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Durante largos intervalos entre la publicacin de mis discos, mientras pasaba ms y ms tiempo en el estudio, coincida con un fan en la calle que me preguntaba a menudo: Qu estis haciendo ah adentro? Con frecuencia yo mismo reflexionaba sobre esa pregunta. Lo que estbamos haciendo ah adentro era un montn de msica, un montn de ms msica de la que poda usar en cualquier momento. Como resultado, mis lbumes se convirtieron en una serie de elecciones: qu incluir, qu dejar fuera. Bas mis decisiones en mi punto de vista creativo en ese momento: el tema en que estaba intentando centrarme, algo musical o emocional que estaba intentando expresar. En ciertos casos, como en Darkness on the Edge of Town, Nebraska y The Ghost of Tom Joad, estas elecciones materializaron el lbum que estaba haciendo. En algunos de mis otros discos las razones que tena para preferir una cancin sobre otra, en retrospectiva, parecen ser menos significativas. Una de las consecuencias de trabajar as fue que un montn de msica, incluyendo algunas de mis cosas preferidas, permanecieron sin publicar. Esta coleccin contiene todo, desde las primeras notas que cant en la grabacin de estudio de Columbia, mi trabajo ms inicial y el ms tardo con la E Street Band, as como mi msica de los noventa. Es la ruta alternativa a algunos de los destinos a los que viaj en mis discos, una invitacin al interior del estudio en las muchas noches que pasamos haciendo msica buscando los discos que te presentamos. Estoy contento de que finalmente pueda compartir esta msica; aqu estn algunas de las que se escaparon. Bruce Springsteen, septiembre de 1998
s all de su perspicaz nota de presentacin, Bruce Springsteen eligi no hacer comentarios de las 66 canciones incluidas en Tracks. Sin embargo, con la publicacin de la caja, concedi un nmero de entrevistas sin precedentes para publicaciones como Billboard y MOJO, que revelaban fascinantes detalles del contexto de estas canciones, de cmo las escogi y de por qu las dej fuera de los lbumes con anterioridad. Durante los pasados diecinueve aos que esta revista lleva publicando, los editores de Backstreets han intentado catalogar las grabaciones de Springsteen y la historia de sus actuaciones desde la perspectiva de un fan, si bien es cierto que a veces de modo obsesivo. Este cuadernillo echa una mirada exhaustiva a las 66 canciones de Tracks, incluyendo algunos de los comentarios de Springsteen acerca del material, segn el contexto de la historia reunida de cada cancin (corrigiendo de paso algunas erratas del libreto de Tracks), y el anlisis actual de los editores. Este no es, de ninguna manera, un intento de reemplazar el cuadernillo de Tracks, ni tampoco se propone como nuestra declaracin de qu tipo de notas interiores deberan haberse incluido en Tracks. En el ms puro sentido de la palabra es un suplemento, uno que confiamos que ampliar la comprensin y el inters de nuestros lectores en las 66 fascinantes canciones grabadas a lo largo de 27 aos. Si el propio Tracks se presentaba como la ruta alternativa, considerad este cuadernillo como el mapa de carreteras alternativo. Los editores de Backstreets
en esa habitacin con l en la consola de sonido fue uno de mis mejores experiencias de grabacin. Entrevista en MOJO, 1998 Foto de portada: Phil Ceccola
5. Bishop Danced
LUGAR DE LA GRABACIN: Maxs Kansas City, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: Datada como del 19 de febrero de 1973, pero hay algo de confusin acerca de esta fecha. La mayora dan como fecha de la actuacin el 30 de agosto de 1972, la fecha dada por el programa de radio King Biscuit Flower Hour (ver debajo), mientras que un disco pirata que publica toda la actuacin en el Maxs, incluyendo Bishop Danced, fecha el show como del 7 de marzo de 1973. Basndonos en la cronologa conocida de la gira y en los comentarios que Bruce hizo durante el show, la fecha ms probable de esta actuacin es el 31 de enero de 1973. HISTORIA: Uno de los dos temas en vivo de Tracks, Bishop Danced fue tambin emitida en el programa inaugural de King Biscuit Flower Hour y repetida en el programa especial previo a la retransmisin radiofnica desde Estocolmo del concierto de la gira de Tunnel of Love en 1988. La misma versin en vivo se us tambin como una demo editada por Laurel Canyon. Interpretada por Bruce con el acompaamiento del acorden de Danny Federici.
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1. Mary Queen of Arkansas 2. Its Hard to Be a Saint in the City 3. Growin Up 4. Does This Bus Stop at 82nd Street?
LUGAR DE LA GRABACIN: CBS Studios, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 3 de mayo de 1972 HISTORIA: Cuatro de las doce canciones interpretadas en la audicin de Bruce para la discogrfica Columbia con el legendario hombre de la A&R John Hammond. A la sesin se le asign el nmero de trabajo 79682, y es la voz de Hammond la que se oye dando esta informacin en el comienzo del CD. Mary Queen of Arkansas fue la primera cancin grabada ese da; Cowboys of the Sea, la ltima. De las restantes ocho canciones que constituyen las demos de Hammond, solo una, The Angel, sera publicada en un lbum futuro. Algunos se han preguntado si la batalla legal de Springsteen sobre las primeras grabaciones le impidieron incluir algunas de las canciones inditas de esta sesin como I Was the Priest, que, segn la leyenda, fue la que ms impresion a Hammond. Springsteen le dijo recientemente a Mark Hagen en la revista MOJO: Creo que el disco que le habra gustado a John Hammond debera haber tenido los primeros cuatro o cinco temas de Tracks. Quizs eso sea exacto, y, echando la vista atrs, puede que tuviera razn. A Bruce se le ofreci un contrato con Columbia al da siguiente de esta audicin. BRUCE DICE: Fue un gran, gran da para m Tena veintids aos y sub al autobs con una guitarra acstica sin funda que haba pedido prestada al batera de los Castiles. Me daba vergenza ir con ella por la ciudad. Entr en su oficina, tena la audicin, toqu un par de canciones y l dijo: Tienes que estar en la discogrfica Columbia. Pero necesito verte tocar. Y necesito escuchar como suenas en cinta. Mike Appel y yo anduvimos por todo el Village intentando encontrar algn lugar que dejara subir al escenario a cualquiera y tocar. Fuimos al Bitter End: no lo conseguimos. Fuimos a otro club. Y finalmente fuimos al viejo Gaslight de la calle McDougal y los tipos dijeron: S, tenemos una noche abierta donde puedes venir y tocar durante media hora. Haba unas diez personas en el local y toqu durante una media hora. John Hammond dijo: Oye, eso fue fantstico! Quiero que vengas al estudio de la discogrfica Columbia y grabes una cinta demo. Una demo que hice en el estudio de Bill Graham en San Francisco en 1969 era la nica otra vez que haba estado en un autntico estudio de grabacin. Columbia estaba muy anticuada: todo el mundo con corbata y camisa; el ingeniero de sonido llevaba una camisa blanca y tena probablemente 50 o 55 aos; all estbamos solos l, John y Mike Appel, y l simplemente pulsa el botn y te da tu nmero de serie, y en marcha! Estaba emocionado. Crea que haba escrito algunas buenas canciones y esta era mi oportunidad. No tena nada que perder y era como el principio de algo. Conoca mucho acerca de John Hammond, del trabajo que haba hecho, de la gente que haba descubierto, de su importancia en la msica, y fue muy emocionante sentir que t valas la pena para l. No importaba lo que ocurriera despus, incluso aunque fuera solo por esta nica noche, t valas la pena para l. Eso significaba mucho para m. l era muy estimulante: simplemente estar
pero funciona, cuenta una historia. Pero luego abandon ese tipo de escritura a causa de las comparaciones que me hicieron con Dylan Muchas de las canciones las tocamos pronto en concierto: tocbamos Santa Ana todo el tiempo. Cuando sal de gira, tom el punto de vista que desarroll en mi primer disco y empec a escribir simplemente con la banda en la cabeza, con la idea de mezclar aquellas dos cosas. Las grabamos todas y no encajaban en el tiempo disponible, porque haba una cantidad de tiempo limitado que podas poner en un disco, solo unos 36 o 40 minutos como mximo, y as las cosas no encajaban porque no haba suficiente espacio, o no creas que cantaras esa bien, o la banda no tocaba esa bien, o queras enredar con la escritura un poco ms. Zero and Blind Terry era una gran cancin que tocamos en vivo todo el tiempo, y Santa Ana, Seaside Bar Song y Thundercrack eran todas parte de ese perodo particular. Entrevista en MOJO, 1998 COTEJO DE LA LETRA: La crema francesa no suavizar esas botas, nena / Los besos franceses no rompern tu corazn, de Santa Ana, sera ms tarde expresada de otra manera para ser usada en Shes the One. La carretera est viva esta noche, de Seaside Bar Song, se convirti en una de las frases determinantes en The Ghost of Tom Joad 22 aos ms tarde. TTULOS ALTERNATIVOS DE LA CANCIN: Santa Ana era tambin conocida como Contessa y Guns of Kid Cole. Seaside Bar Song era listada como Coup Deluxe en los primeros listados de las canciones. Zero & Blind Terry estuvo un corto perodo de tiempo en los listados para el tercer lbum de Bruce, y fue incluso considerada en un primer momento como un posible ttulo del lbum (The Legend of Zero & Blind Terry aparece en una lista de potenciales ttulos de lbum que Bruce escribi en 1974). Una versin temprana con letra alternativa, entonces conocida como Phantoms, fue recientemente publicada en el disco pirata Deep Down in the Vaults. La cancin era tambin conocida inicialmente como Over the Hills of St. Croix. ERRATA: La letra de Santa Ana que aparece en el cuadernillo de Tracks tiene impresa errneamente Kid Cole como Kid Colt.
Finalizaba tres o cuatro veces, no sabas adnde iba a ir. Era solo una gran epopeya para terminar el concierto que pretenda dejar a la audiencia respirando con un poco de dificultad: Eh! Quin era ese tipo? Eso estuvo muy bien. Fue el precedente de Rosalita; ms tarde, Rosalita empez a llenar ese espacio en el concierto y lo hizo durante muchos, muchos aos; probablemente la mejor cancin que haya escrito nunca para ese particular papel. Antes de ella, Thundercrack tuvo la misma funcin. Pretenda volverte loco, y por eso quera que esta cancin figurara en este lbum Fue una de las pocas canciones que realmente [no] estaba terminada cuando la busqu y la encontr. La escuch, y pareca que era demasiado larga y la guitarra no sonaba bien; simplemente dije: Esta va a dar demasiado trabajo. Pero encontr una versin que era realmente muy buena, llam a Vini Lopez y dije: Vini, tengo algo para que cantes Entrevista en MOJO, 1998 VINI LOPEZ DICE: Bruce me llam y dijo: Oye, tengo alguna msica de los primeros tiempos. Una de las canciones necesita acompaamiento vocal, y me estaba preguntando si no te importara venir despus de tanto tiempo y hacerlo. Yo dije: No, me encantara. As que fui al estudio de su casa e hice el acompaamiento vocal. Tardamos 40 minutos. Nos lo pasamos bien, como en los viejos tiempos Hicimos Thundercrack. Quera que los miembros originales cantaran en ella, as que Federici y yo fuimos incluidos Me saba todas mis partes como si no hubiera transcurrido tiempo alguno entre medias, como si simplemente estuviramos ah de nuevo, como un salto en el tiempo. Entrevista en Backstreets, 1998 TTULOS ALTERNATIVOS DE LA CANCIN: Aparece en algunos listados iniciales como Her Brains They Rattle. Los primeros discos piratas titulaban la cancin como Heart of a Ballerina y Angel from the Inner Lake.
11. Rendezvous
LUGAR DE LA GRABACIN: Nassau Coliseum, Uniondale, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 31 de diciembre de 1980 HISTORIA: Esta perfecta cancin pop hizo su debut en vivo en agosto de 1976; la grabacin de Tracks proviene del legendario y maratoniano concierto de la Nochevieja de 1980, curiosamente la ltima vez que Springsteen ha tocado la cancin en concierto. Rendezvous fue uno de los primeros temas grabados para Darkness on the Edge of Town durante las sesiones en los Atlantic Studios durante el verano de 1977. Aparentemente, sin embargo, no haba disponible una versin de estudio adecuada, razn por la que Springsteen eligi incluir no una sino dos interpretaciones en vivo en Tracks, junto con Bishop Danced. El cario de Bruce por la cancin dio lugar a que se la diera a Greg Kihn, Gary U.S. Bonds y a los Knack. Mientras los Knack eligieron Dont Look Back en su lugar, Kihn y Bonds acabaron haciendo una versin de la cancin para sus lbumes With the Naked Eye y On the Line, respectivamente. ERRATA: El cuadernillo de Tracks acredita a Mike Appel como productor de Rendezvous, cuando haca mucho tiempo que Appel haba dejado de serlo.
10. Thundercrack
LUGAR DE LA GRABACIN: 914 Sound Recording, Blauvelt, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 28 de junio de 1973 HISTORIA: Esta cancin desempeaba el papel de causar sensacin hasta que Springsteen escribi Rosalita, y la versin en vivo fue frecuentemente editada en discos piratas. Pero Tracks supone la primera aparicin de una grabacin en estudio de este descarte de las sesiones del segundo lbum. Dado que en 1975 una grabacin en vivo se us como una edicin de demostracin (ver Seaside Bar Song), Thundercrack, como Bruce dijo en recientes entrevistas, simplemente nunca fue finalizada. Por ello, Bruce aadi nuevas sobregrabaciones, con la ayuda de Vini Lopez (ver debajo), para su inclusin en Tracks. Las armonas vocales y las partes de guitarra fueron aadidas, sin duda, y las comparaciones entre las muchas versiones en vivo y el tema de Tracks sugieren que toda la parte vocal podra ser nueva, dadas las marcadas diferencias en el fraseo e incluso en el tono. BRUCE DICE: La cancin Thundercrack fue algo que escribimos como un tema que tena que causar sensacin.
13. Iceman
LUGAR DE LA GRABACIN: The Record Plant, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 27 de octubre de 1977 HISTORIA: Este melanclico descarte de Darkness emergi por vez primera a mediados de los ochenta y, a diferencia de Give the Girl a Kiss, encajaba en el lbum temtica y estilsticamente. Springsteen ni siquiera recordaba la cancin, hasta que un amigo recopil unas cuantas sugerencias para la caja cogidas de los discos piratas y se las dio a Bruce. BRUCE DICE: Bob Benjamin me envi una cinta que contena unas tres canciones, y Iceman era una de ellas. Haba olvidado incluso que la haba escrito y no tena ni idea de lo que era, y la volv a escuchar y era una cancin muy bonita. Darte cuenta de algunas de las cosas que has
olvidado que has hecho fue divertido Iceman, como Born in the U.S.A., era simplemente algo que no entend en el momento en que la hice. Entrevista en MOJO, 1998 COTEJO DE LA LETRA: Quiero salir esta noche, quiero averiguar lo que tengo se convertira en una de las declaraciones principales de Badlands. BRUCE DICE II: Ese verso [Quiero salir esta noche] es en lo que estaba pensando en esa poca. No haba grabado en un par de aos. Estaba atascado en ese gran pleito legal [con mi ex mnager Mike Appel] en la primera parte de mi carrera, y haba una tremenda cantidad de artculos que hablaban de Qu ha pasado con? en aquella poca. Todo el disco fue un disco donde me sent como si fuera a hacerme un examen a m mismo y eso era lo que quera saber, as que ese verso acab en unas pocas canciones distintas. Entrevista en Los Angeles Times, 1998
abril de 1979. La versin de ellos acab siendo descartada, tambin, aunque fue finalmente publicada. En las notas interiores de One Step Up/Two Steps Back: The Songs of Bruce Springsteen, que contena la versin, el miembro de los Knack Bruce Gary escribi: Originalmente, la cancin estaba prevista que apareciera en el lbum Get the Knack, pero fue quitada a peticin del equipo de direccin de Springsteen, a fin de permitirle a l publicar primero la cancin. Ms de una dcada despus, en la antologa de 1992 Retrospective: The Best of the Knack, ellos todava le adelantaban.
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1. Restless Nights
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 11 de abril de 1980 HISTORIA: Una de las muchas canciones que Bruce escribi y grab despus de desechar el lbum The Ties That Bind propuesto en 1979 en favor de lo que finalmente se ampliara a un doble LP. Un cierto nmero de los descartes de estas sesiones son descritas acertadamente como canciones pop, pero pertenecen a dos categoras distintas: pasajes romnticos ligeros (Ricky Wants a Man of Her Own, Be True, I Wanna Be With You) y cuentos romnticos de una naturaleza ms oscura (Loose Ends, Take Em as They Come). Restless Nights pertenece a la segunda categora, describiendo un mundo de rboles susurrantes, ros oscuros y calles grises. BRUCE DICE: Hay un lbum entero de temas de The River: Restless Nights, Roulette, Dollhouse, Where the Bands Are, Loose Ends, Living on the Edge of the World, Take Em as They Come, Be True, Ricky Wants a Man, I Wanna Be with You, Mary Lou, todas canciones pop de tres o cuatro minutos. Entrevista en MOJO, 1998
3. Roulette
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 3 de abril de 1979 HISTORIA: Escrita, se dice, a los pocos das del incidente de la isla de las Tres Millas, Roulette fue verdaderamente la primera cancin pegada a la actualidad de Springsteen, un poderoso relato de paranoia legtima, cuya intensidad es correspondida por la forma de interpretar de la E Street Band. Publicada originalmente en 1988 como cara B de One Step Up e interpretada en concierto en la gira Tunnel of Love Express, Roulette fue remezclada para Tracks, y esta versin difiere ligeramente de la de la cara B, especialmente en el tambor, que es atenuado considerablemente en la mezcla de 1988 y devuelto a su sonido original. Las ganas de los fans por este tema fueron avivadas antes de su publicacin por una detallada descripcin de la cancin en la segunda y posteriores ediciones del libro Born to Run de Dave Marsh.
BRUCE DICE: Fue la primera cancin que grabamos para [The River] y, quizs, ms tarde, pens que era demasiado explcita, y la historia que empezaba a contar era de tipo ms general. Puede que simplemente haya tenido miedo: fue un poco demasiado lejos, que es lo bueno que tiene. En realidad, probablemente debera haber sido incluida. Habra sido una de las mejores canciones del disco y fue sencillamente un error en esa poca: te vuelves demasiado susceptible cuando vas a publicar estas cosas. Entrevista en MOJO, 1998
4. Dollhouse
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 21 de agosto de 1979 HISTORIA: Escrita en junio de 1979, Dollhouse pertenece a una familia de temas rock apremiantes y tensos grabados durante las sesiones de Darkness y The River, pero en gran parte dejados fuera de los lbumes finales. Es lricamente significativo que el narrador en primera persona est hablando directamente a la mujer con la que est teniendo una relacin, algo que Bruce no haba hecho mucho hasta entonces. BRUCE DICE: Tracks consiste en una enorme cantidad de material que estaba simplemente fuera de su sitio. Lo interesante acerca de este temprano material del CD 2 es que pensaba que realmente no haba escrito sobre hombres y mujeres hasta Tunnel of Love. Luego, hall Dollhouse, adems de un montn de otras cosas que empezaban a encarar esos asuntos, incluso a primeros de los ochenta. Entrevista en MOJO, 1998 TTULO ALTERNATIVO DE LA CANCIN: En la primera demo se titulaba como Living in a Doll House.
pirata The Ties That Bind aparece acreditado el tema como del 23 de septiembre de 1979, pero la inconsistencia podra significar que la fecha de septiembre es la de la mezcla, no la de la grabacin. HISTORIA: Los fans han estado pidiendo la publicacin de esta desde la primera hornada de los descartes de The River que circularon en 1981. Otro ejemplo temprano y, hasta Tracks, no publicado de la exploracin por Springsteen de las relaciones hombre-mujer. Loose Ends tena que haber sido el tema final de The Ties That Bind, el lbum que Bruce eligi para publicar como lbum sencillo en 1979. Tracks usa la misma toma que la del LP abortado, con una nueva mezcla que destaca el rgano y el carrilln sobre la guitarra. TTULO ALTERNATIVO DE LA CANCIN: Bruce llam a la cancin Loose End en una hoja inicial escrita a mano con la letra.
8. Wages of Sin
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 10 de mayo de 1982 HISTORIA: Una anhelante y taciturna grabacin de las primeras sesiones de Born in the U.S.A., y una interpretacin bellamente comedida de la E Street Band. Los primeros intentos de Springsteen con la cancin en el formato de demo acstica eran con msica alegre y con los mismos compases musicales de Glory Days. Pero el tono cambiara drsticamente, y Bruce saba que atmsfera quera en ese momento que los E Streeters dieran a la cancin. Imagina lo muy distinto que habra resultado el lbum si Bruce hubiera optado por canciones como Wages, Murder Incorporated, Frankie y This
6. Loose Ends
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: Datada como del 18 de julio de 1979. En la caja de la cinta reproducida en el disco
Hard Land. Un ejemplo ms de las canciones relacionadas perdidas de Springsteen. BRUCE DICE: Fue un autntico hallazgo. Haba olvidado que la haba escrito. Puede haber sido una de esas canciones que grabamos que pona demasiado el dedo en la llaga en ese momento, as que la ech a un lado. [Risas] Fue realmente grabada para Born in the U.S.A. Lo que pasa es que, muy a menudo, t tienes tus propias susceptibilidades personales acerca de una particular pieza de msica, o puedes sentirte incmodo con la forma en que la has cantado o con el contenido de la cancin, y t te alejas de ella un poco, y creo que eso es lo que pas con esta. Entrevista en Los Angeles Times, 1998
HISTORIA: Otra pieza pop de las sesiones de The River (en la variedad de romance ligero) que trata de una muchacha que est hacindose mayor. La versin de Tracks, una toma distinta del descarte que circula desde hace tanto tiempo, muestra dos nuevos versos en la segunda estrofa cuando Pap se tira de los pelos y dice: La chica ha perdido el norte / No se molesta en llevar a sus amigos a casa para que pasen el escrutinio de pap es reemplazada por Sola gustarle que yo la llevara al bisbol o al cine / Sola hacer que pap llevara a su pequea donde ella quisiera.
10. Be True
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 21 de julio de 1979 HISTORIA: Una historia romntica plagada de metforas cinematogrficas y originalmente seleccionada para su inclusin en The Ties That Bind en 1979. Be True fue relegada a la cara B de Fade Away en los Estados Unidos (de Sherry Darling en el extranjero) para su publicacin final en 1981. La remezcla de Tracks suena esencialmente idntica a la de la cara B. La cancin fue tocada en vivo una vez durante la gira Born in the U.S.A. (el 26 de agosto de 1984 en Landover, Maryland) antes de convertirse en una piedra angular en las listas de canciones de la gira Tunnel of Love Express (en el tramo de los Estados Unidos) en 1988. Una versin en vivo de Be True del 28 de marzo de 1988 en Detroit, Mchigan, fue publicada en el sencillo Tougher Than the Rest y en el EP Chimes of Freedom. BRUCE DICE: Bueno, trata en parte de un romance. Cualquier parte del trabajo puede ser visto a travs de un montn de velos distintos. Hablando de esa cancin en particular dira: S, parece una cancin romntica. Lo que este tipo est haciendo es intentar decir: Oye, no te vendas barato. Est diciendo que, de algn modo, seas sincero contigo mismo. Est hablando con una mujer en la que est interesado, pero, en realidad, eso es una estratagema para dirigirse a ella diciendo: Cmo consigues moverte a travs de la falsedad de algunas de esas cosas? Te haces valer e intentas sacar lo mejor de ti misma? En esa atencin en particular creo que hay un montn de metforas culturales que estn en las pelculas, o donde sea, pero supongo que es de eso de lo que trata esa cancin En esa poca, quizs yo era [consciente de esa superposicin.] Tu lbum de recortes est lleno de fotos de todos tus dolos, as que, nena, no pongas mi foto ah dentro con ellas. Ests diciendo: No me encierres en esa particular caja; quizs quiera llegar a ti de un modo distinto si puedo hallarlo dentro de m mismo. Es una cancin de amor, y entonces es un dilogo sobre permanecer fiel a las cosas que son importantes. Las buenas canciones funcionan en muchos niveles distintos; eso es lo que las hace buenas, eso es lo que las hace duraderas. Adems estaba intentando escribir algo que fuera realmente pegadizo, una cancin pop de tres minutos cuya letra emocionara, que nos relacionara en cierta forma. Y me lo estaba pasando bien usando la metfora de la pelcula. Para m suena casi como si fuera un sencillo de xito; nunca lo fue, pero lo parece: es accesible, el cantante es franco, est revelando algo sobre s mismo y le est pidiendo a la persona a la que se dirige que haga lo mismo y que intente exponer las condiciones para una relacin de algn tipo. Y todo ello ocurre en unos tres minutos y Clarence toca el saxofn al final y el carrilln toca ese riff y es simplemente ligera y algo almibarada. Entrevista en MOJO, 1998 [Be True y Roulette] deberan haber estado en The River, y estoy seguro que habran sido mejor que un par de otros temas que pusimos all. Entrevista en Rolling Stone, 1988
que no sepa que hacer acerca de ello, esa idea estaba relacionada con el corazn de casi toda mi msica. La lucha para causar algn impacto y para crear algo con sentido para ti y para la gente con la que ests en contacto. Entrevista en MOJO, 1998
cambiado a Johnny Bye Bye para su publicacin como cara B de Im on Fire en 1985. La versin de Tracks es diferente de la cara B publicada y a todo el mundo le parece que es la grabacin en solitario sin alterar. Comienza con un conteo de entrada que no aparece en la versin de 1985, y la guitarra principal y el teclado sobregrabados que se escuchaban al final de la versin de la cara B han desaparecido. Lo ms significativo es que la versin de Tracks usa una caja de ritmos, que fue reemplazada en la versin de la cara B por un tambor sencillo, el bajo y una parte de platillos de la batera, presumiblemente sobregrabados por Max Weinberg alrededor de 1984-85. El Poderoso Max todava aparece en los crditos de la cancin de la caja (as como Steve Van Zandt), pero su batera en vivo no aparece por ninguna parte. BRUCE DICE: Grab [Johnny Bye-Bye] para un disco despus de Nebraska. Disfrut tanto haciendo Nebraska que continu grabando antes de volver a hacer [Born in the U.S.A.], e hice una serie de canciones con una pequea seccin de ritmo, pero eran todava bsicamente acsticas. Tanto Johnny Bye-Bye como Shut Out the Light salieron de estas sesiones que hice en mi garaje de California. Haba casi un disco completo que termin por no publicar, y estas son las mejores canciones de estas sesiones. Entrevista de Los Angeles Times, 1998
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1. Cynthia
LUGAR DE LA GRABACIN: The Hit Factory, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 20 de abril de 1983 HISTORIA: Tras la publicacin de Nebraska, la E Street Band se reuni de nuevo en la primavera de 1983 para continuar trabajando en un disco de rock elctrico con toda la banda. El tono del material de esas sesiones de abril a septiembre es ms ligero que las sesiones de mayo del 82, como pone de relieve este delicioso relato de reconocimiento y adoracin de una mujer. Springsteen prob en Cynthia con un ritmo ms rpido y con un estilo rockabilly en las demos originales de la cancin. Segn los crditos de los msicos, Steve Van Zandt estaba an involucrado en las sesiones en ese momento. Curiosamente, Danny Federici no toca en la cancin.
dos canciones ms publicadas en Born in the U.S.A. Segn el libro de Marsh, Glory Days, esta cancin abra la cara dos de la primera secuencia de canciones para el lbum que sugiri Jon Landau. COTEJO DE LA LETRA: Comparte varios versos con el descarte de 1979 Bring on the Night que aparece en el disco dos de Tracks. TTULO ALTERNATIVO DE LA CANCIN: El libro Glory Days se refiere a esta cancin como My Love.
5. TV Movie
LUGAR DE LA GRABACIN: The Hit Factory, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 13 de junio de 1983 HISTORIA: Junto con su pariente cercana, Stand on It, TV Movie es un animado ejercicio rockabilly grabado durante una efmera incursin en el gnero que Bruce hizo en mitad de las sesiones de Born in the U.S.A. (ver ms abajo los comentarios de Max Weinberg). La cancin probablemente nunca fue seriamente tenida en cuenta para el lbum, pero era un material perfecto para una cara B (supondremos que Bruce lanz una moneda al aire entre esta y Stand on It) como un semiserio comentario de cultura pop envuelto en un atractivo rock pasado de moda. Ni Danny Federici ni Steve Van Zandt tocan en TV Movie o Stand on It. Clarence Clemons aparece acreditado en TV Movie, pero sus partes de saxofn desaparecen virtualmente en la remezcla de Tracks. BRUCE DICE: La forma en que ocurri fue que estbamos en el estudio y alguien estaba hablando sobre una historia que les haba pasado, y alguien ms dijo: Cuidado, to, van a hacer un telefilme sobre ti. Y eso se convirti en una especie de chiste comn cuando alguien empezaba con una historia. Eh, vas a aparecer en un telefilme la semana que viene. Entonces, cuando me puse a escribir sobre ello, se convirti en una mezcla de cosas La idea es que alguien se pueda apropiar de toda tu identidad y darle la vuelta y reinterpretarla, y que luego sea aceptada como la verdad porque es la presentacin ms visible de ti en un momento en particular. Era un chiste, pero tena un trasfondo irnico. Entrevista en Los Angeles Times, 1998 MAX WEINBERG DICE: Me acuerdo de una noche cuando habamos recogido las cosas completamente para volver a casa y Bruce estaba fuera en un rincn tocando la guitarra acstica. De repente, le vino la inspiracin y empez a escribir estas canciones rockabilly. Habamos estado grabando toda la noche y estbamos muertos de cansancio, pero tuvimos que abrir las cajas y montar el equipo para poder empezar a grabar de nuevo a las cinco de la maana. Ah es cuando grabamos Pink Cadillac, Stand on It y una cancin llamada TV Movie. Bruce estaba en racha, y cuando eso ocurre, no lo dejbamos por nada del mundo. Entrevista en Rolling Stone, 1989
4. Frankie
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 14 de mayo de 1982 HISTORIA: La nica cancin de Springsteen considerada para tres lbumes, Frankie fue tocada en vivo por vez primera en abril de 1976, y fue vista por muchos como que la continuacin que Bruce hara de Born to Run apuntaba en una direccin en la que lo cinematogrfico se encontrara con lo romntico. La cancin fue grabada en las primeras sesiones de Darkness, pero no entr en la corta lista para el lbum. Frankie fue resucitada con ligeras variaciones en la letra cinco aos despus para Born in the U.S.A., en la versin oda aqu. Si Springsteen hubiera decidido publicar un lbum en verano de 1983, Frankie habra probablemente pasado el corte pero, en la primavera de 1984, grabaciones ms recientes la quitaron de en medio. En 1995, cuando el equipo de Springsteen estaba buscando grabaciones no editadas con anterioridad con las que aumentar Greatest Hits, la grabacin de Frankie de 1982 fue considerada de nuevo. En esta ocasin sus siete minutos de duracin probablemente la descartaron. Quizs el mejor ejemplo en Tracks de una de las canciones favoritas de siempre de Springsteen pero que no pudo encajarla.
6. Stand on It
LUGAR DE LA GRABACIN: The Hit Factory, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 16 de junio de 1983 HISTORIA: Nmeros de rockabilly, toma dos. La ms agradable sorpresa de Stand on It es que la toma incluida en Tracks no es la publicada como cara B de Glory Days en 1985. Esta es ms larga, con una estrofa extra (que vuelve sobre el argumento de la carrera de coches), estribillo y un final completo en lugar del desvanecimiento de la versin original del sencillo. Uno tiene la sensacin de que Springsteen poda escribir dos o tres Stand on It o TV Movie al da si lo desease. En enero de 1999 Springsteen le dijo al peridico sueco Aftonbladet que debera haber incluido Stand on It, This Hard Land y Frankie en Born in the U.S.A. en lugar de Downbound Train y Im Goin Down. BRUCE DICE: Muchos de mis artistas de rock favoritos eran payasos. Cuando ves a Little Richard o a los Coasters o a Jerry Lee [Lewis], haba algn elemento de eso en todos ellos. Me encantaba el deseo de hacer rer a tu audiencia en alguna medida. En el escenario tena la capacidad fsica de incorporar eso en lo que haca, pero me pareci mucho ms difcil traducirlo a msica. Si lo consegua, muy a menudo cuando estaba haciendo la seleccin final para un lbum, esas eran las que descartaba. Entrevista en Los Angeles Times, 1998
7. Lions Den
LUGAR DE LA GRABACIN: The Power Station, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 25 de enero de 1982 HISTORIA: A primera vista, Lions Den parece ser la grabacin ms temprana acreditada para Born in the U.S.A., y es posible que esa sesin de enero fuera donde la E Street Band intent dar un tratamiento elctrico a las canciones de Nebraska. Sin embargo, la explicacin ms lgica es que la cancin fue grabada durante las sesiones para el segundo lbum de Gary U.S. Bonds, On the Line, que fue grabado en The Power Station con el ingeniero de sonido de The River Neil Dorfsman y coproducido por Springsteen y Van Zandt (aunque extraamente, Van Zandt no aparece acreditado ni en la produccin ni como instrumentista en la cancin; Dorfsman si aparece acreditado). Es ciertamente fcil de imaginar a Bonds cantando esta cancioncilla de temtica bblica. Si Lions Den fue un descarte de Born in the U.S.A., cabra esperar que aparecieran en los crditos The Hit Factory y el ingeniero Toby Scott, como en el resto de sesiones de 1982-84. Otra curiosidad de los crditos es la omisin de Clarence Clemons. Si nos creemos los crditos de Tracks, la dominante parte del saxo tenor de la cancin aparentemente no es tocada por el Big Man, sino que fue aadida por Mario Cruz cuando los Horns of Love (Cruz, Manion, Pender, Rosenberg y Spengler) sobregrabaron sus partes en 1998. BRUCE DICE: Debera haberla publicado! Por qu no la publiqu? Ahora suena como un xito. La banda toca
genial y entran los instrumentos de viento y tiene un gran estribillo. Simplemente era demasiado divertida para publicarla, supongo. Entrevista en Boston Globe, 1998 TTULO ALTERNATIVO DE LA CANCIN: La versin de la demo fue titulaba Daniel in the Lions Den.
8. Car Wash
LUGAR DE LA GRABACIN: The Hit Factory, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 31 de mayo de 1983 HISTORIA: Descarte de Born in the U.S.A. previamente desconocido, y la primera composicin de Springsteen conocida en la que el narrador es una mujer. Abre con la misma declaracin Me llamo previamente empleada en Highway Patrolman y en el descarte de Nebraska The Losin Kind. El perodo de residencia de Springsteen en Los ngeles a principios de 1983 se refleja en la letra de Car Wash, que menciona especficamente el Astrowash, entre las calles Sunset y Vine. Para que conste, Astro es un prefijo popular en los negocios de Los ngeles. Bruce poda haber situado la historia en el Astro Burger del bulevar Santa Mnica, en el Astro Liquor del bulevar Avalon o en el Astro Pharmacy del bulevar Hollywood. Pink Cadillac fue tambin grabada este da.
LUGAR DE LA GRABACIN: The Hit Factory, Nueva York, Nueva York FECHA DE GRABACIN: 31 de mayo de 1983 HISTORIA: Posiblemente la ms exitosa de las creaciones rockabilly de Springsteen en 1983, Pink Cadillac, naci como el ms sobrio de los nmeros acsticos mientras Springsteen lo grababa para Nebraska. Se explica por s mismo, escribi Bruce de la cancin en sus notas a Jon Landau acerca del material de Nebraska reproducidas en Songs. En 1984, Pink Cadillac se convirti en la cara B del sencillo de Springsteen que mejor se haya vendido nunca, Dancing in the Dark. No sorprende que fuera uno de los favoritos de los fans. Danny Federici no aparece en este ni en los otros nmeros rockabilly de 1983. Interpretada 95 veces en la gira Born in the U.S.A., y una en 1996 con Melissa Etheridge. Tambin ha sido versioneada por Natalie Cole, Southern Pacific y Carl Perkins, entre otros.
es probablemente el caso tambin del violn de Soozie Tyrell. BRUCE DICE: Tanto When You Need Me, que una vez ms coge prestado mucho del country y del gspel, como Lucky Man estuvieron muy cerca de ser incluidas en Tunnel of Love, pero al final me pareci que la historia que estaba intentando contar estaba completa, as que se quedaron fuera. Entrevista en POP, 1998
personajes que luchan. Se manifestaban ellos mismos de alguna manera en casi cada disco que hice. Entrevista en Los Angeles Times, 1998
4
1. Leavin Train
LUGAR DE LA GRABACIN: Oceanway Studios, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: 27 de febrero de 1990 HISTORIA: Otra cancin sobre hombres y mujeres, el principal tema que Springsteen transferira desde su trabajo de finales de los ochenta al de los noventa. Leavin Train da cuenta de los motivos de sospecha y de prdida de fe de Tunnel of Love, mientras resucita el viejo truco de combinar un texto deprimente con una msica optimista. El ttulo de la cancin haba circulado entre los fans despus de ser registrados sus derechos de autor el 6 de septiembre de 1995. Aunque grabada unos meses despus de Viva Las Vegas, la primera grabacin de Springsteen sin la E Street Band, Leavin Train, tiene el mismo grupo de msicos: el puntal de Human Touch Jeff Porcaro en la batera; Ian McLagan de los Small Faces al rgano; y Bob Glaub, un miembro de la banda de Jackson Browne de 1978-1992, al bajo. BRUCE DICE: Grabamos mucha msica para el disco Human Touch, y es que estaba buscando lo que estaba intentando expresar. Saba que quera desarrollar las ideas sobre las que haba escrito en Tunnel of Love. Me pareci que era ah donde tena algo de valor que comunicar. Entrevista en Billboard, 1998
2. Seven Angels
LUGAR DE LA GRABACIN: Oceanway Studios, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: 29 de junio de 1990 HISTORIA: Con la inteligente estructura compositiva de Seven Angels, Springsteen logra captar en una cancin el conflicto ampliamente diseminado a lo largo de gran parte de Tunnel of Love. Musicalmente, esta es una de las canciones ms accesibles de los descartes de los noventa, con el poderoso riff en el estribillo dando paso a una bella estrofa. En este y en los restantes cortes de las sesiones de Human Touch que aparecen en Tracks, la banda la componen nicamente Springsteen y Roy Bittan, con otros miembros a mano cuando los necesitaban. Shawn Pelton, ahora miembro de la banda de la casa del programa Saturday Night Live y anteriormente compaero de banda de John Eddie, toca aqu la batera. Mientras el resto del disco cuatro es ms tranquilo, la contundente apertura de Leavin Train y Seven Angels demuestra que a Springsteen todava le atrae componer canciones de rock ruidosas. BRUCE DICE: Coloqu este grupo junto en parte porque era una manera de sentir que volva a conectarme para cantar y tocar fuerte. Esa haba sido una parte importante de mi trabajo desde que empec. Entrevista para la Associated Press, 1998 [Human Touch] tom forma cuando Roy y yo tocamos juntos en mi apartamento con garaje e hicimos grabaciones de la cancin y arreglamos ideas que se me ocurrieron. Luego fuimos al estudio y creamos lo que fundamentalmente era una banda compuesta por dos personas. Yo cantaba y tocaba la guitarra; Roy tocaba los teclados y el bajo. Juntos tocbamos la pista de batera. Nosotros dos podamos crear el sonido en vivo de una banda completa en el estudio Luego, venan los msicos y tocaban lo que grabamos, o tocbamos con ellos y grabbamos las canciones en vivo. Ensayo para el captulo de Human Touch/Lucky Town del libro Songs
3. Gave It a Name
LUGAR DE LA GRABACIN: Thrill Hill Recording, Rumson, Nueva Jersey FECHA DE GRABACIN: 24 de agosto de 1998 HISTORIA: Como hizo en 1978 con Adam Raised a Cain, Springsteen invoca las figuras bblicas de Can y Abel en este esbozo de un legado de violencia e ignominia. Aunque grabada poco antes de la publicacin de Tracks, Gave It a Name era un descarte de Human Touch que se volvi a grabar por necesidad: es la nica cancin en Tracks que fue recreada de la nada. BRUCE DICE: Lo que pas es que cort el original a la vez que cort estas otras canciones, pero no pudimos encontrar su copia maestra, y realmente me gustaba la cancin. As que vino Roy y la volvimos a cortar en agosto. Entrevista en Billboard,1998 COTEJO DE LA LETRA: Toma prestados los mismos versos de la novela Paris Trout de Pete Dexter que en The Big Muddy: Si una serpiente venenosa te muerde t tambin eres veneno.
4. Sad Eyes
LUGAR DE LA GRABACIN: Soundworks West, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: 25 de enero de 1990
HISTORIA: Todava otra de las canciones sobre hombres y mujeres, aunque ambigua e incluso, de alguna manera, inquietante. Esta Sad Eyes nada tiene que ver con el interludio en las interpretaciones de Backstreets durante los conciertos de la poca 1977-78 conocido por el mismo nombre por los fans (la Sad Eyes de los setenta fue en realidad una versin inicial de Drive All Night). Para luchar contra el bloqueo del compositor, Springsteen explicaba en Songs, su trabajo en Human Touch empez como un ejercicio para que yo volviera a escribir y a grabar. Escrib msica en una variedad de gneros que siempre me haban gustado: soul, rock, pop, rhythm and blues. Ese tipo de arranque estilstico es ms evidente en unas canciones de Human Touch que en otras; en este caso, Springsteen le dijo a Aftonbladet que estaba pensando en Dionne Warwick. BRUCE DICE: Lo que empec a hacer fue pequeos ejercicios de escritura. Intentaba escribir algo que tuviera una orientacin soul. O la tocaba con estructuras pop existentes. Y as es como hice el disco Human Touch. Mucho de ello es genrico, en cierto sentido. Entrevista en Rolling Stone, 1992
8. Loose Change
LUGAR DE LA GRABACIN: The Record Plant, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: 31 de enero de 1991 HISTORIA: Otra cancin escrita con el bajo. Una serie de encuentros unidos con un estribillo de un verso calderilla en mi bolsillo, pero Springsteen desde entonces le ha dado un significado inequvoco a la cancin: las relaciones del personaje con las otras personas terminan significando poco menos que un puado de calderilla. Si esta cancin es un descendiente de Stolen Car, la ltima estrofa sirve como un primer plano de esperando en ese semforo en rojo y sita Loose Change entre los relatos de aislamiento ms espeluznantes de Springsteen. BRUCE DICE: Con Stolen Car puede tener una relacin ntima, [que es] algo que es esencial para completar tu vida. Era el tipo que origin el resto de esa idea: las cosas que escrib con el bajo, tanto si es el tipo en Goin Cali como el tipo en Loose Change, no importa lo que toque, se convierten en calderilla en su bolsillo. Eso es algo que todo el mundo tiene que aprender, encontrar su propio camino. Entrevista en MOJO, 1998
5. My Lover Man
LUGAR DE LA GRABACIN: Soundworks West, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: 4 de diciembre de 1990 HISTORIA: Sonando al principio casi idntica a Brilliant Disguise, esta cancin pronto revela su propio giro inesperado (si el ttulo no lo haca ya). Springsteen est escribiendo en primera persona desde un punto de vista femenino. Aunque Tracks demuestra que haba hecho esto antes con Car Wash, ese descarte de Born in the U.S.A. era poco ms que un esbozo de un personaje. My Lover Man es una cancin sobre una relacin completa, contada desde el otro lado. Ha habido especulaciones acerca de que la cancin fue escrita para el lbum en solitario de Patti Scialfa Rumble Doll, aunque esto nunca ha sido confirmado. En consonancia con sus ejercicios de escritura durante este perodo, Springsteen intent cambiar tambin su aproximacin de otras maneras, componiendo esta y otras varias canciones con el bajo. BRUCE DICE: Escrib como medio disco con el bajo, donde tenas una nota y te hacas una idea. La nica que prepar para publicar fue 57 Channels, pero en esta lnea estaban Over the Rise, When the Lights Go Out, Loose Change, Goin Cali, Gave It a Name, incluso My Lover Man, todas ellas retratos muy psicolgicos de gente lidiando con una relacin y con su propio aislamiento. Entrevista en MOJO, 1998
9. Trouble in Paradise
LUGAR DE LA GRABACIN: Soundworks West, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: 1 de diciembre de 1989 HISTORIA: A finales del otoo de 1989, cuentan, Springsteen contact con los miembros de la E Street Band para hacerles saber que iba a intentar grabar y salir de gira sin ellos. Trouble in Paradise, grabada poco despus de la ruptura con la E Street y el descarte ms inicial de Human Touch de la caja es, quizs comprensiblemente, el menos satisfactorio musicalmente. Poco despus de que se conociera la noticia, Nils Lofgren le conto a Rolling Stone: Ahora mismo l est un poco l est buscando. Puede que est confuso. Dijo especficamente: Simplemente voy a hacer algo experimental e intentar grabar algunas canciones con otros msicos.. Randy Jackson y Jeff Porcaro, que tocaban en este tema, formaran el ncleo principal de los msicos en Human Touch. En cuanto a la letra, la cancin est muy prxima al territorio de Tunnel of Love, yendo un poco ms all de la sospecha de Brilliant Disguise para volver la vista a una relacin arruinada, esparciendo las semillas de su hundimiento con escenas de asuntos domsticos de libro de cuentos. Trouble in Paradise se une a Real World y Roll of the Dice como canciones coescritas con Roy Bittan, uno de los dos nicos cortes de Tracks con el crdito de la composicin compartido (el otro es Johnny Bye-Bye). BRUCE DICE: Un da en Los ngeles, Roy Bittan me toc un par de temas que haba escrito. Yo nunca haba colaborado con otro compositor en ninguno de mis otros discos. Estaba buscando algo que me pusiera en marcha; Roy estaba entusiasmado y tena buenas ideas. Pronto se uni al equipo de produccin de Human Touch, con Jon [Landau] y Chuck [Plotkin]. Ensayo para el captulo de Human Touch/Lucky Town del libro Songs Durante todo el 1988 y 1989, cada vez que me sentaba a escribir, estaba en una especie de repeticin. No consegua una nueva cancin para cantar. Simplemente termin repitiendo Tunnel of Love, pero no tan bueno. Entrevista en Rolling Stone, 1992
10. Happy
LUGAR DE LA GRABACIN: A&M Studios, Los ngeles, California FECHA DE GRABACIN: Figura como del 18 de enero de 1992, pero es ms probable que sea del 18 de enero de 1991. HISTORIA: La nica otra cancin grabada en A&M Studios que aparece en Tracks es Goin Cali, que fue grabada un ao antes y que sugiere que esta fecha de
grabacin pudiera ser una errata de imprenta. Si Happy fue grabada realmente el 18 de enero de 1992 en vez de en 1991, puede ser la nica cancin de la caja no grabada especficamente para un lbum. Las sesiones de Lucky Town tuvieron lugar en el otoo e invierno de 1991; enero de 1992 habra sido demasiado tarde para que esta cancin fuera considerada para Lucky Town o Human Touch, pues un comunicado de prensa anunciaba ambos lbumes, con las listas de temas completas, a las dos semanas de la fecha de grabacin acreditada para Happy. De todas formas, la cancin parece servir como una recapitulacin y una sntesis del estado mental de Springsteen en esa poca. Como cont a Rolling Stone en 1992: He luchado con un montn de cosas durante los pasados dos o tres aos, y ha sido realmente gratificante. He sido muy, muy feliz, en verdad lo ms feliz en toda mi vida. Y no es una idea unidimensional de felicidad. Acepta ms la muerte, la tristeza y la mortalidad. Apunta el guion y all con las consecuencias. COTEJO DE LA LETRA: Con mudemos la piel y escapemos de estos barrotes Happy comparte imaginera con la similarmente temtica Living Proof. Pero versos como el pareado de apertura Algunos necesitan oro y otros necesitan anillos de diamantes / O una droga que se lleve el dolor que la vida trae aparecen ms directamente en My Beautiful Reward.
FECHA DE GRABACIN: 12 de enero de 1995. HISTORIA: En un documental que muchos fans de Springsteen miran embobados, esta cancin captaba tu atencin principal. Blood Brothers captaba la reunin de la E Street Band en el estudio The Hit Factory en 1995, donde Back in Your Arms y otras canciones nuevas fueron grabadas para Greatest Hits. La cancin fue seriamente considerada para el lbum, pero a diferencia de todas las dems grabaciones nuevas que se vean en el film, no se public ni en Greatest Hits ni en el subsiguiente EP Blood Brothers. El documental no presentaba una versin completa de la cancin; Tracks no solo nos ofrece la cancin entera, sino que ofrece una toma completamente distinta. La apasionada voz de Springsteen ha sido atenuada un poco, adems de haber sido aadidos un rgano ms destacado y unos coros. El solo de piano de Roy se ha eliminado, pero el piano destaca agradablemente al final para unirse al solo de saxo de Clarence. Como la nica representacin de la E Street Band en el disco cuatro, es una poderosa demostracin de su equilibrio entre pasin y contencin. JON LANDAU DICE: Grab una versin de esta l solo para el proyecto en el que estaba trabajando durante el ltimo ao ms o menos, y es una versin genial, pero siempre pareci como que poda ser realmente una gran cancin con la banda. Y hemos intentando hacerlo bien. Blood Brothers, 1995 TTULO ALTERNATIVO DE LA CANCIN: Blood Brothers titul la cancin como Back in Your Arms Again.
Backstreets agradece las opiniones proporcionadas por las recientes entrevistas con Bruce Springsteen, que hicieron posibles el alcance de estas notas interiores. La entrevista a fondo con Springsteen en la revista MOJO, conducida por Mark Hagen y publicada en el nmero de enero de 1999, fue esencial para este proyecto, y te remitimos a ese nmero para ver la entrevista completa. Gracias tambin a los artculos y entrevistas de Robert Hilburn en Los Angeles Times; de Melinda Newman en Billboard (7 de noviembre de 1998); de Steve Morse en el Boston Globe (20 de noviembre de 1998); de Larry McShane para la Associated Press; de Dan Daley en la revista Mix (enero de 1999); a la revista POP (volumen 2, nmero 7); y al programa de Charlie Rose en PBS (la cadena de televisin pblica en Estados Unidos). Versin 1.1 en pdf, descargada de www.Backstreets.com. Este cuadernillo fue originalmente publicado con el nmero 61 de la revista Backstreets (invierno de 1998).