Está en la página 1de 124

p se p se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p e p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p sep se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p e p se se p se p se p se p se p p se p se p se se p p se p se p se p p se se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p se p se se p e p se

p se p se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p e p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p sep se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p e p se se p se p se p se p se p p se p se p se se p p se p se p se p p se se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p se p se se p e p se

SOCIEDAD DE ESCRITORES DEL PARAGUAY

COMISIN DIRECTIVA SEP 2012 - 2014

PRESIDENTE HONORARIO PRESIDENTE VICE PRESIDENTE SECRETARIA

Rubn Bareiro Saguier Lisandro Cardozo Alejandro Hernndez y von Eckstein Mnica Laneri Feliciano Acosta Juan de Urraza Oscar Pineda Daysi Chaparro Abente Ivn Gonzlez Susana Gertopn

Mara Eugenia Ayala

SECRETARIA DE ACTAS TESORERO VOCAL PRIMERO VOCAL SEGUNDO VOCAL SUPLENTE

VOCAL SUPLENTE
SNDICO SUPLENTE

SNDICO Gabriel Ojeda

SEP
EDICIN

DIGITAL

Primicia Impresa Febrero . 2014 Asuncin, Paraguay

SOCIEDAD DE ESCRITORES DEL PARAGUAY - SEP


sociedadescritoresparaguay@gmail.com www.seppyblog.blogspot.com www.sepy.org

Especial agradecimiento a Portal Guaran por su apoyo, tanto para la publicacin digital como para la presente edicin impresa.

Direccin Editorial
Lisandro Cardozo

Diseo y Diagramacin
Natalia Domenech

Correccin

Cintia Caete

Imagenes fotogrfica portada y contratapa


Juan de Urraza Alejandro Hernndez Albis Paredes Carlos Roa Mirta Roa Luz Saldivar Julio Sotelo

ISBN: 978-99967-750-0-0

Edicin al cuidado de los autores. Edicin impresa de la Revista Digital Febrero - 2014 Asuncin - Paraguay

Tirada: 100 ejemplares

NDICE
Prlogo de la SEP Prlogo de Portal Guaran POESAS Feliciano Acosta
Jasy Mimbi Gupe Kuarahy Rata 11 12 13 14 15 16 17 18 20 22 22 23 24 25 27

Moncho Azuaga
Soberbia del Poeta El anticuario Riscos del Alma

Estela Franco
La mujer tierra India y Meztiza Soy la infiel Plagio...?

Albis Paredes Victorio Suarez


Edades Mscaras Amar

Julio Urbina

Cundo ser el maana? Yo creo en el amor Encuentro

CUENTOS Y RELATOS Princesa Aquino


Magia 29 32

Mel Ballasch

El pulso de la sangre

Mara Irma Betzel


Venus de Marfil La vida sin El sicario

37 39 43 51 52 57 69 76 83

Cintia Caete Lisandro Cardozo Biera Cubilla

La perdida utopa

Natalia Echauri

La sociedad de barquitos de papel

Alejandro Hernndez y von Eckstein Irina Rfols

La decisin EL onomatofobo

Juan de Urraza
Revolucin!

Javier Viveros ENSAYOS

Cinturn cohete

Lita Prez Cceres

La poesa tcita y la explcita en la novela El invierno de Gunter

91

Julio Sotelo

Encarnacin: Ms de un siglo bailando en carnaval

98

Lourdes Talavera

Territorio en la frontera, mitos, violencia y sangre

109 112

Lino Trinidad Sanabria


Secuelas de una guerra

CRTICAS LITERARIAS Jos Vicente Peir


Aguilas sobre el viento El hombre vbora 115 119

NUESTRA REVISTA DIGITAL


La Sociedad de Escritores del Paraguay (S.E.P.) est embarcada en un nuevo proyecto, en el que los asociados saldrn beneficiados con la difusin de sus obras, sean narrativa, poesa o ensayo. Se trata de la Revista Digital de la S.E.P., la primera de nuestro gremio, con el propsito de llegar a todos los rincones de la repblica y el mundo, a travs de internet. Esta primera experiencia, va de la mano de la conocida pgina nacional, Portal Guaran, que tuvo la entereza de coaligarse con nosotros y de esta forma apoyar la literatura paraguaya. Una veintena de escritores respondieron a la convocatoria en esta ocasin, con sus trabajos de poesa en castellano y guaran, cuentos, crtica literaria y ensayos. Pero vendrn otros nmeros de la revista, donde todos tendrn cabida y podrn confrontar sus obras, en una suerte de antologa, con lo mejor de nuestra literatura. Pensamos que el medio al que ahora echamos mano es tan vlido como la edicin en papel, pero que posibilita al interesado poder leer las obras de sus escritores favoritos en una computadora, tablet o en su telfono celular, est dnde est. Ser una forma de democratizar el trabajo literario del asociado, y que, adems de a amantes de la literatura, llegue a todos los mbitos. Internet es una herramienta poderosa que nos posibilita compartir y confrontar en tiempo real con colegas de todo el mundo, estar actualizados, viendo las ltimas tendencias en creaciones literarias insertas en pginas webs o en blogs de autor. Damos la bienvenida a este nmero inaugural y auguramos larga vida a este proyecto conjunto de la S.E.P. y Portal Guaran. Lisandro Cardozo
PRESIDENTE

p se p se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p e p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p sep se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p e p se se p se p se p se p se p p se p se p se se p p se p se p se p p se se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p se p se se p e p se

PRLOGO PORTAL GUARAN


PortalGuarani.com es un proyecto personal, desarrollado a partir de Agosto del 2008. No es un blog, es una pgina de Internet, cuya plataforma es totalmente de autora del Seor Gustavo Lezcano (Web Master Paraguayo). El Portal tiene una Base de datos superior a los 100 Gb, alojados en un servidor propio con DNS, con encriptacin segura propia y con un sistema de Backusp diario. Su datacenter se encuentra ubicado en EE.UU. para mayor seguridad y rapidez. La finalidad de PortalGuarani.com es crear una telaraa de interminables vnculos entrelazados (Artes, Literatura, Msica, Ciencias) de lo que es el Paraguay y mostrar al mundo, eliminando todas las fronteras, lo que su gente es capaz de crear, pensar y desarrollar. El Portal es un instrumento desarrollado para que nuestra cultura; la esencia de lo que somos a travs de sus pensamientos y creaciones, pueda llegar ms lejos de lo que la imaginacin nos permita soar. La Familia del PortalGuarani.com, a Febrero del 2014 lo integran 3.050 paraguayos entre artistas, poetas, narradores, ensayistas, compositores, intrpretes, historiadores, analistas polticos, y periodistas. En imgenes cuenta con ms 100.000 Jpg, 30.000 documentos, entre datos sobre obras de arte, exposiciones, eventos, libros editados, lanzamiento y actividades culturales. As tambin, cuenta con la mayor base de msica paraguaya en Internet, resguardada en 12 canales de YouTube y 10 canales diferentes de alojamiento para los Pdf (documentos), Mp4 (videos) y Mp3 (audios) totalizando 2.400 Pdf (970.000 pginas), 200 videos y 11.000 interpretaciones de msica. Cada Autor cuenta con un espacio propio, donde constan sus datos biogrficos y en otro segmento una seleccin al azar de sus obras. Mi objetivo; es con vuestra ayuda, mejorar, actualizar y completar los dichos espacios, de manera a que los mismos sean un tributo a su obra y resaltar la colaboracin que brindan a la Sociedad a travs de ella. Lo ideal, sera mantener actualizada a la fecha toda la bibliografa impresa o indita, fragmentos que le gusten o simplemente mencin y editorial de obras impresas. La inclusin o

actualizacin de datos no generar ningn tipo de costo para los autores. El PortalGuarani.com es mi arte, una colaboracin a mi Paraguayidad. Todos los fondos de creacin, desarrollo y mantenimiento son solventados con rubros personales. No tengo ningn auspiciante, ni privado, ni gubernamental. Decir que no tengo ideologa poltica; como ser social sera falso, pero soy Paraguayo ante todo y me gusta la idea de mundializar nuestras tradiciones. El Portal se ve igual en Paraguay, como en Tanzania. No esconde dobles intenciones, no se adjudica ninguna autora, ya sea de obras artsticas como literarias; su intencin es solo la difusin. El Portal no tiene opinin propia, trasmite sin juzgar las ideas, o el producto de la imaginacin de quienes recibieron el divino don de la creacin. La parte de Artes, Literatura y Ciencias, la cargo en persona e intento que cada espacio tenga cuerpo y vida propios. En la parte de Audiovisuales y Msica, cuento con la impagable ayuda de la Lic. Rosanna Lpez Vera. Todo espacio del Portal tiene una fuente verificable y cuento con respaldo documental de todo lo incluido en el mismo. Estimados Socios de la Sociedad de Escritores del Paraguay, a travs de la gestin de don Lisandro Cardozo y Alejandro Hernndez, nos embarcamos hoy en una aventura que estoy seguro llegar a buen puerto. La consolidacin del espacio de la SEP (www. sepy.org ) y la edicin Primicia de la Revista Digital de la SEP/ PortalGuarani.com, anhelando coordinar esfuerzos para mejorar la calidad y continuidad de este y otros proyectos.
DIRECTOR PORTAL GUARANI

Eduardo Pratt

POESAS

Feliciano Acosta

Jasy Mimbi guype


Upe pyhareve kuarahy ojopvo Hendy nde rova. Reipeju vevi rembogue potvo nderapy vevuiva kuarahy rendy. Ha che mombyrgui ama emi. Hae che pype hiitpa chve mbegue aemboja ha che pytuhme ambogue tata ohapy kangmava anga pe hova. Ndaikatigui nde, ndaikatigui che, aheja omano chembaepota.

DIGITAL

SEP

11

Kuarahy Rata

Kuarahy Rata
Upe pyhareve kuarahy ojopvo Hendy nde rova. Reipeju vevi rembogue potvo nderapy potva kuarahy rendy. Ha che mombyrgui ama emi. Hae che pype hiitpa chve mbegue aemboja ha che pytuhme ambogue tata ohapy veviva anga pe hova. Ndaikatigui nde, ndaikatigui che aheja omano chembaepota.

Poesas
12 Feliciano Acosta
PORTA L GUAR A N

POESAS

Moncho Azuaga

Soberbia Del Poeta


Ellos inventaron las guerras Los hroes Las conquistas Levantaron ciudades Y las destruyeron Proezas. Hazaas. Milagros Pero, la desmemoria la muerte, el polvo Y el olvido los hubieran vencido si yo, el poeta en este bloque de piedra, en esta arcilla en este cuerpo arrugado en esta hoja ,amarilla no hubiera guardado estos signos, estas figuras estas letras para la gloria de los siglos venideros.
SEP

13

DIGITAL

El Anticuario

El Anticuario
Soy de esas personas Medio tontas Maniticas, Que guardan las cosas. Un rosa seca, Un disco roto de vinilo Una coleccin de corchos Un tintero y el poema Que no fue. Cosas intiles, pero hermosas aunque lo s guardo una fortuna: la tacita y la marca de tus labios en ella el rouge y el caf de aquella cita de nica vez.

Poesas
14 Moncho Azuaga
PORTA L GUAR A N

Riscos Del Alma

Riscos Del Alma


Hay das de borrascas, De tristes y malos aires. Das en que recuerdas Y lloras, Muy quedamente. Luego, todo pasa Y dices que es pasado, Que no vale la pena Y que las lgrimas son solo agua. Que el viento seca. Y vuelve la mar serena del olvido A cubrir los riscos que a veces exhiben, dolorosas, las tempestades del alma.

Poesas
Moncho Azuaga
DIGITAL

SEP

15

POESAS

Estela Franco

La Mujer Tierra
De todas las damas es la dama De su vientre nacen musas Que un da est bonita y sosegada Y al otro, deslucida y apagada. Es ella la madre Tierra Y hemos sido como ella, El origen del mundo Que Coulbert pint y rindi culto. Nadie niegue este derecho, Que es la tierra la primera La ertica y voyeurista La pura madre de todas las madres La mgica, la ciencia y artista. Mrala cmo fluye en sabidura, Cmo ensea lo que es la vida Y cmo esta fmina tiene agallas Para seguir siendo realidad Del hoy y del maana.

16

PORTA L GUAR A N

India y Mestiza

India y Mestiza
Soy india de los montes soy mestiza de las urbes en ritual estoy poseda al fango le debo la vida Fuerzas ms fuerte que tus brazos me abrazan, no me temas, tengo los labios dulces que a los tuyos enlazan y t, con canciones litrgicas me atas. Ven y bebe mi chicha embrigate de mil espritus ancestrales djame colocar en tu cabeza la sagrada vincha. para que veas el mundo de los inmortales. Eleva conmigo tu cuerpo y tu alma tengo esta envoltura y t procura desliarme de esta chala y desgrana con tus dientes, hasta ver mujer bajo esta piel pagana. Despinta mis tatuajes negros y mira que por mis venas surcan ros. acrcate a mis fangos sacros la palabra es el alma con mis abalorios. el verbo amar, en guaran es carne e instinto y en el mestizaje, es imaginacin y vino tinto.

Poesas
Estela Franco
DIGITAL

SEP

17

Soy La Infiel

Soy La Infiel
Se me han gastado los das, entre el lavadero y la cocina paseaba a toda hora mi envejecido cuerpo de Venus frente a tu dura escultura. Jzgame si quieres Que en una hora desconcierta mi temple intacto rompi mis cadenas como vidrios, djame, abandname ya lo has hecho sin saberlo con tantos meses sin sentir tus besos. Soy quien te ha humillado, Eso es lo que para ti pesa, Aunque resist contigo temporales levantando casuchas hechas de matorrales. breme paso soy la infiel Qudate pensando cuanto quieras En los pesares que te he causado Por mi parte pensar de ti Cunto me has faltado.

Poesas
18 Estela Franco
PORTA L GUAR A N

POESAS

Albis Paredes

Plagio?
Extraido de Pretritos Temporales

Por desear tu boca una y otra vez... Copiar en mis retinas tus contornos... Cerrar mis ojos y verte, siempre... Orte rer como eco en el tiempo... Una y otra vez... Por ser t mi sombra recurrente De plagio me acusarn...? Si quiero los mismos abrazos de ayer... Si busco el hueco de tu almohada una y otra vez... Si quiero calcarte en mi piel De plagio me acusarn...? Por querer morir mil pequeas muertes rasguando tu espalda... Y solazarme con tus repetidos susurros... De plagio me acusarn...? Porque mis ojos siguen intactos y asoman a ellos desde abismos de delirios de cuando en vez mi candor gastado... De plagio me acusarn...? Por proclamar que an eres alimento de mi sueo y de mi alma nico dueo... Culpable un tribunal me declarar...? Sin pudores guardados hipcritas con disfraces
SEP

19

DIGITAL

Plagio?

despojarn de derechos a mi corazn sin alcurnia, sin nombre jactancioso... Y de plagio me acusarn...? An culpable, brota el deseo de ser la que siempre cabalgue en la cresta de una ola y desplomarme a los pies de la claridad emancipada... Para gritar nueve letras de tu nombre.

Poesas
20 Albis Paredes
PORTA L GUAR A N

POESAS

Victorio Suarez

Edades
Aprend de ti el renovado color del tiempo cuando la oscuridad fermentaba en mis huesos su bocanada de humo traicionero. Despert de golpe al sentir tus manos en los veleros liberados del alba. Entonces aadiste tu calor fraterno y nuestras almas se enlazaron en intensas fraguas de efusiones agitadas. Despejaste a un lado todas las lgrimas que haban quebrantado mis ojos castigados. Entendiste la jerga del canto que trajinaba en mis sueos embrujados. Pasaron los aos para confirmarme que el amor no se alcanza en los escaparates que inventan coloridas ilusiones. Tu arribo fue inesperado. De cualquier manera palpamos el viento, quemamos con nuestro sudor las sbanas, descongelamos las ausencias y extendimos las horas cmplices que nos apartaron de las ingratitudes. Creo que contigo llegu al camino donde la rosa es rosa. En algn momento tenas que llegar.
DIGITAL

SEP

21

Edades. Mscaras. Amar

Lo hiciste con algn contratiempo pero an as, la atardecida dimensin de mi vida toc tu desnuda querencia marinera. Descolgamos la noche, sentimos el aire del ro, nos endulzamos como dos cachorros, y no tenemos edades para las cosas que nos llueven desde adentro.

Mscaras
Poesas
Ms cercana a la nostalgia emerge la integridad del tiempo que va desmoronando la piel al cebar los instantes que vivimos. Entendemos la avidez del alba sobre el idilio de los fuegos que alumbran el cosquilleo de un beso que siempre busca aplacar las mdulas del silencio donde germinan aquellas mscaras traicionadas del destierro.

Amar
A veces las almas se cruzan mil veces en el camino y sus perfiles annimos difieren, se borran dejando la sensacin
22 Victorio Suarez
PORTA L GUAR A N

Amar

de que nunca existieron para mirarse. Solemos escudriar fatigosamente las sendas que anduvimos pero las farolas cambian su color en ingentes naufragios. Se sufre extremadamente cuando las acrobacias se clavan como misiles en el viento peregrino. Hay que aprender a esperar pues a la vuelta de la esquina de cuando en cuando se bambolean los colores del cristal. As de simple hall la mano que me esperaba con su humedad de aos. Y penetr en mi corazn como sal aromada o como luz en decisivo almbar. Tuve suerte al encontrarla con un lienzo azul entre sus dedos. Su postura bendecida colm la sosegada evocacin de mi vida. Comenc a quererla desde el primer golpe de su mirada. Su sombra descalza (y paralela a la ma) ancl el mismo pedazo de tiempo en la recndita migracin de las gaviotas que extraviaron sus ojos en el agua.

Poesas
DIGITAL

Victorio Suarez

SEP

23

POESAS

Julio Urbina

Cundo ser el maana?


Tierna y sutil como una flor, de cabellos lacios y piel oliva. Canta dulcemente entre ngeles danzando sobre el agua atrajo mi atencin. No contesta mi atencin, pero entre ojos nos encontramos, mil veces nos hablamos sin palabras. Ella jugaba distrada como una dama. Un caballero que busca a su dama, aunque no la conozco, ya la conozco. S que el abecedario guarda su nombre, cien maneras de llamarle y otras tantas por describirle. Describirte un te quiero, por ejemplo un te amo. De repente, mi corazn se paraliza, como el olvido al tiempo se suspende el universo. Gira entre estrellas, cometas del firmamento las luces dan vida al contorno ms hermoso,
24
PORTA L GUAR A N

Cundo ser el maana?

tu cuerpo, entonces, todo se vuelve sombra, t ests all y yo estoy aqu. El mundo pasa a un segundo plano desde aqu, en aquella estacin va naciendo una sonrisa, un regalo de Dios, mrame una vez ms. Cntame al odo y vuelve. Ya conozco tus ojos azabaches, tu esencia que hechiza mi ser tu sonrisa envolvente y tu voz, pero desconozco algo de ti, quizs es muy pronto, algo apresurado, pero llamo al tiempo y le pregunto: Cundo ser el maana? Para estar con ella y amarla.

Poesas

Yo creo en el amor
Yo creo en el amor, que no grita y sabe escuchar, que dibuja tu figura en tu ausencia, y calla cuando debe callar. Yo creo en el amor, que besa en la juventud, se entienden en la madurez, y son ms que amigos en la vejez. Yo busco un amor incondicional, un amor real, puro y sincero. Tal vez me pregunte en mis vacos:
Julio Urbina 25

DIGITAL

SEP

Yo creo en el amor

Dnde ests? Por qu tarda tanto en llegar? y pueda tener la respuesta, pronto, muy pronto y sin tener que buscar. Canta el viento que al final vuelve, solo y sin noticias, cmplice de tu ausencia testigo de tu osada. Absorte de mis llantos, ciego de mis quebrantos Dnde ests amor mo?, amor de mis sueos, Por cunto tiempo ms sufrir por ti? Necesito tu amor, porque estoy solo y vaco, y hablarle a la luna ya no tiene sentido. Cuntame de ti, de tus idas y vueltas por este mundo. Charlemos un poco ms, mientras yo sigo solo esperndote, creyendo que ests conmigo, volvindome un poco loco, y cada loco con su tema. Eres mi vida, mi suspiro y mi ilusin. Porque por ti estoy vivo, y por ti hago llover estrellas, convierto un arco iris en cuadrado y agarro el sol con mis manos. Te espero hoy y siempre para amarte bajo el roco de verano, pero hay algo ms; algo que te quiero pedir: Que nunca te olvides de m.

Poesas
26 Julio Urbina
PORTA L GUAR A N

Encuentro

Encuentro
En una noche joven te conoc, la luna est naciendo llena y dorada, en un mundo mgico de hechizos y conjuros te conoc, mi piel senta tu presencia, mientras mis labios latan por un encuentro, y mi aliento atrapaba al tuyo con un beso. El cielo est desierto, pronto, aparecen las nubes como una obra de arte forman imgenes a tu lado. Cmplices de mis deseos, travesuras de los minutos. Mis besos vuelven a mis labios, se ponen de luto y mueren secos como el desierto, tristes en el olvido. Dos serafines vienen a buscarte, y el amor queda suspendido en el aire escribiendo hondo, en lo profundo de mi existencia. Djame ser esclavo de tus caricias, prisionero de tu tiempo, djame ser la llave de tu destino, fan de tus sonrisas, el bal de tus sueos y la msica de tus misterios. Porque mis insomnio estn ocupados contigo, en lo inevitable de tu perfume, y en lo dulce de tu piel. Pronto volvern a encontrarse aquellas almas viajeras, anhelando melodas, naciendo en sentimientos.

Poesas
Julio Urbina
DIGITAL

SEP

27

Encuentro

Por mil noches como estas, con promesas del futuro, que sern recuerdos del pasado e inmortales del presente.

Poesas
28 Julio Urbina
PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Princesa Aquino

Magia

A Josefina Pl

Ellas estaban all, eran cuatro sentadas en cruz ante esa mesa, ambas manos extendidas al frente sobre la superficie rugosa. Observndolas desde lejos se poda percibir el alto grado de concentracin, de abstraccin en el que estaban sumidas. De pronto una de ellas comenz a relatar sus visiones: Era aquel un paraje desolado, en donde un joven arrodillado ante una tumba lloraba desconsolado, cuando ante sus ojos se materializ la visin de aquella a quien evocaba Hasta aqu he llegado, anunci. La otra casi sin dejarla terminar la frase interrumpi: La niebla en torno revel, s, revel con lentitud progresiva de proceso fotogrfico, la imagen de la mujer. Era delgada y sin embargo por momentos su vestido pareca ceirse a un talle ambiguamente engrosado. Cre conocerla y el corazn se me enfri La mujer verta en un vaso algo de un jarro no, era una botella, no, era un jarro que luego me ofreci Es un vino excelente. Agua de vida dijo. O yo as lo o.

DIGITAL

SEP

29

Magia

30

Princesa Aquino

Interesante, realmente interesante, quisiera saber ms del Pequeo monstruo dijo Victoria casi susurrando. Bueno, maana ser tuyo confirm la mayor de las cuatro que pareca presidir la reunin. Y agreg: Y en su sueo recibi el poder, el wozosh, esa era la fuente de poder de los ishires Olga, continu vos, estoy exhausta. Y no podra yo intentar?...Naturalmente, no se tratara de una msica Pero no podra, en otro orden?... Tendra que ser un libro, no s hacer otra cosa. Pero no un libro de historia, la historia habla de lo que ha existido, un existente jams puede justificar la existencia de otro existente. Mi error era querer resucitar a M. Rollebon. Otra clase de libro. No s muy bien cul, pero habra que adivinar, detrs de las palabras impresas, detrs de las pginas, algo que no existiera, que estuviera por encima de la existencia. Por ejemplo, una historia que no pueda suceder, una aventura. Tendra que ser bella y dura como el acero, y que avergonzara a la gente de su existencia. Hasta all, hasta all, maana continuamos. Ya es la hora!, a decir verdad nos pasamos un poquito, pero Quin puede interrumpir un argumento como el de Sartre en La Nusea? Donde todo es oscuro como nuestras vidas, pero luminoso. Estos insignificantes puntitos tienen encerrados en s el inmenso poder de la magia, de adivinar detrs de las palabras impresas, como acabs de leer. La sabidura sin fin y sin lmites de estimular la imaginacin. Maana, Victoria, vos te queds con El Pequeo Monstruo de Josefina Pl. Quin va a leer Giselle? Yo sigo con Los Mitos y Dioses Ishires, de Ogwa, y a vos, Anny, La Nusea o Giselle? Pueden decidir maana Tras lo cual, cada una recogi su libro, extendi su bastn y con movimientos acompasados que semejaban pases mgicos de una varita surcando el espacio, lo deposit en el escritorio vecino a la puerta de entrada, que tena una placa de bronce en la que se poda leer:

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

Magia

BAC Biblioteca Argentina de Ciegos Fundada el 18 de Septiembre de 1924 Por el Sr. Julin Baquero, Invidente.

Cuentos y Relatos
Princesa Aquino
DIGITAL

SEP

31

CUENTOS Y RELATOS
Mel Ballasch

El Pulso De La Sangre
Primer Premio en el Concurso de Cuentos Jorge Ritter de Coomecipar, XV Edicin, ao 2012. Ser guerrero no consiste en subyugar al enemigo con la espada, sino en encontrar una buena razn para empuarla. Immortals

Un guerrero no siente miedo. Un guerrero no vacila. Y sin embargo, llora por aquellos que ama. Ella llevaba demasiado tiempo lejos de su hogar, demasiados das sujeta al rechinar de la armadura contra la espada. Demasiadas horas de desvelo y demasiadas horas de sueo en vela. Aspir el hedor de la tierra hmeda de estircol, paliado por un incienso de hojas secas y pimienta que le hizo estornudar. Qu hace aqu una guerrera amazona como t, Maia? pregunt la gitana, aplastndola con el desdn de su mirada. Maia levant el rostro con una actitud llena de realeza y apret los labios. Necesito tu ayuda. La mujer tena alrededor de la cabeza una paoleta amarilla, que sujetaba la melena roja de un len y resaltaba sus ojos ambarinos. Baada en desconfianza, sigui revolviendo el contenido de la cazuela. Desde cundo una de ustedes necesita a alguien como yo?
32
PORTA L GUAR A N

El Pulso De La Sangre

Nadie ms puede ayudarme a cambiar mi destino admiti la princesa, sujetando con fuerza la empuadura de su espada. Poder. La gitana sonri. Qu hermosa palabra. La haba estado esperando. Y cul es ese destino? *** La luz del sol, pregonando su abundancia, encenda de verde el follaje, y los jazmines derramaban al aire la alegra de su esencia. La joven se acerc a la reina, quien descansaba en medio del jardn. Ests segura de que quieres hacer esto, Maia? Ella interrumpi las palabras que la hija an no haba pronunciado. Por supuesto que s, qu se obtiene de una paz que no se puede forzar ni mantener? La madre inclin la cabeza. A veces, una corona pesa lo indecible. A pesar de saber lo que va a pasar cuando te vayas? La princesa apret los puos, lista para la batalla. S, advertida estoy. Un amor no correspondido. Perder el corazn por un rey que no est destinado a m respondi con desdn. La reina se puso de pie. No es sabio que desoigas mi advertencia. He sobrevivido cosas ms grandes que un corazn roto. Apart los mechones negros del rostro de su hija. Es demasiado fcil juzgar lo que no se conoce, mi pequeo sol. Volver respondi la voz quebrada de la princesa a la que envolvi en sus brazos. *** Qu te hace pensar que yo puedo ayudarte sin cobrar algo a cambio? se mof la mujer, vertiendo el contenido del frreo recipiente en una botella verde. Todo tiene un precio y estoy dispuesta a pagarlo. Pero olvidarse de quin soy yo tiene un precio tambin.

Cuentos y Relatos
Mel Ballasch
DIGITAL

SEP

33

El Pulso De La Sangre

La valenta es peligrosa, Maia, cuando se hace negligencia advirti la mujer, abandonando la botella e inspeccionando los otros recipientes. Qu quieres a cambio? sise Maia, que haba desenfundado la espada y la empuaba contra el pecho de la gitana. Una mano color canela se desliz sobre el filo del arma y se pos sobre el blanco resplandor de su mejilla. Debers cargar por el resto de tus das con el secreto de haberme entregado a tu primera cra. La princesa retrocedi con el corazn oprimido. Para qu querras a mi beb? Con un gesto de desprecio, la mujer volvi a concentrarse en sus frascos. Eso no es de tu incumbencia. Es lo que cuesta. La burla bail en la media sonrisa que ella haba esbozado, porque Maia, como todos los miembros de la realeza, ignoraba lo que su sangre voluntariamente entregada vala para una hechicera. Maia frunci el ceo. Y si no tengo hijos? Tendrs que correr el riesgo. La mujer se encogi de hombros. Pero sonri de nuevo. La princesa se llev la mano al corazn que por un segundo dej de latir. Es la nica oferta? Una leve inclinacin de cabeza y un apretn de manos sellaron el trato. Relampaguearon sus ojos rubios. Los ojos de un gato, y de quien lleva un demonio en el alma. Piensa que, despus de todo, no has vendido tu nima. Las palabras no consiguieron que ella dejara de sentir que era exactamente lo que haba hecho. *** Maia no haba cado por el ttulo que ostentaba el rey ni por el cuerpo al que daba vida; fueron su espritu inquebrantable, la valenta con que le prest socorro y el respeto que brotaba en cada gesto lo que robaron su corazn. Fueron su mirada y su sonrisa. Nunca haba

Cuentos y Relatos
34 Mel Ballasch
PORTA L GUAR A N

El Pulso De La Sangre

pensado que tratar de vivir sin corazn sera tan desgarrador como vivir sin alma. Ella se haba redo del destino, y el destino se burlaba de ella. Pero aos de entrenamiento le haban forjado una voluntad de hierro. Un guerrero no puede ser doblegado. La gitana extrajo un par de gotas de su sangre para preparar la pcima. Asegur que ella contena el ritmo de su corazn y determinaba el flujo de sus sentimientos, y que sin ella, los sentimientos del hombre no seran nunca tan fuertes como los de Maia. Uno no encuentra el amor, princesa, es el amor el que te encuentra. Y eso, qu significa? Significa que el amor es dueo y seor de su camino. Fue lo ltimo que dijo la mujer antes de entregarle la botella y ordenarle que se retirara. Ella haba dicho que la pcima deba probarla directamente de sus labios. La guerra haba terminado, y aquella sera, de otra forma, su ltima conversacin. As que esparci el lquido turbio sobre sus labios con los dedos, como le haban indicado y llam a la puerta de sus aposentos. Se estremeci al verlo, dud antes de dar un paso, y se dirigi hasta l sin contestar a su saludo. La princesa se encontraba en un limbo que su siguiente accin poda convertir en el cielo o el infierno. El palpitar de su pecho era casi doloroso y sus pensamientos no eran ms que niebla gris. Con una sonrisa tan dulce como nerviosa, rode su cuello con los brazos. Sus labios se posaron sobre los de l con la suavidad de una mariposa y permanecieron lo suficiente para despertar un profundo deseo e iniciar un incendio. Ella sinti que la luz se escurra antes de que l la hiciera vibrar con un beso lleno de la pasin que acababa de desatarse. Y mucho ms. A los pocos meses, Maia se haba enfrentado a su madre y, enfundada en las caricias de un vestido de seda blanca, cepillaba sus negras guedejas esperando al rey. l se acerc y tom su mano, llevndola hasta sus labios.

Cuentos y Relatos
Mel Ballasch
DIGITAL

SEP

35

El Pulso De La Sangre

Ella sonri, ponindose de pie. Te quiero tanto. Y yo a ti. No puedo esperar a que nazca nuestro primer hijo. Maia se apart, asfixiada de miedo. No, eso nunca. Yo no puedo tener un hijo. El rey le acarici la mejilla, sin tomar con seriedad sus palabras. Por qu? Acaso no queremos una familia? Ella suspir con una tristeza descorazonadora, atada sola a la verdad. Porque no creo en cuentos de hadas. De ninguna manera. l se apart, con el rostro demudado y la voz intransigente. Pero yo necesito un heredero. No es una opcin. Ella suplic con un hilo de voz. Exactamente. No es una opcin. No quiero. No puedo. Entonces esto tiene que terminar antes de que pueda empezar. Lo siento tanto. l se march sin mirar atrs. El sonido de su corazn hecho aicos retumb con tanta fuerza que tambin hizo trizas el mundo en derredor. Significa que el amor es dueo y seor de su camino. Pero no poda ser. Ira a ver a la gitana de nuevo.

Cuentos y Relatos
36 Mel Ballasch
PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Mara Irma Betzel

Venus De Marfil

Fue hallada en Europa la estatuilla humana ms antigua del mundo. Rev. Nature (14/ 05/ 2009)

Las mujeres de la aldea envidiaban a Kunga Gonga. Los varones remontaban en sus redondeces, indiferentes a las dems, mareados con su almizclero olor a hembra reproductora. Los muslos de ella se abran, salvajes y apacibles, ofrendando placer. Despus, sobre su vientre blando, el afortunado amante yaca y soaba Ella para hijos, uno tras otro y no dejaba de hacer el amor. Una noche, entre siseos mujeriles, el agudo vrtice de un colmillo de mamut, traspas su cuello. Sobre el cuerpo mutilado, los hombres aullaron varios soles, hasta que Kundo Kong, el de inquietas manos, el mismo que pintaba las cuevas de los dioses, tom un trozo del marfil maldito y lo convirti en estatuilla: caderas como montes frtiles, senos henchidos como nubes blandas. Oh! Cmo la adoraron! Ella era una y con el tiempo, fue todas. Hace algunos aos, un arquelogo la desenterr. Los seores de ciencia, estudian sus detalles. Y no pueden evitar un cosquilleo ntimo, de ganas, cuando palpan con los ojos y con las manos, sus generosas formas. Y admiran, otra vez, admiran. Y desean, otra vez, desean. Y secretamente, la adoran.
SEP

37

DIGITAL

Venus De Marfil

Cuentos y Relatos

Desde el exhibidor del museo, tambin mi amado observa las impdicas formas femeniles. Noto la lujuria aferrando sus ojos, entonces recuerdo su infidelidad, tiempo atrs, con una hermosa mujer. Los celos me agreden. Al son de un siseo velado y remoto, la estatuilla me convoca, incitndome. Muchedumbres excitadas conjuran mi sangre. Soy ella. Soy todas. Impulsos primitivos se encarnan en m. Observo la tibia cerviz amada, me asalta una fuerza extraa, mis manos se tensan, cada vez ms, deseando oprimiroprimir y oprimir -Vamos, querida? -Vamos! Oh, s! Vmonos cuanto antes! Una vez afuera, aspiro el aire de la tarde soleada, lo tomo del brazo y camino a su lado, mientras llevamos a cuestas, doscientos mil aos de humanidad.

38

Mara Irma Betzel

PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Cintia Caete

La Vida Sin
Dnde est ella? Dnde? Estoy parado sobre estos ladrillos ardientes mientras la cancula se cierne sobre los techos y amarillea los rboles. La recuerdo. Parece que hubiera sido ayer. Dos pupilas marrones se posaron sobre m y me salvaron sin preguntar. Yo estaba hecho una pena: desnudo y golpeado. No vea bien. Tena fro. Recuerdo el miedo que se clavaba en mi garganta hacindome llorar mientras sus manos iban acercndose a m. Slo una vez ms sent el pavor de aquel da. El corazn salindose de mi pecho y luego el calor. Esas manos de pan, blandas y tibias, me apretaron contra su pecho. Qu te pas? Cmo llegaste hasta aqu? susurr bajito para no asustarme. Pude or toda su vida latiendo en su pulso. Toda la soledad del abandono, la tristeza y la ansiedad del alma. En torrente impetuoso corra la ternura, la calidez del amor guardado. Ella tambin tena miedo. Me apret contra la tibieza de su piel y cerr los ojos. Pude or el murmullo de su alma batallando entre sus huesos. Se extravi al encontrarme. Perdi para siempre el sosiego del sueo y nunca recuper la paz del espritu.
DIGITAL

SEP

39

La Vida Sin

40

Cintia Caete

Cuando el fro me flagela en noches interminables percibo el vaho de vainilla que la acompaaba en su trajinar. El campanilleo de su voz argentina llamndome cuando llegaba. No fui muy amable en mis requerimientos. Una y otra vez us mis sollozos para demandar sus atenciones. Cuando pude valerme de mis piernas slo las use para perseguirla por toda la casa gritando su nombre y ella riendo como loca me acunaba nuevamente en sus brazos. Los o acosndola. Persiguindola. Lastimndola. Ests loca La castigaban. Cmo se te ocurre tenerlo en tu casa? Es que nunca sent algo igual contestaba con los ojos de mbar brillando de tanto tumulto guardado en secreto. Y de qu te sirve?continuaban. Solamente problemas. Y ella bajaba los ojos y callaba. Era una locura. Claro que s. Una que haba prendido todas las luces en la negrura de su soledad y haba borrado a gritos sus silencios eternos y sus monlogos solitarios. Era ms urgente amar que cuestionarse. Imprescindible olvidarse lo importante para recordar lo imposible. Dejarse atrs para recuperarse. La vi mirarse al espejo sin verse. La vi sonrer simplemente. Toda ella yo. Yo toda ella. l lo saba. Saba de nuestras maanas interminables bajo el sol del otoo y nuestra promesa. De las sonrisas que l no poda arrancarle y que mis gritos hacan brotar de su garganta. Toda una vida gastada en muecas vacas y abrazos lnguidos. Nunca el arrebato de sus besos y la impaciencia de su ternura. Y otra vez los verdugos. Podras ocupar tu tiempo en otra cosa le deca con suficiencia la amiga mientras prenda un cigarrillo

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

La Vida Sin

entre los labios finos de la crueldad. Para dejar de estar pendiente y tonta. Lo vas a terminar cansando. Con la espalda agobiada y la cabeza enterrada entre los hombros miraba sus manos venosas pensando en sus treinta y tanto de nada. De miedos y grises. De un amor a medias. De una vida a medias. De unas alas cortas. Me hice ms fuerte y pude gritar ms alto. Sigui a mi lado y yo empec a alejarme. Vi otros cielos y quise perseguirlos. Ella esperaba mirando al oeste. Aprend a volar y ella a callar. l sonrea con tristeza mientras unos gotones salados se resbalaban en las mejillas marchitas. Fue la noche que no volv. La dej de a poco, como se abandona lo que no interesa y qued gritando. l no pudo callarla. Ni con t de tilo ni con rosarios. Hasta rog mi vuelta por recuperar su alma pero ya estaba muy lejos. Termin el sadismo bienintencionado y empez la lstima feliz de las amistades supuestas. Le dije que le traera problemas y ah tens deca alguien mientras secretamente se regodeaba en un caf amargo. Inconvenientes. Siempre fue un poco rara contestaba la amiga, encendiendo su cigarrillo eterno de tirana entre los labios sin besos. La soport bastante el pobre. Se le gastaron los ojos alargando el alma entre los barrotes de la ventana. Opacos los mbares que iluminaban su rostro. Se le sec la risa llamndome. La abandon yo. La dej l. Qued vaca. Se doblaron sus vrtebras en la osteoporosis lenta del olvido y desaprendi el gesto altivo de la vida. Las manos venosas sobre el regazo fueron el eterno horizonte. La lata con comida tres veces al da y un camisn barato de flores gastadas. A veces crea escucharme y aferrada a los barrotes me llamaba.

Cuentos y Relatos
Cintia Caete
DIGITAL

SEP

41

La Vida Sin

Cuentos y Relatos

Sos vos? preguntaba ansiosa. Saba que volveras! Su voz se apagaba en las paredes de un pasillo y doblegando uno a uno sus anhelos volva al letargo perenne de las pastillas. El adis ms doloroso es el que nunca se despide y la ausencia infinita es el aullido de un silencio que nunca empieza a callarse. Nunca volv. l tampoco. Siempre me am y l a ella. Me calcina el fuego de la siesta y la recuerdo. Manos de pan, pupilas de rbol. Vainilla risuea. Amor guardado y madre sin hijo. Ella mira sus manos vacas. Yo tengo las alas rotas.

42

Cintia Caete

PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Lisandro Cardozo

El Sicario
Ramn Tortola le decan al muchacho que encontraron muerto con ms de veinte balazos alojados en su cuerpo, en un bosque cercano a la ciudad de Hernandarias. Los policas, que intervinieron en el levantamiento del cuerpo, ante la presencia del fiscal forense, y la hambrienta prensa de sucesos policiales de un medio radial local, escribieron simplemente en el acta labrada en el lugar, que fue un ajuste de cuentas entre mafiosos, tal vez una quema de archivo. La prensa agreg que se trataba de un asesinato tpico entre bandas de narcos. Por supuesto, que el crimen nunca se esclareci. Tortola saba mucho del ambiente siniestro de la mafia, porque l era uno de los principales sicarios, que permanentemente haca los trabajos sucios de los jefes del hampa, los peces gordos, los denominados akguasu, o sea, las cabezas visibles o los mandamases del fructfero negocio fronterizo. A Ramn le dieron una moto, un fajo de dinero y una pistola 9 mm, cuando le contrataron para realizar su primer trabajo. Tena que demostrar que era capaz de cumplir rdenes y para ello, tuvo que emboscar a su primo hermano, un polica, que estaba molestando en el fluido trfico, pues se tomaba muy en serio su trabajo
SEP

43

DIGITAL

El Sicario

44

Lisandro Cardozo

de volai. Era uno de esos idealistas, que aunque raros, existen todava en algunos lugares. El aprendiz de sicario, esper al polica en un punto del desolado camino, que a diario haca Jver, para ir sobre su moto, a la casa de su novia, primero, y finalmente a la suya. El trabajo deba hacerse poco despus de que saliera de la casa de Anita, que normalmente eran pasadas las once de la noche. La pareja tena planes de casarse, aunque la mujer tema ya que le pase algo grave a su novio. El polica saba mucho de lo que ocurra todas las noches, en la pista clandestina de Jovino Arriola. Ah bajaban dos y hasta cuatro avionetas Cessna, con sus solitarios pilotos, trayendo al tope en la cabina, la pastabase de la cocana. La travesa se haca tras varias conexiones, entre la selva amaznica de Colombia y las sierras de Bolivia, hasta llegar finalmente a Pedro Juan Caballero. El proceso de transformar la pasta en el codiciado polvo blanco, se realizaba en el bien montado laboratorio clandestino. El mismo estaba guarecido en un disimulado escondite, en medio de la densa espesura, distante unos quinientos metros de la pista. La familia Arriola y los que trabajaban en el laboratorio, lo llamaban la fbrica. Ah se mezclaban los componentes, con la acetona y permanganato de potasio y otros qumicos, para conseguir un producto de calidad, que despus los minoristas mezclaban con harina, talco, y otros polvos, para aumentar sus ganancias. En la fbrica, el producto se fraccionaba en paquetes, de uno y dos kilos, para ser inmediatamente llevados a las fronteras de Brasil y Argentina, o surtir a los distribuidores locales. Hubo noches, en que las avionetas parecan un enjambre de abejas, pues iban y venan en vuelo bajo, casi rozando los rboles, para no ser detectados por los radares de los pases vecinos. En algunos casos, los bultos eran arrojados sobre puntos sealados con pequeas fogatas, en los claros de los bosques. La proteccin del

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

El Sicario

operativo era precisa y estaba a cargo del propio comisario Irrazbal, quien cumpla rdenes provenientes de poderosos militares y polticos involucrados en el narcotrfico. Estos eran los beneficiarios principales y se mencionaban sus nombres en voz baja, casi en secreto. Nunca ellos aparecan por la zona y desde Asuncin manejaban la perfecta organizacin mafiosa que funcionaba con prestanombres, representantes visibles, que tambin obtenan jugosas ganancias que engrosaban sus cuentas bancarias en el exterior. La ramificacin se extenda cada vez ms y copaban todos los estratos, con el vicio, la coima y la compra de conciencia. Todos queran entrar en la poderosa rosca, pero pocos llegaban a sitios de relevancia o a sobrevivir por mucho tiempo. El cdigo de silencio y lealtad no tenan miramiento y deban funcionar en todo momento, pues esto aseguraba la permanencia del negocio, que implicaba miles y miles de dlares. Los que entran en el negocio, difcilmente salgan por sus propios medios, sino con los pies delante. El sub oficial Jver Ortellado fue encontrado a la maana temprano por un carrero que transportaba caa de azcar. Estaba tirado en una cuneta, a unos metros de su moto, con unos cinco balazos de 9 mm. El motor estaba caliente todava cuando fue avistado por el carrero, quien crey que el joven tuvo un accidente. Lo mir de cerca y cuando se cercior que ya no haba nada que hacer por l, fue a dar parte en la comisara. No pudo explicar muy bien, o prefiri obviar algunos detalles para no ser culpado. Decamos que hay algunos policas idealistas, hasta que son tentados por el dinero fcil, pero invariablemente cedan al poco tiempo ante la presin y el temor de ser ultimados. Jver, formaba parte del equipo de policas asignados a la seguridad y vigilancia de las inmediaciones de las pistas de la zona. Pero por su parte, l andaba averiguando algunos datos en la propia comisara sin tomar las debidas precauciones. Preguntaba

Cuentos y Relatos
Lisandro Cardozo
DIGITAL

SEP

45

El Sicario

46

Lisandro Cardozo

por ejemplo, a quin poda informar sobre lo que vena observando en la propiedad de Jovino Ortellado, obviamente sus camaradas le dijeron que no se meta en eso, que no le importaba y que le poda caer mal. En uno de esos das, despus de volver Jver de una recorrida, le escuch un camarada conversar sobre el tema de las pistas y las mercaderas, a travs del celular, con un amigo de Asuncin. El mismo inform inmediatamente el hecho a su superior. De ah en ms, funcion aceleradamente la bien aceitada maquinaria de la mafia y sus conexiones, que llegaron velozmente a los odos de Isabelino Tarova. Este loco se est metiendo demasiado y est informando sobre nuestras actividades a alguien de la capital y hay que proceder noms ya, Isabelino le dijo a su socio, en tono confidencial el comisario Irrazbal. Esa misma noche fue llamado Ramn Tortola para ejecutar el trabajo, que sera su prueba de fuego. Pero ese es mi primo, Isabelino, nde tarova nio nde!. Mir Tortola, si quers entrar en el negocio, tens que hacer lo que se te diga sin protestar. Orden es orden ac el asunto! Tortola, a regaadientes acept su primer encargo, porque necesitaba el dinero y pensando bien, los policas no son amigos ni parientes. Adems es un olimpista fantico, ese tembo. Para darse nimo, esa noche compr una botellita de caa y rondando por ah lo fue tomando a sorbos. Ya muy entrada la noche, lo esper en el trayecto que va de la casa de su novia a su casa. Saba muy bien que su ta Rosario lo estara esperando con la comida recalentada. Tortola ocult su moto detrs de un rbol y se escondi detrs de unos arbustos a la vera del camino de tierra. Vio que vena bambolendose la luz de la moto, sorteando los innumerables baches del camino. A cien metros, par Jver la moto y a Tortola se le congel la sangre, pues lo primero que pens es que su primo lo vio en el momento que ocult su cabeza tras los arbustos. Pero era noche cerrada y su temor no tena fundamento,

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

El Sicario

porque tras unos minutos escuch de nuevo el sonido del motor y vio que la luz se aproximaba. Prepar su arma, que ya tena la bala en la recmara y se dispuso hacer el trabajo. Luego deba rendir cuentas del hecho a Isabelino, quien le prometi que le dara un plus si cumpla bien su trabajo de asesino por encargo. La patrullera ya estaba en el lugar donde encontraron el cuerpo de Jver cuando lleg tambin Anita, acompaada de Rosario, la madre de Jver. Ramn Tortola se coloc no muy lejos del sitio para observar bien lo que ocurra. Los gritos de dolor y lamentaciones de las dos mujeres se escucharon con fuerza y eso se le grab en la mente a Ramn, que no pudo dormir varias noches. Daba vueltas y vueltas en la cama recordando la expresin de su primo al verlo enfrente con el arma apuntndole directo a la cara, y vio tambin cmo sus ojos se abrieron al recibir el impacto en plena boca ahogando su grito. Ramn, por supuesto, fue contratado sin retaceos como uno de los brazos ejecutores. Ya estaba condenado a dar los zarpazos ms dolorosos a los enemigos del grupo liderado por Isabelino Tarov, que no era ms que el lugarteniente y testaferro del general Ovando, que era conocido como don Simn. Con este simple nombre, que poda ser un alias falso, se conoca al jefe, al verdadero amo en la zona. Muchos no saban muy bien si realmente exista el mentado jefe porque era un completo misterio para muchos. Pero don Simn no era el nico que operaba en Pedro Juan y zonas de Hernandarias, no era el nico que tena un amplio territorio de bosques, regado por frescos arroyos y pistas clandestinas, que eran cabeceras del contrabando de todos los rubros negociables. La electrnica era una de las preferidas, que inclua celulares de ltima generacin, computadoras, juguetes, armas cortas y largas, proyectiles, repuestos de vehculos sobre pedido, instrumentos de precisin, etc. Las avionetas venan de Colombia, Venezuela y Miami, reabastecin-

Cuentos y Relatos
Lisandro Cardozo
DIGITAL

SEP

47

El Sicario

48

Lisandro Cardozo

dose varias veces en pistas bien ocultas en las montaas y en las selvas amaznicas. Era una red muy bien estructurada, que implicaba mucho riesgo, y por ello no podan perdonar a los soplones ni investigadores que metan sus narices en esos negocios multimillonarios. Ramn Tortola, al poco tiempo ya fue adquiriendo baqueana y cumpla a la perfeccin los encargos. Iba algunas tardes al bosque a entrenar. Llevaba por lo menos cuatro cargadores llenos y una caja de balas de reserva, para disparar a ciertos objetivos que se trazaba visualmente. Iba en la moto como un desquiciado, andando a por lo menos a ochenta kilmetros por hora. Disparaba con la mano izquierda sin soltar el acelerador, pero cuando deba hacerlo con la derecha, se le dificultaba la maniobra. Entonces tuvo que probar ciertos recursos, como el de sostener la aceleracin con el codo, apoyado firmemente el manubrio, mientras disparaba. Esto no le daba precisin, adems de significar el riesgo de meterse un balazo en el cuello. Luego estudi un mecanismo que construy con una planchuela de aluminio para trabar la aceleracin con la palanca del freno de mano. Eso le dio ms libertad para disparar. As, pudo interceptar l solo a un concejal municipal que intentaba llevar adelante el cierre de los aerdromos. Lo esper a la salida de una estancia cercana, donde fue a recibir una importante coima para hacer la vista gorda, en el desvo del curso de un arroyo que deba surtir de agua un tajamar, muy necesario para los animales de la estancia Mainumby. De certeros balazos ultim al concejal Atanasio lvarez que vena raudamente en su camioneta por el polvoriento tramo, camino a la ciudad. El conductor, al recibir el impacto de tres tiros al hilo, perdi el control del vehculo que fue saltando sobre los takurues y finalmente se incrust entre los rboles. Tortola se acerc a la camioneta para rematar al hombre si era necesario y grande fue su sorpresa al ver que la cabina estaba atiborrada de billetes de cien mil guaranes. Por si acaso

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

El Sicario

dispar dos nuevos tiros a su vctima, junt tranquilamente el dinero que puso en una bolsa de hule negra y emprendi viaje hacia su casa. l viva con su madre, una mujer que sufra trastornos mentales, y una hermana que se encargaba de cuidar de la madre y los quehaceres de la casa. Miguel sin decir nada, fue directo a su pieza y guard el dinero en un cajn de madera que llen de cinta de embalar y lo meti bajo la cama. En otro encargo mat al director del colegio regional, pues este haba hablado sobre el narcotrfico y el contrabando, adems de los involucrados de la ciudad, en una reunin de supervisores. Estaba tambin en la lista, Rodrigo Bernal, hijo de uno de los mayores traficantes de electrnica, y competencia desleal de los akguasu y un tiempo despus ya recibi Ramn Tortola, instrucciones precisas sobre el trabajo que deba hacer. Todo, en el bajo fondo o el hampa o el gansterismo, tena su costo y cada vez ms Tortola cotizaba mejor su trabajo. Hasta ese momento todo sala a pedir de boca y nunca nadie lo seal como uno de los ejecutores del trabajo, pues l mantena un perfil ms bien bajo, no tena amigos, ni novia, ni a quien contar nada. As fueron pasando los meses y los aos, que podan contarse por la cantidad de muertos que pasaron con expresin de terror frente al can de su infalible pistola. Ni la polica ni la fiscala, investigaban mucho sobre los asesinatos por encargo que tenan el sello comn de recibir certeros disparos en la cabeza. Eran trabajos de un profesional o de alguien muy bien entrenado, y nadie quera exponerse fcilmente a ser objetivo de este sicario. Una noche se propuso hacer por su cuenta algo que nunca debe hacer un hombre con ese oficio. Prepar sus dos pistolas con balas explosivas, combustible en un bidn y fue a esperar al floreciente comerciante Fabin Ortiz en un trayecto que ya tena estudiado. Casi a la medianoche apareci en la curva la camioneta, con el conductor manejando tranquilamente mientras es-

Cuentos y Relatos
Lisandro Cardozo
DIGITAL

SEP

49

El Sicario

cuchaba msica tropical a todo volumen, como para espantar el sueo o el miedo. Ramn saba que en la carrocera traa droga y en la cabina varios millones de guaranes, pesos y dlares. La camioneta aminor la marcha, cosa que fue aprovechada por el sicario para el ataque. Pero no cont con que la camioneta estuviera blindada y que sus disparos seran en vano. Las balas rebotaban del parabrisas, de la dura chapa y por lo menos dos pasaron silbando muy cerca de su odo. Al ver que fracas en su intento huy del lugar a toda velocidad. Fabin lleg ileso a su casa y al otro da llam a una urgente reunin a todos sus compinches. Ramn Tortola estaba temeroso y no se hizo ver en todo el da, ni siquiera atendi las llamadas de su patrn, Isabelino Tarova. Este se puso realmente loco, porque tena un urgente pedido y Ramn no contestaba. Le intrigaba tan misteriosa desaparicin y se puso a averiguar qu le pudo haber pasado. Enseguida se enter del suceso de su archienemigo Fabin Ortiz, quien lo relacion con el intento de su asesinato y robo. No dijo nada Isabelino y sigui buscando a Ramn, pero ahora para protegerlo de los sicarios del otro grupo. Lo que ms tarde cont su hermana fue que Ramn vino presuroso a buscar algo en su pieza y sali raudamente, sin siquiera despedirse de su madre, que estaba atada a su cama en una nueva crisis de esquizofrenia. Cuando hallaron el cuerpo de Ramn Tortola con ms de veinte balazos, ya las moscas estaban revoloteando el cuerpo, pero no haba rastro de la caja que at a su asiento como un acompaante y que lo conden a la perdicin.

Cuentos y Relatos
50 Lisandro Cardozo
PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Biera Cubilla

La Perdida Utopa
Sin resignacin alguna deb partir de tu lado. Si supieras cmo no quera apartarme, no quera alejarme, dejando atrs todo en manos del destino! Pero, qu poda hacer? La vida no me prepar para conocerte, no me advirti de tus encantos ni me dijo qu sentira. Simplemente no te esperaba, no te mir con esos ojos, no quera acercarme. El dique divida en kilmetros nuestros cuerpos sentados frente al mar, pero, de repente, ese da todo cambi. Dej entrar por cada uno de los sentidos eso que me estremeci, eso que me volvi humana al dejarte. Era yo la que te dejaba por ser yo quien parta? Cada hora de los das posteriores vea tu rostro, escuchaba tu voz y tena mi catarsis en los sueos cuando en ellos te encontraba y all estabas, sonriente como siempre, esperndome, y qu vaco al despertar!, sabindote tan lejos, tan ilusin, tan ya-no-mo! Y una vez ms recuerdo esa amarga y eterna despedida; amarga por mi partida, eterna por esos malditos segundos que hicieron un complot en contra ma pasando tan lentamente, clavndome el ser con cada tic-tac. Y esa fue la ltima maana que vivimos juntos, y esa fue la ltima tarde que te tuve all.
SEP

51

DIGITAL

CUENTOS Y RELATOS
Natalia Echauri

La Sociedad De Barquitos De Papel


Antes de que pase una hora habr acabado con este viejo fortn Como si fuera una pipa de ron. Podis reros, por todos los relmpagos, Podis reros! Antes de una hora veremos quin se re mejor. Los muertos estarn contentos de no estar vivos. Robert Louis Stevenson, La Isla del Tesoro

Era domingo y por ende, todos llevbamos nuestros barcos de papel al ro. Los domingos eran soleados, clidos y estupendos para la navegacin. Centenares de origamis de papel cubran el Ro Grande, perdindose ms all del horizonte, mientras en la costa otro grupo grande empujaba sus respectivos barcos hacia el agua. Por eso los domingos eran ansiados. Mi familia era rica, por eso gozbamos de un barco de papel cada uno. Con mis hermanos competamos en eternas carreras que no tenan punto de salida ni meta, pero era divertido salpicarnos agua y remar con las manos, desesperados por ganar. Los domingos eran los das de la sociedad. Los das en que todos aprovechaban para exhibir sus barcos. Los ms pudientes, como nosotros, contbamos con los de papel de un gramaje superior, ornamentados, con pliegues complejos y texturas coloridas. Los ms auste52
PORTA L GUAR A N

La Sociedad De Barquitos De Papel

ros, que solo podan adquirir un barco por familia, se conformaban con uno de dos habitaciones y papel obra primera. Haba veleros, goletas, navos y algn que otro bergantn, pero los ms comunes eran los botes. Pap nos compr botes. No tenamos permiso para goletas como los hijos del seor Benjamn, ellos eran ms ricos que nosotros y sus hijos unos soberbios, a los que les gustaba ostentar con sorna sus bellas goletas, con texturas personalizadas. No entiendo para qu una goleta para cada uno. Es mucho, algn da tendrn problemas para manejarlas. No, no soy envidioso, pero no es divertido jugar con ellos, nuestros botes terminan bajo olas gigantescas y nosotros empapados cuando ellos se meten en nuestras carreras. Y fue una de esas tardes en las que tras salpicar, Ralph, el hijo menor del seor Benjamn, me invit a una carrera. Me negu tres veces. Insisti una vez ms burlndose de mi bote, y mi orgullo pudo ms, por lo que acept y comenzamos a navegar. Mi bote tena un timn y una vela. Haba mucho viento, pero mis posibilidades de ganar eran escasas. La inmensa goleta atraves el mar como partindolo y me hunda con las olas que provocaba. An as, Llamarada como se llamaba mi bote, no se rindi y hasta casi empat con el soberbio de Ralph. ste no toler tal atrevimiento y haciendo una voltereta, hundi totalmente a Llamarada y a m con ella. Llamarada hizo una vuelta campana, sal desprendido de ella, observ consternado como se quebraba el palo mayor ante la fuerza del agua, ella con la quilla al aire, yo saliendo tambin a flote, como un corcho, encima de mi barco de papel. Con el barco al revs y yo sobre la quilla fue difcil volver a la realidad, pero una vez en ella ca en la cuenta de que haba algo raro en el aire. Una niebla pantanosa me rodeaba y el agua era ms densa, sucia. De pronto, me rodearon peces de tamaos descomunales, algunos ms grandes que el barco y tem ser devorado por ellos. La isla y la gente del domingo con sus barcos de papel

Cuentos y Relatos
Natalia Echauri
DIGITAL

SEP

53

La Sociedad De Barquitos De Papel

estaban lejos, mejor dicho, se haban perdido. O era yo el que estaba perdido. Empez a llover. Gotas grandes como toronjas humedecan la cubierta y amenazaban con hundir el barco, que ya estaba perdiendo resistencia por la densidad del agua. Los peces gigantes seguan bordeando el barco y un insoportable hedor a heces vacunas se apoder del mar. Heces vacunas? El agua se tornaba oscura, del color del fango, mientras yo avistaba cada vez ms cerca un horizonte verde, rboles, tal vez pastizales, o selvas por descubrir. En ese momento odi como nunca en mi vida a Ralph, maldito hijo mimado, maldito soberbio, ya me encargara al volver. Imagin ser un pirata que haca caminar por la tabla a un enemigo capturado y lo soltaba atado sobre aguas llenas de tiburones. El bote lleg a lo que pareca ser un montn de pastizales, pero pastos como nunca los vi en mi vida. Enormes, poda usar cada uno como un tobogn, y tal era su altura que no se vea nada despus de ellos. De pronto, sent un ruido. Unos pasos, tal vez un terremoto, tal vez el fin del mundo, pero no, se iba acercando y en medio de tal lluvia, de tales pastos me encontr con el gato ms gigante del mundo. Ocho veces ms grande que un elefante, hua de la lluvia, aplastando los pastos y por poco no me hunde a m y a Llamarada. Un grito. Un grito agudo e imposible. Era el grito de una nia, de una nia recibiendo al gato. Los vea por encima del pastizal, estaba cerca muy cerca de ellos, pero quera pasar desapercibido. Me aferr a un pasto encorvado hacia el agua y tranqu el bote para mirar. La nia sec al gato y luego lo pein. Una nia descomunal tambin, diez o veinte veces ms grande que el gato. Tema que me descubrieran. Podan comerme o echarme entre el agua y ser devorado por los peces.
Natalia Echauri

Cuentos y Relatos
54
PORTA L GUAR A N

La Sociedad De Barquitos De Papel

Tena que pensar, rpido. Necesitaba voltear mi bote o conseguir uno nuevo. Cmo mierda conseguira uno nuevo? Vi un montoncito de tierra al borde del canal, en medio del pasto. Me tir con cuidado y empuj el barco. Que iluso. Jams lo volteara. Prob varias veces, y en esas estaba cuando el gato ya haba posado su mirada intensa sobre m y mis esfuerzos. Me escond, nervioso, pero ya era tarde. El felino corra hacia m en plena lluvia, y detrs de l, la nia. Ca en las fauces del gato, y la nia me salv. No saba si era peor ser devorado por el felino o ser torturado por la nia, pero ni bien me vio, y a mi bote, lo aplast, si lo aplast y lo vi horrorizado, y me pona en un lugar a salvo del gato. Quera morir. No vala la pena estar en un lugar tan inseguro, tan perdido, tan lejos de todo, donde todo era extrao y donde haban aplastado a mi barco delante de mis ojos, donde una nia gigante me torturaba y donde un gato hambriento me observaba atentamente a travs del vidrio que nos separaba. Al da siguiente, hu. El gato dorma, y como continuaba lloviendo, aprovech las grandes oleadas y me sub a una hoja lanceolada. Casi mor ahogado si no fuera por la nia, quien desesperada, y llorosa, volvi a secarme y guardarme del gato. Me confeccion el mejor bote que haba visto en mi vida. Era un material duro, semejante al papel, pero ms resistente, hermoso. Se lo puso en la cabeza primero, y luego lo baj en el agua, me coloc suavemente en l y me dijo adis con la mano. Dos gruesas lgrimas, semejantes a las gotas de lluvia cayeron por sus mejillas gigantes como un campo. Mi nuevo barco tena texturas. La mayora negras, cubran toda su superficie, cada detalle. En algunas partes haba imgenes, todas de esas criaturas enormes como la nia, y un montn de esos smbolos alrededor, todos del mismo tamao, bueno algunos pocos ms grandes, pero todos fungiendo de texturas.

Cuentos y Relatos
Natalia Echauri
DIGITAL

SEP

55

La Sociedad De Barquitos De Papel

Quera saber cmo volver mientras en mi cabeza inventaba historias para la familia. Tal vez me sacaran este nuevo barco y me quedara sin domingos por el resto de mi vida. An no cesaba de llover cuando el horizonte se volvi naranja, ah muy lejos de los pastos altos y muy pero muy lejos de la sociedad de los barquitos de papel, de los navos de cartn y de Ralph y su tonta goleta que me haba llevado a la perdicin.

Cuentos y Relatos
56 Natalia Echauri
PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Alejandro Hernndez y von Eckstein

La Decisin
La ciudad haba despertado haca un par de horas. El bullicioso concierto matutino de las aves, que anidaban en los frondosos rboles del parque, competa con el rugir de motocicletas y automviles que transitaban por la doble avenida que separaba al parque del museo privado de ciencias naturales y sociales de la capital. La luz blanca del semforo indic a los peatones el momento de cruzar la avenida. De entre el grupo de peatones, presurosos por llegar a sus respectivos trabajos, se destaca un hombre alto y delgado que vestido con un pulcro traje azul y zapatos de charol negros portaba un gran paraguas negro a modo de bastn. El hombre, despreocupadamente y como si fuera dueo del tiempo, se dirigi a la escalera de mrmol que daba acceso al museo. Se acerc al canillita que se encontraba junto a una de las dos imponentes estatuas del legendario tigre dientes de sable, compr el peridico del da y ascendi las escaleras, detenindose justo debajo del frontis del edificio, sostenido por seis gruesas columnas dricas de mrmol con sus capiteles tallados. Tras observar por unos instantes el techo y a su alrededor, ingres al saln principal del edificio donde, colgado de la cpula, se hallaba el titnico esqueleto de una ballena azul.
DIGITAL

SEP

57

La Decisin

Buenos das seor director salud uno de los funcionarios apostado en el lugar. Buenos das Gutirrez. Por lo que he visto, los del servicio de limpieza nuevamente han omitido sacar las telaraas y limpiar como se debe los mrmoles del frontis. Llmelos y dgales que hasta que no terminen el trabajo no les dar un centavo. Acaso esa gente cree que aqu regalamos dinero? Est bien seor, lo har ahora mismo. Antes de hacerlo, dgame, lleg el artefacto que esperbamos ayer? El sarcfago egipcio y su contenido lleg ayer por la noche. De hecho el profesor Croissant ya se encuentra con su equipo desembalndolo. El director, presuroso, se dirigi al tercer subsuelo donde, como haba adelantado el funcionario, el arquelogo ya se encontraba desembalando la reliquia. Buen da Jacques dijo el director al arquelogo en el preciso momento que este abra la tapa del sarcfago. Te parece que hicimos buen negocio? Buen da Wilson. Creo que s. Ha sido una buena adquisicin respondi mientras observaba las inscripciones del sarcfago. Por lo que veo la momia en s no ha sido desempaquetada como insistes en decir. Es de finales de la Dinasta XVIII, evidentemente un noble o sacerdoteprobablemente una mujer de entre quince y dieciocho aosSegn estas inscripciones est relacionada con la diosa felina Basted, lo que concuerda con la zona en la que se la encontrTendra que hacer otros estudios para decirte ms. Perfecto! Quiere decir que entre los trapos todava puede haber sorpresitas. Aprovecha y utiliza el escner computarizado que nos donaron los japoneses y si ves algo interesante ya sabescatalogamos y a la vitrina lo que sobre gurdalo en el stano. Las momias me recuerdan a unos chocolatines de mi infancia que traan ocultos juguetes dentro de ellos.
Alejandro Hernndez y von Eckstein

Cuentos y Relatos
58
PORTA L GUAR A N

La Decisin

Mis abuelos me compraban por decenas, y yo, luego de sacarles el juguete, guardaba el chocolate en la heladera Qu tiempos aquellos! Recuerdo bien aquellas golosinasy los empachos que me causaron expres el arquelogo disimulando el disgusto que estas palabras le causaron mientras con dos ayudantes retiraban la momia del sarcfago y la colocaban en la camilla del escner. Pero despreocpate, con estos nuevos instrumentos que nos donaron los nipones sabremos hasta cuntas veces se resfri este sujeto. Eso te lo dejo a ti y a tu gente, yo me encargar del show de luces y sonido que tengo preparado para lanzar la nueva sala mesopotmica He contratado unas bailarinas exticas que vestidas de sacerdotisas babilnicas danzarn y servirn vino a los presentes. Vers cmo en esta ocasin conseguiremos muchas donaciones para pagar los equipos y personal que solicitaste. T siempre tan prctico e ingenioso para conseguir dinero. Sin embargo creo que olvidaste el verdadero espritu de la arqueologa. Bueno Jacques dijo el director haciendo caso omiso de estas ltimas palabras, te dejo con tus juguetes nuevos. Ir a mi despacho a ultimar los detalles para la exposicin babilnica. S que de ti y tu espectculo dependen nuestros sueldos e investigaciones, pero no olvides que esto es un museo y no un local nocturno expres el profesor Croissant, mientras encenda el complejo escner. Descuida. Har que terminen la danza de los siete velos cuando todava les queden un par de estos dijo despidindose para luego subir presuroso las escaleras, ingresar a su despacho y ponerse a leer el peridico. Tras leer las noticias internacionales, pas al suplemento cultural donde se encontraba un reciente reportaje que le haban hecho sobre la nueva imagen que se le intentara dar al museo, junto a un artculo titulado
Alejandro Hernndez y von Eckstein

DIGITAL

Cuentos y Relatos
SEP

59

La Decisin

Patrimonio de la humanidad o botn egosta en el cual su autor, el profesor Horacio Salemi del Instituto de Investigaciones, propona devolver las piezas arqueolgicas de los museos a los pases de origen y reemplazarlas por sus imgenes hologrficas. Creyendo absurda la propuesta del profesor Salemi continu hojeando el peridico, cuando de pronto, sus ojos se detuvieron horrorizados en un titular que deca: Fue desbaratada banda de profanadores de tumbas. El artculo, que segua a continuacin, detallaba cmo seis delincuentes haban violado los panteones del cementerio de la ciudad y, posteriormente, comercializaron los restos seos que descansaban en ellos a los estudiantes de medicina. Inclusive, continuaba diciendo la crnica, se haban encontrado entre los objetos robados, placas, cruces de bronce y un grupo de joyas de oro, plata y piedras preciosas. Entre estos, un anillo de oro del barn Wilhem von Kraus, fundador del primer peridico de la ciudad, con el que haba sido sepultado en 1863, y un rosario de coral con engarces de oro de doa Gertrud Hofmann, esposa del anteriormente mencionado. A qu hemos llegado! Hoy en da ya no se respeta ni a los muertos dijo indignado. No comprendo de qu se horroriza dijo una joven que, sin que el director se percatara, lo estaba observando haca algunos minutos recostada en una imitacin de silln romano. Disculpe! Usted cree que saquear una tumba e interrumpir el descanso eterno de un ilustre, como lo fue von Kraus, no es un acto despreciable? Adems quin la dej entrar? Quin es usted? dijo ofuscado el director. La mujer, de unos dieciocho aos, proporcionada figura y de estatura mediana, posea cabellos lacios y negros como la noche, adornados por una delicada flor de loto blanca colocada detrs de la oreja izquierda. Luca
Alejandro Hernndez y von Eckstein

Cuentos y Relatos
60
PORTA L GUAR A N

La Decisin

un vestido ajustado de algodn que caa desde debajo del pecho hasta los tobillos, sujeto con dos tirantes que le cubran sus bien formados senos. Por ltimo, desde los hombros, donde terminaba su cabellera, hasta sus pies descalzos, colgaba en pliegues una pieza de algodn a modo de capa. Segn tengo entendido usted pidi por m. Y s, tiene razn. Es un crimen despreciable profanar el descanso de los que ya no estn entre los vivos y robar sus objetos personales vanaglorindose de ellos y exhibindolos en las vitrinas de sus palacios. Ah, usted debe ser de las bailarinas que amenizarn la exposicin Aunque creo que se equivoc de vestimentayo ped bailarinas con atuendos de Babiloniano de Egiptoaunque Quin se dar cuenta? tartamude el hombre al observar en toda su magnificencia a aquella beldad. No soy bailarinasoy sacerdotisa de Basted. No importa que no sepa bail Sacerdotisa de quin? dijo el director dando un salto de su asiento y dirigindose hacia la ventana sobresaltado. Soy sacerdotisa de Basted, del templo de la ciudad de Per-Basted, llamada por algunos Bubastisy actualmenteZigazig dijo el director plido como una hoja de papel al percatarse que quien le hablaba era un espectro. Qu clase de broma me est queriendo hacer? Quin es usted? No es ninguna broma. Mi nombre es Irepamn y segn tengo entendido, has entregado muchas piezas de oro para que traigan mi sarcfago a este extrao templo dijo con voz pausada y melodiosa. Qu quieres de m espectro? Por qu me atormentas? Qu te he hecho? No me has hecho nada ms de lo que los hombres que en estos momentos estn, con sus ojos y extraas maquinarias, mancillando mi cuerpo. Tampoco me haAlejandro Hernndez y von Eckstein

DIGITAL

Cuentos y Relatos
SEP

61

La Decisin

ces ms que aquellos que profanaron los restos y bienes de tu ilustre von Kraus, su esposa y dems difuntos. Mire se seoritaNo quiero que se enfade conmigo pero usted se equivoca. En estos momentos el profesor Jacques Croissant est realizando estudios sobre la momiasobre su momia para develar al mundo los secretos de su muerte y a travs de estos los de su vida. Es gracias a estos estudios que el hombre puede conocer ms sobre su pasado. Y adems desempaquetarme y quedarse con las sorpresitas que los sacerdotes guardaron entre los vendajes para protegerme en el viaje al reino de Osiris prosigui diciendo cnicamente la aparicin recordando las palabras que dijera el director minutos atrs. Este eso s las sorpresitas Es una manera de decir le prometo que lo que se encuentre ser colocado en un lugar de honor en el pabelln egipcio. Me imagino que con el resto del tesoro robado a alguno de mis antepasados o descendientes, de la misma manera que los hombres que menciona el extrao papiro que estaba leyendo hace unos instantes hacan con las joyas de los difuntos. Pero seorita usted est confundida El barn von Kraus muri hace un poco ms de ciento cincuenta aos, en cambio usted bueno es parte de la historia de la humanidad y por ello todos tienen derecho de ver sus objetos. Para eso se inventaron los museos. O sea que segn usted, el respeto a los muertos y sus almas tiene fecha de caducidad. Est muy equivocado y me entristece. No tienen ningn derecho de comprar, vender, intercambiar o exhibir a prncipes, sacerdotisas o cualquier difunto como si fueran un jarrn en un mercado extico mientras las bailarinas danzan y sirven vino a los visitantes. Si quieren conocer su pasado, excaven, descubran y estudien los templos, ciudades, lugares de batallas, pero no profanen. Respeten a los muertos y a sus pertenencias. Porque si no lo hacen
Alejandro Hernndez y von Eckstein

Cuentos y Relatos
62
PORTA L GUAR A N

La Decisin

no tienen derecho a protestar cuando sus tumbas, o la de sus seres queridos, sean saqueadas y sus huesos y pertenencias vendidas al mejor postor. No le digo que deja de tener razn, pero en mi defensa le puedo decir que los museos se han creado para preservar la historia, ya que muchos objetos seran destruidos por la desidia de las personas que actualmente viven donde ustedes lo hicieron. Por ejemplo, como bien dijo, usted fue sacerdotisa de Basted y su mastaba fue encontrada por casualidad, en la actual ciudad de Zigazig, mientras un hombre construa el stano de su casa. Si los museos no existieran, probablemente l hubiera intentado vender lo encontrado en partes o simplemente destruirlo al no poder hacerlo. Conozco bien el suceso que llev a interrumpir mi descanso. Tambin estoy al tanto de cmo es que llegu aqu sin que el faran que gobierna hoy sobre Kemet, o Egipto como t lo llamas, se entere Creo que eso te pone en la misma situacin de los estudiantes que compraron los huesos que mencionaba tu extrao papiro. En realidad no es lo mismo Como dije anteriormente, muchos pueblos de hoy, a pesar de sus glorias pasadas, se debaten en la miseria descuidando sus patrimonios histricos. Yo mismo he sido testigo de cmo una estatua de Ramss El Grande era usada como bao pblico. Es por ello que en el transcurso de los aos, gobiernos como el ingls, el alemn, francs e inclusive el norteamericano, entre otros, han invertido fortunas para rescatar de la destruccin al patrimonio de la humanidad que en esos pases se encuentran. Realmente crees que los ejrcitos franceses, ingleses, alemanes, turcos y sus gobiernos, entre otros pensaron, al pasar por mi amado Kemet y otros pueblos, slo en proteger las reliquias que llamas patrimonio de la humanidad cuando cargaron sus barcas y llenaron sus templosmuseos con ellas? O simplemente fue el oro de estas lo que los impulso a protegerlas en sus
Alejandro Hernndez y von Eckstein

DIGITAL

Cuentos y Relatos
SEP

63

La Decisin

propias arcas? No veo diferencia en lo que hacan los generales asirios o hititas cuando masacraban una ciudad y saqueaban sus templos y palacios embelleciendo sus propias residencias con el botn conquistado. Sin embargo s que tienes parte de razn, ya que de no ser as no estara aqu junto a los restos de un prncipe quechua y los restos seos de una princesa de Elam. Tambin he descubierto que tu mundo es muy distinto al mo y no puedo cambiar lo que est hecho, solamente pido ser tratada con respeto. Quieren estudiar y aprender de m y de mi pueblo? Bien. Pero una vez que concluyan sus estudios devulvannos a donde nos encontraron y sellen el lugar para siempre. No nos arranquen de nuestro lugar de descanso para, luego de ultrajarnos y robar lo poco que nos queda, arrumbarnos apilados en un fro, polvoriento y solitario stano, como si furamos sacos de granos, nforas de vino o de cerveza. Eres un buen hombre y s que hars lo correcto. S que ha cambiado el mundo, y mucho! suspir el director. Desde antes de la invencin de la rueda, el hombre ha evolucionado gracias a su capacidad de asombro y continua la bsqueda de s mismo. Es cierto tambin que muchos, en especial a finales del siglo XIX, saquearon los tesoros de Egipto y otros pueblos con el conocimiento como pretexto. Sin embargo, mujeres y hombres, como el profesor Croissant, quieren con sus estudios de campo y de laboratorio, develar el oscuro manto que cubre el pasado de la humanidad. La tecnologa de hoy ayuda mucho pero solamente alguien que vivi en la antigedad podra darnos las respuestas que buscamos. Lamentablemente me pones en un dilema continu diciendo el director. Como encargado de este museo podra convencer al resto del Comit Directivo y devolver absolutamente todas las reliquias a sus lugares
Alejandro Hernndez y von Eckstein

Cuentos y Relatos
64
PORTA L GUAR A N

La Decisin

de origen, sin embargo al hacerlo me quedara sin museo y sus empleados sin trabajo. No precisamente... Lo acabas de decir. La tecnologa hoy est al servicio del conocimiento Te he escuchado leer las palabras del sabio Horacio Te refieres a los equipos de proyeccin de hologramas del Profesor Salemi? interrumpi el director. S. Aunque me gustara que me expliques qu es un holograma? Es una tcnica fotogrfica mediante la cual, a travs de un rayo lser, se obtiene la imagen tridimensional de un objeto determinado haciendo creer a quienes lo ven que realmente estn ante este. Para que lo entiendas mejor, es como si fuera el fantasma del objeto. Eso quiere decir que con esa magia, los visitantes de este palacio podran llegar a creer que estn verdaderamente ante los tesoros de la humanidad. As es pero la exposicin en poco tiempo perdera su atractivo y los mecenas pronto dejaran de interesarse en las distintas salas y por consiguiente de aportar su dinero, destinado, en su mayora, al costoso mantenimiento que desde ya tiene este edificio, sumado al costo derivado de las nuevas maquinarias y equipos. Eres un buen hombre, tal vez un poco confundido pero bueno al fin. Estoy segura que conoces el dicho una mano lava a la otra y las dos lavan la cara. Si me ayudas y devuelves a los difuntos y sus pertenecas a sus tierras te prometo que te ayudare a que este templo sea el ms visitado por muchos aos. A qu te refieres? Confa en m. Yo confo en ti. El director se recost en su silln, coloc ambas manos extendidas sobre el escritorio, suspir profundamente y pregunt a la aparicin: Por qu me has elegido a m y no a Jacques para decir todo esto? Te hubiera sido mucho ms sencillo convencerlo.
Alejandro Hernndez y von Eckstein

DIGITAL

Cuentos y Relatos
SEP

65

La Decisin

A pesar que ambos son iguales en sentimientos hacia la bsqueda de la verdad su Ka y su Ba estn en armona con su cuerpo los tuyos no. T precisabas reencontrarte y hacer que tu cuerpo, a travs de tu Ka o fuerza vital, obedezca lo que tu Ba, o alma, peda a gritos hace tiempo, haciendo de esta manera que vuelvas a la senda que se te ha trazado. Esa fue una de mis misiones. Por eso lo hice. Varios golpes insistentes a la puerta del despacho interrumpieron la conversacin: Wilson, puedo pasar? pregunt el profesor Croissant. Pasa Jacques Irepamn sonri dulcemente al director y dijo para luego desvanecerse ante sus ojos: Cumple tu parte y yo har lo mismo. No te arrepentirs. Hablabas solo de nuevo? dijo el arquelogo sonriendo, mientras entraba al recinto. Noesteestaba leyendo en voz alta. Has averiguado algo sobre Irepamn? Cmo sabes el nombre de la sacerdotisa si acabamos de descubrirlo en este escarabajo de oro que se encuentra entre las vendas, en el lugar donde debera estar el corazn? expres el arquelogo sealando el objeto en unas fotografas que se haban tomado con el moderno escner japons. Mmm t me lo acabas de decir no recuerdas? minti el director. No. Estoy seguro que no Mmm amigo creo que ests perdiendo el juicio. Deber darte vacaciones Pero dimehablando de trabajo: Desvistieron a la mujer? digo llegaron a despojar de sus vendajes a la momia? pregunto mirando al lugar donde haca unos instantes se encontraba la aparicin.
Alejandro Hernndez y von Eckstein

Cuentos y Relatos
66
PORTA L GUAR A N

La Decisin

No justamente vena a que firmes las formas autorizando el procedimiento para extraer esa joya adems de un par de ushebtisunas estatuillas que se guardaban en los vendajes del difunto para que sirvieran en los quehaceres domsticos al difunto en el reino de Osiris. S que son los ushebtis. Recuerda que fui contigo a la universidad Crees que podramos aprender algo ms de Irepamn sin despojar a la momia de los vendajes? Podra hacer algunos estudios sobre su ADN, enfermedades Pero dime te sientes bien?... Hace menos de una hora hablabas de la momia y sus secretos como si fuera un chocolatn con sorpresa y ahora slo quieres utilizar el escner? Me siento bien me duele admitirlo pero tenas razn cuando dijiste que pensaba transformar el museo en un local nocturno en un burdel con bailarinas exticas Los difuntos y el pasado merecen ms respeto Ve, contina con tus estudios sobre Irepamn, mientras, yo cancelar lo de las bailarinas y luego hablare con el profesor Horacio Salemi del Instituto de Investigaciones para que nos provea de esos sofisticados proyectores de hologramas que insistentemente nos ha estado ofreciendo desde hace varios meses. Una vez que termines tus estudios llamar a los museos de El Cairo, Bagdad y Cuzco para informarles que tenemos objetos y reliquias que les pertenecen. Veo que ests decidido pero no creo que te sea tan fcil devolver las reliquias. Lo s. Pero pierde cuidado. Con la prxima exposicin convencer al Consejo Directivo dijo recordando la promesa de la sacerdotisa. Me gusta tu idea y, como sabes, siempre estuve de acuerdo en reemplazar las piezas con hologramas pero Qu te ha hecho cambiar de decisin? Si te lo dijera no me creeras. Solamente te dir que desde ahora creo firmemente que si no respetamos a
Alejandro Hernndez y von Eckstein

DIGITAL

Cuentos y Relatos
SEP

67

La Decisin

nuestros prjimos, incluyendo entre estos a los difuntos y sus reliquias, no tenemos ningn derecho a exigir el respeto que negamos. Un par de semanas despus, la exposicin que inclua varios hologramas fue un xito, como lo adelantara el director, debindose prolongar por un par de semanas ms. Tiempo despus las reliquias originales, en su totalidad, regresaron a sus tierras siendo remitidas a sus principales museos. No tard mucho tiempo en que la mayora de los museos del mundo, al ver el xito del profesor Wilson Jacks, siguieran su ejemplo devolviendo los restos humanos y sus pertenencias al lugar donde haban sido extrados. La nueva era de los museos haba nacido. Sin embargo, a pesar del gran xito que mundialmente todas las exhibiciones tenan, ninguna poda competir con las del director Wilson. Miles de personas, incluyendo cientficos e investigadores de todas partes, hacan largas filas alrededor del museo para poder ingresar y ver la incalculable coleccin de hologramas, en especial uno, extremadamente sofisticado cuyo secreto slo el director Wilson y su amigo Jacques Croissant conocan, de una sacerdotisa egipcia llamada Irepamn que increblemente responda a toda pregunta que cualquier visitante le haca.

Cuentos y Relatos
68
PORTA L GUAR A N

Alejandro Hernndez y von Eckstein

CUENTOS Y RELATOS
Irina Rfols

El Onomatofobo
De Esperando en un Caf, 2011.

No, mire, le cuento. No es que me disguste el trabajo, no es eso. Es que viene cada uno! Si se piensan que slo los vivos dan trabajo, qu equivocados estn! Ah, s, ac los muertitos hacen de la suya. Que no entran en el cajn, que se hinchan, que forcejean, que se los etiqueta, que se los abandona y lloriquean, qu s yo!. Cuarenta y tres aos en el mismo trabajo, qu no tengo nada que contar? Ah, usted no sabe!, tengo miles de historias, Ja!, si yo escribiera! Al comienzo confieso que me senta un poco raro atemorizado? No! Nunca tuve temor. Pero s me inquietaban un poco los ruidos, sabe? A veces eran las ratas, otras veces Bueno, hubo de todo en estos cuarenta y tres aos, como se imaginar. Por ejemplo, una noche que estaba cmodamente tomando el terer en el silln, haciendo la guardia, sucedi algo bien extrao. Mi compaero de ese entonces ya se haba retirado unas horas antes. Haba que apagar las luces, slo qued encendida la de la salita donde yo estaba, con el televisor blanco y negro, que no andaba bien el volumen y a veces se iba la imagen, se volva violeta, y cuando la tele se pona violeta a eso de las doce, doce y media de la noche, zaz!, todo se volva violeta. Todo le digo!, hasta lo de afuera. No s a qu obedeca el fenmeno. Pero era
DIGITAL

SEP

69

El Onomatofobo

70

Irina Rfols

as. El corredor estaba a oscuras. La puerta del depsito estaba cerrada, sin candado. Claro!, ahora no. Ahora se espera de todo. Hasta que los muertos se levanten a orinar. Por eso ahora se candadean. Pero hace cuarenta y tres aos atrs, no se pona candado. De repente yo estaba de balde, al pedo como dice la juventud hoy en da, macaneando con el televisor, trompazo va, trompazo viene, para ver si la tele obedeca, pero nada. Me tir en el silln malhumorado, sorb la bombilla y de pronto escuch un ruido. Atend. No se volvi a escuchar. Sorb otra vez y se escuch de nuevo, y se escuch de nuevo, y de nuevo, y de nuevo. Mir a todos lados y grit: Quin anda jodiendo por ah a esta horaaaa?, pero nadie contest. Se hizo silencio, pero no me levant a mirar. En el reloj de la pared eran las doce y cuarto. Se oa densamente el tic-tac, tic-tac, tic-tac. Afuera por el vidrio de la ventana cerrada se notaba todo muy oscuro, es decir, no se notaba nada. Ni un alma pasaba ni por afuera ni por adentro. Entonces empec a especular con lo del ruido. Para entretenerme vio?, para tener ocupada la mente. Ser algn gato en el tejado?, dije en voz alta, y trat de imaginar el sonido del pasito de las cuatro patas. Pero no. Un crujido como de algo pesado que se arrastraba, chill en su lugar. Me inclin un poco, sorb la bombilla y dije: Nambrena!, y me qued mirando el corredor que daba a la puerta del depsito. Era un sonido rtmico, paraba y de pronto comenzaba otra vez, como en secuencias. Bueno, qu hago? Me levanto y voy a ver?, pensaba, mientras segua tomando el terer. Mir el reloj. El telfono estaba silencioso. Afuera oscuro, adentro empenumbrado de violeta, y yo, habr notado, sin muchas ganas de levantarme. Silencioso, un poquitn asombrado, ansioso dira yo. No, no, compadre, temor no, nunca tuve temor en absoluto, ya se lo dije. Y el ruido continuaba. Entonces como que la curiosidad me empez a picar, vio? Me levant despacito, terer en mano, como para sentirme acompaado. No, no era que me sintiera solo. Senta so-

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

El Onomatofobo

lamente la necesidad de estar acompaado, que es otra cosa. Entonces caminado as distradamente, como mirando vidrieras, me adentr por el corredor oscuro. De pronto se me hizo la luz, ah!, no sern ruidos del bao? Entonces me fui derechito para el bao, al fondo a la derecha. A la izquierda quedaba la cocinita. Entonces lentamente abr la puertita del tual, y vine, vi y venc, como Napolen, es decir: entr, escuch, y prend la luz. Clop ploc, musitaba la cisterna. No, no era ploc ploc, era as, tal cual le dije: Clop plop. Yo soy muy bueno identificando onomatopeyas y onomatofobias. No tengo miedo a nada. Y bueno, la cisterna haca unos ronquiditos, pero no era ese el ruido que yo escuchaba. En efecto, la bomba de la cisterna estaba floja y el agua se fugaba con un quejido. Trat de repararla y entonces se complic la cosa. Tir de la cisterna, y despus como desatada de un sino de la ley fsica, solita se sigui tirando y tirando como si el agua quisiera aniquilarse en la fosa del vter, y bueno, no poda hacer nada. Apagu la luz, sal y cerr la puerta, pero eso me puso de mal humor. Cada dos minutos: Pflooooooooofffffffffff!, se tiraba la cadena solita, que no era cadena, era piola plstica. Trat de no darle importancia al asunto y en cuanto di un paso para dirigirme a la sala ah apareci otra vez el mismo ruido raro. Cmo saba yo que era un ruido raro? Bueno, yo soy especialista, en reconocer ruidos raros. Por ejemplo, los ruidos no raros cmo se llaman? A ver ruidos ruidosos, ruidos molestos, hay hasta ruidos antipticos, como los ronquidos de mi seora. Hay ruidos enojosos, como los de los chicos en los autos, con los compact y las bocinas. Hay ruidos estrepitosos, como la cada de la lluvia en una tormenta, o ruidos rpidos como las rfagas del viento. Pero ruidos raros? Cmo y con qu se identifican? No es fcil al odo reconocer un ruido raro. El ruido raro es algo que eleva la esencia del ser hacia otra categora auditiva. Uno va caminando por algn lugar, campantemente, y de pronto: Sshhhhhhhhhhhhhhhjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjjui

Cuentos y Relatos
Irina Rfols
DIGITAL

SEP

71

El Onomatofobo

72

Irina Rfols

iiiii!: el ruido raro! Y uno se detiene. Se aquieta. Se agazapa para escuchar mejor. Al ruido raro uno quiere verle enseguida para conocer cmo es. Con el ruido raro todo el organismo se orgasmiza, hay como un lelelele que le alela a uno, qu caracho es? uno se dice en la mismsima lengua de Cervantes. Entonces, como los griegos, se busca el fundamento de la pregunta, la inteligencia comienza a ronronear, la lgica se erecta y dice: Djenme a m, yo s!, pero no encuentra respuesta, porque simplemente un ruido raro, es algo inidentificable, entiende? Todo el cuerpo se prepara para la contingencia, los labios se mordisquean, los alvolos empujan a las encas, los dientes titinan, chacharean, fofofan. Los dedos se mueven con inquietud, las uas se enguzan. El estmago fondisquea, los pies piesinan, es tremendo lo que sucede! Pero la mayora de las veces no estamos conscientes. Por suerte! Bueno, y lo que pas despus fue que me fui para la cocinita chiquita de la izquierda. A m me pareci de mal gusto poner la cocina a la izquierda, donde debi estar el bao, pero a veces las cosas surgen a contramano y uno tiene que vivir con eso. Encend el foquito, el msero foquito, lamparita de 20 watts. Las cosas estaban como siempre, todas tiradas en un beatfico desorden. Comida por el suelo, sustancias rancias y gelatinosas chorreando de las paredes, mugres muertas y agnicas en los estantes, todava llenas de vida, descomponindose. Como sin duda deben estar muchos de los cadveres de all dentro, pens. Pero, cundo estamos al fin muertos?... cuando ya nada se transforma, mientras el cuerpecito se descompone, algo sigue dando rdenes para que se procese el cambio, no lo pens usted? Qu maravillosa inteligencia continua el catico ajetreo de la materia hasta su desboque final?, cundo ya nos quedamos tiesos como escobas, estamos realmente muertos mientras nos podrimos? Aaah!, Vio qu pensamiento altruista? La preocupacin por los prjimos. Aunque ya

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

El Onomatofobo

no son tan prjimos, porque ya pasaron a otra categora ms elemental, ms descarnada, no?... Teniendo estos pensamientos, comprend que el ruido no vena de los organismos fermentados, no podan hacer tanto ruido, a menos que hayan fermentado hasta el punto de evolucin, y si evolucionaron tanto qu les costara, por ejemplo, fundar cabildo?, y si hay cabildo abierto, ya se puede hablar de independencia, nacin y patria, ah!, el tema se pone muy rancio, mejor ni hablar. No. El ruido raro no puede venir de all. Slo queda una opcin: el depsito de cadveres! Tena que abrir la puerta de la morgue. Era a dos aguas. Con pestillos como las heladeras de antes. La puerta era como un refrigerador, antes les decamos as, ahora heladeras. Abr entonces sin miedo, no tena por qu tener miedo. Inmediatamente lleg a mi nariz un vaho fro, muy fro, el olor era un olor mmmm desconocido, era levemente apestoso, pero dulzn, el olor sonaba a tinieblas, a espesaduras de las sombras. Di dos pasos viscosamente hacia adelante, dej la puerta entreabierta, me llegaba tmidamente de all del fondo, la luz de la salita, como la llama de una vela vista a travs del orificio de una aguja. Ahora, no s quin querra ver una vela a travs de una aguja, no?... Pero sigo. Los ojos se me ahuecaron y adivin los cajones resbalosos. La pucha!, dnde est la luz?, me pregunt. De pronto el ruido raro asom de entre los recovecos de la nada, el ruido raro dobl de entre las sombras de las esquinas. Persisti, se aquejumbr, borbote incoherencias, esdrujuliz mis sentidos, no, no tena temor, yo no le temo a nada, le dije. Percib de pronto, atentamente, la singracia de la no sapiencia, anonadado, no nada, dado a no tirarme al azar de la mala suerte, no repar, no pens en lo imprevisto. Y lo imprevisto, diose, Dios se esdruj en el depsito, y los cuerpos fosforecieron de sus jaulas. De golpe se abrieron los cajones, y las bolsas negras exclamaron al unsono: Crassssssssssssssssshhhhhhhhhhhh!, y se abrieron como ptalos. All asomaron fructferos pomponios, es-

Cuentos y Relatos
Irina Rfols
DIGITAL

SEP

73

El Onomatofobo

74

Irina Rfols

tmbricos cadveres florecieron del ms all, que estaba ahora ms ac, el ruido raro prostbulo la lnea separencial entre lo vivo y lo muerto, y ya nada se supo con precisin: si los muertos vivan, si lo podrido floraba, si fructificaba la descomposicin, si yo era yo, si yo yoa, o no ms yoyaba, nada se entenda. Me dio un espasmo orgistico nauseal, pero no flaqui y espumiraji a lo desconocido, envalentonadamente como Hamlet, les grit: Fantasmas! Den la cara! Para qu!, una bestia pelicuda se irgui ante mis ojos, se emponzo en ira, vino a m, masc algo entre su emoliente maxilar y deshizo estas palabras angustiosas en mi odo: Ahh hhhhhhhhjjjjjjjjjjjjjjjjjkkkkkkkk! Y yo exclam: Vos!, vos, pedazo de muerto!, si quers decir algo habl en castellano! Y entonces se not que hizo un esfuerzo sobrenatural y me dijo: Soy un un ofunfunfpero Y y qu es eso?, le interrogu Yo! contest con cierto rasgo de encono, que despus pareci de humillacin, que despus pareci de inferioridad, o quizs de pena Y qu sos vos, o es ust, o eres t? Y me miriji mal. Entonces le parl en latn: Vade retro! y nada. Retro-miusic! Abba? Toto? Diuran Diuran? Y no. Pareca frustrado de no entenderme. Le cant entonces en portugus: Voc abus chi m!, se propas chi miiiii, abus!, y, y, y arque el asombro de la nica ceja que tena en el pobre crneo pelado, con todo el occipital y el occidental seco y calcinado, y prob el lenguaje mgico: brete ssamo!, brete mijo!, brete salvado!, pero nada, y en el lunfardo ldico: Orn de Odn, de don Ping!, pero no haba caso. Ya no saba qu ms decirle para que desapareciera. No, no, no estaba asustado, pero las piernas se me descalibraron de las tibias y los perons se me encabritaron en los pies, y un rechinche rechinchine en mis dientes erizados, como bestias empaladas en las encas y el pelo se me cay estrepitosamente al suelo y entonces, entonces perdn, no est abrumado con mi relato, verdad?, no le aburro? Dgame si le cansa escuchar no sea que us-

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

El Onomatofobo

ted ya se quiera ir a dormir o descansar en paz, y yo est abusando de su eterna paciencia. Prosigo?... De pronto mir bien a mi interlocutor. Tena ya los ojos fieramente abiertos, con jocundia, con desenfreno, vindolo todo y no viendo nada. Ja!, cuarenta y tres aos en el servicio, cuarenta y tres aos y la misma cosa! Muertos malcriados y aburridos! No sos especial, cheraato! Y adems, yo decido con quien hablo, a quin levanto de la siesta, a quin le abro el cajn y lo saco a tomar aire. Ahora estas ac, pero, qu pasa si te guardo en la bolsa? Y si te meto otra vez en el cajn?, eh?... No, no me disgusta el trabajo que tengo. No tengo miedo a nada, por qu no? Porque los muertos me aman, me adoran, me esperan todas las noches para que yo los saque del cajn y los haga jugar como muequitos, los ponga en posiciones y les invente una historia a cada uno, y finja yo que los asusto, y finja yo, que me aterran, que les regale el lujo de una actuacin que se moriran por vivir, y que alguien, piadosamente charlatn, los sacuda con el espasmo de la voz, cuando ya nadie les dirige la palabra.

Cuentos y Relatos
Irina Rfols
DIGITAL

SEP

75

CUENTOS Y RELATOS
Juan de Urraza

Revolucin!
Nelson pos sus manos sobre el teclado, sudoroso. No era el teclado lo que sudaba, sino l que transpiraba y goteaba saladamente sobre el mismo, desperdigando las gotas con sus dedos sobre las teclas, creando un empaste de sudor y mugre bastante desagradable. Todava no crea lo que haba odo minutos atrs, de boca de su propio yo del futuro, que haba pasado a saludarlo y a contarle una historia increble que deba transcribir yendo en contra de toda lgica posible. No saba si se estaba volviendo loco, o si realmente sucedi, pero ya se haba puesto manos a la obra. Su yo viejo deca haber llegado del ao 2043, y le cont, rpidamente, sobre un negro futuro en el que la humanidad viva, causado por un hecho en el que l estuvo envuelto como personaje principal, en el pasado. Le habl de la aparicin de la LEY DEL PLAGIO INTELIGENTE, basada en la jurisprudencia que sent el conocido y mal llamado Caso Garay, donde l era encarcelado por un supuesto plagio que no cometi pero que de todos modos llev a una sentencia nefasta y a una cultura de erradicacin del plagio que coart las alas de todos los creativos a nivel mundial. Porque el mundo fue diferente desde aquel da. Las corporaciones dueas de los derechos de muchos pro76
PORTA L GUAR A N

Revolucin!

ductos intelectuales, lentamente como un cncer, empezaron a crecer e impedir que los creativos de las nuevas generaciones repliquen, aunque sea levemente, las historias y acontecimientos que sus narradores contaron alguna vez y sobre los cuales tenan la propiedad de derechos de autor. Ese mencionado caso sent las bases de lo que se convertira en el Estado Fiscalizador, una especie de Gran Hermano que desde sus ministerios de Industria y Comercio, as como de Educacin, vigilaba cada nueva obra artstica a la luz de las obras anteriores; y si encontraban cualquier similitud, entonces metan presos a los plagiarios con cadenas cada vez ms largas y crueles para impedir que nadie creara, o extendiera, obras que tuvieran relacin con las administradas por los dueos de los derechos. A esa altura, en su futuro, segn explic, quedaban tres grupos editoriales principales en el mundo, que a su vez formaban parte de conglomerados an mayores de Msica, Cine y diversas artes. As, Penguin Random House acaparaba casi todas las historias erticas, thrillers e histricas; Planeta se centr en historias costumbristas, de amor y aventuras; y el grupo Plastelart, todo lo que fuera ciencia ficcin, fantasa y horror. Solamente los escritores que firmaban con esas corporaciones podan escribir sobre esos temas, y si una novela inclua diversas temticas (por ejemplo, una novela de ciencia ficcin pero con componentes histricos), los grupos arreglaban detalladamente el acuerdo y el porcentaje de ganancias sobre el precio de venta para ceder los derechos de explotacin de la temtica al otro grupo, tal cual ocurra con las patentes de invenciones en otras reas del saber humano. Esto significaba que la creatividad haba quedado estancada, que los escritores deban atarse a alguno de los tres grupos para poder escribir algo, y que fuera una idea descabellada no hacerlo, puesto que todas las historias que se le pudieran ocurrir a cualquiera ya haban sido narradas de alguna forma, en alguna ocasin, por

Cuentos y Relatos
Juan de Urraza
DIGITAL

SEP

77

Revolucin!

algn autor en algn libro, alguna vez. Y si bien los libros pasaban a ser de dominio pblico cincuenta aos luego de la muerte del autor, estos grupos de poder tenan tantos libros semejantes en su haber que de seguro habra alguno, an protegido, al cual estaran plagiando ideas si se analizaba en profundidad su coleccin. El viejo Nelson le cont al joven que l haba, esta vez, viajado realmente al pasado y haba visto con sus propios ojos la revolucin de diciembre de 1817 en Paraguay, y hasta participado en ella. No haba ido acompaado ni de un abuelo sabelotodo ni de una tortuga parlante, sino que haba ido solo. All urdi un plan; y ahora estaba de regreso, antes de volver a su tiempo, para aleccionar a su previo yo. Al joven Nelson le quedaba nicamente como tarea escribir la nueva historia que le haban contado, que aunque le pareca asombrosa, pero segn l mismo (al viejo, me refiero), sera lo mejor para todos y para s mismo. Cmo sucedi esto?, pues nada, alguien que supo de su pasado difcil, causado justamente por el Caso Garay, haba llegado de un futuro mucho ms lejano y le haba regalado una mquina para viajar en el tiempo, como premio por su esfuerzo en intentar evitar (en vano) el oscuro precedente que sent el plagio. Era una hermosa mujer, veleidosa, que slo le haba dado su nombre de pila: Alicia. Ella tuvo la brillante idea de regalarle la mquina, conmovida por su historia y las repercusiones que trajo consigo. Estas mquinas eran muy caras, se haban inventado cinco aos atrs (de aquel tiempo), y estaban, en general, prohibidas en su uso salvo para temas militares y gubernamentales; lo que no impidi que ella se hiciera con una, y decidi prestrsela a Nelson, para que al menos conociera una verdadera mquina del tiempo. El origen de la mujer era un misterio y solamente le dijo que se la entregaba para as poder solucionar este entuerto, puesto que era a lo que se dedicaba. Luego se retir y no supo ms nada de ella.
Juan de Urraza

Cuentos y Relatos
78
PORTA L GUAR A N

Revolucin!

Nelson ya era un hombre viejo cuando esto sucedi, rondando los setenta aos, pero energtico como siempre, no dud en usarla, viajando directamente a la poca de la revolucin, antes de visitarse a s mismo en el 2009. La primera recomendacin que le dio el viejo al joven fue que, para la historia que estaba escribiendo sobre una tortuguita que viaja en el tiempo, no utilizara el recurso de la mquina del tiempo, el tnel del tiempo, ni el recurso onrico de haber estado soando viajar en el tiempo. El mejor recurso era, segn l, que el tiempo simplemente empez a retroceder repentinamente, por obra y gracia de algn acontecimiento que la ciencia nunca pudo dilucidar, llegando hasta el momento exacto de la revolucin de Mayo. Y luego continu hacia adelante. Como si hubiera tosido el universo, dado un paso hacia atrs, y luego continuado. Slo que la tortuga, en ese momento, estaba escondida en su caparazn y no se enter, y cuando despert, ya estaba en el pasado. Un recurso as nadie lo haba narrado nunca, y por lo tanto no podran reclamarse falta de originalidad. En segundo lugar le detall los hechos de la revolucin libertadora de Paraguay que todos conocan y apareca en los libros de historia: ocurrida el 13 de diciembre de 1817. Los hroes fueron Francisco Gonzaga, Fernando Torres, Marcio Pez, y el Dr. Gaspar Rodrguez de Francia. Le record los nombres de varios mrtires que no fueron parte de la verdadera revolucin, puesto que haban sido asesinados a principios de 1811 cuando se descubri que estaban confabulando contra la Corona. El Dr. Francia era el nico que, con sus artes del engao, haba logrado escabullirse de ese intento fallido y logrado participar del segundo, esta vez, con xito. El gobernador espaol en 1817 era Graciano Torrevieja, que haba reemplazado a Velasco, al haber muerto ste en 1814 a causa de la disentera.
Juan de Urraza

DIGITAL

Cuentos y Relatos
SEP

79

Revolucin!

80

Juan de Urraza

Los nuevos revolucionarios, habiendo aprendido de los mrtires previos, urdieron otro plan. Envenenaron la comida de una cena de gala que se llev a cabo en la fecha mencionada, matando al gobernador, soldados, jefe de polica, y a la gran mayora de los hombres fuertes del rgimen. Era una poca ya sumamente calurosa y nadie pas fro. No hubo campanadas de la Catedral ni doce caonazos en la plaza, ni festejo alguno, es ms, mucha gente tard meses en enterarse del cambio de gobierno. No hubo pueblo que saliera a festejar. Slo los revolucionarios sacaron los cuerpos ya tiesos a la plaza y los quemaron en una gran pira. La gente estaba asustada, en realidad tema una represalia de los espaoles y no estaba interesada en ser soberana. Pero, debido a problemas de la Corona, no pudieron ocuparse de Paraguay a tiempo, y, cuando intentaron hacerlo, ya era tarde, se haba consolidado la patria, y ya no podan retomarla. Luego vino todo lo que ya se sabe: la primera gran dictadura, los Lpez, la Guerra grande, y todo lo dems. El viejo Nelson entonces le dijo al joven: Pero no puedes escribir sobre esto. Si lo haces, el mundo ser un lugar gris, donde la creatividad estar confinada, donde los pensadores no podrn expresarse. T debes contar otra historia, una diferente. Nelson joven se negaba, no conceba narrar algo diferente a lo que los libros de historia le contaron desde siempre. El viejo le insista y le explicaba los motivos por los cuales deba hacer caso a su pedido. Nelson! le reclam. Esa verdad que defiendes es solamente una verdad de tantas posibles! Pero no la nica! Yo vengo del pasado; prob adelantar los hechos verdaderos para que la historia cambiara, y de ese modo no sucediera lo que pas con el Caso Garay, del cual te habl. Pens que si la historia era diferente esto no sucedera. Viaj a 1811 y gest una nueva revolucin, y fue mucho ms bella, colorida, y feliz que la de 1817. Slo que al cambiar el pasado, este fue comn

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

Revolucin!

para todos, qued fijado as con una nueva historia, y t y ella escribieron sobre el que yo haba creado, y se repiti el ciclo, la demanda, y la historia que viene despus. De eso me di cuenta al volver a mi tiempo. Entonces, lo que decid hacer fue regresar otra vez al pasado, detenerme a m mismo y a mis planes originales, y dejar que la historia fluyera tal cual fue en el caso original. Y luego, resolv venir a este momento y contarte otra historia de la revolucin patria, o al menos una alternativa que por un tiempo, alguna vez, fue real. De modo a que la escribas y que en el mundo se sepa lo que podra haber sucedido. Obviamente que va en contra de todo lo que dicen los libros de historia que conoces, en este tiempo. Pero lo que te cuento tambin ocurri, en otra realidad paralela. All es la verdadera verdad, y, cuando tengas mi edad, irs y la recrears en la mquina del tiempo y vers que no te engao. Esta es una historia mucho ms fabulosa o entretenida que la que conoces y has ledo en los libros de historia, muy interesante, y conociendo tu creatividad, estoy seguro de que le dars el toque mgico que necesita para que sea ms divertida para los nios. No servir como material de estudio en los colegios, pero s para entretener a los chicos y que expandan su mente, pensando cmo podra haber sido un Paraguay diferente, un Paraguay libre desde mucho antes. Ese es tu desafo. El anciano, luego de esta arenga, se despidi y regres a su tiempo. El joven Nelson, entonces, tom todas las notas e historias del viejo y rearm con ellas el libro, narrando los increbles sucesos que escuch de s mismo. *** Al llegar a su tiempo, el viejo Nelson se dio cuenta de que todo haba cambiado con slo echar una mirada a su biblioteca y a la TV que se hallaba encendida. Evidentemente el joven Nelson le haba hecho caso. La

Cuentos y Relatos
Juan de Urraza
DIGITAL

SEP

81

Revolucin!

literatura estaba en su mayor apogeo, luego de dcadas luchando contra medios alienantes. El Caso Garay no exista, ni el temor a ir preso por cualquier historia que alguien escribiera. Es ms, las patentes se haban abolido y se estaba en una era de creatividad sin lmites, y de trabajo cooperativo en la construccin de ideas, historias, y conocimiento. l sonri. El mundo era un lugar mejor. Camin rpidamente hasta los estantes y tom el libro Karumbita, la Patriota, el cual reley. En l, la tortuga viajaba a cinco aos antes de lo que sera la revolucin de diciembre de 1817, y, sin darse cuenta, ayudaba a adelantar la independencia patria, de forma a evitar que esos mrtires de la revolucin de 1811, casi desconocidos, murieran sin cumplir su destino. Era una historia de fantasa, pero sumamente reconfortante. Bello libro, por cierto. Contena confabulaciones, nuevos prceres desconocidos por la historia (Yegros, Francia, Cavallero, Molas, Iturbe y otros), contraseas de ingreso a los lugares de confabulacin, un callejn histrico, noches de fro, comida tpica, el enfrentamiento con el gobernador Velasco, flores rojas, blancas y azules, salvas de caones, campanadas, gente con algaraba en la plaza, y el grito de LIBERTAD!.

Cuentos y Relatos
82 Juan de Urraza
PORTA L GUAR A N

CUENTOS Y RELATOS
Javier Viveros

Cinturn Cohete
Odio los hospitales. Pero estoy yendo nuevamente a uno, voy a visitar a Eric. Hay algo altamente incompatible entre los hospitales y yo. Somos polos opuestos. Entro al edificio y veo unas pocas personas sentadas en las sillas y, un nmero mayor de ellas, paradas. Todas aguardando ser atendidas. Cada una esperando que su nombre sea el siguiente que pronuncie una enfermera que entreabre, con evidente desgano, una puerta de madera. Durante la espera pocos hablan y si lo hacen el volumen es bajo, casi susurros. Hay gente pensando en la enfermedad de los suyos o en la propia. Se ve la vida reflejada a duras penas en algunos ojos, unos ojos que muestran ese aferrarse a la vida cuando la vida es lo nico que resta. Y la espera. La infinita espera. Siempre la espera. Subo hasta el cuarto piso a travs de unas viejas escaleras y entro a la habitacin donde lo tienen. Nadie custodia la pieza. En la cama, Eric duerme y es una momia, est envuelto en yeso y conectado a varios aparatos. Veo desparramadas en la mesita de luz algunas revistas de aviacin. De las que siempre lea, revistas que traen historias del combate areo, los nuevos modelos de cazabombarderos, avances en la tecnologa aeroespacial, entrevistas a pilotos y constructores. Evoqu la imagen
DIGITAL

SEP

83

Cinturn Cohete

84

Javier Viveros

de un jovencsimo Eric paladeando esas revistas de tapa gris-azulada. En la cabecera de su cama, una bandera de Cerro Porteo, su otra pasin. El paciente est dormido y es mejor no despertarlo, seor. La enfermera es poco agraciada fsicamente, pero una sonrisa final la redime por entero. Asiento con la cabeza, coloco el regalo que traje en la mesita de luz y, lentamente, abandono la pieza. Volver otro da, digo antes de cerrar la puerta. Y es all cuando decido dejar de jugar al ftbol con los amigos del barrio, repentinamente tomo esa determinacin, pienso en mis huesos y ruego que el calcio sea suficiente, decido no volver a arriesgar el fsico en los partidos carniceros de fin de semana. Al salir veo otra vez a las personas en la sala de espera, atravieso la puerta y me siento feliz. Es egosta pero es as, siento una burbujeante felicidad de que mi visita al hospital no sea como inquilino, siento alegra por estar vivo, por estar sano. Es la felicidad por contraste. La alegra por contexto. Eric y yo fuimos compaeros en el colegio Don Bosco del km. 16, en Minga Guaz. Amigos, lo que se dice amigos, nunca lo fuimos. Compartamos aula pero estbamos en grupos diferentes. Cosas as suelen suceder. l tena una beca de la Presidencia de la Repblica, sus calificaciones eran muy buenas. Pero eso no pareca esforzarle ni importarle demasiado. Lo suyo era el vuelo. Desde que lo conoc lo tuve asociado con todo lo que guardara relacin con el aire. Era un fantico del aire, haca volar pandorgas, su cuaderno estaba repleto de dibujos a mano de aviones cazas MiG-29 y F-16, cuando no estaba la profesora tiraba aviones de papel en la clase, los clsicos aviones de papel pero con minsculas innovaciones en su diseo para prolongar el tiempo de permanencia en el aire. En su grupo le decan Eric Pjaro, o simplemente Pjaro. Yo lo llamaba Eric, como para guardar distancia, nunca Pjaro. Para el trabajo final de Taller, en el primer ao, Eric present un helicptero hecho con palitos de helados picol unidos con

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

Cinturn Cohete

pegamento. Le haba agregado un pequeo motor, una gran hlice y el portapilas (construido tambin de palitos) estaba colocado en la parte posterior. Era un diseo muy original. Por ms que ramos de grupos distintos, yo saba muchas cosas de l. Saba que su familia era de clase media-baja, que vena a ese colegio privado porque sus calificaciones escolares verdaderamente ameritaban la beca, saba que su sueo era convertirse en piloto y que algo en sus genes lo predispona a desafiar la gravedad. Terminado el colegio le perd por completo el rastro. Yo termin la Licenciatura en Letras en una universidad del barrio Sajonia donde la sola asistencia era el camino al ttulo y la mediocridad en el cuerpo de profesores era el factor comn con escassimas excepciones. Mediocridad en metstasis, motivada en gran medida por el carcter prcticamente vitalicio de los cargos, obtenidos stos usualmente por amistad o parentesco cuando no por favores sexuales sin camuflaje. El sueo de Eric era convertirse en piloto, as que imagin que al acabar la secundaria se haba metido a la Academia Militar. Durante mucho tiempo no supe nada de l. En una reunin de excompaeros de colegio alguien solt que Eric andaba por Espaa, haba ido a trabajar como tantos otros. El efecto retardado de la conquista de Amrica, segn algunos retricos incurables. Coln vuelto kue, segn el Diario Popular. La noticia fue cobrando veracidad cuando en lugar de su vieja casita la madre de Eric empez a levantar una imponente mansin. Era notorio que llegaban los euros desde la madre patria. La mansin contrastaba terriblemente con las edificaciones vecinas. Rendido por la nostalgia, Eric volvi a Minga Guaz. Regres, luego de siete aos de estancia en el Viejo Continente. Se expresaba ahora con un acento peninsular. Su habla estaba repleta de prstamos lxicos y calcos sintcticos. En medio de su discurso poda de repente introducir trminos como mogolln, coo, chaval. Ha-

Cuentos y Relatos
Javier Viveros
DIGITAL

SEP

85

Cinturn Cohete

86

Javier Viveros

blaba de t pero en ocasiones conjugaba el verbo como en el voseo. El suyo era un boxeo lingstico. Se haba deslomado en Barcelona, haba ejercido diversos oficios, desde la albailera hasta el lavado de copas, pasando por la jardinera, el cuidado de ancianos y la gerencia de un local de comida rpida. Ahora vena con dinero ahorrado y traa una idea de negocio. De estas cosas me enter por l mismo, directamente de la fuente, en una tarde que nos encontr, por casualidad, en el sector de Preferencias del estadio del Club 3 de febrero, durante el entretiempo. Eric haba visto en Europa un cinturn cohete, lo vio y fue un caso de amor a primera vista. El equipo estaba compuesto de un traje especial, casco, anteojos y en la espalda se portaban los tanques de combustible. En la parte delantera dos botones permitan controlar con las manos la operacin. Con el cinturn cohete poda uno volar, elevarse hasta cincuenta metros y desplazarse en el aire durante un corto tiempo. Era algo que habamos visto en Minority Report y en varios dibujos animados de nuestra infancia. De Europa, Eric se haba trado uno de esos trajes movidos a perxido de hidrgeno e hizo una demostracin durante la celebracin folklrica de junio. No fue algo que se haya concertado con el colegio donde se celebraba la fiesta de San Juan, simplemente a la hora del palo encebado, mientras los kambas trepaban el yvyra s i, Eric sali de uno de los baos vestido como un hombre-rana, grit ignicin, presion un botn, se elev hasta la cima del palo y agarr los premios que aguardaban ser rescatados. Luego baj y todos quedaron extraados y en silencio. No falt despus la lluvia de aplausos pensando que era parte del show. A continuacin, Eric tuvo un altercado con los kambas, quienes con gritos y aspavientos lo acusaban de tramposo. Lo rodearon, estaban a punto de golpearlo cuando Eric presion otra vez el botn de su cinturn cohete y la nube de humo formada por la combustin

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

Cinturn Cohete

hizo correr a los kambas. Yo no fui a ese San Juan, pero me lo contaron. Las noticias de esta naturaleza siempre vuelan. Ese fue su bautismo de fuego. El traje volador de Eric fue la sensacin de Minga Guaz. Las familias ms acaudaladas lo contrataban para que volara en los cumpleaos infantiles. La noticia se fue expandiendo a otras localidades. Todos recordamos todava el reportaje que pasaron en el noticiero del Canal 9. Empezaron a llegar los pedidos de vuelo desde San Ignacio Guaz, Paraguar, Coronel Oviedo, Santan. Eric fue ganando mucho dinero con sus exhibiciones areas. Fue as que un da decidi contratar a Apep, un verdadero experto en la jineteada. En todo lugar siempre hay una o dos personas que son diestras en colocar apodos. A Apep le decan as porque su rostro estaba sembrado de diminutos crteres y protuberancias, como una naranja agria. Apep fue entrenado por Eric en el uso del cinturn cohete, demostr ser un buen alumno y aprendi, literalmente, al vuelo. Eric se convirti en empresario. Reciba los pedidos, cobraba y era Apep el que vesta el cinturn cohete para elevarse por los aires. Su idea era reunir suficiente dinero para comprar ms trajes y alquilarlos a los enemigos de la gravedad (que a esa altura ya eran legin). El club de vuelo que pretenda fundar se llamara, por supuesto, Pjaro. El primer pedido verdaderamente grande que recibi Eric vena de la capital del pas, del mbito futbolstico. El Club Olimpia haba ganado una vez ms la Copa Libertadores y tena un enfrentamiento en el torneo casero con Cerro Porteo, su eterno rival. Pidieron a Eric que hiciera un vuelo por sobre el sector norte del Estadio Defensores del Chaco, donde se ubicaba la barrabrava cerrista, y que, luego de cruzar de largo el campo de juego, aterrizara entre la hinchada olimpista con una imitacin de la copa recientemente obtenida. Era parte de la celebracin pero era tambin puro delirio exhibicionista. Luego de dudar un rato, el trabajo fue

Cuentos y Relatos
Javier Viveros
DIGITAL

SEP

87

Cinturn Cohete

88

Javier Viveros

aceptado. Esta vez era algo ms all de los colores, era trabajo y Eric cobrara una suma verdaderamente fuerte por su realizacin. En las primeras horas de ese domingo, junto a su fiel escudero Apep, Eric condujo su Toyota Land Cruiser hasta Asuncin. Llegaron a la capital cuando rayaba el medioda. El trabajo no entraaba demasiada dificultad. Apep partira desde la calle asfaltada que est detrs del Sector Norte del estadio, volara por sobre la hinchada cerrista, a una altura prudente para no ser alcanzado por alguna naranja o bolsa de orina, cruzara por sobre el mediocampo y aterrizara como un hroe en un sector claro que la hinchada olimpista previamente amaestrada para ello dejara. El asunto estaba bien planificado. La gente se preguntaba a qu se deba ese claro cuadrado que se trazaba en medio de la barrabrava de Olimpia. Con un aerosol fosforescente estaba sealado un cuadro que nadie deba pisar. Esa era la orden de la dirigencia, orden transmitida al resto de la hinchada por el jefe. El inicio del partido estaba previsto para las tres de la tarde. A eso de las dos, Eric y Apep abandonaron las inmediaciones del estadio y fueron a almorzar. Por los nuevos gustos de Eric lo que se impona era comida espaola. Fueron a un restaurante internacional que quedaba sobre la avenida Per. Apep sabore por vez primera una paella de mariscos de magnitudes palaciegas. Su boca alberg por primera vez los frutos de mar, el camarn, las almejas. Todo ello mojado por una moderada cantidad de sangra. Al terminar, Eric pag la cuenta y fueron a prepararse para el trabajo. Volvieron al barrio Sajonia, se instalaron en un bar ubicado detrs del Sector Norte del Estadio. Apep tena que hacer el trabajo al terminar el primer tiempo del superclsico. Eran recin las tres y veinticinco minutos. Todava faltaban veinte minutos ms el descuento cuando Apep empez a ponerse amarillo y a mostrar sntomas de malestar estomacal. Mediterrneo y plebe-

Cuentos y Relatos
PORTA L GUAR A N

Cinturn Cohete

yo, su estmago no estaba acostumbrado a los manjares marinos. Mediterrneo y aislado, el pas tampoco poda tener mariscos demasiado frescos. A gran velocidad, Apep fue al bao del bar y se vaci los intestinos en el inodoro. Al regresar, segua plido y le dijo a Eric que era necesario suspender el vuelo porque no se encontraba en condiciones, se senta psimo. Los nimos estaban encendidos. El rbitro haba pasado por alto un claro penal a favor de Cerro y con dos expulsados por bando no era necesario agregar mucho ms para ilustrar lo que se estaba viviendo en el terreno de juego. Solo restaban tres minutos para acabar la primera mitad, Apep estaba definitivamente fuera de combate y Eric no paraba de cavilar. El juez del partido indic dos minutos de tiempo extra. Y all noms Eric se decidi, tom el traje y fue al bao del bar, se visti, agarr la imitacin de la Copa Libertadores y se dispuso a tomar vuelo. l haba sido el pionero, as que todo deba marchar bien, no poda permitirse perder el dineral que le pagara Olimpia, no poda arruinar la fiesta de consecucin de la copa con ese regalo que la dirigencia franjeada haba preparado para sus fanticos (stos slo saban que deban dejar ese espacio, ignoraban para qu). En la radio del bar, Eric oy que el rbitro marcaba el final del primer tiempo. Sali entonces a la calle, los vendedores de asaditos y DVDs piratas lo miraron como a un extraterrestre. Eric presion el botn y se elev por los aires llenando de sorpresa los rostros de los mercachifles. Se elev y alcanz la altura necesaria para pasar encima de la gradera donde los cerristas haban cesado en sus cantos y estaban entregados a comprar rocosas chipas, porors insulsos, hamburguesas patgenas y lcteos espirituosos. Se elev Eric y ya sea porque se haba levantado con el pie izquierdo, ya sea porque con el tiempo de inactividad haba perdido prctica, por Ley de Murphy u otra combinacin de factores adversos, pareci caracolear un buen rato en

Cuentos y Relatos
Javier Viveros
DIGITAL

SEP

89

Cinturn Cohete

el aire, colear como una pandorga, pareca que haba perdido el control del cinturn cohete, pero luego pudo estabilizarlo. Yo miraba atnito las imgenes en el televisor, porque el clsico lo transmitan en directo para el interior del pas. Aunque Eric pudo estabilizar el cinturn cohete, ste tena poca autonoma, el combustible se acababa rpido y se haba consumido bastante en las maniobras de estabilizacin, as que quiso su mala fortuna que mientras todava volaba por sobre la gradera norte vestido con la camiseta de Olimpia, se le acabara el combustible en pleno vuelo y aterrizara con violencia sobre unos cuantos aficionados cerristas. stos sintieron repentinamente el aire caliente sobre sus cabezas y el brotar de gritos de algunas mujeres que estaban en el mismo sector. La escena era muy llamativa. Gracias al zoom de las cmaras, en el televisor se vio de repente una camiseta de Olimpia en medio de un mar de camisetas azulgranas. El susto inicial de los cerristas ces, y entonces empezaron a arrinconar al intruso. En realidad no vean a Eric, no les llamaba demasiado la atencin el traje de hombre-rana ni los tanques de combustible en la espalda, ellos slo vean esa camiseta olimpista que haba aterrizado en sus dominios y atacaron. Eric empez a recibir puetazos, latas de cerveza, puntapis y todo linaje de golpes hasta perder la conciencia. Los cascos azules tuvieron que intervenir para frenar la barrabasada de la barrabrava. La Copa Libertadores de madera y los restos del cinturn cohete quedaron desparramados en el Sector Norte del estadio. Los detalles de lo ocurrido me los narr Apep, quien volvi a Minga esa misma noche en un mnibus de Nuestra Seora de la Asuncin. Eric, en cambio, fue llevado a Emergencias Mdicas donde le aguardaba una larga estada. Se habl despus de politraumatismo y fracturas de nombres altamente retricos. El superclsico termin cero a cero.
Javier Viveros

Cuentos y Relatos
90
PORTA L GUAR A N

ENSAYOS

Lita Prez Cceres

La Poesa Tcita y La Explcita


En La Novela El Invierno De Gunter

He ledo los ttulos de las otras ponencias y muchos coinciden en las comparaciones cuando hablan sobre poesa, se refieren a ella como un ro, como un viaje, como un sueo. Esos ttulos dan la sensacin de movimiento, de un deslizarse placenteramente sobre una superficie lquida y creo que son muy acertados. Record entonces mi primer contacto con la novela de Juan Manuel Marcos*, que signific una travesa por territorios desconocidos acompaada por la msica de los poemas del texto, hilvanados de tal manera que semejaban ros frescos y mansos, ros que atraviesan selvas sombreadas y ros cansados del Viejo Continente que simulan su viaje final. La tapa me intrig, era una invitacin a develar el misterio, a emprender una jornada pens que sera una larga caminata por la floresta paraguaya o por lo menos, la que exista en esos tiempos antiguos de fines del siglo veinte y decid navegar en varias embarcaciones imaginarias que me llevaran hasta las nacientes del secreto. Desde esa cubierta de la segunda edicin, un tigre esbozado en el cielo tormentoso me contemplaba. La antigua Catedral de Asuncin ocupaba el primer plano, en una foto que fue tomada, supongo, por un fotgrafo
SEP

91

DIGITAL

La Poesa Tcita y La Explcita En La Novela El Invierno De Gunter

arrodillado, como si percibiera l tambin el poder de la Santa Madre Iglesia. Decid leer a Gunter en su invierno, haba gancho en esa cubierta, y as como se decide ir a un lugar desconocido pero atrayente, yo tambin, cual un experto viajero prepar mis maletas llenas de imaginacin y calc los zapatos viejos y aguantadores, cmodos. La excursin sera larga, llena de sorpresas, tendra que estar preparada. Desde el principio me solidaric con Toto Azuaga, compartiendo su espera larga y tediosa, en un aeropuerto como todos, donde los pasajeros aguardan la muerte, unos sin saberlo y otros, como Toto, con plena conciencia de ello. l recordaba y ese es el primer viaje de la novela, se trasladaba a un pasado paraguayo muy remoto, hablaba de los kara. Cuando me encontraba buscando una posicin ms cmoda, dispuesta a seguir el fluir de la narracin que se haba puesto lrica al mencionar que los indgenas alfombraban con hojas el sendero que pisaran los kara para entrar en sus poblados(Pg. 36). Ah, en ese punto, viendo imaginariamente un sol distante que goteaba entre las ramas de los rboles que limitaban un claro donde se encontraban las chozas, cuando estaba yo totalmente dispuesta a ver lo que recordaba Toto Azuaga, aparece otra memoria y en ese discurrir de conciencia irrumpen palabras en ingls que no dejan lugar a dudas (Pgs. 37 y 38). Ya no es Toto Azuaga quien lleva la voz cantante, es una mujer apasionada la que aparece diciendo lo que Toto necesita escuchar para seguir viviendo. Esas expresiones, ese recuerdo en particular, son poesa para Toto Azuaga, se refieren a su masculinidad, a su potencia y lo hacen elogiosamente. Afirmo que ese prrafo es resumen y eptome de poesa, expresin de belleza y placer esttico, para Azuaga el memorioso y, por tanto, poesa tcita. Como ese hay muchos ejemplos.
Lita Prez Cceres

Ensayos
92
PORTA L GUAR A N

La Poesa Tcita y La Explcita En La Novela El Invierno De Gunter

En ese momento funciona la seduccin de las palabras. Cuando uno est enamorado de ellas, si las encuentra puestas de forma que cantan, que embelesan, se siente totalmente entregado al placer de la lectura, del viaje o de lo que tenga ese texto que nos atrapa y que ya no dejaremos hasta leerlas todas, hasta desnudarlas para saber sus intimidades, hasta descifrar sus significados, as de hechiceras son las palabras. Son ellas las que nos hacen buscar con premura el poema de Juan Ramn Jimnez mencionado por Elisa en su conversacin con Cceres. No s cmo calificar ese poema, si bien no est inserto en el texto, su presencia tentadora nos llama, nos invita, y pasa de ser tcito, a convertirse en himno que nos har bajar la cabeza cuando pensemos con soberbia que somos el centro del mundo, de un mundo que seguir andando sin nosotros con toda su belleza y placidez, sin extraarnos. Porque la vida no nos necesita como nosotros s la necesitamos a ella. Eso expresa El viaje definitivo de Juan Ramn Jimnez. Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros cantando; y se quedar mi huerto, con su verde rbol, y con su pozo blanco. Todas la tardes, el cielo ser azul y plcido; y tocarn, como esta tarde estn tocando, las campanas del campanario. Se morirn aquellos que me amaron; y el pueblo se har nuevo cada ao; y en el rincn aquel de mi huerto florido y encalado. mi espritu errar, nostlgico Y yo me ir; y estar solo, sin hogar, sin rbol verde, sin pozo blanco, sin cielo azul y plcido Y se quedarn los pjaros cantando.
Lita Prez Cceres

DIGITAL

Ensayos
SEP

93

La Poesa Tcita y La Explcita En La Novela El Invierno De Gunter

Hay un ejemplo de poesa explcita cuando Elisa Lynch, sentada en una plaza frente a la Catedral de Corrientes, (Pg. 51) en un da que parece ser muy ardiente, se siente refrescada por el poema que surge luego de la cita de Verlaine uno de los poetas preferidos del autor que encontramos este prrafo En esa claridad de aguamarina ingrvida, en el trasluz jovial de la maana, mariposas y lmparas conmemoran aladas el roco y el sol, la vida, el aire. Inmensa en la ebriedad estelar de los nardos, quisiera ser un grillo violinista, una impaciente armnica de hmedas pupilas, un madrigal furtivo, ah en sus vsperas. Los almendros, los pinos, el zafiro temprano, los arrullos, la brisa, los destellos, un ciempis momentneo, la cigarra afanosa, le deslumbran, debaten en su sangre. Como un medioda musical y ligero salta entonces al viento, enamorada. Sus manos, vastos ros de luz y olor a verde! Y sus labios, racimos de palabras! As nos regala la belleza del sol, de todo lo que vive por l, de la vida leve de las mariposas y de la sabia virtud musical del grillo, infaltable en el optimismo de un poeta que canta a la sensualidad y a la hermosura de la vida encerrada hasta en un ciempis momentneo. Al lector no le queda ms que agradecer ese soplo de poesa donde las sensaciones tienen color olor a verde... leemos y acude a nuestro cerebro el aroma a pasto recin cortado y a la menta purificadora. Otro texto explcito y potico es el que se refiere al Mariscal Estigarribia en la pgina 54, a estas alturas el lector ya est enviciado y aguarda que en medio de la accin novelesca aparezca la poesa, sin permiso, sin aviso previo, como una guerrillera atenta a alterar la normalidad y el orden de la dictadura narrativa la historia empieza en Altos, en lo alto del aire el mariscal envuelto en llamas sube a la tierra verde como una flecha de agua, no est parado all bajo sus alas rotas, sino que su modestia impide que alce la voz ahora, vivo o muerto. Para ganar la guerra no hace falta el ademn vociferante.
Lita Prez Cceres

Ensayos
94
PORTA L GUAR A N

La Poesa Tcita y La Explcita En La Novela El Invierno De Gunter

Basta amar a la patria y ser inteligente. As que entra en Altos a vivir en lo alto desde el nivel del pueblo, a conversar en francs, en guaran y en hierro. Se lo vio en la tarde volar como una estrella en busca del reposo del combate. Y su vigilia es como una estrella pura. Nadie tuvo su gesto de espacio indoblegable, nadie su visin gnea de guila celeste. Y nadie unos bolsillos tan vacos. La lucha contina, la historia empieza en lo alto, y hoy es siete de setiembre, para siempre. Esta es la perfecta parbola para explicar la desaparicin trgica del lder que pareca tener todo el porvenir para l solo. A pocas lneas, apenas a unas letras de distancia, el autor vuelve a recordar poticamente a un joven compatriota desaparecido tempranamente y repite de l, de Ren Dvalos Aqu amanece el eco de una extraa tristeza, y las plidas construcciones del alma me tiemblan en la sangre. El invierno de Gunter es una novela invadida, ocupada por versos, a veces escondidos y otras transitando desembozadamente el territorio de las pginas como si fueran los dueos de ese espacio. Es justo que as suceda, en un mundo de editores que rechazan los poemarios porque no dan tanta ganancia como las novelas, los versos son subversivos y se abren paso solos, sin ms armas que su msica y su belleza. En ese territorio lunado, los espejismos que enfrenta el lector no son pocos, hay voces, muchas voces sin sonido que se apoderan de personajes y de pronto las cavilaciones del mismo cambian a las de otro como cuando Lpez, ese otro grandioso mariscal paraguayo se enfrenta a sus sombras en la noche antes del 1. de marzo. En ese prrafo con letras negras, se encierra tanta angustia y tanta impotencia al confrontar la realidad que le espera, por eso el Mariscal reclama Voy a pasar revista a la tormenta. Fusilar a la muerte si es preciso. Que vengan los de siempre. El sargento Kuat, Real Per, el teniente Romn, Romero, Ros. Los soldaLita Prez Cceres

DIGITAL

Ensayos
SEP

95

La Poesa Tcita y La Explcita En La Novela El Invierno De Gunter

dos de antes, esta lucha es de ahora! Los aljibes de antes, esta sed es de siempre! Que venga Rivarola montado en el relmpago! Y Faria, por el ro secreto de la sangre! Que traiga Talavera su alfabeto de espinas, su cdigo perpetuo, su aguijn implacable, su poesa o su muerte (que son manera de ser, o ineluctable fbula). Que vengan a morirse de nuevo los eternos! Que remonten el tiempo lanchones de Coimbra, los sablazos de Bado, el fuego de Humait, y Ramona Martnez! Que asuman la defensa, de nuevo, los andrajos, los callos, el machete, el yatagn, el pora, Che la Reina, el verano, la rabia, la tifoidea, el alacrn, la sfilis, el beso, los recuerdos, los magos, los cantores, el arpa, la guarania, Correa, la palabra Este caleidoscopio, rol de seales de identidad, nos eterniza como paraguayos vctimas y hroessiempre en la eterna disyuntiva de Vencer o Morir. Como se puede comprobar con la lectura de este apasionante libro, el viaje tiene muchas aventuras, ya sean fluviales o terrestres, ya sean en sueos o en vigilia. Con la invasin potica, con la libre corriente o fluir de la conciencia llegando sin aviso, la novela otorga placeres bienvenidos. En la lenta transformacin del personaje principal, Gunter, los otros, que no son tan secundarios porque gravitan cada uno a su modo, viven en poemas y mueren entre lapidarias como mediocres acusaciones. Mi viaje tuvo sorprendentes encuentros, oleajes peligrosos que casi hicieron zozobrar la nave pero siempre la poesa salvadora apareca tirndome una soga, un auxilio. Esta lectura ha marcado para siempre mi gusto, mi obsesin por la lectura. De ahora en adelante no podr leer ms solo prosa, metrobs literario que llega a un destino previsible cmodamente, sin alteraciones de ninguna laya. Aguardar en la parada a que llegue ese bus mgico, con luces titilantes de estrellas lejanas, ocupado por grillos violinistas, por un ciempis momentneo y por un autor bromista que se esconde detrs de los asientos.
Lita Prez Cceres

Ensayos
96
PORTA L GUAR A N

La Poesa Tcita y La Explcita En La Novela El Invierno De Gunter

Cuando llegu al puerto, al destino de la ltima pgina me promet leer otro texto del mismo autor, me lo deba a m misma porque como dijo Jos Hierro, un poeta espaol. ...La poesa es como el viento, o como el fuego, o como el mar. Hace vibrar rboles, ropas, abrasa espigas, hojas secas, acuna en su oleaje los objetos que duermen en la playa...
*Juan Manuel Marcos: Doctor en Filosofa por la Universidad Complutense de Madrid y Doctor en Letras por la de Pittsburgh. Rector de la Universidad del Norte en el presente, ha ejercido ctedras en las universidades de Oklahoma State y de California, Los ngeles. Es autor de El invierno de Gunter, obra traducida a ms de 20 idiomas en todo el mundo, de obras de crtica literaria y poemarios. Adems es fundador y director de revistas literarias y del Nuevo Cancionero. Y POETA, siempre

Ensayos
Lita Prez Cceres
DIGITAL

SEP

97

ENSAYOS

Julio Sotelo

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval


Investigacin histrica de Julio Sotelo para el libro Historia del Carnaval Encarnaceno. Encarnacin, 27 de enero de 2014.

El carnaval ms famoso del Paraguay, la mayor fiesta que tiene a nuestra ciudad como principal referente en la regin, que despliega brillo, lujo y esplendor naci a principios del siglo XX. En la actualidad, la combinacin de sol y arena de la Costanera, con el majestuoso ro Paran de fondo, y los carnavales encarnacenos, convirtieron a Encarnacin en el principal centro turstico del pas. Pero, cmo surgen los corsos ms espectaculares? Para conocer el origen vamos a remontarnos hasta fines del siglo XIX, acompenos en este viaje al pasado. Nuestro pas comenzaba a resurgir de las cenizas de la guerra genocida que dej a una poblacin diezmada con cinco aos de cruenta guerra contra la Triple Alianza. Pasaron tres dcadas y los sobrevivientes que volvieron de los campos de batallas reconstruyeron sus familias y los inmigrantes que llegaron de lejanos lugares del planeta y eligieron a Villa Encarnacin para echar races, lograron que para 1906 pudieran nuevamente tener alegra despus de aos de tantas tristezas. El majestuoso ro Paran que constituy una va esencial desde la poca del descubrimiento contribuy para que Encarnacin prospere nuevamente. El Paran
98
PORTA L GUAR A N

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

siempre fue productivo ya que desde las primeras colonias se trasladaban por esta va los productos que ya existan naturalmente como la yerba mate y la madera, que comenz a explotarse en los obrajes de la regin. La Villa Baja recostada a orilla del ro, bordeada por verdes colinas, era una buclica aldea, bellsima como un jardn, con vegetacin exuberante, cuajada de flores de naranjos, apeps, embalsamando con aroma a azahar el ambiente. En 1906 Encarnacin contaba con 10 000 habitantes, estimativamente. El pas alcanzaba 635 571. Un gran flujo migratorio de siriolibaneses, franceses, italianos y algunos espaoles, trajeron consigo un mosaico humano que sumaron sus aportes a la conformacin de una sociedad nueva. Los pobladores adquirieron un refinamiento cultural apreciable. Los encarnacenos pronto adoptaron costumbres distintas. El auge comercial posibilit a la gente acumular riqueza que le permiti realizar fastuosas construcciones y adquirir enseres domsticos al estilo del Viejo Mundo. Las clases ms adineradas sucumbieron ante la fiebre de demostrar su condicin econmica, de salir de ese comn denominador determinado por la arquitectura, reemplazando a las primitivas construcciones de aleros o corredores, apareciendo algunos balcones, lunetas, capiteles, guirnaldas y balaustres que le daban un aire europeo. La entrada del siglo XX transform su perfil urbanstico. Las construcciones que empezaban a engalanar el ncleo urbano se realizaron con aporte artstico de los maestros constructores provenientes de Italia, Francia y Espaa. Los edificios tenan un estilo de paredes gruesas y adornadas que dieron a la Villa un aire de ciudad, sin afectar el carcter coloquial que caracteriz siempre a Encarnacin. De aldea fue convirtindose en una urbe importante. En todo el pas se hablaba del xito econmico alcanzado. La prosperidad hizo que la Villa Encarna-

Ensayos
Julio Sotelo
DIGITAL

SEP

99

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

cin comenzara a tener un ambiente de casa grande. Las viviendas construidas en los primeros aos de 1900, en su mayor parte ya tenan caractersticas europeas, notndose la influencia de los inmigrantes. Alguna suntuosa, como la residencia de don Domingo Bado, acaudalado comerciante, tena grandes salones para bailes, que se desarrollaban peridicamente, y a los que concurran lo ms selecto de la sociedad de Encarnacin y Posadas cuyas familias estaban estrechamente vinculadas por lazos de amistad, y algunas por afinidad. La comunidad contaba con un ncleo selecto de familias respetables, vinculadas muchas de ellas con las de la capital de la repblica, que hacan una activa vida social ntima. Ofrecan esplndidas reuniones sociales y fiestas bailables. Contribuy a ese entusiasmo de relaciones entre los vecinos de Encarnacin y Posadas, Normal era ver a las damas de las familias acaudaladas sentarse en sus balcones con balaustradas con sus abanicos en mano. Los paseos por las calles cntricas con aire europeo alegraban la vista de los transentes. As, con esta incipiente lite familiar, se funda el Centro Social, el 4 de marzo de 1905. Como las fiestas de carnaval estn estrechamente ligadas a la abundancia y a la riqueza, a fines de febrero y comienzo de marzo de 1906, la gente que fund el Centro Social, realiz un desfile de carrozas y celebracin de los das de carnaval, con ocasin del primer ao de la fundacin. Este primer desfile se realiz frente al edificio de la Aduana que representaba la majestuosidad y el desarrollo. A estas fiestas de disfraces y desfile de carrozas llamaron corsos florales, similares a las estudiantinas que se realizaban en el exclusivo club El Porvenir Guaireo de Villarrica y que tenan reminiscencias europeas, incluso las telas para las vestimentas, las bebidas, los accesorios, perfumes, etc., se traan especialmente de Europa.
Julio Sotelo

Ensayos
100
PORTA L GUAR A N

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

Los corsos florales que duraban tres das eran derroches de creatividad, papel picado y serpentina. Desfilaban carros estirados por caballos lustrosos adornados y las nias ataviadas con trajes de fantasa quienes al cruzarse con otro coche intercambiaban pequeos ramos de flores en seal de amistad. Infaltables eran los trajes con mscaras, vestimentas multicolores, sombreros coronados con plumas de avestruz. Acompaaban a los carros adornados de flores, dos o tres comparsas, constituidas por muchachos que salan a desfilar, tirando serpentinas y ofreciendo confites a los que participaban. Cada comparsa integrada por los jvenes ms distinguidos de la sociedad. Era la expresin de una juventud bullanguera, de recreacin sana y contagiosa. Los desfiles de carnaval se realizaban en horas de la tardecita. Si bien ya haba iluminacin artificial, la costumbre de la poca no permita que los jvenes estn en las calles en horario nocturno. Pero an as, luego de los desfiles, estas comparsas visitaban las casas de familias para hacer las tertulias, bailar y beber los mejores vinos y champagne europeos. Siendo una actividad de los jvenes ms pudientes, estos se costeaban exticos y costosos trajes. Las flores, pomos de perfumes para utilizarlos en los das de jolgorios se importaban de los centros comerciales ms importantes del Ro de la Plata y de pases europeos. Las fiestas terminaban indefectiblemente el da martes, vspera del Mircoles de Ceniza que las familias respetaban por la entrada de la Cuaresma. Desde 1908 hasta 1913 debido a una gran inestabilidad por las constantes asonadas militares, las actividades sociales, deportivas y culturales desaparecieron. Recin en 1914 con estabilidad poltica volvieron y con ellas nuevamente la celebracin del carnaval que se realizaba en casas particulares donde se reunan los directivos de los clubes y sus familias para divertirse sanamente.
Julio Sotelo

DIGITAL

Ensayos
101
SEP

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

102

Julio Sotelo

En 1916, siempre en la zona del puerto, se reiniciaron los desfiles de carros estirados por caballos, denominados Victoria, reiterados por tres das en horas de la tarde, aprovechando la luz del da. Caballos lustrosos y enjaezados, clavel rojo en la negra solapa del traje del cochero, capota baja del coche, las familias encarnacenas desfilaban por la calle Convencin (Mcal. Jos F. Estigarribia) desde Yegros hasta Carem (Iturbe), algunas en sus propios victoria y otras en los de alquiler haciendo despliegue de seoro y distincin. De diez a doce coches integraban el desfile. En las veredas de esas tres cuadras, las personas se reunan para ver pasar a las seoras, nias y caballeros, quienes, al cruzarse con otro coche, intercambiaban pequeos ramos de flores, preparados por las damas, en prueba de amistad y demostrando el regocijo que los envolva al celebrar tan originalmente la fecha. Los oscuros coches se vean engalanados con las almidonadas enaguas y crujientes brocados que lucan las seoras que completaban su elegante tenida, con enormes abanicos de plumas. Al trmino del paseo de las tardes de carnaval, se disponan las familias a disfrutar de las alegres como distinguidas fiestas de carnaval en el Centro Social. Estos desfiles duraron alrededor de 5 aos, hasta que en 1922 fueron suspendidos debido a la guerra civil que se inici ese ao. Luego, el cicln del 20 de setiembre de 1926 que destruy la Villa Baja cort toda algaraba. Alrededor de 1928, volvieron los desfiles, pero en otro lugar, en el barrio Hospital. Quedaron atrs los desfiles florales. Los corsos que tenan como principal atractivo a los jvenes ms distinguidos de la sociedad fueron reemplazados por las comparsas municipales. Estas agrupaciones tenan especiales caractersticas, por cuanto estaban integradas solamente por varones de entre 18 y 30 aos, y sumaban 120 integrantes aproximadamente uniformados y acompaados de orquestas tpicas. Estos jvenes provenan de los barrios y mar-

Ensayos
PORTA L GUAR A N

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

chaban por la calle Santa Mara (Lomas Valentinas), desde Unin (Jorge Memmel) hasta 25 de Agosto (padre Jos Kreuser). Como presagio de la inminente guerra, los pasos tenan ms relacin con el ejrcito que con el baile, el desplazamiento de las comparsas se realizaba en estricta doble fila india, al son de marchas ms bien de estilo militar. La vestimenta consista en pantaln blanco, al que se le adicionaban listas o franjas laterales, y camisa tambin blanca, a veces con las listas, o camisas y chalecos de fantasa; acompaados de sombreros y bastones que sobresalan tanto por sus colores como por sus diseos. Los comparseros ensayaban sus marciales coreografas en las calles de las inmediaciones del Hospital Regional, por ser estas arterias las que, sin ser empedradas, estaban en mejores condiciones que otras para este efecto. Luego del desfile, la gente se reuna en algunas pistas para bailar hasta la medianoche. Los clubes aun no tenan locales, a excepcin de Centro Social. Estos desfiles se hicieron hasta el inicio de la guerra en 1932. Algunos nombres de esas comparsas fueron: La vuelta de los Trovadores, Los Improvisadores, Los Caballeros del Sur y Los Alegres Muchachos, entre otras. Los dirigentes de los clubes deportivos y sociales eran los directores de las comparsas. Quedan para el recuerdo los nombres de don Agapito Ortiz, don Vicente Cardozo y don Federico Latti, citamos a estos, a modo de ejemplo. Luego de un parntesis debido a la guerra por el Chaco, entre los aos 1936 y 1940, tmidamente se van reverdeciendo otra vez las celebraciones del carnaval. En 1941 comenz una poca que se constituira ms adelante como el cimiento del Carnaval Encarnaceno y de ah en adelante seguira hasta hoy sin grandes interrupciones, en franco aumento de la calidad y esplendor. En esta dcada, de a poco se fueron animando las mujeres, en un ambiente distinguido, y con grupos de

Ensayos
Julio Sotelo 103
DIGITAL

SEP

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

104

Julio Sotelo

10, 12 y hasta 20 parejas por cada club, iban desplazndose al son de redoblantes y trompetas y orquestas tpicas interpretando ritmos tropicales. Las pequeas comparsas iban acompaando preferentemente a las carrozas. En los aos cincuenta, junto a las carrozas aparecieron algunas comparsas de clubes con una activa participacin de las bellas seoritas. En este periodo haba ms carrozas que comparsas. Es as que desde la dcada del cincuenta las jvenes encarnacenas sobresalen por su belleza, de forma natural con su sola presencia, en las carrozas alegricas que se constituyeron en un elemento del desfile de Carnaval, que adquiere mayor presencia, jerarqua y calidad. Desde 1960 hasta 1975, aproximadamente, aparecen los trajes de los participantes. Si bien eran originales y coloridos, distaban mucho de tener el brillo que tienen los trajes de la actualidad. Todos los accesorios existan en el mercado, no as las lentejuelas pequeas que se compraban de Posadas. Estas, en algunos casos bordadas y en otros, pegadas, dejaban como saldo una calzada de desfile bastante regada por las mismas. Los participantes, en su mayora encarnacenos, eran aplaudidos por parientes y amigos, que, ataviados de la mejor manera asistan a las rondas carnestolendas; era una fiesta familiar y de alegra, donde el pblico llevaba sus sillas hasta las calles cntricas de la Villa Baja para su mayor comodidad y con la sana intencin de tirar serpentinas y jugar con lanzanieves. Los premios consistan en quin tena ms aplausos. Las mascaritas eran otra atraccin de esos memorables aos, algunas iban vestidas de un solo tono, con antifaces y prendas de fantasa bordadas y otras con trajes hechos de papel. Participaban adems de los corsos de antes, los Diablos Rojos, que con su tintineante cola repriman el desborde de los nios en el trayecto del corso, algunos ponan cara de susto, otros daban rienda suelta a sus travesuras. Tambin estaban los Pieles Ro-

Ensayos
PORTA L GUAR A N

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

jas, elegantes, con un gran despliegue de flecos en sus trajes y tocado de plumas de complemento. Los ms solicitados para constituirse en Jefe de Cuidadores de Comparsas eran los Pieles Rojas de atuendo blanco. Con el correr de los aos la organizacin sufri grandes cambios. La base de los carnavales encarnacenos contemporneos se dio gracias a la formacin de la Comisin de Arte y Cultura de la Municipalidad, el 26 de febrero de 1973, presidida por el profesor Csar Duba Yunis y eficaces colaboradores, tuvo magnfica organizacin. Por quince aos, estuvo a cargo de esta comisin y los corsos se realizaban en la calle Juan L. Mallorqun, desde Capelln Molas hasta Mcal. Lpez o calle de la Va y un ao se realiz sobre esta ltima arteria. Se pas de los carnavales tradicionales de los aos anteriores a unos carnavales espectaculares en los que comenzaron el predominio de las comparsas sobre las carrozas. De 1977 a 1987 fueron aos de importancia para el crecimiento del Carnaval Encarnaceno, los corsos eran organizados por la Comisin de Arte y Cultura coincidente con el inicio del apogeo de las comparsas que mantienen hasta hoy su sitial de privilegio, ya por alrededor de cincuenta aos. Las carrozas, hasta la actualidad, siguen siendo el eficaz complemento en el desarrollo integral del espectculo. De a poco las comparsas van evolucionando, las danzas entonces ya eran realizadas con largas marchas al ritmo de la samba brasilera, y empiezan a presentar los trajes con mayor elaboracin en su confeccin, apareciendo en escena tocados, caderales, cuellos y espaldares, estos ltimos sern los de mayor vigencia por la posibilidad de obtener un diseo ms impactante en creacin y volumen. As tambin, ir en constante aumento la utilizacin de lentejuelas, pedrera y abalorios, adems de las plumas de gallo, plumero, egret, faisn, pavo real y las indiscutidas reinas: las lumas amazonas (de avestruz).

Ensayos
Julio Sotelo 105
DIGITAL

SEP

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

106

Julio Sotelo

Un da, a mitad de la dcada del 70 va llegando Sussy Sacco, una profesora de danza, la que era figura emblemtica de los carnavales de Corrientes, y le propuso a la Comisin de Arte y Cultura incluir en las comparsas los tocados a las bailarinas, se le pregunt quin o quines podran ser los responsables de la ejecucin: aparecen los nombres de Betty Cabrera y su esposo Mario Prez. All comienza el periodo del carnaval contemporneo cuyo sello es el lujo y belleza, adems del gran ingenio que ponen los profesores de baile en las coreografas, los vestuarios y los ritmos, ejecutados por las batucadas, que a nivel local se van creando en esta etapa. En 1982 el desfile se realiza sobre la calle Dr. Juan Len Mallorqun entre las calles 25 de Mayo y 14 de Mayo. En 1983 no se realizan los corsos porque la Villa Baja sufri una gran inundacin. En 1984 vuelve a la Villa Baja y despidindose definitivamente de la calle de los inicios en 1985. En los aos siguientes los corsos se trasladan definitivamente a la Villa Alta de la ciudad, llamada tambin Zona Alta. El 22 de setiembre de 1986, en reunin realizada en la sede social del club 22 de Septiembre, se aprob el primer estatuto de una Comisin de Carnaval que a partir de la fecha rigi el funcionamiento y organizacin de la misma. Su domicilio legal se fij en la ciudad de Encarnacin, Repblica del Paraguay y estableci que la Comisin de Carnaval se constituye por los clubes sociales y deportivos con personera jurdica y las entidades o asociaciones, sociales, culturales o de servicio con o sin personera jurdica, con domicilio legal en Encarnacin y que deseen integrar esta comisin. Su primer presidente, el profesor Cesar Abrahan Duba Yunis. Unos aos despus, esta Comisin se desintegr y la organizacin de los corsos a partir de 1988, presenta variables, ese ao es organizado por la Municipalidad. En los aos 1986 y 1987, los corsos se realizan en el medio de las dos zonas de la ciudad, la calle Mariscal Mcal. Jos Flix Estigarribia en el tramo comprendido

Ensayos
PORTA L GUAR A N

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

entre General Cabaas y Monseor Wiesen. En 1988 los corsos se realizan sobre la calle Mariscal Jos Flix Estigarribia entre 14 de Mayo y 25 de Mayo. En 1989 es organizado por una asociacin de los clubes participantes. En 1990 los vuelve a organizar la Municipalidad, mientras que en 1991 lo hace el Club de Amigos de Encarnacin (CADE) con el Encarnacin Rugby Club y desde 1993 por una nueva Comisin de Carnaval. La Comisin de Carnaval constituida en 1992, en funcionamiento, est conformada por representantes de clubes sociales y deportivos, entidades y asociaciones sociales, culturales, comisiones vecinales y de servicio. Sus Estatutos Sociales fueron aprobados el 3 de agosto de 1993 y la personera jurdica desde el 31 de mayo de 1995 (Decreto N 9110 P.E.). El escenario para los aos 1989, 1990, 1991, 1992 y 1993 fue la calle Carlos A. Lpez en el tramo comprendido entre las calles 25 de Mayo y Cerro Cor. Como un hecho peculiar se recuerda el corso del ao 1991, que partiendo desde 25 de Mayo sobre Carlos A. Lpez, gira por la Plaza de Armas, sobre la calle 14 de Mayo, para tomar Mariscal Estigarribia hasta Arquitecto Tomas Romero Pereira. Desde la edicin 1992, cada ao se rinde homenaje a un protagonista de los corsos encarnacenos, en esa oportunidad recay la distincin en la profesora Hilda Gmez Crosta de Villalba. En 1993 al seor Agapito Ortiz, en 1994, los organizadores eligieron al seor Ciriaco Lpez y en 1995 al seor Olegario Papi Ros y as, sucesivamente. En 1994, merced a una gestin de la Comisin de Carnaval en los trabajos de ensanchamiento de la calzada, adecundola a los nuevos requerimientos del Carnaval Encarnaceno, la avenida Dr. Jos Gaspar Rodrguez de Francia se convierte en la Zona de Corso. El viernes 11 de febrero de 1994, bajo una intermitente lluvia, se inaugur el denominado Sambdromo de la Av. Rodrguez de Francia. Dieciocho aos despus, en 2012, los desfiles

Ensayos
Julio Sotelo 107
DIGITAL

SEP

Encarnacin: Ms De Un Siglo Bailando En Carnaval

se realizan en el Sambdromo de la avenida Costanera denominada Repblica del Paraguay. El Carnaval Encarnaceno ha pasado por una larga etapa de crecimiento, donde la fantasa es la que reina. Los espectadores ya no son solo locales, Encarnacin tiene durante los das del Carnaval, la visita de miles de turistas que llegan hasta la ciudad para disfrutar de un espectculo que crece ao tras ao. Su fama ha trascendido las fronteras. Gracias al esfuerzo de muchos que ofrecieron su tiempo y voluntad en ms de un siglo, se ha logrado que los corsos encarnacenos sean de creatividad, brillo, lujo y originalidad y ganarse con ello el ttulo de Encarnacin, capital del carnaval que este ao, 2014 inaugura su casa propia en el monumental Centro Cvico donde funcionar el Sambdromo como escenario de los corsos ms espectaculares del pas en el que desfilarn las comparsas y carrozas.

Ensayos
108 Julio Sotelo
PORTA L GUAR A N

ENSAYOS

Lourdes Talavera

Territorio En La Frontera, Mitos, Violencia y Sangre


El territorio de la frontera es un espacio geogrfico, con poblacin, cultura, mezcla de lenguas, literatura y arte propios. Esta literatura de frontera revela, con claridad y brutalidad, la vida fronteriza que incorpor a su cotidiano la violencia y la sangre provocadas por el trfico ilegal (de drogas, de armas, de seres humanos) como asimismo por las invasiones de tierra o la depredacin ecolgica, en nuestro pas. El trmino frontera sirve de apoyo a tericos y acadmicos para intentar explicar los fenmenos socioculturales del mundo actual. Una de las figuras retricas ms solicitadas en el discurso terico literario es la metfora de la frontera o lo fronterizo, y desde hace una dcada en Estados Unidos se vinculan trminos como literatura de la frontera, escritura fronteriza o de frontera a la literatura creada principalmente por escritores y crticos chicanos de ambos sexos. La discusin terica sobre la metfora de la frontera dentro de la literatura chicana aparece en 1987, con el libro de Gloria Anzalda Borderlands/La Frontera y se dice que el movimiento literario en la frontera norte de Mxico empieza a mediados de los aos ochenta, aqu se puede mencionar al escritor sinaloense, Elmer Mendoza como uno de sus referentes, segn el escritor Roberto Casti109
DIGITAL

SEP

Territorio En La Frontera, Mitos, Violencia y Sangre

llo Udiarte y la investigadora Mara Socorro Tabuenca Crdoba. Seguidamente, nos referiremos a la literatura y la frontera paraguayobrasilea. La frontera paraguayobrasilea Este territorio geogrfico es un ambiente donde sus habitantes se mueven bajo influencia de un determinismo obligado por el entorno que los rodea y adquieren nuevos cdigos de convivencia y de relacionamiento entre s y la naturaleza. De esta manera, la frontera se convierte en un universo poco conocido para aquellos que viven ms all de ese territorio y que por medio de la literatura esa realidad fronteriza ambigua se despliega ante los ojos del lector. En el ao 2000, Augusto Casola publica Tierra de nadieNingun, Grfica Latina, en donde la selva de la cordillera del Amambay, la lnea fronteriza entre el Paraguay y Brasil y la ciudad de Capitn Bado y sus adyacencias son el escenario de una trama que se desarrolla con personajes modelados y marcados por una naturaleza inhspita. La temtica es la migracin, el narcotrfico y la violencia como tal y la de gnero. El narrador lo hace en tercera persona. Los protagonistas no tienen perspectiva de futuro, solamente viven un presente continuo y desolador. Las lenguas se mezclan y se comunican en portugus, portuol (portugus mezclado con el espaol), guaran y alguna palabra en ingls como smbolo de la globalizacin. En este sitio extrao y mtico, los seres sin redencin se enmaraan en una serie cruel de acontecimientos que los lleva por la vida y a su muerte. Asimismo, en Xir de Damin Cabrera, 2012, Ediciones de la Ura, la frontera es el lugar comn de vida, de seres en su mayora de las veces despersonalizados por el fuerte impacto del entorno y donde las carencias son de la esfera de los afectos y de los principios y valores de la humanidad. La temtica ronda los mitos folclricos como aquellos que se refieren a la sexualidad, a la iniciacin, a la prctica de la misma y as tambin

Ensayos
110 Lourdes Talavera
PORTA L GUAR A N

Territorio En La Frontera, Mitos, Violencia y Sangre

a la falsa religiosidad o la hipocresa moral. El lenguaje es ms complejo, los personajes hablan guaran, portugus, un jopar como jerga caracterstica popular, algo de ingls y espaol. El narrador habla en tercera persona como as tambin los personajes van narrando la trama. Aqu, la frontera es un pretexto para reflexionar sobre la vida, la muerte, el erotismo, o la msica, y denunciar la crueldad o la violencia de gnero o el irrespeto de los derechos humanos y se utilizan figuras simblicomticas como el luisn y otros para explorarlas. En una fiesta de San Juan queman a Mara, la prostituta e iniciadora de cuatro adolescentes de la comunidad, como una de las atrocidades que se cometen para castigar lo considerado pecaminoso. La sombra de Fernando Pessoa, se vislumbra en la irona, el simbolismo, el misticismo y hasta el humor negro, en la obra que en parte redime al mundo con la poesa y la msica. En conclusin Esta aproximacin a la creacin literaria de la frontera paraguayobrasilea es personal y no abarca el lado brasileo, porque cuando se considera este espacio literario es necesario mirar a ambos lados. La frontera es un ser descarnado y sangriento, y sin embargo cotidiano e indiferente en la obra de Casola, sus personajes no son introspectivos, sino resolutivos, porque el tiempo se les agota, y la muerte les acecha todo el tiempo. Por otra parte, Damin Cabrera, toma la frontera como un escenario de lo irreal, enclavado en una cultura fronteriza, y la describe mediante un lenguaje casi experimental que requiere una cuidadosa lectura. Sus personajes son introspectivos, se rebelan y en ocasiones fluyen en los sucesos. Consideramos que se ha abierto un sendero que se conecta con el universo de la frontera, con el del cruce, con el de la migracin y es relevante la riqueza creativa que aporta a la literatura paraguaya.
Lourdes Talavera

DIGITAL

Ensayos
111
SEP

ENSAYOS

Lino Trinidad Sanabria

Este artculo cobra actualidad con la aparicin del ltimo libro del Dr. Nelson Mora, publicado por El Lector ABC. Asuncin, 23 de enero de 2014

Secuelas De Una

Guerra

Una breve revista de la historia, especficamente de la guerra contra la Triple Alianza y dentro de sta lo relativo al complejo siderrgico de La Rosada, complejo industrial que fue exterminado brbaramente en el mes de mayo de 1869. Si los paraguayos de hoy, nos detenemos a meditar, sin nimo de revanchismo alguno, en lo que significa esa actitud de barbarie consumada por el ejrcito aliado con el exterminio de una obra avanzada como era ese complejo industrial, el primero de su gnero en Amrica del Sur, no podemos aceptar la tesis de que la Guerra Grande no fue contra el Paraguay, sino contra el tirano Lpez. Otros acuaron la expresin de que esa guerra no fue contra el noble pueblo paraguayo sino contra el gobierno paraguayo presidido por el Mcal. Lpez porque queran liberarle al pueblo paraguayo de la opresin a la que le someta el tirano. Si nos informamos de la forma brbara en que se extermin el complejo industrial; si nos informamos de que toda esa destruccin fue muy bien planeada por la fuerza aliada, despus que sta ya estaba convencida que la guerra estaba concluida; que el ejrcito paraguayo ya no poda oponer resistencia alguna porque estaba diezmado en una forma imposible de ser reconstruido,
112
PORTA L GUAR A N

Secuelas De Una

Guerra

el ejrcito aliado program el asalto y la destruccin del complejo que los aliados llamaban fbrica de armas, precisamente para justificar su plan destructor y su barbarie. En efecto, una columna oriental, al mando del Cnel. Hiplito Coronado, con precisas instrucciones de sus superiores, con una tropa, fusileros y lanceros, infinitamente superior en nmero a la dotacin que tena nuestra guarnicin en La Rosada, lleg al lugar y asalt el establecimiento. Los nuestros opusieron heroica resistencia pero no pudieron soportar la carga enemiga por la superioridad numrica de los atacantes. El Cmte. Julin Insfrn y sus soldados, despus de pelear una hora y luego de haber rechazado toda intimacin de rendicin, fueron aniquilados en forma brbara. El Cmte. Insfrn es decapitado junto con otros oficiales que componan la guarnicin. Las mquinas del establecimiento fueron destruidas con saa, las armas y municiones que no podan llevar los atacantes, fueron arrojadas a los altos hornos y al agua. No tena que quedar ni rastros de aquel monumento de grandeza que produca escozor a nuestros vecinos. Es por eso que creemos, estamos convencidos, que el nefasto objetivo del Tratado de la Triple Alianza no fue ni contra Lpez ni contra su gobierno; fue contra el Paraguay, contra su avance desarrollista, fue contra nuestro futuro de grandeza. Tal fue as que la destruccin sigui en todos los mbitos. Los aliados siguieron ocupando el territorio paraguayo durante los diez aos posteriores. Es tan ilustrativa la evocacin de un veterano de la Guerra Grande, el Tte. Manuel Frutos, deca en una entrevista en el ao 1914 segn recogi en su obra Proceso a los falsificadores de la Historia del Paraguay, pg. 430 y 431, tomo II, el historiador argentino Atilio Garca Mellid. Deca el excombatiente Manuel Frutos en la entrevista: En tiempos anteriores a la guerra, fuimos
Lino Trinidad Sanabria

DIGITAL

Ensayos
113
SEP

Secuelas De Una

Guerra

muy ricos, seor; nadbamos en la abundancia, ramos felices. Mi pueblo natal, Yvytymi, hoy pobre villorrio, tena entonces 24 escuelas y en el presente apenas tiene una. Con esto le digo todo No haba ciudadano en el campo que no tuviera su casa, sus tiles de labranza y sus extensos sembrados. No conocamos el hambre. ramos una raza bien alimentada, sana y fuerte. ramos alegres y dichosos a pesar de lo que llaman nuestra tirana, gobierno patriarcal, ejercido por verdaderos patriotas, que solo deseaban la prosperidad del pas Pero vino la guerra y todo lo perdimos. Peleamos desesperadamente porque todos tenamos algo que perder y porque ambamos a nuestra tierra (Luis Alberto de Herrera, en su obra Los Principios, 1914). Esta pintura dolorosa y realista del Tte. Manuel Frutos, tomaba como punto de referencia su pueblo natal: Yvytymi, pero poda generalizarse a toda la Repblica. Ese pobre villorrio que mencionaba Frutos tena 24 escuelas y 50 aos despus, apenas conservaba una, agrega Garca Mellid en su obra Proceso a los falsificadores de la historia del Paraguay.

Ensayos
114
PORTA L GUAR A N

Lino Trinidad Sanabria

CRTICAS LITERARIAS
Jos Vicente Peir

guilas Sobre El Viento


Autor: Mel Ballasch Editorial: Arandur Asuncin, 2013, 396 pginas

Siguiendo a la bsqueda, encuentro y lectura de autores paraguayos noveles o jvenes, me enter por una de esas redes sociales que una autora nacida en 1985 estaba a punto de presentar una novela titulada guilas sobre el viento. Se trataba de M.M. Ballasch, que en realidad se llama Melissa Marco Ballasch, o simplemente Mel Ballasch. La autora tuvo la gentileza de envirmela y he podido disfrutar de un trabajo muy logrado. He de sealar que tuve reparos a simple vista con esta novela, de sugerente y acertado ttulo. No me gustan demasiado los universos del pasado, donde se mezclan lo histrico y lo fantstico, y ms cuando tratan de reconstruir mitologas falsarias. Estamos en Europa rodeados de historietas ms propias del cmic que de la novela, por lo que debemos tener cuidado con este subgnero relativamente nuevo aunque en realidad haya existido siempre. Pero mi sorpresa fue mayscula cuando empec a leer la novela y sent el placer de la buena lectura ofrecida dentro de los parmetros de la narrativa. Porque las caractersticas de la novela no tenan nada que ver con ese relato lleno de animales fantsticos, de portales que conducen a otra dimensin, de fantasmas que son vivos pero no estn presentes Ms bien, guilas sobre el viento se emparenta con esa
DIGITAL

SEP

115

guilas Sobre El Viento de Mel Ballasch

novela histrica medieval, romntica, donde existe una partida, un recorrido, y la anagnrisis y el desenlace. Sin embargo, el espacio de la accin es fantstico aunque sea medieval, lo cual impide que la historia est presente de manera declarada: aunque el espacio recuerde a ese mundo sito entre el centro de Europa y Turqua, el Imperio otomano para ser exactos, y haya cierta fidelidad a la ambientacin de poca, salvo en determinadas cuestiones referentes a la mentalidad de las mujeres, plenamente actuales. Estamos ante la historia una madre y una hija, Meral y Tessa respectivamente. Meral es la reina del pas del Dragn Extinto, que gobierna con cordura y firmeza. Tessa, sin embargo, es consciente de que no conoce a su padre, cuya identidad es un secreto, y decide escapar del enclaustramiento al que la tiene sometida su madre para conocer toda su historia. Huye y se enfrenta a mltiples aventuras, algunas de ellas peligrosas. Como antagonista hallamos a Thais, quien ha tenido una relacin con el varn Aramis. Meral parte despus a la bsqueda de su hija. Meral y Thais pugnaron por el amor de Aramis hace muchos aos. Pero madre e hija tienen un carcter fuerte y aspiran a ser libres, a vivir conforme a su libre albedro, aunque asuman el deber de estado, de ah que el secreto que Tessa busca le fuera ocultado por su madre. Por ello, estamos ante un personaje que parte a un recorrido de encuentro con el conocimiento del pasado, para hallar una realidad vida de conocerla. Posteriormente, siendo consciente del peligro que corre Tessa, Meral iniciar su bsqueda para devolverla a su sitio. Vivirn desde ese momento nuevas aventuras y la venganza de Thais, hasta que finalmente todo el entramado se resuelve y el secreto queda revelado. Meral se encontrar con la disyuntiva entre el amor y la obligacin, su Reino, y el prometido matrimonio con el rey del pas vecino, Khal, para que ambos territorios que regentan vivan en armona, quedar que lo descubra
Jos Vicente Peir

Crticas Literarias
116
PORTA L GUAR A N

guilas Sobre El Viento de Mel Ballasch

el lector. As, todos los personajes, tanto los principales como los secundarios, muestran un carcter fuerte y una personalidad compleja. Por eso, Tessa desea conocer la verdad ignorada en otras ciudades, lo cual es una forma de aprendizaje tambin. Pero los secretos son dolorosos en ocasiones y para conocerlos es necesaria una buena dosis de esfuerzo hasta la extenuacin. En el fondo, el libro nos establece una metfora de la lucha de la mujer por conocer su historia y as reivindicar la necesidad de una revelacin de su verdadero papel a lo largo de la historia. Una historia particular, la de Meral y Tessa, que plantea muchos interrogantes sobre la fortaleza de la mujer a lo largo de los tiempos, as como la debilidad del hombre frente a determinadas circunstancias. Esta reivindicacin del poder femenino se logra enmarcando personajes con una mentalidad actual en un pasado enigmtico entre lo inventado y lo real. Es la puesta en el cielo de la fuerza de la mujer, hasta su propia extenuacin. Sin embargo, la novela, a pesar de las situaciones lmite de su argumento, tiende a ser fiel con esa realidad inventada para lograr el mayor grado de verosimilitud. Este es uno de los mayores logros de la novela y lo que la distancia de esas novelas medievales al uso llenas de situaciones increbles, la mayor parte epgonos de Tolkien, y ya sabemos lo que dijo Mario Benedetti: Lo peor no es el pecado original sino la fotocopia. Ballasch maneja unas estructuras sintcticas de forma recurrente. De la narracin pasa a los dilogos, muy directos y punzantes al principio, para seguirlos con una explicacin, y rematarlos con un breve pie que enlace con la respuesta del interlocutor. Introduce incluso el manuscrito encontrado, ese diario familiar, para entroncar el presente con el pasado, recurso cervantino muy bien empleado. El lenguaje est muy cuidado, sin entrar en historicismos lingsticos ni explicaciones farragosas del pasado, muchas de ellas previsibles en tanJos Vicente Peir

DIGITAL

Crticas Literarias
117
SEP

guilas Sobre El Viento de Mel Ballasch

tas y tantas novelas y de manual pedaggico decimonnico. La autora sabe muy bien qu es un carcaj o una daga. Porque no es lo mismo una daga que un pual. Aun as, el lenguaje de la obra es plenamente actual, con un castellano muy correcto, dado que existe una voluntad de la autora hacia el potencial lector. La estructura de la novela en cuatro partes a las que sigue un eplogo, dejando al margen el prlogo, le permite construir acciones en paralelo o perpendiculares, asumiendo la mejor tradicin de la novela bizantina, para trazar un conjunto de acciones secundarias enriquecedoras de la principal: la bsqueda del secreto. Es una distribucin muy prctica y til, sobre todo cuando Tessa se encuentra en peligro mientras su madre comienza su empresa de rescate. De esta forma, se genera un suspense en la narracin de una forma muy lograda. Una intriga muy meditada desde la accin mezclada con el pensamiento y la forma de vida de los personajes. La obra viene acompaada de ciertos elementos de mercadotecnia, como un bolgrafo con una grabacin del ttulo de la novela, un puzle y varios marcadores de pgina con magnficas ilustraciones de Esteban Riveros Ortiz, muy acordes a la trama. Ballasch ha logrado su propsito: contar una historia donde lo complejo es la sucesin de escenas, contar una historia de la lucha por el conocimiento, con un estilo muy cinematogrfico. Y bien que lo consigue, con lo cual cumple sus objetivos. El lector amante de historias antiguas disfrutar de su lectura, pero tambin quien persiga algo ms que la simple distraccin. Hay un mundo personal en una novela donde el sentimentalismo se debate entre la frialdad de algunas decisiones y la accin. Tenemos con guilas sobre el viento a una autora muy prometedora. Esta, su primera novela, es una excelente tarjeta de visita como contadora de historias.

Crticas Literarias
118 Jos Vicente Peir
PORTA L GUAR A N

El Hombre Vbora de Irina Rfols

El Hombre Vbora
Ganadora del premio Roque Gaona 2013 Autor: Irina Rfols Editorial: El Lector Asuncin, 2013, 213 pginas

Irina Rfols es una de las escritoras ms activas de la literatura paraguaya actual. Aunque nacida en Uruguay, su presencia dentro de las letras de su pas de adopcin es una de las ms atractivas. Sus dos primeras novelas dibujaban una voz importante para el futuro del gnero en el pas. Abulio el intil (2006) nos ofreca un escenario donde lo absurdo, lo cmico y lo surrealista mostraban un personaje memorable perfectamente trazado, mientras que Alcaesto (2009) era una novela histrica construida con esmero y detalle en el retrato de la Espaa de 1492, en las vsperas del Renacimiento y el enfrentamiento entre ese hombre nuevo frente a la Inquisicin, por medio de Xeo, un joven de doce aos que es vendido por su to en la plaza Mayor de la ciudad extremea de Cceres, llena de judos y alquimistas, y acaba en manos de Kanamantis para ser objeto de experimentos. Como se observa, estamos ante una autora capaz de utilizar diversos subgneros y registros, y combinar con destreza el drama y la comedia para mostrar unos personajes dignos de ser recordados. Poco antes de junio de 2013, nos dio a conocer su tercera novela, El hombre vbora. Sin duda, es su mejor obra publicada hasta la fecha. Es una narracin interesante, trepidante por su argumento, y con una tenaz prosa que combina la narracin y el dilogo en su justa medida. Un profesor, Longobardo, viaja con un alumno calamitoso, Efran, a los montes para buscar los huesos del Kurup, el mito paraguayo del enorme falo. Las pistas para su hallazgo las ofrecen unas cartas de Guido Boggiani. Buscan los vestigios que resultan ser de la guerra de la Triple Alianza, en el momento en que el ejrcito brasileo est tomando el territorio para-

Crticas Literarias
Jos Vicente Peir 119
DIGITAL

SEP

El Hombre Vbora de Irina Rfols

guayo. Es entonces cuando la narracin parte hacia el pasado, con un bien estructurado flash-back, para partir hacia lo ocurrido en la zona, y en concreto en la villa de Saraki, cuando los pueblos paraguayos estn al borde de ser eliminados del mapa por las tropas invasoras. En determinados momentos, la escena vuelve al presente, a medida que Longobardo y Efran van hallando nuevos vestigios, como la pintada Ore hae 13, para despertar el recuerdo de la narracin. Estamos por ello ante una novela que conjuga el mito, lo antropolgico y la historia de Paraguay, ms bien la intrahistoria, dado que sus personajes son seres de carne y hueso que no han pasado a los anales de esa contienda histrica, inventados y recreados en su mayora por la autora. As, encontramos unos brasileos voraces; vidos del saqueo y hasta de la violencia, sobre todo hacia las mujeres, con Fonseca al mando, frente a ese conjunto de razas con el negociante don Fernando como personaje determinante del poblado, y con un sabor de la mentalidad guaran permanente. Y como nexo, la joven Juliana, hija de don Fernando, que queda cautivada y subyugada por el universo guaran representado por su amiga y confidente Yrase. Dentro de ese marco blico, se suceden las historias individuales de cada personaje. Con la enigmtica presencia del hombre vbora para subrayar la materializacin de la creencia. En ese discurso, ese mundo guarantico est representado por la lengua: esa lengua considerada de brbaros, y que debera ser prohibida, por algunos blancos, sobre todo por la madre de Juliana, y que sin embargo logra un protagonismo esencial dentro de la novela. Las relaciones entre los personajes, tiernos y provistos de alma, son uno de los puntos ms destacables, sobre todo esas mujeres batalladoras que defienden su mundo y su vida con ahnco, a pesar de no haber sabido nunca manejar un arma. Ser lo inslito, lo mtico, el verdadero artfice del desenlace: lo
Jos Vicente Peir

Crticas Literarias
120
PORTA L GUAR A N

El Hombre Vbora de Irina Rfols

fantstico de la actuacin de las cruces, vestigio hallado por el profesor y su alumno, La violencia est presente dentro de ese marco hostil. La invasin brasilea es cruel y est dispuesta al exterminio de la poblacin paraguaya. Lo guaran tambin se ve afectado por la adversidad. En la relacin de las mujeres y hombres es donde ms crueldad se vierte. Se muestran dos relaciones opuestas entre la mujer y el brasileo: la violencia de Fonseca, forzando a Engracia, frente a la de Da Gamma con la indgena Yrase. Sern el amor y el sexo quienes empujarn las relaciones de los personajes: Yrase busca disfrutar de un hombre, y Juliana comprender esa forma de pensamiento de la mbya. Mientras, el hombre vbora, el kurup buscado, est al acecho, acudiendo al chamn cuando es necesario. En el fondo, todos los personajes defienden su dignidad. Persiguen sus objetivos en un marco adverso, porque la vida les empuja hacia un destino incierto. Estamos ante una novela muy bien escrita. Con un dominio del dilogo y una perfecta causalidad de los acontecimientos. A este estilo cuidado y pulcro, la autora aade la irona de algunas secuencias, como ocurre cuando ese Indiana Jones sin armas que parece ser el profesor, queda encerrado y Efran es incapaz de sacarlo de la cueva. Incluso el humor tiene su referencia literaria a Las ruinas de Palmira de Volney, confundido por Fonseca este libro sobre las religiones y la defensa del atesmo tolerante con un tratado de arqueologa. Estamos ante una novela que se deja querer; ante una historia que gustar al lector. Muestra una Irina Rfols potente, vida de contar un argumento con habilidad y determinacin. Solo quiz se pueda poner un pequeo reparo al desenlace, porque despus de haberlo construido con maestra y sabiendo la autora cmo culminar su creacin, cae en algn lugar comn, netamente sentimental, destinado a ganar el corazn del lector paraguayo. Pero es un pequeo lunar, insignificante por
Jos Vicente Peir

DIGITAL

Crticas Literarias
121
SEP

El Hombre Vbora de Irina Rfols

ser perfectamente prescindible, de esta novela que nos hace confiar en una autora de las ms destacables de la literatura paraguaya actual.

Crticas Literarias
122 Jos Vicente Peir
PORTA L GUAR A N

p se p se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p e p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p s p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se se p p se se p se p se p se p se p se se p se p sep se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p p se p se se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se se p p se p p se p se p se p se p p se p p se p se p se se p se p se p se p se se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p s p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se se p se p p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p p se se p se p p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p e p se se p se p se p se p se p p se p se p se se p p se p se p se p p se se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p e p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p s p se se p se p se p se p se p p se p se p p se se p se p se p se p se se p se p se p p se se p se p se p se p se se p p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se se p se p p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p p se se p p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p sep p se p se p se se p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p p se p se se p se p se p se p se p p se p se p se p se se p se p se p se p se se p se p se p p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p p se se p se p se p se p se p se p se p se p p se p se p se se p se p se p e p se p se p se p se p se p se p se se p se p se p se se p se p se p se p p se p se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se p se se p se se p se p se p p se p se p se p se p se p se p se p se se p p se p se se p se p se p se se p e p se