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Constantina, Juaquiniyo, El entarimao, Un club al aire libre, Un gramtico pardo, Ms vale maa... y La herencia del Cura Chiquito. Exigua aunque ilustrativa representacin de este gnero de narraciones breves del Bachiller de Osuna, que nos deja con la miel en los labios. Nos encontramos, pues, con un libro muy necesario por cuanto viene a cubrir un vaco en el conocimiento de la obra de Rodrguez Marn, autor injustamente preterido en nuestros recientes estudios literarios. Las palabras preliminares del catedrtico Rogelio Reyes con las cuales nos identificamos plenamente, resumen a la perfeccin la valoracin del libro que estamos comentando: Joaqun Rayego, con su ya probado utillaje filolgico y su rigor de anlisis, ha estudiado concienzudamente estos divertidos cuentos de don Francisco y nos ha ofrecido algunas muestras en una breve antologa que nos sabe a poco. Excelente monografa crtica que, para cumplir su verdadero fin, reclama ahora una edicin anotada de los cuentos que los ponga en su totalidad al alcance del pblico. Seran sin duda muchos los lectores que descubriran con gozo la mejor cara literaria del Bachiller de Osuna (pgs. 14-15).

ESPINOSA, Pedro. Primera parte de Flores de Poetas Ilustres de Espaa. Introduccin, edicin y notas de Inoria Pepe Sarno y Jos Mara Reyes Cano. Madrid: Ctedra, 2006, 896 pp. ISBN: 978-84-376-2300-9. Por Oriol Mir Mart De poetas no digo: buen siglo es ste. Muchos estn en cierne para el ao que viene. Estas palabras, que Lope de Vega escribi A un amigo de Valladolid en agosto de 1604, abren la edicin de la Primera parte de Flores de Poetas Ilustres de Espaa de Pedro Espinosa (Madrid, Ctedra, 2006), que corre a cargo del equipo compuesto por Inoria Pepe Sarno, Catedrtica de la Universit di Roma III, y Jos Mara Reyes Cano, Catedrtico de la Universidad de Barcelona, que ha dado a las letras, entre otros, joyas de la talla de las Anotaciones a la poesa de Garcilaso de Fernando de Herrera (Madrid, Ctedra, 2001). Una edicin, la de las Flores, que saca a la luz un texto tan complicado de editar como necesario estudiar para comprender la literatura urea. El inters del texto radica en que se trata de la famosa antologa de poetas que abrira las puertas a la gran literatura del Barroco, y en cuyo interior quedara perfectamente definida la evolucin que las letras castellanas sufriran a partir de la codificacin de la lengua potica espaola. El inters de la edicin, por su parte, se encuentra en el despliegue de erudicin con que los estudiosos han sabido construir su edicin y demostrar qu lmites puede llegar a superar y qu moldes llegar a romper una edicin crtica que rene la experiencia filolgica, la sensibilidad analtica (la rigurosidad del especia-

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lista al fin) de dos de los estudiosos ms relevantes del panorama actual de la literatura de los Siglos de Oro. La Primera parte de Flores de Poetas Ilustres es una antologa de poetas espaoles que recoge una muestra de la produccin potica nacional desde 1580 aproximadamente, poca marcada por la aparicin de la obra crtica y potica de Fernando de Herrera y el inicio de su influencia en las letras, hasta 1603, ao en que la antologa consigue la Aprovacin. A pesar de la limitacin geogrfica pretendida por su editor, que quera restringir las composiciones al grupo antequerano-granadino, Espinosa dio entrada a numerosos poetas de otras procedencias (Sevilla, Madrid, Crdoba, Valladolid o Zaragoza), con lo que consigui enriquecer su obra y hacer que sta se convirtiera para el lector de todos los tiempos en el testimonio de una poca de cambio. La Primera parte de Flores de Poetas Ilustres, cuya princeps aparecera en Valladolid en 1605, el mismo ao que la primera parte del Quijote (con el que compartira adems dedicatario, el Duque de Bjar), estaba llamada a abrir las puertas a la gran poesa del Barroco espaol, al recoger las composiciones de un joven Lope, un primer Gngora o un Quevedo de poco ms de veinte aos, que ya trazaban un camino de desarrollo literario completamente nuevo: Espinosa, pues, se hace portavoz de un frenes generacional donde se busca una nueva manera de enfrentarse con la realidad y con el arte: Herrera haba entreabierto las puertas, pero el antequerano comprende que sus contemporneos han ido ms all, y, con su antologa, quiere dejar constancia de lo que est pasando. (pg. 32). Y as fue, pues con ella el lector no slo tena entre las manos una nmina de poetas cuyas composiciones marcarn el definitivo cambio de orientacin de las letras en los Siglos de Oro, sino que adems sern los poetas con mayor representacin los que llegaran a afirmarse en el panorama potico inmediatamente posterior. A pesar de las dificultades de seleccionar las diferentes composiciones, esos dozientos ca yzes de poesa que cerni el editor y de los que hace alarde en su prlogo al lector, Espinosa todava tendra entre las manos un buen nmero de poemas que se reservaba, segn dice, para un segundo proyecto mayor que vendra a incrementar el total de composiciones colectadas y dejar a esta Primera parte como una simple muestra del pao, una breve muestra de la enorme produccin de unas letras en plena ebullicin. Estas declaraciones, junto a la concrecin del ttulo (Primera parte) y otros elementos no menos relevantes que los editores se encargan de analizar, como la compilacin posterior (1611) de una Segunda parte de Flores de Poetas Ilustres a cargo de Juan Antonio Caldern, otro humanista del crculo de Espinosa, y las muchas similitudes que presentan ambas antologas con el Cancionero Antequerano, han llevado a los crticos a formular una hiptesis de una lgica arrolladora desplegada con extraordinaria persuasin, y sin embargo con cautela, que es la que conforma el apartado final del ensayo que precede propiamente a la edicin del texto. Esta hiptesis estable-

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cera lazos de dependencia directa entre el fondo comn de poemas colectados por Espinosa, las dos partes de las Flores de Poetas Ilustres y el Cancionero Antequerano. Dichos poemas conformaran la base (ampliable) de la Primera parte de Flores de Poetas Ilustres de Espinosa, la Segunda parte de Flores de Poetas Ilustres de Juan Antonio Caldern y el Cancionero Antequerano, siendo as que estas tres antologas vendran a desarrollar de forma escalonada ese proyecto truncado, ese padre compaero que en principio no lleg a salir, y con el que Espinosa quiso acompaar sus Flores y que tendra que haber superado esa mera muestra del pao que haba ofrecido al gran pblico del XVII. Si bien es verdad que la tremenda lgica que acompaa la hiptesis planteada por los crticos podra llevar a un asentimiento general de sus teoras, es tambin cierto que, como ellos mismos afirman reiteradamente, ser necesaria una edicin crtica de las Flores de Caldern y del Cancionero Antequerano para llegar a confirmarlas. Por ello, hiptesis de este tipo hacen inevitable un trabajo crtico que no slo termine con ese buen nmero de incgnitas que generan continuamente textos como las Flores, sino que se establezca como continuador natural de la serie de ediciones crticas que la Primera parte de Flores de Poetas Ilustres ha abierto, y de la que se encuentra ya en marcha en la Universidad de Barcelona una digna continuacin, la edicin de la Segunda parte de Flores de Poetas Ilustres de Juan Antonio Caldern. Esta Segunda Parte, junto a la tambin prevista futura edicin crtica del Cancionero Antequerano, dar las claves para verificar sta y otras muchas hiptesis derivadas de la presente edicin, y de las que no podemos sino esperar con impaciencia su aparicin. Desde un punto de vista formal, la edicin cuenta con un buen nmero de bazas que son de una enorme utilidad tanto para el lector medio como para el estudioso. Esta Primera parte de Flores de Poetas Ilustres de Espaa se abre con un riguroso estudio de la obra y su contexto de aparicin; una breve relacin biogrfica del antlogo, que se mueve siempre bajo el eje de su obra; un seguimiento crtico de los diferentes testimonios que se conservan de la obra, acompaado de la inevitable justificacin del texto escogido para la edicin (el R/ 31598 de BNM); una valoracin de la colectnea; y, finalmente, la hiptesis que vinculara a un origen comn las dos Flores de Poetas Ilustres y el Cancionero Antequerano. La cita de la signatura moderna de los diferentes textos consultados evidencia la rigurosidad de este trabajo, y parece que se ha convertido en una de las marcas distintivas de las ediciones de este equipo de estudiosos. Lo que podra parecer una nimiedad, resulta a la postre muy til al conceder al estudioso la posibilidad de volver sobre los pasos de los investigadores y desandar un camino que permite detenerse en el punto de la investigacin que se desee y abrir nuevos caminos, nuevas brechas que conduzcan al desarrollo de alguno de los muchos mbitos que se desprenden de la edicin. De igual modo, son frecuentes las indicaciones en las que desarrollar temas o

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mbitos poco tratados y que, a medida que se profundiza en el texto, van apareciendo: hiptesis derivadas de la investigacin, entre otras muchas, como la diferente finalidad de las composiciones laudatorias que abren la antologa; el propio ttulo de la obra, que da indicios de una posible segunda parte de la que nada sabemos; o la aparicin de antologas poticas puestas a dignificar ciudades perifricas a Sevilla y, por tanto, consideradas hasta cierto momento fuera o alejadas de la cultura predominante (de ah la oposicin entre Sevilla, llamada la Nueva Roma, y Antequera, la Segunda Atenas). En el apartado La edicin de 1605. Nuestra edicin, destaca el detallado proceso de conformacin de la obra a travs de los ejemplares consultados y las dificultades que la edicin original de 1605 ha presentado. Esta historia del libro permite a los crticos abrir un detallado repaso por las diferentes partes de la obra, reflexionar sobre la naturaleza de la misma y detenerse en los problemas que han tenido que solventar para la edicin. El estudio de las diferentes variantes que presentan los varios ejemplares conservados y la reconstruccin de sus diferentes estadios de elaboracin conduce a un pleno reconocimiento de la naturaleza formal de la obra original y la diferente periodizacin y relevancia de los cambios actuados en ella; este estudio de los diferentes estadios de la impresin de las Flores se articula a travs de una inteligente y prctica reflexin sobre el proceso de impresin en los siglos XVI y XVII, que da buena cuenta no slo de las dificultades de editar un texto como el que se presenta, sino del periplo en que a menudo se converta la labor del impresor de la poca. Una de las ventajas ms importantes que el lector, sobre todo el erudito, puede aprovechar de esta reciente edicin son, por una parte, los ndices, no siempre tenidos en su debida cuenta y que al lector avezado resultan imprescindibles, pues cuanto ms completos, como en este caso (son 9 los diferentes ndices que recoge la obra), ms asequible hacen el texto; y por otra, el cuerpo de comentarios. La edicin recoge dos cuerpos diferentes de notas, que a su vez dan pie a otros cuerpos menores. El primer cuerpo, que se divide en dos partes, trata los problemas puramente textuales de los diferentes ejemplares de las Flores y coteja la antologa con las otras ediciones que se hicieron de ella, como la de Castro de 1857 y la de Quirs de los Ros y Rodrguez Marn de 1896. Se aade luego una prctica referencia a otras ediciones crticas o ediciones relevantes avaladas por la tradicin de cada poeta en particular, para que el lector pueda conocer la historia textual completa de unos poemas que estuvieron sometidos a cambios en fechas posteriores a la recopilacin, sobre todo los de aquellos poetas cuyas obras asentaran la literatura del perodo inmediatamente posterior. A continuacin, se recogen los elogios que sus contemporneos hicieron a cada autor en particular, as como los comentarios que, sobre los mismos, hicieron tres de los ms reconocidos crticos, tericos y antlogos literarios: Gracin, Luzn y Lpez Sedano. Dichos juicios ofrecen al lector toda una leccin de esttica literaria y permiten con-

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trastar juicios histricos, ver cmo acogi la tradicin literaria cada composicin y enriquecer su conocimiento de la literatura urea a travs de brillantes reflexiones estticas basadas en prcticas poticas no slo de una calidad estilstica sobresaliente, sino con una finalidad vanguardista clara. El apartado de notas se completa con un segundo cuerpo, que ofrece informacin aclaratoria sobre el contenido de los textos a fin de permitir una mejor comprensin de los mismos, ya sea esclareciendo las fuentes de los diferentes pasos que la poesa trae consigo, ya sacando a colacin una breve noticia biogrfica de los distintos autores elencados, ya explicando los mitos de que parten, entre otros muchos aspectos. Estos cuerpos de notas, pues, nos permiten recorrer el mismo camino pero en un doble sentido: por una parte, nos llevan a recuperar las fuentes de que parten los poemas y aclarar el sentido de los mismos, situar su poca de composicin y conocer a su autor; por otra, la aparicin de la repercusin crtica que generaron dichos poemas en pocas inmediatamente posteriores a la princeps, nos permite avanzar en el tiempo y darnos cuenta de su repercusin prctica en las letras y de cmo, tras esta primera impresin, muchos de estos poemas sufriran una evolucin que los llevara, en muchos casos, a un estadio bastante diferente al de sus inicios. Para muchos de los autores que con el tiempo llegaran a consagrarse, las Flores representaran una de las primeras oportunidades de acceder a la imprenta; a travs de la cita de obras crticas o ediciones acreditadas de cada uno de los autores colectados, los poemas adquieren una perspectiva y unas posibilidades crticas amplsimas, al contar con indicaciones no slo del origen de que parten, sino de la referencia concreta de dnde obtener el proceso evolutivo y el resultado final de los cambios sufridos a lo largo del tiempo, y que tendran que dar con la forma final del poema que ha llegado hasta nosotros. Los ndices, a los que nos referamos un poco ms arriba y de los que resaltbamos su necesidad, adquieren una relevancia, por su exhaustividad, que conviene destacar. Los nueve ndices que completan y cierran la edicin de las Flores permiten familiarizarse con el amplsimo contenido de la antologa, a la vez que devienen una herramienta muy til para la investigacin y la docencia, al poner al alcance no slo los nombres y las obras que se citan tanto en la antologa como en el estudio introductorio, sino los esquemas estrficos de todos los poemas, un ndice de todas las rimas utilizadas, un exhaustivo elenco de malas atribuciones, sustituciones o defectos en la Tabla original, ndice de primeros versos, ndice de poetas ilustres y obras, ndice de primeros versos de obras editadas sin nombre de autor o de autor incierto, y un ndice de las diferentes traducciones de las odas de Horacio, que aparecen sistemticamente esparcidas por toda la obra. La pluralidad estilstica, temtica y mtrica de las Flores respondera, a juicio de sus editores, a la voluntad de Espinosa de sorprender al pblico aportando novedad, variedad y calidad; en ese sentido, Espinosa supo intuir perfectamente que la calidad

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de las composiciones seleccionadas podan hacer peligrar el texto en conjunto al oscurecerlo e impedir una lectura ligera, cuanto menos sostenida, del mismo. Mezclando estilos, metros y temas, Espinosa no slo quiso presentar una seleccin de textos cuyo orden aligerara la densidad estilstica, conceptstica y temtica de los poemas, sino que quiso adems configurar un panorama completo de la poesa espaola de su tiempo y ofrecer una suma de las mejores composiciones renacentistas a la vez que indicaba su evolucin hacia el Barroco. La configuracin interna de la antologa, a la que los crticos dedican un amplio apartado, no respondera a una sucesin escalonada de secuencias temticas, como se defendi en su momento, o a una recreacin en forma de antologa de los Dilogos de Amor de Len Hebreo, sino que, para los editores, la sucesin presente de los poemas recogidos no respondera sino a la voluntad de dar cuenta de una produccin muy diversificada en plena evolucin, y que si bien es verdad que, en algunas ocasiones, unos poemas conducen a otros, respondiendo a una progresin de sentido que se apoya e incrementa en los motivos del poema al que reenva, la lgica interna de las Flores no respondera a una acumulacin de recursos, motivos y temas poticos; esto sera ms propio de un cancionero petrarquista, por la unidad que su conjunto forma, que de una colectnea que, planteada desde el primer momento como una muestra de lo que tendra que ser una seleccin mayor, pretende ofrecer una visin colectiva de la contemporaneidad potica de su tiempo. Adems, el verdadero elemento rupturista de Espinosa al elaborar la antologa fue escoger aquellos poemas que formal o temticamente se liberaron de los moldes petrarquistas que determinaron la poesa cuyo tiempo estaba dejando atrs. Si bien la coleccin no pudo librarse por completo del bagaje potico renacentista, fue la aparicin de poetas como Gngora, Quevedo, Martn de la Plaza, Barahona de Soto o Tejada, y ser ah donde recaer su fuerza rupturista, los que situaron la seleccin de Espinosa en una posicin de vanguardia. En el apartado dedicado a la valoracin de la obra, los editores ponen en relieve las novedades de las Flores, as como sus anclajes con la tradicin. Se trata de una reflexin pormenorizada del contenido de la obra, que se convierte en un inteligente escrutinio de los poemas antologados; los crticos han sabido subrayar su importancia, ponindola siempre en relacin con el objetivo final de Espinosa, toda vez que, declarado su diferente grado de filiacin a la tradicin renacentista, resaltan justamente las caractersticas que la alejan de la misma y la sitan como representante de las corrientes de vanguardia. El proceso se articula de tal modo que de la interrelacin original entre los poetas de la Primera parte y sus respectivos motivos poticos, se llega a un trazado comparativo de las particularidades, configuracin y descripcin a fronte, de la potica renacentista con la potica del Barroco. La filiacin con la potica de Herrera y la herencia petrarquista, y su progresivo y novedoso alejamiento de ellos, da pie a un anlisis pormenorizado de las particularidades de la floreciente poesa barro-

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ca en sus primeros estadios; una visin diacrnica del cambio potico y una particularizacin en las figuras, la temtica y el estilo que, con la progresiva maduracin de las obras de los autores recogidos, llegarn a configurarse en tradicin. Un entero discurso, por tanto, profundamente elaborado y perfectamente engarzado que resulta de un pragmatismo enorme, tanto como herramienta para conocer la naturaleza de las dos poticas contenidas en la antologa de Espinosa, como herramienta tambin para la enseanza de la literatura. Dejamos mucho para que el lector lo descubra por s solo, pero no cerraremos estas lneas sin antes insistir en que el trabajo presentado va mucho ms all de la mera edicin crtica que la Primera parte de Flores de Poetas Ilustres de Espaa llevaba pidiendo desde hace aos. La presente edicin de Ctedra desborda por una sensibilidad crtica y una erudicin filolgica pocas veces llevada sobre el papel, y hace que recorrer sus pginas sea un verdadero placer. Nos encontramos, pues, ante una edicin crtica llamada a convertirse en edicin de referencia obligada. HERNNDEZ, Salvador y MAYO, Julio. Una nao de oro para Consolacin de Utrera (1579). Prlogo de Antonio Miguel Bernal. Utrera: Ayuntamiento, 2008; 140 pp. ISBN: 978-84-606-4498-9. Por Clara Macas Snchez Esta obra es el fruto de una investigacin historiogrfica que tiene como objeto profundizar en el conocimiento del principal atributo iconogrfico de una de las imgenes devocionales de la provincia sevillana: el barquito de la Virgen de Consolacin de Utrera. Los autores estudian el pasado histrico de esta original y lujosa joya votiva a partir del revelador documento de donacin recientemente hallado. Datada dicha fuente documental en 1579, esta fecha dar todas las claves para el relato histrico que supone este texto. En el ao 2007 se celebr el V Centenario de la llegada de la Virgen de la Consolacin a Utrera y es justamente esta conmemoracin el marco que contextualiza este libro acerca del legado de la que fue la advocacin mariana ms importante de Andaluca desde el siglo XVI hasta el siglo XIX. Esta investigacin es una de las iniciativas realizadas dentro de un amplio programa de eventos y actividades que tuvieron lugar en el Ao Jubilar de la Virgen de la Consolacin de Utrera. El libro es, por tanto, consecuencia de varios aos de estudio e investigacin sobre el pasado histrico de la Virgen de Consolacin, sobre cuya materia ultiman una obra voluminosa que recoger la historia de la Patrona de Utrera. Tras una intensa bsqueda se produjo el hallazgo del documento de donacin de lo que se ha convertido en santo y sea de la imagen: la nao de oro.

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