aWN P PO em I eIN LT L e K D a a LISS e eTeR S a M : C eRa DeO L I DO a V N G , U E S M AMAM S POSmODeRNO O DeL PRImeR IeL Da C ma L E N De RNOZ O B L OA m I N JeR

Da

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CONTeNIDOS
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-9Editorial -10Caleidoscopio: AMAME, video casetera del tiempo -14Time out: De Nmadas Posmodernos: Travesa Vespa, Animales del Espacio, De Cabo a Rabo DIY La columna del Boroto: Vamo' a la Costa! -30Close Up: Da Pawn -34Arte: PARAN RA'ANGA: La expedicin de las variedades Jernimo Albornoz: Emociones, smbolos y metforas en Children of the sun Emergente Escritura Creativa: Dicen que en cada ida, hay media vuelta para dar Un Amor en Cuenca El Poder de Girar Ilustradores Ecuatorianos: Lino -62Galera: Melissa Klein -80Uncover: El Cielo del Primer Mundo Dime qu escondes debajo de tu cama y te dir quin eres -90Street Style -94Recomendados: De Viaje

Gracias! :)

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Pr C es C R i d at D en al S C IT ta ina am D eb a O i s E S re ti G ila Ro j e ct n cu m C C sa o or am la tiv ez r G Na ra r a ila Va en v lE e e C zq s Pe or ue Ed cud ral z r C d z a C ro l M ito ero or ri M Es o re st cu re ra ct V o i n R or e a sq d n Se a rn eda Fl ue ero o cc or ra D bas Or ic i es to a ir ti ec n gr Ne n t D D or Na c ira D i d r a se ie av o go e A ve id G G Oc rte z u t Fo ie r ho C co a to rr e Fr rist Ga Jos g ra z V in b an ci C a Criel Bor fa . s a P o Ja co Aarla rra re to E v C m s z M hu ili Jo Bier lme Ver co In Ph ar le o T e P id a n r a Ju ven i G lia to K oen elis on alla net ez a t n r e C o O de renix P Vzle fet o e s l R la sc Ab R ar ez So Gu elacCom Pa bor ar ismose se ci sta ad Or o n z al v ion un C or tz s M o Q es ica rus P ci el es ed u C oo b n la ia izh C rd M pi lica y s ri st in in ana Ru s ad i a or D Fl ger z A w a o s St ni w Bl re w. iste Jen re el og s le e nt ny C t s o e P S k c Av L es alie Eje es tyle a .R S cu nt rm em ep cal tiv ez i t a e ig ie r g. m i co a C Is o es b u s C m r u Po un e e +5 en y re r 2 c A # s 9 t pr L ad a 01 6 p od es a: 3 7 - E v. S o 1 3 o 2 cu la -2 uc cal M 8 14 ad no 9 to ier el de M issa 2 or

EDITORIaL
Hay veces en las que para viajar no hacen falta ni pasaportes ni maletas; otras en las que s. En esta edicin nos aventuramos en recorridos que llevan la creatividad como bandera y, aunque en algunos de ellos la carretera deje al cuerpo un tanto maltrecho, liberan del encierro de la cotidianidad y ayudan a demostrar que lo nico que hacen las fronteras es invitar a que las vulneremos. Par qu entrar en deniciones o explicaciones cuando lo nico cierto es que nuestra pulsin de viaje es ineludible y a veces se convierte incluso en vocacin. Sean travesas por el tiempo que transforman los espacios, o jornadas en las que no hay desplazamiento fsico, pero s la voluntad de dejarnos movilizar por la gente, la msica, la literatura, etc.; estos viajes nos sacan un rato de nuestra propia cabeza y lo que perdura de ellos son las ganas de nunca parar. Buen viaje!

e S Ma a K 249 r ag ga le e I zin in nt e l

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AMAME, video casetera del tiempo

La historia migratoria del Ecuador (o lo que ahora conocemos como Ecuador) podra tener un inicio documentado con el ujo colonial que vino desde Espaa durante el siglo XV, o podra empezar ocialmente (como ya lo hace en muchos estudios) en 1950, durante la ya olvidada crisis de la produccin de paja toquilla y los primeros embarques hacia EE.UU.
Se podra relatar desde la ccin y se cuenta ya desde las estadsticas: un cuarto de la poblacin ecuatoriana viviendo en el extranjero, remesas como el segundo rubro de aporte en la Balanza de Pagos, superado slo por las exportaciones de petrleo. Se narra en las escuelas, en aeropuertos, en locutorios a 10 ctvos el minuto o por Skype; la describen esos palacios perdidos en las montaas de los Andes, esos que esperan un regreso que de seguro no vendr. Lo dicen quienes han vuelto huyendo de la crisis del norte para enfrentarse nuevamente a la crisis del sur. Y a pesar de todo lo que se relata o podra relatarse, la historia migratoria ocial del Ecuador todava se reduce a nmeros en las estadsticas de los reportes de la Organizacin Internacional para las Migraciones o de las transacciones monetarias producidas por la nacin; mientras la memoria del migrante se oculta en la intimidad. Cuando la familia Landi le entreg al artista audiovisual, Juan Pablo Ordez, una serie de grabaciones que Manuel, residente ecuatoriano en Nueva York, les haba enviado, (lo que despus Ordez denira como videocarta); comprendi que haba una historia alterna de la que no hablaban los nmeros o los estudios ociales. Esta era parte slo de la potica y la intimidad de los individuos, un mundo distinto al que conocemos o al que pensamos cuando hablamos de movilidad humana. Una memoria, sin intermediarios, construida desde quienes la han vivido, como lo explica Melina Washima, integrante del colectivo ukanchik People. VIDEOCARTAS Y LAS FACETAS OCULTAS La televisin est encendida. En ella habita una nia de dos aos que juega sin prestar atencin a la cmara que la est registrando. Del otro lado de la pantalla se encuentra su abuela, que la mira de vez en vez, mientras realiza los quehaceres tpicos de ama de casa. Cualquiera que sea distante a la situacin puede considerar a este video como algo bastante extrao. Sin embargo, para Melina Washima y Juan Pablo Ordez, integrantes del colectivo audiovisual ukanchik People, esto se denomina: videocarta. Una grabacin en la que media la distancia y que tiene un receptor jo. Las videocartas ms antiguas con las que Washima y Ordez se han enfrentado fueron realizadas en los setentas, cuando una cmara, habilidades caseras y la distancia se juntaron para saludar a los familiares que se quedaron atrs. El espacio de las videocartas no es real, pero muestra una ventana para contar historias que han permanecido ajenas. ukanchik People se ha dedicado entre algunos proyectos, a archivar todas estas videocartas y as generar una memoria colectiva para los ecuatorianos. Esta travesa empez cuando Juan Pablo realiz un corto documental llamado Un recuerdo de Manuel. Este registraba las videocartas que la familia Landi le haba facilitado en el 2004. Es as como Washima y Ordez concibieron el proyecto AMAME. AMAME Y LOS GESTORES El Archivo de la Memoria Audiovisual de la Migracin Ecuatoriana (AMAME) recopila ms de 500 horas de video. Todo el archivo contiene material enviado por parte de migrantes ecuatorianos a sus familias, este repertorio de videocartas contiene los ms singulares tours por Nueva York, interminables y diversas celebraciones, saludos emocionantes, afables
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o tmidos, un uido manejo del spanglish y un centenar de escenarios, tan diversos como la poblacin ecuatoriana. Melina, especializada en guiones y Juan Pablo, artista audiovisual, idearon este proyecto que se concret ocialmente en el 2009 y ha ganado reconocimiento internacional. El proyecto se ha presentado en: Brasil, Dinamarca, Suecia, Canad, Espaa, Italia y Estados Unidos. Para Juan Pablo la importancia de las videocartas radica en el tiempo en el que estas se aejen. Lo que nos permite ver nuestro pasado y reconocernos como ecuatorianos. Es un viaje en el tiempo menciona l. Despus de unos aos seremos incapaces de reconocernos en una foto o un video, es por esto que guardarlas es precioso. El material indito recopilado en las provincias de Loja, Azuay, Caar, Guayas, Pichincha y Morona Santiago contiene videocartas de 12 de los pases destino de emigrantes ecuatorianos. Una versin de Ecuatorianos por el mundo, pero ms ntima. Melina piensa que este modelo de archivo es esencial para desentendernos de los estereotipos que hemos creado en torno a la gura del migrante y acercarnos ms a la realidad de movilidad humana, todas estas personas pasaron como desapercibidas en el extranjero. Queremos que sepan que para nosotros no pasaron inadvertidas, no se transformaron slo en un nmero. Sino que hicieron su historia y transformaron, no solo el pas al que se fueron, sino tambin al Ecuador. LA EXTRAA Y DIFCIL INTROMISIN EN LA INTIMIDAD Ver un video en el que un extrao llora, re o simplemente celebra su vida en el extranjero es sin duda una intromisin. Las videocartas se caracterizan no nicamente por su singularidad sino porque en ellas se establece siempre una atmsfera de intimidad. Por lo que el colectivo ha ideado un sistema para manejar esto.
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ukanchik People se graba a s mismo para devolver de alguna forma esa intimidad tomada de los migrantes a sus familiares. Algunos videos te llevan al borde de tus emociones dice Melina, ya que dentro de estas grabaciones no slo nos encontramos con la cotidianeidad de los centenares de circunstancias que un extranjero podra enfrentar, tambin en ellas pesa la tristeza de la nostalgia y la distancia. Involucrase en la existencia privada y annima no cumple un propsito de voyeur morboso sino el de un espectador del pasado. Un viajero que simplemente quiere reconocerse en la cara de los migrantes: el punto no es exponer los videos en el Parque Caldern o un lugar pblico, sino que si alguien quiere puede ir al archivo y conocer lo que su abuelo haca en Illinois, por ejemplo dice Melina. CONSTRUCCIN DE IDENTIDAD Y LOS HROES MENORES Denir la ecuatorianidad ha sido una inquietud primordial desde la construccin de la Repblica. Y es que no basta con ponerse la camiseta de la seleccin en cada eliminatoria, la ecuatorianidad es una categora que an ahora se sigue construyendo. La cuestin es que con tanto mestizaje primero y globalizacin despus, saber qu mismo signica ser ecuatoriano es casi tan difcil como intentar razonar con Bucaram. En la modernidad la ecuatorianiadad se edica desde la accin individual. Ya ha pasado ms de una dcada desde que los sucres quedaron enterrados en las bvedas del Banco Central, desvaneciendo la cara de nuestros hroes de la memoria colectiva. Es en este panorama en el que la identidad se construye desde una cotidianidad e intimidad que se replica en el ecuatoriano promedio, en los hroes menores que erigen la vida nacional. Es por esto que el propsito de este archivo deviene tambin en la memoria incompleta que hemos creado en torno a la movilidad humana. Todos los estereotipos y las ideas fragmentarias que ocurren a partir de la escueta visin estadstica de un fenmeno tan frecuente, han

creado un vacio que las grandes guras de la historia ecuatoriana son incapaces de llenar. Estas videocartas narran la vida secreta del migrante, segn Ordez, la imposibilidad de romper lazos afectivos que invita a mantenerlos a pesar de la distancia, hace que el Ecuador se piense como un pas transnacional, que se repite afuera de las fronteras, en las que se crean ambientes similares y reproducciones culturales. Esta reproduccin cultural replica y crea al mismo tiempo identidades. Cuando las distancias se rompen, el pas sucursal, modica tambin al Ecuador sede. AMAME busca construir la historia universal del migrante desde la memoria y la potica individual. Las videocartas hablan de alguna manera de cmo somos, no solo los latinoamericanos, sino los ecuatorianos [] en Dinamarca pas alrededor de 40 minutos intentando explicar de lo que trataba el proyecto a un dans, mi ingls no es prefecto y l insista en que no entenda. Yo estaba nerviosa, pens que hablaba muy mal. Finalmente me dijo: no entiendo por qu las videocartas son importantes. Mi mam y yo vivimos en la misma ciudad y solo nos vemos solo una vez al

ao, por qu los ecuatorianos hacen esto? Y s..., las videocartas hablan de cmo somos los ecuatorianos cuenta Melina, quien tambin record que la cercana con la familia y con nuestra gente no se puede evadir en ninguna circunstancia y las videocartas son una especie de lazo que enfrenta la distancia. El proyecto culmin su primera etapa en el 2009, pero contina nutrindose a pesar de la poca intromisin estatal: Nuestra aspiracin es que este sea un archivo pblico, que el Estado asuma el proyecto como una parte importante de la memoria pblica de la nacin. A pesar de muchas buenas intenciones y de que el archivo tiene un depsito en lo que fue la SENAMI, AMAME est funcionando en instancias no gubernamentales, dijo Melina. Actualmente el colectivo ukanchik People se encuentra trabajando en la realizacin del largometraje documental Cartas Abiertas, proyecto que planea reunir los fragmentos ms signicativos del archivo, como parte de una iniciativa que busca hacer parte de la memoria colectiva, la historia oculta de estos hroes menores.
texto por Rosala Vazquez y Pedro Mosquera
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De nmadas posmodernos
Alientos exhaustos, piel magullada y ojeras son caractersticas bsicas en las travesas largas. Ya sea en motocarro, a pie o en auto, el camino puede cansar al cuerpo. Estos viajeros hacen hasta lo imposible por llegar a su objetivo, sin olvidar que la carretera ensea. Ms all de salir del nido, estos nmadas emprenden un viaje personal. En esta edicin se retratan los viajes de una perra y dos colombianos, que dan la vuelta a Sudamrica con un propsito de liberacin. Un cuencano que viaja en una motocicleta Vespa y aventureros que comparten su msica por el camino. La carretera espera para que las memorias sean construidas en paisajes nuevos y personas diferentes.

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Francisco Seplveda: Travesa Vespa

Francisco, el joven mdico que sali en su Vespa hace ms o menos ocho meses, es un gran amigo nuestro. Hemos acompaado su viaje a travs del sur del continente en Los diarios de viaje que ha compartido con nosotros en el blog de L'escalier. Ahora, le pedimos que nos comente un poco ms sobre sus motivaciones y experiencias.
Hola Francisco, cuntanos sobre tu travesa Mi travesa consiste en cruzar Sudamrica a bordo de mi motocicleta Vespa, que es un scooter de motor de 2 tiempos 150cc del ao 97 y se llama "la balita". El viaje empez con la idea de recorrer Ecuador, Per, Bolivia, Chile, Argentina; y de regreso, con el plan de conocer mi continente y la realidad de la gente que vive ac, demostrar que las fronteras se hicieron para cruzarse, y que provenimos todos de una sola raz, lo cual he probado a cada paso de mi viaje. Mi lema es "hasta donde te lleven tus sueos" ya que yo estoy cumpliendo el sueo de mi vida y dentro de l, hacer que la gente sepa que los sueos se pueden cumplir. Qu te motiv a planear tu viaje? Este viaje ha estado en mi cabeza desde que tena cinco aos, cuando mi padre me regal mi primera moto. Ha sido el sueo de mi vida. Qu lugares has recorrido? Cul ha sido el que ms te ha sorprendido? He recorrido ya Ecuador, Per, Bolivia, Chile, y ahora estoy en Argentina. Pienso que todos los pases tienen cosas hermosas, desde el Ecuador del cual me considero un fantico; tambin Machu Picchu es un lugar paradisaco, con una energa increble. Asimismo disfrut mucho del Salar de Uyuni, en Bolivia, por la cultura de su gente. Puerto Varas en Chile, es un pueblito donde dije por primera vez aqu me quedo a vivir, la cultura de Valparaso, la bella isla de

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Chilo, Villa la Angostura y Bariloche y un montn ms. Crees que el viaje te ha cambiado en algn aspecto? Por qu? S, de hecho, empezando por romper los paradigmas que uno tiene de los diferentes lugares, adems viajar solo me ha hecho cambiar mi forma de ser ya que ahora me toca conversar y abrirme a ms cosas en mi viaje, me ha recordado mucho a las palabras del Che Guevara: Sudamrica es un solo corazn pero la poltica nos separa. Cul ha sido la experiencia ms difcil en estos meses de recorrido? Pienso que ha sido no tener como moverme por falta de recursos, desde gasolina hasta comida, lo que me ha llevado al trueque en ms de una ocasin, por ejemplo el da en el que pas de Bolivia a Chile, tuve que cambiar mi celular y una navaja por gasolina.

Extraas tu casa? Cundo planeas volver? Extrao muchsimo mi casa, a mi familia, las costumbres de mi pas. Mi viaje debi durar cinco meses, pero an estoy lejos y tengo mucho por conocer, supongo que en unos dos o tres meses ms estar nuevamente en mi patria. Repetiras este viaje? Absolutamente, este viaje ha sido tal vez la mejor experiencia que he tenido en mi vida. Qu signica viajar para ti? Recorrer con calma, disfrutar de cada detalle que la carretera tiene para entregar, disfrutar de la gente, aprender de ellos, su cultura, sus vivencias, su conocimiento, es decir, vivir el camino. Alguna ancdota de carretera que quieras compartir con nosotros? Un da antes de llegar a Cuzco, no cumpl la meta de kilometraje que me haba propuesto,
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as que al caer la noche me toc acampar en medio de Los Andes y encontr a unos 100 metros de la carretera una casa de adobe abandonada as que, hice la carpa, baj el equipaje, y en medio de sueos escuch pasos y asustado decid que la mejor opcin era salir de la carpa para ver qu pasaba; agarr la linterna y mi navaja y, vi dos ojos rojos grandotes que se acercaban, sent que se me sala el corazn del pecho, por suerte inmediatamente vi que era una llama adulta. Al rato pude por n recobrar el aliento, pero claro, esa noche no dorm por el susto y el olor a llama hmeda, que como dato extra, es terrible. Recomindanos un lugar de los que has recorrido y explcanos por qu has elegido ese. Hay muchos, en el mbito cultural, sera Per, por la cultura incaica y preincaica, las lneas de Nazca son hermosas y Machu Picchu ni se diga. Por recursos naturales, el Salar de Uyuni y los Gisers. Sin embargo, yo me quedo con mi Ecuador del alma, en el cual tenemos toda la fruta que queremos, toda el agua que necesitamos, y hermosos paisajes de costa, sierra y selva.

Animales Del Espacio

Entre la niebla y el fro de la ciudad, suceda un fenmeno electrizante al pasar por las escalinatas del parque de la madre, la deliciosa armona del blues de la banda animales del espacio llamaba la atencin de los transentes que incluso se ponan cmodos en una de las gradas para escucharlos, as que quisimos conocerles un poco ms y compartir con ustedes esta entrevista: La banda est conformada por: Federico, Bruno, Santiago y El Negro
Cmo se conocieron? Nosotros tres ya nos conocamos en Uruguay, con el Negro nos conocimos hace seis o siete meses cuando estbamos cada uno por su cuenta en Bolivia, y tocando, nos juntamos.

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Cmo consiguen costear sus viajes? Tocamos msica y hacemos comida, entonces a veces nos mandamos un espectculo con la fusin de las dos cosas y nos va sper bien. La canasta siempre regresa vaca. Qu dicultades encuentran en su experiencia como msicos forasteros que son? En general todo bien, aunque a veces encontramos dicultades, hay das en que nos pillas sin comer, todo depende del da, pero si nos hablas de msica igual nos vas a encontrar tocando; es nuestra pasin y aunque empezamos a viajar algunos hace un ao y medio ms o menos, es algo que ya pensbamos hacer desde hace mucho. Cmo les ha acogido Cuenca? Bien, la gente a veces colabora, pero siempre nos vas a encontrar tocando en la escalinata an si no es un muy buen da.

Alguna ancdota que les gustara compartir Un da vimos un video por internet de un asesino que mataba con cucharas, y bueno nosotros hicimos exactamente lo mismo cagndonos a palos con las cucharas hasta llegar a la playa hasta en el agua dndonos con las cucharas, ramos seis personas entonces, todos nos miraban, es una ancdota que es bastante divertida.

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De Cabo A Rabo
Una bulldog est sentada en la parte trasera de un motocarro, vehculo poco comn en la ciudad de Cuenca. En el volante se encuentra Daniel: de baja estatura, con el cabello claro y el acento resbaladizo y encantador, colombiano. La mayora de cabezas giran al ver a la perra que alegre saca la lengua para golpearla con el viento. Daniel nos cuenta sobre su motocarro, su perra y su viaje a Ecuador.
Cmo se llama el proyecto y cul es su objetivo? De dnde nace el proyecto? La idea era hacer todo un proyecto sustentable para vivir sin gastar un peso en todo el viaje, eso al principio no funcion, pero el Sebastin y yo hemos sido amigos de toda la vida entonces pues nos hablamos del tema y llegamos a la conclusin que tenamos que salir de Colombia, para no encerrarnos en lo mismo siempre. Quines son los viajeros de Cabo a Rabo? La tripulacin es Sebastin Lpez, Ingeniero industrial; la perrita Kanjah, perra pitbull de un ao y dos meses; y yo, Daniel Martnez, que soy publicista.
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Cmo se financia De cabo a rabo? De varias maneras, una de las ms importantes es que nosotros hacemos fotografa a lo largo del viaje, las convertimos en postales, le ponemos el logo para que la gente se involucre en el proyecto, en la mayora de fotos la perra es la modelo, entonces le da como un atractivo especial a la postal y la gente va comprando. Tambin vendemos cuentos para enamorar. Vendemos tambin poemas. Pero tambin depende de la situacin; en Salinas vendimos ensaladas de frutas y en Baos hicimos tour a los gringos. Despus de Ecuador a dnde van? Vamos a ir al Per, dos semanas en Mncora

porque ya nos hace falta playita y ya seguir viajando, de hecho la ruta se va haciendo da a da. Cmo hacen amigos en los lugares a donde viajan? A travs de las fotos nos acercamos a la gente. Les mostramos las fotos y les hablamos sobre el proyecto y simplemente nos invitan a hacer planes, a tomar unos tragos, a compartir una cena, y as se van generando los vnculos de amistad. Cul ha sido la experiencia ms difcil? Han sido muchas ms las cosas buenas que las malas; pero de pronto puede ser que en la ruta del sol nos viramos, s, el carro se nos vir. Y en Cotacachi se da la direccin, y manejamos con el manubrio torcido. Kanjah, la perra, ha sido de ayuda o un problema?

Ninguno, todo lo contrario de cerrarnos las puertas, ella se ha convertido en un personaje que le abre mucho las puertas a uno, y pues no hay nada mejor que un compaero de viaje que una perra. Extraan casa? S, en algunos momentos se extraa la casa, no tanto la rutina de la casa, se extraa los personajes de la casa, la familia; mis sobrinos que son de cinco, ocho y tres aos, soy padrino de dos; y a mi madre...que siempre he estado con ella de arriba pa abajo.

entrevistas por Camila Corral, Cristina Flores y Pedro Mosquera

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Amplicadores Caseros
Vamos a admitirlo, los parlantes de nuestros celulares nunca son sucientes. Y aunque desbordemos creatividad buscando toda clase de boquetes o cajones donde colocar nuestros telfonos para compartir nuestra msica con el mundo, lo ms probable es que en nuestro entusiasmo terminemos estropeando esos pequeos altavoces, agregando para siempre el clsico murmullo de vinyl arruinado a nuestros mp3. As que, antes de que busques otro relieve casero para amplicar tu msica, por qu no intentas esto.
Materiales: - Una cuchilla - Cinta adhesiva - 2 broches aprieta papel - 35 cm de papel higinico - Una lata de papas fritas - Pegamento - Y un envoltorio de tu preferencia

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1. En primer lugar (y esto es lo ms divertido de todo el asunto), cmete las papas fritas. La idea es vaciar la lata, pero no nos engaemos, comer su contenido nos motivar mucho ms. 2. En la parte inferior de la lata, haz una marca de dos centmetros y medio. Esta se convertir en la ranura que sostendr tu telfono, por lo que cambiar segn el modelo que poseas.

3. Usando la cuchilla, corta el agujero.

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4. Antes de continuar, debers adornar la lata, puedes pintarla o, al igual que nosotros, puedes usar una envoltura. S creativo!
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5. Usando la cinta scotch, adhiere los dos broches en la parte inferior de los costados de la lata. La idea es crear una base que soporte la lata.

6. Despus introduce 35cm de papel higinico en la lata. Recuerda que el papel debe estar distribuido uniformemente para obtener el efecto deseado.

7. Finalmente coloca tu telfono en la ranura y disfruta!

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Vamo' a la costa!
La columna del Boroto
Vacaciones, la frontera nal. El momento en el que uno deja de estresarse y empieza a darle a este cuerpito la atencin y el reposo que con tanto esfuerzo se ha ganado. El destino est visto y, segn las fotos del internet (porque ah nadie te miente, el chupacabras existe y hay chicas calientes en tu rea dispuestas a conocerte), ese paraso tropical me espera con sus brazos abiertos y sus caipirinhas servidas dentro de frutas exticas. El hotel ya est reservado y la vista al Gran Pacco prometida. Maana me levanto prontito, bien descansado y salgo tranquilo. Slo falta poner un par de cosas en la maleta
(La noche pasa tranquila, yo sueo con la Katie Perry y el Tiko Tiko. Me levanto una vez al bao y maldigo la ubicacin del velador. De ah me duermo no ms de un solo lado) Tan de un solo lado que no oigo la alarma. Carajo! Tena que levantarme hace 40 minutos, la maleta est enterita, dnde est la chancleta de dedo? los snduches! si estoy llevando sueltos? revis la presin de las llantas? la matrcula, es de este ao? es de este carro? dnde puse el terno de bao? cmo que ya no me da? si hace 4 aos que me compr hasta sexy me quedaba! Vero, qu hago escribiendo esto en vez de hacer la maleta? Explcame, por favor! Por n pongo las cosas en su sitio, los snduches estn armados para el refrigerio de medio camino (esta vez me asegur de que sea mayonesa y no Copertone 500, como all en el 2008, gracioso incidente en la entrada a Guayaquil). La maleta no bast, as que llevo la maleta, una mochila, dos fundas del supermaxi y un poco de cosas sueltas. Todo eso colocado estratgicamente y al ritmo de la cancin de Tetris en el maletero del Spark. Cierro la puerta y de pronto en mi espalda un escalofro la gata est debajo de todo eso, no cierto? Me encomiendo a San Flautas y nos subimos al carro. La cocina qued cerrada, apagamos todas las luces, las ventanas estn con seguro, todo est en su sitio chendo. El cargador del celular est arriba. Vulate Jos, ya tenemos casi hora y media de atraso,
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me digo en voz alta mientras la Vero arma el soundtrack para el viaje. Agarro el cargador y hecho el sonso tambin la billetera, que se encontraba estratgicamente ubicada en la mesa del comedor para que no me olvide (no le vamos a decir nada a la Vero, ok?). Ahora s, a relajarnos. Prendo el carro y salimos a la primera parada: a poner gasolina y chequear la presin de las llantas. Procedemos a llenar el tanque y a patear las llantas como si supiramos qu estamos haciendo. Ponemos un poco de aire en 3 de las 4 llantas y nos disponemos a salir. Ahora s, vamos a relajarnos. Agarramos camino y empezamos a disfrutar del viaje, la carretera nos sonre y el da despejado nos invita a cruzar el Cajas. Mi bella esposa me sugiere tener una chompita a la mano, pero yo le sonro con mi mirada de macho castigador y le digo: Fresco, no necesito (retrospectivamente, siempre que digo eso me va mal, ya debera aprender). La subida no es un problema, soy un chofer de primera (la Vero me sugiere meter segunda varias veces) y llegamos a lo ms alto. Detengo el vehculo, me doy la vuelta y sin dejar de mirarla a los ojos le digo psame la chompita porfa. Empezamos el descenso hacia la playa. Comemos el famoso sanduchito en la entrada a la costa (toda una tradicin) y nos tomamos una foto pal Face en el estero Mojahuevo. Ya llegamos por n al Manso, el cual se cruza gracias al Waze por las calles menos ecientes de la vida, cruzando rapidito al lado del Lorenzo Ponce con la siempre presente esperanza de ver a alguien tratando de escaparse, atravesando al vuelo la va. Antes de darnos cuenta, ya estamos saliendo de la ciudad con rumbo a la PLA-YITA. Yo siempre cruzo Guayaquil rapidito. Slo conozco la casa de un par de panas, el malecn y una iguana grandota. No s como llegar a ninguno de esos, porque normalmente sudo y me muero de calor y a esa temperatura yo no funciono. La playa ya se acerca, el aire ya huele a mar, la barriga ya suena. Esa combinacin innegable de
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emocin y movimiento intestinal que antecede el desembarco, se siente en el ambiente. La Vero duerme a mi lado. Cmo tambin podr dormir en este calor? Es casi como un poder mutante. Llegamos al hotel, o al menos a la direccin que vimos en internet. El hotel medio que se ve distinto, medio que est menos guapo que en la foto (lo mismo dice la gente de m, e igual me terminan queriendo) as que le doy chance. Entramos al lobby y somos recibidos por un perro que dej de ladrar all por 1990. Tocamos la campanita y sale una seora que parece sacada de un captulo de Mis adorables entenados, con el vestido a cuadros y el moo playero. Saludo a la seora muy cultamente y ella me pregunta si yo soy "el serrano". No s si me delata el acento, las piernas blaaaancas, el bronceado hasta medio brazo, o la cara de cansado que me manejo. Nos da las llaves y nos manda pal cuarto. Empiezo a caminar listito para relajarme cuando al fondo escucho que me llaman. Me doy la vuelta y no hay nadie, la Vero se ha esfumado, el olor a mar ya no est! Carajo, qu me pasa? Oigo de nuevo que me llaman y de pronto siento un sacudn. Otra vez me llaman y ahora todo es borroso Levntate Jos! Tenamos que salir hace 40 minutos porelamordedioscarambacuantasvecesconvos! Tan de un slo lado me quede dormido que no oigo la alarma. Carajo! Tena que levantarme hace 40 minutos, la maleta est enterita, dnde est la chancleta de dedo? Me estresa tanto esto de relajarme...

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fotografas por Gabriel Prez

Da Pawn

Fue en noviembre del 2012 cuando escuch por primera vez a Da Pawn, era la edicin 50 del Music Alliance Pact y la segunda vez que participaba alguna banda ecuatoriana (segn informaban nuestros amigos de Plan Arteria). Su cancin era la reversin de Casi Siempre, uno de los temas imprescindibles de Can Can. No s bien qu esperaba or, pero lo cierto es que me sorprendi, muy, muy gratamente: esa voz de una dulzura absoluta y un fresco sonido folk rock, sensibilizaron mis odos que no se contentaron con una sola escucha.
Horas despus de repasar la cancin una y otra vez, intu que tena que tratarse de una de las bandas ms interesantes del panorama musical ecuatoriano, y creo que no me equivoqu. A pesar de que su produccin es todava algo escasa (algunas canciones en Soundcloud y un par de colaboraciones notables como en Fantasma, de Marley Muerto), sus temas y proyectos, que invitan a hacer un viaje a travs de las emociones y experiencias ms intensas, los han mantenido en el ojo expectante de varios melmanos ecuatorianos. Ahora, en vsperas del lanzamiento de El Pen, su primer disco, conversamos con Mauro Sarmiento para que nos responda un par de preguntas sobre el origen y los proyectos de la banda. ENTREVISTA Cuntennos un poco de la banda Quines estn detrs de Da Pawn? Somos seis: Mauro Samaniego, Pedro Ortiz, Felipe Andino, Alejandro Naranjo, Fernando Procel y ahora Rodrigo Capello que est reemplazando a Martn Samaniego, l se fue a vivir fuera del pas as que tuvo que dejar la banda.
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De dnde surgi el nombre? Por una cancin de Thomas Dybdahl que se llama Maury the pawn, era una broma interna entre mis compaeros de la banda que tenan en pocas de colegio. Despus de un tiempo me fui a vivir dos aos a Buenos Aires, y fue all donde escrib el 90% de las canciones que tocamos ahora. Esas canciones supuestamente iban a ir para la banda con la que tocaba en ese tiempo, abr una cuenta en internet para tener un registro de todo lo que haca durante esos aos, le puse Da Pawn como algo que slo mis amigos de la banda pudieran entender, nunca fue mi intencin dar a conocer esos demos. Fue pasando el tiempo y ese proyecto no dio ms y termin. Me encontr a m mismo con casi diez canciones que no tenan a donde ir, as que empec a colgarlas en redes sociales para mis amigos
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y la gente a la que le pudiera interesar, fue un nombre que surgi pero con el tiempo le hemos encontrado un sentido. Da Pawn es el pen: el pen es la msica, seis personas construyendo sonidos. Cmo deniran su sonido? El sonido est en construccin y en constante evolucin. Inici como un repertorio de temas folk y otros inuenciados por msica brasilera del cual somos fanticos. Todava hay ese elemento folk con el que iniciamos, pero intentamos crear ambientes, dinmicas y texturas variadas, instrumentos poco tradicionales y a m en particular me gusta jugar mucho con voces y armonas. Creo yo, que el sonido de la banda est en constante movimiento, sin un lugar claro a donde ir.

Podran explicarnos cmo es su proceso de composicin de canciones? En un inicio escriba los temas solo, en Buenos Aires no tuve la suerte de encontrarme con muchos msicos anes a lo que quera hacer, as que me dedicaba a tocar la guitarra de palo que haba llevado, a aprender a cantar mejor, a escribir letras, grabar demos y a seguir haciendo msica individualmente. Cuando regres a Quito, armamos la banda con msicos amigos y otros que ya admiraba desde hace mucho tiempo atrs. Todo cobr un sentido y sonido distinto. Cada uno aport un toque personal, los temas se agrandaron y tomaron ms carcter, elementos que inevitablemente se ganan cuando se comparte msica e ideas con otra gente. Cules son sus inuencias? En mi tiempo en Argentina descubr a los Beatles ocialmente, fue algo que realmente me choc y cambi mi manera de escribir, producir y escuchar msica. Me gustaba mucho Beach Boys, Mamas and the Papas, Everly Brothers y la msica sesentera en general. Elliott Smith, Nick Drake, Je Buckley, Grizzly Bear, Fleet Foxes, Kings of Convenience, Joao Gilberto, Seu Jorge, Gilberto Gil, Little Joy tambin eran parte de mi da a da. Cuando la banda se junt, todo se volvi mas dinmico, son tantas las inuencias de cada uno que es difcil saber. Qu bandas ecuatorianas los inspiran musicalmente? Uno de los recuerdos que tengo en mente que ms me ha impactado musicalmente fue un concierto de Rarefaccin en el Pobre Diablo, aqu en Quito. Sin duda, ver eso despert mucho ms mi inters por indagar a fondo los sonidos y sorprenderme a m mismo hasta donde poda llegar. Desde ah sigo mucho la msica de Mancero. Me gusta y admiro mucho la msica de Alex Alvear. Adems bandas como Rocola Bacalao, Sal y Mileto o Descomunal que han creado pblico y han abierto camino a bandas nuevas como la nuestra, eso es algo muy digno de admirar y respetar. La lista es muy larga.

Cmo ven a la escena musical independiente del pas? Creciendo siempre. En lo personal, me gusta que haya ms msica y bandas que se salgan de los gneros concretos, msicos intentando constantemente encontrar un sonido propio y proponer cosas nuevas, es decir msica de calidad. Qu opinan de la nueva Ley de Comunicacin? No le paro mucha bola. Con ley o sin ley seguir trabajando duro y hacer buena msica. Cundo lanzan su primer disco? Ya existe, estar para todos esta segunda mitad del 2013. Cul es su cancin favorita de l? Es un trabajo que hemos intentado hacerlo funcionar como una sola pieza, as que todas se complementan entre s. Planean alguna gira por el Ecuador? No gira como tal, por el momento, pero denitivamente salir a tocar a otras ciudades y compartir msica con mucha ms gente. Si tuvieran la oportunidad de elegir un disco que ya existe cul quisieran haber compuesto? No se me ocurre. Tal vez Nevermind o In rainbows. Finalmente, recomindennos algo que les guste, cualquier cosa que cada uno piense que debe ser conocida por nuestros lectores (no necesariamente msica) Hay un fanzine nuevo ac en Quito llamado El monociclo. No s si se pueda encontrar en Cuenca, es muy bueno, hay cuentos cortos, poemas, piezas de arte, fotos y ms. Deberan llevarlo a otras ciudades si todava no lo han hecho.

texto y entrevista por Camila Corral

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PARAN RA'ANGA: La expedicin de las variedades

por Cristina Carrasco
En la maana hmeda del ro Paran, un gran barco de vapor navegaba en sus causes lleno de personajes humanos: artistas, msicos, poetas, antroplogos, arquitectos, ingenieros, gelogos, cineastas, etnolingstas, cocineros, astrofsicos y muchos ms, todos ellos sentados en la mesa del desayuno reunidos hablaban a gritos para hacerse entender. Las discusiones eran sobre el ro Paran, sobre la experiencia del largo viaje partido desde Argentina al Paraguay, del clima, del barco, y de todas las banalidades del viaje, pero en cierto punto de la discusin se hizo el silencio ante la pregunta, Qu podra ofrecer una expedicin contempornea? La pregunta no posea una respuesta predeterminada, aunque la experiencia de viajar ro arriba, en compaa de tan variada troupe de artistas, tcnicos, escritores y cientcos, resultara inslita en sus vidas.
Este proyecto encargado a la curadora argentina de arte Teresa Constantn, tuvo lugar en el 2010 bajo el impulso de combinar varias disciplinas de las ciencias humanas y fsicas para lograr como resultado nal una gran exposicin de arte, el lanzamiento de cds de msica, la publicacin de un libro y los documentos cientcos, todos ellos sirvieron para contar la experiencia de la expedicin y todas sus ramicaciones vivenciales posibles en el ro Paran durante un ao, saliendo a la luz en el 2013. El nombre elegido para la expedicin resuma, sin embargo, los secretos deseos: la posibilidad de que surgieran nuevas guras del Paran. La palabra gura sugera no slo una imagen plstica, bella, en plena transformacin, sino tambin formas de interpretacin o transcripcin de escenas y acontecimientos que intentaban preservar el carcter singular de lo vivido. Su ambigedad y riqueza se acentuaban si lo decan en guaran: Paran Raanga, con aclaraciones de quienes saban, poda signicar tambin forma, alma, sombra o disfraz de un ro tan ambiguo como la palabra. En esta aspiracin tambin se percibe la huella de una interpretacin romntica de experiencia
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que recurre frecuentemente al motivo del viaje para ser explicada: la experiencia que se trasmite oralmente, de persona a persona, de generacin en generacin; acumulativa; didctica; social. No extraa que la primera opcin para concluir el proyecto fuera una curadora de arte: la potencia de las imgenes plsticas de fotgrafos, pintores, grabadores, historietistas, videastas y cineastas fue lo primero que decant, rearmndonos en la idea de que lo esencial es visible a los ojos, si se sabe mirar. Como es sabido, una muestra es el momento y el lugar en los que determinados objetos son presentados al pblico. Un gesto simple y complejo a la vez, porque esa especie de produccin cultural que son las exposiciones da cuenta de la complejidad de la poca, de sus tendencias culturales y artsticas, y sostiene o construye discursos que participan, a su vez, de la denicin del perl de esa poca. La especicidad del trabajo de la exhibicin en sitios determinados y la produccin de informacin y sentido desde ese despliegue espacial colocan a toda exposicin como un lenguaje visual que involucra otros modos de apropiacin/ percepcin. Se trata, en este caso, de la experiencia singular de un viaje, y la muestra intenta transmitirlo a la vez que se construye, ella misma, como un recorrido de (y en) cada espectador. Un tiempo y espacio propios, la suma de una nueva experiencia que elabora el visitante y que provocar quizs, con espritu romntico, el deseo de otros viajes. (Constantn 2013). As el viaje, el tiempo, el ro, el hombre y el paisaje, fueron abordados por los artistas como ncleo central de produccin y de estetizacin, sin olvidarse de la revisin crtica de cada elemento, encontrando posiciones diferentes entre cada actor de la expedicin. Incluso el montaje de la muestra fue representado en forma de un camarote de barco para que en cierto modo el espectador sea transportado inmediatamente a la experiencia del viaje (incluye tambin conceptos de instalacin de obra de otros artistas), pero sobre todo perpeta una forma
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que reaparece, bajo diferentes lenguajes, en la memoria del viaje. El espacio/tiempo transitado es vivenciable en los cambiantes paisajes, en el color, en la brumosa morosidad de las imgenes. Modos de continuidad de la expedicin que se reinauguran, ahora, en cada puerto de la itinerancia que desciende el ro. Pero el Paran, est realmente all? La enorme masa de agua que arremete desde las entraas del continente, que acaba deshacindose en un mar de agua dulce, se desgarra en un complejo entramado de islas y de riachuelos que lentamente van dejando atrs a la civilizacin y al hombre, que avanza entre campos cultivados, ganados, por casi mil kilmetros hasta que de a poco le empiezan a ganar el monte y el pantano, se vuelve chato, se despuebla, que antes ya se llama Alto Paran, porque a esa altura ya es otro, porque es ms que nada la selva y el trpico y esa cosa oscura que no sin un poco de pudor pensamos con el nombre de Amrica. Hay imgenes para eso? El Paran montono, con sus sutiles variaciones, era el principal relato en la expedicin, y no los actores de la misma. La geografa se convirti en la verdadera experiencia del viaje y para qu?, de qu sirvi todo esto?, porque el Paran termin siendo la forma e imagen de todos y para todos, el alma, el hombre, lo soportable e insoportable, el mutismo fue la razn de la experiencia y el motivo...fue Paran Raanga.

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emociones, smbolos y metforas en Children of the sun

por Carla Vera
No le gusta Tarantino, tampoco The Beatles ni los Rolling Stones, pero ms all de estos datos, que resultan muy raros para una amante de Ringo, George, John y Paul, como yo, Jernimo Albornoz es un tipo interesante, analtico y cauteloso en ciertas ocasiones; despistado y olvidadizo en otras. l fue el ganador del concurso web de genero.tv al que no lleg por casualidad estaba cansado de crear cosas para alguien ms, ese fue el impulso para mentalizar el video ganador de la banda Dead Can Dance, la cancin Children of the sun es un recorrido sonoro por la nostalgia, la grandeza, lo fro y las emociones intensas, elementos que Jernimo plasm en el que ahora es el video ocial de la cancin.
Conversamos durante una hora mientras recorrimos el Centro Histrico de Quito, una especie de entrevista mvil en la que me cuenta cmo empez todo: se gradu del colegio a los 15 (nunca encaj mucho ah), estudi cine en Argentina, vivi seis aos en ese pas y en la Ciudad de la Furia, inici ese inters por contar historias a travs de lo visual. Le gusta Fellini pero en algn punto de su vida se decepcion del Sptimo Arte, ahora se dedica a la publicidad, y considera que es un reto contar toda una historia en 30 segundos. No puedes darte el lujo de alargar escenas dice Jernimo- o de desperdiciar planos. Quiere hacer cosas muy locas en esta plataforma y explorar toda su creatividad en videos musicales. Jernimo me habla de la esttica, de cmo para l es importante que todo elemento presente en sus piezas audiovisuales tenga un por qu: Nada tiene que estar ah porque se ve bonito. En Children of the sun esos parmetros fueron el motor, el rodaje del vdeo lo hizo "a punte acolites". Reuni a un equipo de personas que le echaron una mano durante 22 horas seguidas de sacadera de madre, y ya sabemos cul fue el resultado A Jernimo le gusta esa onda de la filosofa, de los elementos, de las teoras y los cdigos. Para l, los audiovisuales son todo eso, pero por qu escogi los apaches? Primero, para llegar a un entendimiento global. Segundo, Jernimo vio en ellos una conexin especial con la Tierra, piensa que simbolizan mucha fuerza, no fue una decisin al azar, lo crane mucho, acompa sus pensamientos con algunos tabaquitos y la cancin Iron de la banda Woodkid. Le pregunto qu sinti la primera vez que escuch la cancin, elevando un poco la emocin me repite: Esto es tuyo. Esto es tuyo. Dale, dale, dale. Fue como un impulso, una sensacin de grandeza y de conquista que lo invadi. l piensa que las cosas sucedieron como debieron, confiesa que revis algunas opciones que la pgina web mostraba, concursos ms comerciales, pero se inclin por la intrigante msica de la banda australiana. En ese momento sinti que poda ganar. La pgina lo premi con 3 mil libras esterlinas, adems calificaron su trabajo como sumamente creativo, tanto en el concepto como en la produccin. Entre los finalistas encontr a puro gringo y a Jernimo, el quiteo que con mucho feeling gan un concurso en internet.
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Jernimo Albornoz:

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f. Francisco Almeida

Jazz the Roots

Reggae Jazz
PERFIL GNERO: Reggae Jazz INTEGRANTES: Luis Sigenza: Saxo Alto y Tenor Gabriel Jofr: Guitarra Elctrica Miguel Gallardo: Teclados Ismael Villarroel: Bajo Elctrico Raul Molina: Batera INFLUENCIAS: Groundation, NYSE, Ernest Ranglin, Dezaire, Monty Alexander, Charlie Hunter PROCEDENCIA: Guayaquil, Quito, Santiago de Chile LINKS: http://soundcloud.com/jazztheroots ENTREVISTA Cuntennos su historia Empezamos a hacer msica juntos de manera independiente hace rato, cada uno por su cuenta, cuando nos juntamos con el Ismael en la Universidad planteamos la posibilidad de hacer una banda que mezcle el Reggae con el Jazz, tiempo despus de ver diferentes posibilidades de agrupacin, repertorio y con fecha en mano en el Pobre Diablo empezamos a tocar y trabajar el repertorio inicial (versiones de temas de NYSJE y Ernest Ranglin) los mismos que siguen ahora en las primeras fechas con David Nenger en el trombn y distintos invitados entre ellos el Guanaco, Carlitos Valdivieso y la Camila Tern. Ese fue el primer concierto que dimos y a medida que seguimos tocando juntos, viendo

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la aceptacin del pblico y lo cmodos que nos vimos tocando en una banda, fuimos tomando un carcter ms serio hacia el proyecto. Podran describir su sonido? Es la fusin de cinco diferentes criterios, conectados principalmente por el Reggae y el Jazz. Qu tan difcil es entrar y mantenerse dentro de la escena independiente ecuatoriana? En el Ecuador, la escena que podramos llamar independiente, abarca la mayora de la msica que circula en los medios, muchos de estos artistas llevan aos de experiencia, pero aun as, la escena es muy pequea todava como para lograr una mayor proyeccin. Cmo ven al jazz en este momento en su pas? El jazz es un gnero que naci en los Estados Unidos y que se ha mantenido en todo el mundo como herramienta de educacin y aprendizaje, en el Ecuador an est en proceso de crecimiento, en todos sus aspectos, contando con pocos exponentes de proyeccin internacional. Dentro de la escena independiente latinoamericana. Se puede vivir de la msica? Ven a esto como algo positivo o negativo? S se puede, aunque los espacios sean muy reducidos, en la actualidad se est percibiendo un crecimiento del pblico que prefiere la escena independiente, por lo que existen dos mercados a los que apuntar. Cul ha sido su mayor logro en su trayectoria? a qu aspiran? (No limiten su imaginacin) Proponemos lograr una msica de vida que refleje en su totalidad el carcter de la banda como foco creativo constante. No podemos hablar de un logro particular, aunque la actual aceptacin del pblico y nuestra reciente grabacin del primer material de la banda nos pone muy contentos del trabajo realizado. Quieren compartir con nosotros alguna ancdota de la banda? En Diva Nicotina, Guayaquil, minutos antes

del show lleg la polica queriendo clausurar el lugar por papeles, el pblico, comandado por Miguel Gallardo padre, se opuso a la situacin logrando que pudisemos tocar en Diva esa noche, lo ms gracioso es que el lugar siempre tuvo sus documentos en regla y que la polica era amiga del colegio de Miguel. Si tuvieran que recomendar otra banda emergente de su pas. Cul sera? y Por qu? Recomendaramos a Mancero por su fuerte trabajo en crear una nueva msica con identidad ecuatoriana.

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Wohl
Post Rock & Shoegaze
PERFIL GNERO: Rock n' Roll INTEGRANTES: Diego Orozco - Guitarra/Voz Luis Adrian Romero - Guitarra Alejandro Velasco - Bateria Pablo Barba - Bajo/Voz INFLUENCIAS: Led Zeppelin, Mars Volta, Rage against the machine, Pink Floyd, Korn, John Bonham, John Mayer, Corey Taylor, Jimmy Page, Tom Morello, Omar Rodriguez Lopez entre otros. PROCEDENCIA: Guadalajara, Jalisco. LINKS: http://www.raycoyote.com
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ENTREVISTA Cuntennos su historia El proyecto naci a nales de diciembre del 2012. Inicialmente integrado por Octavio (batera) y Amadeus (bajo). Al principio planeaban hacer brit pop o rock alternativo, no tenan idea de cmo llevar a cabo un proyecto propio ni del gran giro que daran las cosas para consolidar su proyecto. El siguiente paso fue comenzar a buscar un guitarrista, publicaron un anuncio en un grupo de facebook llamado Msicos de GDL, pasado un tiempo encontraron a un chico interesado en formar parte de la banda. Entonces lleg ngel, le hicieron un mini casting para decidir si poda quedarse en la banda. Le pidieron que tocara tres covers, luego comenzaron a improvisar y el empez a hacer ris que

sonaban bastante bien. Se dieron cuenta de que queran hacer post rock y empezaron a armar su primera pieza, la que le dio vida al proyecto y a los sueos de sus integrantes. Despus de unos cuantos ensayos se dieron cuenta de que necesitaban otro guitarrista, se volvieron a apoyar de las redes sociales para publicar un anuncio. Entonces lleg Omar, sin pensarlo dos veces lo integraron a la banda, logr acoplarse rpidamente al sonido. Buscaban un nombre para el proyecto y a nadie se le ocurra nada, entonces decidieron pedirle ayuda a uno de sus mejores amigos, Israel Martnez (productor y locutor de un programa ecuatoriano de radio por internet llamado El ombligo de la luna). l les sugiere "Wohl", una palabra de origen alemn, que signica "Prosperidad" o "Probablemente". A ellos les pareci un buen nombre ya que combinaba con la naturaleza del proyecto, adems de ser fcil de recordar. Para terminar de conformar la banda, necesitaban buscar un tecladista. Omar les coment de una amiga suya, L, que tocaba el piano, entonces la invitaron para ver si se acoplaba a su sonido,

ella se qued. Esta es la alineacin ocial de la banda, contando con dos guitarras, un bajo, una batera, y un teclado. Podran describir su sonido? Es difcil de describirlo ya que somos una mezcla de cada uno de nosotros con sonidos un poco experimentales. Se podra decir que somos diferentes historias que armonizan en una sola meloda. Qu tan difcil es entrar y mantenerse dentro de la escena independiente mexicana? Es difcil, pero vemos la escena independiente como una escena muy honesta, de gente que hace esto porque es lo que le gusta y le nace hacerlo, sin ms pretensiones que crear msica para poder expresarse. Curiosamente, vemos un lado positivo dentro del negativo que nos ha ayudado a seguir con nuestro proyecto. El pblico apoya muy poco a las bandas locales independientes, se acostumbraron a ir a cualquier bar y escuchar una banda de covers, casi no se detienen para prestar atencin a
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nuevas propuestas. Cuando nosotros tocamos, lo hacemos generalmente para un pblico que se conforma por amigos y personas allegadas a la banda, pero siempre hay gente que estaba ah cuando tu llegaste, alguien que fue a tomarse una cerveza y ya. Cuando ese desconocido se acerca a ti y te dice que le gust tu msica, que lo hiciste sentir algo, te das cuenta de que hay esperanza y es posible mantenerse dentro. Cmo ven al indie-rock en este momento en su pas? Lo vemos como una muy buena potencia, ya que hay demasiado talento en Mxico. Dentro de la escena independiente latinoamericana. Se puede vivir de la msica? Ven a esto como algo positivo o negativo? El hecho de explotar la msica, es un tema complicado. Depende mucho de lo que esperes de la msica, de tus planes y los nes en comn que tengas con los dems integrantes de la banda. Nosotros comenzamos esto por amor a la msica y sin nes de lucro. Sin embargo, nos agrada pensar que concentrndonos en crear la msica que amamos, disfrutando de ella y haciendo las cosas correctamente, lo dems llegar por aadidura. Cul ha sido su mayor logro en su trayectoria? a qu aspiran? (No limiten su imaginacin) Nuestro mayor logro es el ser e inspirar siendo. Aqu se conjuntan todas las pequeas victorias que hemos tenido, tanto personales como grupales. Comenzando por habernos conocido, tocar frente amigos y familiares, grabar nuestro primer demo. Y por ltimo, lo que ms nos llena, ha sido conocer personas que disfrutan escuchando lo que nosotros amamos hacer, personas que te envan mensajes de felicitacin por facebook, o personas se acercan a ti al nal de la tocada y te dicen que los hiciste recordar algo bueno en sus vidas. Aspiramos a mucho, soamos con pisar escenario en grandes festivales tales como Coachella, Reading Festival, Glastonbury, Hurricane, Lollapalooza, El Personal festival, Bonnaroo, y por qu no, tambin Vive latino y Corona Capital.
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Quieren compartir con nosotros alguna ancdota de la banda? Recuerdo un da de ensayo estbamos componiendo una cancin nueva, la inspiracin nos lleg a todos en ese instante cuando de pronto se fue la luz en toda la casa. Fue algo molesto pero a la vez gracioso a vernos las caras de NO! Por qu? Hasta la fecha seguimos trabajando en esa cancin. Si tuvieran que recomendar otra banda emergente de su pas. Cul sera? y Por qu? Bueno, son muchas bandas muy buenas las que podramos recomendar, pero hay dos bandas que para nosotros en lo personal son muy buenas en lo que hacen y ninguna de las dos bandas hemos tenido el privilegio de conocerlas. La primera banda se llama La Gareld, originaria de Guadalajara, Jalisco, Mxico. Una banda de jvenes con muchsimo talento que hacen un buen jazz en la escena independiente de nuestra ciudad. Teniendo un sonido tan fresco y digerible para el odo del ser humano, sin ninguna duda son unos excelentes msicos y su msica no se diga, es magnca! La siguiente banda que quisiramos recomendar es de un gnero alternativo, con tintes de dream pop y shoegaze, se llaman BlackPony, originarios de Len, Guanajuato, Mxico. Podramos describir a esta banda con un sonido divertido y algo oscuro, logrando con las atmsferas armonizar perfectamente con los instrumentos, mientras la voz hace de las suyas para mandarnos en un estado de tranquilidad y a su vez disfrutar y divertirse con la msica de esta banda. www.facebook.com/lagareldmusic www.facebook.com/blackponymx

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ilustracin por Javier Prez

Dicen que en cada ida, hay media vuelta para dar

por Jo Bennett
Me he puesto a pensar que cada persona tiene su fobia propia, un miedo predilecto por cierto tema, cosa, situacin, lugar, gente, etc. Hay algunas, tan extraas como sus nombres, Rutilofobia (miedo a los pelirrojos), otras tan comunes, al menos estoy 90% segura de que todos la hemos tenido alguna vez, Filofobia (miedo a enamorarse), retiro mi porcentaje, estoy 100% segura de que todos la hemos tenido.
Yo desarroll un peculiar temor al transporte pblico, que por ac llamamos bus, es ms, la voy a llamar Busofobia, la misma que apareci a mis 12 aos de golpe y cuando digo de golpe hablo en forma literal, un autobs choc contra m (s, el choc conmigo, yo no con l, es como el amor, vas caminando tranquilamente en la va de la vida, no lo viste venir, cruzas, te atropella y se va). Ah fue donde todo comenz, dicen que la televisin es la encargada de jodernos la infancia, pero en mi caso fue un bus. Es por esto que aprend a viajar en este lindo y grande mercedes benz azul, a la tarda edad de 16 aos. Fue una tarde luego de mi entrenamiento deportivo, ya saben, esas actividades extraescolares en la que los padres, para no tener que lidiar contigo te inscriben, en mi caso era volley; me sent lo sucientemente grande como para estar esperando, como lo haca todos los das, por mi hermano para que me llevara a casa, la autosuciencia le gan al pensamiento del cerebro que me deca espera, espera, as que lo hice, decid que ese mircoles, sera mi primera vez usando el transporte pblico. Mi lnea era la 26, lo recuerdo claramente, porque cuando el hijo de mi mam se quejaba de ser mi chofer, me mencionaba que era esa la lnea, si es que por algn motivo, que se vea lejano en ese entonces, l no pudiera ir por m. Fui a la parada, y efectivamente se vea ese nmero 26 en la pizarra, frontal, lo que mi querido hermano olvid mencionar es que esos cuadros pueden no cambiar de nmero, pero s de direccin, cmo iba yo a saber eso? As que se exactamente fue el primer error en una serie de errores, la mayor parte de la gente al ver que nada alrededor es conocido y que
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se aleja cada vez ms de su destino, se habra bajado, pero no yo, en mi imaginacin as funcionaban los recorridos, as lo supuse, hasta que no haban ms que dos colegialas, sentadas delante de m, ah fue cuando deduje que no estaba en casa, ni lo estara. Rara vez te encuentras con gente que se ofrece ayudarte, no s qu expresin tendra en mi rostro, tal vez susto por no saber dnde diablos estaba, miedo por pensar que el conductor era un psicpata roba nias o vergenza por tener la brillante idea de no bajarme antes, cualquiera que haya sido despert la pena de las dos muchachas, que amablemente me dijeron -se perdi?-. Es natural en el ser humano odiar admitir que se equivoca, pero a esa edad me poda ms el miedo por la correa de mam, as que tena que aceptar el hecho de que s, me perd. Esta historia debera llamarse, Extraviada en Racar, porque ah precisamente me encontraba aquel da, estamos hablando de una poca en la que, a mi edad no se le daba un celular a un estudiante, al menos no para que lo lleve al colegio, en que Racar era un mini pueblo en el que, as suene increble, a estas nias les tocaba caminar 20 minutos ms para llegar a sus viviendas y en un tiempo que Yo, nia de casa, deba a las 10 de la noche, aparecer o

dar seales de vida, no s que me preocupaba ms, la oscuridad de esas tierras, porque calles no eran, o no lograr ver ninguna clase de vehculo asomar sus luces siquiera, porque no voy a mentir, s pens en jalar dedo, el busero me dio la premisa para conar en todo conductor qu ms poda pedir? Logr llegar con las 2 racarsenses, (no s cmo se les dice) a una tienda, la cual tena el nico y vale la pena recalcar, el nico telfono en kilmetros a la redonda, conseguida la renta del fono, tena que llamar a casa y pedir que vayan a recogerme, pero como en estos tiempos no s porque la gente tiene celular, si casi nunca lo tienen consigo, en aquellos tiempos era mucho peor, as que a mi querida madre, mi travesa le cost 10 dlares de taxi. As termina mi teora del por qu determin mi Busofobia, con esas dos grandes ancdotas, para qu ms? Fueron sucientes, dicen que la tercera es la vencida, pero yo me quedo con la segunda, adems la gente dice y dice cosas sin sentido como esa, todo el tiempo, de los errores se aprende, nada pasa por que s, etc. Yo, por mi parte, estoy ms segura ac fuera que ah adentro, tal vez no siempre llegue pronto, tal vez me tarde, pero s que ya no me perder y dnde tenga que estar estar. FIN.

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f. Emilio Tallafet

Un Amor en Cuenca
por Chule Gonzlez
El camin rodante de los franceses detuvo su marcha. Damien, al volante, le segua Marie, su esposa, con el pequeo Ecco. Luego estaba yo, al otro extremo del anchsimo vehculo. Yo soy el viajero bohemio que los aventurados franceses levantaron a la salida de Mncora, en Per; y por mi condicin de hispano-parlante me toc hacer de interlocutor nuevamente. Eran los primeros metros en Cuenca, ciudad de la que no tenamos ninguna referencia. Me asom por la ventanilla y tuve mi primera interaccin con un cuencano:
- Cmo le va, Don? Sabe Ud. si aqu en Cuenca hay algn ro?. - Algn ro? Cuatro ros tenemos aqu, respondi orgulloso y alz su mano mostrando todos sus dedos menos en pulgar. Nos indic cmo llegar al Yanuncay y se despidi sonriente. Aparcamos junto al ro y salimos
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a la brisa luego de cinco horas de recorrido. Enseguida me acerqu a la orilla, me descalc y camin por el espeso pasto que conforma la rivera. Vi cmo las ramas de los sauces se rozaban con el agua danzante; gustosas, entregadas. Vi cmo las piedras eran obstculos con los que el Yanuncay jugaba, rodeaba, saltaba. Y creo que fue ese el instante en el que comenc lentamente a enamorarme.

Me desped de mis amigos franceses y me aloj en la Calle Larga, bien cerquita del Tomebamba. Pasaba horas junto a l, escuchndolo, observndolo. Y en cierta ocasin me cont un secreto. (Bueno, claro es sabido que los ros no hablan pero as fue y recomiendo que para leer mi historia de amor usen la lgica de los nios pequeitos como Ecco). - Voy al mar sin esfuerzo; cuando hay que doblar, doblo; cuando hay que descansar, descanso; cuando hay que rugir, lo hago, me dijo al odo y sigui su marcha. Volv al alojamiento intrigado por aquella confesin, por aquel acertijo del que ninguna conclusin pude extraer antes de que me alcanzara el sueo. Segu yendo al ro a diario, siempre al mismo lugar, debajo del mismo rbol. Una vez pararon dos bici-policas y me preguntaron: - Ud. ha estado todo el da aqu, Qu est haciendo? Consumiendo sustancias? Ahogu una risotada y les respond que simplemente estaba admirando al ro. Se miraron entre ellos con expresin de desconcierto y continuaron su camino. Con aquella interrupcin advert que tena fro. Nuevamente me puse el saco y acus cierto fastidio ya que por ensima vez el cambiante clima cuencano me llevaba del calor al abrigo y del fro al desarrope. Cuenca juega conmigo. De a ratos el sol encuentra ventanas entre las nubes y me veo obligado a adaptarme a sus impredecibles apariciones. - Soy como el ro, pens. Cuando hay que abrigarse, lo hago; cuando hace calor, me desarropo. Ese pensamiento disolvi mi fastidio. Sent que ya no haba necesidad de pelear contra el cambiante clima. Supe que el mundo iba a llevarme de un lado al otro, del calor al fro, de la alegra a la tristeza, de la conviccin a la duda, de la belleza al espanto, pero que ya no era necesario luchar por evadir un lado o el otro. Supe que slo era posible uir como el ro, si

aceptaba ambos lados, ambas caras de la misma moneda. Esas conclusiones calaron hondo en mi interior e hicieron vibrar cada tomo de mi cuerpo, como si lo estuvieran preparando para algo nuevo, algo excitante. Cruc el ro con la mirada y me detuve en la otra orilla, parecida a la ma, pero opuesta y entre ambas orillas ua el ro sin esfuerzo, con direccin al mar, su casa. La adrenalina corra por mis venas. Tuve que levantarme y caminar. No s bien cmo describir esas sensaciones: tranquilidad, paz, tal vez pero no, no exactamente. Fue como si mi percepcin del mundo se hubiera unicado permitindome ver ms all del juicio de la mente. Comprend que ella slo da crdito a lo que no incomoda, a lo que no duele; y reprime su lado oscuro ocultndolo debajo de la alfombra, detrs de la mscara. All escondemos todo lo que negamos de nosotros mismos creando as la dualidad del ser. Alc la vista apenas unos milmetros por encima de esa dualidad y enseguida lo vi a l, llammosle Tomebamba, y con la voz lejana de los sueos me dijo: - La vida es lo que es. Tres lgrimas bajaron sin esfuerzo por mis mejillas. Camin durante dos o tres horas con la mirada enamorada. Cual nio me detena a soplar los dientes de len o a palpar la textura de las rocas. Pas por el Centro Histrico y me encontr con una nueva provocacin: Benigno Malo, rezaba el letrero indicando el nombre de la calle. La dualidad conviviendo en el mismo cartel, dos partes de un todo. Llegu a Tres puentes. Carros humeantes por un lado, carros humeantes por el otro y por el puente del medio el aire puro, el farol y el verde pasto. Tal vez el azar me lleve por nuevos caminos; tal vez algn da abandone esta vida nmada y me asiente en alguna modesta casita rodeada de verde. Quin sabe En cualquier caso siempre volver a este sitio tan alegrico, tan contradictorio, tan humano. A Cuenca, el lugar donde uno vuelve a ser pequeito, como Ecco.
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El poder de girar
por Marielisa Vlez
Has sentido alguna vez la necesidad de girar? Ese inequvoco impulso de alterar el momento y aduearte del desenlace. Has deseado alguna vez tener el control? Saberte dueo del instante, con el innito poder de transformar?
La humanidad se dene como una especie en constante bsqueda de felicidad, xito y prosperidad. Acumulando el hoy para disfrutarlo maana. Atrapados, absolutamente sumergidos en actividades cotidianas que aseguran eventualmente llegar al objetivo. Entregndonos de manera ciega a caminos que en general oprimen nuestros ms latentes deseos. Presa de la rutina, el mundo y su manera de girar. Desde nuestro nacimiento sufrimos procesos de cambio. Desde el sencillo acto de conocer la luz, las formas, los colores hasta transformar nuestra entera existencia en una verdadera aventura. Me pregunto si cuando somos pequeos estamos absolutamente conscientes de nuestro poder de girar, nuestro poder de crear entornos y apropiarnos de ellos. Quizs si naciramos con absoluta certeza de sabernos agentes de cambio, podramos aduearnos de nuestra realidad. Tomarla entre las manos y esculpirla con precisin. Quizs lo nico que necesitamos al momento de nacer es conectarnos con nuestro ms profundo poder. Si analizamos el proceso de cambio que sufrimos en nuestra vida, desde ser pequeas criaturas dependientes y en busca de abrigo, hasta convertirnos en versiones libres y con ansias de brindar amor; descubrimos que en ese proceso explotamos a plenitud nuestras capas creativas, nos enredamos en una aventura de aprendizaje donde a pincelazos formamos criterios, anhelos y senderos a seguir. Sin todo ese poder para crear y transformar, tal vez la humanidad no fuera capaz de evolucionar, tal vez la vida fuera una eterna monotona, una entrega absoluta a caminos previamente marcados y establecidos. Sin embargo, es evidente que vivimos una era de luz, una era de poder de decisin, donde por el mero hecho de existir somos capaces de transformar. Somos una suerte de causa y efecto, una posibilidad innita de cambiar. Este nuevo ciclo de la humanidad nos abre la oportunidad de ejercer una verdadera libertad; donde entendemos que no es la vida quien impone destinos, quien escribe un desenlace; sino que comprendemos al n que cada uno dibuja su futuro, y saboreamos con certeza el derecho a la individualidad. Somos maestros del destino, seres de creacin, narradores de historias con capacidad de mutar. El universo descansa a nuestros pies, entonces: Por qu limitar? La humanidad atraviesa el momento preciso para replantear, para refaccionar las estructuras y revolucionar nuestro esquema de sociedad. Es momento de entender que como especie tenemos el arte intrnseco de esculpir, de perfeccionar, de alterar nuestros patrones de pensamiento adversidad-negativo, en uno nuevo como adversidad- oportunidad. Somos agentes del hoy y el ahora Es momento de actuar!
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Lino
Edad: 27 Formacin: Ilustrador por la EASD Murcia Espaa Ciudad: Quito Descripcin de su obra: Principalmente mi obra se enfoca en la exaltacin de los detalles femeninos, me baso mucho en los cnones, me gusta dibujar mujeres bellas, idlicas. Para m, la mayora de veces son slo representaciones de cuerpos sin mucho ms que decir, no estoy en un momento de mi obra que pueda decir que es demasiado profundo, siempre procuro esconder algo de humanidad en ellas, algo que me recuerde que lo que represento es un momento efmero. Web: www.papampapam.blogspotcom Contacto: www.facebook.com/lino.asecas
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Melissa Klein
La naturaleza de Melissa Klein es surrealista. En la ltima campaa de trajes de bao, la diseadora exhibe la naturaleza a travs de bikinis reversibles y estampados con un patrn que la ha denido, como una amante de lo nico y surreal. Los bikinis reversibles son piezas nicas dice Melissa. Pues, el estampado en cada uno de ellos est colocado en diferentes partes, lo que hace a estas piezas nicas. El grabado es enrgico y se acopla a la gura de quien lo exhibe. Tringulos y formas simples se traducen en feminidad, fuerza y energa. En esta lnea Klein dene a una mujer imaginativa, fuerte, conectada con la naturaleza y sobre todo, nica y real. Todos los cortes marcan mltiples formas que se conectan con la usuaria, el estilo es imaginativo, colorido y surreal. Las piezas son exhibidas en la campaa en forma de collage, los cuales conectan al diseo con diferentes parajes del pas.

CRDITOS PRODUCCIN Fotografa Modelo: Javier Borja Modelo: Maia Cassani Maquillaje: Simone Delgado Fotografas fondos y collage: Melissa Klein

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El cielo del primer mundo

fotografas por Phoenix Pearse

Intenta una nueva vida en Cuenca, Ecuador con 300 dlares al mes este era el titular de un artculo publicado el 18 de Junio de 2009 por la revista International Living, que da a conocer los mejores lugares de retiro basndose en algunos criterios, a partir de esta y mltiples publicaciones que destacan al Ecuador y especialmente a nuestra ciudad como una de las ms acogedoras, hemos sido testigos de la oleada, inesperada en algunos casos, de visitantes que anhelan ser parte de la escena cuencana.
Calles llenas de transentes curiosos, dialectos, idiomas y culturas fusionados es lo que observamos al salir de casa y es que la ciudad de Cuenca ha sido denominada como el mejor paradero para las personas retiradas ya por cuatro aos consecutivos, no es de extraar, que este fenmeno haya sorprendido a los ecuatorianos que encuentran a su pas dentro de la lista de los que tienen un mejor estilo de vida A partir del ao 2009, ciudades como Vilcabamba con su clima paradisaco y su fuente de la juventud, Quito la luz de Amrica, y Cuenca la denominada Atenas del Ecuador continan acogiendo a personas que vienen de todos los rincones del globo; la pregunta que surge es cunto ha inuido la publicidad para generar este fenmeno de auencia masiva a nuestra patria querida o absurdistn? Quiz mucho ms de lo que podamos imaginar. Segn los registros recientes de la cancillera, en el ltimo ao se encuentran registrados en el pas 20,000 extranjeros, el 95% de los cuales son estadounidenses y canadienses, algunos de ellos han visto dicultades para continuar en su pas debido a las bajas pensiones que reciben, que a veces oscilan entre los 800 y 1500 dlares mensuales, sin embargo, la economa ecuatoriana actual les permite costearse una vida cmoda dentro del pas y por qu no, incluso lujosa, factor que llama principalmente la atencin de quienes deciden quedarse. Sin embargo, la comodidad de los visitantes ha causado algunos malestares al bolsillo de los colonos, debido a su auencia masiva hemos sido testigos de un alza indiscriminada de precios en la alimentacin, la ropa, eventos culturales, y especialmente en los bienes races, servicios de transporte y entretenimiento que disfrutamos; a costa de efectivizar los ingresos que aporta el turismo y la migracin, nos vemos obligados a privarnos de algunas actividades o bienes a
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los que no podemos acceder tan fcilmente debido a que nuestros ingresos no representan el mismo valor, es decir, el costo de la vida ha aumentado para quienes hemos contribuido con el progreso y mejora de nuestra casa y benecia enormemente a quienes preeren nuestro pas por los bajsimos costos de los servicios que ellos adquieren sin dicultades. A ms de datos estadsticos y uno que otro titular anunciando los maravillosos paisajes, las variedades climticas, la fauna y ora privilegiadas a las que los ecuatorianos tristemente hemos terminado por acostumbrarnos; qu es lo que hace que la gente desee quedarse y en lugar de regresar a su pas de origen y atraer a sus amistades a vivir cerca de su nuevo lugar de residencia?
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Conversando brevemente con algunos de nuestros visitantes de distintos lugares del mundo, incluso de pases latinoamericanos, pude conocer el porqu de su decisin: a ms de los bajos costos en la alimentacin, el transporte, el hospedaje, los servicios bsicos fcilmente accesibles, a muchos les encanta la hospitalidad y generosidad de la gente que, como ellos dicen, demuestran su inters y su cario, no son fros como all (rerindose a los pases del norte del continente), adems de los paisajes tan diversos y el clima agradable (aunque glido para nosotros). Sin embargo, no todo es color de rosa siempre, de modo que muchos de ellos tambin han afrontado dicultades a la hora de conseguir su residencia en este paraso perdido y recuperado a la vez. Actualmente existen diez tipos diferentes

de visas que pueden ser solicitadas para acceder al pas, la vigencia de las mismas dependen de la categora en la que se encuentran; ya que algunos no tienen las posibilidades econmicas para renovar sus permisos de residencia, se han visto obligados a regresar a su pas de origen. En otros casos, los trmites que hacen posible su estada dentro del Ecuador deberan tardar normalmente un mximo de dos meses, pero a veces se extienden a perodos de seis meses. Recuerdo a una pareja de jubilados que tuvieron que tramitar un permiso especial mientras esperaban el permiso de residencia que se extendi varios meses. A pesar de todo, muchos de nuestros nuevos inquilinos denen a nuestro Ecuador como el cielo debido a todos los factores favorables, antes mencionados que encuentran cuando empiezan a echar sus races, tal vez resulte osada la denominacin que bien podramos acoger, al parecer nuestros territorios considerados tercer mundistas estn pasando a ser algo as como el cielo del primer mundo. Sea como fuera, no podemos dejar de admitir que esta auencia tan marcada de personas que residen, sin contar la cantidad de forasteros que se registran al mes en el pas, estn matizando nuestra historia de forma innegable. Es importante tener en cuenta la otra cara del asunto, cuando echamos un vistazo a la seccin clasicada nos encontramos con precios desorbitantes. Por ejemplo, para un estudiante que trabaja medio tiempo y desea independizarse le es imposible acceder al arriendo de un departamento. Es as que en muchos casos los aparentes benecios econmicos que aporta el turismo, resultan perjudiciales para nuestro bolsillo, que tiene que adaptarse a las conveniencias de unos pocos, quienes ven la oportunidad de enriquecerse al especular con los precios. Este fenmeno nos lleva a cambiar nuestro modo de vida y en muchos casos es necesario acceder a varios empleos para tener una vida ms o menos cmoda, aunque cuando nosotros visitamos

otros pases y nos planteamos la posibilidad de establecernos en un territorio diferente la situacin no es favorable ya que los precios no se adaptan a nuestras conveniencias ni aportan facilidades de empleo, sin duda hemos sido testigos de incomodidades relacionadas con la migracin masiva que vivimos, causando algunos malestares en la convivencia, esto se debe quiz a que nuestra hospitalidad mostrada ha llegado al punto de convertirse en complacencia. De modo que sera necesario replantearnos las maneras de efectivizar los servicios que prestamos a nacionales y extranjeros sin salir perjudicados como antriones. La cuestin que nos corresponde a los ecuatorianos como escritores de nuestra historia, es aceptar a estas nuevas voces como parte integral de nuestro paisaje, sin dejar por eso de ser lo que somos y sin olvidar que tenemos una voz propia.

texto por Cristina Flores

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ilustracin por Keren Rosen

Dime qu escondes debajo de tu cama y te dir quin eres

fotografas tomadas de Inventor de Abismos (ickr.com/thorpo)

No hay nada ms extrao y apasionante que asomarse al espacio tenue y angosto que est bajo la cama. Entre el polvo y la oscuridad se extiende un vasto y bizarro paisaje que bien podra ser el equivalente casero al Tringulo de las Bermudas o a un agujero negro hacia un universo alterno de las facetas ocultas de cualquier individuo. Entre el colchn y el piso se esconden no slo pedacitos de la infancia o extravos ocasionales, tambin estn las evidencias de los descuidos y desorden de la cotidianidad, porque es ms sencillo ocultar entre las tinieblas que estn bajo la cama esos pequeos vestigios del caos personal que las madres o las visitas no deberan ver, que buscarles un lugar en la planicacin visible de una habitacin. Y a pesar de los mandatos maternales, el desorden, el descuido y lo imperfecto, se disimulan y ocultan en los connes a donde no llegan las miradas acusadoras de la pulcritud, el orden o el Feng Shui. Este patrn de comportamiento se replica en variadas instancias y escalas, desde las cremas antiarrugas, hasta las infames limpiezas sociales. Ocultar el desorden y las imperfecciones bajo la cama es una actividad frecuente.
De la misma manera, los estados tienden velos mediticos que invisibilizan sus conictos sociales. Esto como consecuencia del importante papel que ejerce la actividad turstica en las economas nacionales, que buscan hacer de s mismas una marca atractiva para el mercado extranjero. En consecuencia, se han concebido polticas para ocultar de la mirada fornea, el impacto social y econmico que ha tenido el actual modelo de produccin sobre los sectores ms vulnerables de la poblacin, estas permiten a los estados mantener bajo la cama aquello que pueda considerarse desagradable o cuestionable. De ah que el imaginario social que se tiene de lo que sucede fuera del propio pas, sea concebido nicamente a partir de estereotipos culturales y retratos sesgados de una realidad que desborda, y no siempre de manera positiva, la imagen de postal que los estados han creado de s mismos, convirtiendo eso de guardar las apariencias en un asunto de branding, que ha transformado muchas de las decisiones y polticas nacionales en asuntos de marketing y mercado.
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CUANDO LO OCULTO SE DESBORDA (O LO QUE EST BAJO DE LA CAMA) El pasado seis de junio, Brasil vio el inicio de lo que sera una serie de sonadas y multitudinarias revueltas. Lo que inicialmente pareca una inofensiva manifestacin por el alza del 7% en el costo del transporte pblico en Sau Paulo, pronto se transform en un escenario casi cotidiano en varias ciudades de Brasil. El descontento que, como bien comenta el reportero Carlo Monge en su artculo "Brasil: las razones del "reventn"", para el diario digital El Mostrador, ha derivado en un cuestionamiento general al sistema poltico del que no se salva ningn poder del Estado, no es el resultado de circunstancias o incidentes aislados, como se aparentaba en primera instancia, sino se desprende de varias polticas estatales que se originaron despus de que Brasil asumiera las exigencias que implicaban ser la sede de la Copa del Mundo
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2014, las Olimpiadas en 2016 e incluso la reciente Copa Confederaciones. Cuando Brasil fue electo en 2007 como la sede de la Copa del Mundo 2014, acept no slo toda la atencin meditica o la auencia turstica que esta implica, sino tambin las exigencias de la FIFA, que entre cosas requiere la existencia o edicacin de entre 8 a 10 estadios que superen los 40.000 espectadores, vas con altos estndares de funcionalidad, espacios de parqueo, una agradable atmsfera de postal y, por supuesto, la aplicacin de la conocida Ley General del Mundial, la que no slo exenta del pago de impuestos a la FIFA por los ingresos recaudados durante la competencia; sino que otorga derechos exclusivos a los patrocinadores sobre sitios de publicidad no solo en estadios, sino en los espacios pblicos cercanos. Para cumplir con las expectativas sera necesaria una importante inversin estatal en la restauracin

y adecuacin de espacios pblicos, an as la ciudadana brasilea, jams imagin el costo social que estas ocasionaran. Las crticas iniciaron cuando se conocieron las cifras ociales que el estado invertira para costear las mejoras. El monto que en un inicio era de 10.454 millones de dlares (23.000 millones de reales), ascendi despus a 12.727 millones de dlares (30.000 millones de reales), cifras publicadas en el diario Repblica de Per, cuatro veces ms de lo que Sudfrica haba invertido en 2010 y siete veces ms que Alemania y Japn, segn dijo Romrio, ex jugador de la seleccin brasilea y actualmente diputado federal. En un pas en el que la desigualdad ha creado cmulos de pobreza como las ya mticas y desafortunadas favelas, en el pas en el que como ya lo dijo Carla Dauden en su famoso video (http://goo.gl/QtUH1s), el analfabetismo ha ascendido al 21%, [] en

el que 13 millones de personas pasan hambre todos los das y en el que muchas otras mueren esperando por atencin mdica parecera un delirio destinar tales sumas en megaeventos, en lugar mejorar las evidentes falencias en los servicios de salud y educacin. As mismo, las denuncias con respecto a los desalojos forzados que el gobierno de Ro de Janeiro inici en las favelas cercanas al Maracan, en la zona norte de Ro y al Oeste, lugar destinado a albergar la Villa Olmpica; ascendieron dramticamente. Se habla de 30.000 afectados, cifra que supera por ms de la mitad a las declaraciones ociales que hablaban de 12.500 desplazados. Despus de que la Secretara Municipal de Vivienda le otorga una marca a una casa esta ser destruida en cuestin de das y quienes la habitan sern reubicados sin las garantas adecuadas o una indemnizacin justa. Todo esto para construir zonas de parqueo cerca de los complejos
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deportivos. Por otro lado, el intento fallido de privatizar el Maracan, el polmico desalojo de las comunidades indgenas que habitaban Museo del Indio en Ro o el simple hecho de que muchos de los ciudadanos que contribuyeron a la construccin y restauracin de estos nuevos espacios urbanos con el pago de impuestos, no podrn costear su ingreso a los estadios pues no poseen el suciente poder adquisitivo para hacerlo, es lo que ha motivado los levantamientos populares en alrededor de 11 ciudades, haciendo imposible para Brasil mantener intacta su atmsfera de postal ante los ojos del mundo. LO VISIBLE VS. LO INVISIBLE A pesar de lo extraordinario del despertar brasileo, esta no es la primera ocasin en la historia en la que un megaevento se usa como escenario de visibilizacin u ocultamiento. Y aunque en la mayora de los casos, la pobreza o
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los conictos son deliberadamente disimulados, como fue el poco sonado caso de los desalojos forzados durante las Juegos Olmpicos de 2008, en los que un milln y medio de personas (una dcima parte de la poblacin pequinesa) fueron desplazadas sin las garantas adecuadas o compensaciones justas por sus viviendas. Los desahucios son tan comunes durante este tipo de eventos que la ONU ha advertido, en varias ocasiones, a travs de sus relatores sobre el Derecho a la Vivienda que Las autoridades deberan asegurar que sus actuaciones contribuyan a crear un mercado inmobiliario estable y un impacto a positivo para los residentes de las ciudades donde se celebran los juegos, en lugar de esconder en los mrgenes de las urbes a los afectados por los procesos de embellecimiento urbano. Adems, algunos sectores vulnerados han sabido beneciarse de la atencin meditica para

atraer las miradas sobre ms de un conicto. Son bien conocidas las protestas que buscaban hacer sonar la crisis de violacin de Derechos Humanos en el Tbet, las que usaron los Juegos Olmpicos de 2008 como plataforma poltica; o las recientes protestas que rechazan las nuevas normativas antigay en Rusia, las que prometen boicotear los Juegos Olmpicos de Invierno en Sochi, si el gobierno de Putin no deroga la ley. Sin embargo, a pesar de los esfuerzos, la euforia misma del deporte, el bombardeo publicitario de los patrocinadores y los velos mediticos que los estados extienden sobre sus conictos suelen opacar cualquier manifestacin en pos del cuidado de la imagen y el ego nacional. Poco o nada se puede hacer cuando las prioridades de los estados se concentran no el bienestar de sus ciudadanos, sino en el bienestar de la economa. Mientras los benecios se midan en estadsticas monetarias e inversin;

se habla de 25.200 millones de reales en ingresos por turismo para Brasil, millones que sern recaudados por empresas privadas y no por las instancias estatales que sacricaron aos de inversin social en favorecer a sectores privados. Mientras se ignore el impacto y los costos sociales, los estados seguirn encubriendo e ignorando la marginalidad y los conictos. Como bien deca Carla Dauden en su video antes mencionado, No, I'm not going to the world cup: No necesitamos que Brasil luzca mejor para el mundo, necesitamos que nuestra gente tenga comida y salud, no necesitamos ms estas, necesitamos gente con trabajo y un modo de vida sustentable. Est probado por los millones que hemos gastado que tenemos el dinero suciente para cambiar esta situacin, o al menos lo tenamos hasta las olimpiadas y el mundial.
texto por Rosala Vazquez
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Violeta Taciturna, 21 Ilustradora "Bukowski"

Francisco Ugarte, 24 Ingeniero Comercial en Marketing "Neo-punk"

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Gabriela Daz, 6000 Estudiante de Diseo Textil y asesora de imagen "Glam rock"

Jorge Quizhpe (Juirnando), 19 Estudiante de diseo grco "Games & Toys".

S O D A D N E M O C E R JE A I V DE
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R A H C U C S PARA E

Comfort y msica para volar (1996) Soda Stereo

El disco es un viaje por donde se le mire, un viaje por la historia y la esencia de Soda, un viaje que comenz siendo un experimento y ahora est vivo en la joya que nos regalan Cerati/Charlie/Zeta y que transporta nuestros sentidos y los acompaa caminando, corriendo, en bici, viajando en auto, volando y en avin tambin. MTV invit a su Unplugged (lo mejorcito que tuvo dicho canal) a Soda Stereo, un grupo que estaba sonando 10 aos y que en ese momento estaba a punto de separarse. Comfort y Msica para Volar consiste en la grabacin de la presentacin que realiz la banda en los estudios Post Edge de MTV en Miami, FL, Estados Unidos en 1996, una reliquia para la msica mundial. La vesin de T para tres de este disco es mgica, contiene un fragmento de Cementerio club del Flaco Luis Alberto Spinetta). El disco en s, los envolver en una nube de jazz meldico para probar Zoom. Adems, cuenta con la actuacin de una invitada especial, Andrea Echeverri, de Atercipelados, quien, sin saberlo contribuye para que se cree una verdadera obra maestra En la ciudad de la furia, slo escchenla Tal vez faltan algunas canciones del repertorio imprescindible de la banda, pero no se siente su ausencia cuando ponen play al disco. En todo lo que tiene y lo que le falta es un essential para toda la vida. Soda Stereo grab un disco en el que no podan equivocarse y que consigui lo que todos queramos, un disco para volar Gracias Soda! Gracias Totales!
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AM (2013) Arctic Monkeys

Puede que el nuevo lbum de los Arctic Monkeys no les recuerde a sus inicios de guitarras arrebatas y su juvenil y descuidado espritu de garaje. Ya lo dijo Alex Turner en una entrevista a la revista Q, "nunca seremos una aburrida banda indie. Siempre vamos a explorar" y es justo por eso que los amamos, pues han concebido una discografa diversa que no teme experimentar, que juega y sobrepasa con cualquier expectativa. AM se alimenta de la energa sexual del R&B y de los caractersticos beats del Hip-Hop sin dejar de lado una madura y pulcra esttica rock que recuerda a clsicos de los 70s. Los Monkeys le hacen un guio delator a Black Sabbat en Arabella, a Lou Reed en Mad Sounds y a Lennon en No 1. Party Anthem, las pausas lentas del disco, que nada tiene que envidarles a las gloriosas baladas de FWN o a la clsica Cornestone. Este lbum cuenta adems con la participacin de Pete Thomas, baterista de Elvis Costello y Josh Homme, vocalista de QOTSA y productor del genial Humbug de 2009, que prest algo de esa atmsfera sombra y sensual que ver su auge en este nuevo trabajo. Otra novedad son los falsetes en los que Turner y compaa lucen sus galas vocales sin sonar cursis o constreidos (y que recuerdan a The Black Keys). AM destila sensualidad en una singular fusin rockera. No se asusten de su atmsfera bailable, pues no se trata de hits poperos de discoteca, sino de un trabajo complejo y premeditado, que se arriesga sin comprometer identidad de la banda. Eso s, no esperen a los Monkeys de 2006. Si ese es el caso les har falta un DeLorean para volver en el tiempo.
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El Centro en el Sur (2013) Jodamassa

El Centro en el Sur, el segundo disco del power tro cuencano se hizo esperar. El primer anzuelo que nos tiraron fue el lanzamiento del videoclip de Canto Popular, el 5 de febrero de este ao, poco despus empez a rodar Baila por la duda (una de las canciones ms bellas e intensas del material). La expectativa continu a travs de una importante difusin en medios locales y un par de adelantos musicales ms. Finalmente, el 27 de Julio, por n lleg a nuestros odos el potente sucesor de Y Amanece (2001), un lbum en el que los Jodamassa demuestran una madurez y personalidad musical totalmente plausible. La fuerza vocal de Tarquino Orellana y la exploracin sonora de sus creaciones evidencian una evolucin importante. Melodas inundadas de atmsferas penetrantemente experimentales, desde las que se trasluce una inuencia mayor de ritmos latinoamericanos que en su produccin anterior, demuestran su capacidad de reinventar su sonido, pero sin abandonar esa esencia que los ha convertido en una de las bandas ms notables de la ciudad y el pas. Composiciones audaces y desarrollos emocionantes, letras profundas con algn toque de surrealidad y un sonido melodioso y energtico a la vez, hacen de El Centro en el Sur un must ecuaoriano del 2013.

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PARA VER

Europa Report (2013) Sebastin Cordero

Con un ttulo un poco gringo, 8$ millones y mucha ciencia ccin, Sebastin Cordero nos presenta su nuevo largometraje Europa Report (no niego que al principio pens que sera algo as como Eurotrip, luego dije ni cagando, Sebastin no es de esa onda). Europa Report narra el viaje de seis astronautas de diferentes lugares del mundo hacia Europa, una luna de Jpiter, en donde intentarn encontrar seales de vida, en la travesa la nave se queda incomunicada con la tierra y debern pasar algunos obstculos espaciales y sobrevivir a ellos. La pelcula fue escrita por el norteamericano Philip Gelatt, junto a la produccin decidieron contratar a Sebastin Cordero para darle un toque latinoamericano al asunto; este thriller utiliza una puesta en escena en donde las cmaras se llevan toda la atencin, es un experimento que tard tan slo 19 das en lmarse, en una nave espacial simulada dentro de un estudio cinematogrco y la utilizacin de las cmaras y las tomas realizadas crean un ambiente diferente con nuevos planos y emociones. Todava no hay una fecha exacta para su estreno en Ecuador, lo ms seguro es que entre los meses de octubre y noviembre del presente ao podamos disfrutar de otra pieza cinematogrca en donde est presente nuestro pas.

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Juntos para siempre (2012) Pablo Solarz

Esta pelcula del director argentino Pablo Solarz cuenta la historia de Gross (Peto Menahem) quien se encuentra absolutamente absorbido por un nuevo guin que est escribiendo, su novia Luca (Malena Solda) cansada de sentirse invisible le conesa una indelidad cometida por ella, sin embargo Gross permanece inmutable concentrado en su trabajo, entonces empieza a mezclar la ccin de su pelcula, con su propia realidad. Gross decide reemplazar a Luca por Laura el mismo da que ella lo abandona, confundiendo sus nombres y tratando de convertir a Laura en una mala imitacin de su amada; mientras Gross va recabando en su pasado de manera imperceptible, transcurre simultneamente la historia de su pelcula, en la que el personaje principal que vive en el pasado emprende un viaje con su familia, hasta llegar a un irremediable descubrimiento personal tanto suyo como del director. Sin duda se trata de una entretenida comedia con toques de humor negro, ideal para una de esas tardes de ocio.

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Searching for Sugarman (2012) Malik Bendjelloul

Se podra decir que todo esto empez con el viaje del documentalista sueco, Malik Bendjelloul, a travs de frica en busca de historias que contar. Lo que relata Searching for Sugarman fue el mejor de sus descubrimientos, una historia que excede con creces a la ccin. Durante la poca del apartheid, haba llegado a Sudfrica un vinilo (s, uno solo que se disemin gracias a la piratera) que pronto se convirti en un cono de libertad y anti-establisment; y su autor, un tal Rodrguez, en una gura rodeada de mitos e interrogantes que lleg a ser ms conocida que los Rolling Stones, o incluso que los propios Beatles en ese pas. Lo poco que se saba era que tras el fracaso de un concierto, se haba quitado la vida en el escenario; el cmo era pura especulacin, algunos decan que se peg un tiro, otros que se incendi a s mismo Lo nico cierto es que en Sudfrica era enorme. Tiempo despus, dos seguidores de Rodrguez decidieron averiguar lo que realmente haba pasado con su dolo y despus de varios esfuerzos averiguaron que no haba muerto, pero viva en el ms terrible olvido. Es a partir de sus hallazgos que Bendjelloul estructura esta inslita y conmovedora historia acerca del msico desconocido que tena todos los elementos para ser un cono de iguales (o mayores) proporciones que Bob Dylan y que vivi muchos aos ignorando lo que sus letras profticas y apasionantes haban hecho por la gente de aquel pas lejano. Este documental, que suelta a cuentagotas informacin hasta revelar al nal que ya han pasado 15 aos desde la revelacin de Rodrguez al mundo, es una conmovedora joyita que ha ganado varios premios, entre ellos el Oscar a Mejor Documental y varias otras preseas en el Sundance, el Festival de Cine de Mosc, etc.

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R E E L A R A P
fotocopias y archivos en PDF y Word, que ellos mismos entregan a sus amigos y admiradores. Mi segundo encuentro con David fue afuera de un bar, yo le salud con el nerviosismo extrao de una groupie, y l, tan humilde como todos los escritores que no se convencen de su profesin, ni de que esta es superior a otras (como bien dice David), me salud cercano y afable. Ese da descubr que David era como todos y como pocos. Malas Palabras, su guagua artesanal es una joyita desconocida y en cierto modo indita, pues ha evadido cualquier edicin formal, a pesar de ser parte de la biblioteca y la memoria de ms de uno. Este poemario es un sincero y conmovedor anecdotario que viene plagado de reexiones sobre lo trascendente y lo efmero, todo desde la singular esttica de Barzallo que divierte, sin dejar la sensibilidad de la que nunca se libran los poetas. De versos ligeros, divertidos, tristes y terriblemente profundos, Malas Palabras, juega con el verso libre de estrofas cortas, el haiku criollo y un lxico libre de pretensiones elitistas o preciosistas. La lrica de Barzallo es honesta y capaz de emocionar hasta los suspiros involuntarios y tiene tambin la infaltable capacidad de entibiar el corazn. Este libro est hecho para ser devorado ms de una vez. Y aunque por el momento no se encuentra disponible en ninguna librera, no se preocupen estoy segura de que David estar ms que dispuesto a enviarles una copia en PDF, solo hace falta escribir un mail a perroruna@ gmail.com/ manurenas@yahoo.es/ perroruna. blogspot.com.

Malas Palabras David Barzallo

2012
La primera vez que me top con la poesa de David Barzallo fue en un caf. l lea en voz alta, alternando su recital con bromas y ancdotas que alimentaban el misticismo del que siempre estn rodeados los escritores. Ese da me convenc de dos cosas: la primera era que deba renunciar a mis ambiciones lricas; y la segunda que los grandes escritores de nuestro pas, esa tan esperada nueva generacin, no tiene contactos con las Altas Esferas de la Cultura, y su editorial est mas bien en la red, en blogs,
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1984 George Orwell

1949

Quiz a muchos les suene conocido el nombre de Gran Hermano, o la visin de un pas en el que todos son controlados mediante telepantallas que pueden vigilar hasta el mnimo movimiento que uno hace, donde los hijos de un aliado al partido en el poder pueden denunciar cualquier indicio de criticismo que percibieran en sus padres. George Orwell nos propone la idea de un mundo donde el pasado no existe y el futuro ya ha sido contado, y desarrolla una historia de pasin, que se ver saboteada porque tal palabra no existe, el vocabulario no la admite as como no admite tal emocin; algunos crticos denen a 1984como una obra casi proftica, sea o no sea que concordemos con tal crtica, logramos percibir claramente la descripcin de un mundo en el que pensar es el peor crimen. Es sin duda un manuscrito infaltable en la biblioteca de todo buen lector.

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Kusminsky Gustavo / Simurg

Ensayo clnico

por Juliano Oscar Ortiz

La Literatura ha demostrado con creces y de diferente nivel narrativo los sucesos que ocurrieron en Argentina durante el perodo del llamado Proceso de Reorganizacin Nacional, pero en pocas ocasiones, se pudo leer esa historia contada por una persona alejada del entramado poltico, es decir, un personaje real o cticio, que haya sido afectado por ese tiempo nefasto, pero que no tuviera participacin activa ni comulgara con ninguno de los dos sectores enfrentados.
Es el caso de Marcos, el personaje principal de Ensayo Clnico, un hombre que sentado en la mesa de un bar, recuerda el secuestro que debi sufrir junto a su esposa, por parte de los aparatos de inteligencia del estado. Mientras se deshace en su memoria, la historia se mezcla con la enfermedad de su hijo, otra apropiacin en su vida, pero sta, de orden natural y si se quiere, imposible de contrarrestar. La voz de Marcos es un grito desesperado en la tranquilidad de un bar, no son gritos enfermos, trastornados, paridos con dolor, viscerales y maquinales a la vez, son sonidos desde el fondo mismo de las entraas, gritos que rebosan autenticidad, voces elevadas y esforzadas que, a la manera de un susurro ensordecedor, van creciendo poco a poco hasta dejarnos a los dems sin palabras, sin seales, estupefactos. Su evocacin, es un golpe en el vaco que rebota hasta ensordecer incluso al ms escptico en cuanto a la creencia de lo que sucedi en esos aos. El pasado y el presente, conviven en un mundo en donde, es muy difcil discernir sobre cul mundo es peor, el pasado con su carga violenta y de humillaciones, o el presente con su ausencia profunda y dolorosa. Marcos es un hijo de la desgracia y la ajenidad, como presa fcil de su falta de sueos, siente la extraeza infame del que est sometido a la suerte o al destino sin posibilidad de tener las herramientas para torcer ese sino. La trama nunca se pervierte con mensajes de ndole poltico, y esto es un logro signicativo de la novela. Es verdad, que, de hacerlo, corrompera el carcter y el ideario del personaje, pero, bien sabemos que, los signos y smbolos polticos son casi una consecuencia en las novelas que recuerdan esa etapa. Es para destacar adems, el uso ldico que hace del lenguaje al evocar signicancias que no son habituales, pero que han sido, en este caso, utilizadas de forma excepcional. Kusminsky nos transmite una historia apasionada y aguda, con la habilidad de un fascinador de la palabra, resulta un albur tratar de no quedar apegado a la memoria de Marcos. Al mismo tiempo, nos deja la certeza de quedar en la eterna ignorancia Cmo explicar lo que ocurri, si saber lo que ocurri no va a ser suciente? Sin dudas estamos ante una de las mejores novelas argentinas del 2013, que remueve de forma original y perfecta el pasado que conmovi a la Argentina, situndonos en un presente que al protagonista lo deja en lo que se llama la interminable ausencia, ese espacio que nunca tendra que haber existido.
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