Gombrich: Historia del Arte Introduccin: La Edad Media y el gtico tardo.

Captulo 11: Cortesanos y burgueses El siglo XIV traslada el inter s !acia el culto pri"ado# pri$ero a las ciudades %C!aucer&' luego a la construccin de palacios $(s )ue de iglesias# un inter s $(s por lo re*inado )ue por lo $a+estuoso en ar)uitectura. Lo $is$o ocurre en pintura' con una tendencia !acia el re*ina$iento y lo gracioso' co$o se "e' por e+e$plo' en las $iniaturas e ilustraciones de libros. ,-n los descubri$ientos realistas de Giotto no se $asi*ican' continuando un tipo de arte de tipo $edie"al pri$iti"o. El arte sien s' )ue co$pite en esta poca con el *lorentino' si bien presenta una continuidad $ayor con el arte bi.antino' en grandes *iguras co$o Simone Martini ya se obser"a los $is$os a"ances !acia el naturalis$o de la representacin. /oco a poco nace el culto por la indi"idualidad: es la poca de los pri$eros retratos' y de la relacin entre las artes: 0iotto y 1ante# Martini y /etrarca. El a"ance es !acia el naturalis$o de la representacin' )ue ya no i$plica para nada una contradiccin con la representacin si$blica y +erar)ui.ada del arte catlico. /or pri$era "e. se "uel"e la $irada a co$o !icieron los griegos' "ol"iendo la $irada al estudio de los cuerpos y el boceto.

/ri$er 2enaci$iento.
Captulo 13: La con)uista de la realidad El siglo XV consagra' particular$ente en Italia' el senti$iento )ue co$ien.a a gestarse desde 0iotto' de un renacer de la cultura. La pri$era $itad del quatrocento es el inicio de lo )ue propia$ente es el 2enaci$iento en Italia' con un a*(n de recuperar la gloria del perodo ro$ano' si bien pocos *unda$entos en la realidad tenan las consideraciones de la poca. /or supuesto' el lugar donde se despierta con $ayor *uer.a este senti$iento es en la $ercantil ciudad de 4lorencia. El padre de la concepcin renacentista del arte *ue sin duda el *lorentino Bruneleschi %156671889&' )uien' ade$(s de do$inar la t cnica gtica de construccin *ue )uien ideara el paradig$a de construccin )ue recuperara el e)uilibrio cl(sico' y )ue ser"ira de $odelo !asta pr(ctica$ente el s. XIX. :e crea as un nue"o concepto de belle.a y ar$ona. Colu$nas' pilastras' arcos' todo en un e)uilibrio para crear un e*ecto de le"edad y gracia. :e cree )ue ade$(s es el in"entor de la perspecti"a' ley )ue regira todo el arte del 2enaci$iento. ;o es descriptible la *ascinacin )ue produ+o en una pri$era etapa este descubri$iento' )ue *ue usado !asta el !arta.go' con arti*icialidad %"id. Massacio: La santsi$a trinidad&. El gran escultor de la lnea de <. *ue Donatello %15=971899&' )uien no slo do$inara la perspecti"a' sino )ue ca$biara la gracia de la etapa anterior por una *uerte obser"acin del natural# aun)ue algo angulosas' sus *iguras ya apuntan incluso a un naturalis$o sicolgico.

Esta con)uista de la realidad ta$bi n entusias$ a otros artistas nrdicos' si bien siguieron un desarrollo $uy distinto. El principal representante de este perodo es >an van Eyck %15=?71881&' cuyo $ todo no *ue el de la perspecti"a' sino el de la obser"acin directa' y el ir agregando poco a poco cada uno de los detalles %in"enta o per*ecciona el leo&. 4ue' ade$(s' el pri$er testigo ocular a tra" s de la pintura. :us obras %y de su grupo& $uestran gran re*ina$iento en los detalles' tanto de "estidos co$o de +oyas y edi*icios' $ientras )ue los italianos tendran acusados per*iles y una clara perspecti"a' ade$(s del deteni$iento en el cuerpo !u$ano. @Atro reno"ador *ue Conrad Bit.' el pri$ero )ue pint un para+e aut ntico' donde sit-a una escena bblica' tan co$-n $(s adelanteC.

Captulo 15: Dradicin e inno"acin I Cuando en la segunda $itad del s. XV la b-s)ueda ya no se trata de representar lo $e+or posible una i$agen sagrada %p. e+.&' sino el representar un *rag$ento de realidad lo $e+or posible' entonces' en esa b-s)ueda de la no"edad se produce la "erdadera ruptura con la Edad Media. Con el surgi$iento de las naciones se establece ta$bi n una suerte de orgullo nacional' poni ndole *in de*initi"a$ente al estilo internacional. ,!ora los artistas se organi.an en celosos gre$ios' y nacen las Escuelas nacionales propia$ente tales. ,!ora se !ace clara la di*erencia entre un estado o nacin y otro' por su estilo. La capital cultural sigui siendo 4lorencia' pero se abrieron las escuelas de :iena o Venecia' en Italia. En 4lorencia' un e+e$plo tpico del espritu de la poca *ue Leone Alberti %18E87 1863&' )uien adapt la *or$a de construccin de iglesias a palacios !abitables: se conciliaba as el respeto por la tradicin pero adaptado a su poca' prototpico del perodo. ,s' por e+e$plo' $antu"ieron una estrec!a relacin con la tradicin anterior Ghiberti %156=718??&' escultor )ue no )uiso trans$itir el $is$o dra$atis$o y sensacin de espacio real )ue su conte$por(neo 1onatello# ta$bi n Fra Anglico %15=6718??&' )ue utili. los aportes de Masaccio pero para eFpresar te$as tradicionales religiosos# no !ay ni $o"i$iento ni sugestin de realidad' pero s la !u$ildad de un pintor )ue conoci las inno"aciones pero no intent parecer $oderno. ;o as casos co$o los de /aolo ccello %15G67186?# La batalla de :an 2o$ano&' )uien' *ascinado por los nue"os descubri$ientos' los do$in !asta la arti*icialidad. M(s al norte' en /adua' Mantenga %185171?E9& sigui la lnea tra.ada por 0i. y 1o.' representando la realidad de la i$agen# pero $ientras el pri$ero intentaba representar el sentido pro*undo de la escena' M. $iraba ta$bi n !acia la *or$a %:acri*icio de :antiago# ,gona en el +ardn# El cristo $uerto: escor.o&. :i$ilar a l en cuanto a la teatralidad de la escena' en el sur' !iero della Francesca %1813718G3# :ueHo de Constantino# 2etrato dptico& no slo aplic las t cnicas de la perspecti"a' sino )ue su$ a eso el trata$iento de la lu.. Con sta logr dar la $is$a sensacin de pro*undidad )ue con el uso de la perspecti"a' sobre todo en la *or$a de los cuerpos' ade$(s de usarla para crear at$s*era. :u estilo sigue un poco la lnea de ,ng lico' en la estaticidad de las *or$as y los te$as. /ero +unto con los nue"os descubri$ientos surgen los nue"os proble$as: Ic$o distribuir las *iguras en la escena' en un paisa+e natural' y acorde al espacio en )ue deba situarse la obraJ Casos co$o los de /ollaiuolo %El $artirio de :an Loren.o& $uestran la arti*iciocidad de las soluciones )ue se buscan %ade$(s de la tendencia

de la poca: el *ondo no corresponde a la escena&. La solucin de estos proble$as signi*ican el paso a la siguiente etapa del 2enaci$iento. Botticelli %188971?1E& busca esa ar$ona en la sua"i.acin de los cuerpos' en un dibu+o $enos acabado pero $(s gr(cil %elegancia intelectual y senti$ientos&# la belle.a de las *or$as ocultan la real des*iguracin )ue se esconde tras ellas. Con <. ta$bi n se anuncia un ca$bio $ayor: el renacer de los te$as $itolgicos' y un ale+a$iento del arte del espacio religioso para acercarse al lu+o.

Captulo 18: Dradicin e inno"acin II %el siglo XV en el norte& Mientras triun*aba la *or$a cl(sica en Italia' en el norte !ubo una continuidad con el gtico' si bien el preciosis$o y el inter s por la *or$a ya co$en.aba a establecerse %gtico *la$gero&. En 4rancia' por pri$era "e. se da un arte )ue intenta re*le+ar la "ida cotidiana %ilustraciones y grabados&. :i bien autores co$o >ean Fou"uet %183E718=1& se i$presionaron ante lo reali.ado en Italia' siguieron siendo $uc!o $(s a*ines a la tradicin nrdica. Van der #eyden %18EE71898# El descendi$iento de la cru.&' del )ue poco se sabe y )ue sigue la lnea de Van EycK' $arca el paso entre el !ieratis$o y te$as del gtico' y la sinuosidad de las lneas y las proporciones italianas. In*luye en otro artista *la$enco' Lugo van der Goes %188E718=3&' )ue lle"a esta $is$a idea a la escultura %p. e+. retablos&. 1urante el s. XV ocurre otro in"ento )ue re"olucionara el arte: la i$prenta. En el caso de los grabados' estos antecedieron por $uc!o a sta. Es larga la tradicin de grabados en $adera en los pases nrdicos' sobre todo co$o propaganda religiosa. /ero cuando los artistas co$en.aron a interesarse en los grabados co$o un $edio de eFpresin artstica' entonces se desarrolla el grabado en cobre. ,s co$o la i$prenta asegur la trans$isin de ideas' las i$(genes i$presas aseguraron la trans$isin del arte renacentista en ,le$ania' )uebrando de*initi"a$ente la tradicin gtica.

,lto 2enaci$iento.
Captulo 1?: La consecucin de la ar$ona %pri$era $itad s. XVI en Italia& Esta es la poca del ,lto 2enaci$iento' la del *loreci$iento de todos los grandes artistas de este perodo. Es un perodo de gran esplendor' de los orgullos nacionales %y co$petiti"os&. Es' por *in' el perodo en )ue los grandes $ecenas' en pos de la *a$a y el reno$bre' *inancian grandes obras' y los artistas logran al *in su independencia. Esto' sobre todo en la ar)uitectura' donde nada pareca i$posible. La tendencia es la nor$ati"a de la si$etra propia de la poca' y de las grandes estructuras. El s$bolo de este perodo *ue la enco$ienda para construir la <aslica :an /edro %la $(s grande obra de la !u$anidad&' encargada por >ulio II a Bramante %188871?18&' )uien plane una obra )ue ro$pa con la tradicin de un $ilenio: una gran iglesia redonda. /ero el costo *ue tan alto' )ue tra+o co$o consecuencia indirecta la 2e*or$a. /oco )ueda de ese proyecto original. $eonardo da Vinci %18?371?1G&' )uien representa el ideal del !o$bre renacentista' aun)ue poco se supo en "ida de la $agnitud de su obra. 2epresenta' ta$bi n' una

pri$era etapa en la liberacin: ya no con*a en los teFtos antiguos' sino en lo )ue sus o+os "en. Atra etapa $(s en la con)uista de la realidad. /. e+.' el $ane+o del s*u$atto' la inconclusin de los l$ites eFactos %Mona Lisa& )ue se di*u$inan en el espacio' de+ando inciertas algunas caractersticas *unda$entales para el obser"ador. La indeter$inacin de la *igura %ta$bi n en Mona Lisa& se introduce con Leonardo. Miguel %ngel %186?71?98& *ue el segundo gran *lorentino de la poca. ,su$i pronta$ente una idea personal del arte' y se aboc al estudio de grandes $aestros co$o 1onatello y 0iotto' ade$(s de los cl(sicos' pero sobre todo *ueron i$portantes sus estudios de anato$a. :u do$inio del cuerpo !u$ano !i.o )ue ca$biase todo el arte posterior. ,si$is$o' se en*rent ante el proble$a de la escultura de una $anera di*erente: sacar la escultura oculta desde la piedra. Es el e$ble$a de la *igura del genio artstico. Luego de l aparece bre"e$ente la *igura de &a'ael :an.io %18=571?3E&' discpulo de !erugino %188971?38&' )ue logra una de las cu$bres de la creacin de la belle.a $od lica en el 2enaci$iento' pero a costa de la reproduccin de la realidad por la )ue luc!aban sus predecesores. En ca$bio' su discpulo e$ul esta capacidad de reproducir la belle.a' pero de una $anera $uc!o $(s natural y ar$nica. Mui.( sea 2a*ael el *undador de un prototipo de belle.a )ue es $od lico del 2enaci$iento. Es el $aestro del dibu+o per*ecto y la co$posicin ar$nica.

Captulo 19: Lu. y Color %pri$era $itad s. XVI en Venecia y el norte de Italia& Venecia *ue el otro gran centro del arte del perodo' y aun)ue con caractersticas si$ilares' tu"o su desarrollo propio. Lleg tarda$ente la in*luencia de <runellesc!i' y co$o ciudad co$ercial' tu"o gran in*luencia eFterna' sobre todo del perodo !elenstico. La gran i$portancia en su arte es el aporte en la lu. y el color' )ue no consideraron co$o $edios orna$entales' sino )ue principales en la co$posicin. En 0io"anni Bellini %185E71?19& ya "e$os c$o supo dar "ida a las *or$as a tra" s del color y una desrigidi.acin de las *or$as. 4ue $aestro de los grandes pintores de su poca' co$o Giorgone %186=71?1E&' el $(s re"olucionario en este aspecto %incluso *ue el pri$ero en pintar un paisa+e solitario&' y (i)iano %18=?71?69&' )uien lograra un $ane+o en los colores si$ilar al )ue tu"o M. Nngel en el dibu+o. :us inno"aciones *ueron tales )ue logr desco$poner la pintura en cuanto a la *igura %La "irgen y los santos&' descentr(ndola' pero logrando el e)uilibrio a tra" s de los colores. :u $ayor *a$a radica' en todo caso' en la calidad y pro*undidad de sus retratos %,utorretrato# ,riosto# Carlos V a caballo& %otros: 1anae# Venus de Orbino&. Atro pintor' de $enos i$portancia' *ue *orreggio %18=G71?58&' )uien eFtre$ el uso del color e in"ent la t cnica de pintura ascendente de las c-pulas' tan i$itada.

Captulo 16: La di*usin del nue"o saber %pri$era $itad s. XVI en el norte& 4ue $uy i$portante el aporte italiano en ,le$ania y Lolanda' principal$ente en tres aspectos: la perspecti"a $ate$(tica' la anato$a !u$ana' y el rescate de las *or$as antiguas en ar)uitectura. En todo caso' respecto de esto -lti$o *ue $uc!o $(s blando )ue en Italia. ;o *ue as en arte' ya )ue asu$ieron entera$ente la nue"a *or$a de representar la realidad. El pintor $(s grande de este perodo *ue Durero %186171?3=&. :i bien

sigui una lnea )ue parte desde el gtico' supo !acer suyos los aportes del arte de Italia. 4ue $aestro del grabado' e incorpor a ellos el a*(n por el detalle )ue *ue propio de sus predecesores. ,de$(s' intent recuperar de escritos antiguos la ar$ona y "italidad de los cuerpos. 1el otro pintor i$portante de la poca' Mat!ias Gr+ne,ald poco y nada se sabe. 1e lo )ue nos )ueda' "e$os )ue' a pesar de ser un artista reno"ador' ad!iri $(s al arte gtico. /or esta poca ta$bi n son los pri$eros paisa+es naturales % Altdor'er&' y las *antasas de El Bosco' )ue de$ostr )ue los a"ances por capturar la naturale.a ta$bi n podan utili.arse en un sentido in"erso: para representar lo nunca antes "isto.

Crisis: Manieris$o y <arroco. Captulo 1=: Ona crisis del arte /areca ser )ue !acia *ines del s. XVI todos coincidan con )ue la per*eccin en el arte ya se !aba alcan.ado. M. Nngel !aba logrado la per*eccin y sta deba ser i$itada. Esto lle" a consecuencias "arias: se co$en. a i$itar la *or$a' sin i$portar el conteFto# se eFtre$ el recurso intrincado en pos de la proe.a t cnica# co$en.aron a considerar )ue no todo lo per*ecto era bueno. ,s' estos artistas )ue i$itaban la $anera del arte italiano' pero no su sustancia' co$en. a lla$arse $anieris$o' )ue de*initi"a$ente )uebrara con el arte precedente. ,rtistas tpicos de este perodo' co$o el or*ebre <en"enuto *ellini %1?EE71?61& o !armigianino %1?E571?8E& buscaron en la reno"acin de las *or$as un senti$iento de lo no"edoso' aun a costa de ro$per con los c(nones tradicionales %alarga$iento de las *or$as' concentracin de *iguras' a$anera$iento' etc.' todo en contra del naturalis$o antes pretendido&. El $(s grande de los pintores de esta poca *ue el "eneciano (intoretto %1?1=7G8&. :us cuadros de$uestran su inter s por)ue *ueran inslitos y cauti"asen' reno"ando el uso del color' di*u$inacin de las *or$as' y sobre todo la distribucin en el cuadro %la tu$ba de :an Marcos&. Pa no se busca el e)uilibrio y la estabilidad' sino la tensin e i$presin. /ero el gran inno"ador *ue sin duda El Greco %1?8171918&' )uien no !abiendo sido educado en la correccin del dibu+o' !all *ascinante el arte de Dintoretto' y sigui su lnea' pero eFtre$ando la disolucin de la *or$a y el colorido antinatural. ;o teniendo la presin por la correccin en EspaHa' y apoyado por el *er"or religioso' logr desarrollar su arte' )ue luego sera renegado y el siglo pasado recuperado. En ca$bio' en el norte !ubo otro gran proble$a para la crisis del arte: la 2e*or$a. El sentido del arte ca$bia' y poco a poco co$ien.a a perder rele"ancia' sobre todo en ,le$ania e Inglaterra. 1e ac( slo puede rescatarse el arte de Lans Holbein el +o"en %18G671?85&' especiali.ado en retratos y dibu+os' y )ue ya al tie$po de su $uerte !aba perdido ya el ca$po de traba+o. En los /ases <a+os se reputaron de saber retratar la naturale.a. ,s' lograron sobre"i"ir la 2e*or$a pintando cuadros )ue no pole$i.aran con sta' lla$ados cuadros de g nero. 1e stos' *ue Brueghel el "ie+o %1?3?71?9G& )uien $(s se destac' con sus escenas de la "ida ca$pesina.