VANGUARDIAS SIGLO XX A principios del 1900 se dio una fusin entre dos aspectos: el formalismo y la introduccin a los sentimientos.

- La introduccin a los sentimientos tiene que ver con la relacin del hombre con los objetos. ambia la mirada y se establece un nuevo v!nculo que hoy llamamos proceso perceptivo. uando uno percibe se involucran todos los sentidos. "e establecen dos aspectos importantes: el tiempo y la modalidad de percepcin. #n el si$lo %% cambia el tiempo y la modalidad de ver. #l hombre ve los objetos y en su interior sur$en sentimientos y a partir de ellos las im&$enes. "e descubren nuevas maneras de representar la naturale'a( desarticulando la pincelada y $enerando nuevos colores y te)turas. La representacin de las apariencias e)ternas no satisface las necesidades y la visin de la van$uardia europea. - #l formalismo tiene que ver con re$las que se establecen previamente. A partir del len$uaje predeterminado puedo $enerar las im&$enes. Las van$uardias van a apoyarse tanto en el formalismo como en la introduccin a los sentimientos. *o slo produjeron art!sticamente sino que se comprometieron pol!tica y socialmente. +odas las van$uardias escribieron manifiestos en panfletos( en poes!as( en peridicos. A partir de esas escrituras dieron a conocer su ideolo$!a. ALEMANIA: EXPRESIONISMO "e relaciona con el dada!smo berlin,s -nfluencias ideol$icas: *iet'sche: "u brillante nihilismo neorrom&nico( del que emer$en &speros ataques contra los valores de la sociedad bur$uesa( es de fuerte influencia para los e)presionistas. Los movimientos e)presionistas fueron desarrollados principalmente en Alemania. .ara el artista e)presionista no tiene sentido hacer una r,plica del mundo. La funcin del artista consiste en inda$ar su si$nificado fundamental y recrearlo. "lo con la fuer'a de su sentimiento el artista captar& en la realidad lo eterno e inmutable. "e trataba de hacer presin sobre la realidad para que de ella saliera su latente secreto. #n este hacer presin est& el ori$en de la deformacin e)presionista que se remonta a /an 0o$h y 1unch. #stos artistas franceses fueron quienes ejercieron la mayor influencia sobre los e)presionistas alemanes. "e deforma la realidad para e)presar los valores que se quieren poner en evidencia #l e)presionismo se opone al impresionismo( al positivismo y a la sociedad de su tiempo. "e trata de pintores que se compenetran con la realidad de fin de si$lo: obreros y ni2os e)plotados( $uerras( cuerpos mutilados( y reali'an una denuncia social a partir de su arte. Lo primordial era transmitir emociones y sentimientos( buscando producir un choque emocional en el espectador. #n ocasiones utili'an pinceladas bruscas y colores violentos e intensos. #l color es una de las principales herramientas en la b3squeda por alcan'ar la representacin de las emociones internas. El puente (1905-1913) #l primer $rupo de e)presionistas alemanes ori$inados en 1904 se llam #l .uente. "us fundadores fueron !"#$ne"( %le&l( 'e#(el y S#$)!*t-R+ttlu,,. Lue$o se les unieron N+l*e( Ott+ M-lle" y Pe#$.te!n. La intencin del $rupo era atraer a todo

elemento revolucionario que quisiera unirse( por eso el nombre #l .uente. #ste $rupo edita 5#l Almanaque del 6inete A'ul7 con sus fundamentos tericos. #l $rupo no tiene re$las fijas ni bases ideol$icas claras. 8irchner afirma que las re$las para una obra se forman durante el trabajo y a trav,s de la personalidad del pintor. La ideolo$!a en com3n era la destruccin de todo canon que pudiera obstaculi'ar la fluida manifestacin de la inspiracin inmediata. La pintura sobre todo de 19ller( 8irchner y *olde no es casi nunca a$radable. #n ella siempre hay al$o de estridente( de $rosero y de h!brido. Las influencias francesas de /an 0o$h y 1unch son visibles. :a en sus primeras manifestaciones es evidente que el contenido supera a la perfeccin formal. #ste $rupo rescata a los mar$inados( las prostitutas( personas discapacitadas como principales tem&ticas. La intensidad de los colores y la distorsin de las formas lo$ran e)presar su apasionamiento y rique'a ima$inativa. 19ller pinta $itanas y muchachas( como tambi,n *olde. 8irchner pinta las calles y la vida artificial de la ciudad( y capta el aislamiento y lo fantasma$rico del hombre en las metrpolis. "u tra'o es una apretada secuencia de saltos( semejante a las descar$as nerviosas. *olde pinta paisajes con $ran intensidad donde condensa los $ritos de miedo y de dolor de los animales. ;n sentimiento tr&$ico de la naturale'a preside en la creacin de *olde. .ara ,l( el descubrimiento de lo primitivo ser& el descubrimiento de lo primordial( de lo esencial del universo. #n el acto creativo evita cualquier refle)in previa y para ,l los colores tiene una vida propia. 6unto con los paisajes hay que incluir sus cuadros fi$urativos de tema reli$ioso. #stos cuadros tienen al$o de lo $rotescto de #nsor. El /!nete 01ul (1911-1912) <ue fundado eb 1911 por 0n*!n.(& y 3"0n1 M0"#. Al$unos de los inte$rantes son u4!n( M-nte"( M0#(e y lee. #l nombre del $rupo viene del amor de 8andins=y por la ima$en de f&bula de los jinetes y de la inclinacin est,tica que <ran' 1arc ten!a hacia los caballos. Los artistas de #l 6inete A'ul no aceptaban la po,tica de #l .uente> el instinto y el temperamento no los persuad!an. "ent!an la necesidad de modular un len$uaje m&s controlado para emitir sus mensajes. *o buscaban un contacto fisiol$ico con lo primordial( sino m&s bien captar la esencia espiritual de la realidad. "e opon!an al e)presionismo que utili'aba la deformacin f!sica para lo$rar su objetivo. ?esarrollaron un arte espiritual( en el que redujeron el naturalismo hasta lle$ar a la abstraccin. "e$3n este $rupo( el artista deb!a mantenerse distante de la vida oficial. #sta evasin no era hacia el mundo salvaje de la naturale'a( sino hacia lo espiritual de la realidad( al yo interior( a la verdad del alma. #ste $rupo no adopta actitudes b&rbaras( sino refinadas y casi aristocr&ticas. #n las obras de #l 6inete a'ul color se libra de la fi$uracin naturalista. La primera e)posicin fue e)clusivamente de obras $r&ficas( dibujos y acuarelas. 8andin=sy basa su ideolo$!a en @lavat'=y( una nombre rusa que escribe 5La doctrina secreta7( donde entabla relaciones con las reli$iones y su simbolo$!a y establece patrones comunes. #lla afirma que hay tres fi$uras madres que son simblicas: el

c!rculo( el cuadrado y el tri&n$ulo. "e$3n( @lavat'=y uno puede lle$ar a ?ios a trav,s del conocimiento de las ciencias sa$radas ocultas y sin intermediarios como el .apa. .ara 8andins=y el arte deb!a alejase de la realidad material y acercarse a la abstraccin. .ublic ?e lo espiritual en el arte( primer tratado terico sobre la abstraccin Al afirma que cuanto m&s espantoso se vuelve el mundo( el arte debe volverse m&s abstracto. Al separarse de su condicin material( 8andins=y pretende unirse a la esencia de ?ios. 8andins=y reali'a una complicada simbolo$!a psicol$ica de los colores y las formas. Afirma que los colores( se$3n correspondan a determinados $rados de oscuridadBluminosidad de tonos c&lidos o fr!os tendr&n diferentes resonancias en el alma. #s decir que 8and=ins=y piensa que los colores tienen diferentes sonidos que producen distintos sentimientos. As! 8and=ins=y e)puso sus primeras tentativas de m3sica crom&tica. A su ve'( las formas y los colores tienen si$nificados m!sticos. #l c!rculo representa a ?ios y el a color a'ul representa lo perfecto( lo inalcan'able. #l tri&n$ulo es la llama del esp!ritu "anto y el color de la espiritualidad es el dorado. #l color rojo Ccolor de la tierra( de la pasin( de la san$re #ste $rupo rescata a los mar$inados( las prostitutas( personas discapacitadas como principales de ristoD representa a risto( al hombre( as! como tambi,n el n3mero cuatro Ccuatro estaciones( cuatro puntos cardinalesD y el cuadrado "e puede observar en los primeros resultados abstractos de 8andins=y cierta influencia del arabesco floral del Art *ouveau. 8lee est& convencido de poder penetrar la corte'a del mundo fenom,nico( a diferencia de 8andins=y( para quien el mundo objetivo es infranqueable y por lo tanto el arte no puede ser m&s que abstracto. 8lee recha'a la abstraccin absoluta. #n la obra de 8lee se pueden descubrir ciertos detalles de 8limt. 3RAN5IA: 5U%ISMO (1906-1912) -nfluencias ideol$icas: #instein: +eor!a de la relatividad: #instein afirma que a las tres dimensiones euclidianas Calto( ancho y profundidadD debe a$re$arse una cuarta dimensin en donde se unen espacio y tiempo. #l cubismo es un movimiento art!stico desarrollado entre 190E y 191F nacido en <rancia a partir de cuadro 5Las se2oritas de Avi2n7 de P04l+ P!#0..+. #ntre sus inte$rantes se encuentran .icasso( %"07ue( G"!.( L89e"( Met1!n9e"( Gle!1e. y Del0un0&. Los cubistas reprochan a los pintores impresionistas ser slo retina y no cerebro. Los impresionistas defend!an el objetivismo( el cual aplicaba la primac!a del ojo sobre el pensamiento. Los cubistas tienden hacia lo subjetivo y recha'an la fi$uracin imitativa de la naturale'a. #l cubismo no es un arte de imitacin( sino de pensamiento. #st&n influenciados por ,''ane( quien afirma que los objetos tienen partes contenidas en esferas( conos o cilindros. Astas son las tres formas $eom,tricas b&sicas a trav,s de las cuales est& conformada la realidad. +ambi,n las obras de culturas africanas contribuyeron a su sur$imiento. A trav,s de diversas e)posiciones(

.icasso conoci la escultura africana( que simplificaban las formas. #sta s!ntesis es posible porque en el ser humano est& instaurada la capacidad para entender qu, es la forma. 5ARA5:ER;S:I5AS VISUALES .erspectiva m3ltiple #l cubismo es considerado como la primera van$uardia porque rompe con lo acad,mico( con lo anterior( con la perspectiva renacentista. Adopta una perspectiva m3ltiple: se representan diferentes puntos de vista de la realidad en el mismo plano Cpor ejemplo( encontramos en un rostro la nari' de perfil y los ojos de frente( es decir( el desdoblamiento del cuerpo humanoD. A esto se le llama cuarta la cuarta dimensin. La forma es conceptuali'ada: se observa al objeto en el espacio y lue$o se compone en el plano. .icasso estudia los objetos como un cirujano diseca un cad&ver. "e buscan los puntos de vista m&s si$nificativos para representar a los objetos. #n ocasiones( son simplificados al punto de quedar irreconocibles. A veces se los representa por un solo aspecto( como ocurre con los violines insinuados slo por la presencia de la cola de los mismos Cse emplea una parte en lu$ar del todo del objetoD. 0eometri'acin A su ve'( las formas observadas en la realidad se abstraen en formas $eom,tricas. .icasso reduce la realidad a cubos( prismas y pir&mides. "e observan en las obras cubistas l!neas y planos refractados y sombreados arbitrarios. .ara el cubismo la $eometr!a es a las artes pl&sticas lo que la $ram&tica es a la escritura. :EMAS A pesar de ser pintura de van$uardia los $,neros que se pintan no son nuevos( y entre ellos se encuentran sobre todo bode$ones( paisajes( retratos( naturale'a muerta. Los temas de la obra son menos importantes que el tratamiento que se les aplica. ?entro del cubismo podemos distin$uir dos fases 5U%ISMO ANAL;:I5O (1910-191<) onsisti en la representacin de los objetos desde distintos puntos de vista: la totalidad del objeto se representa simult&neamente para verlo no es su apariencia sino racionalmente( como que sabe que est& construido. La pintura es casi monocroma en $ris y ocre. Los colores no interesaban pues lo importante eran los diferentes puntos de vista y la $eometri'acin( no el cromatismo. As! fueron elaborando un nuevo len$uaje que anali'a la realidad y la descompone en m3ltiples elementos $eom,tricos. Los puntos de vista se multiplicaron( abandonando la unidad del punto de vista de la perspectiva renacentista. Al$unas obras parecen casi abstractas por la cantidad de puntos de vista representados. Los planos se independi'an en relacin al volumen de manera que es dif!cil descodificar la fi$uracin. #s tambi,n caracter!stica la utili'acin de l!neas separando planos y objetos. Aunque en la ,poca no resultaba f&cil separar el cubismo de la abstraccin Clo que provoc el esc&ndalo y el recha'o del p3blicoD hoy es evidente que si$uen sujetos a una representacin fi$urativa de las cosas reales. "e se$u!an representando sillas( botellas o fi$uras humanas( aunque las descompusieran en planos y vol3menes $eom,tricos. *o se apartaban de representar la realidad( sino que quer!an

representarla en el cuadro con un nuevo len$uaje para que el espectador se encontrara con al$o diferente y nuevo. 5U%ISMO SIN:=:I5O (1913-1912) .icasso y @raque comen'aron a poner peridicos en sus obras( lo que hoy en d!a se llama colla$e. ?e esta forma( hay un mayor acercamiento a la realidad mediante la inclusin directa en el cuadro de materiales y objetos cotidianos Ctro'os de peridico( papel de pared( rejillas( madera( cartn corru$ado( alambre tejido( partituras( naipes( cajas de ci$arrilos( etcD. La te)tura de los elementos del colla$e pod!a si$nificar objetos. .or ejemplo( a menudo incorporaban letras y palabras de los peridicos para establecer si$nificados de asociacin. .or otro lado( el color es m&s rico que en la fase anterior( utili'&ndose tonos m&s vivos y las l!neas rectas comien'an a fle)ionarse. #n esta etapa el cubismo invent formas que eran si$nos m&s que representaciones del objeto> se representaba la esencia del objeto. Las obras son m&s f&ciles de entender en cuanto a que son m&s fi$urativas. La representacin de los objetos no est& sujeta a la visin de todos sus lados sino que sino que se reduce a sus atributos esenciales. #n el cubismo se manifestaron cuatro tendencias: ubismo cient!fico: pintar composiciones con elementos tomados( no de la realidad visual sino del conocimiento. ubismo f!sico: pintar composiciones con elementos e)tra!dos de la realidad visual. ubismo rfico: pintar composiciones con elementos tomados( no de la realidad visual( sino enteramente creados por el artista. ubismo instintivo: pintar cuadros inspirados no en la realidad visual sino en la su$erida al artista por el instinto y la intuicin. I:ALIA: 3U:URISMO 1909 -nfluencias ideol$icas: ?arGin +eor!a de ?arGin de la evolucin de las especies. .oetas simbolistas franceses <ue fundado por M0"!nett!( quien publica su <undacin y 1anifiesto del <uturismo en 1909 en el peridico. #l mismo proclama el recha'o al pasado y la tradicin( por eso la palabra <uturismo. Los futuristas quieren destruir el arte de imitacin( los museos( las cr!ticas de arte y el formalismo acad,mico: museos( academias y bibliotecas. : a su ve' tambi,n quieren combatir contra el moralismo y el feminismo. #n 1910 cinco artistas que se unieron a 1arinetti publicaron el 1anifiesto de los pintores futuristas. #stos son: %+##!+n!( 50"">( Ru..+l+( %0ll0 y Se?e"!n!. #l 1anifiesto de la arquitectura futurista fue escrito por S0nt@ElA0. IDEOLOG;A Los futuristas fomentaban las muchedumbres a$itadas y las marchas revolucionarias. <ue el primer movimiento art!stico que $o' de una audiencia de masas. <ueron una de las van$uardias m&s comprometidas pol!ticamente. 1uchos futuristas debieron ir a la 0uerra. A su ve'( posteriormente apoyaron a 1ussolini. #st&n fascinados con la revolucin industrial y proclaman la pasin por la era de las m&quinas( la tecnolo$!a( la vida moderna y la $uerra. reen que con una destruccin

total se puede construir desde cero la nueva cultura occidental Cde ah! el apoyo a la $uerraD. Los futuristas apoyan a la $uerra porque hace que sobrevivan los m&s aptos y por ello apoyan al <ascismo. La $uerra es por lo tanto la 5hi$iene del mundo7. .roponen celebrar el amor al peli$ro y afirman que valor( audacia y rebelin ser&n los elementos esenciales de su poes!a. 5ARA5:ER;S:I5AS VISUALES B :EMAS Los futuristas proponen abandonar los anteriores temas representados para $lorificar el mundo moderno( un mundo que va a ser transformado continuamente por la ciencia y la m&quina. Afirman que la ma$nificencia del mundo ha sido enriquecida con una nueva belle'a: la belle'a de la velocidad. .or lo tanto( en sus obras una caracter!stica importante es la representacin del movimiento. .ara el futurismo( la belle'a est& dada no por el equilibrio y la armon!a( sino por la velocidad( el dinamismo y la desarmon!a. .or lo tanto( la armon!a es recha'ada como una cualidad de dise2o. onsideran que las obras que no tienen un car&cter a$resivo no pueden ser consideradas obras de arte. Afirman que el arte no puede ser m&s que violencia( pues quieren lo$rar la impresin ps!quica total y consideran que tienen que impactar para mover el interior del individuo. PIN:URA %0ll0C 50"">C Ru..+l+C Se?e"!n! & %+##!+n! Los pintores futuristas declaran la $uerra a los artistas atascados en la tradicin y el academicismo y desprecian profundamente toda forma de imitacin. "e rebelan contra la armon!a y el buen $usto. .retenden representar la vida actual transformada continuamente por la ciencia y la tecnolo$!a. #stuvieron influenciados por el cubismo Cpor la presentacin de diferentes perspectivas en una misma obra de arteD( pero se aventuraron a e)presar el movimiento( la ener$!a y la secuencia din&mica. #n sus cuadros vemos siempre al$o que denota velocidad y movimiento( como te)turas trabajadas con el dedo. +ambi,n reali'aron colla$es con partes de diarios y objetos cotidianos. ;tili'an colores brillantes( del pomo y consideran que una obra que debe tener un car&cter a$resivo para lle$ar a ser obra de arte. "in embar$o( cre!an que sus obras nunca pudieron terminar de reflejar lo que quer!an. .or otro lado( creen que el proceso perceptivo no parte de la mirada del observador sino de la ener$!a que irradia el objeto. .or esto afirman que para pintar una fi$ura no es necesario hacerla( es necesario hacer su atmsfera. .retenden reflejar el movimiento y la lu' destruyendo la materialidad de los cuerpos. ES5UL:URA %+##!+n! @occioni combina en sus obras escultricas la madera( el hierro y el cristal. 5<ormas de continuidad en el espacio7 es una escultura de un cuerpo humano esfor'&ndose por avan'ar. #n este avan'ar la masa muscular del tronco( las piernas y los bra'os se va descomponiendo. #l objetivo principal de esta escultura es el dinamismo. @occioni superpuso acciones consecutivas( una serie de fotos tomadas a $ran velocidad e

impresas en el mismo plano( intentando representar simult&neamente el pasado( presente y futuro. %"0n#u.! omien'os del mundo: bronce sobre plato de metal. #l huevo de bronce hace de espejo. Al ser curvo @rancussi jue$a con el movimiento virtual. PALA%RAS EN LI%ER:AD B :IPOGRA3;A LI%RE Los futuristas entienden a las palabras y a las letras libres de condicionamientos sociales. onvierten la escritura y la tipo$raf!a en formas visuales e)presivas. 1arinetti y sus se$uidores produjeron una poes!a que desafiaba la $ram&tica y la sinta)is ortodo)as. A su ve'( estaban a favor de la deformacin de las palabras a partir de la embria$ue' l!rica Cacortarlas( estirarlas( etcD. ?e esta manera pretend!an lle$ar a una nueva orto$raf!a e)presiva libre. Los futuristas empie'an a entender a la letra como una ima$en( como una semanti'acin de las palabras. #n la p&$ina impresa nace un dise2o tipo$r&fico llamado tipo$raf!a libre y palabras en libertad. Liberados de la tradicin( los futuristas animaron sus p&$inas con una composicin din&mica y no lineal( rompiendo con la orto$onalidad. La revolucin tipo$r&fica es contra la armon!a tipo$r&fica en la p&$ina. 1arinetti pretende emplear en una misma p&$ina tres o cuatro tintas de colores e incluso veinte caracteres de letra si hace falta. .or ejemplo( cursivas para sensaciones r&pidas( ne$ritas para onomatopeyas violentas( etc. on esto pretende redoblar la fuer'a e)presiva de las palabras con una determinada funcionalidad comunicacional. Mue"te *el ?e".+ l!4"e #st& destinado a que lo reemplacen las palabras en libertad. #l verso libre empuja al poeta a efectos sonoros f&ciles y melod!as tontas. I)09!n0#!Dn .!n #0*en0. on esto( 1arinetti se refiere a la libertad absoluta de analo$!as( e)presadas sin cadenas de sinta)is que las conecten y sin puntuacin. Lo que pretende es afinidades m&s profundas y slidas en las analo$!as( por remotas que pare'can. .retende descubrir nuevas analo$!as entre cosas aparentemente distantes y contrarias. ompara una( por ejemplo( ametralladora con una femme fatale o para representar la vida de una hoja de pasto dice: ma2ana ser, m&s verde( animali'ando al ser humano. Mue"te *el &+ l!te"0"!+ 1arinetti al yo obsesivo que los poetas han descrito( cantado y anali'ado. Afirma que hay que abandonar la costumbre de humani'ar a la naturale'a( atribuyendo pasiones y preocupaciones humanas a animales( plantas( piedras. #n cambio( hay que e)presar la peque2e' que nos rodea( lo imprescindible e invisible( la a$itacin de los &tomos. A*/et!?+ .e)0,D"!#+C ,0"+ + 0t)D.,e"0 #l adjetivo calificativo supone una restriccin de la intuicin. #l adjetivo debe usarse en la menor medida posible y en distinta forma: deben usarse para marcar el ritmo( separados de los sustantivos( aislados entre par,ntesis. #n un con$lomerado de palabras en libertad para describir un viaje en mar se podr!a colocar: Ccalmo( a'ul( metdico y habitualD. *o es slo el mar calmo( a'ul metdico y habitual( sino tambi,n el barco( su maquinaria( los pasajeros( etc.

Ve"4+ !n,!n!t!?+ #l infinitivo nie$a la e)istencia de la oracin e impide que el estilo se ha$a m&s lento( es por esto que debe ser indispensable. On+)0t+pe&0 & .A)4+l+. )0te)>t!#+. 1arinetti est& a favor de la introduccin de onomatopeyas para e)presar los sonidos y ruidos de la vida moderna. A su ve'( los futuristas ponen entre par,ntesis indicaciones tales como Cr&pidoD( Cm&s r&pidoD( Cm&s lentoD para controlar la velocidad de estilo. L!"!.)+ )ult!l!ne0l .rentende lo$rar la simultaneidad l!rica que tambi,n obsesiona a los pintores futuristas. ?ada una p&$ina que conten$a manojos sensaciones y analo$!as( cada uno de los cuales compuesto de tres l!neas( la primera l!nea de todos los manojos ser& por ejemplo de sensaciones musicales( la se$unda ser& por de sensaciones y analo$!as de olfativas( etc. AREUI:E5:URA #l 1anifiesto de la arquitectura futurista fue escrito por "antH#l!a( el cual proclama una construccin basada en la tecnolo$!a y la ciencia( as! como un dise2o para las demandas propias de la vida moderna. onsidera absurda la decoracin y utili'a l!neas din&micas dia$onales y el!pticas porque su fuer'a emocional es mayor que la de las hori'ontales y verticales. "antH#l!a construye la ciudad del futuro( llena de autopista( llena de autopistas. Iay en ,l un compromiso social de pensar en el dise2o de una ciudad. SUIFA B ALEMANIA: DADA;SMO 1912 -nfluencias ideol$icas: #n 191E sur$e el cabaret /oltaire como un lu$ar de reunin para poetas( pintores y m3sicos jvenes. #n este lu$ar sur$e el dada!smo. "e da en una primera etapa en Jurich y lue$o en @erl!n. IDEOLOG;A B 5ARA5:ER;S:I5AS VISUALES #l dada!smo nace como una necesidad de independencia( de desconfian'a hacia la comunidad. Los dada!stas est&n en contra de la $uerra( de la decadencia de la sociedad europea( de la fe cie$a en el pro$reso tecnol$ico( de la insuficiencia de la reli$in y los cdi$os morales( de la bur$ues!a y de la sociedad materialista y capitalista. A su ve'( recha'an la tradicin y no reconocen nin$una teor!a( pues defienden la libertad y la espontaneidad por sobre todo. #n el manifiesto dada!sta de 191K +'ara afirma: 5@asta de academias cubistas y futuristas( basta de laboratorios de ideas formales7. ?ad& es sobre todo la ne$acin absoluta( el nihilismo Cne$acin de todo principioD( la anarqu!a( la oposicin a cualquier re$la( ley o receta( incluido el propio dada!smo. ;no de los principios b&sicos del dada!smo es cuestionarse todo( incluso el propio dada!smo. #llos consideran que hay que dudar de todo( incluso de ?ad&. .romueven la libertad del individuo( lo espontaneidad y lo aleatorio. "us inte$rantes est&n interesados en el esc&ndalo( la protesta y el absurdo. Leali'an acciones espont&neas y a'arosas. ?e hecho( su propio nombre( 5?ad&7 fue producto del a'ar: al abrir un diccionario franc,s y apuntar r&pidamente a una palabra. .or otro lado( afirman que para hacer un poema hay que ele$ir un art!culo del diario( recortar cada

palabra( me'clarlas en una bolsa y lue$o sacar una por una aleatoriamente coloc&ndolas en ese orden C#l cad&ver e)quisitoD. Al reaccionar contra un mundo que se hab!a vuelto loco( el dada!smo afirmaba ser el antiarte y pose!a un fuerte elemento destructivo y ne$ativo. .ero con esta a$resividad se intentaba producir un cambio. #llos consideraban que el artista nuevo protesta( ya no pinta. ?ad& es antiart!stico( antiliterario y antipo,tico. Los dada!stas quer!an $enerar con sus creaciones una provocacin contra el buen sentido( las re$las y la ley. #l dada!smo utili'a las formas populares y objetos de la vida cotidiana como medio para descolocar al p3blico. Los dada!stas buscan escandali'ar al p3blico adormecido. #n las manifestaciones de ?ad& est&n e)cluidos cualquier sentido o sinta)is. La tipo$raf!a ?ad& es asint&ctica y desconcierta al lector( combinando una me'cla de caracteres y tama2os tipo$r&ficos. Los dada!stas rompen con la orto$onalidad del te)to y utili'an vi2etas como mero adorno. A su ve'( en muchas de sus composiciones separaron la palabra de su conte)to( pues sus composiciones est&s destinados a ser vistos como formas y a ser le!dos como sonidos puros. Los artistas dada!stas afirman haber inventado el fotomontaje( la manipulacin de im&$enes y sus yu)taposiciones a'arosas. :10"0 <ue un poeta h3n$aro que $uiaba el movimiento dada!sta. #s el que les da letra a los dada!stas. #n 191E edit el diario ?ad& junto con Arp y @all. #)plora la poes!a fon,tica y del absurdo. Los te)tos de +'ara son rid!culos y violentos. Du#$0)p .ara ?uchamp( tanto el arte como la vida eran procesos del a'ar. #sta filosof!a de absoluta libertad permiti a ?uchamp crear la escultura ya hecha o Leady made Ccomo su rueda de bicicleta montada en un banco de maderaD y mostrar objetos convencionales como un orinal. on el orinal( ?uchamp a$arra un objeto cualquiera carente de valor art!stico( lo firma y lo presenta fuera de su conte)to habitual( d&ndole cate$or!a de arte( resi$nificando al objeto y cuestionando el concepto de arte tradicional. Al crear obras de arte a partir de objetos simplemente eli$i,ndolos( ?uchamp ataca de ra!' el problema de determinar cu&l es la naturale'a del arte y trata de demostrar que tal tarea es una quimera. #l ready-made introduc!a una fuerte cr!tica a la institucionalidad y el fetichismo de las obras de arte. "us objetos y ready mades suelen tener nombres que no $uardan relacin con el objeto. #l p3blico se escandali' cuando ?uchamp pint un bi$ote sobre una reproduccin de la 1ona Lisa. "in embar$o( este acto de iron!a y humor ne$ro no era contra la 1ona Lisa( sino un ataque in$enioso contra la tiran!a de la tradicin. ?uchamp toma dos a2os de historia y a$arra la obra de arte m&s emblem&tica y se burla de todo ello( pues considera que a la sociedad le corresponde este arte rid!culo. +oda su obra es una burla al espectador( carente por completo de si$nificado de nin$3n tipo. ?uchamp es artista porque tiene capacidad creadora( pues se da cuente de que la idea o el concepto es lo que vende. #l arte conceptual de los a2os HM0 le debe mucho a ?uchamp. P!#04!0 .inta pie'as mec&nicas y las ensambla d&ndoles cierto ras$o humanoide. "e trata de un ensamblaje sin sentido porque la $uerra no tiene sentido.

M0n"0& Leali' como 1arcel ?uchamp ready mades. "us fotomontajes se divul$aron en la revista amera Nor=. <undandor con ?uchamp del dada!smo en *:. #n 19OF adhiri al surrealismo. DADA;SMO %ERLIN=S -nfluencias ideol$icas: #l dada!smo se propa$ hacia @erl!n( Alemania. "us e)ponentes principales son "chGitters( Ieartfield( su hermano menor Ier'felde Capellido ori$inalD( 0ros' y Iannah Ioch. S5'GI::ERS ;tili'a te)turas y diferentes materiales provenientes de basuras de los objetos industriales. "uperpone leos( papeles de diario( latas( tejidos( cajas donde se comerciali'an los pollos( etc. rea as! sus famosos mer' asociados a la palabra =ommer' CcomercioD. La verdadera dimensin de los mer' estuvo en el espacio( pues es en el espacio donde "chGitters entreme'claba los diferentes materiales. Al dec!a que creaba la nueva forma de habitar. "us complejos dise2os combinaban elementos del absurdo y del a'ar tomados del dada!smo. A su ve' "chGitters trabaja con la tipo$raf!a como un colla$e y sus pie'as tipo$r&ficas son caticas y laber!nticas y combinan m3ltiples variables y tama2os tipo$r&ficos. #n ellas( cambian los cuerpos y la direccionalidad de las l!neas de te)to y se incorpora el elemento tipo$r&fico no slo como te)to sino tambi,n como sonido( por ejemplo( a trav,s de la repeticin. .ublic OF ejemplares de la revista 1er'. ?esarroll un nuevo alfabeto( en donde tom como referencia el sonido de la palabra y la letra para formar la tipo$raf!a. +ambi,n se propuso modificar la escritura alemana( creando un nuevo sistema de escritura basado en la reduccin de los si$nos y su conversin en otros puramente fon,ticos. .or otro lado( "chGitters tuvo un estudio de dise2o cuyo principal cliente fue .eli=an Cfabricante de equipo y material para oficinaD. "chGitters dise2 junto a "teinit' y van ?oesbur$ un libro para ni2os( donde la tipo$raf!a cobra car&cter de ima$en y empie'a a tomar fuer'a como un si$no visual Cparecido a los dise2os de Lissit'=y en Iistoria de dos cuadradosD. 'EAR:3IELD Asumi fuertes convicciones pol!ticas y orient $ran parte de sus actividades art!sticas hacia la comunicacin visual para elevar la conciencia p3blica y promover cambios sociales. Ieartfield utili' el fotomontaje para atacar a la rep3blica de Neimar( al partido na'i y a los soldados alemanes. +ambi,n reali' fotomontajes en contra de 1ussolini deformando su rostro. Aste pensaba sus trabajos para producir $randes tiradas y dar un mensaje. "us im&$enes permit!an una comprensin inmediata por parte de la clase trabajadora. *o tomaba foto$raf!as ni retocaba las im&$enes( sino que trabajaba directamente con impresiones obtenidas de las revistas y peridicos. .ublic junto con su hermano Ier'felde la revista Ai'. A su ve'( este 3ltimo era poeta e impresor del diario *eue 6u$end dise2ado por Ieartfield.

GROSF Ataca a la sociedad corrupta( a la i$lesia y al estado utili'ando la s&tira y la caricatura. Abo$a por una sociedad sin clases y sus dibujos proyectan una fuer'a col,rica de convicciones pol!ticas. RUSIA: SUPREMA:ISMO 1913 In,luen#!0. !*e+lD9!#0. #st& influenciado por las ideolo$!as de @lavat'=y( quien escribe 5La doctrina secreta7( donde entabla relaciones entre las distintas reli$iones y su simbolo$!a y establece patrones comunes. @usca las relaciones entre el ser humano y la $eometr!a sa$rada y afirma que hay tres fi$uras madres con las que ?ios crea el universo: el c!rculo( el cuadrado y el tri&n$ulo. .ara el suprematismo el valor estable y aut,ntico de una obra de arte es la sensibilidad que e)presa. Lo que busca el suprematismo es la e)presin suprema del sentimiento. #l artista debe liberarse de representar el mundo objetivo y se recha'a la funcin utilitaria del arte. #l arte ya no quiere estar al servicio de la reli$in ni del #stado y no quiere ilustrar historias de las costumbres. A partir del suprematismo el arte es en s! mismo( en su forma pura y no aplicada y permanece como una actividad espiritual( apartada de las necesidades utilitarias de la sociedad. "e crea arte por el arte. "e trata de un estilo de pintura de formas b&sicas( abstraccin $eom,trica y colores puros. #n 5cuadrado ne$ro sobre fondo blanco7 1alevich crea una abstraccin $eom,trica con formas b&sicas( la cual es no objetiva y tiene un color puro. #l cuadrado ne$ro sobre fondo blanco es una forma de e)presar la sensibilidad no objetiva: el cuadrado es i$ual a sensibilidad y el blanco es i$ual a la nada( lo que est& por fuera de ella. 1alevich incorpora el blanco como la pure'a y el ne$ro como representativo del hombre. #l blanco( la lu' divina( al ocupar un espacio m&s reducido vibra m&s que el ne$ro. RUSIA: 5ONS:RU5:IVISMO 1916 IDEOLOG;A La Levolucin rusa le da apoyo incondicional a esta van$uardia que nace como abstracta pero r&pidamente es absorbida por el $obierno( poni,ndose a su servicio. Los constructivistas est&n abocados a la tarea de comunicar al pueblo no slo la publicidad de objetos a vender( sino las ideas pol!ticas del nuevo $obierno. 0uiados por :0tl!n y R+*#$en(+ los constructivistas renuncian al arte por el arte para abocarse al dise2o industrial( la comunicacin visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. +atlin y Lodchen=o hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir cosas in3tiles y se volvieran hacia actividades que fuesen de utilidad para la sociedad Carquitectura( publicidad o cualquier otra cosa vinculada con la industriaD. #s as! como le fue concedido al arte un rol social. Los constructivistas pretend!an renovar el modo de vida del pueblo mejorando la produccin industrial desde la pr&ctica art!stica. ;no de los primeros intentos para formular una ideolo$!a constructivista fue el folleto onstructivismo del a2o 19OO de G0n. Aste escribi que los tres principios del constructivismo son la estructura Clos pilares de la sociedadD( la te)tura Cnaturale'a de los materiales y como estos son empleados en la produccin industrialD y la

construccin Cproceso creativo y b3squeda de leyes de or$ani'acin visualD. Los constructivistas participan en la construccin de la nueva sociedad. 5ARA5:ER;S:I5AS VISUALES #l constructivismo trata de lle$ar a un len$uaje universal( sencillo y moderno y a una m&)ima simplificacin de las formas para que sea entendido por el pueblo que era en su mayor!a analfabeto. ?edicados a informar a las masas analfabetas estos artistas eli$en tipo$raf!as "an "erif C$eneralmente en may3sculaD como parte de su sello. #stas tipo$raf!as presentan una mayor le$ibilidad que no poseen las romanas. ;tili'an el fotomontaje( la foto$raf!a muchas veces representando al pueblo Csi$no de tecnolo$!a( modernidad( pre$nancia y claridad del mensajeD( imponen el uso de barras delimitando los espacios( y la fuerte semanti'acin de los te)tos Cmujer $ritando y de su boca sale la tipo$raf!aD( y de los si$nos de interro$acinBadmiracin para ayudar a la lectura. Adem&s utili'an flechas que se2alan lo importante a destacar en un afiche. "e utili'a la perspectiva( acercamientos e)tremos y la repeticin r!tmica de una ima$en. on respecto al color( usan fondos planos( de color uniforme limitando la paleta sobre todo al rojo Ccolor de la revolucinD( el blanco y el ne$ro. "e apela al cine( donde aparecen pel!culas a favor del comunismo que muestran la de$radacin del hombre tras haber estado sometido al r,$imen 'arista. #l h,roe es el pueblo a trav,s de diferentes personajes: polic!a( bombero. LISSI:F B 1alevich fue una importante influencia para Lisit'=y. Aste se adhiri al suprematismo y( bajo la $u!a de 1alevich( ayud a desarrollar m&s el movimiento. "u cartel propa$and!stico de 1919 titulado 0olpe a los blancos con la cu2a roja es de esta ,poca. #n 1919( Lissit'=y se uni al $rupo ;*P/-"( una asociacin proto-suprematista de estudiantes( profesores( y otros artistas. ?urante este per!odo Lissit'=y desarroll un estilo de pintura al cual denomin .LP;*" Cabreviatura de proyectosD. "e trata de una serie de cuadros abstractos y $eom,tricos que en contraste con la llanura del 1alevich( introdujo ilusiones tridimensionales. Lissit'=y llamaba .LP;*?" a un estado de intercambio entre la pintura y la arquitectura. #s decir que bas su arte en propiedades matem&ticas y estructurales de la aquitectura. "us prouns abarcaron media d,cada y evolucionaron desde pinturas hasta instalaciones en tres dimensiones. Los temas y s!mbolos jud!os aparecieron al$unas veces en sus prouns. Lissit'=y se llamaba a s! mismo artistaBdise2ador y quer!a forjar una unidad entre el arte y la tecnolo$!a. #n 19O1 se traslad a @erl!n. #l $obierno sovi,tico busc publicar al nuevo arte ruso por medio de un peridico internacional. Lissit'=y cre el peridico trilin$9e /#"I I Cen rusoD( 0#0#*"+A*? Cen alem&nD y P@6#+ Cen franc,sD. #l peridico de Lissit'=y en @erl!n le permiti divul$ar el mensaje del constructivismo por sus frecuentes visitas a @auhaus. Los editores @LPP1( una revista norteamericana de arte y literatura( encar$aban portadas y otros $r&ficos a Lissit'=y. omo dise2ador $r&fico( Lissit'=y no decoraba el libro( lo constru!a al pro$ramar visualmente el objeto por completo. #n esta ,poca fund el $rupo de la revista A@ .

Lissit'=y comprend!a las posibilidades de impresin( como la sobreimpresn de colores. .ropu$n el potencial del montaje y del fotomontaje para mensajes de comunicacin. Los ismos del arte C191F-19OFD fue un libro editado por Lissit'=y junto al dada!sta Arp. La red vertical de tres columnas utili'ada para el te)to( la red hori'ontal de tres columnas empleadas para la portada y la estructura a dos columnas de la p&$ina de contenido se convirti en un arma'n arquitectnico para or$ani'ar las p&$inas ilustradas. As! mismo se utili'an tipo$raf!a sans serif y barras. Alrededor de 19OF trabaj en dise2os de anuncios para la firma .eli=an. #n 19O4( Lissit'=y pas la mayor parte del dise2ando montajes para e)posiciones para el $obierno. ROD5'EN O #)periment con la tipo$raf!a( el colla$e y la foto$raf!a Crevel&ndose como un e)celente fot$rafo de van$uardiaD. "u inter,s inicial en la $eometr!a lo condujo a la precisin anal!tica en sus pinturas. #n 19O1 abandon la pintura y se volvi hacia la comunicacin visual. +rabaj en sociedad con 1aia=ovs=i a partir de 19OQ y produjo dise2os $r&ficos para los $randes almacenes y or$ani'aciones de distribucin de art!culos de consumo. 1aia=ovs=y redactaba incansablemente los esl$anes. Los carteles publicitarios ten!an una slida construccin $eom,trica y $randes &reas de color puro. "us tipo$raf!as eran san serif hechas a mano ya que por el atraso tecnol$ico no hab!a tipos mviles para la $r&fica. A menudo usaron si$nos de pun #n 19OQ comen' a dise2ar para una revista titulada *ovyi lef Cfrente i'quierdista de las artesD. "u dise2o se basaba en las verticales y hori'ontales est&ticas y el fotomontaje. #n la d,cada de 19O0 dise2 cubiertas de libros para casi todas las empresas editoriales de 1osc3 y tambi,n reali' cat&lo$os de e)posiciones. 'ERMANOS S:EN%ERG Leali'aron esceno$raf!as teatrales y carteles cinemato$r&ficos. Iicieron dibujos realistas muy meticulosos debido a las dificultades de la reproduccin foto$r&fica Clen$uaje icnico testimonial por e)celenciaD ampliando im&$enes de formato f!lmico( foto$ramas del propio film. #stas ilusiones tridimensionales contrastaban con al$una forma $r&fica plana. "ol!an firmar los carteles con la firma O "tenber$ O. ;tili'aron tipo$raf!as palo seco sencillas y le$ibles. V 'U:EMAS #l 1919 Lenin firma un decreto para abrir una escuela que una( no artes y oficios( sino dise2o e industria( la cual se va a llamar /8I;+#1A". Los talleres ten!an facultades art!sticas e industriales. #n la facultad de arte se dictaban cursos de $r&fica( escultura y arquitectura( mientras que en la industrial se dictaban cursos sobre impresin( te)tiles( cer&mica( madera y metalur$ia. La nueva escuela ten!a como funcin formar artistas para la industria. "in embar$o( los productos dise2ados en /8I;+#1A" nunca salvaron la brecha que e)ist!a entre los talleres y las f&bricas de produccin( a pesar de que se cultivaba la est,tica de las f&bricas. +atlin y Lodchen=o diri$ieron el /8I;+#1A".

#n 19OO muere Lenin. #n 19OF "talin deja de lado los ideales de la revolucin para crear un $obierno totalitario. #n 19OK ile$ali'a el constructivismo( en 19Q0 cierra la escuela de /8I;+#1A" Cquema casi todo lo all! producidoD e instaura el Lealismo "ovi,tico. LU:SIS #studi y dio clases en la escuela de /8I;+#1A". #s conocido por la propa$anda stanlinista que produjo con su esposa y colaboradora /alentina 8ula$ina. Los fotomontajes creados con su mujer son sus trabajos m&s conocidos y tienen ras$os modernos debido a que utili'an puntos de vista ori$inales y distorsiones interesantes. #n 19QK fue arrestado y nunca m&s se lo volvi a ver. Iacia 19K9 se descubri que hab!a sido ejecutado debido a las rdenes de "talin( a pesar de haber sido un leal se$uidor y de haber tratado de ayudarlo en su causa.

P"+9"0)0 *el p"!)e" 9"up+ *e #+n.t"u#t!?!.t0. #n 19O0 los constructivistas CesteticistasD firman el 1anifiesto del Lealismo C0abo y .evsnerD y los se$uidores de +atlin( el 1anifiesto .roductivista( que lleva a cabo un planteamiento m&s revolucionario del arte. Ale)abder Lodchen=o es uno de los que renuncia al arte por el arte en beneficio de la produccin. Lodchen=o form el 0rupo de +rabajo de onstructivistas en 19O1. #l pro$rama constructivista fue redactado por Lodchen=o y su compa2era "tepanova. #stos afirmaron que el objetivo del 0rupo de onstructivistas ser!a buscar la e)presin comunista de las estructuras materiales. #l 0rupo recha'ar!a la actividad e)perimental alejada de la vida para buscar la e)perimentacin real. .ara dominar la creacin de estructuras pr&cticas en forma cient!fica y disciplinada( los constructivistas establecieron tres disciplinas: +ectnica( <a=tura y onstruccin. La te#tDn!#0 est& formada con las propiedades del comunismo y el uso conveniente del material. Abarca la relacin entre lo ideol$ico y lo formal. La ,0(tu"0 es el estado or$&nico del material trabajado. #s el material trabajado conscientemente. La #+n.t"u##!Dn se entiende como la funcin or$ani'acional del constructivismo( revela el proceso mismo de la estructuracin. #s la realli'acin del dise2o por medio del uso del material trabajado. Lodchen=o afirm que las tareas inmediatas del $rupo eran: - #n la esfera ideol$ica( la participacin de la produccin intelectual y material como elemento i$ual en la creacin de la cultura comunista. - #n la esfera pr&ctica( publicar un peridico semanal C/-.D( construir dise2os( or$ani'ar e)posiciones. - #n la esfera de accin pol!tica( se declar la $uerra intransi$ente al arte y se afirma que la cultura art!stica del pasado es inaceptable para las formas comunistas de las estructuras constructivistas.

:!p+9"0,A0 #+n.t"u#t!?!.t0 La tipo$raf!a constructivista es( como el resto de sus manifestaciones art!sticas( utilitarista. La letra es un veh!culo que( usado tambi,n en su vertiente est,tica( sirve para facilitar la comprensin popular :+p+9"0,A0 *e l0 t!p+9"0,A0 #ste manifiesto fue escrito por Lissit'=y en el a2o 19OQ. #l in$enioso t!tulo presa$ia la voluntad cient!fica de este 3ltimo. La declaracin fue publicada en la revista 1er' de "chGitters. Lissit'=y trat a la tipo$raf!a como un elemento pl&stico m&s( aprovechando el potencial e)presivo de estos si$nos visuales. #n 5+opo$raf!a de la tipo$raf!a7 declara sus proposiciones b&sicas en cuanto al tratamiento tipo$r&fico desde la visualidad: - Las palabras impresas en una hoja no son percibidas por el o!do( sino por la vista. - #conom!a de e)presin: la ptica en lu$ar de la fon,tica. - #l dise2o del espacio del libro debe coincidir con las tensiones del contenido. - #structuracin del espacio del libro usando procesos fotomec&nicos que resultan de la nueva ptica. - La secuencia continua de p&$inas: el libro bioscpico. - #l nuevo libro e)i$e un nuevo escritor: murieron la pluma y el tintero. - La superficie impresa trasciende el espacio y el tiempo. Iay que triunfar sobre el papel impreso( sobre la perenidad del libro: electro-biblioteca. Nue.t"+ l!4"+ 5*uestro libro7( publicado en 19OM( elabora los temas del manifiesto que Lissit'=y dio a conocer en 1er'. Aqu! su$iere que si la desmateriali'acin caracteri'a la ,poca( entonces la forma tradicional del libro Csobrecubierta( lomo( p&$inas numeradas consecutivamenteD debe e)plotar y dar lu$ares a nuevas confi$uraciones. Lissit'=y afirma que todos los inventos en el arte son eventos 3nicos en el tiempo( no tienen evolucin. ?espu,s de ser ejecutado durante un lar$o per!odo cierto invento en el arte( se torna mec&nico en su ejecucin y lle$a el momento de una nueva invencin. Lo que caracteri'a a la ,poca actual es la desmateriali'acin. .or ejemplo( aumenta la correspondencia( crece la cantidad de cartas( se multiplica la cantidad de papel escrito y material utili'ado( entonces aparece el llamado telefnico. #st& disminuyendo la cantidad de material que se utili'a( estamos desmateriali'ando. ?esde que comen' el per!odo de reconstruccin en Lusia en 19OO( la produccin de libros creci con rapide'. ?!a a d!a se producir&n inventos fundamentales en el &rea de produccin de libros. *o obstante en este momento no hay nin$una forma nueva para el libro como cuerpo> si$ue siendo una tapa con sobrecubierta( con lomo y con las p&$inas numeradas. A pesar de la crisis que est& sufriendo la produccin del libro( lo positivo es que en com3n con otras &reas de produccin( la impresin de libros crece a2o a a2o. #l libro es aco$ido por cientos de $ente( no slo lo acarician las manos de unos pocos biblifilos. #sto e)plica la superioridad( en este per!odo de transicin( de la revista semanal ilustrada. Iay dos clases de escritura: un s!mbolo por una idea( es decir el jero$l!fico( y un s!mbolo por un sonido( es decir la letra. #l jero$l!fico es internacional( puesto que un ruso o un alem&n puede leer en chino o e$ipcio sin comprender el idioma. #l libro con

letras es nacional. #l libro futuro ser& a-nacional: para comprenderlo( uno debe al menos aprender. ontamos con dos dimensiones de la palabra. #l sonido( que es una funcin del tiempo( y la representacin( que es una funcin del espacio. #l libro futuro deber& ser las dos cosas. 'OLANDA: DE S:IHL 1916 -nfluencias ideol$icas Los inte$rantes de esta van$uardia son tesofos y adhieren a las teor!as de @lavat'=y. #n 191E se forma el movimiento y el peridico ?e "tijl en Iolanda. Los pintores M+n*"0!n( ?0n *e" Le#( y el arquitecto Ou*( entre otros( se unieron a ?0n D+e.4u"9( fundador y $u!a espiritual de este $rupo. IDEOLOG;A B 5ARA5:ER;S:I5AS VISUALES #l movimiento holand,s ?e "tijl se caracteri'a por su defensa de lo pl&stico frente a lo narrativo( de lo universal frente a lo individual y de rele$ar al sentimiento frente al si$nificado. Los inte$rantes de ?e "tijl consideraban que el artista moderno ten!a una doble tarea: crear la obra de arte puramente pl&stica y encaminar al p3blico a la comprensin del arte pl&stico puro. .ara los artistas de ?e "tijl( la belle'a proviene de la pure'a absoluta de la obra. La depuracin de la representacin del mundo natural se volvi el primer orden. "us manifiestos sosten!an la tesis de que el individualismo era ontol$icamente decadentista( destructor y malformador del $usto. Abo$aban por la necesidad de eliminar del arte la presencia del mundo objetivo. "e trata de lle$ar a una verdad universal que no est& en nuestro mundo como la vemos y se puede encontrar en la abstraccin( en la $eometr!a. ?e "tjil buscaba las leyes universales que $obiernan la realidad visible pero que se encuentran escondidas por las apariencias e)ternas de las cosas. "e pretende lle$ar a una unin con ?ios buscando una e)presin de la estructura matem&tica del universo y de la armon!a universal de la naturale'a. La teor!a cient!fica y la produccin mec&nica se formaron a partir de estas leyes universales. Las pinturas de 1ondrain constituyen la fuente a partir de la cual se desarrollan la filosof!a y las caracter!sticas visuales de ?e "tijl. Aste evolucion del cubismo hacia una abstraccin $eom,trica pura. .ara 191E( 1ondrain redujo su vocabulario visual a los colores primarios Crojo( amarillo y a'ulD junto con el blanco y el ne$ro( en tanto que las formas quedaron limitadas a l!neas rectas( cuadrados y rect&n$ulos. "e lo$raba con las formas $eom,tricas y las $rillas matem&ticas un equilibrio ptico orto$onal( composiciones asim,tricamente equilibradas. .iet 1ondrain va a trabajar con la idea de que el equilibrio ptico en la ima$en va a elevar el esp!ritu y la moral del hombre pues con esta $rilla matem&tica ?ios cre el mundo. #n sus $rillas orto$onales los colores no compiten y nin$uno se vuelve fi$ura Cno hay un adelante y un atr&s( no hoy una tercera dimensinD. "e$3n 1ondrain( los c!rculos y tri&n$ulos dan movimiento y no $eneran no hay orden. La l!nea vertical representa la unin del hombre con ?ios( la ener$!a divina hacia la tierra y la hori'ontal( la unin del hombre con la tierra.

#l peridico ?e "tijl fue editado por van ?oesbur$ desde 191E hasta 19Q1. #sta publicacin difundi la filosof!a a un p3blico m&s amplio. #n 19OF 1ondrain deja de contribuir con sus art!culos en el peridico pues van ?oesbur$ introdujo la dia$onal. :IPOGRA3;A #n los dise2os tipo$r&ficos de ?0n D+e.4u"9 y 'u.10" fueron eliminadas las l!neas curvas y se prefiri la tipo$raf!a sans serif. #n 191K van ?oesbur$ dise2 un alfabeto utili'ando el cuadrado como un modelo ri$uroso para el mismo. #)cluy las l!neas curvas y las dia$onales disminuyendo la le$ibilidad. La tipo$raf!a era entendida como veh!culo de conformacin pl&stica del te)to( en un sentido similar al constructivismo. #ste inter,s por las posibilidades e)presivas de la tipo$raf!a se refleja en al$unas composiciones tipo$r&ficas de van ?oesbur$ como el poema -m&$enes de palabras y sonidos Cpublicado bajo el seudnimo @onsetD. #n esta puesta( la posicin y el tama2o de las letras y palabras est&n pensados para evidenciar el contenido po,tico del te)to. AREUI:E5:URA A principios de la d,cada de 19O0 comen' el impacto de ?e "tijl en la arquitectura( en el dise2o industrial y en la tipo$raf!a( inte$rando el arte a la vida diaria. Lietveld dise2 en 19OF la casa de los "chroeder si$uiendo la teor!a de ?e "tijl. .or otro lado( Pud dise2 un caf, que marc un hito histrico en la arquitectura. #n estos ejemplos est& presente la visin que ?e "tijl ten!a del orden a escala ambiental. POES;A Los artistas de ?e "tijl afirman que el yo y el ,l utili'ados siempre en la poes!a est&n bajo la in- fluencia del individualismo. "e$3n ellos( el an&lisis psicol$ico y la retrica han matado la palabra. Afirman que para construir literariamente los m3ltiples acontecimientos que ocurren a su al- rededor es necesario que la palabra se reconstruya( sea si$uiendo el sonido( sea si$uiendo la idea. 3RAN5IAC ESPAIA B %=LGI5A: SURREMA:ISMO 1916 In,luen#!0. !*e+lD9!#0.: <reud @retn toma contacto con las doctrinas de <reud( fundador del psicoan&lisis. Aste entendi que las asociaciones verbales autom&ticas pod!an ser m,todo de creacin art!stica. #l surrealismo est& basado en el mundo de los sue2os y el inconsciente. IDEOLOG;A B 5ARA5:ER;S:I5AS La actitud irracional ne$ativa del movimiento ?ad& deriv hacia un intento de mayor enver$adura. %"et+n descubri la obra de ?e hirico Cpintor italiano( metaf!sicoD y lo declararon el primer pintor surrealista. #dificios vac!os( paisajes desolados( una perspectiva en declive profundo e im&$enes eni$m&ticas se combinaban para comunicar sentimientos m&s all& de la e)periencia ordinaria. #n 19OF se produce el primer manifiesto surrealista de @reton que da cuerpo al movimiento. #l surrealismo trat de plasmar el mundo de los sue2os y la realidad del inconsciente( que tiene que ver con las e)presiones se)uales( los miedos. @retn cre!a en el encuentro futuro de los dos estados: el sue2o y la realidad. #n los cuadros surrealistas se relativi'a el adentro y el afuera( se relativi'a el l!mite. *o se sabe dnde empie'an

los sue2os( ni donde terminan. "e entreme'cla lo real y lo ficticio. #l resultado es un mundo aparentemente absurdo e il$ico( en el que los fenmenos de inconsciente escapan al dominio de la ra'n Los surrealistas recha'aron el racionalismo y en sus pinturas pretend!an liberarse de las convenciones sociales y morales para buscar una verdad interna sin la censura de la conciencia. #l surrealismo no era un estilo est,tico( sino que constitu!a una manera de pensar y de conocer( una forma de sentir y un modo de vida. "us principales caracter!sticas son: Animacin de lo inanimado Pbjetos y formas despejados de su si$nificacin tradicional( lo que desorienta al observador reacin de im&$enes equ!vocas de manera que una misma cosa puede ser interpretada de varias maneras( por ejemplo( una nube puede parecer la cabe'a de un animal 1etamorfosis Aislamiento de fra$mentos anatmicos 1&quinas fant&sticas #vocacin del caos #l se)o y lo ertico tratado de forma l3dica 1&quinas fant&sticas Lelaciones entre desnudos y maquinaria ambios de escala ambi$uos desafiando las leyes de la $ravedad y de la lu' ;tili'acin espectacular de la perspectiva cnica( e)a$erando la sensacin de profundidad reacin de jue$os perspectivos e ilusiones pticas La "e$unda 0uerra 1undial parali'a la actividad en #uropa y dispersa a los artistas surrealistas( muchos de los cuales Centre ellos @retonD se e)ilian a *ueva :or=. 5ARA5:ER;S:I5AS VISUALES Los pintores surrealistas se manifestaron de dos maneras diferentes: - Los surrealistas fi$urativos: se sirven del realismo y de los recursos pictricos tradicionales para plasmar el mundo de los sue2os y del inconsciente. Al$unos de ellos son: 1a$ritte( ?elvau)( ?al!. "e los llama naturalistas de ima$inario. .ara los cr!ticos de arte no ten!an valor pictrico como van$uardia porque no pintaban nada novedoso en cuanto a t,cnica. - Los surrealistas abstractos: estos practican el automatismo ps!quico puro e inventan universos pl&sticos propios. 1ir y 1asson son ejemplos del surrealismo abstracto. SALVADOR DAL;: #ncontramos en ?al! imponentes perspectivas y un realismo casi foto$r&fico con paisajes infinitos. Aste us la pintura para e)presar sus obsesiones privadas manejando aspectos se)uales( on!ricos y fant&sticos asociados inslitamente. ?esarroll toda una simbolo$!a( un len$uaje propio. #n 19QM( @reton e)puls a ?al! por sus tendencias fascistas y tambi,n a .aul Aluard. MAGRI::E #n sus cuadros reproduce con t,cnica absolutamente acad,mica objetos y personas convencionales a$rupados de manera paradjica. #mplea cambios de escala

ambi$uos desafiando las leyes de la $ravedad y de la lu'. "e inspira en lo absurdo( la parodia o lo inslito y elabora yu)taposiciones insospechadas. ERNS: "u m,todo del frotta$e inclu!a la utili'acin de frotados para componer directamente sobre el papel. #l decalco es el proceso que us para trasnferir fi$uras de un motivo impreso a un dibujo o pintura. "us colla$es se or$ani'aban si$uiendo los impulsos irracionales de su ima$inacin. "e dejaba $uiar por el principio de la similitud( que modificaba la relacin natural de los objetos creando un efecto de choque en el espectador.