Lo cmico y el humor en El proceso de Franz Kafka

Matas Rebolledo Dujisin.

Lo cmico y el humor han sido por mucho tiempo menospreciados bajo la cate ora de literatura menor o de mera entretencin! y "alorados en "incularlos con dimensiones humanas m#s amplias. &in embar o! la historia nos ha mostrado 'ue el humor parece ser! en t(rminos de efecto pra m#tico! mucho m#s potente 'ue lo tr# ico! y tan complejo 'ue! de hecho! un tema como el de esta presentacin es perfectamente posible. )l humor en Kafka es con certeza una dimensin esencial de su obra 'ue no ha sido e*plorada de manera suficiente por la crtica! y 'ue es fundamental considerar para una comprensin m#s amplia de su literatura. +ara esto es necesario! primeramente! discutir y problematizar la idea de humor con la 'ue se est# trabajando! esperando enri'uecer la mirada sobre este complejo fenmeno. )n el entendido de 'ue los recursos de lo cmico y el humor atra"iesan toda su obra! en este trabajo se analiza e*clusi"amente la no"ela El proceso a partir de los recursos humorsticos 'ue el autor utiliza! 'ue debieran entenderse como elementos esenciales de la construccin de sentido y de la fuerza crtica de la obra. De esta manera! se hace necesaria una lectura recurriendo tanto a las "isiones cl#sicas sobre la comedia y el humor como a las propuestas contempor#neas. ,l ser el humor siempre conte*tual! es importante relacionar la escritura kafkiana con su conte*to de enunciacin- las primeras d(cadas del si lo m#s san riento de la historia! momento donde caen todas las certezas establecidas en si los de modernidad. Lo cmico ad'uiri en el si lo pasado un tono des arrador! 'ue da cuenta de la mirada sobre un mundo incomprensible! absurdo! descentrado. Desde este punto de "ista! lo cmico ya no puede ser slo $una le"e re"uelta en la superficie de la "ida social% .&ypher/ o $cierta imperfeccin 012 'ue e*i e una correccin inmediata% .3er son/. 4omo se5ala &ypher! el conte*to de las uerras mundiales $parecen demostrar 'ue! en su fondo 6ltimo! la "ida humana es constituti"amente absurda%! proponiendo 'ue $tal "ez el descubrimiento m#s importante de la crtica moderna es la percepcin de 'ue la comedia y la tra edia son de al una manera afines%. d &in embar o! esta afinidad no es una in"encin del si lo 77! como pudiera pensarse. )l concepto sur e desde la ciencia del humoralismo de 8ipcrates! 'ue plantea 'ue los distintos eneral slo a partir de sus rotesco! en tanto parecen manifestaciones m#s $serias%! como la irona! el absurdo o el

fluidos corporales o humores .bilis! san re! linfa/! son la base del funcionamiento biol ico y espiritual del hombre9 el e*ceso de melancola .o bilis ne ra/ crea $hombres de e*cepcin% .filsofos! h(roes/ pero tambi(n lle"a a la risa! a la locura y al (*tasis! 'ue afectan a su "ez los humores de los dem#s. Desde este punto de "ista! "emos la cercana entre el humor y la melancola! en tanto el melanclico sera a'u(l afectado por la bilis! es decir! el 'ue padece y utiliza los humores- el humorista. )ntendido de esta manera! el humor es afeccin! cuya pur acin! en una mirada sobre la cat#rsis cmica! es saber utilizar los propios humores para afectar a los dem#s. )n esta direccin! es posible "incular el humor en Kafka con la m#s anti ua de las tradiciones! a la "ez 'ue es preciso relacionarlo con su contemporaneidad. +ara el an#lisis! ir( destacando al unos de los recursos prototpicos de lo cmico utilizados en esta no"ela! usando como referente la reconstruccin hipot(tica de la Potica II de ,ristteles:! estableciendo las cone*iones con otras teoras del humor e intentando comprender el sentido 'ue ad'uiere dentro de la no"ela. +or razones de tiempo me detendr( slo en un par de recursos! para lue o dar una lectura m#s eneral. s ;n primer recurso a comentar es la presencia de personajes bufonescos o farsescos. +ara 3er son lo cmico se debe esencialmente a un efecto de ri idez mec#nica tanto del cuerpo como del espritu en una situacin en 'ue justamente demanda lo contrario. Lo mec#nico 'ue act6a sobre lo "i"o. +or ejemplo! los roles ad'uiridos9 cuando nos fijamos en lo corporal de al uien en casos en 'ue debi(semos fijarnos en lo moral! los tics! etc. +ara ,ristteles! lo cmico puede sur ir tambi(n de $hacer a los personajes m#s bien pcaros%! o tambi(n de los razonamientos. &e 6n <orthrop Frye! la estructura fundamental de la comedia se da en la lucha entre en Eiron .el =irnico> o deni rador de s mismo/ y el Alazon .o impostor/. )ste 6ltimo es el 'ue representa mejor la fi ura 'ue estoy intentando describir! ese personaje 'ue es en s su propia farsa! su careta?. )n Kafka! los personajes 'ue mejor responden a esta tipolo a son los dos ayudantes de K. en El Castillo! 'ue act6an siempre como ni5os! 'ue hay 'ue casti ar! controlar! 'ue se ofuscan cuando no se hace lo 'ue ellos 'uieren! etc. &on! como representantes de la autoridad! una burla
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Me refiero a la reconstruccin de Richard @anko! basado en los fra mentos recopilados! comentarios! menciones en otros te*tos! y sobre todo el estudio de la filosofa e ideas est(ticas de ,ristteles. ? &i uiendo esta lnea! podemos decir 'ue K1 asume el rol del Eiron .'ue se 6n Frye encarna eneralmente el h(roe de la comedia/! 'ue est# en constante lucha con estos Alazones 'ue aparecen en su camino y 'ue terminan por "encer .de ah lo tr# ico del resultado final de esta obra! y en eneral de todas las de Kafka/.

de s mismos. )n El Proceso! encontramos a los dos inspectores 'ue le "ienen a informar a @oseph 'ue est# detenido. &i uiendo a 3er son! podemos "er la ri idez espiritual de estos personajes 'ue slo saben 'ue K1 est# detenido! pero no saben por 'u(! ni 'ui(n es K1 +areciera si'uiera saber por 'u( est#n all y hacen lo 6nico 'ue pueden hacer. &e burlan del detenido! pero no saben 'ue ellos mismos terminan siendo objetos de burla .como la fi ura del militar fanfarrn/. )l mismo narrador y K1 hacen mofa de ellos! de su "estimenta pomposa! de su completa ignorancia y! por ende! absoluta inutilidad en el papel 'ue jue an- informantes. s )n el mismo primer captulo hay otro tro de $bufones%! 'ue tienen un comportamiento similar al de los ayudantes en El Castillo! tomando y re"ol"iendo las foto rafas de la se5orita 3Arstner. Btro personaje 'ue aparece ridculo! rayando casi en el rotesco! es el ne ociante 3lock. )s una especie de moni ote 'ue sir"e para las constantes humillaciones de Leni y el abo ado- $CDEu( 'uieresF Cpre unt el abo adoC. Gienes en muy mal momento. CD<o se me ha llamadoF Cpre unt 3lock 012 Le"antaba las manos para prote erse y estaba presto a poner los pies en pol"orosa. C&e te ha llamado Cdijo el abo adoC pero eso no impide 'ue "en as en mal momento. H a5adi! al cabo de un instante de silencio- &iempre "ienes en mal momento%. La ri idez o lo mec#nico dentro de lo "i"o se e"idencian en este personaje 'ue se afana en ser humillado! pues cree estar haciendo lo 6nico posible para lle"ar a buen t(rmino su proceso. &e jue a! pareciera ser! su e*istencia entera en el rol del humillado. )ntonces es 'ue se "uel"e terrible- 3lock! el espejo de K1! $ya no se trataba de un cliente! sino del perro del abo ado%. K1 opta por no entrar en ese jue o! y conocemos su final. ,ristteles se5ala 'ue lo cmico es a'uello 'ue es risible! pero 'ue no causa ruina ni dolor. &in embar o! +irandello establece una distincin fundamental entre lo meramente cmico y el humor! en la contradiccin esencial 'ue opera en este 6ltimo- pasar de lo meramente risible a la refle*in! la empata! y sobre todo al sentimiento de lo contrario. )so es lo 'ue "emos en esta obra! como en el ejemplo del comerciante 3lock. <os podemos rer de (l! pero comprendiendo lo terrible de este personaje! 'ue! apostando toda su suerte a los 6nicos 'ue parecieran poder y 'uerer ayudarlo! termina $encerrado con lla"e en la habitacin de la criada%. )se es el mejor ejemplo del bufnItr# ico de esta obra. H! por analo a! podemos "er cmo! en el fondo! K1 act6a tambi(n como esta especie de bufn! 'ue intenta dar un paso adelante! pero siempre termina

dando uno o dos hacia atr#s! tropez#ndose con sus propios pies! obstinado en 'ue tiene razn! en 'ue "a por buen camino. s Btro recurso importante es el humor en la descripcin. )l narrador se detiene en elementos di"ertidos o rotescos cuando la situacin amerita todo lo contrario. )n esta caracterstica! adem#s! es donde autor .humorista/ y narrador se confunden ine"itablemente! como "emos en descripciones como (sta! de sus Diarios- $)l representante del obierno! 'ue con e*cepcin de un camarero y dos criadas 012 'uiz# sea el 6nico cristiano de la sala! es un pobre hombre! dominado por un tic facial 'ue! especialmente en la parte iz'uierda del rostro .aun'ue arrastrando ran parte de la derecha/! contrae y distiende la cara con la casi despiadada "elocidad! 'uiero decir con la misma fu acidad 'ue la a uja se undera del reloj! y tambi(n con id(ntica re ularidad. 4uando le lle a al ojo iz'uierdo! casi lo borra. +ara esta contraccin! se le ha desarrollado en la cara! por otra parte completamente ajada! unos pe'ue5os m6sculos nue"os%. )s el mismo estilo de las descripciones en El Proceso! slo 'ue en (sta se produce el cho'ue con la situacin "i"encial del personaje! como cuando est# siendo detenido- $)se personaje era esbelto! pero de aire slido! y lle"aba un traje ne ro y ce5ido! pro"isto de un cinturn y de toda clase de plie ues! de bolsillos! de hebillas y de botones! 'ue daban a esa "estimenta una apariencia particularmente pr#ctica! sin 'ue se pudiera comprender bien! sin embar o! para 'u( podra ser"ir todo a'uello%J. )s (ste probablemente el recurso m#s usado por Kafka! 'ue se contamina ine"itablemente con cual'uier otro! y donde se e"idencia de mejor manera el uso de la irona y la est(tica del rotesco! tan caractersticos del autor. )n t(rminos aristot(licos es similar a lo 'ue llama lo cmico de la diccin! o del estilo de enunciacin. a La comicidad se enera en Kafka! tambi(n! y especialmente en El Proceso! con la l ica del absurdo 'ue ri e su uni"erso narrati"o. )sta l ica ha sido considerada tradicionalmente como uno de los mecanismos fundantes de la produccin de lo cmico y del humor9 si uiendo con ,ristteles! podemos entenderla como lo cmico 'ue sur e desde $cosas contrarias a lo esperado%! y $de los razonamientos! cuando las razones 'ue se dan para una accin se desarticulan y el resultado carece de consecuencia racional%. El Proceso es un ran ejemplo de esta l ica- mientras m#s se aferra K1 a sus razonamientos! m#s retrocede en sus propsitos. <o es l ico se uir los pasos de 3lock! pero al no hacerlo acelera su final. )n el primer interro atorio de K1! para el cual no se le se5ala ni la
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,'u podemos recordar una de las m#*imas de 3er son! 'ue se5ala- $)s cmico todo incidente 'ue atrae nuestra atencin sobre la parte fsica de una persona cuando nos ocup#bamos de su aspecto moral%.

hora ni el lu ar! decide por primera "ez utilizar un m(todo absurdo- pre untar por un ine*istente pintor Lanz. ,s lo ra dar con los tribunales! 'ue! como se sabe! est#n siempre ubicados en raneros. K1 es (l mismo! por decirlo de al una manera! el lu ar de la cita! en su b6s'ueda sin sentido. )s 'ue toda la justicia se ri e por ese absurdo! lo 'ue 'uiere decir 'ue todo el uni"erso por el 'ue se mue"e K1 responde a ese orden! pues $Knada hay 'ue no pertenezca a la justiciaL%. 4uando tras este interro atorio el prota onista decide re"isar los libros 'ue con tanto af#n citaba y uardaba el juez! y de los cuales dependa su proceso! se encuentra con $un rabado indecente. ;n hombre y una mujer desnudos estaban sentados en un canap(. La intencin del rabador era "isiblemente obscena! pero haba sido tan inh#bil 'ue no se poda "er all m#s 'ue a un hombre y una mujer sentados con una fealdad e*a erada 012 K1 no hoje m#s9 se content con abrir el se undo libro en la p# ina del ttulo9 se trataba de una no"ela titulada Tormentos que Margarita tuvo que sufrir de su marido%.
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Finalmente! para cerrar este bre"e an#lisis! 'uiero mostrar 'ue la no"ela se confi ura como una especie de puesta en escena 'ue permite leerla como la representacin de una comedia! una representacin cmicoIabsurda! tra icmica! ante un p6blico fantasmal 'ue nunca se lle ar# a conocer del todo. Ha el primer captulo se muestra como una especie de montaje. La situacin es absurda y K1! a6n dominado por la racionalidad! no puede entender el espect#culo 'ue se est# montando en torno a (l! a menos que se trate! efecti"amente! de una comedia en la 'ue (l es el prota onista in"oluntario. H decide entrar en ella- $&i se tratase de una comedia! (l tambi(n iba a representarla%. )sto es cla"e. )s en este punto donde decide entrar en ese jue o- el absurdo! 'ue poco a poco lo "a llenando todo. Moda la no"ela aparecera como un intento de comprender el papel 'ue le toca interpretar! sin nunca lle ar a compenetrarse con la l ica 'ue ri e esa justiciaI espect#culo. )n esa decisin de representar la comedia! el prota onista decide definiti"amente hacerse car o de su papel! 'ue ya nunca m#s abandonara. )s por esto tambi(n 'ue pareciera 'ue @oseph nunca se toma seriamente su proceso! como le reclaman las distintas personas 'ue intentan ayudarlo. &u primera representacin voluntaria ocurre poco despu(s! en la performance 'ue realiza frente a la se5orita 3Arstner! para e*plicarle la detencin de esa ma5ana- $)s preciso 'ue represente ante usted e*actamente la posicin de los actores- es al o muy interesante%. <ue"amente K1 est# asumiendo la condicin espectacular de lo ocurrido! en 'ue unos actores

representaron una comedia delante de (l! incorpor#ndolo contra su "oluntad. $La se5orita 3Arstner! 'ue escuchaba sonriendo! se puso el ndice sobre la boca para impedir a K1 'ue ritase! pero ya era demasiado tarde. K1 se hallaba demasiado compenetrado con su personaje%. p )n el mismo captulo se nos se5ala la idea de la liberacin por la risa Ccual catarsis cmicaC por la 'ue pudiera haber optado K1- $&in duda esta escena no era m#s 'ue una broma! una broma rosera! 'ue sus cole as del 3anco haban or anizado 012 +robablemente no tendra m#s 'ue echarse a rer para 'ue sus uardianes hiciesen lo mismo1%. &in embar o! K1 decide no hacerlo y se uir en esa representacin "ital 'ue lle"a a cabo durante el relato! ante un p6blico 'ue se materializa en diferentes personajes! en los distintos actos 'ue se suceden- la pareja de ancianos 'ue obser"an toda la escena desde la casa de enfrente9 el ridculo tro del 3anco! 'ue siempre aparece simplemente espectado9 las molestas ni5as 'ue lo si uen a la casa de Mitorelli. )n Kafka da la impresin de 'ue siempre alguien est# obser"ando. )n esta no"ela ese al uien ad'uiere la condicin de un terrible p6blico imprescindible para representar una descarnada comedia. Lle amos entonces al final de la no"ela. Dos "erdu os! otra "ez absurdamente bufonescos! ridculos en sus e*cesos de cortesa y estos e*a erados! deben poner fin a la representacin. $Me en"an a "iejos actores de la se unda zona 012 &e trata de terminar conmi o a poco costo 012 D)n 'u( teatro representan ustedesF%. La obra lle a entonces a su fin! y el prota onista in"oluntario ya asume plenamente su fracaso. &lo unos actores mediocres lo acompa5an! y ahora es el mismo K1 'uien debe tomar la iniciati"a- $<ada haba de heroico en resistir! en causar dificultades a los dos se5ores y en tratar! al defenderse! de ozar una 6ltima apariencia de "ida%. K1! por unos bre"es momentos! puede recuperar su anti ua cordura! pero esto slo antes de morir- $La l ica! al parecer in'uebrantable! no resiste a un hombre 'ue 'uiere "i"ir. DDnde estaba el juez 'ue no haba "isto nuncaF DDnde estaba la alta corte a la cual nunca haba lle adoF Le"ant las manos y abri desmesuradamente los dedos%. K1 muere como un perro y el teln finalmente se cierraN. s +ara terminar! hemos re"isado bre"emente parte del desplie ue humorstico del autor en esta no"ela! y 'ue puede ser"ir de ejemplo para ran parte de su obra. ,hora bien! si ue siendo e"idente la dificultad de comprensin del sentido 'ue ad'uiere ese humor. )*iste un claro efecto
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)ste final nos recuerda lo 'ue para 3er son es la base del "ode"il! y 'ue el llama el recurso de $la bola de nie"e%! 'ue calza perfectamente como estructura de esta no"ela! demostr#ndose una "ez m#s 'ue un recurso tpicamente cmico puede "ol"erse tr# ico con un pe'ue5o cambio de perspecti"a.

de shock! 'ue no siempre es posible "encer. ,s! el humor pareciera intensificar cual'uier reaccin de desa rado o an ustia 'ue podamos sentir ante lo narrado. La l ica cmica del absurdo se con"ierte en un absurdo e*istencial! tr# ico. )l humor descripti"o abre la "isin sobre un mundo rotesco. H as sucesi"amente. +ero es tambi(n al autor! Kafka! al 'ue hay 'ue leer detr#s de este sentido del humor. 4omo se5al( en un principio! el humor es la utilizacin de los propios humores .fantasmas! demonios/ para afectar los humores de los dem#s! pur #ndolos de esta manera. Kafka utiliza $sus humores% y nosotros! receptores! hemos sido "ulnerados en la lectura. ,l o nos ha afectado! o no estaramos hablando de (l. Kafka! tal "ez! se re de nosotros! aun'ue sea con esa risa 'ue es el reflejo de una miseria absoluta se 6n 3audelaire O. )l "erdadero humorista! afirma +ollock! se e*pone por completo en el humor- $+ara 'ue esas formas 0el rotesco y el burlesco2 participen del humorismo es necesario 'ue representen la elaboracin cmica de un humor Cmelancola! furor! locuraC 'ue de otro modo terminara por arrastrar al mismo tiempo al creador! su creacin y al espectador. )l humorista pone en jue o su propia e*istencia%. 4omo se5ala 3lanchot! $la mayora de las "eces! lo 'ue siente 'ue se jue a 0Kafka2 en la literatura es su propia e*istencia%- el humor de Kafka es su acto de rebelda .el humor siempre lo es/ frente a una realidad 'ue se le escapa! sal"o en la literatura! 6nico terreno en el 'ue puede realmente ser! y por lo tanto su 6nico medio posible de pur acin. )se acto de rebelda implica esa pur acin. 4mo- utilizando sus humores afectando los humores de los dem#s! pro"ocando la risa cat#rtica de la comedia. z Ha no nos sir"e entender lo cmico como el lu ar de lo meramente risible- es el espacio de lo humano! y por lo tanto! ine"itablemente unido a lo tr# ico. )s necesario entender este sentido del humor como una contradiccin 'ue opera en el receptor! y la "inculacin 'ue esta contradiccin permite hacer entre la risa y el dolor! la ale ra y el llanto! para as entender el tipo de risa 'ue podra producirse en la lectura de El proceso- una risa 'ue no es liberadora! 'ue se contamina con lo tr# ico! con lo absurdo y la aberracin9 nos da el espacio para la sonrisa o! por 'u( no! para la pe'ue5a carcajada! pero sera difcil decir 'ue esa risa no tiene un cierto contenido de in'uietud. ;na sonrisa ner"iosa! una mueca de ale ra 'ue esconde el dolor. B la an ustia. La sonrisa y el espanto 'ue con"ocan la lectura de Kafka.

$4omo la risa es esencialmente humana! es esencialmente contradictoria! es decir! a la "ez si no de una randeza infinita y de una miseria infinita%.

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