UNIVERSIDAD AUTONOMA ESPAA DE DURANGO

ANIMACION Y ARTE DIGITAL TRABAJO DE INVESTIGACION OCTAVO CUATRIMESTRE MUSICALIZACION Y DISEO SONORO SONORIZACION Y MUSICALIZACION CATEDRATICO: ING. ELBA LORENA MARTINEZ FLORES ALUMNO: LUIS DANIEL GARCIA RIVERA

Victoria de Durango, Dgo., Marzo 2014

CONTENIDO

1.-INTRODUCCION 2.-DESARROLLO 2.1 .- Sonorizacin y Musicalizacin 2.2 .- Realizacin de la voz de Farinelli 3.-CONCLUSION 4.-BIBLIOGRAFIA

INTRODUCCION
Cuando un proyecto cinematogrfico est por realizarse, todos los elementos son importantes para crear una obra que impacte y conmueva. La direccin, la fotografa, el guin, el vestuario y la musicalizacin entre otras cuestiones son de suma importancia para que el filme culmine con xito. Y es que cada rea depende de la otra para su buen desarrollo. La musicalizacin juega un papel predominante dentro de la creacin de una cinta, de ella depende que se mantengan con empuje y dinamismo los momentos emotivos, trgicos o impactantes de una pelcula Las personas tienden a elegir un estilo de msica que refleje su personalidad. Adems de eso la msica en s misma tiene el poder de influir en la mente y las emociones. Por esto, la musicalizacin es un aspecto fundamental en la creacin de clips y pelculas. La banda sonora debe acompaar, reforzar o contrarrestar el efecto de una escena, segn el impacto que deseamos tenga esa escena sobre el pblico.

DESARROLLO

Sonorizacin y Musicalizacin Algo muy importante es que la musicalizacin se realiza sobre la edicin de imgenes y no al revs. Primero se editan las imgenes y despus el sonido y la msica. Esto se hace especialmente en pelculas y cortos, aunque si la idea es hacer solamente un videoclip de poca duracin, puedes usar un tema musical y en base a eso armar las imgenes.

Una musicalizacin bien hecha, implica que el espectador no se d cuenta de los cambios de msica mientras ve la pelcula. Las transiciones deben mantener una coherencia entre imagen y sonido. Para que los cambios no sean tan bruscos puedes bajar gradualmente el volumen de la msica que termina y subir lentamente el del tema que comienza (puede que se mezclen o no).

La banda sonora debe siempre acompaar a la imagen y tiene que ser acorde al contenido emocional de la escena. Si un tema musical distrae al espectador, probablemente no sea el adecuado. Esto salvo que busquemos que la msica sea la protagonista (en un clip musical por ejemplo). Para lograr reacciones an ms fuertes usa el volumen de la msica como refuerzo para determinadas situaciones. Aumentando de volumen para acentuar un evento o disminuyndolo para cederle protagonismo a un dilogo por ejemplo. No satures al espectador con mucho de lo mismo. Es muy importante tener un repertorio lo ms amplio posible en cuanto a estilos y autores. Eso ayudar a que la banda sonora no sea montona.

Ten cuidado al usar msica cantada, la letra de la cancin debe tener alguna relacin con la situacin en escena o debe estar en un idioma que el espectador no entienda. Si no, puede dividir la atencin mental del pblico y dificultar la comprensin. En nuestra pelcula preferimos usar msica instrumental o partes de temas en que nadie canta para evitarnos ese problema.

Deja partes de la pelcula sin msica, solo con sonido ambiente. Especialmente cuando quieres que el pblico centre su atencin en un dilogo o algo importante que sucede en escena. Es importante notar los cambios de ambiente producidos en la msica y aprovecharlos para hacerlos coincidir con los eventos de la escena que queramos. Por ejemplo un quiebre de batera o cambio de tonalidad pueden dar lugar a una modificacin en la tensin de la escena. Si quieres forzar un recuerdo en relacin a una escena anterior, usa la misma msica que en esa escena para facilitar la asociacin. Es indispensable usar la imaginacin al momento de musicalizar. Tienes que captar el contenido emocional de una escena y el de la msica tambin para luego fundirlos en una sola pieza: la escena terminada. S original y no copies musicalizaciones. Por ejemplo si tienes que armar una escena triste, no agarres la msica de la escena triste de otra pelcula. Busca!, escucha en tu repertorio personal de msica y encuentra all algo que sirva. Utiliza temas que no sean demasiado conocidos, porque los temas muy conocidos pueden generar asociaciones con otro tipo de emociones en el espectador, que no tengan nada que ver con tu pelcula o clip. Adems si usas msica demasiado comercial, que est de moda hoy, puede que dentro de un par de aos resulte obsoleta.

Es muy difcil musicalizar de manera que le guste a todo el mundo, porque cada quien tiene sus preferencias. Pero si te adapta a los gustos universales y no te centras en un nico estilo musical es ms fcil que sea bien recibida. Concntrate especialmente en que cada tema musical sea acorde a la situacin en pantalla. Sin fijarte tanto en el autor o el estilo.

Si eres una persona que escucha msica a menudo y para ti la msica no es solamente algo de fondo, sino que tiene significado en s misma, te va a resultar mucho ms fcil todo este tema de la musicalizacin.

Realizacin de la voz de Farinelli Las pelculas sobre grandes msicos nos suponen muchas veces a los aficionados un amargo dilema: o bien encontramos algo "muy cultural" y con una "cuidadosa" reconstruccin histrica, pero que como cine es generalmente de una pesadez insoportable; o bien algo que interesa como cine, pero sacrificando a menudo el rigor histrico, o donde lo que menos importa es decir algo sobre la msica. Por ello es todo un acontecimiento el que existan directores como el belga Grard Corbiau, que une en su persona la pasin por la msica (es crtico de pera, al parecer) y el saber hacer buen cine. La primera pelcula suya que conocemos es "El maestro de msica", de 1988, donde un cantante retirado, interpretado por el bartono Jos Van Dam, instrua a dos jvenes que deseaban participar en un concurso de canto. Tres aos despus lleg "El ao del despertar" que, si bien no trata un tema propiamente musical, s presentaba una banda sonora, cuidadosamente seleccionada, de autores "clsicos". Su tercera pelcula, "Farinelli" (1994) le ha supuesto el conocimiento por parte de un amplio pblico, que ha tenido acceso a un film "cultsimo" (rodado originalmente en tres idiomas: francs, italiano e ingls) con una temtica que, en otras circunstancias, se hubiera considerado muy, muy minoritaria. Se trata de la vida de Carlo Broschi, llamado "Farinelli", el ms clebre de los "castrati", cantantes que en su niez eran castrados para conservarles la voz. Una prctica, afortunadamente ya extinguida, aunque no desapareci hasta principios del siglo XX.

Los alicientes que tiene la pelcula para un pblico, incluso no aficionado a la msica, son muchos: una reconstruccin muy cuidada del siglo XVIII, al nivel de las mejores producciones europeas de poca; una historia con "morbo" sobre el alcance sexual del protagonista, y hasta dnde puede o no puede llegar con las mujeres -las escenas erticas son numerosas-; unos personajes crebles, reales, no acartonados como en tantas pelculas similares; una muestra de las pasiones humanas, con la relacin de amor-odio con su hermano Riccardo, que particip en la castracin de Carlo para as poder explotar su voz. Al final, Riccardo acudir a buscar a su hermano, que vive retirado en Madrid cantando slo para distraer a Felipe V, para intentar la reconciliacin. En suma, una pelcula atractiva para ser vista por todo tipo de pblico, aun el menos "operstico"; claro est, dentro de lo que es el cine europeo, ya se sabe que por trmino medio menos "asequible" que el norteamericano. Una pelcula que se aleja del tono retrico de muchas producciones histricas, y nos presenta hechos y personajes de lo ms actual: aunque sea un ejemplo anecdtico, el mismo vestuario de Farinelli nos recuerda a la "esttica gay" de nuestros das, con las plumas y lentejuelas de "drag-queen". Sobre los actores, el reparto es muy adecuado, aunque la mayor parte de ellos me son desconocidos. Con dos excepciones, que interpretan a compositores: Omero Antonutti como un Porpora slo preocupado por el negocio, y Jerome Krabb, que hace un fenomenal Haendel (aunque al quitarse la peluca aparezca moreno y no pelirrojo). El carcter orgulloso y desptico del genial sajn est perfectamente encarnado por Krabb: en una pelcula en la que son muchas las imgenes de "impacto", sirva como ejemplo aquella en la que Haendel aplasta un insecto mientras habla con los hermanos Broschi: el mensaje subyacente pudiera ser: "As podra hacer tambin con vosotros".

Para un aficionado a la pera, aparte de la ambientacin, la msica y los personajes, se plantean cuestiones estticas que pueden pasar desapercibidas al resto. La msica como arte o como negocio? Cul es la diferencia entre una obra correcta y "comercial", y una obra genial? Por ejemplo, entre Porpora y Haendel. El protagonista, que se ha hecho rico cantando obras "comerciales", siente una atraccin misteriosa por la msica de Haendel, porque expresa una emocin que no tienen los productos que canta habitualmente. Y por ello llegar su conversin, llegando a cantar para el "enemigo" (Haendel escriba para un teatro rival); concretamente, el "Rinaldo". Ciertamente, nos metemos en un terreno donde es difcil expresar con palabras lo que se siente en la escucha, y por eso la pelcula cae a veces en un tono mstico, con frases como "Despertar la parte de infinito que hay dentro de nosotros" o "Compartir el misterio", que emplea Farinelli para tratar de decir por qu la msica de Haendel es grande (y la de Porpora no lo es). Prefiero una explicacin totalmente opuesta: una msica es tan grande, no porque nos eleve a alturas desconocidas, sino porque nos revela cosas de nosotros mismos, de la condicin humana, porque es tan grande como la vida misma: Cmo no imaginar que Farinelli piensa en su propia y triste situacin de castrado, cuando est cantando el "Lascia ch'io pianga"? ("Djame que llore/ mi cruda suerte/ y que aore/ la libertad"). Merece una mencin la banda sonora, que intenta reconstruir la voz de "castrato" con una mezcla, realizada en los laboratorios del IRCAM de Pars, entre una voz de (mujer) soprano y una de contratenor. Hubiera sido perfectamente posible encomendar a un sopranista actual (como Aris Christoffelis) el dar vida a la voz de Farinelli, pero entonces se hubiera perdido el morbo aadido, para los compradores del disco, de "poseer algo que no existe en la naturaleza", "creado especialmente para la ocasin", etc. Aunque los resultados sean inferiores a los que pueda conseguir hoy una gran intrprete femenina (escchese a Kiri Te Kanawa, en el disco "The Sorceress", cmo canta el "Lascia ch'io pianga"), al menos ha servido para convertir en superventas un disco de arias de pera barroca.

Sobre todas las cosas esta pelcula es msica msica del siglo XVIII: Broschi, Haendel, Hasse, Pergolesi... y es voz. Una especial ficcin ha conseguido que oigamos la que pudo ser voz del famoso castrado Farinelli; para conseguir las tres octavas y media de su registro se ha creado una sola y magnfica voz con las voces del contratenor Derek Lee Ragin y de la soprano Ewa Mallas Godlewska, manipuladas en un ordenador. Se han desempolvado partituras opersticas que, ahora s, alguien puede cantar de nuevo: simula hacerlo el actor Stefano Dionisi, que vive con elegante credibilidad la desgracia y el xito de ese artista. Grard Corbiau, tras El maestro de msica, ha conseguido un esplndido sonido y una decoracin fastuosa, una bellsima recreacin galante, cortesana, operstica de ciertos ambientes musicales europeos. El relato de la tremenda historia de Carlo Broschi, Farinelli, y de su hermano el compositor Ricardo, bien que no en todo real, tiene la fuerza suficiente para sostener y dar un especial color de tragedia a ese despliegue musical singularsimo. Fue un inmoral y extendido hecho social en Italia la prctica de la castracin para conseguir esas peculiares voces. El cantante Farinelli ha de centrar su vida en slo la msica. Llegan a serle insuficientes las composiciones de su hermano Ricardo (Enrico Lo Verso), que se ver superado. Junto a eso, le atormenta su ansia, frustrada, de virilidad, que, en ese clima de desorden moral, su hermano cumple por l: as, en el exquisito entorno barroco, dirige Corbiau stas y otras situaciones ciertamente fuertes, con quiz una innecesaria explicacin para lo ya evidente. El desenlace de la pelcula, no de la vida de Farinelli, tiene lugar en la corte de Felipe V de Espaa y de Isabel Farnesio. Quedan bien apuntados dramticamente los trazos humanos y artsticos de los dos hermanos, en especial el desgarro interior de quien pudo decir: A fuerza de encarnar a los dioses, he tenido la osada de pensar que poda ser un hombre. P.A.U.

CONCLUSION
Es muy difcil musicalizar de manera que le guste a todo el mundo, porque cada quien tiene sus preferencias. Pero si te adapta a los gustos universales y no te centras en un nico estilo musical es ms fcil que sea bien recibida. Concntrate especialmente en que cada tema musical sea acorde a la situacin en pantalla. Sin fijarte tanto en el autor o el estilo.

Si eres una persona que escucha msica a menudo y para ti la msica no es solamente algo de fondo, sino que tiene significado en s misma, te va a resultar mucho ms fcil todo este tema de la musicalizacin.

BIBLIOGRAFIA
Blog de Animacin Mexicana de Mara Celeste Vargas Martnez y Daniel Lara Snchez (Los Anima-Dos)

Manuel Rodrguez Bermdez, Animacin: una perspectiva desde Mxico, UNAM CUEC, Mxico, 2007.

Animacin de Perspectiva desde Mxico, 2007, Manuel Rodrguez Bermdez, Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos.