Ms all de la exotizacin y la sociologizacin del arte latinoamericano Hernndez, Carmen - Autor/a; Estudios y otras prcticas intelectuales latinoamericanas en cultura

y poder Buenos Aires CLACSO, Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales 2002

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arte; Cultura; America Latina; Captulo de Libro http://bibliotecavirtual.clacso.org.ar/clacso/gt/20100916023653/15hernandez.pdf Reconocimiento-No comercial-Sin obras derivadas 2.0 Genrica http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es

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Ms all de la exotizacin y la sociologizacin del arte latinoamericano

Carmen Hernndez *

El arte, igual que Dios es ms fcil de describir por lo que no es Luis Camnitzer

A lo largo de las ltimas dcadas del siglo XX, especialmente desde los aos 80, desde la escena internacional se visibiliz un notable inters por las artes plsticas latinoamericanas como ob!etos de e"#ibicin, de mercado $ de estudio lo cual permite revitalizar la tensin gestada entre los aos %0 $ &0 con nuevas interrogantes sobre los mecanismos 'ue #an contribuido a este redescubrimiento de los valores culturales de esta geogra()a simblica* +o sin cierta suspicacia, cabe preguntarse, -.er 'ue se #a reactivado la perspectiva de e"otizacin 'ue #a recado tradicionalmente sobre la produccin simblica latinoamericana o se #a articulado una nueva mirada de orden sociologista derivada de los supuestos alcances del muticulturalismo /0 A estas consideraciones apuntan las re(le"iones de algunos intelectuales latinoamericanos 'ue, ms all de su lugar de origen $ de e!ercicio de su prctica, se interesan por estudiar problemas locales desde una mirada conte"tualmente re(erida* 1ntre los muc#os nombres 'ue podemos citar 2, destaca la labor de 'uienes #an insistido de manera sistemtica en visibilizar las di(erentes tensiones a las cuales se ven e"puestas las producciones art)sticas relativas a Amrica Latina, como Luis Camnitzer, 3erardo 4os'uera, 4ari Carmen 5am)rez, +ell$ 5ic#ard $ 6eatriz .arlo* 1n ma$or o menor medida, todos ellos #an problematizado la es(era del arte como segmento cultural pro(undamente institucionalizado $ de manera especial #an #ec#o n(asis en la necesidad de redimensionar la labor intelectual latinoamericana a partir de una perspectiva consciente de su condicin de 7campo minado8 9 e"puesto a (uertes tensiones pol)ticas* .us planteamientos se apro"iman al campo denominado estudios culturales $ 'ue parece ms adecuado suscribirlos como estudios y otras prcticas latinoamericanas en cultura y poder:* 1stos autores mani(iestan coincidencias en sus perspectivas transdisciplinarias $ orientadas conte"tualmente a reconocer las producciones art)sticas latinoamericanas como respuestas socio#istricas espec)(icas 'ue re'uieren de un entramado cr)tico $ terico ms apegado a sus propios estatutos de produccin $ circulacin, superando la aplicacin de modelos #egemnicos acuados $ promocionados desde la esfera internacional del arte5 'ue debilitan su anlisis* 3erardo 4os'uera, en Cuba, +ell$ 5ic#ard, en C#ile, Luis Camnitzer, en +ueva ;or< $ 4ari Carmen 5am)rez, en =ouston, #an actuado cr)ticamente en sus respectivos conte"tos socioculturales, promoviendo una produccin art)stica alternativa 'ue, en los aos 80, se propuso re(le"ionar sobre lo pol)tico a partir de una desconstruccin de sus propios cdigos* .us tra$ectorias estn marcadas por una actividad contestataria #acia la cultura o(icial $ 'ue #a intentado e!ercer una accin intervencionista, pero se distancian cuando 5ic#ard va mostrando ma$or preocupacin por la produccin terica relativa a la cr)tica cultural $ a la teor)a (eminista, 4os'uera se va ocupando ms de la di(usin $ conocimiento del arte latinoamericano relacionado con las ra)ces a(rocaribeas* Camnitzer se preocupa ms por los problemas relativos a la enseanza $ 5am)rez demuestra inters por revisar los parmetros tradicionales de valoracin desde un punto de vista de la #istoria del arte* 6eatriz .arlo, argentina, #a estado ms vinculada a la cr)tica literaria, pero desde una perspectiva 'ue sobrepasa lo estrictamente te"tual para

abordar (enmenos diversos relativos a la construccin de la cultura nacional $ por ello, #a reconocido la importancia 'ue #a e!ercido la visin multiculturalista en esta ampliacin disciplinaria >.arlo,/??@,9%A* Cada uno de estos autores reconoce, en ma$or o menor medida, la importancia 'ue #a e!ercido la perspectiva multiculturalista en Amrica Latina, sin embargo, #a$ di(erentes preocupaciones 'ue emergen de sus propias prcticas intelectuales* +ell$ 5ic#ard reclama a la produccin art)stica e intelectual ma$or conciencia de las pol)ticas del lengua!e, $ en especial, promueve la cr)tica cultural como una dimensin capaz de ampliar el e!ercicio cognoscitivo acadmico* Camnitzer, por su doble condicin de artista pol)tico $ terico, solicita estimular las caracter)sticas antidisciplinarias del arte* 6eatriz .arlo se interesa ms por los problemas relativos a la valoracin esttica desde una perspectiva multicultural* 3erardo 4os'uera, en cambio, se preocupa por el sistema de circulacin de las obras de arte latinoamericano en la es(era internacional $ plantea la necesidad de teorizar sus di(erencias conte"tualmente, $ 4ari Carmen 5am)rez, por su e"periencia curatorial inscrita en instituciones norteamericanas, aboga por una revisin cr)tica de la #istoria del arte latinoamericano* A partir de las re(le"iones de estos autores se desprende 'ue e"isten relaciones direccionales poco satis(actorias entre la produccin art)stica visual $ literaria $ los estudios $ otras prcticas latinoamericanas en cultura $ poder* Bor su tendencia a representar un sector elitesco de la cultura, con sus propios cdigos $ estatutos, la es(era art)stica asociada a la alta cultura se despac#a demasiado rpido como un problema de poco inters $ se privilegia el estudio de otro tipo de producciones ms pr"imas al consumo masivo o popular* Barece evidente 'ue el arte, $ espec)(icamente las artes visuales ms relacionadas con la nocin de monumento o de ob!eto a ser apreciado como (etic#e #an ido perdiendo espectadores, convirtindose en un campo de poco alcance social* .e podr)a reclamar 'ue se #an promovido valores estticos asociados a un consumo #edonista o sustentado en estrategias discursivas 'ue (avorecen la apreciacin visual en super(icie, como describe +stor 3arc)a Canclini, cuando planeta 'ue la esttica dominante privilegia,
CDE el predominio de la accin espectacular sobre (ormas ms re(le"ivas e )ntimas de narracin, la (ascinacin por un presente sin memoria $ la reduccin de las di(erencias entre sociedades a una multiculturalidad estandarizada donde los con(lictos, cuando son admitidos, se resuelven con maneras demasiado occidentales $ pragmticas >/??%,9%A*

Aun'ue el distanciamiento de lo social sea una evidencia avasallante, las producciones art)sticas no pueden tratarse como un gran con!unto #omogneo 'ue atiende a los mismos problemas $ es posible observar 'ue dentro del propio campo se gestan tensiones discursivas mu$ poderosas 'ue luc#an por reorientar las l)neas de produccin, los modos de circulacin $ la recepcin de las obras &* Bor'ue el arte como disciplina goza de buena salud con sus mecanismos de mercado entendidos a'u) ms como modalidades de reconocimiento, asociadas o no a su valoracin en lo econmico se puede a(irmar 'ue es un e"celente instrumento de construccin $ a(irmacin de representaciones sociales de clase segn Camnitzer >/??:,%%A o de propaganda segn 3iunta >2000,%?A $ por ello, su estudio deber)a (ormar parte de una agenda orientada a redimensionar sus posibilidades desde una perspectiva conte"tualizada en bene(icio de una accin social ms amplia*

Lo universal o lo internacional como un canon fallido

1n los traba!os de Camnitzer, 4os'uera, 5am)rez, 5ic#ard $ .arlo constantemente se reconoce 'ue uno de los ma$ores problemas 'ue a(ecta a la produccin art)stica latinoamericana radica en la aplicacin de un sistema valorativo 'ue no se a!usta a su propia realidad $ 'ue ms bien, el propio conte"to sostiene una dependencia ideolgica de una autoridad reconocida como eurocntrica* Aun'ue en las ltimas dcadas del siglo XX las obras de artes visuales #an ido incorporando otras te"tualidades en contraposicin con los parmetros estrictamente perceptuales de las primeras vanguardias, tratando de superar su distanciamiento con el te!ido social $ poder as) apro"imar el arte a la vidaF la valoracin de las obras sigue su!eta al canon modernista sustentado en el culto a la personalidad del artista $ en el supuesto carcter universal de su lengua!e* Los es(uerzos realizados por muc#os

creadores #an terminado institucionalizndose, (ortaleciendo an ms la autonom)a del campo $ ampliando la brec#a con lo social* 1sta particular contradiccin 'ue trama la es(era de las artes visuales comprometidas con los cambios de su tiempo, responde a 'ue las propuestas deben circular dentro unos mecanismos de mercado eurocntricos cada vez ms poderosos* 3erardo 4os'uera, en su constante actuacin como curador invitado a importantes bienales internacionales, advierte 'ue el sistema valorativo tiene 'ue ver con el proceso de legitimacin establecido en los ms importantes centros del circuito art)stico, como +ueva ;or<, donde se contina de(endiendo la condicin universal o internacional de las obras visuales, lo cual es una suerte de pasaporte de identidad de e"celencia 'ue, como categor)a, se sigue reproduciendo localmente, 71n el terreno art)stico contemporneo, la importancia se suele #omologar con la corriente de opinin dominante, o asociar a un amplio reconocimiento internacional 'ue, a su vez, depende de los circuitos establecidos8 >/??8b,&2A* Aun'ue el sistema #a e"pandido su radio, cada vez se muestra ms cerrado en s) mismo por'ue se #a ido atomizando en ncleos diversi(icados segn tendencias o (uerzas 'ue crean cortes como arte de mujeres, arte gay, arte tnico o arte poltico, entre otros, pero siempre ba!o el impulso de privilegiar una mirada dominante 'ue ad!etiviza las e"periencias para di(erenciar lo universal de lo local* 1sta tendencia 'ue, supuestamente se sustenta en una perspectiva pluralista derivada del pensamiento postmoderno, termina por marcar el lugar 'ue ocupan las minor)as respecto a la posicin del A5G1 con ma$sculas* Luis Camnitzer tambin observa (lu!os desiguales en el reconocimiento de las diversas prcticas art)sticas, sobre todo en las bienales internacionales, 'ue a pesar de proponerse ampliar los mrgenes de dilogo por su posible condicin de plata(ormas de visibilidad como la ltima edicin de la ienal de !enecia realizada en 200/ terminan por sostener visiones de subalterizacin* 1ste artista $ pensador reconoce 'ue incluso en los modelos locales, como la ienal de "a #abana, comienzan a ser aplicados criterios e"clu$entes 'ue siguen (avoreciendo una visin restringida del arte @* 1sto est asociado a 'ue la nocin de talento o de buen arte todav)a vigente, 7se #a convertido en una atribucin del mercado8 >/??:a,%&A* 4os'uera constantemente advierte 'ue las propuestas art)sticas producidas en Amrica Latina se ven a(ectadas por los mecanismos de valoracin de la es(era internacional por'ue de alguna manera son apreciadas a partir de mecanismos re(erenciales 'ue de(inen su ma$or o menor apro"imacin a unos estatutos previamente (i!ados,
Cuando se discute en trminos mu$ generales acerca de las artes plsticas suelen usarse las denominaciones Hlengua!e art)stico internacionalI o Hlengua!e art)stico contemporneoI como construcciones abstractas 'ue re(ieren a una especie de ingls del arte en el cual se #ablan los discursos HinternacionalesI de #o$ >4os'uera,/??8a,&%A*

1sta ma$or o menor internacionalizacin se de(ine a partir de los estatutos derivados de la mainstream 'ue se atribu$e a s) misma el derec#o de e!ercer un valor universal sin tomar conciencia de su propio carcter local* Bara muc#o artistas latinoamericanos, e"#ibir en +ueva ;or< representa la v)a para una acelerada internacionalizacin* 4ari Carmen 5am)rez tambin advierte la e"istencia de una lingua franca del mundo del arte internacional 'ue en los ltimos aos se #a identi(icado con el conceptualismo, e"tendiendo su apreciacin #acia el arte latinoamericano, segn pudo observar en la Jeria A5CK, realizada en /???, en 4adrid* Bero, aun'ue ella di(erencia al conceptualismo local como una readaptacin de cdigos orientados a visibilizar problemas conte"tuales de orden sociopol)tico, considera 'ue esta tendencia no representa una visin #egemnica en el continente* La valoracin estilstica del conceptualismo puede convertirse entonces en mecanismo para estimular nuevas miradas estereotipadas de lo latinoamericano >/???a,@9A* 1ntre los estatutos de valoracin modernistas todav)a vigentes se encuentra el carcter de universalidad discursiva de las obras visuales en sus temas $ cdigos 'ue las de(ine como autosu(icientes, contribu$endo a sostener la autonom)a del campo en la medida en 'ue se ignora su

alcance o capacidad receptiva por grandes sectores de la sociedad* 1sta concepcin, 'ue parece (avorecer una receptividad contemplativa, lleva a pensar 'ue la obra visual sigue siendo analizada desde parmetros 'ue se centran en la individualidad art)stica $ en el lengua!e como dimensin cerrada sobre s) misma* 4os'uera #a reconocido esta contradiccin como elitesca, 7Lo HuniversalI deviene ms un ad!etivo sumado a la construccin del aura de las obras 'ue la viabilidad de recepcin por grandes sectores* .e trata, en realidad, de un lengua!e de iniciados, 'ue permite una comunicacin internacional entre los miembros de una secta8 >/??8a,&%A* Adems, este supuesto lengua!e internacional oculta su centralismo por'ue ve con sospec#a al arte producido por actores 'ue representan peri(erias tnicas o geogr(icas, $a sea por'ue se muestra mu$ apegado o mu$ ale!ado de los cdigos #egemnicos* 1l carcter universal opera entonces como un estatuto di(erenciador por'ue a la produccin art)stica latinoamericana se le reclama la e"periencia propia de los procesos del arte sin atender 'ue las entradas $ salidas a los estatutos de la modernidad obedecen a #ibridaciones derivadas de di(erentes niveles de asimilacin* La supuesta universalidad 'ueda totalmente in#abilitada cuando se la desenmascara desde de(iniciones globalizantes de la modernidad $ a pesar de 'ue actualmente se #a e"pandido el anlisis #acia una ma$or inclusin de territorialidad, lo universal suele ser aplicado a las obras producidas en 1uropa o 1stados Lnidos* 6eatriz .arlo tambin #a advertido esta desigualdad valorativa en su e"periencia personal en eventos internacionales $ apunta 'ue la mirada de los europeos sobre el arte latinoamericano tiende a (avorecer su posible carcter sociolgico $ en cambio, cuando se analizan obras europeas, se #ace ma$or n(asis en privilegiar su carcter artstico* Bodr)a pensarse 'ue el campo cultural europeo se ad!udica a s) mismo el dominio de lo esttico $ 'ue lo latinoamericano 'ueda ante sus o!os destinado a e"presar problemas sociales como e!emplos de una otredad 'ue permite seguir sosteniendo esas di(erencias* Bero .arlo va an ms all cuando reconoce 'ue esta perspectiva e"clu$ente tambin es responsabilidad del campo intelectual latinoamericano, 7+os corresponde a nosotros reclamar el derec#o a la teora del arte, a sus mtodos de anlisis8 >/??@,98A* Los autores a'u) estudiados reconocen 'ue #o$ en d)a, con el advenimiento de lo 'ue se conoce como orientaciones postmodernas se plantean nuevos problemas, como la necesidad de atender cr)ticamente la teorizacin descentrada $ sus posibles alcances en el conte"to latinoamericano* Bor e!emplo, +ell$ 5ic#ard advierte,
Breguntmonos 'u ocurre cuando #asta la met(ora del descentramiento es administrada $ rentabili$ada por un discurso 'ue sigue dotado de la prerrogativa de decidir las claves 'ue le darn renombre $ distintividad a esta nueva crisis de t)tulos $ dominios >/?8?,%8A*

4os'uera ms bien instiga a subvertir el canon desde los bordes,

La cuestin ser)a %acer la contemporaneidad desde una pluralidad de e"periencias, 'ue actuar)an trans(ormando la cultura global* +o me re(iero slo a procesos de #ibridacin, resigni(icacin $ sincretismo, sino a orientaciones e invenciones de la metacultura global desde posiciones subalternas* 1l punto clave reside en 'uin e!erce la decisin cultural, $ en bene(icio de 'uin es tomada gnero $ a las clases $ grupos sociales no slo en el plano etnocultural, sino tambin en cuanto al * Lna agenda utpica ser)a pensar en una metacultura reconstruida

desde la ms vasta pluralidad de perspectivas* La estructura postcolonial vigente di(iculta esto en e"tremo, debido a la distribucin del poder $ a las limitadas posibilidades de accin 'ue poseen #o$ vastos sectores >/???,&0A*

1ste autor da por #ec#o 'ue la es(era art)stica ocupa un lugar importante en la metacultura 8 de nuestros tiempos $ por ello, se preocupa por desenmascarar las (alsas ilusiones de democratizacin 'ue se ocultan tras los procesos de globalizacin $ plantea la necesidad de redisear la actividad intelectual latinoamericana* Como complemento, +ell$ 5ic#ard sugiere 'ue Amrica Latina debe liberarse de la estigmatizacin 'ue le #a atribuido su condicin de cultura secundaria adscrita a la copia $ asumir sin comple!os la apertura del repertorio postmodernista,

CDE para prescindir de(initivamente del culto aurtico a los modelos, $ !ugar ilusionistamente con el re(le!o de los dobles pardicos, $a 'ue desde siempre se educaron en la tradicin de lo (also $ de lo postizo, en la renuncia obligada a la sacralidad de los originales $ en las costumbre burlona del pastic#e cultural >/?8?,%&A*

1sta autora invita a re(le"ionar sobre las particularidades del conte"to latinoamericano, sobre todo el caso particular de la Escena de avan$ada c#ilena, cu$a actuacin durante el per)odo de la dictadura #a sido acusada de elistesca por parte importante del campo cultural local, en la medida en 'ue sus soluciones (ormales no respond)an a los tradicionales modelos del arte pol)tico $ ms bien se asemejaban a ciertas propuestas de la es(era internacional del arte* 1lla coincide con 5am)rez >/???bA en asumir 'ue la di(erencia se visibiliza en la (uncin de abordar problemas #istricos espec)(icos, segn e"periment este grupo? 'ue traba! (uera de los marcos institucionales $ con una clara conciencia del lengua!e como #erramienta desestabilizadora del poder autoritario 'ue arras con el pasado $ la memoria c#ilena* Mesde esta perspectiva, la Escena de avan$ada e!erci un combate antidogma, segn sus propias palabras, pues se encarg de desactivar las narrativas tradicionales inscritas en una representacin cerrada $ #omognea para poner al descubierto las estrategias del poder de silenciamiento de las voces reprimidas* 6eatriz .arlo coincide con la mirada revisionista de 5am)rez cuando plantea 'ue, (rente al relativismo derivado de la perspectiva transcultural promovida por los llamados estudios culturales, se deber)an estimular alianzas interdisciplinarias capaces de abordar problemas espec)(icos, como el canon literario o art)stico en los pa)ses latinoamericanos,
Lo 'ue est en !uego, me parece, no es la continuidad de una actividad especializada 'ue opera con te"tos literarios, sino nuestros derec#os, $ los derec#os de otros sectores de la sociedad donde (iguran los sectores populares $ las minor)as de todo tipo, sobre el con!unto de la #erencia cultural, 'ue implica nuevas cone"iones con los te"tos del pasado en un rico proceso migracin, en la medida en 'ue los te"tos se mueven de sus pocas originales, vie!os te"tos ocupan nuevos paisa!es simblicos >/??@,9@A*

1sta autora contribu$e a comprender 'ue esa construccin de lo universal, ms all de ser comprendida como una !erar'uizacin ideolgicamente in!usta, #a e!ercido una labor 'ue deber)a ser e"puesta a revisiones cr)ticas en cada conte"to particular*

El descentramiento una figura retrica?

Los autores estudiados coinciden en analizar el rol 'ue !uegan las artes visuales latinoamericanas en los actuales tiempos de globalizacin como e!emplo visible de una posible democratizacin del espacio cultural* Godos ellos reconocen 'ue los nuevos procesos de intercambio #an estimulado una visin ms pluralista, pero tambin se #a producido una (alsa ilusin de cone"iones transterritoriales ms transversales* Bor e!emplo, 4os'uera considera 'ue se sostienen relaciones de desigualdad, sobre todo en las organizaciones de las e"posiciones de artes plsticas, determinadas por una perspectiva centralizada $ adscrita a comple!as pol)ticas de mercado, 71stos circuitos tienen el dinero $ lo invierten en la construccin de valor universal desde sus puntos de vista $ los del mercado8 >4os'uera,/??%,/:A* Bara l, el sistema de las artes plsticas se #a vuelto mercadoNcntrico en la medida en 'ue representa mltiples posibilidades de inversin, inclu$endo el lavado de dinero* 1ste #ec#o #a contribuido a 'ue el alcance de la produccin art)stica mengOe muc#os de sus ob!etivos* Bara 4os'uera, 7#a$ demasiados $ mu$ (uertes intereses di(icultando una ma$or (uncionalidad cultural $ social de la plstica8 >/??%,/:A $ en este sentido, el mercado !uega un rol importante, $ contradictorio por'ue especula con la obra a partir de un aura cultural 'ue rivaliza con el #ec#o de negociar econmicamente con ella* Mesde las ms importantes instituciones 'ue constitu$en la es(era internacional se #a ido (omentando el inters por la produccin art)stica del Gercer 4undo $ se #a acentuado el relativismo multicultural, sin embargo 4os'uera advierte 'ue el es'uema centroNperi(eria se sigue sosteniendo $ cree 'ue lo ms

grave es propiciar esta desventa!a desde el propio conte"to cultural latinoamericano* 1l rediseo de las #egemon)as descentralizadas $ multiculturales son los ms peligrosos en la medida en 'ue son los centros occidentales los 'ue 7estn comenzando a #acerle al Gercer 4undo la circulacin intercultural del arte, desde sus propias visiones e intereses8 >4os'uera,/??%,/&A* 1sto se debe a 'ue la ma$or)a de las e"posiciones destinadas a re(le"ionar sobre las discursividades de los pa)ses peri(ricos, estn condicionadas por (inanciamiento $ criterios museolgicos de organismos adscritos a la es(era internacional puesto 'ue son ellos lo 'ue tienen el poder para #acer este tipo de eventos* Me manera similar, 5ic#ard pregunta, 7-Cules son las energ)as cr)ticas 'ue aportan al debate intelectual de #o$, $ mediante 'u intersecciones $ con(rontaciones tericoNculturales puede servirnos su discurso un discurso internacionalizado por la red norteamericana de traspasos acadmicos para repensar crticamente Hlo latinoamericanoI08 >/??&,2A* 3erardo 4os'uera solicita una posicin muc#o ms cr)tica $ dinmica de las pol)ticas culturales diseadas dentro del continente para evitar 'ue el canon derivado de la es(era internacional contine realizando la escogencia de las propuestas art)sticas 'ue se imponen por medio de los circuitos $a establecidos, espacios a los cuales las culturas peri(ricas o comisariadas&', segn 4os'uera, muc#as veces se readecuan para (ormar parte del sistema, lo cual implica una readaptacin de sus ideolog)as para poder ser aceptados* 1ste autor rec#aza la complicidad de lo latinoamericano de o(recer al centro lo 'ue se espera de l* Acerca de este problema +ell$ 5ic#ard advierte sobre la necesidad de atender las especi(icidades de la produccin local $ solicita,
5eescribir Latinoamrica como (igura cr)tica en la discusin sobre centralizaciones $ descentramientos pasa por poner en cuestin la econom)a del poder intelectual 'ue reparte de(iniciones $ aplicaciones de lo latinoamericano en nombre de la instancia unitaria de una teor)a generalmente deslocalizada* Basa por relocali$ar el signi(icado contingente de las prcticas culturales en (uncin de sus transcursos productivos de signos(en(uso 'ue articulan su trama operatoria dentro de un conte"to espec)(ico $ microdi(erenciado 'ue desa()a las reglas de intercambiabilidad transadas por la (uncinNcentro de la teor)a metropolitana >/??&,2/N22A*

5ic#ard tambin cuestiona la postura generalizada 'ue caracteriza a gran parte de la promocin del arte latinoamericano dentro del continente $ se opone a su actual comprensin como ob!etos e"portables $ transportables, $a 'ue su materialidad ()sica no encierra todo su sentido* Bara ella, los productos culturales inclu$endo las obras visuales deben ser comprendidos en toda su e"tensin ()sica $ simblica, tomando en cuenta el lugar en el cual tuvieron origen como sucede con las obras e()meras constituidas por acciones limitadas en el tiempo $ realizadas en lugares espec)(icos // lo cual las convierte en e"periencias irrepetibles* 1ntre los autores estudiados, 5ic#ard insiste sistemticamente en cuestionar esa mirada estereotipada de la es(era internacional 'ue se #a posado sobre Amrica Latina con la (inalidad de encontrar en sus imgenes la dimensin primitivista con la cual se la #a signado $ 'ue parece seguir re(orzndose, segn observ en algunos eventos e"positivos animados por la celebracin de los %00 aos del descubrimiento de Amrica/2* Bor otra parte, rec#aza la condescendencia aparentemente solidaria 'ue anula las condiciones contestatarias de muc#as obras,
+i si'uiera el giro postmodernista 'ue in(le"iona la escena internacional logra caducar los remanentes de esta sensibilidad viciada, $a 'ue su reivindicacin de lo descentrado suele amanerarse en mero tic retrico $ 'ue el nuevo brillo de la otredad >o di(erenciaA le sirve ms bien de cosmtica para dis(razar su centrismo >/?8?,2%A*

4ari Carmen 5am)rez tambin re(le"iona sobre los niveles de intercambio $ denomina conte)tura a la oscilacin 'ue e"perimentan los productores art)sticos del continente cuando se a(ilian a conte"tos transnacionales >ms abstractosA o se inclinan a conte"tos locales >ms concretamente re(erencialesA, lo cual se deriva de, 7la necesidad de legitimacin 'ue moviliza a nuestro arte (rente a los centros de poder #egemnico8 >/???a,80A, $ aun'ue no (avorece esta tendencia a lograr reconocimiento internacional, tampoco la cuestiona* .in embargo, de(iende el valor de lo local $ cuestiona los estereotipos recurrentes

con los cuales se representa a Amrica Latina en los e"posiciones organizadas por los centros de poder, especialmente 1stados Lnidos* 1sta investigadora observa 'ue lo local puede ser asumido como un signo de resistencia en la tradicin de Graba/9 (rente al impulso #omegeneizador 'ue re'uiere de una comprensin accesible de los cdigos 'ue no se inscriben en su conte"to* 1n este sentido, lo local se reviste de una connotacin pol)tica 'ue no puede ser traducida ni neutralizada (cilmente,
CDE lo local escapa al uso o desgaste e"pl)cito de imgenes, motivos o re(erentes estil)sticos, sean stos asociados tanto con una nocin particular de identidad como con una localidad geogr(ica espec)(ica* 4s an, los parmetros de Hla di(erenciaI promovida como valor de mercado por los centros #egemnicosF se re(iere a las propias estructuras de poder econmico $ social en 'ue se encuentran inscritas las prcticas art)sticas del tipo de sociedades noN#egemnicas representadas por Amrica Latina $ 7agrega8 Al someterse a un anlisis riguroso, el aparente descentramiento de las prcticas art)sticas latinoamericanas, con respecto a sus respectivos conte"tos locales, es slo una ingenua ilusin ms creada por la tendencia #omogeneizadora central8 >5am)rez,/???a, 80A*

Las re(le"iones de 4os'uera, 5ic#ard $ 5am)rez revelan 'ue en el campo del arte se #ace ms evidente el descentramiento como un recurso o (igura retrica 'ue en la prctica contina sosteniendo relaciones de desigualdad pues se conservan los es'uemas valorativos tradicionales atribuidos al arte, la originalidad $ la trascendencia 'ue privilegian de manera particular a los productores >artistasA $ el sistema de circulacin >curadores, investigadores, galeristasA* Bara contrarrestar el descentramiento como recurso, 4os'uera $ 5ic#ard coinciden en reconocer la apropiacin como dispositivo discursivo $ aun'ue esta actividad #a sido ampliamente utilizada a lo largo de la #istoria, #o$ en d)a parece oportuno asumirla con una ma$or conciencia pol)tica de resigni(icacin, 7pues lo 'ue interesa es la productividad del elemento tomado para los (ines de 'uien lo apropia, no la reproduccin de su uso en el medio de origen8 >4os'uera,/???,&2A* 5eciclar lo a!eno puede llegar a ser una estrategia transgresora si su operacin est orientada a con(iscar para uso propio mientras cuestiona los cnones $ la autoridad de los paradigmas #egemnicos* Jrente a la constante situacin de transculturacin 'ue implica el recibir $ dar, 4os'uera aclara 'ue debe considerarse 'ue, 7el (lu!o no puede 'uedar siempre en la misma direccin +orteN.ur, segn impulsan la estructura de poder, sus circuitos de di(usin $ el acomodamiento a ellos8 >/???,&%A* Bara l, invertir la corriente implica no slo invertir el es'uema de dominacin por medio de una rplica sino intervenir en la accin $ 7contribuir a pluralizar para enri'uecer la circulacin en un sentido verdaderamente global8 >/???,&%A* Ambos autores reconocen 'ue actualmente el campo cultural se #a convertido en un espacio de luc#a de poderes entre (uerzas #egemnicas $ otras subalternas 'ue ataen tanto a lo simblico como a lo social* La luc#a est marcada por los deseos de rearticular las #egemon)as, a(irmar las di(erencias, criticar el poder $ apropiarse o resemantizar #acia todos lados* 4os'uera aclara 'ue si bien presenciamos una tendencia amplia #acia el pluralismo, no se de!a de e!ercer el deseo de controlar la diversidad* Aun'ue los grupos subalternos #an ad'uirido una ma$or (uerza, con una accin ms participativa, este autor advierte 'ue se debe tener cuidado con las categor)as 'ue actualmente se emplean pues se puede tender a 7mellar el (ilo cr)tico de la cultura8 >/???,&@A en la medida en 'ue se aplanan las contradicciones con posibles relatos de armonizacin de la diversidad* +ell$ 5ic#ard atiende ms a la sinta"is del lengua!e como estrategia desestabilizadora de la autoridad $ (avorece la ambigOedad $ la polisemia 'ue se produce con la (luctuacin del signi(icante en contra de la univocidad del sentido* .egn ella, el plurisentido e!ercido por las artes visuales $ la literatura de la Escena de avan$ada, propon)a un des(orden (rente al orden del poder autoritario 'ue se sostiene sobre unidades (i!as $ bipolares $ 'ue caracteriz al per)odo de la dictadura c#ilena, por'ue es el, 7simbolismo m)ticoNpol)tico 'ue inspira a los discursos (undacionales8 >/??0,&A como ocurr)a en esos momentos en los cuales se pretend)a re(undar la nacin* 1stos recursos (ueron signi(icativos por'ue,
CDE la brec#a abierta entre signi(icante $ signi(icado por el descalce potico o el subter(ugio (iccional a$ud a problematizar la representacin >el ne"o entre lo dado $ lo creadoA como monta!e discursivo, mientras la

gramtica del poder buscaba naturalizarla como evidencia >desmentirla como #iptesisA postulando as) su verdad inamovible8 >/??0,@A*

1sta misma estrategia de descentramiento, empleada en un momento pol)tico mu$ particular, podr)a (ormar parte de la postura de apropiacin sealada por 4os'uera (rente al poder #egemnico de las discursividades centrales 'ue in(lu$en en el desenvolvimiento de las artes plsticas latinoamericanas*

Redimensionar lo esttico o lo artstico latinoamericano

+ell$ 5ic#ard desde el campo 'ue ella de(ine como cr)tica cultural $ 6eatriz .arlo desde la cr)tica literaria coinciden en atender la dimensin art)stica dentro de una perspectiva multiculturalista /:* .arlo reconoce 'ue actualmente no se cuenta con parmetros valorativos 'ue permitan reconocer al arte como una es(era especializada de la cultura $ reclama el desinters por esta problemtica,
As), una vez ms, el punto 'ue nos preocupa es si podemos capturar la dimensin espec)(ica del arte como rasgo 'ue tiende a ser pasado por alto desde la perspectiva culturalista 'ue impulsa a los estudios culturales, 'ue #asta #o$ #an sido ultrarrelativistas en lo 'ue concierne a la densidad (ormal $ semntica* La parado!a 'ue en(rentamos tambin podr)a ser pensada como una situacin en la 'ue los estudios culturales estn per(ectamente e'uipados para e"aminar casi todo en la dimensin simblica del mundo social, e)cepto el arte* . 'ue esta a(irmacin puede sonar e"agerada* .in embargo, todos sabemos 'ue nos sentimos incmodos cuando nuestro ob!eto es el arte >.arlo,/??@,98A*

1n su libro Escenas de la vida posmoderna, 6eatriz .arlo rec#aza la de(inicin instrumental del arte 'ue lo #a reducido a la bs'ueda de legitimidad $ prestigio, derivada por la (uerte ascendencia del mercado en su sistema de valores* Aun'ue reconoce 'ue uno de los mritos del proceso de desacralizacin del arte #a sido la relativizacin esttica, tambin la considera como una de sus 7consecuencias ms perturbadoras8 >/??:,/%@A, por'ue se #a (omentado un vaciamiento de valores en complicidad con el mercado $ sus subter(ugios, 71l mercado, e"perto en e'uivalentes abstractos, recibe a este pluralismo esttico como la ideolog)a ms a()n a sus necesidades8 >/??:,/%8A* .arlo advierte la descon(ianza 'ue despierta la actual con(iguracin del campo de las artes visuales entre los estudiosos de la cultura en general, puesto 'ue el rol del arte como dispositivo de cambio social #a sido sustituido por relatos (iccionales* .in embargo, ella lo rescata como valor cultural $ resposabiliza al mercado del relativismo tolerante marcado por la incidencia del pensamiento postmoderno con sus estrategias desenmascaradoras de la modernidad* Bara esta autora, el cuestionamiento del poder del mercado tiene 'ue ver con una puesta en escena desigual de los consumidores $ productores* La distancia social pasa por una trama de mediaciones 'ue se #ace ms visible en las industrias audiovisuales* 1s as) como el gusto o la valoracin de las obras art)sticas se (orma en la alianza entre (actores en tensin como son los criterios de legitimacin derivados de privilegios, rec#azos $ reinserciones de los productos culturales, constitu$endo una cartografa cambiante* .arlo no es optimista $ por ello, cree 'ue es necesario retomar este debate,
1l #ec#o de 'ue #o$ esa discusin #a$a sido e"tirpada de la agenda >'ue se la considere, a veces, pasada de moda $ otras veces se le impute una vocacin de absoluto t)pica de la modernidad 'ue se 'uiere de!ar atrsA puede ser un signo de la democracia de los tiempos* Como sea, tambin #abr)a 'ue considerarla un resultado de la e"pansin nunca conocida como #o$ del mercado capitalista en la es(era art)stica* ;, se sabe, el mercado es, como la imagen m)tica de la !usticia, ciego ante las di(erencias >.arlo,/??:,/@0A*

6eatriz .arlo considera 'ue sobre la problemtica de lo art)stico aun'ue alude espec)(icamente a lo literario #a reca)do una perspectiva demasiado sociologizante 'ue lo #a reducido a una discursividad determinada por su institucionalizacin $ propone rescatar su especi(icidad a partir de la insercin de la labor de la cr)tica literaria en el campo amplio del multiculturalismo 'ue la #a absorbido* 1ste reclamo

termina por plantear la necesidad de establecer un sistema de valores $ argumenta 'ue la di(erencia entre los te"tos literarios con respecto a otros te"tos culturales se basa en 'ue, 7resisten una interpretacin sociocultural ilimitada8 >/??@,9&A* .u di(erencia estar)a dada por un plus o e"cedente 'ue se resistir)a a una mera (uncionalidad social, 7La literatura es socialmente signi(icativa por'ue algo /%, 'ue captamos con di(icultad, se 'ueda en los te"tos $ puede volver a activarse una vez 'ue stos #an agotado otras (unciones sociales8 >/??@,9&A* 1sta cualidad de rebasamiento tambin podr)a ser atribuida al lengua!e de las artes visuales como capacidad de condensar muc#os signi(icados seme!ante a la poli(on)a 'ue 6a!t)n reconoce en Mostoievs<i $ 'ue .arlo e"plica como una a(eccin especial 7por su densidad (ormal $ semntica8 >/??@,9&A* La de(ensa de .arlo responde a una sensibilidad ms a!ustada a los valores relativos a la modernidad por'ue ese plus se apro"ima a la nocin romntica del arte por el arte* .in embargo, sus argumentos sustentados en el poderoso alcance del mercado, contribu$en a revisar el campo restringido del arte por'ue todav)a e!erce su poder como es(era de alta cultura $ contina modelando sub!etividades a partir de su desenvolvimiento privilegiado por una lite 'ue, en el caso de Amrica Latina, adems de asociarse al sistema de mercado, muc#as veces est estrec#amente ligada al diseo de pol)ticas culturales* Aun'ue Luis Camnitzer no se ad#iere e"pl)citamente a la ptica a'u) planteada, es posible incorporarlo por'ue aspira recon(igurar la divisin del traba!o planteada por las disciplinas 'ue #an delimitado una de(inicin restringida del arte* 1sta tradicin #a estimulado el desarrollo del mercado capitalista del arte $ la esttica nacionalNsocialista 'ue de(inen a priori un modelo de comportamiento $ lo convierten en #erramienta al servicio de un grupo social determinado* 1ste pensador a(irma 'ue, 71l artista se convirti en un instrumento tecnocrtico 'ue cumple rdenes8 >/??:a,%@A $ para contrarrestar esta pro(unda contradiccin del campo, propone 'ue el arte se convierta en un conocimiento integrado, a partir de una conceptualizacin transdisciplinaria dirigida a superar la parcializacin de los saberes, comenzando por la educacin como postura tica* 1sta perspectiva podr)a posibilitar, 7la reNevaluacin $ apropiacin de los mecanismos de decisin8 >/??:a,%@A* Lo art)stico deber)a ser entendido como condicin latente en todos los dems campos de estudio $ en este sentido, Camnitzer aclara 'ue, 74s all de escribir, leer $ calcular, el arte o(rece metaN(ormas de codi(icacin $ de deNcodi(icacin* Como tal, a$uda al entendimiento, no solamente del contenido, sino tambin de la con(iguracin $ la estructura de las ideas8 >/??:a,%?A* Jinalmente, lo art)stico estar)a orientado a una construccin positiva de poder $ podr)a ser entendido como un comportamiento de orden tico, 7.u administracin dentro de las consecuencias de todo acto, (i!a los parmetros dentro de los cuales el per(ecto e'uilibro entre la libertad individual $ el bien comn puede darse sin con(licto8 >/??:a,%?A* Gambin +ell$ 5ic#ard se preocupa por los problemas estticos pero ms orientados #acia el orden del lengua!e cuando plantea la necesidad de considerar la teor)a como escritura* 4ani(iesta su inters por la forma donde se desplaza el sentido anti#egemnico 'ue #a sido desatendida por los estudios $ otras prcticas latinoamericanas en cultura $ poder ms preocupados del carcter instrumental, visible en el privilegio del dato* 1sta autora considera 'ue se #a establecido una nueva tradicin ensa$)stica 'ue, 7sacri(ica la espesura retrica $ (igurativa del lengua!e en el sentido >(uerteA de lo 'ue 6art#es llamaba la teora como escritura8 >/??8,/:8A* Coincide con 6eatriz .arlo cuando comenta 'ue la ampliacin de la te"tualidad,
CDE#a subordinado la pregunta por el valor de lo art)stico $ de lo literario al punto de vista relativista de la sociologa de la cultura, un punto de vista 'ue admite comentarios sobre los e(ectos institucionales de produccinN circulacinNrecepcin de las obras, pero 'ue no permite de!arnos sorprender por la voluntad de (orma $ estilo 'ue de(ine las tomas de partido ideolgicoNcr)ticas con la 'ue cada obra elige oponerse a otras apostando a determinados valores de signi(icacin >/??8,/%0N/%/A*

Gambin destaca la necesidad de rescatar ese valor esttico 'ue podr)a contraponerse al relativismo 'ue promueve la indi(erencia $ #a (acilitado el poder decisivo del mercado $ de las industrias culturales* Bara 5ic#ard, el e"cedente de la lengua similar al plus de .arlo introduce una rebeld)a discursiva e!empli(icada en los planteamientos art)sticos de la Escena de avan$ada c#ilena* Bero se distancia de .arlo por'ue le otorga a la potica del lengua!e un carcter pol)tico ms de(inido como autorrefle)ividad $

plurivocidad* Bara 5ic#ard, lo estticoNliterario es 7dimensin (igurativa de un signo estallado >di(ractado $ pluralA capaz de criticar la #omogeneidad de las #ablas meramente noti(icantes 'ue (orman la masa comunicolgica8 >/??8,/%2A, caracter)stica 'ue tambin alcanza a la cr)tica literaria 'ue se ve amenazada por el dominio de un lengua!e instrumental 7'ue censura los pliegues autorre(le"ivos de la escritura en cu$a reserva se trama la relacin entre su!eto, lengua $ malestar cr)tico8 >/??8,/%2A* La perspectiva cr)tica 'ue describe 5ic#ard podr)a contribuir a superar la tendencia a instrumentalizar el lengua!e en el saber acadmico, debido a 'ue la democratizacin del conocimiento e"ige 'ue la #eterogeneidad de lo otro circule a modo descriptivo, sin ingresarlo como elemento subversivo capaz de alterar signi(icativamente el propio campo de produccin de saberes, sobre todo en 7el interior de la lengua misma8 >/??8,/%@A* A partir de estas consideraciones de 5ic#ard, se podr)a pensar en propiciar constantemente un gesto doble, capaz de materializar el cambio $ de vigilar la posibilidad de convertirse en accin ilustrativa o descriptiva* 1n general, Luis Camnitzer, 3erardo 4os'uera, 4ari Carmen 5am)rez, +ell$ 5ic#ard $ 6eatriz .arlo coinciden en analizar la es(era del arte visual o literario desde una perspectiva 'ue no cuestiona su estatuto ms all de las contradicciones 'ue atraviesa $ valoran sobre todo su posible actuacin como actividad cr)tica conte"tualizada* .us re(le"iones contribu$en a plantear 'ue los estudios $ otras prcticas latinoamericanas en cultura $ poder no deber)an seguir descuidando el estudio de esta es(era 'ue, a pesar de representar un segmento elitesco de la cultura, todav)a se muestra signi(icativa en el !uego representacional de lo latinoamericano con respecto al campo de lo transnacional* Cada uno de estos autores e"ige una ma$or conciencia de las desigualdades 'ue se producen en los intercambios de los saberes $ llegan a reclamar para Amrica Latina la capacidad de intervenir en la con(iguracin de nuevos sistemas valorativos de orden esttico* 1s posible sostener entonces 'ue adems de atender la circulacin de lo simblico, se debe estudiar su produccin como el lugar donde se a(ianza la de(ensa de la supuesta autonom)a del campo art)stico para continuar e!erciendo su poder #egemnico* Adems de sus re(le"iones sobre la produccin de pensamiento latinoamericano, estos autores se insertan en el debate del campo #egemnico de la teor)a del arte cuando de!an en evidencia las contradicciones 'ue presenta un sistema valorativo irre(le"ivo sobre sus propias posibilidades de e"istencia* Jrente a la autoridad 'ue todav)a representa este segmento atado a la nocin de artista $ de lengua!e con una supuesta identidad nica $ original Camnitzer, 4os'uera, 5am)rez, 5ic#ard $ .arlo valoran lo art)stico como lugar de intercambios $ apropiaciones, marcado por una orientacin desenmascaradora $ transgresora de todo gesto dominante del poder*

Referencias i liogrficas
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call -ultural 3tudies, Blenar$ .pea<er at t#e 9rd* Snternational Crossroads in Cultural .tudies Con(erence, 6irming#am, Uune 2/N2%* 4os'uera, 3erardo >/??%A 7Cambiar para 'ue todo siga igual8* "pi$, +V ///,/:N/?, abril, >4adridA* QQQQQQQQQQQQQ >/??8aA 7Sslas in(initas* .obre arte, globalizacin $ culturas >S parteA8, *rt +e)us, +V 2?, &:N&@, !ulioNseptiembre*>6ogotA* QQQQQQQQQQQQQ >/??8bA 7Smportante $ e"portante8* *tlntica ,evista de las *rtes, +V /?, &/N@9* >Centro Atlntico de Arte 4oderno, Las Balmas de la 3ran CanariaA* QQQQQQQQQQQQQ >/???A 75obando del pastel global* 3lobalizacin, di(erencia $ apropiacin cultural8*1n, Uos Uimnez $ Jernando Castro >eds*A, #ori$ontes del arte latinoamericano, 4adrid, 1ditorial Gecnos* pp, %@N&@* 5am)rez, 4ari Carmen >/???aA 7Conte"turas, Lo global a partir de lo local8* 1n, Uos Uimnez $ Jernando Castro >edsA, #ori$ontes del arte latinoamericano* 4adrid, 1ditorial Gecnos* pp, &?N8/ 5am)rez, 4ari Carmen >/???bA 7Gactics (or G#riving on Adversit$, Conceptualismo in Latin America, /?&0N/?808, 9loblal -onceptualism5 6oints of :rigin, &15's(&10's, +ueva ;or<, Wueens 4useum* pp, %9N@/* 5ic#ard, +ell$ >/?8?A "a estratificaci;n de los mrgenes, .antiago de C#ile, Jrancisco Xegers 1ditor* QQQQQQQQQQQQQ >/??0A 71stticas de la oblicuidad8* ,evista de crtica cultural, +V/, &N8, ma$o* >.antiago de C#ileA* QQQQQQQQQQQQQ >/??&A 7.ignos culturales $ mediaciones acadmicas8 1n, 6eatriz 3onzlez >comp*A, -ultura y tercer <undo* =* -ambios en el saber acadmico, Caracas, 1ditorial +ueva .ociedad* pp, /N22* QQQQQQQQQQQQQ >/??8A Antidisciplina, transdisciplina $ redisciplinamientos del saber* ,esiduos y metforas >Ensayos de crtica cultural sobre el -%ile de la .ransici;n? * .antiago de C#ile, 1ditorial Cuarto Bropio* pp, /:/N /&0* .arlo, 6eatriz >/??:A 71l lugar del arte8, Escenas de la vida posmoderna, 6uenos Aires, Ariel* pp* /99N/@/* QQQQQQQQQQQ >/??@A 7Los estudios culturales $ la cr)tica literaria en la encruci!ada valorativa8* -rtica cultural, +P /%, 92N98, noviembre* >.antiago de C#ileA* Graba, 4arta >/?@2aA *rte latinoamericano actual* Caracas, 1diciones de la 6iblioteca de la Lniversidad Central de Renezuela* QQQQQQQQQQ >/?@2bA 7Uuicio a las bienales8* ,evista =magen, Ao /, +P %0, !unio*>CaracasA* ;dice, 3eorge >2000A 7La globalizacin $ el e"pediente de la cultura8* ,evista "atinoamericana de estudios *van$ados ,E"E*, +P /0, /%N:9, eneroNabril*>1diciones CSBK.G, CaracasA*

!otas

Y Carmen =ernndez, Lniversidad Central de Renezuela* Correo electrnico,mardonesZtelcel*net*ve =ernndez, Carmen >2002A 74s all de la e"otizacin $ la sociologizacin del arte latinoamericano8* 1n, Maniel 4ato >coord*A, Estudios y :tras 6rcticas =ntelectuales "atinoamericanas en -ultura y 6oder * Caracas, Conse!o Latinoamericano de Ciencias .ociales >CLAC.KA $ C1AB, JAC1., Lniversidad Central de Renezuela* pp, -00N-00 Como multiculturalismo se 'uiere #acer re(erencia a las posturas polticamente correctas 'ue se #an apropiado de los trminos de una perspectiva intelectual de orden multicultural, conte"tualizada sobre todo en 1stados Lnidos, a partir de la articulacin de di(erentes prcticas discursivas gestadas desde los aos &0 >inclu$endo el activismo pol)tico, el 4ovimiento de Merec#os Civiles, el 6lac< Bo[er $ el (eminismoA*
2

Adems de los autores seleccionados en este art)culo, deben ser mencionados, Gicio 1scobar, Andrea 3iunta, Coco Jusco,

.#i(ra 4* 3oldman, Jrederico 4orais $ 3eorge ;dice, como parte de un amplio grupo de intelectuales 'ue asume una mirada conte"tualmente re(erida*
3

1ste trmino, 'ue #a sido casi un lugar comn para algunos estudiosos del campo, (ue mu$ empleado por 4arta Graba durante

los aos @0 del siglo XX* ; aun'ue las re(le"iones de esta investigadora del arte $ escritora argentina estaban mu$ marcadas por la tesis de la teora de la dependencia, #o$ en d)a resultar)a oportuno revisar retrospectivamente su contribucin en el campo re(le"ivo sobre las relaciones entre cultura $ poder* >c(r* Graba,/?@2aA*
4

Coincido con Maniel 4ato cuando se resiste a #ablar de estudios culturales latinoamericanos por'ue este trmino contribu$e a

imaginar 'ue se e(ecta una traduccin de la e"periencia de los -ulturas 3tudies de 6irming#am, cuando en Amrica Latina e"iste $a una tradicin de este tipo de prcticas $ 'ue podr)a remontarse #asta los tiempos de Uos 4art)* 1stas prcticas, 'ue Maniel 4ato pre(iere reconocer como estudios y otras prcticas latinoamericanas en cultura y poder, tienen en comn la conciencia de considerar lo cultural como un campo de luc#a por el sentido, a travs de una actividad transdisciplinaria capaz de intervenir en lo social, atendiendo a lo co$untural $ con la activacin de una autocr)tica conte"tualizada* introductorio de este volumen*
5

>cr(* 4ato, 2000A $ en el te"to

1n este art)culo, al decir esfera internacional, #ago re(erencia a una suerte de red institucional 'ue acta como e!e articulador de

un pensamiento #egemnico, de )ndole eurocntrico, 'ue sostiene la autonom)a del campo art)stico por medio de una serie de mecanismos acadmicos, museolgicos, editoriales $ de mercado, 'ue se e"tienden desde instituciones ubicadas en las ms importantes ciudades europeas $ norteamericanas*
6

Mesde los aos @0, en el mbito latinoamericano e"isten muc#os e!emplos 'ue se #an ido mostrando abiertamente pol)ticos en

un amplio sentido* 1ntre ellos, deben mencionarse por lo menos al argentino R)ctor 3rippo, los brasileos =lio Kiticica, Cildo 4eireles $ Artur 6arrio, los cubanos Uuan Jrancisco 1lso, Uos 6edia $ Jlavio 3arciand)a, los c#ilenos 1ugenio Mittborn, 3onzalo M)az, Uuan Mvila, $ el urugua$o Luis Camnitzer, entre otros*
7

Bor e!emplo, #a observado 'ue la

ienal de "a #abana, concebida inicialmente como 7un laboratorio

de imgenes 'ue

retroalimentan la peri(eria8 >Camnitzer,/??:b,%0A, se #a ido trans(ormando en un evento tur)stico asociado a los principios mercantilistas del mainstream* Camnitzer comenta 'ue para la R edicin de este evento, en /??:, se impuso de manera e"tensiva la presentacin de los artistas segn la tradicin de la tarjeta de visita lo cual se vio re(le!ado en transacciones e(ectivas, 71l e'uipo cubano de artistas como Los Carpinteros vendi todas las obras e"puestas* \c#o, otro artista cubano en la 6ienal, vendi por adelantado un ao de sus dibu!os8*
8

A la generalizacin de la cultura occidental, 4os'uera la llama 7metacultura operativa del mundo actual8 >/???,%8A $ la considera

un medio parad!ico para a(irmar las di(erencias, 7La metacultura occidental con sus posibilidades de accin globalN #a devenido un medio parad!ico para la a(irmacin de la di(erencia, $ para la rearticulacin de los intereses del campo subalterno en la poca postcolonial8 >/???,%8A*
9

Bara 4ari Carmen 5am)rez, los artistas 'ue asumen de manera deliberada la conciencia de aislamiento, como el c#ileno 3onzalo

M)az, 'uien (orm parte de la Escena de avan$ada, 7la peri(eria no es una mscara8 >/???a,@?A*
10

Como comisario o curador se designa convencionalmente al agente responsable de seleccionar a los artistas 'ue con(orman un

evento e"positivo*

11

1lla alude especialmente a las acciones corporales tipo cruces

ms conocidas en el campo art)stico como performances

realizadas por

Lott$ 5osen(eld $ Miamela 1ltit en espacios urbanos de .antiago de C#ile, entre /?@? $ /?8%* Bor e!emplo, 5osen(eld trazaba l)neas blancas sobre las (ran!as blancas del pavimento, (rente a edi(icios pblicos como la Crcel de .antiago o la Casa 6lanca, en Tas#ington* Miamela 1ltit lavaba las aceras de los prost)bulos ms pobres de .antiago* 1n este tipo de traba!os, la especi(icidad del lugar, seleccionado como espacio poltico, $ la vivencia personal de las artistas 'ue determina una especi(icidad de tiempo, contribu$en a 'ue la obra visual se convierta en e"periencia irrepetible $ su registro documental >en videoA e"#ibido en e"posiciones internacionales, no posibilita su total comprensin*
12

+ell$ 5ic#ard dedica especial atencin a la representacin de C#ile en E)po 3evilla como una construccin imaginaria 'ue

aspira mostrarse democrtica, tecnolgica $ naturalmente 7mgica8, 71n plena #iperrealidad, el iceberg presentado por C#ile en .evilla deb)a o(recer reminiscencias premodernas del momento en 'ue el cora$;n se %inc%a de temor y de j@bilo al contacto del misterio* ; deb)a tambin sorprender al pblico internacional con su mezcla postmoderna de residuos m)ticos $ alta tecnolog)a, de realismo mgico e #iperconceptualismo, de naturaleza virgen $ e(ectos especiales8 >/??8,/@:N/@%A*
13

71sta l)nea de resistencia no est determinada por un programa previo, ni por una imposicin pol)tica, ni se puede e"presar slo

a travs de una determinada estructura (ormal, sino 'ue radica en un comportamiento de de(ensa contra la colonizacin culturalF en una utilizacin $ reelaboracin propia de los lengua!es propuestos en 1stados Lnidos $ en 1uropaF $ en una constante voluntad de no perder de vista el signi(icado del arte, es decir, en no convertirse en mero !uego (ormal8 >Graba, /?@2bA* 1sta actitud se apro"ima a la nocin de antropo(agia, acuada por el brasileo Ks[ald de Andrade $ 'ue es ampliamente estudiada por 4ar)a Cndida Jerreira en este mismo volumen*
14

; 'ue, segn $a se coment anteriormente, #emos pre(erido enunciar como estudios y otras prcticas latinoamericanas en

cultura y poder por el sentido abarcador $ espec)(ico conte"tualmente de esta e"presin, aun'ue estas autoras #agan re(erencia constante a los estudios culturales, la cr)tica cultural o literaria*
15

1l plus descrito por .arlo es reconocido por 3eorge ;dice como una comple!idad (ormal $ semntica 'ue, aun'ue escapa a la

lgica de la mercanc)a, no asegura su rol como valor cr)tico de la especi(icidad del arte* Gambin 5oberto A* Jollari #a cuestionado esta postura nostlgica de .arlo $ advierte 'ue los valores transgresores del arte moderno (ueron motivados por relaciones de desigualdades ideolgicas*>c(r* ;dice 2000,29F Jollari,2000,?:N?%A*