida, generando una experiencia que lograba conectar al espectador con la simpleza de las realidades cotidianas ah presentadas. En lo sencillo del registro y la precisin del encuadre est su potencial; imgenes de perros furiosos en las marchas, los tics del Presidente de la Repblica, nios disfrutando del mar en Castilla, entre otras imgenes, te llevaban, en este caso, desde el MAC de Quinta Normal a cualquier lugar del pas que fuese presentado. Lo bueno es que al ser una plataforma virtual, todos pueden repetir el ejercicio solo con ingresar a la pgina web. Cuando vi los documentales, haban siete personas ms en la sala, algunas de pie porque la banca no daba abasto e incluso as, todos permanecieron atentos hasta que las imgenes comenzaron a repetirse, saliendo de la sala y comentando animados la visita, revalorizando el paseo dominical. En una lnea vinculada al trabajo colectivo que irrumpe en el espacio pblico y no al

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dispositivo mvil, se present un registro de No hay razn para sufrir terrorismo de estado de Cuadernos de Movilizacin (Santiago), intervencin realizada en la Remodelacin San Borja. Adems de esto, el colectivo intervino los muros del museo con serigrafas y a eso sum una publicacin de cuatro textos que reflexionan sobre los diversos fenmenos sociales que surgen en Chile desde el 2011, ligados con el trabajo realizado por el colectivo en ese ao. Dichos textos pueden ser revisados en la plataforma web issuu, si es que no los alcanz a ver en el museo, puesto que eran sustrados constantemente por los asistentes. Se present tambin el Museo Internacional de Chile, MICH (Santiago) con su proyecto Chile dibuja n.6. patrimonio y comunidad que se realiz en 2011 y que consisti en realizar un taller en el espacio pblico donde las personas no ligadas necesariamente a la prctica artstica pudieran profundizar a travs del dibujo su relacin con la memoria, la historia y el vnculo entre la nocin de patrimonio y comunidad. El registro est disponible en youtube y vimeo . En este sentido, destaco la iniciativa de Galera Daniel Morn (Santiago), quienes fieles a su trabajo, parasitaron del espacio y desde su esttica distintiva y precaria construyeron el Centro Cultural del Tricentenario [3], espacio abierto para todo tipo de iniciativas artsticas ms all de lo visual. Hubo desde tocatas hasta el arte de la olla comunitaria, todas ellas al alero del Museo de Arte Contemporneo. De las muestras realizadas en el CCDT, destaco Obedecer o no Obedecer esa es la Cuestin exposicin de Tropical, artista canina, residente en Santiago, que present su ltima investigacin en torno a la percepcin pura de la materialidad, la disociacin del fetiche, con objetos cotidianos destruidos y mordisqueados como botellas, envases, juguetes, libros, etc. Tropical se present bajo la curatora de Pien, realizando una irona radical del sistema expositivo actual, a la vez que como colectivo se valieron de la instancia para presentar su proyecto itinerante Cul sueo?

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Obedecer o no obedecer, esa es la cuestin Exposicin de Tropical en el Centro Cultural del Tricentenario. Archivo de la autora. En una especie de bisagra entre colectivos y dispositivos mviles, encontramos el trabajo de Una mano lava a la otra (Santiago), que present Sopaipilla a 100. Desde su carro, que tiene espacio tanto para la exhibicin como para la fritura. Desde ah fueron repartidas sopaipillas el da de la inauguracin, siendo el carro exhibido posteriormente en una de las salas. Y como dispositivo mvil propiamente tal, nos encontramos precisamente con Mvil (Concepcin). Se trata de un proyecto colectivo de exhibicin, el cual consiste en una especie de vitrina-carro que se instala en diversos lugares pblicos y que ha itinerado por Chile promoviendo una relacin directa con los transentes que se encuentra a su paso. En esta misma lnea, que responde de manera precisa a la curatora -ya que se trata efectivamente de artefactos mviles al acecho-, hubo un gran ausente. Me refiero a la galera de arte contemporneo que recorre desde 2012 la Regin Metropolitana, llevando a un gran nmero de artistas contemporneos a exponer a lugares que en ocasiones ni siquiera cuentan con centros culturales. Recib ms de un comentario que haca notar su, al parecer, inexplicable ausencia, y mi sorpresa fue mayor al notar que su importancia haba sido pensada y destacada junto con el comunicado de prensa en la noticia publicada en la pgina de la radio Bio-Bio: Muchos museos y los chilenos no son excepcin- intimidan a la mayora de las personas. Asustan. Y si no entiendo nada? Si no me gusta lo que muestran? Algunos museos han puesto caf, restoranes, espacios para nios, tiendas donde se

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venden recuerdos y libros y todo tipo de cosas para hacer ms atractivos y cercanos estos centros culturales. Otros han buscado otros caminos, como es autogestionarse sus propios medios simples y a veces precarios- de mostrar sus obras y llegar en forma directa a los ciudadanos (En Chile es de destacar Sala de Carga, un container que sirve de Galera de Arte Contemporneo). [4] Quin ser el responsable de esta reflexin, que dio por hecho que una iniciativa como Sala de Carga debi estar presente? Fue acaso un gesto de reivindicacin sabiendo que no era parte de la curatora de Pern? O slo es el resultado del deficiente comunicado de prensa? Independiente de cual haya sido la motivacin, comparto totalmente este juicio. No obstante el por qu de su ausencia, esto seguir siendo una incgnita, sobre todo si consideramos que Sala de Carga no es un proyecto marginal, puesto que se ha ubicado en lugares estratgicos y ha tenido la difusin suficiente, la que sin dudarlo ha irradiado al museo y se constituye como un hito a considerar en el campo artstico nacional. Ahora, frente a tal decepcin fui en busca de lo que Mart Pern podra decirme y me encontr con lo siguiente: En el archivo Esto no es un museo. Artefactos mviles al acecho, an sin proceder de una investigacin exhaustiva, se da cuenta de ms de medio centenar de proyectos e iniciativas ideadas como instrumentos alternativos a la institucin artstica convencional. La cantidad es elocuente por s misma. Parece que el museo tradicional, en efecto, padece una suerte de creciente acecho desde un enorme panel de rplicas que, mediante las actuaciones que propician, estaran acelerando la refundacin de los roles y funciones tradicionales que ejerca la vieja institucin en el interior de una esfera pblica homognea[5]. Pern no necesita una investigacin exhaustiva: para sus objetivos -y en sus propios trminos argumentales- le basta contar con un gran nmero. As se entiende que tampoco est Galera Tajamar, Galera Chilena, Galera Callejera, Pien o cualquier otra iniciativa de las que se encuentran repartidas a lo largo de Chile y que desconozco por encontrarme radicada en Santiago. Finalmente, espero que esa refundacin de roles y funciones tradicionales, a la que apunta Mart Pern, contine en direccin a una sociedad, que se torna heterognea, cada da ms crtica e interesada en todas las esferas de la cultura. Cuestin a la que este tipo de curatoras contribuye, ya que trae consigo una apertura de los espacios institucionales que aporta a un escenario crtico. Mariairis Flores [1]Presentacin Cuadernillo Esto no es un museo. Artefactos mviles al acecho [2] http://estonoesunmuseo.com/descripcion-del-proyecto/ [3] https://www.facebook.com/centroculturaldeltricentenario?fref=ts [4]http://www.biobiochile.cl/2013/09/25/esto-no-es-un-museo-muestra-cuestionarol-de-los-museos-en-el-mac.shtml [5] http://www.martiperan.net/projects.php?id=30
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