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Offset:

El Montaje
....

Howson-Algraphy

Prlogo

ES PROPIEDAD DE

Ricard Casals

He aqu un nuevo volumen dentro de los dedicados a la industria


del offset, ' que llega al lector con la pretensin de ayudarle a adquiTir unos conocimientos que, por la va de la experiencia, requeriran un tiempo ms largo. No obstante, el entrenamiento prctico no puede sustituirse. Las ideas contenidas podrn tan slo
familiarizarle con las operaciones que despus tendr que realizar
en forma p~ctica. Si parte de esta experiencia ya ha sido obtenida,
los textos servirn para realizar una revisin de .I,''aprendido y mejorar algunos aspectos que aparezc~n errneo~:
la vista de los
consejos dados aqu .

Industria, 296
T. 236 62 73
08026 Barcelona
ISBN 84/400 /6784/4
Depsito Legal B-37.510-78
lmpn:so en Espa/la por
HOWSON-ALGRAPHY. S.A.

El tema que se aborda, el montaje en offset, es relativamente sencillo de tratar. En efecto, la mayora de los comentarios y consejos
son de sentido comn y pura 1t?9ica. Pero, quiz el hecho de tenerlos todos reunidos en unas pginas, permite una revisin rpida y
sencilla de los mtodos de trabajo_

Por ello. este libro va especialmente dedicado a los principiantes.


a los que desean introducirse en este atractivo campo de la industria. En especial puede resultar interesante para el pequeo industrial que se establece en el campo del pequeo offset y tambin
para el gran industrial que desea adquirir unos conocimientos objetivos sobre cmo debera estar orientada su propia empresa.
En el contenido posiblemente hemos insistido en el proceso del
montaje en negativo. pues nos parece que esta vertiente todava no
ha alcanzado en nuestro pa s el nivel que le corresponde. si atendemos a sus ventajas ya su difusin en el extranjero.
Tamb in hemos credo oportuno incluir una serie de ideas bsicas
sobre trazado geomtrico. para actualizar algunos conocimientos
que quiz muchos hayan ya olvidado. Es posible que este factor
pueda herir al lector ms avanzado pero. a pesar de ello. hemos
preferido incluirlo para ayudar a aquellos que los desconocen .

,
Introduccin

Agradezco la ayuda de los colaboradores ms cercanos sin cuyos


comentarios y experiencias no me hubiera sido posible ofrecer los
. presentes textos a los que sienten la vocacin de las artes grficas.
R. CASALS

El proceso de reproduccin offset permite la consecucin de un


nmero determinado de copias a partir de un original previo . Sabe~os .que para transferir la imagen del original a la plancha litogrfica Impresora se necesita; en el proceso ms generalizado. una pelcula fotogrfica intermedia.
~a imagen puede estar compuesta , por textos y fotografas. por
t~tulares y dibujos. etc ... de los cuales existirn pel culas fotogr-

ficas .sepa~adas. en la 'mayora de casos. Por otra parte. si la plancha Imprime a la vez varias pginas o modelos. sus pelculas
fotogrficas tambin sern independientes. A l c i n median.!!:..Ia cual se conjuntan o " montan " las distintas :el
s segn el
for ato de la hoja de papel que se va a imprimir le llamamos
MONTAJE.
6

En algunos procesos de pasado de planchas, especialmente empleados en offset de formato pequeo, se evita la necesidad de una
pelcula intermedia, pasando directamente del original a la plancha
impresora. En este caso, como es lgico, no existir montaje de
pelculas sino montaje del original, cuyo aspecto ser idntico al
de la hoja impresa posteriormente por la mquina.

Siempre que sea posible; resulta ms prctico componer en papel


sobre los originales que hacer la misma composicin en pel cula
al realizar el montaje. Convendr pues apurar toda posibilidad de
composicin al preparar los originales (textos, ttulos, dibujos,
etc ... ). Mencionemos tambin que resulta mucho mejor preparar
los originales en papel a una medida superior a la real pues as,
al reducir fotogrficamente a la medida requerida de impresin, se
disimulan los defectos y se gana en calidad.

En la descripcin de este tema pretendemos dar al lector unas


ideas generales sobre la mejor forma de realizar este trabajo, teniendo en cuenta los accesorios a utilizar y la organizacin del departamento correspondiente. Por tanto, va dirigido a toda persona que quiera iniciarse en el oficio, aunque tambin el profesional medio puede encontrar nuevas ideas interesantes como, por
ejemplo, la organizacin del d~partamento y los criterios sobre los
distintos niveles de calidad requerida.

Existen muchos mtodos de montaje, segn describiremos ms


adelante, que dependen del tipo de originales y grado de exactitud
o calidad que se requiera. En definitiva estos dos ltimos aspectos,
la exactitud de situacin de las imgenes y la calidad de reproduccin, determinan las caractersticas de esta funcin.
Tal como veremos, en la fase de montaje se programan las operaciones posteriores a realizar, tanto con la plancha como con la .
hoja de papel impresa. Veamos en el cuadro siguiente la interrelacin entre las fases del proceso offset, en cuanto a los factores
citados de exactitud de situacin y calidad de reproduccin:

Lgicamente, el cuidado y la exactitud en la realizacin de~ montaje son condiciones imprescindibles para no perder calidad al pasar del original o pelcula a la plancha. Cada fase en el proceso de
reproduccin condiciona a la siguiente. Por muy bien que se trate
una plaricha y por perfecta que sea una mquina de impresin
offset, la calidad de reproduccin puede quedar totalmente destruida por un mal montaje.
En cierto modo el montaj~ se parece a los arreglos de composicin
de pginas que realiza un cajista en la impresin tipogrfica. El
montador trabaja con trozos de pelcula o papel, en lugar de utilizar tipos, regletas o imposiciones. La gran ventaja del proceso
offset consiste en manejar elementos mucho ms livianos y prcticos que en la tipografa. El slo hecho de poder conservar las
pelculas, los montajes o las planchas en un espacio notablemente
menor, tiene una importancia capital. Solamente en caso de pequeas correcciones, la tipografa aventaja en facilidad al offset.
Recordemos finalmente la versatilidad que tiene el proceso fotogrfico del offset al permitir las ampliaciones y reducciones del '
original.
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FASE
Original

Pelcula

Montaje
. ;.~:

.~~

~;:;'

ill

PRECAUCIONES
- Marcas de registro
- Esquinas de corte
-- Proporcin correcta
- 'Intensidad de imagen
-

Enfoque de imagen
Tiempo de exposicin
Contraste
Revelado

- Medida y encuadre
- Marcas de situacin sobre la plancha
- Marcas para centrar

Plancha

Impresin

_ Esquinas de corte
- Seales de doblado
Escala de grises para el pasado y la impresin
Escala de colores para la impresin
Escala de grises (control exposicin)
_ Tiempo y temperatura de revelado
_ Situacin correcta en mquina
_ Ajuste de registro
_ Distribucin de tinta
_ Correcto equilibrio agua-tinta
Presiones en general
_ Desarrollo de los cilindros

Como hemos insinuado anteriormente, el montaje de pel cula puede realizarse con negativos o positivos, segn convenga. No vamos
a analizar aqu exhaustivamente las ventajas de un mtodo u OtfO
pues esta temtica corresponde al proceso offset en general y, por
tanto, el tema ya ha sido descrito en otros libros o artculos_ No
obstante, el trabajo de montaje evidentemente es ms incmodo al
utilizar pelculas negativas, por la falta de referencia al poseer sus
fondos opacos. Por razones histricas, cada pas parece que se ha
especializado en un sistema u otro, cuando en realidad la eleccin
slo debera estar condicionada a factores econmicos o de calidad. En Espaa, concretamente, se tiene un cierto recelo al montaje con pelculas negativas pero como veremos en el apartado correspondiente, este tipo de montaje no resulta difcil en la mayora
de los casos y ofrece en ca~bo una serie de ventajas apreciables.
En la descripcin de toda esta temtica, para facilitar la comprensin al lector que se inicia, nos referimos principalmente a los trabajos en blanco y negro. No obstante, incluiremos un apartado
para el tratamiento especfico del montaje en selecciones de color.

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2
Equipo
y materiales

1.- INTRODUCCION
;~tes d~ ~ntrar de Ifeno en la descripcin de los sistemas de mono
daje, ser~ Interesante describir primero brevemente los elementos
e trabajO que ~ueden ser necesarios. As, cualquier referencia Que
~a.g~mos despues sobre ellos, resultar ms familiar al lector Que se
iniCia.

Con.viene hacer nfasis en la importancia Que tiene la calidad d I


equipo
"'~I,d'd d ebenaestar

'
f . y materiales a utilizar. Al menos ' esta '-""
re aClOnada con el nivel que se pretende obtener en el trabajo impreso .. No obstante, la flexibilidad de calidad slo existir en los
~aterla)es que se consuman, ya que el equipo y herramientas conviene que tengan las mximas garantas de precisin, para que pue~an emplearse en aquellos casos en que sea indispensable la exa _
tltud.
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Conviene tambin dar importancia a los factores que signifiquen


comodidad y rapidez a la hora de trabajar. El cansancio o la incomodidad son elementos determinantes del rendimiento del montador. Por tanto. debemos favorecer en lo posible la eficiencia del
personal de este departamento si queremos evitar problemas en
las fases siguientes y, muy en especial, en la impresin.
Lgicamente se exigir al montador cierta correspondencia a este
criterio, en el sentido de respetar los instrumentos de trabajo que
se le han facilitado, con vistas a que su calidad inicial pueda ser
conservada durante el tiempo ms largo posible.
La mano de obra cada da es ms cara y por ello el coste relativo
al equipo y materiales a emplear en el Departamento de Montaje
es bajo. Cualquier instrumento, aparato o material que suponga
un ahorro de tiempo al montador valdr la pena tenerlo en cuenta,
pues dicha inversin ser francamente rentable.
Describiremos pues, a continuacin, cada uno de los elementos de
trabajo ms significativo de este departamento.
2.- MESA DE MONTAJE
Consiste en una mesa de armazn normalmente metlico (antiguamente se hacan de madera), cuya superficie es de cristal matizado
y que contiene en su cuerpo un sistema de iluminacin dirigido
hacia el cristal.
La finalidad de esta mesa es facilitar las operaciones de montaje
con pelc.ulas, tanto positivas como negativas, al existir la luz inf~
rior que ayuda a destacar las imgenes. Incluso en el caso de ~eah
zar composiciones de originales, esta mesa, cuya luz puede eVIdentemente desconectarse, puede resultar de gran ayuda para facilitar
la superposicin de imgenes y permitir el calcado de trazados o
dibujos_

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La medida de la mesa de montaje debe ser no solamente suficiente


para trabajar con los montajes ms grandes que puedan realizarse
en el taller sino tambin, con cierto margen de holgura, para posibilitar desplazamientos convenientes del montaje o la situacin de
accesorios o pelculas a su alrededor.
En todo caso, se aconseja disponer de unos estantes de material resistente para poner 105 tiles de trabajo, ya sea en la propia mesa o
cerca de ella. Recordemos que la superficie de la mesa es de cristal
y ello comporta cierto riesgo de rotura en caso de falta de cuidado.
Quiz la solucin ms prctica consista en tener una pequea mesa
desplazable con estantes para poder situar los distintos elementos
de trabajo, pudiendo ajustar su situacin segn convenga al montador o a las exigencias del trabajo a realizar.
La luz aunque suficiente, no debe ser excesiva pues el brillo intenso cansara la vista durante la jornada de trabajo. La luminosidad
ms adecuada est entre los 1.000 y 2.000 lux. No obstante, resulta muy conveniente disponer de dos intensidades distintas de luz,
de forma que se pueda escoger una u otra segn el tipo de montaje. Normalmente la luz debe conseguirse con fluorescentes blancos
o ligeramente azulados. En todo caso, es un error utilizar lmparas
de incandescencia pues el calor que generan hace incmodo el
trabajo y perjudica a las pelculas que estn sobre la mesa.
Evidentemente tiene importancia conseguir una iluminacin lo
ms uniforme posible. Aunque el hecho de que el cristal est matizado por la parte inferior ayuda a una mejor difusin de la luz, algunos fabricantes incorporan pantallas difusoras entre los fluorescentes y el cristal.
Como ayuda al propio trabajo es importante que tanto el ngulo
de la mesa como el propio cristal tengan los bordes limpios y
rectos y sus ngulos sean de 90. As, cualquier referencia que hagamos a estas esquinas durante el montaje, nos servir de base para
un buen escuadrado.
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incluso la instalacin de un sistema de paralelas como el que usan


los delineantes, en una mesa normal de montaje, puede ser suficiente. Todo depende del grado de exactitud que se precise y de la
freGUencia con que se deba utilizar el dispositivo. Quiz comprenderemos mejor la necesidad de este equipo despus de leer la
seccin correspondiente a la realizacin de los trazados.

4. MESA DE TRABAJO

Llamamos as a las mess auxiliares de tipo prcticamente normal,


de las que conviene disponer tanto para dejar montajes, pelculas,
notas o papeles, como para disponer de cajones donde guardar los
accesorios, instrumentos o material de consumo.

Fig. 1.- MeS<! de montaje

3.- MESA DE TRAZADOS

Estas mesas se parecen a las de montaje, en cuanto a su estructura,


pero llevan incorporada un sistema mecnico para el trazado de
lineas paralelas en forma vertical u horizontal.
Este tipo de mesas no es muy necesario en el caso de t~lIeres q.ue
imprimen en offset de pequeo formato, pero resultan Impresc!n
dibles cuando los montajes son relativamente grandes o se eXige
gran calidad. Al realizar trabajos en color es i~disp~n~b\e ~isponer
,de un trazado exacto para obtener la necesarla COincidenCia de cada color. En cualquier caso pllede tambin emplearse esta mesa
para comprobar la alineacin de los mon,tajes ant~s de ~ntregarlos
para el pasado de la plancha. No siempre es precIso dl~poner.del
tipo ms sofistir.ado de mesa de trazados. En el caso mas sencillo,

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Por tanto, es aconsejable que su medida superficial sea al menos la


misma que la de la mesa de montaje y que en su parte inferior disponga como mnimo de dos cajones con compartimentos y unos
estantes para guardar astralones, papel para mscaras, etc... Eviden
temen te no debe estar muy lejos de la mesa de montaje.
Convendr tambin disponer de un armario o estantera para almacenar materiales, archivar datos, conservar pelculas, etc ...

5.- UTENSILIOS

Aunque cada montador puede tener su opinin personal y preferencias sobre qu utensilios utilizar y cmo emplearlos, a continuacin damos algunos detalles que pueden ayudar a los menos
avanzados. Estos utensilios deben tratarse bien pues de ellos depende la eficacia del trabajo que se realiza:
al Compases y tiralneas
No es preciso describir las funciones de estos til,es. No obstante,

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conviene distinguir entre los ;le tipo convencional y los modernos


y dar algunos consejos para cada uno de ellos.

Como medida de precaucin, antes de realizar la lnea en cuestin


conviene probar la fluencia de tinta en un pedazo de papel, as
como asegurarse de que el ancho que produce es el deseado.
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Fig.

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':1

Actualmente se reservan los compases convencionales para trazar


circunferencias a lpiz, mierrtras que la forma ms segura para la
realizacin definitiva a tinta se consigue utilizando los tiralneas y
compases de flujo continuo de tinta, como los tipos Aapidograf,
Rotring, etc...
Tanto en un caso como en otro, 10 principal es el cuidado y la
limpieza de las puntas, as( como el empleo de una tinta de buena
calida, apta para el soporte donde se haya de dibujar. Algunas
veces, si se est trabajando sobre negativos y se ha de mejorar un
perfil o una lnea, puede usarse el comps o tiralneas con opaco
(previamente diluido, si conviene) en lugar de tinta. No olvidar
tampoco en este caso la limpieza correspondiente.
Estos utensilios deben mantenerse en posicin vertical durante el
trazadC'l, aunque ligeramente inclinados hacia el sentido de marcha
de la Inea. El desplazamiento ha de ser siempre paralelo a la regla
o apoyo que se utilice.
16

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Al realizar lineas con la punta apoyada a una regla o escuadra


conviene trazarlas ligeramente separadas del objeto de apoyo
para evitar el contacto con la tinta u opaco. A este efecto algunas
reglas poseen bordes especiales pHa avitar esta posibilidad.
Lgicamente, las puntas de estos utensilios son muy delicadas y
debe renerse cuidado en dejarlos en un lugar seguro para evitar
caidas o golpes.
La tinta no debe secarse en los compases o tiralneas convenciona
les. Despus de usarlos debemos limpiar las puntas. En caso de
emplear utensilios modernos, tipo Rapidograf o Rotring, conviene
cubrir la punta con el capuchn correspondiente siempre que sea
posible. Si van a estar sin ser utilizados durant.e un perodo largo,
introduciremos una pequea bola de algod~ con unas gotas de
glicerina en el capuchn, para evitar que se se,quen las puntas.
b) Reglas, escuadras y cartabones

Todos conocemos estos utensilios de dibujo. Digamos no obstante


que la escuadra tiene un ngulo recto y dos ngulos de 45" ,con lo
cual dos de sus lados son iguales. El cartabn se distingue de la
escuadra en que, aparte del ngulo recto, los otros dos ngulos son
de 30" y 60 0 respectivamente. As, sus lados son distintos y la
proporcin de sus medidas posee la relacin existente entre los
nmeros 3 . 4 y 5.
Convendr disponer al menos de una buena regla graduada en mil
metros, cuya longitud sea de un metro o que, en caso de montajes
de formato pequeo, sea al menos ms larga que la medida mayor
del montaje.
Para facllitar su situacin relativa respecto al dibujo conviene que
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el Lpices y bolgrafos

estos objetos sean transparentes o al menos translcidos. Los bor


des lgicamente son delicados (acostumbran a ser de plstico de
buena calidad) y por tanto deben evitarse los golpes as como su
utilizacin para fines ajenos al dibujo o medicin. En el apartado
correspondiente al trazado describiremos cada uno de estos tres
elementos.

L~g.icamente. para la realizacin de trazados para el montaje se


utilizan contrnuamente lpices y bolgrafos. Normalmente convendr disponer de una punta fina, tanto en el lpiz como en el bol
grafo, y ser preferible una cierta dureza en el caso del lpiz sin
q.ue ello suponga mucha dificultad para un posible borrado p~ste
nor. Recomendamos una dureza del nmero 3 4. Es preferible
emplear bolgrafo de color negro ya que, en caso necesario la
reproduccin del trato ser ms intensa.
'

d) Pinceles
Un buen juego de pinceles resulta imprescindible para la realizaclan del opacado de negativos y tambin para el pintado de fondos, .aunque los mismos pinceles no deben utilizarse para ambas
funCiones.
c..'tabn

E.cuodra

ji,;'".'.].:" -L. .s_ n) nzn n

HU ......"

L 1,.

los pinceles deben guardarse de forma que su cabeza de pelo no


entre en contacto con otros objetos ni superficies. Evitese que personal exterior al propio Departamento de Montaje se lleve pinceles
para su uso en otras aplicaciones, que podra perjudicarlos.

Fig. 3

Resulta prctico guardarlos colgados en un panel situado en la


pared. De esta forma se evitar el riesgo de que sean daados Y
resultar fcil su identificacin y acceso.
Para operaciones distintas al dibujo (por ejemplo, para realizar
cortes) se aconseja disponer de alguna regla metlica, cuyo borde
sea resistente al contacto con cuchillas, puntas ... etc.
Como complemento es til disponer de algunas plantillas de curvas irregulares para facilitar el trazado o retoque en perfiles de
estructura curvil inea no circular.
18

es

5'

Si

41(44

Fig.4

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Un buen pincel ha de poseer el pelo suave y de f~rma ~ue su ~x~re


mo sea uniformemente puntiagudo cuando esta mOJado_ Loglcamente sto no se aplica a los llamados "pinceles planos", cuyo extremo'tendr aspecto de lnea o rectngulo alargado, segn el caso.

Resulta prctico utilizar las puntas a modo de punzn para transferir posiciones de una hoja o pelcula a otra.
Es aconsejable evitar el uso de las conocidas cuchillas de afeitar
para estas operaciones. Son peligrosas y el trabajo realizado puede
quedar defectuoso.

Nunca se ha de dejar los pinceles sumergidos en la tinta u opaco, y


despus del uso deben lavarse con agua y dejar secar en forma
natural.

f) Cuentahilos

e) Cuchillas, puntas Y bisturs


Estos utensilios tienen como finalidad cortar el papel o pelcula, o
raspar la gelatina que cnnstituye la imagen para conseguir el borra
do total o parcial de la misma.
Al realizar cualquiera de estas operaciones deber tenerse en cuenta cualquier pelcula o papel que est det~aS?e la ?oja que se pretende cortar y, en todo caso, es imprescmdlble situar una placa
metlica sobre el cristal de la mesa de montaje, para evitar un con
tacto directo con la cuchilla o punta.
Conviene afilar peridicamente las puntas o cambiar las cuchillas
de estos elementos de tral:lajo.

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;:::::J

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En realidad se trata de lupas utilizadas a distancia fija, gracias al


armazn que sostiene la lente. El nombre viene dado por el hecho
de que originalmente se emplearon en la industria textil para contar el nmero de pasadas de hilo por centmetro.

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I
!

Todo buen montador, que se precie de ello, debe disponer de


varios cuentahilos, aunque al menos uno de ellos ser de tamao,
calidad y potencia adecuados. Recomendamos una potencia de
ampliacin mnima de 8 10 veces, y un tamao de lente de
20 a 30 mm. de dimetro.
Tengamos en cuenta Que, cuando normalmente se dice que un
cuentahilos aumenta 10 veces, en realidad no Quiere decir Que una
lnea de 1 mm. aparezca con una medida ptica de 10 mm. Normalmente esos aumentos se refieren a superficie; por tanto, cuan.
do decimos que un cuentahilos aumenta 9 veces, en realidad nos
p~rmitir observar una imagen de medida aproximadamente tres
veces mayor a la imagen real:

x9=

Fig.5

20

21

Tambin en este aspecto, la calidad juega un papel importante, relacionado con el nivel que se desea o;'tener en el trabajo impreso.

Para casos especiales, ser interesante disponer de un pequeo


microscopio de bolsillo, que pueda aumentar al menos 25 50
veces la medida de la imagen real. Con l podremos ver ms facilmente el perfil del punto impreso Y su densidad.

Describamos, a continuacin los artculos ms significativos:


a) Plsticos de montaje (comunmente llamados Astralones)
Se trata de hojas de plstico cuya constitucin acostumbra a ser
de poliester, completamente transparente. Naturalmente, la finalidad de estas hojas es permitir en su superficie la distribucin de
las distintas pel culas que forman el montaje para obtener el aspecto y distribucin final de la hojo que se ha de imprimir.
Existen muchas ver.iones comerciales de .astralones. Sus espesores
pueden variar entre 0,1 y 0,2 mm., aunque las hojas ms usadas
acostumbran a tener un espesor de 0,175 mm.

,i
Fy.6

Cuando la calidad de estas pelculas de poliester es buena, una de


las propiedades ms importantes es la estabilidad dimensional
que, como es lgico, resulta un factor importante en el montaje.

J.
(
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la dilatacin o encogimiento de estas hojas al variar la temperatura 10C. no debe ser en ningn caso superior a la variacin de
registro admisible en un trabajo determinado.

g) Plstico milimetrado

-1

Para ayudar a un buen montaje o trazado resulta prctico disponer


de una hoja de p]!stico milimetrado, cuyas dimensiones superen
el formato del montaje a realizar. Siempre que convenga se podr
situar sobre la mesa de montaje, por debajo de la hoja de trazado
o astra\n de montaje, de forma que se dispondr de una gua para
comprobacin de paralelas o perpendiculares en el trabajo que se
realice.
6.- MATERIALES

Con intencin de apurar al mximo la exactitud del trabajo, sera


ideal utilizar pelculas y cinta adhesiva de poliester, o basadas en
este material, de fQrma que se disponga de un sistema uniforme
que asegure una armona dimensional del conjunto.
Normalmente en el mercado se suministra estas hojas de prstico
en forma de rollos que corta a medida el propio impresor. En este
caso, se aconseja cortar las hojas el da anterior para disponer de
un perodo 'de reposo durante el cual se aplane la hoja.

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.'<.

Entendemos por "materiales" todos aquellos elementos que que


dan incorporados al montaje, en una u otra forma, y que por ellos
se consumen.

21

Lgicamente, cada hoja de a,straln podr ser utilizada para muchas ocasiones. De ello se desprende que conviene cuidar mucho
su superficie para evitar la aparicin de rayas o defectos, cuya

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23

"

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:(

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sombra supondra una imagen en el pasado de planchas positivas.

c) El opaco

Es tambin importante limpiar bien estas hojas de poliester des


pus de desmontar los montajes que ya han sido impresos. En
algunos casos, las propiedades antiestticas del poliester pueden
desaparecer si se tratan las hojas con agua o algunos disolventes.
Por tanto, se aconseja realizar la limpieza con disolventes comerciales adecuados para tal funcin. Citemos por ejemplo el Disolvente G de Howson-Algraphy.

El opaco es un lquido viscoso que se utiliza para cubrir zonas cIaras de las pelculas, que deben quedar opacas a la luz. Como es natural, su empleo ser mucho ms extensivo sobre pel culas negativas, donde el hecho de aplicar opaco significar la eliminacin de
la imagen que se cubre. No obstante, igualmente podr aplicarse el.
opaco en zonas de extensas imgenes en pelculas positivas para
eliminar rOzaduras o puntos que se traduciran en defectos de
impresin.

En algunas ocasiones puede usarse tambin estas hojas transparentes para realizar los montajes negativos, con el lgico opacado
de las reas existentes entre pelculas negativas que no quedan
cubiertas.
bl Papel para montajes

Como propiedades necesarias que debe poseer todo buen lqUido


para opacar debemos citar: viscosidad adecuada, fcil distribucin
sobre el soporte, buena opacidad, secado relativamente rpida, so:
lubilidad al agua y ausencia de griet.1s despus del secado.

nega~ivos

El tipo ms habitual en el me'rcado e5 el de color rojo aunque


tambin existen opacos de color negro. En cualquier caso, es importante extenderlo en una capa lo ms fina posible para facilitar el contacto uniforme con la plancha.

En los pases en que predomina el montaje en negativo, las composiciones de pelculas en aquellos trabajos que no tienen una
exigencia de exactitud muy elevada se realizan sobre un papel
cartulina de color oro. Se practican unas "ventanas" en la hoja
donde corresponde situar cada pgina o imagen y se coloca el negativo correspondiente sobre ella.

d) Pelculas fotogrficas
En reali.dad este tipo de material viene ya dado al Departamento
de Montaje por la Seccin de Fotografla del taller, o incluso por
el propio cliente. Por tanto, no podemos influir mucho respecto a
las condiciones de este material. El montador tendr que adaptarse a las caractersticas del material que llegue.

Lgicamente, este papel no tendr la estabilidad dimensional de


las hojas de plstico, pero para montajes sencillos y especialmente para el caso de offset de pequeo formato tiene una aplicacin
muy prctica.
La forma de realizar este montaje ser descrita en la seccin correspondiente.
La propia hoja pe[mite dibujar el trazado o distribucin de textos
o imgenes, aunque tambin puede hacerse el montaje por transparencia, pues su constitucin no es totalmente opaca. Precisamente
su color permite el paso de una cierta cantidad de luz sin que deje
de pasar en absoluto la luz actnica que podra afectar a la plancha
negativa.

14

';'.

No obstante, conviene conocer las condiciones adecuadas para as


poder aconsejar a otros departamentos o definir responsabilidades
para no tener que aceptar la culpa de una falta de calidad, cuando
la causa sea externa al departamento.
Por de pronto. posiblemente .el factor ms m portante es que la
densidad del color negro que fOrma las reas imagen en las pel culas positivas, o las noimagen en las pellculas negativas, sea suf-

15

modo que convenga y separarse de la base de poliester, quedandO


transparente el rea en cuestin. Incluso si se desea, la imagen o
zona arrancada puede adherirse de nuevo en cualquier otro montaje.

dente para evitar el paso de luz. Las zonas daras de la pelcula


debern estar libres de rayaduras, de forma que no se impida el pa
50 total de la luz.
Conviene que la base de las pelculas tenga buena estabilidad dimensional y planicidad y que su espesor est entre 15 y 20 micras.
Es importante asegurarnos tambin de que la gelatina que forma la
imagen se encuentra en el lado conveniente de la pelcula. Natu
ralmente nos interesa situar la imagen de la pelcula,en contacto
con la plancha. Por tanto, la gelatina debe encontrarse en la parte
de delante del soporte, cu'ando observamos una pelicula en su situacin inversa.
Al realizar el montaje sobre el astraln, evidentemente colocaremos la pelcula con la gelatina en su parte superior y por tanto se
observar la imagen invertida. Despus, al dar la vuelta a todo el
montaje de la plancha, la gelatina de las imgenes quedar en contacto con la capa sensible de la misma.

Normalmente el corte se hace con cuchillas especiales, provistas de


rtula, que permiten curvas de todas clases, sin necesidad de girar
el mango.

":

f) Cintas adhesivas

"

La definicin de detalle de la pelcula debe ser buena, es decir, la


imagen tendr que estar bien enfocada. Conviene hacer una com
probacin sistemtica de este aspecto con cuentahilos. Es especial
mente importante que no exista zona gris en los perfiles de las imgenes, es decir, entre la zona opaca y la zona dara de las pelculas.
Estos valores intermedios pueden ser atravesados por la luz y dar
unos valores distintos de densidad del color.
el Pelculas para enmascarar
Desde hace unos aos se ha extendido el uso de este tipo de pelculas que facilita mucho una serie de trabajos especficos, especialmente para el montaje en negativo.
Se trata de una pelcula de poliester sobre la que se halla distribuida a modo de piel una fina capa de material opaco, normalmente
rojo. En estas condiciones, la capa superficial puede cortarse del

26

Aunque este material es caro, la gran facilidad que supone su uso


compensa sobradamente. Como aplicaciones tpicas podemos citar
la realizacin de fondos con perfil determinado, guias de montaje
en negativo, ventanas para medios tonos, y todos aquellos casos
que la capacidad aeadora puede sugerir.

.J,

En el montaje, tanto de peliculas negativas como positivas, es prctica habitual e imprescindible la utilizacin de cintas adhesivas.
No obstante, la aplicacin es muy distinta si se trata de cintas
transparentes u opacas.
Para el montaje de pelculas positivas lgicamente se .uJili.!.<!la ~:LIJ
ta_transp.ar:im:te. Conviene disponer al menos de ~os anchos distintos y de una calidad suficiente para evitar cualquier pegajosidad en
el dorso de la cinta por efecto de la temper~tura.

',~

Igualmente e.!l ~eJri.-le_ q~ s.u constitucin sea poliester y.q!!e.su


espesor sea--iH-m---mmo -P!2iiQle, pero evitando la posblfidad de una
rotura fcil. Tambin es interesante que el adhesivo q0e lleva sea
fcilmente soluble en los disolventes convencionales, para facilitar
as la limpieza de los astralones despus de haber sido utilizados.
La utilizacin de cinta adhesiva transparente.efLJos moA~-----
reduCirse al- mnimo, -tanto en longitud como en anchura. Si
co;;v-i~-e.--puede pegarse un trozo de cinta adhesiva sobre el cristal
de la mesa de montaje y cortar de l, mediante regla y cuchilla, las

"

I~

h) Soluciones limpiadoras

franjas convenientes (para evitar la posibilidad de rayas sobre el


cristal es preferible usar un trozo de cristal o material parecida suplementario). Al realizar esta operacin deben evitarse las huellas
dactilares, que podran dificultar el paso de la luz.

Nos referimos a disolventes o soluciones especiales para limpiar pelculas, plsticos, cristales, etc ...
Antes de aplicar ningn producto conviene eliminar las partculas
slidas existentes en la superficie (polvo, etc ... )' ~ediante un pincel. De esta forma se evitar el rayado de la superficie. Para la limpieza antiguamente se utilizaban soluciones txicas, como por
ejemplo el tetracloruro de carbono o el benzol, pero actualmente
existen productos comerciales con un riesgo mucho menor (inclu
so no inflamables) y ms efectivos. Es imprescindible que al secar
estos productos se evaporen completamente, sin dejar ninguna
pelcula graso!'.3.

Para usos especficos existen tambin cintas transparentes adhesivas por ambas caras_ Sin embargo, su introduccin no ha sido muy
generalizada, al poder disponer de adhesivos de buena calidad que,
en definitiva, son ms prcticos.
En los montajes de peliculas negativas se utiliza cinta adhesiva ne'gra 0- rOla; p-refirindose esta ltima por ser anSTUclda-y-'fac~itar
su colocacin. Las observaciones mencionadas respecto a la cinta
transparente tambin son aplicables a estas cintas opacas. Aparte
de su utilizacin para fijar las pelculas sobre el astraln u hoja de
montaje, se pueden emplear tambin para cubrir o anular imgenes
no deseadas. Incluso puede utilizarse un mismo negativo para im
primir en diferentes colores algunas de sus partes, tapando o de5ta
panda las zonas correspondientes.

i) Papel negro
Es imprescindible disponer de papel negro, especialmente en el
caso de montajes negativos. Efectivamente, al realizar el montaje
con pelculas muy desiguales, se tendrn que rellenar espacios in
termedios mediante tiras de papel negro.

,,
;

g) Adhesivo
Con la proliferacin de la fotocomposicin y la necesidad de mono
tar pelculas de dimensiones muy pequeas, ha surgido la conve
niencia de emplear adhesivo para el montaje, completamente transo
parente y que produzca uniones que puedan ser posteriormente

;1l'
!

Lgicamente, este papel debe ser totalmente opaco, sin puntos de transparencia, y de su constitucin no podr desprenderse
productos que puedan afectar a las pelculas o planchas. Igual
mente su espesor debera ser mnimo para evitar demasiados desnive\esen el montaje.

despegadas.
En este sentido existen una serie de productos comerciales adecua
dos, en forma de lquidos, pastas o aerosoles, cada uno de los cua
les es prctico segn la aplicacin que se pretenda.
En cualquier caso, deben ser solubles frente a disolventes que no
daen las pelculas y astralones.

l'
i

':i '
,.-1:;
I

28

29

3
El trazado.

1.- INTRODuce ION

,Entendemos por traza9o...e.' conjunto de ~peraciones que s~ reali~

,
,

,
t,,

zan al planear la distri~!1~6.f!_<:l_~.!~J!!Ijil!:E._~~_~~_n.tr.~LIo.rmalO

de -a_~~l~qu~_ ~ V-~-_~!mErLn:'ir~_rodo ello_condicoJJ--ala!Tl~-i.


'da-de la plancha que la mquina utiliza y a las distintas operaciones y finalidades para las que se ha concebido el impreso a realizar.

:r lf.\I.tado serii_~tanto la base del montaje, tanto si ste se efectua mediante originais de papel como con pel culas positivas o negativas. Por ello es muy importante planificar bien el trabajo y na
debe preocupar el emplear cierto tiempo pensando y estudiando la
mejor forma de realizarlo, pues ello puede reprfi!sentar 12n considerable ahorro de tiempo y dinero en la impresin.
31

Es interesante tambin plantearse si el mismo trazado podr ser


utilizado para varias formas o trabajos distintos. Quiz incluso se
dispone de algn trazado ya hecho con anterioridad y que se ajusta
al nuevo caso. Igualmente se puede considerar la conveniencia de
partir el montaje en cuatro partes para unirlas posteriormente en
una forma total.

Es imprescindible entender bien qu quiere hacer el cliente con los


impresos solicitados, Aunque normalmente las instrucciones vienen especificadas en una hoja de trabajo, es importante comprobar
que todas ellas son compatibles Y consultar las dudas que se presenten.

En caso de existir imgenes repetidas, deberemos tambin calcular


si resulta ms econmico sacar mas eopias de las pelculas y montar totalmente, o realizar varios pases de las mismas sobre la
plancha.

Generalmente los puntos principales que deben conocerse son:


Medida de 105 impresos una vez determinados.
Existencia de dobleces o plegado.
Mrgenes deseados
Situacin concreta de las imgenes
Medida de la plancha a utilizar
Medida del papel disponible
Tipo de plancha a utilizar (presensibilizada, por mordido,
etc ... )
_ Programa de entregas de cada fase de trabajo
_ Nivel de calidad requerido por el cliente

_
_
_
_
_
_
_

2.- ALGUNOS CONCEPTOS PREVIOS SOBRE


DIBUJO LINEAL

Aunque muchos lectores estn familiarizados con la prctica del


dibujo lineal, creemos imprescindible algunos comentarios sobre
las operaciones ms tpicas a realizar, para que sirvan de ayuda a
todos aquellos que no estan avezados en la materia:
Al Trazado de perpendiculares. Dentro de la exactitud
pugnamos para el trazado, la operacin mediante la cual
obtener rectas perpendiculares tiene una importancia
Existen varios mtodos, segn sean los utensilios de que
ne o el tipo de trabajo a efectuar:

Conviene asimismo comprobar el material que hemos recibido por


parte del cliente o de otros dep?rtamentos de \a empresa (origina
les, peliculas, etc ... ). Es importante asegurarse de que las medidas
de las imgenes son correctas.
Si no nos viene dado un modelo de distribuci6n, prueba o boceto,
es aconsejable realizar un pequeo boceto del impreso acabado pa
ra tener siempre presente la distribucin de las imagenes, textos,
etc ... , en la hoja de montaje. Este aspecto es especialmente importante en la realizacin de folletos doblados y libros para asegurarse
de una correcta distribucin de las pginas,
Debemos tambin conocer las preferencias del pasador de planchas
y del maquinista con respecto a la, posicin de imgenes, margenes
necesarios, guas, seales, etc ...
32

que prose puede


especial.
se dispo-

a) Con regla y escuadra o cartabn: Supongamos que se dispone de


una recta trazada con la regla y precisamos dibujar una perpendicular que pase por un punto determinado de ella.

;l.

Se siwa la regla alineada perfectamente con la recta y, mantenindola fija, se apoya el lado corto del cartabn sobre su borde, desplazndolo hasta que coincida con el punto por donde
debe pasar la perpendicular a trazar.

33

nuevos arcos que se corten entre s, por encima y por debajo de


la recta, La unin de los dos puntos de cruce nos dara la perpen, dicular,
Si el punto donde queremos trazar la perpendicular se halla sobre la propia recta, se realizarn las operaciones de la siguiente
forma:
Trazar con el comps dos arcos del mismo radio a cada lado del
punto, tomando a ste como centro, A continuacin, tomando
como centro los puntos de corte, trazar dos arcos de radio mayor, de forma que se corten, Unir este punto de corte con el
punto inicial y habremos conseguido la perpendicular deseada,

lo
Fig, 7

b) Mediante comps: Supongamos trazada una recta inicial Y que


se trata de dibujar una perpendicular pasandO por un punto da
do, existente fuera de ella.

Se traza desde dicho punto un arco cualquiera, cortando la recta a derecha e izquierda,

Desde los puntos de corte, y con el mismo arco, se trazan dos

';K
\

I
I
I

Fig.9

!
Si lo que queremos obtener es una perpendicular que pase por
el centro de un segmento dado, procederemos del siguiente
modo:

I
I

;r:
".'
Fig.8

34

Tomando como centro cada uno de los extremos del segmento,


trazaremos dos arcos a ambos lados de la recta hasta que se corten. Uniendo ambos puntos obtendremos la perpendicular de
seada en el punto medio del segmento.

35

1.1

""

/
/
/
/
/

/
/

Fig. 11

8)~ra~ado de paralelas. El planteamient;, consiste en dibujar una


serie de rectas paralelas a una dada, a distancias determinadas.
Fig. 10

Estos mtodos descritos tambin pueden utilizarse para comprobar la perpendicularidad de dos rectas cuya interseccin se

LJI

supone Que ha de formar un ngulo de 90 .

No obstante, por curiosidad, podemos citar un mtodo sencillo


de comprobacin, utilizando tan slo una regla graduada y basndose en la ley geomtrica por la cual, un tringulo cuyos
lados son proporcionales a los nmeros 3, 4 Y 5, ha de ser forzosamente rectngulo.

A partir del vrtice marcaremoS un segmento de medida mltiplo de 3 (por ejemplo, 6 cms.) sobre una de las rectas. En la
otra, marcaremoS otro segmento que sea el mismo mltiplo de
4 (es decir, 8 cm.). La distancia entre ambos puntos deber ser
exactamente el mismo mltiplo de 5 (es decir, 10 cm.).

/.

Fig. 12

36

37

un lado y a otro de la recta. Se unen los puntos de cruce y por


donde cortan al segmento se encontrar su punto medio.

al Con regla y cartabn: Se traza una perpendicular sobre un punto cualquiera de la recta y se marcan sobre ella las distancias a
que deben quedar las paralelas_ Con la regla apoyada en la perpendicular, se pone el cartabn en contacto con el borde de la
regla, de forma que su vrtice coincida con cada una de las seales realizadas_ Desde all se trazan las pare lelas.
b) Con regla y comps; Se sealan dos puntos relativamente dis
tantes sobre la recta. Con centro en cada uno de ellos se trazan
arcos cuyo radio sea la distancia de las distintas paralelas a la
recta dada. Se trazan despus las tangentes a cada uno de los
arcos, las cuales constituirn las paralelas buscadas.

-~------~~-

Fig. 14

b)
Fig. 13

Aunque existen otras variantes para el trazado de paralelas, en


realidad todas se basan en. los principios citados.
Cl Divisin de un segmento en partes iguales. Aunque lgicamente
esta operacin puede realizarse en forma aritmtica, a base de medir la distancia total del segmento por el nmero de subsegmentos
que se desea obtener, Y despus sealar stos sobre la recta dada,
es ms exacto hacer la divisin geomtricamente, con lo cual se
evitan errores y se ahorra tiempo.
al Divisin de un segmento en dos partes iguales; Se trazan dos aro
cos desde cada extremo del segmento, de forma que se crucen a

:;;; I
o,: 1,
,."
\
;..

,1

.\"

"

1',

~vsin de un segmento en un nmero determinado de partes


Iguales; Se traza desde uno de los extremos del segmento AS
una recta cualquiera AC formando un ngulo agudo. Sobre dicha recta se marcan distancias idnticas, en nmero igual a la
cantidad de partes en que queramos dividir el segmento dado
(supongamos cinco, es decir 1 - 2 - 3 - 4 . 5). Se une el punto
5 con el punto B y se trazan paralelas a la recta originada 5B
partiendo de las seales rea!izadas (1 - 2 - 3 y 4). Los punto~
donde estas paralelas cortan el segmento AS determinan los
puntos de divisin del mismo.

En caso de utilizar el mtod,? aritmtico, al trazar las divisiones


nunca debe marcarse la distancia de divisin en divisin sino
desde el origen a cada una de ellas. Por ejemplo, si queremos diJ9

38

il

vid ir un segmento de 140 mm. en cuatro partes, en lugar de sealar el primer segmento a 35 mm. del extremo, el segundo a

,
,
,,

,,

Fig. 16

D) .Trazado de la bisectriz de un ngulo. Algunas veces puede con


venIr el trazado de la bisectriz de un ngulo determinado. Para ello
operaremos del siguiente modo:

Fig. /5

35 mm. del anterior, etc ... , es preferible marcar el primero a


35 mm. del extremo, el sequndo a 70 mm. y el tercero a 105 mm.
De esta forma se producirn menos errores.
Otra forma prctica de realizar esta divisin consiste en trazar
una perpendicular sobre el extremo B del segmento AB, Y situar
el punto O de una regla graduada sobre el punto A, de forma
que se cierre el tringulo ABC. El punto donde la regla graduada
corta la lnpiI BC ba de ser precisamente un mltiplo de la divisiol1 que queremos obten~r sobre el segmento AB (13 en el caso
de la figura). Se marcan cada una de las divisiones de la regla y
se trazan por cada una de ellas rectas paralelas a BC, hasta cortar
el segmento AB, el cual quedar dividido en el nmaro de por
ciones deseado.

,,.

Tomando como centro el vrtice A del ngulo trazaremos un arco


lo ms. amplio posible, Que corte los dos lados en los puntos B y C.
Despues, con centro en cada uno de ellos se trazan dos arcos de
igual radio, que se corten entre s. Uniendo el vrtice A con el punto donde ambos arcos se cortan obtendremos la bisectriz del
ngulo.

,, II

Fig. 11

40

41

F) Rotulacin. En algunas ocasiones puede ser precisa, sobre todo


en la composicin de originales, la rotulacin de algunos titulares.
Existen dos mtodos muy extendidos para esta operacin. Uno de
ellos consiste en la utilizacin de plantillas especiales que sirven
de gua para el dibujo de cada letra mediante tiralneas del tipo
Rotring o Rapidograf.

El Proporcionalidad de imgenes. Al realizar el traz~do de una


forma impresora nos podemos encontrar con la necesidad .de ampliar o reducir una imagen dada (texto, figura, etc ... ) para ajustarla
a su emplazamiento.
Normalmente disponemos de una figura, de tipo rectangular pO,r
ejemplo, de dimensiones a x b y queremos ajustar una de sus medl'
das (por ejemplo la b) a un espacio disponible de trazado (llamaremos a la nueva medida e). El problema consiste en ca!cu.l~r la
medida que tendr el lado a despus de realizar la ampllaclOn o

Otro mtodo ms reciente consiste en la utilizacin de hojas de


letras autoadhesivas, en ingls llamadas Stripping.
Tanto en un caso como en otro conviene tener presente algunas
normas bsicas, como las que a continuacin detallamos:

reduccin propuesta.
La mejor forma de realizar esta proporcionalidad es el uso de la
triangulacin por medio de la diagonal.
Dibujamos el rectngulo. a x b en una hoja y prolongamos d~s de
sus lados, como podemos observar en la figura. Trazamos la dlago
nal que pasa por el vrtice de los lados prolongados y marcamos
sobre el lado b la nueva medida e que deseamos obtener. Se traza
una perpendicular sobre el extremo del ~?mento.c hasta cortar la
diagonal, con lo cual obtendremos la verslOn ampliada del segmen-

_ Es imprescindible disponer de una lnea bsica de apoyo para las


letras, pero tambin es conveniente trazar una lnea paralela para el lmite superior de altura, a fin de tener una doble pauta de
situacin.
....: Al situar cada letra, cudese su perpendicularidad con respecto a
a la lnea base. Si es preciso, utilcese regla y escuadras para hacer la comprObacin correspondiente.

,
;'

_ Para realizar el espaciado entre letras y palabras, lo ideal es hacer una rotulacin en borrador, situando las letras totalmente en
contacto unas con otras, para ver el espacio restante disponible.
A continuacin se divide aritmticamente el espacio ms ade
cuado entre letras y palabras, segun el aspecto esttico que se
pretenda lograr.

to a.
/
/
/
/

/
/
/
,

/
/

.'" I

"

G) Exactitud en las mediciones. Creemos que no sobrarn tampo


ca algunas advertencias sobre la mejor forma de realizar medicio
nes exactas.
Aparte de la importancia de utilizar utensilios de calidad, el operario debe tomar una serie de precauciones, de las cuales podemos
destacar:

Fig. 18

43
42

_ Las divisiones de las reglas deben estar marcadas por su parte


inferior, de forma que al quedar en contacto con el papel no
existan desviaciones por efecto 6ptico,
_ Al realizar las marcas orrespondientes se utilizar lpiz: duro
con punta bien afilada, o preferiblemente una punta de com-

.>
.": :

El formato bsico es el AO, el cual representa una superficie de


1m1 y tiene sus lados e;;la relacin 16,/-2 . es decir. la relacin
~e el lado de un cuadrado y su diagonal. Esto permite hacer
subdivisiones de una hoja formato AO en fas siguientes formatos, segn el esquema:

ps.
_ Si se utiliza comps y sus brazos son articulados, la aguja y la
punta de dibujo se encontrarn en posici6n vertical respecto al
papel.
_ El papel debe hallarse completamente plano, es decir. sin ondulaciones producidas por la humedad.

74 x 105
52 x 74
37 x 52
26 x 37

A7
A8
A9
Al0

.. :'
,

_ las variaciones de dimensi6n del papel son notables e importantes si el trabajo a realizar supone una gran exactitud. Es aconsejable disponer de papel poco absorbente Y que se encuentre en
el propio departamento de montaje. de forma que haya transcu'
rrido el tiempo suficiente para su adaptacin a la humedad rela-

"
/

.-

'1

~,

tiva ambiental.
H) Medidas DIN. Por la tendencia actual a la utilizacin de las medidas de impresos. imgenes. hojas. etc .... segn normas D1N.
transcribimos a continuacin los detalles de cada formato que ser-

--

AO
Al
A2
A3
A4
A5
A6

I:

jJ:
"

/"

"

""
.,

""

virn de gua al lector:


COdigo

Fig. 19

i
Milmetros

3.- CLASES DE TRAZADOS

B41x1189
594 x 841
420 x 594
297 x 420
210 x 297
148 x 210
105 x 148

Como hemos podida interpretar al leer la introduccin de este


captulo, el montador al realizar el trazado y poster.iormente el
montaje, determina la situacin de cada sujeto sobre la hoja a
imprimir en mquina. Realmente el maquinista no podr despues
ajustar la situacin de cualquier imagen individual a su conveniencia, al contrario de lo que sucede con el tipgrafo. que siempre

~-'

45
44

puede realizar pequeos ajustes en imgenes determinadas dentro


de la forma impresora. Este aspecto demuestra claramente la neo
cesidad de que el montador sea muy exacto en sus operaciones, al
realizar el trazado y montaje de la forma impresora.
Las finalidades del trazado incluyen una serie de aspectos intere
santes que deben ser considerados. Comentemos los siguientes
puntos:
_ Con el trazado se pretende situar correctamente cada imagen a
imprimir, de forma que su posici6n dentro del conjunto de las
dems imgenes de la hoja sea acorde con los deseos del cliente.
Lgicamente se deber tener especial cuidado en situar la imagen con total horizontalidad y verticalidad respecto a la hoja
final del impreso.
_ Por otra parte, las imgenes deberan corresponder a las eventua
les imgenes que estn impresas en el dorso de la hoja, de forma
que coincidan armnicamente, segn sea la distribucin preten
dida. Un caso especfico a que nos referimos es el de las pginas
de un libro, por ejemplo.
_ Las imgenes o pginas se debern distribuir de forma que des
-pus de doblada la hoja que se imprime, las pginas queden en
el orden correlativo conveniente, sin olvidar que exista una
igualdad en los mrgenes, tanto interiores como exteriores,
una vez est terminado el libro o folleto.
_ Gracias al trazado, es posible igualmente reducir el numero
de planchas preciso para imprimir el trabajo encargado. Para
ello se situan las imgenes de la cara anterior de la hoja en la
parte izquierda de la plancha, por ejemplo, y.1as imgenes correspondientes al dorso de la hoja que se imprime en la parte
derecha. Despus de hacer una impresin sobre el papel en
una de sus caras, se da la vuelta a las hojas impresas y al im
primir el dorso coincidir cada cara anterior con su correspondiente cara posterior en cada mitad de la hoja.
46

- Igualmente ser posible disminuir el nmero de planchas offset


y aumentar la tirada en mquina, al cambiar .distintos impresos (etiquetas, cartas, etc.. .) en la mi~ma f"9ila impresora;- .
--combinando el nmero de cada uno deO-tos modelos en cantidades proporcionales a la tirada deseada. Lgicamente, e~
casos vendr obligado el uso del mismo tipo de papel y tos
mismos fonO"$" de-tinta.
- Si el montador conoce suficientemente la tcnica de impresin offset podr tambin facilitar el trabajo del maquinista,
si situa adecuadamente las imgenes sobre la forma impresora.
Fondos de impresin densa convendrque'qu""m:fen-rep-artitmS
-a 10 larg-o de la plancha. para facilitar la ':'iformidad del entintaje. Aquellas imgenes que por sus caractersticas requieran
-mayor registro convendr situarlas cerca del borde de pinzas.
D este -modo los cambios de humedad, aunqe desplacen el
papel, difcilmente cambiarn distancia entre el borde y la
imagen en cuestin.
La consideracin de todos estos objetivos permite contemplar
una serie de tipos de trazado, de entre los cuales vamos a citar
los ms caractersticos.

Al Trazado 5imple unitario; Este tipo de trazado es el ms nor


mal en el caso de imprimir con mquinas offset de pequeo formato. Lgicamente la medida de la hoja que pasa por mquina
es relativamente pequea y permite la fcil colocacin de sujetos
individuales. En general el maquinis!a preferir que la ima~n quede en posicion de-recha; al ser observada desde la saiidil de-I~
mquina, para as poder ver mejor la impresin. Al realizar el trazado, por tanto, _se tender a s_i_tuar los pies de la imagen jun.to_ al.
borde de pinzas de
plimcha . .Ente_nd.emos por borde de pinzas
la parte de la plancha que-entra primero en contacto con el caucho, al giraren mquina.

la

47

~.Es i,:"p.?~nte ~saltar -'._~.onv.~l1iE:l.!!cia ~~~rr-'i..Q1r:.airnil!NI1,

Si la pelcula es suficientemente grande, en los casos ms simples


-y tratndose de planchas reli:ltivamentEi pequeas, es posible que
incluso no sea preciso realizar el montaje de la pelcula s6b-r'e-un
astraln, sino que pueda montarse directamente la pelcula, ya sea
negativa o positiva, sobre la plancha. Como es lgico, esta facilidad no se presentar muy a menudo.

Izquierda y derecha, es decir, la del anverso y la del


den equidjst.1lD,t~:- respecto al eje de sime.tr la centra!,.

lnea central pero


pendicular al borde
de pinzas.
Centros de lateral de
pgina equidistante
ce la I nea central.

:"'.

_
lnea central pero
pendicular al borde
de pinla~
Centro~ de pie pa
gina
equidi~tantes
de la linea central.

1
------------- - - -

Borde de

pinza~.

--

Segn el tamao relativo del irlpreso a realizar con respecto a la


hoja tpicamente utilizada en la mquina de impresin es posible
que, en lugar de apoyar 105 pies de la imagen sobre el borde de las
pinzas, nos veamos obligados a apoyar los laterales de la imagen
sobre el borde de pinzas, tal como podemos ver en la figura siguiente.

B1Trazado de cara y dorso: Este tipo de trazado es tambin muy


popular dentro del campo del pequeo formato, pues permite la
impresin de ambas caras del impreso con una sola plancha. Al uti
lizar la misma plancha ahorraremos tambin durante la tirada el
tiempo correspondiente al cambio de plancha para imprimir el
dorso. Tan slo har falta hacer pasar de nuevo el papel boca-abajo,
de forma que se imprima por el dorso de la hoja.
La cara anterior del impreso quedar situada en la parte izquierda
del trazado, por ejempl.<J, ton los pies de la figura junto al borde
de pinzas, y el dorso del impreso quedar en la parte derecha igual
mente con los pies junto al borde de pinzas, tal como podemos ver
en la figura siguiente.

reveno,~

Borde de pinzas.

Fig.21

Podra darse tambin el caso de que el tamao del impreso a realizar nos obligara a tomar como lnea central la paralela media al
borde de pinzas, en lugar de la perpendicular, como hemos visto
hasta ahora. En ese caso la exactitud de correspondencia entre anverso y reverso posiblemente sea ms difcil, por el hecho de que
el movimiento de la hoja por presencia de humedad puede hacer
variar la situacin de esa paralela central. la distribucin sera co
rno puede observarse en la figura siguiente.

Fig.20

48

49

l'

'1

(OUaIIU'f')

2
-

(Rev",no)

l t/ 1>
V
-

dientes a las pginas que quedarn en la zona exterior del cuader


nillo. Para realizar bien esta operacin, es preferible doblar previa
mente una' hoja manual, con la mayor exactitud posible, en las
mismas veces que se precisa en la prctica. Marcat atravesando
con una punta el cuadernillo, numerar despu~' las pginas y a
continuacin cortar tos bordes para igualarlos. Al abrir el cuader
nillo nos daremos cuenta de la d:ferencia que debemos dar entre
los mrgenes existentes en las hojas interiores y los existentes en
las hojas exteriores.

linea central paralela

al

borde

de

pinzas.
Centros

de

lateral

de p!lina equidis
tan!es de la lnea
central.
Borde de pinzas.

Para entender de forma prctica cmo van distribuidas las pgi.


nas, veamos algunos de tos casos ms frecuentes. La distribucin
ms sencilla y ms frecuente en las mquinas offset de tamao
pequeo es la descrita en la figura que sigue a continuacin,y que
est compuesta nicamente por cuatro pginas. La misma plancha
imprimir las pginas 1 23 y 4.

Fig.22

C)Trazado da imposicin de pliginas: Posiblemente sea ste el


trazado mas caracterstico de los que el montador acostumbra a
realizar. Normalmente se utiliza para trabajos de publicacin de
libros o foUetos, los cuales constan de una serie de pginas distintas. Estas pginas se han de imprimir, tanto por la cara anterior
como por la posterior, doblar y conjugar correctamente para
formar el libro o folleto mencionado. la disposicin de las pginas SC'hre la hoja impresa ha de ser tal que, al doblar la hoja en
sucesivas veces hasta obtener el tamao deseado, las pginas queden ordenadas en secuencia, tal como el lector ha de irlas encono
trando.
Cuando el nmero de 'pginas que salen por hoja es elevado, los
--mrgenes que deben quedar en la parte interior y exterior del
texto deben ser calculados adecuadamente para que por influen
cia del espesor del propiO papel no queden desiguales los corres
pondientes a las pginas interiores y exteriores del conjunto pie
gado.
Aunque ello depender del espesor del papel, los mrgenes dejados
en aquellas pginas que quedarn en la parte interior del cuaderni
110 doblado sern relativamente ms pequeos que los correspon

50

Linea de corte

1,

Cc:J

I-----~-

",
,

1',

__ Lit)ea de doblado

DD

--- - - - - - - -

- - - -1-- Borde de pinns

Fig.23

51

Una forma tpica para la impresin de" ciertos folletos es la del


"trptico". Consiste en tres hojas unidas por dos dobleces, canteniende. por tanto seis pginas. El trazado para esta forma impresora viene mostrado en la figura siguiente (tambin en este caso se
imprime tanto el anverso como el reverso del folleto con una sola
plancha).

,
.,:,

+-1_v_I-"-:_I_!:_I+:_1_"-+1

[J:[~~J:[J

"o~

_ _ _ _ . _ _ _ _ _ _ _ _ _ Borde de pinzas

~Fig.

24

"

0:[J [~J!:

"

lineas de doblada

---,

linea de corte

k 9
- 1 - - __ L''----------

~~~

~V

~ ,I

"

lineas de doblado

7
- Borde de pin~as

I
Fig.25

En caso de que las pginas tengan un tamao relativamente grande


y no sea posible realizar la composicin comentada anteriormente
en la que las ocho pginas caben en la hoja impresa, nos verem~
obligados a recurrir a dos planchas y dos series de impresin distintas para poder hacer el trabajo. la distribucin de las pginas ser
entonces la expuesta en los dos esquemas siguientes.

Si la forma impresora tiene que albergar ocho pginas (quiz uno


de los casos ms frecuentes), la disposicin de las pginas en el trazado para la forma impresora ser la siguiente.

52

53

lineas de doblado

[~}8
- - - -~--

DIO

r\

-------f-- -- -

I~'
;,

',.,-'
Lineal doblado

8
___ L 0
___ ~
I
D 8 -j
----w--1

Borde de pinza$

Fig.27
Fig. 26

Lgicamente, en este caso no existira ninguna lnea de corte medio, sino que toda la hoja de mquina ser sencillamente doblada
por dos partes y 11 continuacin recortada por su parte superior
para que queden sueltas las pginas.

En este caso, si las pginas son mayores o su tamao resulta excesivo para realizar la anterior combinacin en una sola hoja, nos veremos obligados a utilizar dos planchas mediante 105 trazados siguientes:

Seguidamente damos el diagrama a seguir en el caso de la impresin de un folleto cuyo contenido ocupe doce pginas, es decir,
seis hojas a dos caras. En primer lugar lo haremos en el supuesto de
que el tamao de las pginas permita la utilizacin de una sola
plancha.

54

55

Lnea d~ corte

Lnea de doblado

I
1

ro

~,
I
,V' I "'\1 1

~-"~
I
'" 1 1

_._-~-

..,.

.-

~I -

Lneas de
doblado

t--

1\
1
._.
1

11 1
;T.-

11 1

-.;

1II \

"-

1I1

<D

Borde de

pinzas

Borde

Fig.29

pinzas

G:GI~iG
1
- 1.- - -1- h

1. ' - - r
1

t}G:~}D

~_l-

Fig.28

A continuacin damos la versin del trazado correspondiente a la


impresin de dieciseis paginas, tanto en el caso de poder incluirlas
en una sola plancha como en el caso de precisar dos debido a su
tamao.

[]:B:G:G ~
_+_1..' ___

J~lGLtJ8 ~/

56

Lneas de
doblado

Bordes de
pinzas
Fig.30

57

Asimismo situamos el esquema de distribucin de una forma impresora consistente en treinta y dos pginas, las cuales hemos supuesto que no caben en una sota plancha y por tanto se 'han de
repartir en la del anverso y la del reverso, llevando cada una ~
ellas dieciseis pginas.
'<-

D) Trazados de repeticin: En muchos de 105 trabajos a realizar

1;/

',/"

QI~I@0
- -1- - '+- - -1-,

, ~I~I~IITJ
-

fri:JTG

se dar el caso de tener que imprimir una imagen nica, es de


cir una sola hoja, cuyas medidas son mucho ms pequeas que el
tamao de la hoja que puede ser impresa con la mquina litogra
fica. En tal circunstancia lo ms lgico es repetir la imagen sobre
la plancha tantas veces como quepa, de fo~;:;:;-aquel:iueaa utilizarse
. un tamao graneie -de hafa y r;aucir con ello el nmero de hojas
a imprimir en mquina.

:)/

A la hora de decidir la forma de hacer el trazado correspondiente


entrarn en juego cuatro factores:
Todas las

a} el
b} el
el el
d) el

Supongamos el caso de un impreso cuyo tamao permite reproducirlo ocho veces sobre la hoja de impresin, y que la pel cula foto
grfica es relativamente mucho ms cara Que la mano de obra. En
este caso se realizar un trazado del tipo que mostramos en la figura siguiente:

Borde de
pinlas

-o>

(.
Todas las

linea. SO"

tamao del impreso a realizar


nmero de copias a realizar
tamao de papel disponible "
coste relativo de la pelcula fotogrfica y la mano de obra

;'-

"-; .-

de doblado

Borde de
pinzas

Fig.3'

58

Fig.32

59

li

II
En ella vemos una serie de pares de cruces (concretamente ocho
pares) perteneciendo cada uno de ellos a una posicin concreta de
la imagen a reproducir. La operaci6n concreta de trazado consistir en distribuir la imagen a travs de la hoja a imprimir, de forma
que Queden los espacios suficientes para el iratamiento.P..9.steri,or
de la imagen. Contando con que se realizar. na sola pel cula y
que sta vendr montada en un pequeo so rte-con- os cruces
de registro, se debera situar los diferentes patas de cruces de forma que cumplan con el requisito expuesto anleriormente. Se re?,
!izara entonces, una...inro.lacin da .Ja magen- ,,,brLla _glan~ha,
s-uando cada vez I~ pelcula de forma que coincidan sus cruces
con cada uno' de los pares dibujadOS sobre la hoj~ 'de __t!il~_ado-o~:l
astr,ln-de montajl!.

Si se trata de pelcula nl!gativa, evidentementl! la propia hoja de


trazado puede servir de gua para rl!alizar la insoladn, tl!niendo
en cuenta que deber practicarse en cada una de las posiciones de
la imagen una "ventana" sobre la hoja de trazado, de forma que
permita el paso de la luz a travs de la imagen. Para mejor identi
ficacin de las cruces convendr que stas estn en positivo sobre
un crculo rodeado de zona opaca del propio negativo. Nos refe
rimos a una descrpcin como la siguiente:

Fig.33

60

"En el caso de tratarse de pelculas positivas, el trazado de estas


cruces podra realiza~se directamente s()b_r:e el aSJrall} c!_I!__f!10_ntal~._
Existen-cruces -adhesivas o pequeos trozos dI! pel cuJa con cruces
que pueden adherirse convenientemente sobre el astraln. En caso
de no disponer de esta facilidad puede realizarse la propia inscrip
cin grfica de las mencionadas cruces directamente sobre el as
traln.

-.:,'-

Tanto en un caso como en otro, recordemos qUI! es esencial el que


la gelatina de la imagen de la pelicula quede en coriticto-directo
con la emulsin de la plancha donde se realiza la exposicin. Esto
supone por tanto que el montaje de cada posicin de la pelcula
pequea sobre la hoja de trazado o el astraln debe realizarse por
su parte inferior.
Al principio de este apartado decamos que hilY una serie de factores que influyen sobre la forma de realizar--este trazado. Evidente
mente, tal como lo hemos expuesto. la mano de obra ser relativamente costosa ya que exigir, en este caso concreto, o~:.
ciones distintas de imagen con sus correspondientes I!xposiciones a
-ia luz sobre la plancha. ~o_~iblemente_ resulte ms ec.Qnmico re~li
zar dos pelculas iguales, hacer entonces una composicin de am.
bas, de fo-r~a 'que Se-d-isponga de un tamao doble, y situarla cuatro veces sobre la hoja de trazado o la hoja de montaje para realizar las respectivas insolaciones. Evidentemente, en este caso tambin el nmero de cruces se vera reducido a la mitad, con lo cual
el tiempo necesario para su situacin disminuira igualmente.
Para formatos relativamente grandes, y por tanto para industrias
de tamao considerable,_~_~~ten_rn.ql,linas especiales para realizar
esta funcin repetidora que permiten efectuar repeticiones de un,
nmero ilimitado de imgenes sobre la plancha partiendo de una
imagen relativamente pequea, de forma exacta y por mtodos
electrnicos. Estas mquinas, a las que se les llama "repetidoras",
evitan la necesidad de un trazado previo y de su montaje corretpondiente. No obstante, para empresas menos potentes y tamaos
61

de mquina inferiores, la utilizacion de este tipo de mquina resulta prohibitiva.


Deberamos aadir cqm9 adver.tencia que, en el caso de utilizar el
sistema negativope~fden'te;'~ni:e atrealizar cada una de las exposiciones, la superficie de capa sensible de la plancha que queda fuera de la pelcula debe protegerse con papel opaco para evitar su
velado, la luz por tanto debe llegar a la plancha solo a travs de
las zonas claras de la imagen de fa pelcula,

"

','

En este caso concreto, rei!llizando una impresion de 1.000 hojas


obtendremos el nmero de ejemplares requeridos de cada uno de
los cuatro impresos distintos. L6gicamente para hacer una combinacion de este tipo conviene disponer las distintas imgenes de
forma que sea posible cortar la hoja en la guillotina, es decir que
queden el menos en cada corte zonas donde pueda pasar la cuchilla
sin cortar ninguna imagen.

E) Trazados de combinacin: Con este ttulo nos referimos a aqueo


lIos trazados que, siendo distintoS a los tipos ya expuestos, incluyen una serie de imgenes o impresos cuyas caractersticas son
distintas y que por tanto exigen un trabajo de combinacion entre
ellos para as aprovechar mejor la hoja a imprim'lf,

F) Trazados por botonera: En aquellos casos en que sea posible fa


:;standari:acin, este mtodo ofrece una gran rapidez de montaje,
acampanada de una exactitud mecnica. Esta aplicacion es tpica
en el caso de la impresin de libros y etiquetas cuyas imagenes son
iguales en toda la forma impresora. En este caso prcticamente no
existe trazado o, si lo hay, es ms bien un planteamiento de distribucin de las imgenes sobre la hoja impresora.

Es posible que algunos de los impresos a contener puedan o deban


repetirse varias veces, mientras que otros se repitan un nmero
inferior de veces o tan s.610 vengan reproducidos una sola vez. Na
turalmente todo ello 'depende del nmero c!e cop!a~_ r~!!tiv.Q_ g~~.s.e
precisen de cada original. Si, por ejemplo, se trata de imprimir
cuatro originales de tamao distinto cuyo nmero de copias res'
pectivo es 1.000, 2.000, 4.000 y 8.000, la forma impresora adquirir una dstrbucion parecida a la expuesta en el siguiente esquema:

Este sistema por botonera supone que cada pelcula individual debe_ser p~ovista d_e dos agujeros. Estos en realidad constituyen el
registro de la imagen existente en la pelcula. El astraln lleva dispu~nos ~na serie Q!! botones metli;;os, de situiicin-permariente
para el montaje de muchas formas impresCfas de las mismas caractersticas, sobre los que se situan los agujeros de las pelculas
individuales, encajndolos,

Fig. 34

62

.':-,

Existen una serie de marcas comerciales que tienen sus propiOS


sistemas de botoneras, cuyas caractersticas difieren y por tanto
sus aplicaciones son ms adecuadas en unos casos que en otros.
Muchas veces este sistema de botonera est incluso combinado en
la propia composicin de originales y la cmara fotogrfica, de
forma que fa posicin de registro se mantiene en todo el proceso,
desde el original hasta la impresin.
A pesar de que en algunos casos concretos estos sistemas son
apropiados y rentables, no nos extenderemos ms sobre este par
ticular pues los casos son muy especficos y no es fcil generalizar.

63

"

I
I

I!

Para una mayor informacin al respecto sugerimos dirigirse direc


tamente a algn proveedor del sistema.

4. REALlZACIOr;..! DEL TRAZADO


A) Preparacin: Evidentemente el montador no puede comenzar
su trabajo sin conocer todas las caractersticas del mismo. Ante
todo debe pemar si dispone de todos los datos necesarios para
realizar su trabajo. Nos referimos a uso final del impreso, medidas
que debe tener, doblados existentes, nmero de colores, encuader
nacin (si la lleva), etc...
.

:/.
'.'

~xisten varios mtodos a seguir para realizar el trazado de los dis


tmtos elementos que intervienen en el montaje. Segn sea el tipo
de aplicacin ms habitual de cada taller de impresin el trazado
se adaptar a las caractersticas ms adecuadas para el 'mismo. No
o~~tante, vamos a describir a continuacin las combinaciones ms
tlplcas, que conviene que el lector conozca ..

Como base de referencia dibujamos a continuacin un sencillo


diagrama, de forma que el lector pueda identificar en l los distin
tos aspectos de la realizacin del trazado que sern despus ca
mentados.

De acuerdo con todo ello debe entonces verificar si dispone de tI}do el material. En especial debe asegurarse de que han llegado a
sus manos todas las pelculas que intervienen en el montaje. Antes
de empezar debe tambiim pensar y decidir, si no le viene determi
nada por otro departamento, cul ser la distribucin de las im
genes sobre la hoja impresa (es decir, el tipo de trazado), teniendo
en cuenta los otros factores que influyen (tipo de mquina, tipo
de imagen, caractersticas>CIe distribucin de tinta, etc ... ).

+-

D+LJ
+D+i+
-

1.
2.
3.
4.
5.

I-

,1,

-.

64

Deber entonces seleccionar una hoja de papel adecuado, ya sea


del tpico color amarillo (ms popular en los montajes negativos)
o del tipo normal blanco, completamente plano, de caractersticas
adecuadas para el dibujo a lpiz sobre el mismo, y de medida lige
ramente superior a lade la plancha que se vaya a emplear.
Deber fijar la hoja'sobre la mesa de trabajo, de forma que exista
paralelismo entre los bordes del papel _y los bordes de la propia
mesa. Si dispone de elementos para el trazado de paralelas en la
propia mesa, es lgico que el borde del papel sea paralelo a la regia del sistema que disponga. Igualmente ser interesante centrar
la hoja en la propia mesa, para as facilitar los movimientos a un
lado y otro del centro.

"

----'
r I":e ----

-1

Lnea del barde de pinus de la plancha


linea del borde de pinzas del papel
Borde del papel
Lnea vertical central
L-ifleas--de corte

1.1/,

6.
7.
B.
9.

--

,
,

+ ----'
,
,
-,

Lnea de doblado
Seal de centra
Recuadro de texto o imagen
-Cruces de registra para la
situacin del texto a imagen

Fig.35

65

,1

B)Lneas de referencia: Ante todo convendr conocer cul es el


bora-;fe pinZas-de la plancha er1la mquina en que se va a realizar
la impresin de que se trate. Se empezar pues trazando una lnea
paralela al borde del papel de trazado, a una distancia igual a la
anchura del borde de pinzas de la plancha (11. Si existe dispositivo
de paralelas en la mesa no habr prOblema para realizar una lnea
correcta, pero si no existe esta facili;jad, convendr marcar al menos tres distancias iguales al borde d~1 papel, a lo largo del mismo.
Deber disponerse de una regla lo sficientemente larga para cubrir toda la longitud del papel y pod~r as trazar la I-nea de una
sola vez.

es precisamente para que el tercero nos sirva de compr'obacin de


la situacin exacta de! centro de la hoja. Ser conveniente comprobar la verticalidad o perpendiCularidad de esta lnea, por alguno de
ros metodos anteriormente descritos.
e) Lineas de corte y doblado.: Antes de realizar el trazado de estas
lneas, como es lgico, deber pensarse bien la distribucin y decidir la situacin de las imgenes sobre la hoja. Conociendo la medi
da de las pginas o sujetos a imprimir, se considerar la mejor for
ma de distribucin, teniendo en cuenta el nmero de pginas, los
espacios necesarios para cortes, mrgenes, cruces, etc... Normal
mente, la seccin de diseo nos habr entregado una maqueta del
trabajo, la cual puede emplearse para ver mejor la situacin ade
cuada de las distintas partes.

Lgicamente, el papel al pasar por la mquina debe ser conducido


por unas pinzas, a traves de la misma. Estas pinzas cubren una peQuea parte del borde del papel que, por tanto, no ser tampoco
imprimible. A este borde le llamaremos ftborde de pinzas del papel" y lo s~alaremos igualmente en la noja de trazado (2). Es
evidente que no podr imprimirse nada por detrs de esta lInea del
borde de pinzas del papel.

!,, .

Dibujaremos entonces los otros lmites de la hoja que se utilizar


en la impresin, para situar as adecuadamente las imgenes (3).
Lgicamente, la hoja de impresin nunca ser superior a la propia
medida de la plancha.
Se acostumbra adems, para disponer de una mejor referencia, a
trazar la lnea vertical central de la hoja a imprimir (4), Es impor
tante una realizacin exacta de esta lnea en cuanto a su perpendi.
cularid~d con el borde de pinzas. Si se dispone de aparato para el
trazado de paralelas, bastar con situar una escuadra sobre la regla
horizontaJ y dispondremos as de la lnea perpendicular correspondiente. Para situarla en el centro de la hoja se deber medir la anchura de la misma y marcar su punto central. Si no se dispone de
aparato de paralelas esta marca central deber repetirse en tr~s posiciones distintas a lo largo de la altura de la hoja, para as trazar
la vertical, pasando por los tres puntos. Si hablamos de tres puntos

"

Entendemos por "lneas de corte" unos pequeos ngulos Que se


situan en las esquinas de las hojas que al fina! del proceso han de
Quedar en su propio tamao, teniendo en cuenta Que el paso de la
cuchilla de la guillotina deber siturse en la parte interior de di
cho ngulo, de forma que una vez cortado el papel no ap;lrezca la
seal existente,

,,,
,

----r---

~----

-'o,

----L -L-,,
,,

Fig.36

67

-"""'_.';'t-,_

Estos angulos pueden hacerse hacia adentro o hacia afuera. Para


evitar una eventual aparicin en el impreso acabado, se tiende a
los angulas exteriores aunque un claro inconveniente de este siso
tema es que en el momento de realizar el primer corte, por ejem
plo en sentido horizontal, se pierden las lneas de referencia del
corte perpendicular a ste (ver nm. 5 en la figura).

.. ,

';-,

Igualmente deber hacerse una pequea seal constituyendo la


lnea de doblado que servira de referencia al realizar liI operacin
correspondiente. Estas lneas de doblado deben caer fuera de la
zona til de la hoja, para evitar su'. aparicin en el impreso aca
bada.
Para el maquinista sera tambien til disponer de unas pequeas se
ales de centro de la hoja, en ambos lados, que facilitaran la situa
cin de las imagenes. Normalmente esta lnea coincidira con otras
seales. Por ejemplo, en el caso del diagrama que hemos expuesto,
la lnea de doblado (6) coincidira con la lnea de centro de la hoja
en el sentido vertical. Convendra, si no existe, aadir esta seal
que, en nuestro caso, falta en el sentido horizOntal (7l.
D) Cruces de montaje: Existen varios metodos para asegurar una
situacin correcta de las distintas pel culas sobre la hoja de plsti
ca, al realizar el montaje. Cada tipo es adecuado para una exacti
tud determinada. la forma mas simple, pero poco exacta, consiste en marcar las lneas de texto o de imagen (8) en el trazado y
despus, al realizar el montaje, situar cada una de las pelculas, de
forma que su texto o imagen correspondiente quede dentro del
recuadro trazado.
Un sistema mas exacto consiste en trazar sobre e! original las lineas
de corte que despues vendran reproducidas en la pelcula (positiva
o negativa). de forma que se puedan hacer coincidir con las lneas
de corte del propio trazado. la exactitud de este mtodo, no
obstante, tampocO es muy satisfactoria.

68

- ..

,,

Otro sistema consiste en sealar las lneils centrales de cada pagina


o imagen, tanto en la pelcula como en el trazado con lo cual se
dispondra de una situacin exacta sobre la hoja', Normalmente
se prefiere emplear "cruces de registro", consistentes en dos pun.
t~s de referencia para cada imagen, pagina, o texto, de forma que
solo pueden adquirir una situacin determinada dentro del traza
do. Normalmente estas cruces (9) van situadas en el centro de la
lnea vertical de la pagina o sujeto y a una distancia igual por enci
ma y por debajo del mismo,
No debemos confundir estas cruces de registro parcial para los
distintos sujetos dentro del trazado con las cruces de registro para
la impresin y que se refieren precisamente ilr conjunto de las ima
genes situadas sobre la hojil impresa, Este otro tipo de cruces de
registro sera descrito al hablar del montaje. Es importante, no
obstante, recalcar la conveniencia de unil gran exactitud en las
cruces de registro parcial, cuando ,se trate ,de"'trabajos en color.
Evidentemente, las cruces deberan ser suficientemente finas para
que el error existente en la situacin de las pelculas durante el
montaje sea inferior al admisible por la calidad a obtener en el
impreso. Recordemos que cualquier error de situacin parcial de
una sola imagen dentro de un montaje nos puede acarrear la neceo
sidad de repetir todo el conjunto del trabajo, al darnos cuenta
durante la impresin de que las imagenes no coinciden.
ElVariantes: Hasta.aqu hemos ido expresando las caractersticas
de un trazado referido a un caso claro y concreto; el que se utiliza
para la impresin de las paginas de un libro o folleto, as como en
la realizacin de trabajos de estructura similar a la descrita, No
obstante, existen muchos otros trabajos con caractersticas pecu. i
liares que no entran en el mbito me~cionado,
Un caso tpico ser, por ejemplo. el referente a trazados de combi
nacin, donde las imagenes a imprimir no tienen una medida igual
o incluso ni regular. Si este trabajo de combinacin ha de ser
69

-,,_ ..

impreso a un solo color, lgicamente se deber tener en cuenta


ante todo el respetar las caractersticas individuales de cada uno de
los impresos, es decir, sus mrgenes, su medida y el manipulado
que puede requerir despus de la impresin. Especialmente se tendr en cuenta el que sus textos o imgenes queden situados correctamente dentro del papel correspondiente y con una horizontalidad lo ms exacta posible.

:".

Si estos trabajos de combinacin van impresos a varias tintas, convendr adems situar las cruces de registro individuales de cada
uno de los impresos que se incluyen, en la hoja de mquina.
Si se trata, por ejemplo, de un trazado de repeticin, que ha de
hacerse manualmente, es lgico tambin pensar en' algunas carac
tersticas peculiares. En cualqu'ler caso, se debenl tener bien clara
la forma de realizar la repeticin, es decir, el tamao y nmero de
imgenes que ser reprOducido en cada exposicin, Las diferentes
posiciones de cada exposicin vendrn determinadas por unas cruces de registro que deberan ser situadas previamente en el trazado,
Se trata de una operacin delicada que requiere una atencin mxima. Es especialmente importante la exactitud de las distancias
entre cruces de registro, as como su posicin relativa adecuada,

El montaje

",

1,

1. INTRODUCCION
A travs de la lectura de los textos anteriores habremos llegado ya
a la conclusin de que la operacin clave en esta fase del proceso
de reproduccin offset es el montaje, Asimismo habremos interpretado que el montaje consiste en conjuntar las distintas pelculas {ya sean positivas o negativas) sobre una base de soporte, de
forma que se obtenga la distribucin general de las imgenes que
forman parte de la hoja a imprimir,
Antes de empezar la operacin concreta del montaje conviene
organizar los materiales, el espacio y el tiempo para hacerlo debidamente. Del departamento precedente nos habr llegado todo el
material ,ropio del trabajo, a realizar, es decir, el trazado y las

70

71

durante dicha operacin. Si despus de aplicar la solucin disolvente sobre la pelcula, todava quedan pequeas manchas, intentaremos eliminarlas con un algodn empapado en agua, ya que
puede tratarse de alguna sustancia soluble en fase acuosa y en
cambio no soluble en fase solvente. No obstante, en este ltimo
caso, si la pelcula habia sido ya opacada, deber hacerse con
mucha precaucin para evitar la disolucin o reblandecimiento de
las zonas retocadas. Finalmente, deber dejarse sec!!r la pelcula
antes de emplearla para el montaje.

pelculas constituyentes del montaje. Ante todo, pues, convendr


que nos familiaricemos con el trabajo que se va a efectuar, nterpretando el trazado '{las imagenes contenidas en las pel{culas.'
Adems de comprobilr si disponemos de todas las pelculas que
forman el conjunto del trabajo, o al menos de la forma impresora a
realizar, convendr tambin asegurarse de que su calidad es adecuada. Conviene pasar pelcuTapeHU1-po'-l mesatumln'osa,
observando sus detalles, por si existe algn defecto o su revelado o
exposicin son incorrectos. Aparte de ello, es t~bin_.p.i.eclto_
revisar las pelculas _en cuanto a su limpieza. Aunque este aspecto
tiene mayor importancia en el caso de pelculas positivas, tambin
es fundamental en los negativos, si queremos obtener una imagen
ntida y que responda a una calidad deseable.
Para limpiar una pelcula, en caso necesario, dep~mo~--nte. _!t?do
eliminar las pelculas de polvo de su superficie, utilizando un pincel
ancho y limpio. As se eliminarn las.pelieJias"abraslvas que pudieran existir sobre la superficie y que al trabajar en ella pOdran provocar el rayado de la emu.lsin. Para la limpieza de las pelculas
antiguamente se utilizaban soluciones txicas', a base de tetradoruro de carbono o benzol. Actualmente existen sustitutos comerciales mucho mejores, cuyas caractersticas de limpieza son ms
satisfactorias. Una buena solucin deber evaporarse completamente, sin dejar una pelcula grasienta ni cualquier otro tipo de
residuo. Una forma prctica para comprobar si un disolvente es
adecuado para su utilizacin sobre pelculas, consiste en verte.unas gotas de la solucin sobre un trozo de cristal limpio. Se deja
que el disolvente se evapore por s mismo y a continuacin se observa si quedan residuos en la zona, sobre el cristal. Si el disolvente
es bueno, la superficie estar libre de residuos.
Al frotar la pelcula con un disolvente, debemos asegurarnos de
que est situada sobre la superficie limpia y de que utilizamos un
tejido blando y suave. Se evitar efectuar una presin excesiva

12

la'j'

A la vista de las caractersticas del montaje a realizar, preparare


mas el material del propiO departamento, para asegurarnos de sus
condiciones,. Un aspecto muy importante a tener en cuenta es el
estado del astraln o base de plstiCO a emplear, para tener eviden
cia de que no existen defectos que se podrian reproducir despus
durante la exposicin. Evidentemente no existir riesgo si en ese
trabajo completo se va a emplear un astraln completamente
nuevo. Pero, en caso de utilizar un astraln ya usado en montajes
anteriores (caso muy frecuente), conviene tomar una serie de
precauciones. Debe observar5e en especial si existen rayas profundas o dobleces que puedan producir sombras en la exposicin.
,o,

Tambin es preciso comprobar que no ~xisten resto.s de cinta


adhesiva ni adhesivo sobre su superficie. ''finalmente, veremos si
existe polvo adherido en la hoja de montaje.
Antes de empezar el propio montaje, se debera ordenar adecuadamente la zona de trabajo y en especial la mesa donde se ha de
realizar esta nueva fase.
Con anterioridad se habr determinado la necesidad o convenien
cia de situar controles para la impresin en el montaje._Sl~e_~r<l~a
de un trabajo en el que intervienen varios colores, evidentemente
han de situarse al menos dos cruces de registro en los montajes de
cada color, para facilitar al maquinista offset la realizacin del

J3

registro impreso. Estas cruces de registro lgicamente no tienen


nada que ver con las cruces interiores del montaje que han de
servir para la situacin relativa de cada una de las partes del registro. Otro elemento de prueba a inclulr ser la escala de grises.
que tiene por objeto el garantizar una exposicin corr~''''
pasar la imagen a la plancha. Si los procesos estn muy standarizados, este control puede evitarse en muchos casos y puede reducirse a una comprobacin de rutina, de vez en cuando.

...",

"'

...

l(J;PJ.PHY

Actualmente existen una serie de tiras de control para la impre


sin cuya efectividad, aunque distinta de un tipo a otro, vale la
pena tener en cuenta. Estas tiras incluyen diversos aspectos a
controlar, tanto en lo referente a la reproduccin del punto de
diferentes densidades como a la deteccin de deformaciones del
punto en un sentido u otro de la impresin. Permite tambin
verificar las posibilidades de reprOduccin de Ineas finas, con
distintos ngulos de inclinacin. Finalmente, incluye zonas sli
das, para verificar la densidad de color que se imprime. Como
ejemplo, reproducimos a continuacin una escala de grises y uno
de los modelos ms tiles de tira de control para impresin.
Lgicamente, estas tiras de control debern situarse fuera de la
zona vlida del impreso, de forma que al cortar la hoja queden
eliminadas. No obstante, debern colocarse estratgicamente, en
lugares donde sea ms crtico el control, y de forma que. en caso
de imprimir en varios colores, queden alineadas una al lado' de
otra para facilitar la comparacin. Digamos finalmente que tamo
bien ser titil colocar estas tiras en lugares donde sean fcilmente
observables por el maquinista mientras la mquina est en funcionamiento, como por ejemplo en la zona frontal o lateral de la

Tira de control
FOGRA PMS-'

.. ".

hoja.
Escala de grises
Fig.37

74

75

-,
textos o figuras que constituirn las pginas de la forma en cues
tin.

2. MONTAJE DE ORIGINALES
A) Introduccin: Aunque resulte extrao, hemos incluido este
apartado aqu. dada la afinidad existente entre las operaciones de
montaje de originales Y las operaciones de montaje de pelculas.
En muchos tipos de actividad de la industria del offset, o al me
nos en muchos de los trabajos que se realizan en offset, resulta
ventajoso realizar el montaje de originales para despus conseguir
una pelcula total de la forma impresora, a partir de la composi
cin realizada. En algunos casos puede ser conveniente realizar el
tamao de la plancha en dos montajes distintos, obteniendo dos
pel culas que despus deben conjuntarse para construir la forma

El hecho de trabajar en papel tiene sus ventajas e inconvenientes.


Como ventajas, la ms clara es la comodidad, ya que resulta prc
tico a la hora de componer, pegar, rel.:ortar, rectificar textos, etc ...
Incluso el que exista un grosor ,,1 realizar correcciones texto sobre
texto no tiene una influencia notable en la reproduccin, pues al
efectuar la pelicula negativa toco queda disimulado. Como des
ventaja principal podemos citar la falta de estabilidad dimensional,
por ejemplo, que puede hacer peligrar los trabajos de mayor cali
dad y que, en cualquier caso, no permite realizar trabajos en color
que exigen un registro perfecto.

impresora total.
Un caso tpico de este mtodo de montaje lo constituyen la mayora de peridicos que se imprimen en offset, en cuyos talleres se
realiza la composicin de sus pginas a nivel de originales en papel,
para despus efectuar la pelcula de la forma impresora total, o al
menos su mitad, pudiendo de este modo automatizar el proceso de
la pel cula y el pasado de la plancha. Tambin es muy frecuente
utilizar este mtodo en trabajos de tipo comercial, donde el regis
tro y la exactitud no juegan un papel importante. Este mtodo,
lgicamente, se ha popularizado ms en los talleres que imprimen
en formatos pequeos, pues a este nivel es mucho ms fcil hacer
los montajes en papel y obtener despus pelculas enteras de la
forma impresora.
Evidentemente, la realizacin de este trazado ha de partir de una
planificacin o trazado en el cual se haya previsto las distintas
caractersticas y medidas de los elementos constituyentes del
impreso. Si el trabajo a realizar consiste en una serie de formas
impresoras de idnticas caractersticas (como es el caso de la
impresin de libros) un solo trazado valdr para el montaje de
todas las formas impresoras. As se situar el trazado sobre la mesa
de montaje luminosa, de modo que permita colocar los distintos
)6

1
!'

El avance actual de la fotocomposicin permite la obtencin directa de la pel cula, sin necesidad de un original previo. En tal caso,
no cabe la opcin de realizar el montaje con originales, pero en
muchos de los casos en que vienen dados los textos en forma de
hojas impresas, es conveniente considerar la posibilidad de realizar
el montaje sobre originales y deSpus emplear al proceso de pelcu
la negativa, pues con ello se ahorra mano de obra y costes inherentes a la obtencin de pelculas positivas.
B) Obtencin de originales; Aunque tendramos que escribir un
captulo entero sobre la forma de obtener los texto$, ttulos o
dibujos que constituyen los originales, nos ha parecido oportuno
incluir tan slo aqv unos comentarios pues en muchos casos sto.
ser suficiente para el lector medio, en especial si se trata de un
impresor de offset pequeo o poco iniciado en dicho campo.
La forma ms sencilla de obtener un texto consiste en su meca
nografiado. Dentro de este campo existen diversas calidades, que
van desde la mquina normal d~ oficina hasta las sofisticadas de
tipos de letra cambiables o de letras con espacios compensados.
Segn sean las necesidades y posibilidades de cada impresor se
escoger el equipo ms adecuado.
77

z.and o el mtodo fotugrfico de reproduccin, permite obtener


titulares a partir de letras existentes en tiras de pelCula negativa.
Au~que mucho menos perfecto, en algunos casos se puede utilizar
el sistema de rotulacin a base de plantilla, tpica del dibujo lineal.

Una de las mejores soluciones consiste en utilizar los equipos espe


ciales de la forma 18M, los cuales, adems de disponer de la posibilidad de cambiar facilmente el tipo de letra y su tamao, pueden
realizar automticamente la justificacin de lneas, obteniendo as
una alineacin de los mrgenes perfecta.
Si el trabajo a ,ealizar es una reimpresin y la calidad exigida no
es muy alta, quiz pueda utilizarse como original una copia de la
impresin anterior. Un inconveniente de este caso los constituye
el que cualquier defecto existente en la impresin primera sera
reproducido y adems se le aadirn los nuevos defectos inherentes a la segunda.
Tambin es frecuente obtener los originales a partir de pruebas
tipogrficas de los textos a imprimir. Si este es el caso, es importante atender a la calidad del papel que se utiliza al realizar la
prueba tipogrfica. Existen papeles baritadoi. de calidad especial
para esta funcin. Los tipos utilizados debern ser 10 ms nuevos y
limpiOS que sea posible. En cuanto a las lneas, se pueden obtener,
ya sea a base de composiCin tipogrfica, y prueba de impresin, o
bien dibujando directamente con utensilios adecuados. En este
sentido, cabe mencionar la gran facilidad que supone realizar formularios en offset por este mtodo, en lugar de realizar las tpicas
composiciones tipogrficas, que resultan tan lentas e imperfectas
por su (ndole mecnica. Incluso las lneas punteadas pueden hacerse con toda facilidad directamente sobre el papel. La utilizacin,
por ejemplo, de una rueda dentada adecuada, que se pasa por
encima de una hoja de papel carbn normal, da como resultado
un punteado uniforme y nrtido, cuyas caractersticas pueden variarse con gran facilidad.
Para componer titulares puede tambin emplearse el mtodo tipogrfico, aunque actualmente se tiende mucho al uso de letras
adhesivas que vienen dispuestas en hojas (nos referimos al tipo
Letra-set, etc._.). Existen tambin mquinas especiales que, utili-

78

Los dibujos de ~inea (es decir, los no tramados), podrn realizarse


alguna~ veces dlr~ctamente sobre el original a montar, pero en la
m:yorla de ocasiones sern dibujos obtenidos directamente del
c!lente o del creador del impreso, y que se podrn adaptar a la me.
dl~a. necesaria para el montaje a base de efectuar una prueba fotograflca sobre el papel. Despus se montar la prueba obtenida so.
b.r.e la hoja concreta en el espacio reservado para el dibujo en cuestlOn.

....:

:I

Si existen figuras tramadas. es decir lo que entendemos vulgarmente por "f~,tografas" y queremos una calidad mnima, no habr
ot~a. soluclon ~ue dejar el hueco correspondiente en el montaje de
oTlgln~les. reallz:,r separadamente la pelcula tramada y, una vez
obt:OIda la pelicula del montaje de los textos, fijar en ella la
pellcula trama~~ de la fotografa Que habremos Obtenido por sepa.
rada. :ar~ faCilitar el montaje posterior de las dos pelculas se
acu~seJa situar un fondo oscuro en el lugar rese;vado para la foto.
gra!la y en lo~ originales de los textos, de forma que al obtener la
pellcula negativa del conjunto quede unil_zona clara donde debe
montarse la fotografia.
En cualquiera de los mtodos de obtencin de originales citados
u.~ aspecto. importante que puede mejorar la calidad de reproduc:
Clan, _conSiste en realizar los originales a un tamao superior al
t~mano de Impresin. Generalmente se aconseja realiZar los ori.
glnales alrededor de un 50% ms grandes que los impresos a obte.
ner. De .esta forma:. al realizar la reduccin para obtener la pelcula negativa al tamano real, los defectos existentes en los originales
se minimizan y !os bordes de las imgenes o tipos quedan ms
nltidos.

79

Ci Realizacin del montaje de originales: Aunque muchas veces


105 propios originales pueden tener una medida adecuada para
evitar una hoja a base de montaje, la mayora de ellas precisaremos
de esta hoja bsica donde ir situando los diversos elementos que
componen el total de la forma impresa. Si el trazado previo es
individual y por tanto aplicable slo a la forma impresora de que
se trata, el propio trazado puede constituir la base donde colocar
los distintos sujetos de la imagen. Si por el contrario, el trazado ha
de servir para realizar una serie de formas de igual distribucin,
fijaremos el trazado sobre la mesa luminosa de montaje, colocare
mos sobre l una hoja relativamente traslucida para poder interpre
tar la situacin de las marcas o seals del trazado y, una vez fija
da igualmente a la mesa, empezaremos el montaje de las distintas
hojas parciales.
Segn sea el sistema elegido para situar adecuadamente cada origi
nal, se aplicarn las precauciones correspondientes para que la
situacin de cada uno de ellos sea lo ms exacta posible. En todo
caso, se evitar cualquier posibilidad de error en la colocacin de
cad'! ori.9inal en su lugar correspondiente. Si no existen cruces de
registro para facilitar la situacin de cada original, se tendr en
cuenta la consecucin de un perfecto paralelismo entre las lneas
de los textos y los bordes de las pginas.
. Para fijar los originales sobre la hoja de montaje se puede utilizar
cinta adhesiva o cola especial, muy en boga en nuestros das. La
fijacin deber ser segura y el adhesivo empleado no sobrepasar
los lmites del original, para evitar cualquier pegajosidad externa.
Al acabar el montaje de cada forma, convendr hacer una revisin
general, en busca de posibles errores o defectos, cuya solucin
seria ms difcil en fases posteriores de la impresin.
Si no se ha utilizado la propia hoja de trazado al hacer un montaje
de la forma que nos ocupa, convendr reproducir en la propia hoja
de montaje conseguida, las seales convenientes para una buena
situacin de la imagen sobre la plancha, y facilitar la interpretacin

80

de las operaciones posteriores, tanto referentes a la impresin, ca


mo al corte, encuadernacin, etc ... Ello significa que la forma de
ber contener seales de corte y de situacin adecuadas.

,
~- ,

Tan slo como ejemplo de las posibilidades que el ingenio del


montador puede ofrecer a la hora de reducir el trabajo a realizar,
comentemos que, si en un montaje de originales de este tipo la
impresin correspondiente va a consistir en dos colores (por ejem
plo, los titulares en color rojo y el texto en color negro), se puede
utilizar el mismo montaje para obtener las dos pelculas necesarias.
En efecto, como es lgico, una vez realizado el montaje de origi
nales, ste pasar al laboratorio para obtener un negativo (o posi
tivo, segn sea el sistema), que constituir el propio montaje de
pelcula que se utilizar sobre la plancha para hacer la insolacin.
Pues bien, se puede realizar dos pelculas en vez de una. y despus
cubrir en una de las pelculas el texto y en la otra los titulares con
opaco (describiremos despus esta operacin), de forma que a par
tir del mismo montaje de originales obtenemos los dos montajes
necesarios para uno y otro color.
3. MONTAJE EN NEGATIVO

Al Introduccin: Hemos comentado ya en el captulo anterior las


dos posibilidades que existen en cuanto al paso de unos originales
a la plancha. Efectivamente, la insolacin sobre sta puede realizar
se a travs de unas pelculas negativas o bien por medio de pelcu
las positivas, aunque la plancha ser distinta en cada caso pues lo
que deseamos obtener en definitiva es una imagen positiva sobre
ella. No nos extenderemos sobre las ventajas y desventajas de los
procesos negativo y positivo, pues esta temtica pertenece ms
bien a un libro sobre planchas presensibilizadas. Nos limitaremos.
por tanto a comentar la forma de realizar el montaje, tanto en neo
gativo como en positivo, dejando al lector la eleccin correspon
diente.
81

"

Ya oijimos al principio de este captulo que era importante al recibir todo el paquete de negativos de un trabajo determinado, revisar si se dispone de todo el material preciso, y si cada uno de los
negativos individuales tiene la calldad requerida. En especial nos
referimos a la ausencia de defectos en las imgenes y a la uniformidad en la negrura de las zonas no-imagen de las pelculas nega
tivas.
Cualquier correccin que deba realizarse en la pel cula negativa
ser perferible hacerla antes del montaje, es decir, cuando podemos movernos a nivel de pequeos fragmentos de pelcula. Para
conservar mejor la imag~n del negativo se aconseja utilizar el cuentahilossobre la pelcula situada en la mesa luminosa.
BIOperaciones previas al montaje: Como hemos dicho anteriormente, todas las operaciones que sea preciso realizar sobre las pel
culas negativas, se harn antes de que sean montadas sobre el astraln. Los negativos individuales resultan ms fciles de manejar,
revisar y retocar y adems los defectos son muchos ms visibles
que cuando estn formando parte de un montaje general. Los trabajos a realizar sobre estos negativos individuales incluyen entre
otras las siguientes operaciones:
al Revision de negativos. Adems da comprobar:. . .@_~~senci'!_Q.e
defectos en la imagen ~ los negativos, debe comprobarse si su
'~edil~i~- ~~t d~cuerdo con las medidas indicad"ase" el trazado
qDl! hemos fCibio: '
b) Inserciones. Es posible que durante la fase previa en que se han
c;;w~ido Ias pe!lculas negativas, algunos textos, titulares, di
bujos o figuras hayan procedido de una fuente distinta y, por
tanto, se encuentren separadamente dentro del conjunto de pe'
I culas para el montaje que se va a realizar. En tal caso, es importante tambien realizar la insercin de ese fragmento en la
82

.'

.,
.,',

pgina correspondiente ya que, como hemos dicho, resulta ms


sencillo manejar el negativo a nivel individual. Hemos indicado
tambin la conveniencia de, en caso de existir pelculas complementarias de este tipo, poner un fondo oscuro al preparar el
original, para que luego el negativo quede en la zona clara,
coincidiendo con la pelcula que se debe insertar.
Si estas "ventanas" no han sido previstas, situar cuidadosamente y bien escuadrada, la insercin en el negativo. Utilizar para
ello las reglas, escuadras, etc ... que sean precisas y fijar la inser
cin en su lugar correspondie:1te con cinta adhesiva negra. Tanto en un caso como en otro, se situa el}toflces el conjunto de
pel(cu!a -ms insercin adherida sobre un trozo de pelcula en
mal estado, para realizar los cortes necesarios. Lgicamente, !Q.....
que .~e pretende es cortar conjuntamente la insercin y la pelcula, d~ forma que despus la insercin quepa exactamente en
la "ventana" abierta en el negativo. Es importante escoger bien
la zona por donde conviene cortar, ya que se debe hacer el corte
lo ms alejado posible de las zonas imagi:in:--tscogeremoS por
tanto el punto medio entre'" ltima imagen
negativo base
y la primera imagen de la nsercin. Al realizar el corte (normalmente con "bistur") ln~lir~:~e'!1.os el filo, de forma que la.
ventana abierta sobre el negativo sea ligeramente superior al
taamo resulta'nte de la nserClon. Para conseguir el corte de
ambas pelculas es preferible realizar varias pasadas con la
cuchilla, en lugar de pretender hacerlo con una sola, a base de
una presin excesiva.

der

.~..
j

,.

(."

- X."

Una vez realizados los cuatro cortes laterales de la insercin,


sacar los pedazos resultantes, de forma que dispongamos tan
slo del negativo base y la insercion a colocar. P!:I.~umo!ls:es
el negativo y la insercin sobre ;a mesa de mon1jed!e..mamlIiJ .."
- -errado" oe'Tif efnliTSToh 'este' en.co~tact"a"~on el crist~1 PO! .
debajo .. Asegurarse de que la insercin se adapta bien a la ven
tana abierta en el negativo, sin montar sobre l en ningn

83

II

----~

........

- g

punto, y tambin de que la imagen est correctamente situada respecto a las imgenes del negativo base. FUIl:_J~U.nsJ~X.Q_Il
al negaJjvo con cinta adhesiv negra ..En aquellas zonas donde la
anchura disponible no permita la aplicacin de la cinta adhesiva
normal, se cortarn tiras ms estrechas de cinta, que quepan en
el espacio existente, sin interferir en las imgenes.

aplicar la cinta adhesiva roja debe tenerse en cuenta el que no


queden dos espesare.; d.e cinta.en las esquinas, uno sobre Otro:sr"sto ocurre, -p-uede realizarse un corte del conjunto de ambas
cintas
sentido diagon1!I, eliminar les pequeos trozos que
queden libres, quedando entonces las esquinas de la cinta adhesiva ajustadas, como si se tratara del marco de un cuadro.

en

Cinta adho.iv.
ns.rdOn

....

Negativo

Regla

P.licula
do.ech.l;>lo

Cara de l.
emul"on

,.
Fig.39
Fig.38

Aunque hasta aqu hemos ido hablando de cinta adhesiva negra


por su similitud con el color de los negativos,JJ.aitua--'.rp~nt:,..._
resulta ms prctico usar cinta adhesiva roja, por ser translUclda,
perm"tie';do d;f~i~--mjor
sTtuiici6n, iiri-"que ello se~ u~ inconveniente al realizar la exposicin, ya que el color roJO filtra
la luz que podra afectar a la plancha.

su

Como sea que los grosores en el montaje pueden prOducir inconvenientes en el momento de la exposicin sobre la plancha debido a infiltraciones de luz entre la pelcula y la capa sensible, al
84

---+--+-,/
/

Situado"

--co-

Hoct. de la dn

la adhe.iva en
la. e;quina< P._

lin do

r.

cOrtO

""it.r

d,,_

I;>I.o.pe.or_

Fig.40

85

_.
-- -el AdBCWI!t["_ d~JII..!!l!..<!ic!-~ Jos ..!!~tti'!g,. Segn sea la medida
total de los negativos individuales, es posible que no quepan en
el espado que tienen destinado dentro del trazado previo. Por
tanto, los n~ativos debern cortarse de forma que, una vez
mont;do$ sobre la hoja base, sus bordes no queden superp-ues~__
tos. Debern ser cortados de modo que el margen existente por
fuera de la im<lgen sea ligeramente inferior a la mitad del margen
existente entre imgenes del trazado. Despus, al montar, el pe
queo espacio eJ:(istente entre pelcula y pelcula ser cubierto
por la dnta adhesiva que se colocar por encima. lgicamente.
aquellos neg<ltivos que van montados en alguno de los extremos
laterales del montaje no precisarn ser recortados en sus lados
exteriores.

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d) Realizacin de lneas sobre el negativo, la posibilidad de efectuar lneas directamente sobre el negativo permite algunas
aplicaciones prcticas, como por ejemplo subrayado de ttulos,
confeccin de casilleros, recuadros, ampliacin de grosor de lneas ya existentes, etc_ ..

Existen en el mercado una serie de "raspadores" de grosores


distintos, que permiten efectuar lneas de distinto espesor mediante el uso de una regla, y ejerciendo una cierta presin con
ellos sobre !a emulsin del negativo. Despus de escoger el de
punta adecuada. antes de realizar la lnea en cuestin, conviene
hacer una pequea prueba sobre un negativo inservible, para
verificar si el resultado obtenido es el deseado. Se sita despus el negativo sobre la mesa de montaje luminosa, con el lado
-de la emulsir, hacia arriba. Se escuadra su posicin respecto a
la mesa o sistema de paralelas. y se fija a ella con cinta adhesiva.
Situando a cada lado del negativo unas pequeas tiras de papel
se pueden indicar en ellas unas seales que sirvan luego de referenda para el trazado de las lneas que se van a realizar. Despus, con la regla situada convenientemente, se pasa el raspador
escogido. de izquierda a derecha, con una inclinacin hacia el

.'
.,

\,

.;
"

lado de la marcha y. en caso de pasarlo varias veces, siempre en


el mismo sentido. Si se han de realizar lneas verticales, se puede
utilizar la escuadra o, para m:s seguridad, se arranca el negativo,
se le da un giro de 90 y se fija de nuevo para realizar de forma
horizontal las lneas verticales de la imagen deseada .
Si se precisa trazar lneas discontinuas, es decir a trazos, lo mejor es trazar una lnea continua, como hemos descrito, y despus opacar a trazos sobre ella, para que quede discontinua,
segn sea el espaciado que se pretende.
~ .)(

,/-,-,')(

e) Aplicacin del opaco. Esta operacin tiene por finalidad el


evitar la impresin de defectos e imgenes no deseadas. El
opaco, que generalmente es una solucin coloidal a base de
grafito, se aplica sobre las imgenes no deseadas, en la zona de la
emulsin o gelatina de la pelcula, en forma de una capa delgada
pero que cubra bien. Para ello se utiliza un pincel, cuya medida
depende de las caractersticas de la imagen en cuestin, Para
pequeos puntos o para rebordear una imagen se utilizar un.
pincel muy fino y para cubrir zonas grandes utilizaremos un
pincel ancho.

':

Lgicamente, es preferible efectuar esta operaclon antes del


montaje, sobre las pelculas individuales, ya que ello facilitar el
movimiento y el acceso a zonas delicadas. En caso necesario, podra incluso aplicarse el opaco mediante plumilla, en aquellas
zonas donde est justificado.
Existen varias marcas comerciales, y dentro de cada una de ellas
varias presentaciones, que van desde lquidos relativamente fluidos hasta pastas francamente densas. En algunos casos puede di
luirse ligeramente las pastas para obtener una solucin ms
fluida, a gusto del mon~ador. No obstante, es ms aconsejable
87

B6

seguir las instrucciones del suministrador y evitar los "ajustes


personales". Para que est correcto, el opaco debe cubrir bien la
imagen con una sola pasada, y dejar una capa que no sea excesi
vamente gruesa. Recordemos que este espesor supondr una se
paracin entre pelcula y plancha durante la exposicin, pues
estamos aplicando el liquido opaco por encima de la gelatina
del negativo.
.
Para que un opaco sea francamente til, una de las caractersti
cas importantes es su secado rlpido y uniforme, sin que se pro
duzcan grietas en la zona aplicada .. Esto tambin supone que
puede secarse f'!cilmente en el propio pincel. Por tanto, una vez
mojado el pincel. ste deber ser utilizado enseguida, aplicndo
lo sobre el negativo. En caso de tener que esperar, es preferible
sumergir el pincel en el propia opaco, o bien limpiar el pincel
con agua.
Durante el opacado, como que ste se efectua sobre la mesa
luminosa, es aconsejable 'cubrir la zona no til de la mesa con
unos papeles o cartones, de forma que no deslumbre la luz existente alrededor del negativo. De este modo la vista estar meor
preparada para observar los pequeos defectos existentes.
Al hacer el opacado es preferible empezar por el centro de la
pelcula y desde all ir avanzando hacia cada uno de sus extre
mos,,- ya que de esta forma la mano no deber pasar por encima
de zonas ya tratadas, evitando un posible contacto de la mano
con el opaco aun no seco.
Si la aplicacin del opaco pretende una cubricin general, sin
desear gran calidad, posiblemente sea preferible hacerlo en la
cara donde no existe la emulsin del negativo ya que, en caso
de un error, la correccin es mucho ms fcil.
.-Si.se- comete un error en una zona relativamente grande, donde
no debera 'aplicarse opaco, ~ste puede lavarse con un algodn

88

,1

emp,apadO en. agua, aplicndolo dos o tres veces, para asegurar


una limpieza total. Despus, antes de aplicar de nuevo el opa
ca, es conveniente esperar que la pelcula se haya secado. En
caso de que el error de aplicacin haya sido pequeo, quiz es
preferible esperar a que el opaco est seco y levantarlo entonces
con un raspador.
Si ,se tiene que realizar un fondo con opaco que haya de consti
tuir unll im-gen~ o tambin si se trata de rehacer un borde. es
preferible diluir un poco de opal.O y ~plicar primero una lnea
con un instrumento apropiado {tiral neas, etc ... ) para despus
re'llenar eT espa.clo ~on ..2tl1~e.:-8_s.i.~seRl!r_c!!!,!.Q}{)i~q.ue ~I_borde de
la imagen es completamente ntido. En trabajos sencil!os. donde
la calidad no es muy importante, quiz puede efectuarse esta
operacin simplemente con cinta adhesiva. Al realizar cada apli
cacin con el pincel en el oraco, se aconseja escurrirlo ligera
mente en el borde del recipiente para evitar el goteo o un sumi
nistro excesivo de opaco al comenzar el contacto con la pel
cula.
Dejar secar bien los negativos antes de utilizarlos para el monta
je. A veces, aunque aparentemente el opaco parece estar seco,
slo lo est en su capa superficial y permanece blando en su in
terior. En tales condicio,les no es resistente al roce y por tanto
se producirn emborronami'lrtos.
e) Reali:zacin del montaje en negativo: Existen tres mtodos para
efectuar el monta'je"e-- negativo. Eii- cuarquiera de ellos el trazado
que se ha hecho previamente se coloca sobre la mesa luminosa~de
montaje, de forma que sus lieas principales queden'iiaraleTar-;--en;"~'rde de la mesa o la regla de paralelas'-si se dispone de ella.
El mtodo ms simple de realizar. el montaje'consiste en ir colo
cando los negativosprogresivameDte, en. las .zon-as- m_;rc~(rs'-poter-""
trazado, adherirlos uno a otro mediante 't;:inta adhesiva y coriii!le
mentes-de papel opaco, s" .es 'p~~cs'~; Y--desp~'~";e;a;a~"'ei ~o~j-u~to59

sin necesidad de nin9un!!_bil.s~ ~e fijacin. E.~~e c_aso e_p.Q.~JbJe


-cua-aosetrtade--ir~as para o'ffset_p(iue~o, donde, como m
ximo, entren cuatro pelculas individuales.

En este ltimo caso, ser conveniente utilizar adems una regla


para asegurar el paralelismo entre las lneas del texto y las lo
neas principales del montaje.

-,.:

- Se aguanta la pelcula con la mano izquierda en su posicin ca


r-re-cta y, metras,fi'janOo--rospequeKostroros de- cinta"
adhesiva qu- ,se ~ab n preparado~ n cada 'U:"a "ae ras squOini,is'- -de! '~![yg. ase.gurando_la no formacin de ondulaciones o bol
.s~s."oSi uno de los lados se prev que deber ser cortado, lgica
mente no deber situarse cinta adhesiva all.

Para tod9S IQ~ delJls casos, en los que existe ms dificultad o se

setva

desea---~na calidad ul:II~-rior, es imprescirrd,i\Jle_utilizar _!Jn !;Ja_~e

donde fijar los negativos individuales. En la mayora de pases, en


los cuales el proceso negativo esta mas extendido que en positivo,
se acostumbra a utilizar unas hojas especiales para el montaje
negativo, de color oro o amarillo, parecidas a cartulina, sobre las
que se ha realizado previamente el trazado y despus se van fijando
las pelculas.
No ob~tante, parece que ~rcer mtodo resulta m~~~.!~~~:...:..
En este ltimo caso IJIl,L ve.~Jijado el trazado sobre la mesa de
-montaje;- ~~ ~it~a - ~~t;re- l una hoj~ '-de-pistc_~--t-~-n:sRa!~~~~~ .T;--s:~
traln-'-') y
~a.rl_Jiiando_l~ ,Q.~rtcul.!l!!. n.e:!J~~\I.~~! __siguiendo el "S'-- '-_oguientej;~o~eSQ:
--"-.- -"~--,_._.

se-

Se situan todos los negativos con la emulsin hacia arriba._


~,.--

.. -

,------.

_8>

==-

_ Se escogen los que 'han de constituir la forma impresora que se


va -a montar y se colocan aproximadamente sobre el lugar que
han de ocupar, para verificar asi que no falta ninguno. Se aparo
tan entonces todos, dejando tan slo el primero a montar.
_ ElTlpe,z?lJ __~ __ '!I0~ta~ 'p_o~ ___una "e.~9~!n!Lh,.unque normalmente se
empieza por la parte superior izquierda, pueden existir preferen
cias por parte de cada montador. Co~aJ_cuaJro O cinco peque
os trozos de cinta adhesiva roja Y fijarlos sobre el dorso de la
mdno izquierda, para as tenerlos a disposicin en el momento
de fijar el negativo.
Situar el orimtl.....D!l!linlv_Q..,h.5I_cjmdo.-coincilir l!lS,--puntos_de._rg
fer~ncia,de_que se gispon!ta. Nor~almente sern las cruces de re
gistro o las seales de corte. En otros casos puede tratarse de la
silueta que ha de ocupar los textos de la pgina correspondiente.
9D

_ Despus de poner la cinta adhesiva, revisar nuevamente si la pe_


I"~.cula ha quedado bien situada en las marcas cor~spondiE!.ll~~_o_._

'/,

- Si uno de_ [-ll _or!lsJ")~cesta ~!lr ~,c9.tlado...p-mtLQ-.Q. l una


PTaca --~~tlica o un trozo inservible de pelcula, y re~l-iz~r'et
corte con una regla y una cuchilla.
- Colocar seguidamente el segundo negativo que ha de ir montado
Junto al primero y fijarlo. Eviia'r que los
oe-crtadhesi;Ja-'-queden superpuestos, as como las propias pelculas.

trozos

- Continuar montando los restantes negativos, procurando que no


-- queden tensiones u ondulaciones entre unos y otros. Si un nega
tivo._in~iyid~al posee una imagen que debe quedar a sangre ~
-v_t):;; _w_uninad~o--=eI}ffiPi:ejoles cfecTr; quelregTIe---nam---~-1lrae) ,----convendr dejar .un espacio de negativo a c;olJtJnuacin, aunque
ste suponga recortar un poco el negativo adyacente. Es prefe
rible realizarlo as que cortar tambin a sangre la imagen en el
negativo.
Una vez montados todos los negativos, comprobar el montaje y
v--qu --tipo -de marcas de posin hacen falta para la impre
si6n. Con frecuencia as propias marcas de corte situadas en los
bordes de los negativos que se encuentran en los extremos del

91

,al
I

_ Convendr igualmente nivelar los bordes exteriores aadiendo


si es necesario, unas tirascle-papel opaco, de forma que no exis:
tan muescas ni dientes en las zonas exteriores del montaje.
Recordemos que despus, al realizar la exposicin sobre plan
chas negativas, se tendr que enmascarar o cubrir todas las zonas
de la plancha que no queden protegidas de la luz, excepto las
correspondientes a las imgenes.

montaje, sirven como marcas de corte para la hoja de impresin,


as! como marcas de registro para el control correspondiente. Si
ste no es el caso, debern aadirse las marcas precisas, segn la
calidad exigida, las caractersticas del trabajo, etc ... El modo
habitual para realizar estas marcas consiste en utilizar el raspador directamente sobre el negativo indicando, ya sea las seales
exteriores de corte o las cruces en posicin central para el registro. En caso de tratarse de marcas de registro, se puede mejorar
su aspecto, y por tanto su exactitud, si se aaden las cruces de
registro previamente realizadas en pelcula, de las que se pueden
ir cortando segn las necesidades. Como> es lgico, todas las
cruces de registro que hayan de aparecer en la impresin deben
situarse fuera de la zona determinada por las lneas de corte, es
decir, fuera de la zona vlida del papel.

- Si se ha utilizado cartulina especial de montaje, debern abrirse


unas "ventanas" en cada una de las zonas donde existan imgenes. Para ello se emplear una regla y una cuchilla, actuando con
cuidado para no perjudicar la imagen ni la pelcula.
- Despus de despegar el montaje de la mesa, conviene dar un vistazo general a ambas caras, para eliminar aq~ellos trozas de
cinta adhesiva que se hayan colocado temporalmente para evitar
movimientos. Es importante sacar cualquier trozo de cinta adhesiva que quede en posicin inversa, es decir, con la cara adherente hacia arriba, pues sto podra producir dificultades en la
prensa de insolacin.

_ Si el trabajo lo requiere, o es habitual en la forma de trabajo del


taller en cuestin, deber aadirse al montaje unll escala de. grises, de forma que SIrva -de gua pan! atestiguar el tiempo correc:
to de exposicin al pasar la imagen a la plancha. Una vez realizada sta, si conviene puede borrarse la imagen de la escala de grises situada sobre ella. No obstante, es lgico situarlo fuera de la
zona vlida del papel impreso para poder dejarla como testigo
durante la tirada.
_ Puede tambin existir la costumbre de utilizar tiras de .f~1)!~91
para la impresin, en cuyo caso stas debern tambin aadirse
af-montaje.
_ Una vez realizadas todas estas operaciones, conviene revisar el
montaje para ver si quedan espacios entre peHculas que deben
ser cubiertos. Si se ha utilizado una hoja de montaje de papel
no habr necesidad de cubrir toda el rea, pero si se ha utilizado una hoja de montaje transparente, ser inevitable esta operacin.

91

- ~ ~,'

".-- .'
, ~",

.,.

En los pases donde predomina el montaje en positivo, existe un


cierto miedo hacia el montaje en negativo por el hecho- de la falta
de visin de la imagen en su valor real, as como por la falta de
espacios libres transparentes que permitan una mejor coincidencia
de las seales de registro al realizar el montaje. Es posible que en
algunos casos muy complicados (por ejemplo, la impresin de pastales), esta opinin est justificada, pero en la mayora de ellos
(por ejemplo, en la impresin de libros y folletos), el montaje en
negativo es slo cuestin de familiarizarse con l. Existen un sin
fin de pequeas artimaas que permiten trabajar con pelculas
negativas, casi con la misma facilidad que con las positivas, con
la ventaja de un coste menor (especialmente si no existen demasiadas imgenes tramadas). y la posibilidad de evitar el retoque de
las imgenes no deseadas sobre la plancha.

93

Para minimizar la dificultad de la falta de visin en el montaje negativo, se ha desarrollado comercialmente Un producto quimico,
el cual al ser aplicado sobre las pelculas les da un color pardo
claro y translcido, que permite un montaje mas sencillo_ Despus,
si se quiere, aplicando de nuevo un poco de revelador a la pelcula,
sta adquiere su negrura original en pocos segundos.
En caso de utilizar una ree.,.etid9r 'para reproducir la misma imagen un nmero determi-;;;do de
sobre la plancha, evidentemente no hara falta un montaje especial, sino tan slo el_montar
correctamente la pelicula nega!iv~ b~ __ en.el marco de proyeccin de la repetidora. l,Ina vez programada sta;-errii-sola e:feci-a-ra
las distintas proyecciones en sus corre-spnde.ri.tes -ru-gil~s. t:raquellos talleres donde debido al tipo de trabajo es posible una
standarizacin, los sistemas de montaje por batanera, de los que
ya hemos hablado, resultan de gran ayuda. Si las maquinas de impresin offset de que disponemos son de la misma medida y el tipo
de trabajo lo permite (impresin de libros, por ejemplo), vale la pena estudiar un sistema de montaje por botonera, pues rpidamente
se obtiene un registro, lo que exigira muchas horas si lo hiciramos manualmente.

I,
,,
.

,,i

Los trazados para el montaje en positivo se realizan del mismo


modo que en el caso del montaje en negativo. Lo que no podr hacerse es montar directamente sob~e_ el tra~~~o,_ comopoolamShacer en el caso del montaje en negativo. Aqu el montaje se har
sobre una base translcida, pues cualquier zona opaca constituir
una imagen.

-veCes

4. EL MONTAJE EN POSITIVO
Al Introduccin: En los pases donde el montaje en negativo est
muy extendido, resulta ms bien raro y engorroso efectuar montajes con pelculas positivas. Pese a ello, hay una serie de casos donde resulta ms cmodo utilizar p.ositivQ;.-No-s- referimos-especial
mente a los trabajos en cuatricroma, en los que se ha tenido que
obtener unas-s-reecfones -de coTar, as como en aquellos casos en
que la fuente original empieza siendo ya un positivo (algunas maquinas de componer, pruebas tipogrficas obtenidas sobre papel
transparente, etc ... ).

94

"
,

A continuacin describiremos las operaciones ms normales a efectuar en los montajes positivos. Posiblemente algunas advertencias
dadas en el captulo del montaje en negativo no sern repetidas
de nuevo, pues se entiende que su aplicacin puede extenderse a
este otro mtodo.

Recordemos la conveniencia de usar un astraln o base transparen


te en buenas condiciones. Es importante que no existan rayas profundas que podran ser reproducidas al exponer el montaje sobre
la plancha. Tambin existir una ausencia total de polvo, para evitar aquel problema.
B) Operaciones previas al montaje: Como es natural, al utilizar pelculas individuales positivas, la exposicin de la luz llegar a la
plancha en las zonas no imagen. Por tanto, se debe evitar completamente el paso de la luz a travs de la propia imagen. Ser importante por ello, revisar bien las pelculas antes del montaje, observando con cuidado la opacidad de las zonas imagen y la ausencia
de motas o defectos en las zonas 'la imagen, que pudieran impedir
el paso de la luz.
Como en el caso del montaje en negativo, antes de empezar el trabajo se comprobar si han llegado a nuestras manos todas las pelculas necesarias para su realizacin.
Tambin debe comprobarse si la medida de las pelculas positivas
coincide por las determinadas por el trabajo.
Es conveniente examinar las imgenes ms finas de los positivos
95

1,

forma impresora en cuestlon. Debe hacerse hincapi en la buena


densidad de color que la Imagen debe poseer. Especialmente si nos
encontramos ante fondos extensos, es importante revisar si existen
en ellos pequeos defectos que conviene retocar. En este caso,
recordemos la conveniencia de aplicar pequeas cantidades de
opaco para cubrir las zonas claras que deben constituir imagen.

con cuentahilos-;-para comprobar si sus bordes son lo suficiente


mente definidos.
Con respecto a la intensidad de negrura, no slo es importante que
sta sea suficiente, sino que adems no vare de unas pelculas a
otras, ya que al ir conjuntamente agrupadas en un solo montaje,
la misma cantidad de luz podria no atravesar unas imgenes, pero
s pasar a travs de otras ms dbiles.

Una vez asegurados estos detal!es, _se _fii!.~orrec~~_m_eOJILeLtr.aza


do sobre la mesa de montj(!L de forma que cualquier punto del
mismo sea accesible y que sus lneas horizontales sean paralelas
al borde de la mesa o al sistema de paralelas en ella provisto" 50m.e_
el mismo se fija una hoja de plastico transparente, conocida,por el
nombre de astraln. Conviene a! menos fijar esta hoja por las cuatro esquinas, de forma que al mover reglas, escuadras u otros ele
mentos sus bordes no sean un obstculo al quedar levantados.

Si en general los positivos aparecen como satisfactorios, se proce


der entonces a retocar loS' pequeos defectos existentes. Eliminar
primero cualquier pequeo punto negro existente en las zonas
claras. Esta operacin puede efectuarse con una pequea cu.chilla
o raspador.
Despus de haber eliminado todos los defectos, se puede proceder
a la revisin de si existen detalles de la imagen que han desapareci
do o han quedado rotos. Utilcese para ello un cuentahitos y efec
tese un muestreo. Para completar la imagen en aquellos puntos en
los que hay un fallo, utilcese opaco o tinta con buen pQ.der de
cubricin. Esta operacin debe siempre hacerse en el lado de la
emulsin de los positivos.
M irese si ser preciso recortar los bordes de la pel cula, para evitar
una sup~rpo$icin de las mismas al efectuar el montaje. En caso
necesario, hgase este corte antes de empezar a montar, uti,lizando,
como ya hemos explicado, la regla y una cuchilla. Es muy i~por.
tante intentar efectuar el corte con la cuchilla inc\inac!a.,p...~!.1!..g!-l!l,".
aquel no sea 'perpedicula~ a:l~ pelUfi-:-"~~~e._~~?.J~J!::z"~~~
c"!iTrar menor"resistencia a su paso por los cortes y se produclran
menos sombras sobre la plancha.
Cl Realizacin del montaje en positivo: Antes de efectuar el
montaje en positivo partimos del supuesto de que cada pel cula
positiva individual est bie~cortada a la medida adecuada, Y que
no nos falta ningn elemento que ha de integrar el montaje de la

'

. \'

Estas hojas transparentes de plastico vinlico, usadas como base


para el montaje, se deben seleccionar bien al adquirirlas del pro'
veedor. Si se requiere una gran calidad, se aconseja comprar las
hojas cortadas ya a medida o, si se han comprado en forma de rollo, es importante cortar las hojas con el tiempo suficiente de ano
telacin para que su curvatura pueda ser compensada y su forma
se estabilice, de modo que no varen despus sus dimensiones o su
estructura. Si se emplea una hoja que ya haba sido usada, recurdese la conveniencia de revisar que no tenga una cantidad excesiva
de rayas o defecto, que pOdran reproducirse sobre la plancha.
Una vez fijada la hoja de plstico sobre el montaje, de forma que
su borde coincida con el borde del trazado, nos debemos asegurar
de que no existen bolsas de aire u ondulaciones sobre su su-perHci. Para fijar las pelculas positivas individuales sobre la hoja de mono
taje pueden utilizarse tres elementos:
al.Cinta adhesiva transparente. Aunque ste es el mtodo ms ca
mn, no todas las cintastransparentes existentes en el mercado
97

96

ofrecen caractersticas adecuadas para este uso. Es muy impo!:


tante que el ~dhesil/o existen_te en la cinta sea es.t~~le, especial.
mente teniendo en cuenta las altas temperaturas existentes en
algunos talleres, l> al menos en algunas regiones de nuestro
pas. Si no eS as, el adhesivo pierde sus cualidades iniciales, se
deteriora, y se transmite a la parte posterior de la cinta adhesiva.
En estas condiciones, al fijar pedazos de cinta adhesiva sobre las
pelculas positivas, su dorso continua pegajoso y atrae la suciedad, el polvo, o la grasa de los dedos. Aparte, claro est, de las
dificultades que ello representa a la hora de que los montajes
entren en contacto con otros elementos, tales como otros mono
tajes, el cristal de la prensa de insolacion, etc ...
b) Adhesivo lquido transparente de seca~_o rpido. En la actualidad su empleo est aumentando considerablemente, al haberse
conseguido una calidad y caractersticas muy adecuadas. En la
mayora de casos, la gran ventaja que ofrece es la p'osibilidad
de separar la pelcula una vez adherida, para rectificar su situa
cion. Esta cola especial resulta muy indicada cuando deben ha
cerse inserciones de pequeas pelculas dentro de textos, ya que
el tipo de aplicador habitual con que se usa est pensado para
estos casos. Efectivamente, es posible encontrar en el mercado
aplicadores con la apariencia exterior de un rotulador, cuya
punta permite situar. pequeos puntos de adhesivo en tiras de
pel cula de anchura inferior a 2 mm., sin peligro de que. el adhe
sivo sobrepase los lmites de la propia pelcula. PreCisamente
ste es uno de los peligros del adhesivo lquida: el que su canti
dad excesiva lo haga sobrepasar los bordes de la pelcula y que
de exterior, expuesto a que se adhieran sobre l el polvo, motas,
pequeos recortes de peliqula o, si no ha tenido tiempo de se
carse otros montajes que se puedan situar sobre el realizado.
Diga~os finalmente que le posibilidad de arrancar I~s posit~os
permanece durante mucho tiempo por lo que, despues de la 1m
presin, el montaje puede ser desmontado y emplear de .nuevo
\a hoja de plstico del montaje, habindola limpiado previamente con un disolvente que se expende a tal fin.
98

e) Aerosoles o aplieadores continuos de adhesivo transparente. Pa- ra-una serie oe trat.-ajm---espe-c-fficoS"; lm -los-qulrel Uaoajo- ae
montaje no incluye demasiado detalle, sino que ms bien se trata de una situacion rpida de positivos. individuales, resulta
interesante realizar una aplicacin genera! de adhesivo en el
dorso de cada pelcula positiva para que se adhiera d forma
total y uniforme a la base de montaje, sin existir bolsas de
aire. Para esta operacin se situa la pelcula positiva individual
fuera del montaje, sobre una zona no til, y se roca con el
aerosol, o se aplica con el distribuidor una capa uniforme de
adhesivo que permita su fijacin total sobre la hoja de montaje.
En este caso, la pelcula puede tambin arrancarse del montaje para rectificar su situacin.

',. ,

Antes de proceder al montaje de las pelculas individuales positivas, conviene reproducir o situar, segn sea el caso, las marcas de
situad y de registro existentes en el trazado sobre la hola de
plstico. Antiguamente para realizar esta operacin con una cierta
exactitud se 'realizaba una raya profunda en I~ hoja de plstico,
exactamente sobre cada seal existente en el trazado. A continuacin, se ennegrecan estas lneas con lpiZ litogrfico, limpiando
el exceso con un algodon. Como es lgico, este mtodo tiene el
inconveniente de que cada vez se perjUdica al .altralon, que slo
puede volver a utilizarse para formatos de tamap inferior.
o

Actualmente se prefiere disponer de pequeos trozos de pel cula


en los ql..ie se ha reproducido la cruz de registro, la seal de corte,
fa seal de centro, o la.seal de doblado, y que despus se colocan
_exacta-mente encima de la seal correspondiente del trazado. Al
efectuar la colocacin de estas seales, el montador debe siempre
dirigir su mirada segn la vertical de la zona pues, al existir el gro
sor del plstico de montaje, la desviacin de su mirada pOdra
suponer un desplazamiento de la seal adherida con respecto a su
correspondiente seal en el trazado inferior.
Recordemos que el lado por el cual se estn colocando estas sea
les, ypor el que despus se colocarn las pel culas individuales pos;99

1'1

l'
tivas, coincide con la cara que entrar en contacto con la emulsin
de la plancha sobre la que se insolar la forma impresora. Ello significa que, tanto las citadas seales como las pel culas individuales,
debern ser situadas con el lado que lleva la emulsin o gelatina
hacia arriba. En consencuencia, la imagen aparecer invertida lateralmente. En estas condiciones, se situarn las diversas pel culas
positivas individuales sobre los lugares que han de ocupar, para
tener una idea general de su distribucin y comprobar asimismo
que se dispone de cada una de ellas.
Se empezar situando uno de los positivos que se encuentran en
una esquina. P--ra su colocacin e<acta nos bas.ilr~mos -en las sej"les
existentes en el tralado, ya sean cruces de registro, seales de curte, 01 mites del texto. En cualquier caso, ser aconsejable com2robar la horizontalidad de las imgenes del positivo con respecto ala
forma impresora. Una vez obtenida la situacin correcta, se fijar
el positivo a la hoja de montaje mediante_ dos trozos d-e-CTnt"a
adhesiva colocados en los lados exteriores del mismo, suponiendo
que ste sea el sistema de adherencia utilizado. Si se emplea aerosol
o lquido adhesivo transparente, lgicamente se actuara en canse
cuencia, poniendo primero el adhesivo por la cara donde no existe
la emulsin, y se colocar el positivo cuidadosamente en su lugar.

permitir que durante la


directo con la plancha.

insol~cln

la cruz o seal entre en contacto

Para entender las dificultades que rJueden sobrevenir por causa de


un mal montaje durante la insolacin, mostramos seguidamente un
esquema de la situacin relativa de los distintos elementos que
forman parte del conjunto durante la insolacin, y en el que se
podr observar las distintas sombr~~ que pueden producirse:

.....

FUENTE OE LUZ

.',

Debe entonces comprobarse si los mrgenes exteriores del positivo


pueden interferir con las pel culas adyacentes que se han de colocar. En caso necesario, colocar una tira de pelcu!" inservible por
debajo del positivo. _y realizar con cuchilla el corte correspondiente.
Una vez efectuada esta operacin, puede ya fijarse el positivo medtante cirita adhesiva en ambos lados.
~ ~ontinuacin colocar el segundo positivo en su posiciQ_n corres--pondiente. Recortar tambin sus bordes en caso necesario. Continuar siguiendo el mismo proceso con cada uno de los otros positi
vos, hasta completar la forma impresora. Al concluir elmontaje,
revisar los bordes del mismo, por si conviene recortar alguna
pel cula que sobresalga en exceso. Si alguna de las marcas de corte,
registro o doblado queda cubierta por alguna zona clara de algun
positivo, es imprescindible recortar un trozo del mismo, para

100

Sombra d. l.
imagon
Sombro preduoid. po. una
'"~ xi"~,,I. O" 01 cm
,aldol.pren..

Sombr. preducida por uno


'"~. en 01 phi'liC<J

Sombra prod"cid~
po< el bordo do l.
.in,. adhHivI
Sombr. producida pOr 01
!>oro" do l. pel;""I.

Fig.41

loi-

~~~--------~----------~.~~..~
i,
1

,. ,
,,
Aunque no forma parte de la temtica de este captulo, al observar
el diagrama podremos igualmente interpretar que la plancha positiva (que lgicamente se emplea cuando el montaje es de pelculas
positivas) tiene la particularidad de reproducir como imagen aquellas zonas que no han sido iluminadas. Cualquier sombra prooucir
una imagen 0, lo que es lo mismo. cualquier zona que sea iluminada en la plancha dejar de ser imagen para convertirse en zona no

la y astraln, ninguna partcula de polvo o materia extraa, que


podra producir una sombra sobre la plancha.
Como informacin complementaria digamos que~ ~quell_as s,ombras
que se produzcan en la plancha (y que lgicamente constituyen
imgenes impresoras) y no debe ser reproducidas, pueden bor~~r
se despus mediante correctores especiales,_ aunque esta operaclon
debe reducirse a lo indispensable para evitar' prdidas de tiempo
y riesgos innecesarios.

"~ :

imagen durante la impresin.


Los positivos raramente se obtienen directamente a partir del
original (quiz uno de los casos tipicos es cuando se obtienen textos por fotocomposicin. directamente en positivol. Generalmente
a partir del original, V mediante camara fotogrfica, se ohtiene un
negativo que despus de retocado se reproduce en forma de positivo mediante una exposicin por contacto. Si los positivos individuales empleados llevan una combinacin de imgenes que suponen procedencias distintas (por ejemplo, cuando existen fotografas
tramadas). es lgico realizar las inserciones al obtener los negativos
para que al hacer por contacto los positivos, stos ya no posean
tales inserciones, que produciran las consiguientes dificultades
durante la exposicin.
No obstante, puede darse el caso de precisar una insercin en el
positivo, ya sea por tratarse de una_correccin de un positivo anterior (' porque la insercin nos haya llegado en positivo. Evidentemente la insercin debe efectuarse antes de montar sobre la hOja
de plstico el positivo individual involucrado.
Al aplicar la cinta adhesiva sobre las pel culas positivas, para fijarlas
(ya sea en el caso de una insercin o en el caso del propio montaje
sobre la hoja de plstico). debe evitarse siempre la colocacin de
esa cinta interfiriendo las imgenes. Incluso la simple proximidad
de un espesor producido por una cinta adhesiva junto a una imagen
puede tener un efecto perjudicial sobre la reproduccin de la
misma.
Al realizar la insercin, o bien el montaje de una pel cula, asegre
se de que nunca queda atrapada. entre pelcula y pelcula o pelcu-

,
"

'.

','

Dadas las caractersticas de las pel culas positivas, evidentemente


puede realizarse cualquier adicin de imgenes de tipo geom!rico
(lneas, puntos, etc ... ) mediante el simple dibujo sobre lapellcula
por el lado de la emulsin. Para ello se utiliza tintas de buena
opacidad a la luz, o bien el propio opaco usado para la reserva o
retoque de negativos.
En caso de tener que reproducir un fondo como imagen, ya sea a
nivel total o parcial de una pgina, evidentemente no har falta
realizar un positivo fotogrficamente, sino que tan slo ser precis~.,
obtener una pel cula completamente dara, en ctjy:a ~iJ)erricie se
situe un elemento opaco a,, tamao orrespndiente a la imagen
deseada. Aunque esto podria hacerse manualmente con una serie
de materiales (por ejemplo, p<lpel recortado o pelcula opaca recortada) existen en la actualidad pelculas de enmascarado que permite~ efectuar esta operacin con gran facilidad y con una calidad
de los bordes francamente aceptable.
Si se desea suprimir una imagen existente en un positivo, es fcil
-c-omprender que puede realizarse esta ofJeracin recortando .del
positivo la imageri a-- enminar. Logicamente es'to compOrtara el
inconveniente de aumentar el numero de bordes de pelcula que
durante la exposicin puede dar lugar a sombras sobre la plancha
y que despus deber an ser el imin~das. Si la situacin en la pel cula
y el tipo de trabajo lo permiten, la forma mas correcta de suprimir
una imagen es aplicar un producto qumico en la zona determinada. Normalmente este producto consiste en hipoclorito sdico
concentrado, aplicado con pincelo algodn, seg(i-i-iircaso. a-m:bin podra utilizarse una solucin concentrada de ferricianuro
103

pota si ca. Tanto en un caso como en otro, se debera despus lavar


la pel cula y secarla a fondo.

superficie de la plancha, nos veremos obligados a realizar una


exposicin especial para iluminar todas aquellas zonas imagen que
hayan sido iluminadas por la maquina. Si no fuera as, nos quedaran una serie de marcos alrededor de las imgenes, que imprimi
ran.

Antes de dar por terminado un montaje positivo debe comprobar


se de nuevo todos los aspectos, para estar seguro de que se han
seguUo todas las instrucciones recibidas. Esta inspeccin final
incluir tambin una observacin cuidadosa para encontrar cual"
quier defecto, suciedad, trozo de cinta adhesiva pegado act;identalmeflte sobre la imagen, etc ... Conviene escribir a rrH!no en la z~Jna
de las pinzas el nombre del trabajo,-nTmero =q: co;Iiiio--~_tiiizado
para el mismo, as como el'
iirlpresT, en caso de tratarse
de una impresin multicolor. Seguidamente pondremos el montaje
en un lugar adecuado, donde no haya peligro de que sea daado
accidentalmente.

la}oSl!la.rnanIJ.<!1 de efectuar un trabajo de repeticin de imgenes


consiste en las operaciones siguientes:

- Se prepara el trazado de la forma completa, situando cruces


-efe -regi'stro en cada una de las imagenes a repetir.

c'oforae

D) Repeticion de imgenes: En el montaje en positivo nos pode-

mos encontrar tambin con la necesidad de imprimir la misma


imagen una serie de veces, dentro de la misma forma impresora.
Recordemos que es el caso tpico de la impresin de etiquetas,
pequeas cajas, olletos pequeos que deben imprimirse en gran
nmero, etc ... la mayora de comentarios hechos en el caso del
montaje en negativo tambin son validos aqu. No obstante,
comentaremos de nuevo el tema, en una forma escueta.
la forma ms exacta de realizar la insolacin, cuando se trata de
repeticin de imagenes, es mediante la utilizacin de una maquina
repetidora. En ella se fija la pelcula, seprograma-erdesplz'amiento de la maquina, y automticamente se van realizando las distintas
exposiciones, en su lugar preciso. ~ntemente-,--mediante este
sistema nO es prec}sq rea!!.zr_eIJrazad9. ni~fectl,l_aLniqgtn-ior;ti]e
excepto el de la pec;uefia imageri-e el marco de la parte mvil-de
la repetidora. Es fcil comprender que cl,!andq ~s_tLefl!PI~-a
mquina repetidora, res\llt rTIucho ms prctico hacerlo mediante
una pelcula negativa, sobre pla~cha presensibilizada negativa, que
emplear positivos sore planchas positivas. la razn de esta
afirmacin consiste en el hecho de que, !!!-eL .!;<lS-_ dlLulil.iz_ar
pelculas positivas V que stas no cubran completamente toda la

una

104

;,.

- Se coloca la hoja de montaje en la mesa luminosa encima del


trazado, y se reproducen en ella las cruces de registro, indicadas
en el trazado.
- Se situa la pelcula positiva de la imagen a repetir en la primera
posicin, por ejemplo, en una esquina.

- Se situa el montaje reali;:ado con esta sola pelcula sobre la


plancha, de forma que la posicin relativa entre la hoja de _
montaje y planch<l puedci ser repetible por algn medio. Uha
de las formas ms prcticas consiste en realizar dos perforacion-es en la hoja de montaje y fijar en la plancha dos botones que
coincidan con ellos, de forma que cada vez pueda situarse la
hoja de montaje en la misma posicin exacta. Otra forma de
asegurar la coincidencia posterior consiste en rearlzar dorcruces
o seales; tanto en la plancha como en- la hoja de mOntaje, de
forma que sea posible hacerlas coincidir cada vez.

- Se realiza de._ e,~HLt(l.rfl1.!! JjL.PIro.!r~ _e)~P9_S!~i9n, teniendo en


._cuent~-~q~e::lodas las zonas_exterioll'$ q la pe!uliq~;:se e_~t
copiando deben quedar cubiertas por paeel _o~aco, de forma
que la plancha quede _virgen P?(a [as -jn;~_I?~'~.~~s~i?P~I~!iore5:
Naturalmente, no importa que algn margen reciba dos
exposiCiones durante el proceso, pues un ~xc:;e_~o.!;le I_LJ Z)lQ_1!!;!oe_
importancia, sie_mpr_e_ V cuando no ocurra esto en zonas que
despus deben quedar ocupadas por alguna imagen.

omS-

105

- -~p_~~~.Ja p'[_m~r~ exposicin se separa la hoja. de montaje


de la plancha, se arranca la pel cula poitiva de la posidn gcu
pada y se fija de nuevo en la segunda posidn. haciendo coincidir sus marcos de registro.

exposicin bajo mscara. Si el trabajo que se est realizando tiene


una serie de formas cuya estructura es similar (como es el caso
tpico de la impresin de libros), esta mscara realizada puede ser
utilizada para todas las formas que tengan el mismo trazado. El
material constituyente de las zonas opacas de esta mscara puede
ser papel negro y adherido sobre una hoja transparente de montaje, o bien hojas cubiertas con una pel cula plstica roja, que a la
vez poseen ambos elementos, es decir la capa opaca que ha de
formar la mscara y la base transparente. Se recorta con cuchilla
los perfiles deseados y se arranca el material opaco rojo de las
zonas por donde debe pasar la luz.

- Se realiza la segunda e.xposicin cubriendo tambin todas las


otras zonas- no ocupadas por el positivo con papel opaco, para
evitar la incidencia de la luz sobre la emulsin de la plancha.
- As se va procediendo, hasta completar la insoladn de toda la
forma impresora.
Evidentemente, si la imagen es muy pequea con respecto a la forma impresora y el nmero de impresiones a realizar para comple
tarla es muy elevada, posiblemente saldni ms a cuenta realizar una
o varias copias del positivo, realizar un pequeo montaje con las
mismas y repetir entonces un nmero inferior de veces este mono
taje parcial sobre la forma total impresora. As pues, por ejemplo,
se puede hacer un montaje parcial de cuatro imgenes idnticas
y despus repetir por ejemplo seis veces la insolacin sobre la plancha, para obtener de esta forma veinticuatro imgenes iguales,
constituyendo la hoja de impresin.
Una vez realizadas todas las exposiciones, ya sea con mquina
repetidora o por el sistema manual, si la capa sensible de la plancha
vara de color donde la luz ha inddido, observaremos antes de
revelar que existen una serie de franjas donde la luz no ha llegado
a tocar y que constituirn parte de las lOnas de imagen ..Co.I,l.Y.lmdd
entonces hacer una exposidn adicional para que esas zonas donde
la luz no ha incidido todava sean solubles por el revelador y no
constituyan una imagen. Para ello se ha de preparar lo que se llama
"mscara'~ Es decir, utili~ndo-ccj106ise-errr:zado u-tj'Zd~'i~~cialmente, se prepar un montaje en el cual aparezcan como fondos slidos todas las zonas donde existan imgenes o seales de
impresin (cruces de registro, de corte, etc .. .). las zonas cubiertas debern ser ligeramente superiores a las imgenes, de forma que
no exista el riesgo de que se vean afectadas por la luz de esta nueva
106

.;'.

No obstante, como es lgico, si al realizar las distintas exposiciones


durante la repeticin de las imagenes, no han quedado mrgenes
sin iluminar {lo cual puede fcllmente programarse), no habr
necesidad de realizar una mscara de este tipo, pues no existirn
franjas en las zonas no imagen a eliminar. Sin embargo, esta aplicacin de las mscaras tambin es til en caso de exposiciones
normales de montajes completos donde, por sus caracteristicas,
se tiendan a reproducir mucho los bordes de las pel culas. Estos
_1!ordes pueden tambin ser eliminados mediante el uso d~-Uni
mscara -cue-, protegiendo las zonas imagen, ilumine todas las
zonas no imagen (o la mayora de ellas) de r.1anera que desaparezcan todas las sombras producidas por bordes de pel iculas, suciedades del astraln, etc ...
El Montajes de trabajos en color: Como sabemos, los trabajos de
impresin en 'colOr nrmaTri"iente estn constituidos por la superposicin de cuatro colores primarios es decir el amarillo el azul
el magenta (rojo) y el negro. Cada' original 'en color es' tratad~
pticamente para obtener de l lo que se llama una "seleccin"
de color. Mediante esta operdcin se dispone de pelculas positivas separadas, correspondiendo cada una de ellas al contenido de
cada uno de los colores primarios citados. Variando las densidades de cada uno de ellos se puede mejorar las tonalidades resul-

107

tan tes del impreso o producir efectos especiales. No obstante, no


vamos ahora a desarrollar este tema pues entra especficamente en
el campo de la fotografa para artes grficas. Evidentemente la
impresin en color se efectua despus, imprimiendo cuatro veces
la misma hoja, dando en cada una de ellas la parte de color ca
rrespondiente a cada uno de los colores bsicos citados.
Como es natural, existirn por tanto cuatro planchas distintas, una
para cada color, y para ello se deber preparar cuatro montajes
distintos basados en el mismo trazado. Es claramente evidente la
gran importancia que en un trabajo de este tipo tiene el registro
de impresin, el cual es imposible si no existe previamente un
registro exacto que haga coincidir los cuatro montajes entre s.
Cada uno de los montajes deae poseer las pel culas positivas indi'
viduales colocadas igualmente en su posicin exacta para su coin
cidencia individual despus de las cuatro impresiones.
Esta exactitud en el registro exige apurar todas las posibilidades
que podamos obtener por parte de los materiales a utilizar, en
cuanto a su calidad. La esta!:~jJida-Jiirnension.al,.tan1,Q.-,;L~_Li!l!..oi;:,",
de trazado como de !ahoja de montaje, y especialmente de las
pel culas positivas ,qu.e 5e,~ lllij!:an,. deh ser mxi"iTla: Igualmente,
las condicio!1,es .de, !nb.ij,Q ltIilllRe!-tUra," hyme"d'ad, etc..) deben
ser lo m~s "estables posibles para evitar las variaciones que los
cambios de estos factores podran producir durante la realiza
cin del trabajo. ,Este acondj!=ior1.-rnien.to, de.be ..existir, n9,slo en
la lOna del montaj~5in-;;-igualmente, en la ;OIJ,~ del pa~ado de la
plancha, es decir, en,todos aquellos departamentos en los cuales
debe estar presente el montaje.
Una forma de asegurar al mximo el registro entre los cuatro colo
res consiste en montar el primer color (por ejemplo, el negro)
sobre el trazado previamente preparado. A continuacin se utiliza
este primer montaje como gua y sobre-lIT se van montando los'"
'otros' tres ccilores," seglli'aFClo" 'as la 'coinCidenCia' total. 'AI' finar,
una vez montadas las cua formas def juego J11uiticoT?r:es"'~-u~
108

dente hijcerlas coincidir conjuntamente sobre la mesa de montaje,


para- rvisanhlxiste algn error o desviacin involuntaria.
- Como sea que en algunas ocasiones la utilizacin de la primera
forma montada puede ser incmoda, al poseer espesores que no
permiten una situacin plana de "a hoja de montaje del segundo
color, es preferible realizar lo que se llama un "montaje azul".
E!..decj~Lu~,! v~.~ ~btenido el montaje ms significatiVo"ieT cO"~~'-'
junto (aquel en el cuaf"aparece ms claramente la 'iTiayor parte de
la imagen} se realiza una insolaci{m del mismo sobre una hoja de
plsticojr--lJwaJente, el cual lleve provisto una capa de emulsin.
(Se pueden obtener estas hojas se"nsibi1izad"a:n:letprOveedof"l::(jrj"~'s
pondiente, o bien se pueden sensibilizar en el propio taller median
te una capa sensible adecuada y el torniquete).
Una vez est a punto este montaje azul, se fija sobre la mesa de
montaTe y: utilizndolo como trazado, se fija sobre ella hoja de
montaje que deber emplearse para el segundo color y de esta forma se real~,!. el.montaje correspo.ndiente. Despus' debe repetirse
._:~ ~"peraci?!:l. ~~r:! _el .t1l~~.c"e;:~':i..G~ar~o ~<;:oIQr~$~, dispQniendo as" del
conjunto total, basados los tres ltimos montajes sobre" el
hemos realiza'do primero.

I
1,

Ii,l
,1

qu'e

En estos trabajos las hojas de montaje que se utilizan deben ser


lo ms delgadas positife, dent"ro de un""segurdid ~dim'ensiDaf"
para facilitar la colocacin de los positivos" en registro sin peligro.
En cualquier caso, recurdese la conveniencia de que el montador
observe y haga coincid}r las cruces de registro desde una posicin
que se encuentre sobre la vertical del punto observado.
Como que la tendencia actual va totalmente hacia las planchas
presensibilizadas, s lgico pensar que los torniquetes hoy da
existentes en la mayora de talleres offset de cierta importancia
tienden a desaparecer y por tanto la confeccin de los montajes
azules quedar exclusivamente mitada al empleo de hojas de pls
tico presensibilizadas las cuales, si bien son relativamente caras, no
109

_.

ofrecen ninguna dificultad y facilitan mucho la standarizacin de


las operaciones y la rapidez del trabajo.
Si en los montajes normales ya resulta interesante la utilizacin de
escaras de grises para asegurar un tiempo correcto de exposicin y
tiras de contrel para poder juzgar ra calidad de impresin, en el
caso de la impresin en color resultan totalmente imprescindibles.

m",,"y

El montaje de cada color deber por tanto llevar la escala de grises


correspodieie p~ra comprobar la insolacin sobre la plancha y
tambin la tira de control para la impresin de cada color. Aunque
el aspecto de estas tiras de -COntrol en el montaje positivo ya se
mostr en la figura 37, las reproducimos de nuevo, como referen.
cia a los comentarios sobre las mismas.
COMENTARIOS A LA ESCALA FOGRA _ PMS 1:
Fase K

Contiene nueve zonas con lineas positivas y negativas, con distin.


tas anchuras, entre 4 y 40 micras (milsimas de mm.) para la comprobacin visual de la reproduccin.

,
,'

Concretamente se puede valorar el poder de resolucin en la trans.


ferencia de detalles al realizar la insolacin de la plancha, y escoger
as el tipo de exposicin adecuado, juzgando los resultados obteni.
dos mediante un cuentahilos. Para obtener una calidad razonable
debera al menos poderse reproducir las lineas de 10 micras.

;-"'1

Tira de conlrot
FOGRA

PMS-l

Este sector de la escala posee tres zonas: una de lineas horizontales


una de lneas verticales y otra intermedia con lneas a 450.
La aplicacin principal de estas zonas consiste en comprobar la
impresin, tanto en la realizacin de pruebas como en el caso del
impreso definitivo.
110

Escala de grises

,'
I

Fig.42

111

Si se produce, por ejemplo, un deslizamiento del caucho sobre la


plancha o sobre el papel, las lneas paralelas al cilindro quedarn
cubiertas, detectndose el defecto.
Si se produce deslizamiento de los rodillos entintadores, lgicamente aparecer negra la zona que posee lneas perpendiculares al
propio rodillo.

La zona de lneas a 45 nos puede detectar los otros casos anorma.


les de deslizamiento, aunque estos sean poco frecuentes.
Fases S.M.T.

Problemas

Se trata de zonas tramadas de medios tonos {de 60 I neas/cm.l


constituidas por puntos circulares, de densidades S '" 7%, M '" 39%,
yT=80%.

y soluciones

Entre las fases se puede valorar, manualmente o mediante densi


tmetros, la escala de tonos, tanto en el caso de pruebas como en la
propia impresin.

ii'

,"

1, Introduccin
Al terminar un montaje, el montador puede observar que el traba
jo realizado tiene algn defecto. Esta posibilidad es aceptable hasta
cierto punto pues el ritmo de trabajo y la gran atencin que este
tipo de operaciones requieren pueden influir en el rendimiento o
atencin del operario. lo que no sera aceptable es que llegara al
departamento de impresin una forma impresora que tuviera algn
defecto y se llegara a imprimir. El montador debe ser 10 suficien
temente responsable como para verificar todos los detalles antes
de que salga de su departamento un montaje determinado.
De todos modos, existen excepciones a esta afirmacin. No pode
mas imputar al montador defectos latentes que pueden ser debidos
112

113

debido a variaciones de humedad interna. Sabemos Que el papel


se dilata o encoge, segn adquiera o ceda humedad al ambiente.
Aspectos como la humedad relativa ambiental, el sudor del.montador, la temperatura de la mesa de montaje, etc ... son factores
notablemente influyentes en los cambios de medida de las hojas
que se utilizan para el trazado, y que despus repercuten en una
inexactitud del trabajo realizado, mucho ms aparente si se espe
ra una gran calidad de reproduccin.

a una falta de calidad de los materiales empleados. No siempre el


propia montador tiene poder de decisin para escoger el material a
utilizar, ya que muchas veces este aspecto viene determinado por
otros departamentos administrativos, En caso de que aparezcan
problemas de esta ndole, lo mejor que puede hacer el montador es
realizar un informe detallado y con muestras, y plantearlo al departamento que tiene decisin sorn-e la compra de materiales.
En cualquiera de los casos citados, el montador debe ser idealmente .decidido, rpido y meticuloso para hacer las correcciones que
se precisen en un momento determinado sobre los montajes efec
tuados, especialmente en caso de que una mquina de impresin
est parada esperando una rectificacin de la forma impresora"--~ue
debe utilizar.

Siempre es ms fcil evitar que se produzcan estos problemas que


solucionarlos a posteriori, cuando el montaje ya se ha acabado y
todo ha de ajustarse a su situacin correcta. Las hojas que se utilizan para realizar el trazado han de ser de buena calidad, lo menos
influenciables posibles por los cambios de humedad, y han de
almacenarse en el propio departamento, para evitar la influencia de
los cambios de temperatura o humedad. La utilizacin de mesas de
montaje preparadas para un trabajo eficiente puede tambin evitar problemas al manteller el calor producido a unos niveles acep
tables. La luz producida por tubos fluorescentes es, como se sabe,
ms fra que la producida por lmparas de incandescencia. No
obstante, los equipos fluorescentes tambin producen cierto calor,
en especial si las reactancias se encuentran dentro de la mesa.
Aconsejamos por tanto Ilstalar las reactallcias por fuera donde
exista mayor ventilacin, e intentar la instalacin de una circula
cin de aire suficiente para que la temperatura de la mesa no pase
de unos lmites aceptables.

Muchos problemas que pueden aparecer en el montaje resultan


comprensibles despus d( haber ledo los textos anteriores, y por
tanto las soluciones son fciles de suponer. No obstante, citaremos
algunas;le las dificultades ms corrientes que se suelen encontrar,
para facilitar al lector las soluciones ms idneas, en caso de precisar una consulta.
Si el tipo de organizacin del departamento de montaje supone
que al acabar una forma impresora se realiza una prueba fotogrfi.
ca para que el cliente o una persona de la empresa, externa al
departamento la revise, el montador, al recibir los comentarios
correspondientes, clasificar las correcciones a realizar entre aquellas que sean relativamente fciles, solucionables en el propio departamento y aquellas que exigirn el encargo de nuevas pelculas
o nuevo material, lo cual se solicitar rpidamente al departa
mento correspondiente.
2.' Problemas en relacin al trazado
Uno de los problemas ms habituales producidOS por el trazado es
el Que resulta cuando existe un cambio de medida del mismo
114

',~ "

Otra dificultad en la preparacin del trazado est en la exactitud


de situacin de las lneas que se dibujan. Los propios instrumentos
utilizados para el trazado de lneas pueden ser fuente de errores.
Por ejemplo, las divisiones de las reglas no siempre son exactas.
Por otra parte, las lineas deben realizarse lo ms finas posible para
que la situacin dada no ofrezca dudas, como sera el caso de existir !ineas de trazo grueso.

'"

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1: :'

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',1,:;[:I
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"

'p

~
'1

Siempre es conveniente, despus de haber efectuado todo el traza


do, el comprobar la situacin de sus lneas, midiendo sus distancias
y asegurando la exactitud de su situacin.
Si al empezar un montaje sabemos que el trazado que se va a utili
zar fue hecho con mucha antelacin, se aconseja comprobar las
medidas de las distancias principales, para as verificar si ha exis
tido o no variacin de las medidas por causa de la humedad o
s<:!quedad ambiental. Si existiera una diferencia y sta no fuera
aceptable dentro de los lmites del control de calidad que se
pretende hacer sobre 111 trabajo en cuestin, antes de realizar el
montaje se debe solucionar el problema planteado. Si la dife
rencia es notable, posiblemente la nica solucin consistir en
rehacer el trazado; pero; si la diferencia no es excesiva, puede
intentarse aclimatar de nuevo la hoja de trazado a las condicio
nes en que fue realizado. Sabemos que el papel se dilata cuando se
aumenta el contenido de humedad y, por el contrario, se encoge
cuando desprende humedad. De esta forma, si observamos que
el trazado se ha dilatado, la forma de devolverle sus medidas
originales consistir en evaporar el exceso de humedad que ha
recogido. Para ello convendr airear este papel en una zona ms
seca o ventilarlo con aire ligeramente caliente, evitando la defor
macin de la hoja. Si, por el contrario, el trazado ha tendido a
encogerse (es decir, ha perdido humedad), covendr compensarle
esa perdida. Para ello podemos colocarlo en medio de dos hojas
absorbentes, las cuales se hayan humedecido ligeramente. No obs
tante, antes de hacer ninguna de estas operaciones, es importante
considerar si este esfuerzo vale realmente la pena pues, aunque el
trabajo debe quedar en registro consigo mismo, no siempre es
necesario que tenga las medidas exactas que ten a el original o el
trazado.

'16

3. Problemas en relacin a las pelculas negativas


Los problemas ms frecuentes en las pelculas negativas consisten
en los puntos blancos aparecidos en la zona no imagen a causa de
polvo o suciedad en los elementos que intervienen en la pelcula
(chasis de la cmara, portaoriginales, etc ... ). Igualmente pueden
ser producidos por rayaduras en el cristal de la cmara, en la
trama o en la propia pelcula. Pensemos tambin en las vibracio
nes existentes en el propio taller, que pueden afectar al trabajo de
la cmara, a los errores en el enfoque por parte del fotgrafo ...
Existen un sinfn de causas y efectos dentro de este campo foto
grfico que, como es natural, no podemos incluir en este libro,
cuyos limites son muy distintos. De todos modos, conviene cono
cer el aspecto de los problemas ya que de esta forma, se podr re
clamar al departamento correspondiente, antes de empezar el
montaje que se tenga que realizar.
La problemtica de la estabilidad dimensional tambin juega un
papel importante en las pelculas. La mayora del acetato bsico
que se utiliza para las pelculas no posee una estabilidad dimen.
sional demasiado buena. Aunque una parte de la dilatacin o enea
gimiento puede ocurrir durante el procesado de la pelcula, tamo
bin existen movimientos dimensionales durante las horas que
siguen a su revelado. Por ello, no se aconseja montar las pelculas
justo despus de haberlas procesado pues podran haber cambios
dimensionales en el propio montaje, despus de haber intentado
obtener un registro exacto. Es mejor dejar reposar las pelculas el
tiempo suficiente para que queden en equilibrio sus tensiones in
ternas.
Si la impresin que se va a realiz.ar precisa una medida muy exacta
(como es el caso de la impresin de mapas o escalas grficas), convendr comprobar las medidas antes de montar y, si ha existido
algn desplazamiento dimensional, se podrn hacer de nuevo las
pelculas en el laboratorio, dando una mayor o menor dimensin
para compensar fas movimientos posteriores al procesado.
117

Ser difcil aplicar el opaco de tipo acuoso sobre la superficie de


la pelcula, si sta tiene unas caractersticas grasientas. Esta grasa
puede ser depositada sobre la pelcula, ya sea por el contacto con
las manos del operario, o por la existencia de algn producto quo
mico de tales caractersticas que ha intervenido en su procesado.
En tal caso, naturalmente deber limpiarse la superficie de la pel
cula con un algodn empapado en disolvente limpio que no deje
productos residuales despus de la evaporacin.
En otros casos, el problema consistir en manchas existentes en la
pelcula, debidas a diversas causas, tales como la utilizacin de un
revelador demasiado agotado, lavado insuficientemente despus
del fijado o incorrecto manejo posterior de la pelcula. Naturalmente, si se ve que las manchas se deben claramente al procesado
fotogrfico, se aconseja devolver la pelcula al operario que la ha
realizado, para su limpieza. Si, por el contrario, nos damos cuenta
de ello cuando ya se ha realizado un buen trabajo sobre la pelcula
negativa, a base de mucho retoque o trabajos de adaptacin, y no
es posible utilizar disolventes adecuados para la limpieza, lo mejor
ser efectuar una copia de la pelcula por el mtodo del contacto
fotogrfico. Normalmente con ello se puede evitar las manchas
existentes, aunque es preferible utilizar un filtro de color parecido
a la mancha, el cual asegurar su completa eliminacin.

'-;

En la pelcula pueden tambin aparecer manchas debidas a las


sales existentes en el agua que al secar sobre la pel cula se depositan en su superficie. Este problema se podr solucionar sumergiendo de nuevo la pelcula en agua, a la cual habremos aadido una
pequea cantidad de detergente o tensoactivo. Se saca la pelcula,
se escurre la misma con un escurridor del tipo utilizado para los
cristales y, en ausencia de gotas, se cuelga para su secado.
4.- Problemas en relacin a las pelculas positivas
Evidentemente las pelculas positivas son idnticas a las negativas
en cuanto a su constitucin y, por tanto, [os defectos que puedan
118

.i"

'.

"

presentar son prcticamente los mismos que ya hemos explicadO


en el apartado anterior. Quiz en este caso los problemas tengan
una mayor importancia, por ser ms difciles de solucionar. Por
ejemplo, en el caso de las pelculas negativas, las zonas no imagen
son negras y cualquier defecto en el:as que pudiera provocar una
imagen se puede eliminar median,e opaco. En cambio, en el caso
de las pelculas positivas, estos mismos defectos deben ser elimi
nados por raspado o corte de la superficie de la pelcula. Si los
bordes de algunas imgenes importantes no estan bien definidos,
quiz sea posible retocar la pelcula positiva mediante opaco en
la zona imagen y corregir as el defecto.
La falta de opacidad del punto tramado o sencillamente de la
imagen en las pelculas positivas es uno de los defectos mas importantes y ms frecuentes con que nos encontramos. Para compensar
otro tipo de errores a veces los fotgrafos tienen tendencia a castigar la imagen para reducir el tamao de los puntos. Con esta solucin se debilita la opacidad de la imagen y stos puede acarrear
problemas al realizar la exposicin sobre la plancha. Si el trabajo
lo permite, este defecto podr ser compensado con un tiempo de
exposicin mas corto al insolar la plancha; pero, si el trabajo nece
sita un buen contraste, deberemos exigir pelculas con la imagen
ms opaca al departamento fotogrfico de la empresa.
5.- Problemas en relacin al montaje
Uno de los problemas ms frecuentes C'ln el que podemos encon
trarnos despus de haber realizado el montaje, ya sea antes o des
pus de la impresin, es el hech(. de que alguna pelicula quede
fuera de registro con respecto a la posicin que debera ocupar.
Puede ser tambin que, sin exi~ ningn error en el montaje, por
razones de impresin, (por ejemplo, ante una dilatacin del pape!),
convenga cambiar la posicin de las pelculas positivas o negativas dentro del montaje. En cualquier caso debemos recibir una
informacin muy completa por parte del departamento que su-

'19

-*

giere el cambio. Normalmente tendremos como base un impreso,


can el cual deberemos hacer coincidir las imgenes. o bien una informacin dando la distancia que debe desplazarse una pelcula en
concreto. Si el desplazamiento es horizontal o vertical, el cambio
no tendr mucha dificultad. Si el desplazamiento supone la variacin del ngulO de inclinacin, entonces s ser necesaria una informacin muy exacta para tal cambio.
Los cambios parciales de una pelicula dentro de un montaje son
delicados, pues se debe evitar a toda costa el movimiento de otras
pelculas. Para ello despegaremos la pelcula afectada. la situaremos correctamente en su emplazamiento y la fijaremos de nuevo,
evitando interferir en las imgenes adyacentes. Recurdese que si
en esta operacin quedll afectada alguna seal de montaje, de re
gistro. de corte. etc... , sta se deber colocar de nuevo en su posicin conveniente.
Tambin podemos encontrarnos en la necesidad de cambiar o mo
ver un fragmento de una pelcula (por ejemplo, un titular, un p"Trafo de un texto. etc .. .). Para ello se deber fijar el montaje sobre
la mesa luminosa, poniendo sus lneas principales paralelas a los
bordes de la misma. Se deslizar entonces un trozo de pelcula nservible por debajo de la pelcula que contiene el trozo de imagen
a cambiar o mover. Utilizando una cuchilla bien afilada se corta el
fragmento de pelfcula que se debe desplazar o cambiar, teniendo
en cuenta, en el primer caso, el cortarla de forma conveniente para
facilitar el nuevo emplazamiento. Para efectuar el corte es preferible realizar varias pasadas con [a cuchilla, que una sola pretendien.
do dar la presin mxima. No obstante, es importante asegurarse
de que el corte ha atravesado completamente la pelcula, para
evitar el tener que insistir ms tarde sobre la misma hendidura. Lo
que nunca debe hacerse en estos desplazamientos o cambios es
montar en las esquinas una pel cula sobre otra, sino que la abertura realizada debe ser suficiente para que quepa la nueva pel cula
o la mismCl en su nueva posicin, sin que queden sobrepuestos sus
120

---

bordes. Despus se fija la pelcula en su posicin con cinta adhesiva (roja o transparente, segn sea montaje en negativo o en positivo) y se cubren los huecos efectuados con cinta adhesiva, en caso
de tratarse de un montaje en negativo. Si se efectua un montaje en
positivo tambin es aconsejable cubrir el hueco existente con cinta
adhesiva, pues el posterior manejo de! montaje tiene el riesgo de
que alguna esquina de pelcula u hoja de plstico se introduzca en
el hueco dejado, desgarrando la pelicula que se ha modificado.
Si se sustituye un fragmento de positivo por otro nuevo, puede
tambin realizarse la operacin situando conjunt<tmente los dos
positivos: el que se ha de sacar y el que se ha de poner. Para ello
se situa la nueva pelicula sobre la que va montada en la forma
impresora, de manera que ocupe el lugar correcto donde debe ir.
Se fija sobre el montaje temporalmente y se estudia entonces la
mejor forma de realizar el corte para no perjudicar a fas imgenes
circundantes. Como en el caso anterior, se coloca un trozo de pel icula inservible entre la pelCUla Inferior y la base del montaje para
evitar daar a esta ltima. Se realiza entonces con la regla y la
cuchilla los cuatro cortes, de forma que se atraviese la nueva pel cula y la que ha de ser sustituida. Una vez realizada esta operacin,
se arranca el nuevo fragmento de pelcula conjuntamente con la
que se ha de sustituir, con lo cual quedar una ventana en el positivo del montaje. Se coloca en ella entonces el nuevo positivo, se
fija por todos sus mrgenes con cinta adhesiva transparente y con
ello se tiene la reparacin efectuada.
Aunque hemos descrito esta operacin basndonos en peliculas
positivas, evidentemente el mismo tratamiento puede realizarse
cuando se trata de montaje en negativo. De todas fonnas, tanto en
un caso como en otro, si se tuviera que realizar muchas modificaciones dentro de una misma pelcula individual, resultara mucho
ms prctico efectuar una nueva peliculCl individuClI entera y sustituirla, sin tantos inconvenientes.

12'

1
,

'1
"

La humedad atmosfrica puede igualmente afectar las medidas generales de un montaje negativo cuando va realizado sobre papel
cartulina al que se han abierto las ventanas tpicas para el paso de
la luz. En este caso, los comentarios que hemos realizado anterior
mente sobre la variacin dimensional de los trazados realizados
sobre papel tienen igualmente aplicacin Y por tanto no vamos a
repetir el tratamiento adecuado. No obstante, si el montaje en
negativo se ha realizado sobre hoja de plstico, el caso es menos
frecuente.

mantilla en la mquina offset, pero si la variacin dimensional es


en el sentido contrario, !a nica solucin es preparar una nueva
forma impresora. Se obtendr pues una hoja correspondiente a la
primera impresin, despus de que se haya adaptado a su nuevo
contenido de humedad. Se fijar entonOlS sobre la mesa de monta
je correspondiente al segundo o dems colores y se corregirn las
desviaciones que se observen. Para ello no habr otra solucin que
ir desmontando cada pel cula y rectificar su posicin al nuevo em
plazamiento.

A pesar de ello, los montajes tanto en negativo como en positivo,


realizados sobre hoja de plstico pueden tambin sufrir desplaza
mientos por influencia de la humedad ambiental, si su calidad no
es suficiente para resistir a estos factores externos. Si el trabajo en
cuestin es un trabajo a un slo color individual, estas desviaciones
de medida normalmente no tienen importancia. Pero si se trata de
una impresin en color y las variaciones dimensionales han sido
distintas en la forma de un color con respecto a la de los demS',
lgicamente no habra otra solucin que rehacer el montaje de la
forma que ha sufrido variacin.

Dentro del campo de los posibles problemas que puedan aparecer


debidos al montaje aun podramos. citar otros que, siendo muy
sencillos, tienen igualmente la dificultad de producir retrasos en la
impresin o en alguna fase anterior a la misma.

El problema de esta ndole ms habitual no viene generado por la


variacin dimensional de la hoja de montaje, sino por la variacin
de medida de las hojas impresas despus de haber pasada por la
mquina, para la primera o segunr;l!) impresin. Efectivamente, al
pasar por primera vez el papel por la mquina, aquel absorbe hu
medad que viene transportada por la plancha, Y en estas circunstancias, aumenta su dimensin en el sentido perpendicular al movi
miento del papel. Lgicamente, al imprimir el color siguiente,
como que la forma impresora no ha variado de medida, el registro
de las imgenes que contiene con respecto a la primera impresin
existente sobre el papel no ser correcto. Si el aumento dimensional hubiera ocurrido en el sentidO de la marcha del papel por la
mquina, el propia maquinista puede compensar la diferencia de
medida, variando el desarrollo de los cilindros de la plancha y de la

112

La fatta de limpieza de los astralones u hojas de plstico nos puede


presentar la dificultad de una falta de adherencia de la cinta adhe
siva o bien del adhesivo lquido que se utilice. Insistimos en la con
veniencia de una buena preparacin de 105 elementos que forman
parte del montaje, para evitar tener que hacerlo despues. Es posi
ble que este problema no aparezca en el preciso instante en que se
intenta realizar un montaje, sino que la adherencia sea defectuosa
y, ante condiciones ambientales distintas (por ejemplo mayor ca
lar) el montaje vaya sufriendo "despegues" q~e nos obligaran a
empezar de nuevo el montaje afectado.
Otro problema que aparece con cierta fr'etuencia es la ondulacin
que se produce en las pelculas, normalmente negativas, cuando en
una zona extensa de las mismas se ha aplicado gran cantidad de
opaco para rellenar una superficie que nO debe ser imagen. Recur
dese la importancia de dejar tan slo una capa fina cuando se apli
que el opaco sobre las pelculas. Es preferible utilizar un material
opaco sobre una zona extensa (por ejemplo, papel negro) y cubrir
con opaco tan slo los bordes restantes.

123

1,

.,
,

-Otro problema tpico, aunque menos frecuente, es la formacin de


bolsas u ondulaciones de los montajes, una vez estn terminados o
sencillamente justo antes de utilizarlos para la exposicin sobre la
plancha. En el montaje intervienen tres elementos distintos: la hoja base .de plstico, las pel culas y la Cinta adhesiva para fijarlas.
Adems, muchas veces.las pel culas del montaje son distintas entre
s, quiz de espesores diferentes o de procedencia diversa. Todas
estas diferencias entre los elementos que quedan adheridos firmemente al realizar el montaje, suponen un distinto comportamiento
frente a cambios de temperatura o humedad, pero muy especialmente en los cambios por calor. Efectivamente, si uno de estos
materiales tiene un coeficiente de dilatacin frente al calor mayor
que los dems, al darse un incremento de temperatura ambiental o
local el exceso de dilatacin obligar a ese material a formar una
bolsa en su emplazamiento. La nica forma de evitar este proble
ma es controlar la temperatura y humedad de las salas donde se
manejan los montajes. En realidad, prcticamente todo taller de
impresin deberia estar climatizado, pues son bien conocidas las
dificultades que la diferencia de humedad puede acarrear durante
la impresin.
Digamos, finalmente, que esta corta exposicin de posibles proble
mas que pueden aparecer en el departamento de montaje slo es
indicativa, pues la vida diaria nos da una cantidad innumerable de
variantes las cuales, con toda seguridad, pueden reducirse si los ma
teriales utilizados son de calidad y los montadores ponen la m
xima atendn en su trabajo y se organizan adecuadamente.

6
El departamento
de montaje

1. Condiciones del local


Despus de haber le do todas las caractersticas y la forma de
trabajar con respecto a los montajes, inmediatamente nos resultar
fcil descubrir las condidones bsicas que debe cumplir un local
destinado a este departamento. En l deber reinar un clima de oro
den, sosiego y amplitud, para favorecer el rendimiento y Cltendn
del montador.
Las medidas del local y, en definitiva, el espacio requerido, vienen
condicionados por la cantidad de equipo que se debe instalar V el
nmero de personas que deban estar presentes. Esta temtica ser
tratada al comentar la drstribucin del equipo, en el siguiente
apartado.

124

125

bien distribuida. evitando zonas que esten mucho ms iluminadas

Para conseguir la limpieza comentada es interesante que las paredes, adems de estar convenientemente enyesadas, sean pintadas
con algun color suave y sean facilmente limpiadas. El suelo debera
estar cubierto con madera o algn material sintetico, por ejemplo
el linoteum. El mosaico es ms limpio pero cansa al montador, el
cual se pasa la mayor parte del da en pie. Lo que no es aconsejable es dejar el suelo en forma de pavimento de hormign ms o
menos liso, ya que fOrma y desprende polvo, pudiendo ser adems
un riesgo en caso de que caigan utensilios o pelculas.
Normalmente la existencia de ventanas no favorece a las condiciones de trabajo del montador. Si las hay, es importante evitar las
entradas de aire por tos resquicios, y por tanto sera preferible no
tener que abrirlas nunca y realizar la renovacin de aire mediante
instalaciones de aire acondicionado. Si las ventanas dan al exterior
es fundamental disponer de cortinas o persianas que permitan con
trolar el paso de la luz solar. Es evidente la necesidad de mantener
una limpieza frecuente del departamento de montaje. Continua
mente irn cayendo al suelo pequeos pedazos de papel, pel cula,
cartulina, cinta adhesiva, etc ... lo cual producir una impresin de
desorden no deseable. A ser posible debe recogerse todos los de~.
perdicios existentes en el suelo dos veces al da, para tener un
clima de trabajo ms adecuado, sin el riesgo de un posible incendio.

que otras.

1
II

En cuanto a la iluminacin, elemento importante debido a la canti


dad de horas de trabajo utilizando la vista, es importante que
exista un equilibrio entre la intensidad luminosa de las mesas de
montaje y la gene~al del local. la experiencia ha demostrado que
las mesas luminosas deben tener una intensidad superior, pero para
un traajo cmooO' debe existir un equilibrio o relacin entre las
mesas y la Iuminacin del local. Normalmente esta relacin debe
ra ser de 1 a 4, es decir, la intensidad luminosa en las mesas por
ml ha de ser cuatro veces mayor que la intensidad recibida en la
propia mesa desde las luces situadas en el techo o pared. En cual
quier caso, es tambin importante que la iluminacin general est

'"

Otro aspecto a tener en cuenta es la ventilacin ylo aire acondiciondo del local, no solamente en lo que se refiere al confort personal sino tambin, para evitar el polvo o humos en la zona. Tenien
do en cuenta el posible efecto sobre los materiales, no se puede
olvidar dentro de este tratamiento del aire, el regular las condicio
nes de humedad convenientes, especialmente en aquellos sitios
donde el aire es extremadamente seco o extremadamente hmedo.
El problema de la entrada de polvo y humos (especialmente en las
grandes ciUdades) se puede evitar a base de mantener las ventanas
cerradas e incluso selladas sus juntas y acondicionar el aite interior
por medio de aparatos adecuados, provistos de filtros. Aunque esta
ventilacin forzada no puede sustituir al aire acondicionado en
cuanto a la regulacin de la humedad ambiental y la temperatura,
ayuda mucho a mantener un nivel constante de estos factores y a
la posible entrada de polvo de otros departamentos. Efectivamen
te, si impulsamos aire a la habitacin, los resquicios existentes en
las puertas, o incluso al abrir stas, la pequea sobrepresin exis
tente tendr tendencia a no dejar entrar el aire exterior y, por el
contrario, empujar hacia fuera el aire interior. Incluso si se instala
un sistema de aire acondicionado, es aconsejable disponer de esta
pequea sobrepresn.
Al hablar de aire acondicionado, muchas veces se interpreta tan
slo el ajustar su temperatura para que vare dentro de unos lmi
tes adecuados. En nuestro caso este factor ayudara en un pareen
taje muy pequeo a los problemas que se pueden presentar pues,
como sabemos, el principal factor influyente es la humedad, El
aire acondicionado para este departamento debe por tanto incluir
un acondicionamiento de la humedad para que no ofrezca varia
ciones bruscas y no sea muy distinta de aquella existente en los
otros departamentos donde el montaje ejerce algn papel. Recurdese tambin que al empler pequeos trozos de 'papel o pelcula

121

j
"

~---------------------------------------------sobre las mesas, el sistema que se instale de aire aCOndicionado


debe evitar al mximo las corrientes de aire, al menos en las zonas
de trabajo.
Como consecuencia de todo lo comentado, evidentemente la solucin ideal consistir en tener un equipo de aire acondicionado que
incluya el filtrado del aire, el control de la humedad y el ajuste
de la temperatura dentro de unos limites determinados. Pero
adems este mismo tratamiento debera existir en todos los departamentos, desde el laboratorio fotogrfico hasta el de pasado de
la plancha, para que as en todas sus fases los componentes del
montaje se encuentren en las mismas condiciones ambientales.
2.- Distribucin y cuidado del equipo

En el capitulo en el que se describen los materiales normalmente


empleados en el departamento de montaje, ya se comentaron los
elementos conveniente~: mesa de montaje, mesa de trabajo, mesa
con sistema de paralelas para montajes de precisin, armarios o
mesas para el almacenamiento de pelculas y hojas de montaje,
despacho y estanteras para el montador o montadores, etc ...
En algunos talleres se acostumbra a combinar el departamento
de montaje con el de pasado de planchas y lgicamente en ese
caso existe adems el equipo conveniente para realizar esta operacin, como es la prensa neumtica y la fuente de iluminacin que
permite el copiado del montaje sobre la plancha.
En cualquier caso, lo imprescindible es disponer de una mesa de
montaje, una mesa de trabajo y algn sistema de archivo para los
materiales. Prcticamente debera existir un juego de estas tres piezas para cada montador existente en el departamento. Si adems el
tipo de trabajo lo justifica, es importante disponer de una mesa
para trazados de precisin con sistema de paralelas, a ser posible a
base de cremallera. Como idea principal recurdese que la mesa sea
accesible por el mayor nmero de lados, preferiblemente por los
cuatro. Con esta idea en mente, 10 lgico ser situar la mesa o me
128

sas de montaje en el centro del departamento o habitacin donde


se tenga que ubicar esta actividad. En cambio, las mesas de trabajo
y las de archivo pueden encontrarse junto a las paredes y con espac
cio suficiente para abrir sus cajones.
Antiguamente, en los talleres. offset se consideraba que los departa
mentas de montaje, fotografa y pasado de planchas, eran secundarios en la empresa, pues pareca que toda la produccin dependa
de la mquina impreSOra. Hoy en da se ha dado a cada uno de los
citados departamentos el importante papel que juegan en el proceso. Evidentemente, cualquier error producido en una de estas secciones afecta directamente al rendimiento de la mquina de impresin, Como, que por otra parte, la inversin para tener estos departamentos en condiciones adecuadas no es muy alta, se puede deducir la conveniencia de disponerlos de la distribucin y medios necesarios para evitar al mximo los errores,
E! hecho de disponer de cierta amplitud, que en principio puede
parecer superflua, J;luede ayudar mucho en casos de urgencia o
acumulacin de trabajo. Por tanto, al planificar este departamento,
vale la pena potenciarlo para niveles de actividad superiores a los
que en principio se planifican. Al planificar un nuevo centro de
trabajo, se puede calcular con una cierta precisin el espacio y
equipo preciso para efectuar la labor prefijada. Ante todo es neo
cesario conocer el nmero de planchas o montajes a realizar por
da, as como la naturaleza del trabajo que se imprimir. Elllivel
de trabajo citado se refiere a las horas lo d as) punta, as como
al nivel mximo que se puede alcanzar con las mquinas de impresin que se pretende disponer. Se har despus un clculo de cada
una de las operaciones, dando un tiempo para las mismas y deduciendo de ello el nmero de equipos que harn fafta para cubrir las
necesidades. A continuacin, si es posible, se aumentar el resulta
do con un margen de seguridad (de un 20 a un 40%) y se entregar
el informe a Direccin para que tOme la decisin oportuna. Del
mismo estudio se deducir el nmero de personas V atributos
profesionales que harn falta para el departamento.
129

'il
.1

El mantenimiento de este departamento se limitar en buena medida a la limpieza del suelo y sus elementos, Tiene especial importancia el mantener completamente limpios los cristales de las mesas de montaje, El material y utensilios que se emplean deben
tambin mantenerse en buenas condiciones y limpiarse con la
frecuencia precisa para que rindan al mximo, En caso de disponer de mesa de precisin para trazados, se seguirn las instrucciones del proveedor para mantener sus partes mviles en buenas
condiciones {engrase, etc .. ,).

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adems una reduccion de los errores, que permitir minimizar las


prdidas en el departamento de impresion,
Aunque es cierto lo afirmado en el prrafo anterior, no todos los
trabajos exigen el mismo nivel de calidad. No es lo mismo imprimir
unas oct~villas para una propaganda callejera que reproducir un
cuadro. No obstante, dentro de cada nivel existen unas graduaciones de calidad que distinguen a las empresas que realizan los trabajos. Se deber por tanto definir el campo de calidad que espera el
cliente y, dentro de l (teniendo en cuenta el presupuesto), intentar llegar al mximo posible.

Igualmente, si en un momento determinado se funde un tubo


fluorescente de una mesa de montaje, es prudente no esperar a que
otros se vayan fundiendo para efectuar el cambio, sino que con la
mayor rapidez posible se cambiar para que no haya fluctuaciones en la iluminacin de la mesa.

Dentro de la misma empresa no es conveniente, no obstante, disponer de materiales para distintos niveles de calidad. Errores en un
momento determinado o falta de material en otros, podria implicar el uso de materiales de baja calidad en trabajos muy selectos.
La calidad ,de los materiales vendr determinada ms bien por el
tipo de empresa o nivel medio de calidad de los trabajos que realiza, que por la clase de trabajo que efectue en un momento determinado. Por ejemplo, si en una empresa que acostumbra a hacer
trabajos de gran calidad, se tiene que hacer un trabajo econmico
donde la calidad no juega un ;=lapel importante, el hecho de disponer de utensilios y equipo de grandes posibilidades no supondr un
inconveniente ni una inversin imprOductiva.

Los propios montadores irn descubriendo posibles mejoras, tanto


de distribucion de las facilidades disponibles, como de los mtodos
de trabajo. Es importante escuchar con atencin sus proposiciones
e intentar cumplimentarlas en lo posible ya que, si su nivel de acti
vidad no decrece, la comodidad influye y mejora la calidad del
trabajo realizado,
3.' Contral de calidad
Por la magnitud de las consecuencias que se pueden producir en el
departamento de impresin, no debera salir ningn montaje de
este departamento sin una revisin cuidadosa del mismo. En general, el responsable del departamento ir inspeccionando la forma
de trabajar de los distintos montadores, si los hay, y despus dar
su aprobacion final al montaje, comparando el resultado con los
condicionamientos recibidos por parte de! cliente. Excepto en
casos muy concretos en que pueda valer lo contrario, la calidad es
uno de los mejores argumentos para ganar a los clientes y construir
un futuro slido de la empresa. Evidentemente, la calidad de la
empresa tiene un precio pero, en nuestro caso, esta calidad supone
130

Posiblemente los dos factores ms influyentes en el coste de un


montaje en cuanto a calidad se refiere, son las pel culas y la mano
de obra. En cuanto a las primeras, nos vendrn determinadas por
el departamento fotogrfico que previamente habra recibido ins
trucciones del departamento de planificacin, mientras que la
mano de obra ser una consecuencia logica de los condicionamientos que acompaen al trabajo que se va a efectuar,

.!

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i;

:1
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Puede darse el caso de que nos llegue un trabajo donde el nivel


de calidad requerido es muy alto y en cambio los elementos de
que dispongamos, o las pelculas llegadas de! departamento foto131

grfico condicionen ya la imposibilidad de lograr el objetivo


indicado. En tal caso, y para no comprometer la funcin del
propio departamento, es preciso advertir al jefe inmediato y clarificar la situacin. Cuando nos referimos a nivel de calidad, no
solamente nos basamos en una situacin de registro exacta en
el montaje, sino que este departamento debe ser un filtro de los
errores realizados en otros departamentos anteriores. Por ejemplo, aunque la medida de las pelculas individuales recibidas sea
correcta, si la densidad de negrura de las imgenes es insuficiente,
este factor debe comunicarse.
Cuanto mayor sea la exigencia de calidad de un trabajo, ms importancia tiene seguir los consejos dados en captulos anteriores,
sobre la mejor forma de realizar un montaje. El hecho de evitar
demasiados grosores en el montaje exigir tiempo, pero la calidad
requerida puede justificar este esfuerzo.

'!

En cuanto a la revisin final sobre el montaje realizado, si la calidad exigida en el mismo es mediocre, el propio montador puede
inspeccionar, en busca de algn error o descuido. En cambio, si la
calidad que se espera obtener del impreso es media o alta, resulta
aconsejable que el montaje sea inspeccionado por alguna persona
distinta al propio montador, es decir por el jefe del departamento
o por otro montador, con espritu objetivo y crtico. Esta revisin
no deber ser slo una ojeada sino que se deber situar el montaje
sobre la mesa (a ser posible, una mesa de precisin con paralelas)
y comprobar as la perfecta alineacin de sus pelculas componentes y la situacin de sus seales. En los casos ms comprometidos,
incluso la realizacin de una copia de prueba del montaje para la
supervisin del propio cliente sera conveniente.
4.- Organizacin del trabajo
A pesar de que las artes grficas todava tienen una buena parte de
"arte", esta actividad no deja de ser una industria que, como tal,
precisa una organizacin. Lo que posiblemente la distingue de los
132

j,

dems tipos de industria es el hecho de que en este campo lo que


se produce se' hace "a medida y gusto del cliente". Se debe por
tanto interpretar bien lo que desea el cliente, mantener esta infor-

macin en todo el proceso productivo y superar, si cabe, lo que l


espera del impresor. Dentro del proceso productivo tpico de la
impresin offset, existen unos materiales bsicos (tinta, pelculas,
papel, etc ... ). un proceso productivo de transformacin (montaje,
plancha, impresin, manipulacin, etc ... ) y unos productos acabados (libros, folletos, reproducciones, etc ... ). Todos estos elementos
y funciones han de ir coordinados para conseguir un buen produc-

to y un rendimiento para la empresa. El departamento de montaje


es una fase muy importante del proceso productivo y, como tal,
debe colaborar a los objetivos de la empresa. La calidad y el
rendimiento son, por tanto, dos metas a tener presentes al estructurar la organizacin del trabajo de esta seccin.
Ante todo, cada trabajo en concreto debe ir acompaado de un
dossier donde se recojan las caractersticas deseadas por el cliente,
y el plan tcnico a seguir por la empresa para obtener los resultados pretendidos. En estas mismas hojas de control debe existir la
posibilidad de registrar las incidencias, los costes de materiales y
el tiempo invertido en fas operaciones, para as ir recogiendo
experiencia que pueda aplicarse al calcular los presupuestos. Podramos describir algn ejemplo de hojas de este tipo, pero creemos que el propio responsable del taller es la persona ms adecuada para crearlas, tomando como base la actividad y caractersticas
de su propia empresa. En cualquier caso, 10 importante es no
confiar en la memoria y en la experiencia pues, al tener cierto
volumen, la organizacin objetiva es la nica solucin para evitar
errores y fracasos.
Otro aspecto a tener en cuenta es el plazo de entrega. Por muchos
deseos que se tenga de cumplir COA la fecha que un cliente propone, ste quedar defraudado si despus no se cumple con las promesas dadas. Es por ello esencial realizar un planing de trabajo que
133

_ Comprobar las pel culas, en cuanto a calidad, cantidad y medipennita predecir lo ms exactamente posible el plazo de entrega,
basndonos en las disponibilidades reates de equipo y personal.
Dentro de esta programacin, el montaje juega un papel importante, pues este departamento es el ms "artstico" de todos los de
la produccin industrial de artes grficas. No existen por ahora
mquinas que puedan efectuar las funciones del montador y no es
fcil calcular a priori el tiempo necesario para cada trabajo. A la
hora de planificar ser necesario prever algunas fluctuaciones Y
trabajar con un cierto avance, para no correr el riesgo de que el
departamento de impresin quede parado a la espera de nuevas
formas impresoras.
.

,
,,1

d"
- Realizar el trazado.
_ Ajustar las medidas de las pel culas. segn el trazado.
_ Opacar. retocar y revisar la imagen de las pel culas.
_ Efectuar el montaje. fijando las pel culas individuales en su
posicin exacta.
_ Situar' las marcas del montaje (1 ;neas de centro. lneas de corte,
lneas de doblado, cruces de registro, etc ... l.

En cuanto al nmero de operarios necesarios en el departamento


de montaje, como es natural depende del nivel de actividad existente en cada empresa. Las caractersticas del personal dependen
tambin del grado de especializacin requerido. segn sea el nmero de personal existente_ Por ejemplo. en una empresa muy pequea donde un solo montador basta. ser preciso que ese montador
tenga una gran versatilidad para poder realizar cada una de las
distintas operaciones que supone efectuar un montaje. En cambio.
en una empresa con gran nmero de operarios, cada uno de ellos
podr estar especializado en una operacin. Por ejemplo. habr
quien slo se dedique a plicai- opaco, quien revise pelculas, quien
realice trazados. etc ...

_ Acabar de llenar las zonas no imagen con material opaco. en caso de tratarse de un montaje.en negativ'o.

Para facilitar una mejor programacin o distribucin de personal


tendremos que partir de un nivel requerido de actividad, calcular
los tiempos aproximados de cada operacin y despus destinar el
personal. sern el resultado de estos clculos. Recordemos para
ello que las operaciones principales del departamento, en secuencia
lgica. son las siguientes:

_ Llenar la ficha de trabajo correspondiente con los tiempos y


detalles necesarios. y pasar el conjunto al departamento si~
guiente.

_ Familiarizarse con el trabajo que se recibe, comprobando el dossier que lo acompaa. la maqueta correspondiente y las instruc'
ciones recibidas.

Convendr que en el.mismo departamento exista un archivo con


los trabajos realizados. trazados ms habituales, etc ... que pueden
facilitar la consulta en casos repetitivos. Si existe adems un archi-

_ Colocar los controles necesarios para el pasado a plancha y para


la impresin.
_ Revisar si las pel culas precisan de una fijacin complementaria
para evitar bordes salientes.
_ Efectuar una comprobacin general, para localizar errores o
defectos.
_ Poner cdigo o nombre de identificacin de la forma realizada.

En cualquier caso. si el nmero de empleados es relativamente importante, convendr definir muy bien los trabajos y las responsabilidades para que cada operario tenga una idea muy clara de ello.

135
134
;

VQ de montajes que se guardan o pelculas individuales que se clasifican, lgicamente deber disponerse de un fichero completo para
una rpida localizacin de cualquiera de ellos. En los casos ms
concretos, inctl:lso una estadstica sobre ,los tiempos invertidos en
cada trabajo, comparados con los tiempos presupuestados, pueden
ser de gran ayuda para disponer de datos histricos, que permitan
un mejor ajuste de los presupuestos futuros.

Si existe un departamento de planificacin y control del trabajo


a travs de la empresa, lgicamente dentro del cuadro mural correspondiente, existir una seccin referida al departamento de montaje que pudiera llevar una copia ampliada de la informacin que el
departamento de planing recibe para as poder completar con ms
detalles el funcionamiento del departamento.
5.- Seguridad e Higiene

~
I,

Este departamento posiblemente es el que ofrece menos riesgos al


operario del taller de artes grficas. No obstante, an pueden ocurrir pequeos accidentes, debidos principalmente a una falta de
cuidado del operario a un nerviosismo del mismo causado por la
presin del trabajo.

Los consejos que se puedan dar a este respecto son sencillamente


consecuencia de pensar un poco con claridad sobre las circunstancias y elementos que intervienen en el proceso del montaje. Posi
blemente el riesgo principal (sin que por ello tenga gran importancia) radica en el uso de utensilios cortantes en las mesas de trabajo
y montaje.
El hecho de disponer de una buena iluminacin y lugar suficiente
para poder tener todos los elementos ordenados, facilita mucho la
seguridad en el trabajo de este departamento. No obstante, aunque
se disponga de todas las facilidades precisas para estas condiciones
aun es imprescindible que los montadores sepan colaborar siendo
cuidadosos con los utensilios y sus e'mplazamientos.

136

Otros pequeos riesgos que existen, comunes a otros departamentos, pueden ser los resbalones por existencia de trolas de pel cula
en el suelo, araazos debidos a las esquinas de las mesas o a torni
1I0s salientes, cuchillas inservibles que se dejan en lugares inadecuados, etc ... Quiz podramos tambin citar los bordes del cristal de
la mesa de montaje, en aquellos casos en que sobresalga de la superficie. Si no se puede evitar esta mayor altura del cristal, sus
esquinas deberan ser biseladas e redondeadas, para evitar cualquier dao en las manos. Por cierto que en las mesas de tamao
mayor, el riesgo de rotura del cristal evidentemente es ms grande.
Deber por tanto evitarse, en lo pasible, el ejercer presin corporal
sobre el centro de la mesa de montaje. Igualmente tendremos
mucho cuidado al dejar sobre ella elementos pesados, tales como
los distribuidores de cinta adhesiva, en especial si su acabado es de
tipo metlico.
Al igual que en otros departamentos, conviene que todos los equipos que dispongan de conexin elctrica tengan sus armazones o
chasis conectados a tierra, con el fin de evitar cualquier descarga
accidental. Si, por otra parte, en alguna ocasin determinada es
preciso cambiar algn tubo fluorescente, adems de cortar la conexin elctrica para evitar descargas debe tenerse la precaucin
de tratar con cuidado estos tubos pues su rotura acostumbra a
comportar riesgos de cortes, al producirse cristales muy afilados.
Con respecto a las cuchillas, raspadores, etc ... tngase siempre en
cuenta el situarlos en lugar adecuado para evitar todo riesgo. Debe
prohibirse la colocacin de utensilios de este tipo en los bolsillos
de la camisa o del pantaln. Se debe crear el hbito de dejar siempre estos elementos de trabajo en un estante o mesa auxiliar y
nunca sobre la mesa de montaje pues podemos colocar fcilmente
trozos de pel cula o papel encima, ignorar su presencia y sufrir
algn corte.
Noson precisos muchos productos qu(micos en este departamento.
131

-....,.._. ,
No obstante, unas pequeas, cantidades de disolvente (para la
limpieza de pel culas), alcohol (para la limpieza de mesas), adhesivo (para montajes), etc. pueden encontrarSe en el recinto. Tngase
por tanto las precauciones lgicas, si se permite fumar. En cualquier caso es imprescindible disponer al menos de dos extintores
(uno en cada extremo) para poder apagar rpidamente cualquier
inicio de fuego. Recordemos que la existencia de pel cu!as inflamables y papel es el riesgo mayor en potencia existente en el departamento. Conviene disponer de ceniceros adecuados y evitar siempre
el dejar los cigarriHos en las esquinas de las mesas o estantes. Para
evitar el riesgo de ignicin por chispa elctrica. recurdese tambin
la necesidad de desconectar el interruptor general de luz correspondiente al departamento de montaje.

Indice

PROLOGO

...... , .................. , .... " .

Captulo 1:
Introduccin ...........................

Captulo 2:
Equipo y materiales... . . .. . . . ... . .... .. .... .... .. 11
,. 1ntmduee;n ................................ 11
2 _ Mesa de montaje ............................. 12
3. Mesa de trazados ............................. 14
4. Mesa det"b,jo .............................. 15
5. Utensilios .................... :............. 15
al Compases Y tiralneas ....................... 15
........... ' 17
bl Reglas, escuadras y cartabones
el lOp;ees y bolfg"fo, ........................ 19
d) Pinceles .......
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 19
el Cuchillas, puntas y bisturs ................... 20
f) Cuentahitos' ............................ ... 21
g) Plstico milimetrado ........................ 22
139

13B
i

-T-'

j
6 - Materiales ................................. .
al Plsticos de montaje ....................... .
bl Papel para montajes negativos ................ .
el El opaco ................................ .
dl Pelculas fotogrficas ....................... .
el Pelculas para enmascarar ................... .
f) Cintas adhesivas ........................... .
g) Adhesivo ................................ .
h) Soluciones limpiadoras
. ',' ................ .
i) Papel negro
.......................... .

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CapCtulo 3:
El trazado ....................................
1 Introduccin ............................... .
2. Algunos conceptos previos sobre dibujo lineal ...... .
Al Trazado de perpendiculares ................. .
a) Con regla y escuadra o cartabn ........... .
b) Mediante comps ....................... .
al Trazado de paralelas ...................... .
al Con regla y cartabn .................... .
b) Con regla y comps ..................... .
Cl Divisin de un segmento en partes iguales ...... .
a) Divisin de un segmento en dos partes iguales ..
bl Divisin de un segmento en un numero determinado de partes iguales
.............. .
Dl Trazado de la bisectriz de un ngulo ..... .
El Proporcionalidad de im4;enes ............... .
Fl Rotulacin ............................. .
Gl Exactitud en las mediciones ................ .
H) Medidas Din ............................ .
3 - Clases de trazados ........................... .
Al Trazado siemple unitario ................... .
B) Trazado de cara y dorso ................... .
Cl Trazado de imposicin de pginas ............ .
O) Trazados de repeticin .................... .
140

22
23
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25
25
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29
31
31
33
33
33
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38
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38
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50
59

I
I

El Trazados de combinacin .................. .


Fl Trazados por botonera .................... .
4 - Realizacin del trazado ....................... .
Al Preparacin ............................. .
al Lneas de referencia ...................... .
C) Lneas de corte y doblado ................... .
D) Cruces de montaje ........................ .
El Variantes ...................

62
63
64
64
66
67
68
69

Captulo 4:
El montaje
1 Introduccin . . . . . . . . . .' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2 - Montaje de originales ......................... . 76
Al Introduccin ............................ . 76
Bl Obtencin de originales .................... . 77
el Realizacin del montaje de originales ......... . 80
3 Montaje en negativo ......................... . 81
Al Introduccin ............................ . 81
al Operaciones previas al montaje .............. . 82
al Revisin de negativos ................... . 82
b} Inserciones ........................... . 82
el Adecuacin de la medida de los negativos .... . 86
d) Realizacin de lneas sobre el negativo ....... . 86
el Aplicacin del opaco .................... . 87
el Realizacin del montaje en negativo .......... . 89,
4 - E I montaje en positivo ........................ . 94
Al Introduccin ............................ . 94
a) Operaciones previas al montaje ...... , ........ . 95
el Realizacin del montaje en positivo .......... . 96
al Cinta adhesiva transparente ............... . 97
98
b) Adhesivo lquido transparente de secado rpido
cl Aerosoles o aplicado res continuos de adhesivo
99
transparente .................... .
Dl Repeticin de imgenes .................... . 104
El Montajes de trabajos en color ............... . 107
141

,li

110
Fase K .................................... . 110
Fase D .................................... . 110
Fases S.M.T. . .............................. . 112

Comentarios a la escala Fogra PMSl

CapCtulo 5:
Problemas y soluciones ..........................
1 Introduccin ...............................
2 Problemas en relacin al trazado ................
3 - Problemas en relacin a las pelculas negativas
4 - Problemas en relacin a las pelculas positivas . .....
5 Problemas en relacin al montaje ...............

. 113
. 113
. 114
117
. 118
. 119

Capftulo 6:
El departamento de montaje ......................
1 - Condiciones del local ................ : ..... .
2 - Distribucin y cuidado del equipo . ..............
3 - Control de calidad ...........................
4 - Organizacin del trabajo ......................
5 Seguridad e Higiene ..........................

. 125
125
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