En mi primer momento libre al coger las vacaciones, despus de compromisos ineludibles como atender la onomstica de Santa Ana paso

a researte ciertas cuestiones sobre Roma que mi memoria alcanza. Te he mandado unos croquis estos das que sirvieron para ilustrar un viaje de un buen amigo que fue a Roma y al que le pude explicar directamente con dibujos ciertos lugares de la ciudad. Otros siempre sern imposibles pero en cualquier caso no me preocupan por la inevitable bondad que encierra Roma ante cualquiera que quiera visitarla en funcin de su grado de sensibilidad. Realmente es una ciudad abierta. De la ciudad que conservo en mi recuerdo y que quizs he hecho crecer en mi memoria siempre he pensado que la pelcula Caro Diario de Nanni Moretti podra ser un buen ejemplo y te animo que la veas porque se ausenta de ciertas tpicos para caer en otros aunque quizs ms modernos, una ciudad de tapias que consigue que el campo llegue hasta el centro de la ciudad. Todo lo que ocurre en la pelcula puede ocurrirte en Roma (http://www.youtube.com/watch?v=RK8Dr2Wg57A) De arquitectura moderna deberas buscar a Adalberto Libera y Luigi Moretti y como temas las olimpiadas del 60 (palazzeto dello sport de Nervi / o el villagio olmpico) Pero es inevitable buscar lo inevitable en Roma y vamos a ello. Los dibujos que te mand son fragmentos de un cuaderno japons que le fabriqu a este amigo duarente la explicacin. Un cuaderno japons no es ms que un papel con una dimensin enorme frente a la otra que si lo pliegas n veces se conforma como cuaderno plegado que al llegar al final se escribe por detrs. Fue el resultado de una serie de croquis sobre esa especie de cinta que plegada se hacia cuaderno. El me devolvi algunos dibujos escaneados (los que te he mandado) con una serie de comentarios que aprovecho como material para comentarte estas historietas que paso a relatar Impresiones para un viaje a Roma.

De Roma no te puedes creer lo que te dicen. Cada uno te cuenta su Roma, que es distinta para cada ojo que la mira. De las varias versiones que he escuchado en la vuelta de este viaje cabe aadir que la ciudad slo pide que te tropieces, sin definir la direccin que tomas, esta u otra calle, qu ms da, porque en todas direcciones hay algo que ver. Roma se descubre como una ciudad de muchas ciudades. Ciudades enterradas, ciudades renacidas, ciudades devastadas, ciudades recompuestas, ciudades eternas, ciudades divididas, ciudades cantera, ciudades rehabilitadas, ciudades demolidas y vueltas a edificar. Todas como ciudades invisibles que te acompaan, tantas como las lecturas de Calvino. No se puede entender Roma, o una forma de ver Roma, es como estrato. Es una ciudad policntrica y tangente. Tiene tantos centros como focos de referencia busques y fundamentalmente tangente ya que su primera tangente es el ro. No se trata de un valle sino de un ro encajado que traza una tangente a la topografa, pero sus vas paralelas son sucesivas tangentes a la ciudad y a la geometra de la ciudad. Via Nova, Lungotevere, De la Piazza del Popolo surge el tridente que lanza tres tangentes, la Via Ripetta tangente al ro que conduca al puerto y que ahora te lleva hasta la embajada de Espaa en Roma y a una de las Escuelas de Arquitectura de Roma. All un mercado de grabados me hacia feliz algunos das que el consumo o la visita de algn amigo me hacia caer en la tentacin de comprar algn grabado. La via del Corso es tagente a si misma y te estructura a izquierda y derecha el antiguo Campo de Marte (Campo Marzio) y la otra via te lleva hasta los pies de la escalinata

de la Piazza di Spagna junto a la cual se encuentra la embajada de Espa ante a Santa Sede (dos embajadas ante dos estados)

Los varios centros estn algo dispersos y no se sabe cul de todos es el mejor. A esta altura la eleccin del sitio viene dada un poco por la casualidad. Pongamos Quattro Fontane. En apariencia no est cerca de nada, pero tampoco lejos. Se trata de andar y disfrutar. Buscar sombras, fuentes (tapa con la mano el cao y saldr un chorro hacia arriba para beber que es mas cmodo) y fontanas y por supuesto no perder la posibilidad de comprar fruta en los mercados que te encuentres por la calle. La huerta y los quesos de Italia son mas que apreciables mientras que la carne y sobre todo el pescado, dudosos. Pedro, como creo que me has dicho que ests en un hotel cerca de Via Nazionale quizs para empezar, el recorrido hacia el Panten y Piazza Navona pueda ser casi iniciatico. La primera salida te hace buscar las calles principales. Nos dirigimos a Via de Tritone, que cuando vuelve a Quattro Fontane se abre la Piazza Barberini, que es la de la Fontana del Tritone (Bernini). En algn momento aparecer una indicacin hacia la fontana de Trevi. Estas calles no parecen nada del otro mundo, pero dejndose perder en una lnea sensiblemente recta, aparecer majestuosa la fachada del palacio y entre la gente, abajo, la fuente. En este punto hay que tomar conciencia de las cosas: en Roma la cantidad de turistas es ingente y, lo que ms me interesa, es comprobar que la ciudad se mide con otra escala de la que estamos acostumbrados. Parece que todo debe ser grande o quizs muy grande y todo en Roma es acotado. Me gusta pensar en esta Ciudad como la de las perspectivas acotadas, colmatadas. En las ciudades de las grandes avenidas la perspectiva es infinita, el espacio y la escala inalcanzables; en cambio, en Roma toda calle se cruza con otra donde descubriremos que el eje de visin es colmatado con un portone, con un eje compositivo de una fachada, con una fontana, una exedra o una escultura. Es una ciudad colmatada de una manera maravillosa. Hay que seguir el camino principal marcado (este paseo siempre me ha encantado al tramonto o por la noche) hacia el Panten. Por el camino primero tropezamos con la Columna de Marco Aurelio y Via del Corso hacia abajo. Una recomendacin bibliogrfica es que te compres la gua roja del Touring Club Italiano (es como un misal, sin fotos pero con las mejores descripciones objetivas que me he encontrado en mi vida. Una recomendacin es que en la via del peregrino a la izquierda del palazzo de la Cancelleria, puedes encontrar varias libreras de mezzo prezzo. En todo caso en Campo di Fiori te encontraras una librera que se llamaba Farenheit 451 (https://plus.google.com/111027944539603371556/about?gl=es&hl=es) que era uno de mis tesoros) La edicin novena de 1999 de la gua costaba cuarenta euros. Siguiendo el camino del Panten, nos aparece en la diagonal de la Piazza di Minerva y a tu espalda dejars Santa Maria sopra Minerva y en el centro de la plaza el obelisco montado sobre un elefante. El nombre del monumento es el Pulcin della Minerva y el elefante es obra de Bernini. Atrs queda la iglesia de Santa Maria sopra Minerva, de tres naves con capillas laterales, completando cinco naves y aunque en ella se encuentra una de las estatuas marmreas de Miguel ngel Cristo resucitado, junto al altar, creo que nunca entr

en ella. Esas cosas que se quedan atrs para tener la excusa de volver a Roma aunque hace tantos aos que Dios dir. Al cruzar la diagonal de la plaza te encuentras el Panten de espaldas (no esta mal recordar el libro de Sergio Bettini La idea del espacio arquitectnico: De Roma a Bizancio, porque esta perspectiva es perfecta para entender el carcter hermtico del edificio). No sabes bien si a la derecha o a la izquierda, porque no hay referencia clara a nivel de suelo contemplando el cilindro desde el exterior. La impresin de la masa de ladrillos supera lo imaginable. Es como descubrir las tripas del edificio. Al mirar por el hueco que se abre en el suelo de la calle se ven las esquinas de una plaza que hay delante; hay que adentrarse en ella buscando una visin frontal. La vista desde la plaza, elevada sobre el plano de acceso del prtico seguramente no augura una visita tranquila. La cantidad de gente que hay hace del Panten un hormiguero de gente entrando y saliendo. (los turistas suelen comer en su inmensa mayora en horarios anglosajones, los italianos tambin as que esa hora es perfecta para visitar le panten (creo que es entre la 13 y las 14 horas) En el prtico avanzado del Panten no hay proteccin de verja o cierre. Las ocho columnas frontales son un buen cierre. Sus dimensiones, enormes. Siempre parece que es ms grande que la idea que se puede tener del edificio. El prtico es un cuerpo muy profundo, hasta llegar al elemento de conexin con el cilindro, que se hace a travs de un muro profundo. La cubierta que queda detrs del frontn est sustentada por una estructura de madera. La profundidad del prtico crea un fondo oscuro, que contrasta con la suave claridad del interior. En funcin de la poca del ao el sol puede estar entrando por el culo y chocando ms alto o ms bajo contra el casetonado de la cpula. Las proporciones estn en su justa medida. Personalmente una de las cosas que mas me impresiona del panten es la eleccin del color del material en funcin de la luz. Las piezas blancas son aquellas que reciben luz directa y que al ser profusamente talladas poseen sombras propias, mientras que las piezas que estn debajo de las cornisas (blancas y decoradas) o los entablamentos de frontones son de piedras muy oscuras (basaltos, granitos, prfidos, verdes y rojos muy oscuros)de manera que se atenta a la percepcin gravitatoria del edificio. El edificio est ms direccionado de lo que nos haban hecho creer, marcado por el eje de la puerta altar frontal (o hueco), junto al resto de capillas, alternadas las anguladas y las redondeadas. Pero permteme que no abunde. Ya me pas con el libro azul. De vuelta al exterior, el edificio mantiene bastante el carcter del edificio en su estado original, se ve algo desnudo, despojado de su riqueza superficial. Aqu es dnde se aprecia que la obra deba permanecer: las fbricas de ladrillo son de tal calidad que han aguantado todo, y su construccin trasluce la situacin de otros elementos. Los problemas compositivos del edificio, tal y como lo vemos, pueden resumirse en la colocacin de cornisas y entablamentos (exterior) en contraste a la enorme complejidad interior. Existe una papelera a la derecha del Panten (mirndolo de frente) que se llama Il Papiro por si os da un arrebato compulsivo de gastar y comparar algo de papel de aguas de paso a buscar Piazza Navona. Es el momento de ver las indicaciones de los dibujos. El trazado del Panten y Piazza Navona son inequvocos. Por el camino, tres lugares: el caf San Eustaquio, la iglesia

de San Luis de Los Franceses y el pasaje de San Ivo. Del caf San Eustaquio no hay nada que decir. Magnifico, lleno de italianos y el caf se toma de pie (ojo que en Italia un caf es un caf solo, lo dems tiene nombre cappucino o caffe-latte, un latte macchiato,). De la iglesia de San Luis de Los Franceses que es una de tantas iglesias con su joya particular: tres cuadros de Caravaggio en su capilla original, con su posicin adecuada a las condiciones lumnicas adecuadas a las condiciones lumnicas del fondo. Dedicados a San Mateo. Merece la pena verlos. La iglesia no es muy grande, de tres naves con capillas laterales, todas con pequeas obras, pero que no llegan a aquellos tres cuadros. La Iglesia me parece horrorosa pero es como una galera de arte con hilo musical. Siempre esta sonando. Un consejo, si esperis un poco llegar un turista que pagara en alguna de las capillas por encender la luz de algn Caravaggio y surgir la magia. Creo que es ms mgico y te sorprende ms que cuando tu pones la moneda y ya sabes que se va a ancender, pero cuando la pone otro es como algo mgico (y no es por tacaera). De San Ivo es muy interesante entrar por detrs si est abierta la puerta de la calle trasera que sale a San Eustachio y si est cerrado hay que dar la vuelta. Si est abierto te das cuenta que es de esos edificios pblicos que se hacen calle, trnsito y es la ms maravillosa manera de llegar a Piazza Navona. El edificio ocupa una manzana completa, organizando dos bandas construidas en los lados largos con patio central; dos galeras de la misma longitud que las fachadas construidas estn cerradas en al fachada desde la que se accede (principal) por otra galera corta. En el extremo opuesto, dominando el patio, la iglesia de San Ivo, cerrando con el conocido plano cncavo la perspectiva, rematada con la linterna de la cpula. Por el pasaje de la derecha es por el que se cruza desde San Eustachio (ni te hubieras encontrado la puerta trasera cerrada y all est el acceso a la iglesia) La iglesia de San Ivo forma parte de un edificio completo que es la antigua sede de la Universidad de Roma, el Palazzo della Sapienza. Todo forma un conjunto, que crea un espacio pasante entre las dos calles que une. El recuerdo habitual de este edificio era la imagen de la perspectiva del patio. Pero la construccin de un espacio tan claro, creando un espacio tan grande a su escala nos podra recordar el espacio abierto de Piazza Navona, con un cierto carcter homottico. A continuacin se puede buscar la Piazza Navona por el camino ms corto. Aparecemos por el eje del lado largo de la plaza y justo en frente esta la heladera tre scalini (pedir un tartufo en la barra y llevatelo a la plaza para comrtelo, de esta manera es asequible y uno de los placeres romanos). Nos desplazamos lentamente por la plaza, parndonos en cada fuente, de manera particular para ver y circunvalar la central de la plaza de los cuatro ros (Nilo, Ganges, Danubio y Plata), de Bernini, en frente de la iglesia de Santa Agnese in Agone, de Borromini. No te pueden pasar desapercibidos los dos edificios simtricos a ambos lados de la iglesia y que tambin son de Borromini (tienen una serliana), ya que es la manera de hacer exentos edificios entre medianeras. Roma es una ciudad sin edificios exentos (coliseo, el palacio de justicia, San Juan de Letrn (?), y casi ya est), en cambio Borromini en varias ocasiones construy estos edificios simtricos que de alguna manera es como poner un parntesis en la hilera de edificaciones y conseguir la singularidad de la fachada protagonista como si fuera un edificio exento.

El camino a seguir es el de la direccin del Campo di Fiori, en el que debes buscar un sitio para cenar, si es temprano tomar un aperitivo (vino blanco llamado prosecco, una especie de cava italiano, seco y fresco) en una local de vinos que se llama la vineria de Campo di Fiori. Al llegar a la plaza, vemos en un fondo de perspectiva el Palacio Farnese, que ordena la gran plaza frontal. Slo quedan ojos para las dos fuentes iguales y simtricas que son como grandes baeras. En Campo di Fiori puedes encontrar restaurantes, tratoria y pizzera. Lo que no te recomiendo son los restaurantes (ristorantes) los dems magnificos. Hay una trattoria al lado de la librera Farenheit que es muy buena (o era) y en las embocaduras de los callejones en el lado de la plaza hacia el palazzo Farnese hay pizzeras muy buenas (fjate que veras los carros que se usan de puestos del mercado que por las manas hay all) Qu decir de los museos vaticanos? No me gustan, salvo por una lista infinita de piezas, las esculturas romanos, los pasillos infinitos llenos de retratos, pero sobre todo las Salas de Rafael y la capilla Sixtina, junto a la sala de mapas (si puedes comprate una reproduccin de Nolli a escala real (si despus no te gusta te la recompro) se trata del plano de nolli reproducido a su tamao y es un sobre con unas 25 o 30 hojas que componen el plano (enorme) Para mi lo mejor del Vaticano es San Pedro y sobre todo la plaza. Dominar el vaco de la Plaza de San Pedro. Es grande, muy grande. El prtico crea un potente efecto de oscurecimiento. En la via de la Conciliazione hay un teatro desconocido, donde escuche algn concierto de msica clsica contempornea. Lo recuerdo como un lugar exquisito, buen ejemplo de la arquitectura fascista italiana pero en un estado casi original, incluso conserva an las lmparas. Una manera de empezar la visita a San Pedro es por su cpula, subiendo por el interior de las dos hojas que la componen. La primera parte de la subida es en ascensor. La impresin que causa pasar de un pasillo a travs de una portezuela al tambor de la cpula es difcilmente descriptible: te encuentras casi flotando en medio de la altura del suelo a la linterna. Los que andan por el suelo son muy pequeos, movindose por el damero que es el suelo. Sobre el tambor con mosaicos, la cpula, ciega de luz hasta el lucernario. De la galera de la cpula se sale por otra portezuela igual con direccin a las galeras que conducen al exterior de la linterna. El recorrido es muy estrecho, culminado por la iluminacin de las ventanas que se ven desde exterior sobre la cpula. Las dos hojas se van curvando y comprimiendo el espacio. Toca el penltimo tirn. Una escalera metlica con una forma caprichosa en zig-zag que conduce hasta la plataforma en que est la escalera de caracol que es la ltima subida. Esta ltima escalera es muy estrecha y no tiene pasamanos, que est resuelto con una soga que cuelga de arriba. Parece que estuviera untada de sebo. Pero la costra pegada que tiene no es bice para agarrarse a ella como nica forma de tener alguna seguridad. Arriba, la preciada vista de Roma. Desde aqu se empieza a entender que cada papa deja firma de su obra. En el horizonte (uno de los mltiples de la ciudad) se distingue el Panten como pieza autnoma y forma propia de la ciudad y al lado San Ivo. Desde una terraza se baja en ascensor, directamente al interior de la Baslica. La alteracin de la visita es completa. Realmente no entras. Despus de un paseo por el

edificio, ste te engulle y te das cuenta de que estas en sus tripas. La relacin de saltos en la escala de los espacios de nuevo se altera. A pesar de todo, no debes renunciar a hacer la visita que se plantea como lgica y empezar por el fondo. A la derecha, inmediatamente est La Piet de Miguel ngel, sin duda una magnfica escultura, que como tantas obras de arte, obligada a vivir detrs de un cristal, que es una fra relacin de lejana con el espectador. De nuevo la luz juega un papel muy importante, determinante en la Ctedra de San Pedro (Bernini), focalizando un punto en la masa espacial que forma el interior, que carece, en cierta medida, de orientacin: el transepto no evidencia con claridad la cruz latina y el baldaquino podra entenderse como un mueble ms, escalado en el vaco de la cpula. Tal focalizacin viene adems marcada como nota de color, ureo, en el juego de tonalidades veladas y apagadas del interior. Muy interesante es el espacio de la Sagrada Gruta Vaticana, que se encuentra bajo el suelo de la Baslica. Se baja por el brazo de San Andrs (al menos en esta visita). La escalera conduce a un espacio lineal de tres naves, rematado en una cabeza que se asemeja a un deambulatorio. Puede que se te haya acabado el tiempo y slo resta dar una vuelta por la Plaza de San Pedro para perderse en la columnata, salir al gran espacio abierto, traspasar al espacio posterior, encontrar los centros de los brazos en la inscripcin del suelo, desde el que la columnata es un filtro transparente y sin profundidad. La plaza est prcticamente vaca. Se aprecia la rigidez y la capacidad de adaptacin del proyecto de Bernini. Los brazos que salen de la Baslica estn articulados con la fachada, dando continuidad al apoyo en el basamento, asumiendo un fuerte desnivel hasta alcanzar la forma elptica. Cmo se trata el desnivel de esos dos brazos? Se deforma la arquitectura en dos ejes no ortogonales: todas las lneas verticales son verticales y las lneas horizontales se hacen paralelas a la pendiente. Todo el proyecto se remata con una sola lnea de cornisa. De alguna manera Campo di Fiori se vuelve uno de los centros de tu vida en Roma y puede que te apetezca volver o ir al Tratevere. Pero es bueno hacerse adicto aciertos lugares. Los romanos son desagradables, hasta que se familizarizan contigo, as que es bueno intentar hacerse asiduo a algn lugar (vers la diferencia) Puede estar bien repetir Campo di Fiori. Desde el Vaticano el camino elegido baja a lo largo de un lungotevere, siempre con una seccin constante: fachada a la calle, muro, va junto al cauce, muro, calle, fachada. La relacin con el ro no es muy alta. En las dos calles hay una lnea de rboles en la acera que se asoma sobre el muro que encajona el ro. Son pltanos orientales y aportan un efecto de opacidad muy alto; la poda es casi imposible: a lo largo de la calzada tienen un corte en plano vertical, mientras que sobre el ro la cada es libre, creando una galera a lo largo de la acera que difumina la lnea del muro. Es efecto es de gran plasticidad y la sensacin de arropamiento de esta bveda verde te asla del entorno inmediato. La tangente del ro y sus calles es evidente como relacin que tensiona positivamente el lugar. Llegamos a Campo di Fiori desde la parte trasera, por el Palacio Farnese. En su implantacin es una mole de tres plantas que domina todo el entorno; los edificios vecinos meten sus cinco plantas en las dos primeras del palacio. Todos han aprendido del remate compositivo del alero del palacio y las esquinas que forman el conjunto de los edificios cierran virtualmente el cielo. El palacio se coloca como una imposicin, que deforma en razn de su peso el contorno inmediato. Desde Campo di Fiori se

mantiene el nivel de la calle, prolongndose la calle hasta el portn de entrada. A ambos lados y en el frente del palacio el suelo de la plaza se deprime, donde buscan su lugar las dos fuentes simtricas, muy pesadas. El nivel de acceso queda fijado en el palacio por las lneas de los bancos que se ofrecen al mobiliario de la plaza. Ese espacio pblico es tambin en este caso parte del mobiliario del edificio, sin el que no se entendera. Un lugar para cenar puede ser (si sigue existiendo) Ai Balestrari. En el Campo di Fiori, fondo, calleja transversal. Aqu el horno es de lea, que es como son los hornos de los sitios que se precian en este pueblo (solo se debe comer pizza de noche que es cuando se encienden los hornos de lea, ya que de da estn prohibidos). Y A DISFRUTAR. La librera Farenheit tambin esta abierta de noche por lo que es un buen remate para la cena curiosear un poco de novedades literarias.

Si el encuentro con la ciudad te lleva al Panteon, y otro da te dedicas al Vaticano, el tercero puede ser los Foros Imperiales. FUNDAMENTAL: Durante dcadas ha estada cerrada la domus aurea de Nern. Jams he podido entrar y es de los espacios ms seeros de la cultura occidental (mira le Ward-Perkins de la Arquitectura Romana. Supongo que habr que pedir cita pero intentarlo. Preguntando se llega a Roma y para mi (que nunca lo he visto) debiera ser una visita inexcusable. Entramos desde Va dei Fori Imperiali, al pie de la Basilica Aemilia. A la derecha pasamos por la reconstruccin de la Curia, atravesamos el arco de Settimo Severo y subimos buscando la galera en alto del Tabularium. No haba visto un plano general la zona y aparecemos en el Campidoglio. La plaza tiene otra vida. En ella hay grupos de estudiantes repartidos en toda la plaza dibujando distintos ngulos y a esta hora el ir y venir de gente parece que poco tiene que ver con el turista. No me quiero perder en detalles que se harn evidentes y que son de las historia pero en mi memoria se conserva la imagen de unos frescos en la zona del palacio imperial del Palatino, la via sacra y todo lo que esta a su paso, el coliseo y sobre todo el Campidoglio. La plaza de Miguel Angel es otro verdadero centro de la ciudad y sus edificios magnficos pero sobre todo las esquinas de la plaza por donde el espacio fluye y se desparrama para descubrir ms edificios y las vistas desde las escalinatas hacia el Foro. Los museos capitolinos nunca me defraudaron y su escala es mucho ms accesible que las de otros de Roma La bajada al Colosseo descubre el arco de Constantino, dominando un gran plano vaco que contrasta con el continuo de ruinas a lo largo del Foro. Esta visin y la tranquilidad del parque adyacente invitan a un reposo de unos minutos para contemplar la enorme cebolla que es el Coliseo, que produce la sensacin de estar ante un edificio de grandes dimensiones aunque. Las vistas no son tan comprimidas como hacen pensar las imgenes ms vistas del edificio. Y siempre resulta divertido pensar que el coliseo fue la manera en que ese lugar fue devueltoal pueblo de Roma despus de que Nern construyera en ese lugar un enorme lago artificial en el que exista una escultura colosal que le dio al nombre al anfiteatro que se construy tras la desecacin del lago. La primera imagen del interior es sorprendente: el edificio es un esqueleto de s mismo, que carece de planos de referencia que le den forma natural al aspecto interior del vaco, tanto en el gradero como en la arena. No debes de alejarte sin ver la restauracin de la fachada ms alejada del campidoglio y que reproduce el tiempo de la destruccin, del momento en que el edificio se deshace gracias a un muro ciego

que lo aguanta y que permite percibir las cornisas en el momento que se caen. Insisto, RESERVAR PARA LA DOMUS AUREA, pero si no a mi siempre me emocionan los mercados de Trajano Es posible aprovechar estar aqu para visitar las Termas de Trajano (que no queda casi nada) pero que no est lejos de San Pietro in Vincoli y ver el Moiss de Miguel ngel. La visita al Mercado de Trajano te obliga a pasar junto a la Columna de Trajano, con San Pedro en lo alto. Jeroglfico de la historia de una victoria. La historia es una cinta continua sobre s misma. Alguien la ley completa? Es divertida su lectura fragmentaria.

Y llegar de nuevo otra noche y yo insistira en Campo di Fiori o buscara algn lugar en la judera, cerca del Teatro Marcello o del arco cuadrifonte, pero de alguna manera y como la cena es temprana, siempre queda tiempo para dar un paseo, asi que ahorraros el postre y acercaros a Piazza navona a tomar otro tartufo a TRE SCALINI y a disfrutar del ambiente de la plaza. Siempre encantador. Despus la vuelta por el Panten te permitir ver la piazza de la Rotonda dormida frente al enorme bullicio que habr en la Fontana di Trevi, que constantemente soporta flashes a esta hora de la noche. La fontana sigue tan atestada de gente, es constante, a cualquier hora del da. En cambio si estais temprano por la zona, os aconsejo que una maana vayis a desayunar temprano por all y veris el ceremonial diario de limpieza de la fuente, la baldean hasta dejarla blanca y recolectan varios sacos de monedas todos los das. Es un absoluto ceremonial, vacan la fuente, la baldean con mangueras y cepillos y vuelta a empezar. En 5 minutos la veris llena de gente. Una visita temprana por la maana o de tarde, cerca del tramonto puede ser a San Pietro In Montorio. Si es de maana podeis subir a la academia y continuar por el parque del Gianicolo por toda la cornisa, estaris enlo que se llama el jardn botnico y all en medio hay un enorme monumento que a las doce todos los das pegan un caonazo que hace retumbar todo el trastevere. Sacan un can de debajo del monumento, la guarnicin se forma y pegan el petardazo. La visin desde el parque es la misma que la de San Pietro in MOntorio pero no por ello deja de ser magnifica. Estais a la misma altura que el vaticano por lo que podeis dar el paseo hacia all y alfinal hay unas escalinatas que os acercan al barrio delante del Vaticano. Si entris por debajo al Trastevere acercaros a la plaza de San Cosimato, y encontrareis un buen mercado. Si vais a la academia, en el claustro del convento veris el famoso tempietto pero debis de intentar entrar a la academia. Decid que sois espaoles y que habis tenido un amigo becario (me conocen como Curro y estuve en 199-93), seguro que con algn dato que os haga familiares os dejan entrar y es agradable conocer el lugar.. Por encima de la academia de Espaa camino del Gianicolo pasareis por la Academia Americana y Pedro se emocionar pensando que all Venturi escribi Complejidad y Contradiccin. Despus de esta caminata la vuelta puede ser de nuevo por el lungotevere y otra tangente a la ciudad, si vais por el lado del Trastevere, al volver os encontrareis con la Farnesina o al llegar al pOnte Sixto cruzar hacia el centro, pero tambin podeis cruzar por el puente delante del Castell santangelo (un puente maravilloso) y si encontrais un mapa de la Forma Urbis romana, veris que el mausoleo de Adriano, el puente y las calles al otro lado del puente son de trazas romanas.

Pero si segus por el Lungotevere y pasais de largo de la Farnesina, se llega a Santa Mara in Trastevere (un maravilloso lugar tambin para visitar de noche) Es sorprendente despus de ver los artefactos renacentistas y barrocos regresar a una arquitectura previa, que slo ha sido arropada por superficies nuevas o un simple prtico. Al entrar sorprenden dos cosas, los suelos llamados cosmatescos y que son el resultado de cortar lonchas de columnas y pedazitos de mrmoles romanos con una geometra magnifica y que la decoracin de la iglesia esta compuesta por fragmentos ordenados de distintos edifcios romanos, de manera que los capiteles son jnicos pero distintos, las cornisas son secuencialmente distintas pero todas son reconocibles como cornisas, etc

Una visita en la periferia puede ser Villa Adriana y a Villa dEste para lo que hay que contratar una visita en grupo (desaconsejable) o alquilar un coche (divertido y fcil). La extensin de Villa Adriana hace inviable una visita a trote cochinero de grupo. Realmente requiere la tranquilidad y la paciencia de un paseo de maana o tarde completo. Tambin hay que ver como es una villa que asume en realidad el papel de ciudad, con todos los elementos para cumplir con la representatividad y esparcimiento donde no falta un teatro o un estadio. Crear per s los espacios adecuados, entroncados con la CULTURA MEDITERRNEA; abierto / cerrado, agua, luz / sombra. Organismo complejo funcionalmente que resuelve las conexiones y circulaciones dobles representativas y de servicio. Al menos, la visita ha servido para conocer la magnitud de este sitio, el sol, etc. y enfrentarnos a un conocimiento ms profundo a travs de los libros, en los que ahora se puede aprender ms del lugar. SE trata de una mquina, de un mecanismo lleno de piezas. Es como el motor de un coche que sirve para una finalidad y en el que distinguimos multiples piezas (intiles por separado) formalmente diferentes (un carburador, un filtro, unos depsitos,..) Continuar con la visita de esta tarde es ir a Villa dEste y sus jardines con sus juegos de agua. Es secreto est en cmo resolver una jardn en una ladera empinada con un plano bajo, aprovechando el desnivel para obtener la presin del agua en los juegos de fuentes. Realmente el resultado es espectacular. Slo hay que imaginarse situado cinco siglos atrs lo que es obtener una columna de agua de diez metros (a ojo de buen cubero, claro). El lgico aterrazamiento en la fuerte pendiente se combina con un sistema de paseos y recorridos largos y cortos, segn consigan discurrir por la pendiente en sentido de mnima pendiente o de mxima pendiente. Abajo, un plano perfectamente estructurado en los extremos: el que asume el encuentro con la montaa recoge los juegos de agua en un fondo de perspectiva cerrado, el que se encuentra libre con el paisaje, se abre a ste; pero todo el plano juega a estar vaco, con planos de agua quietos (siempre un espejo del cielo, que abre el infinito en el plano de la tierra). Al fondo, en el sentido de la seccin transversal, el jardn se vuelve sobre s mismo, con una espesa vegetacin de setos cerrando un paseo de fondo. Aqu la vegetacin habla tambin de los siglos y algunos ejemplares son constancia del tiempo. Y el musgo se hace espeso en la hmeda pared de las 100 [?] caras. Las grutas no son sino pequeos fondos escondidos en los que importa ms recrear el marco de una ruina que una gruta en s; reproducen ms muros con medias cpulas que elementos naturales de refugio. Como los das son largos en verano, quizs os de tiempo a visitar a la vuelta el parque de los acueductos (parco degli acquedotti), un lugar fantstico, se parece a un parque de dinosaurios con enormes esqueletos que son los restos de los acueductos que llegaban a Roma, restos que pueden medir 500 metros. Las infraestructuras

siempre dan la escala de la capacidad de una civilizacin. Es un lugar enorme y desconocido. Y llegar otra noche como otra posibilidad de hacerse asiduo a un lugar escogido de la ciudad.

Si me dejis insistir en cosas de libros, no dejis de visitar una Feltrinelli, es como un corteingles librero, pero aunque veis las cosas como en un supermercado, encierran una calidad increble. Siempre me maravillan los libros de lomos naranjas de esta librera. Por cierto y si os hace falta, lo ms parecido a un corteingles all se llama STANDA y es como un supermercado pero un poco mas grande. Como ya sabis Roma se vuelve familiar te marca unas rutinas que se traducen en horarios e itinerarios

Jugando con Robert Smithson y los paseos por Passaic he hecho un itinerario que para mi es muy personal y que os mando en un pdf aparte. Por si os apatece y quereis descubrir los secretos que encierra. Un juego de adivinanzas. En Roma siempre surgen nuevos paseos y desde San Carlo alle Quattro Fontane podeis seguir a SantAndrea. La fachada opuesta est colmatada en toda su longitud por el Palacio Quirinal, mientras que la fachada de la iglesia est en un frente ms abierto. La iglesia que siempre aparece dibujada con dos muros que crean un espacio cncavo a lo que no es ms que crear un retranqueo en la alineacin de los muros exteriores en el que ganar volumen en la expresin de la fachada, que adems est potenciado por el cuerpo adelantado semicircular columnado que fija el acceso axial y haciendo de la escalinata una lengua continua que atrae al interior, sin aristas ortogonales, fluyendo en el conjunto de formas curvas. En el interior est muy marcado el juego axial con la forma elptica, con el eje corto entre acceso y altar; crea un mbito envolvente de gran fuerza, con los juegos de luz marcando el espacio central y las capillas. Y los querubines asomndose en la cpula celeste ponen un punto en el espacio barroco del conjunto, con esa forma de asomarse desde la linterna. Pero personalmente me gusta llegar hasta la plaza del Quirinale, imaginar al presidente de la Republica en su balcn, mirar al paisaje y bajar por la escalinata. De maana o de tramonto. Pero si quereis volver hacia San Carlino podeis bajar a Piazza Barberini hasta la Fontana del Tritone, nico elemento que hay en una plaza dominada por el trfico y dirigiros hacia lo altos de la Plaza de Espaa, situada en uno de los brazos del tridente de la Piazza del Popolo. La perspectiva que se abre hacia abajo est dominada por una alfombra de flores, llena de azaleas. La sensacin de sorpresa es agradable y estaris justo en frente de la Academia de Espaa, encima del Gianicolo, conformando el horizonte frente a vosotros. Una nueva perspectiva colmatada y en este caso a la espaola. Abajo, al pie de la escalinata, la Fontana della Barcaccia y Piazza di Spagna. Desde aqu, en uno de los brazos del tridente, directos a Piazza del Popolo. La longitud de los brazos del tridente sobrepasa la simple implantacin en un entorno inmediato. Consigue asimilar en su trazado distintas preexistencias que an mantienen su carcter. Aunque sea repetitivo es inevitable volver a decir que la central es Via del Corso, que en el otro extremo de la Piazza del Popolo tiene como referencia el monumento a Vittorio Emmanuele, mientras que el ltimo brazo (el ms prximo al Tber) asume la apertura del Mausoleo di Augusto y remata en el entorno de Piazza

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Navona. Si la intervencin en la ciudad es importante, en la que se trata de un nuevo modo, con una situacin en la que no es primordial el concepto de defensa militar, la arquitectura que moderniza la ciudad se muestra en la puerta de sta, como expresin de la riqueza de las manifestaciones artsticas. Focalizacin y axialidad, simetra, planta cerrada sobre s, gran apertura en el caso de la ciudad. De nuevo, la presencia de un monolito egipcio, de los que tantos se recolocaron en la ciudad en este periodo, como eje de la referencia visual, que marca la axialidad del espacio en el que se implanta. Para entender Roma barroca hay que pensar en Sixto V y su arquitecto Domenico Fontana. Como dice Giedion, la operacin de apertura de calles entre las baslicas de Roma marcadas por los obeliscos es la primera vez que se implementa en el diseo de una ciudad el concepto del trfico.

De la misma manera que los recuerdos se desvanecen y se reorganizan en una lgica personal que encuentra una absurda coherencia os voy a contar cosas que quedan atrapadas en mi memoria Existe una panadera en Campo di Fiori, en la esquina con la via dei Cappellari que hacen tarta de requesn (torta di ricota), te aseguro que es una de los placeres romanos. Os he hablado de los mercados callejeros romanos: Seguramente habris probado una ensalada de rucola, en Roma se llama Rughetta (es el nico sitio de Italia que se le llama as) y es habitual comprar un cartucho e ir comindola por la calle. Es amarga pero como la tnica si te acostumbras, la desearas toda tu vida. En el centro del trastevere existe un restaurante que se llama la parolaccia
Direccin: Vicolo del Cinque, 3, 00153 Roma, Italia Telfono:+39 06 580 3633 Horario: lunes 19:30 23:00 martes 19:30 23:00 mircoles 19:30 23:00 jueves 19:30 23:00 viernes 19:30 23:00 sbado 19:30 23:00 domingo 19:30 23:00

Es el lugar que se considera cuna del dialecto de Roma (el Romanesco) y que ya veris si vais que se parece al andaluz y se comen las desinencias verbales. Te maltratan pero sobre todo se maltratan entre ellos. Si ven que vas a comer no te extraara que levanten a alguno de los vecinos al grito de nero di merda vatene via!! (negro de mierda vete fuera) pero el lugar es puro teatro y tiene su gracia. Sirven guisos y hay poca carta, el men pero suele ser variado y no estar mal. Si algn da quereis daros un homenaje y comer al lmite (como un romano) buscar un restaurante a prezzo fisso ( pagas y comes cuanto puedas, creo que la bebida es aparte pero preguntar, suele haber un guiso del da y tambin de todo, pero cuidado que se revienta) Del vino, solo puedo recomendar el nero davola. Y unos restaurantes de comina tpica que suele gustarnos mucho a los espaoles son los de comida SARDA (Cerdea/ Sardegna).
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Detrs de Piazza Navona hay una pizzera de las inevitables: Il Baffetto ( http://www.minube.com/rincon/pizzeria-da-baffetto-a88413 ) tienes que entrar dar tu nombre y salirte a la calle a esperar. Como en toda Roma intenta ir temprano y te servirn bastante mejor. Te envi el enlace de los cines de verano, A mi me acompaaron mucho mis mese de agosto all y piensa que sola estar solo, pero eran gratificantes. No olvides ver la pelcula de CARO DIARIO. Y tambin por lo que te escribo en el siguiente prrafo

Pedro me comentabas sobre arquitectura moderna, y a mi me lo que mas me gust fue la arquitectura residencial de los 50-60 te recomendara un paseo por los barrios al norte del vaticano y en el entorno del ro (no por detrs del vaticano que sera ms bien oeste). Te mando este enlace en el que puedes entrar en mapas de google con edificios sealados. Personalmente (y coincido con Vazquez Consuegra que se lo he escuchado citar mas de una vez, hay que buscar a Luigi Moretti) El enlace es: http://www.bandb-rome.it/architettura_razionalista.html Y piensa que por muchas veces que vaya en el rincn ms insospechado volveras a descubrir algo en Roma. Una ancdota, recuerdo que acabando mi primera estancia en Roma, cog un da el autobs que sola coger para ir a San Carlino y observ que haba un cartel que me haba pasado desapercibido a pesar de la multitud de veces que haba estado all. Al lado de la parada del autobs haba un pequeo jardn y siguiendo las indicaciones del cartel baje una escalera, siguiendo las instrucciones del cartel, y me encontr con un pequeo mostrador en el que se sacaba la entrada para visitar una villa romana subterrnea. De repente me vi dentro de un oden privado, con tres filas, solo para unas quince o veinte personas. La visita dur 10 minutos pero lo que me llamo la atencin fue que la ciudad era capaz de sorprenderme a pesar de haberme sentido un habitual de ella.

Tambin ocurre que es una ciudad viva y el mismo lugar cambia. Por eso tengo la incertidumbre que todo lo que te cuento sea intil

Bueno me despido, mi familia me reclama y la tengo abandonado, ya es medioda y desde ayer estoy encerrado en esta habitacin. Que lo paseis muy bien. Solo la confianza en la amistad atenta contra nuestra inteligencia.

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