ESCUELA ACADMICO-PROFESIONAL CIENCIAS DE LA COMUNICACIN Y DISEO Y ARTE GRFICO PROFESIONAL

MONOGRAFA: LA FOTOGRAFA PERIODSTICA

AUTORES: PEREZ TARRILLO, OLENKA (1 captulo) PASTOR CRDOVA, MELISSA (2 captulo) UBILLUS RAMIREZ, ALVARO (3 captulo)

ASESORES: MINAYA AGUILAR, YENI ULLOA CRDOVA, VANESSA

LIMA, DICIEMBRE DE 2012

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Dedicado a nuestros padres que hacen posible que estudiemos.

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Agradecemos cordialmente a nuestra profesora de redaccin y a la maestra de redaccin por brindarnos el apoyo necesario

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INTRODUCCIN
Cuntas veces hemos tomado fotografas ya sea por jugar, por recordar o por moda. Muchas veces. Pero la fotografa tambin sirve para informar. Y en esta monografa se muestra el uso periodstico de la imagen fotogrfica. Como dira James Brinner: En cinco aos, casi todos los medios de noticias pasarn a ser multimedia. Los medios de comunicacin que cuenten con un sitio web tendrn que producir noticias en esa versin. Las formas electrnicas de periodismo multimedia superarn al impreso". La fotografa detalla mucho las caractersticas de la informacin y apoyan la realizacin y difusin de la noticia. Tambin en este proyecto se muestra las diferentes formas de fotoperiodismo que existe actualmente. La imagen tiene diferentes formas para ser entendida y visualizada. Incluso de podra mencionar la presencia de una caracterstica metafrica, la cual permite al espectador una gama de posibilidades argumentativas sobre la realidad de la imagen. La fotografa suele apoyar al periodismo, para buscar la mayor objetividad y brindar al pblico el conocimiento completo de alguna informacin recogida. Est en manos de los periodistas el poder utilizar este recurso fotogrfico de una buena forma con la veracidad y objetividad del caso.

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CAPTULO 1 Origen e Historia de la Fotografa

1.-LA FOTOGRAFIA La fotografa en trminos tcnicos se puede deducir o decir que es la manera de representar un contexto o una situacin; ya que el trmino fotografa se deriva de los vocablos de origen griego: foto (luz) y grafa (escritura), por lo que representa la idea de escribir o dibujar con luz. Por ende la autora Laura Rojas Paredes califica de importante el considerar que la cmara no es ms que un instrumento tcnico para la creacin de imgenes que son inolvidables y que con el tiempo han llegado a ser parte integral de nuestro propio museo imaginario ya que hoy en da se puede decir que la fotografa se ha vuelto parte de nuestras vidas.

1.1 Inicio e historia de la fotografa Carmelo Raydan menciona que para el nacimiento de nuevo descubrimiento deben ocurrir circunstancias sociales adecuadas que apoyen el desarrollo de nuevas ideas y tecnologas. Este escenario se da inicialmente en Europa noroccidental durante la primera mitad del siglo XIX dentro de lo que hoy conocemos como el periodo de La revolucin Industrial. La historia de la fotografa se da inicialmente en Europa noroccidental durante la primera mitad del siglo XIX dentro de lo que hoy conocemos como el periodo de La revolucin Industrial. La fotografa constituy as el arte y la novedad de la burguesa de la poca. Esto inicio con Gerolamo Cardamo realizando el experimento con una caja con una pared de vidrio esmerilado en lugar de la habitacin, y observ que la imagen era ms ntida si se aumentaba la luz hacia los objetos. Despus Juan Bautista Della Porta logr mejorar la visualizacin de la imagen introduciendo una lente en determinada posicin en el agujero de la caja.. Recin en el siglo XIX se logr descubrir cmo fijar esa imagen que se reflejaba en la cmara oscura. Despus de muchos experimentos, se reemplaz la pared de vidrio esmerilado por una hoja de papel impregnado en nitrato de plata, lo que constituy una especie de primer negativo. Colaboraron en estos experimentos los descubrimientos sobre la sensibilidad de la luz del nitrato y el cloruro de plata, que era ya conocida antes de que los cientficos britnicos Thomas Wedgwood y Humphry Davy comenzaran sus experimentos, a finales del siglo XVIII, para obtener imgenes fotogrficas; pero estas fotos no eran permanentes, y al exponerlas a la luz se ennegrecan.
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La imagen fotogrfica ms antigua que se conoce hasta este momento data del ao 1826 y fue creada en Francia por Joseph Nicephore Niepce. Segn los experto en imagen y fotografan calificaron como Carmelo Raydan que es uno de los mas reconocidos y Anton Corbijn que tambin es reconocido actualmente una imagen realmente tosca, en tonos claros y oscuros con casi ningn tono gris intermedio, creada en positivo directo mediante el uso de una cmara oscura con una exposicin de aproximadamente ocho horas. Dicha tcnica fue llamada por su inventor Heliografa, es decir dibujos al sol. Trece aos despus, en 1839, otro francs de nombre Louis Jacques Mande Daquerre utilizando como base la tcnica de Niepce, descubre y desarrolla su tcnica conocida como Daguerrotipo. Esta tcnica utiliza como media una placa de cobre sensibilizada que produce una imagen de gran detalle. Estas dos primeras tcnicas disfrutaron al inicio de gran popularidad pero fueron rpidamente sustituidas por otras tcnicas porque compartan una misma caracterstica Eran imgenes en positivo e irreproducibles. Por ultimo en 1930 en Latinoamrica llega la tcnica de la fotografa no cambio mucho desde entonces hasta desarrollarse la tecnologa de la cmara de video que trajo como consecuencia el desarrollo de sensores de luz capaces de capturar imgenes digitales. Es entonces que nace la fotografa digital de nuestro tiempo trayendo consigo las ventajas y desventajas de esta. Entonces podemos decir o deducir que el estilo de la fotografa y su valor artstico tambin ha evolucionado grandemente en los ltimos tiempos desde el siglo XIX hasta el siglo

1.2 CARACTERSTICA DE LA FOTOGAFA Se caracteriza esencialmente por la fotografa analgica y la fotografa digital los cuales son tema de gran controversial por que piensan que una es mejor que la otra ; ya que segn Terrence Wrinht una de las mejes en Espaa sealo que la fotografa analgica es la que Capturar imgenes en material sensible a la luz, a travs de una cmara de funciones manuales y la digital Las fotografas digitales son imgenes del mundo real digitalizadas. En los siguiente explicaremos mas detalladlo que es la analgica y la digital.

Fotografa

analgica
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Aunque para Terrence Wright sea la ms compleja considera que es un mecanismo antiguo para proyectar imgenes en el objeto en el que una habitacin entera desempeaba las mismas funciones que una cmara fotogrfica actual por dentro, con la diferencia que en aquella poca no haba posibilidad de guardar la imagen a menos que sta se trazara manualmente. Se podran definir 3 pasos bsicos para la fotografa anloga:

Captura de imagen Revelado pelcula (rollo) Impresin de pelcula

Fotografa digital

La fotografa digital es el arte de producir imagen mediante un sector electrnico, que es capas de convertir la seal luminosa en digital para as poder almacenarla en una memoria. Ya que Las cmaras actuales pueden ser sensibles al espectro visible o a otras porciones del espectro electromagntico y su uso principal es capturar el campo visual. Por ejemplo: Inmediatez, Mayor posibilidad de seleccin, Factibilidad de manipulacin, Consonarlo con la nueva era digital, Mayor facilidad de almacenaje, Diferentes formas de visualizacin y Demostracin de la fotografa. Para Wright considera demostrando que la fotografa digital es la manera ms sencilla de interactuar con la cmara por que es la practica y desarrollada tanto efecto o sonidos a la imagen ya sea de movimiento u otras

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CAPTULO 2
LA FOTOGRAFA EN EL PERIODISMO

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2.1 La imagen fotogrfica en el periodismo

Imgenes. Las imgenes fotogrficas son el arma ms poderosa de un periodista, pues presentan y reflejan hechos verdicos sin necesidad de refutacin ni descripcin. Adems, las fotografas otorgan cierto grado de confianza y veracidad al texto periodstico, aunque se vea ligado al estilo que tenga el propio periodista y el enfoque que le otorgue a la noticia. La fotografa en las ltimas dcadas ha sido utilizada para ejercer el periodismo, dndole un apoyo visual. De acuerdo con Leero y Marn, el periodismo:

Es una forma de comunicacin social a travs de la cual se dan a conocer y se analizan los hechos de inters pblico. Sin el periodismo, el hombre conocera su realidad nicamente a travs de versiones orales, resmenes e interpretaciones histricas y anecdotarios

Segn ellos, la noticia responde al acontecer social y busca sustentar la verdad que necesita el hombre sobre las diversas interrogantes que se presentan en la vida. Y en ese camino de la verdad entra a tallar la imagen fotogrfica. La imagen, segn Aumont (2005) es:

Ttulo ambicioso en su brevedad []. La imagen tiene innumerables actualizaciones potenciales, dirigidas algunas a nuestros sentidos, otras nicamente a nuestro intelecto, como cuando se habla del poder de ciertas palabras, de crear imagen-, en un empleo metafrico por ejemplo

Es decir, la imagen tiene diferentes formas para ser entendida y visualizada. Incluso de podra mencionar la presencia de una caracterstica metafrica, la cual permite al espectador una gama de posibilidades argumentativas sobre la realidad de la imagen. Por lo tanto, si fotografiamos un rbol y se lo mostramos a 2 personas diferentes, ambas dirn que es un rbol. Pero, ambas tendrn ideas diferentes sobre lo que transmiten la imagen. Transmite un rbol? El campo? La vida?
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En sntesis, como dice Gili (2001): La fotografa, que puede ser interpretada como elemento de conocimiento y como obra de arte con frecuencia, a la vez que informacin y arte, es un instrumento de comunicacin sujeto a muchos avatares y a toda clase de manipulaciones. La historia de la fotografa no puede ser nicamente la historia de una tcnica.

La fotografa es una obra de arte que expresa diversos momentos de la realidad y los plasma en un papel. Con fines de investigacin o recreacin visual del ser humano espectador. Entonces, si una fotografa tiene distintas formas de entender y diversos fines, aqu entra a tallar el texto periodstico. La fotografa junto con el texto, abarca un sentido ms amplio y otro valor. Se refuerzan y sirve de imagen palpable y prueba contundente del texto escrito. Aunque aqu se estara dejando a la imagen en segundo lugar, algo que muchos autores recalcan. Sin embargo, es contradictorio pues ambos se complementan, no puede haber imagen sin texto ni texto sin imagen que lo respalde. Segn Martnez de Sousa: La fotografa de prensa no pasa de ser un complemento a la informacin escrita ofrecida en peridicos o revistas. Esa corta visin de cuanto significa la fotografa de prensa, no la expone un investigador especialista en tema de comunicacin impresa, con lo cual los alumnos que recojan ese particular parecer, ser educador en una visin reducida o raqutica de un rea convertida en gnero periodstico de primer orden y, en ocasiones, en el principal y ms valioso para presentar un hecho La fotografa suele apoyar al periodismo, para buscar la mayor objetividad y brindar al pblico el conocimiento completo de alguna informacin recogida. Est en manos de los periodistas el poder utilizar este recurso fotogrfico de una buena forma con la veracidad y objetividad del caso.

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2.2 Los Gneros en la fotografa de prensa

Anotar un hecho real es informar, notificar un hecho real mediante imgenes fotogrficas es fotoperiodismo.(vila). En la imagen fotogrfica estn unidas informacin y opinin. Para Ulises Castellanos, existen cuatro gneros en la fotografa de prensa:

Fotonoticia Fotoentrevista Fotoreportaje

Segn De la Pea (2008), los gneros periodsticos son: Estructuras operatorias formables, establecidas convencionalmente concierta estabilidad, que facilitan la organizacin coherente de los diferentes tipo es del discurso contenidos en una fotografa o conjunto de las misma Los gneros son simples formas de ordenar la gama de fotografas de prensa. Que sirven para relacionarlos y estudiarlos comprendindolos por tipos.

2.2.1 La Fotonoticia
Es un gnero que consiste en una imagen que tiene validez informativa por s misma, sin una amplia informacin que la acompae. En estos casos, el pie de foto podr ser ms extenso y llevar un ttulo. Este no podr superar la lnea de composicin (El Pas). La imagen debe demostrar por s sola, una noticia entera. Aunque sea contradictorio a lo establecido, es apoyado por un pie de foto que marcar una senda para entender bien la noticia. Incluye fotografas de poltica o movimientos sociales. Son imgenes que obtienen gracias a la cobertura periodstica de un medio. Este tipo de fotonoticias se utilizan en los peridicos, incluso existe secciones especiales para este gnero de fotografa periodstica. Aunque tengan poca informacin son importantes pues inducen al lector a entenderla por si sola.
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2.2.2 Fotoentrevista
Pueden expresar personajes como figuras annimas. Lo principal es que representen un hecho o acontecimiento real. Especifica y da caractersticas acerca de la persona Este gnero permite el estmulo de la creatividad. Adems de informar permite al fotgrafo expresar su punto de vista respecto del sujeto retratado. Segn Armentia, divide a este gnero en entrevista de personaje y la entrevista de actualidad o temtica. La entrevista de personaje: Tiene por finalidad destacar la forma de ser del entrevistado. El centro del dilogo, lo periodstico, es la personalidad del individuo. En este tipo de trabajo el inters viene conferido por dos posibilidades: EL individuo es lo que se llama una personalidad- o simplemente es un ser corriente, denominado personaje tipo-, pero que tiene una personalidad con algn rasco especial que lo hace periodsticamente interesante Este gnero muestra la personalidad del entrevistado y explica su forma de actuar y sus caractersticas. Buscando necesariamente un rasgo periodstico importante. El auto tambin define a la entrevista de actualidad como: Lo ms importante es que el entrevistado es una fuente de informacin que suministra unas declaraciones en un momento determinado. La imagen cumple la funcin fundamental de dar veracidad al texto escrito, es decir, testimonial. Este gnero sirve para retratar la entrevista, para mostrar el contexto en el cual se desarrolla el acto. Para evitar tanta parte escrita extensa.

2.2.3 Fotoreportaje
Este gnero muestra un enfoque complejo acerca del tema o informacin seleccionada, en un determinado lugar y tiempo. Armentia afirma que ni el escenario, ni el tiempo son de libre eleccin, ni se adaptan al inters informativo del reportero como sucede con el reportaje artstico. El reportero tiene que adaptarse a la fugacidad de los hechos. En sntesis, La fotografa periodstica adems de ser una ventaja competitiva para vender ms peridicos, se ha convertido en un arte. En el plano material basta revisar las subastas de fotografas para ver la cotizacin de la fotografa periodstica convertida en arte. (Quintana 2012)
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CAPTULO 3: FOTOPERIODISMO

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FOTOPERIODISMO

Wilson Hicks, es editor de fotografa de la famosa revista Life, afirma que la " particular integracin de los medios verbales y visuales de comunicacin es, en una palabra, fotoperiodismo

El fotoperiodismo es una labor colectiva en la que participan, de manera directa e interdependiente, el editor de fotografa, el fotgrafo y el redactor, e indirectamente, los directivos, el jefe de informacin y la junta editorial.

El papel del redactor, no suficientemente destacado en la literatura sobre fotoperiodismo, es fundamental; se refiere a la escritura de los pies de foto, que se colocan debajo de las imgenes que aparecen en un diario. As, adems de que la fotografa acompaa, ilustra o complementa una noticia escrita, segn el uso que se le d, tambin suele haber un texto que la ancla o la releva. La cmara es un arma imaginaria de proteccin. El ser fotoperiodista le permite a uno acceder a situaciones a las que tal vez nunca accedera sin una credencial colgada en el pecho, y una cmara en el cuello. Al hablar de fotoperiodismo hablamos de dos actividades que llevan en su esencia la bsqueda de la verdad. Y muchas veces se recurre a la fotografa como material indispensable para conocer la verdad de sucesos de inters pblico. Quiz porque tradicionalmente se daba por supuesto que la fotografa es una imagen que reproduce fielmente la realidad, y sirve por extensin como prueba de veracidad. "En cinco aos, casi todos los medios de noticias pasarn a ser multimedia. Los medios de comunicacin que cuenten con un sitio web tendrn que producir noticias en esa versin. Las formas electrnicas de periodismo multimedia superarn al impreso" (James Briner, parr 5, 05/03/2009) Fotoperiodismo deportivo
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Uno de los campos en el cual la fotografa periodstica se ha destacado es en el deporte. La misma agilidad deportiva ocasiona que el fotoperiodista deportivo demuestre sus habilidades artsticas e informativas tanto como el jugador lo hace en el campo de juego. Si alguien lee la historia del deporte o la historia de un deporte en particular, la imagen, sea fotogrfica que de video, hace parte vital de dicha lectura. En la fotografa deportiva, es posible apreciar la habilidad de mostrar la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o del deportista, el fuerte sentido psicolgico de la derrota o el triunfo, el ambiente festivo de los aficionados o su sensacin de desilusin. La importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un proceso paulatino que viene desde la mera redaccin de los eventos deportivos, a la presencia obligada de la imagen para el relato

Fotoperiodismo en la farndula Aunque sea visto con desdn por muchos, en realidad el fotoperiodismo dedicado a seguir los pasos del espectculo, la farndula y los famosos tiene su importancia y ha contribuido de alguna manera al desarrollo del mismo periodismo. Lgicamente este tipo de periodismo tiene que ver tambin con el exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del fotoperiodista en este campo, confundindose con frecuencia con este tipo de persecutores empecinados de las estrellas del espectculo hasta el punto de invadir su intimidad.

3.1

El

uso

de

la

fotografa

en

el

periodismo

actual

Las portadas de los medios digitales incorporan nicamente en algunos casos grficos (fotografas, tablas, diagramas, etc). Que ayudan a contextualizar la noticia, muchas veces anunciada a travs de un titular, un resumen o un listado de aspectos relacionados con el hecho noticioso que hace de entrada a la informacin. "Cada vez con menos reparos, los informativos del mundo miden la relevancia de sus noticias en millones de youtubes. No importa lo que ha ocurrido, solo tiene valor aquello que ha sido visto por mas de un milln de internautas". (H.Casciari, La Nacin, 5/05/2009) La fotografa, en suma, tiene en Internet la oportunidad de seguir informando y creando opinin quizs ms que nunca antes en el Periodismo. En esta comunicacin adems de ofrecer algunos datos sobre su uso en las webs de

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informacin periodstica se abordan los distintos modos en que se hace presente la fotografa en estos medios en la actualidad. Actualmente el periodismo es ms visual ms imagen que texto, cuenta con un diseo ms atractivo y el nuevo lector demanda estar informado constantemente con novedades, con exclusivas. Cuando vemos una fotografa creemos que estamos ante la realidad (es la primera percepcin), y esto es falso. Aunque se hayan hecho muchos esfuerzos para cambiar este proceso inconsciente, seguimos en l. El hecho de que actualmente vaya creciendo la desconfianza en el campo visual tiene dos aspectos a comentar, uno positivo y otro negativo. El lado positivo es que as se fomenta el punto de vista crtico de los consumidores; el punto de vista negativo es que si la desconfianza va creciendo cada vez ms, puede llegar a perderse un medio de denuncia de la realidad increble. Cuando la fotografa se incorpora a la prensa empieza a propagarse la idea de la imagen como una noticia. En la prensa la fotografa consigue "una proyeccin universal y una vigencia temporal" y, a su vez, la prensa "colabor en el desarrollo de la fotografa, profundizando en sus prestaciones informativas y en la elaboracin de un nuevo lenguaje visual que enriquecera la mirada de una sociedad cada vez ms masificada, y hasta unos lmites que no podemos sospechar que se hubiera podido alcanzar en otros medios". (Pantoja, 2006, 132133). 3.2 Ciberperiodismo fotogrfico

El ciberperiodismo ha recibido mltiples denominaciones en los ltimos aos: periodismo electrnico, periodismo multimedia, periodismo en internet y sobre todo, periodismo digital. Sin embargo, todas estas expresiones resultan ambiguas, pues aluden tambin a otras variantes audiovisuales del periodismo, as que cada vez ms investigadores y profesionales optan por simplemente la denominacin ciberperiodismo. Y el internet se ha convertido tambin en una herramienta de comunicacin. El ciberperiodista se encuentra hoy ante nuevos desafos relacionados con la capacidad para formular preguntas que puedan contribuir a descifrar la complejidad de los problemas contemporneos; desarrollar y apropiarse de las herramientas para la bsqueda y validacin de la informacin en las nuevas ofertas derivadas de la red de redes y desplegar el mayor esfuerzo analtico de la ampliacin de los volmenes de informacin disponibles y por ultimo, convertir todos estos esfuerzos en un relato que se ajuste a las caractersticas de los medios y despierte el inters de los lectores y audiencias.
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El periodista y la documentacin digital: nuevo espacio para la investigacin. (Caldern, M. y Rojano, M. prrafo 6, 2006) En los peridicos digitales podemos encontrar grficos situados en las diferentes partes que conforman el sitio web del medio. La evolucin tecnolgica acorta cada vez ms los ciclos de innovacin y asienta con mayor rapidez las soluciones que definen su actualidad efmera. Podra hablarse con propiedad de una tecnologa obsolescente, que nace con vocacin de caducidad o prdida de vigencia, que se ajusta a los ciclos del mercado y se descubre en modas acumulativas de atributos de novedad. Hoy en da es muy comn que leamos las noticias locales o internacionales en los portales electrnicos de diarios nacionales y extranjeros. De hecho, esto es una prctica comn entre las nuevas generaciones que pasan gran parte del tiempo navegando en la red de redes. El oficio periodstico fue de los primeros que acogi el uso de las tecnologas digitales para ampliar su espectro de lectores. Internet cambi la faz del periodismo. El periodismo electrnico continu desarrollndose en diferentes formatos y dispositivos que desembocaron en lo que hoy conocemos como cibermedios. En ocasiones, el inters de estas iniciativas no parti tanto de los dueos de los peridicos, sino de empresarios que vislumbraron la necesidad de difundir la informacin al usuario de formas ms interactivas e instantneas. En la actualidad, mayora de los peridicos estn en la red. Los enlaces que se utilizan en la redaccin de un texto suelen ser enlaces internos; es decir, enlaces a informacin que han trabajado reporteros del propio diario, sin embargo, algunas publicaciones tambin deciden enlazar sitios externos que estiman importantes o trascendentes para que el lector profundice en su bsqueda de informacin.

El periodismo, ms all de la plataforma tecnolgica en la que se apoye, es invariablemente bsqueda, revelacin, novedad. La tarea esencial de los periodistas es identificar la noticia, recogerla y comunicarla. De all que uno de los atributos medulares del periodista sea la vocacin por lo noticioso. Noticia periodstica es aquella que antes no se conoca y tiene suficiente inters para ser difundida de manera pblica. Pero en la actualidad nos encontramos ante un escenario pblico repleto de noticias de las ms variadas temticas. Distinguir entre unas y otras, jerarquizarlas de acuerdo con su significacin para la sociedad y difundirlas, es tarea de los periodistas. Una gran cantidad de esas informaciones aparece, se propaga y permanece en el espacio ciberntico de la red de redes de computadora. La digitalizacin de la informacin y su expansin a travs de Internet, impone nuevas condiciones pero mantiene muchos
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de los viejos dilemas del periodismo. (Ral Trejo Delarbre, prrafo 1, enero 2008) Junto con Internet misma, el periodismo ciberntico ha crecido de manera exuberante y pocas veces a partir de un esquema previamente establecido. La informacin en tiempo real circula con tanta prodigalidad que para muchos de sus usuarios el problema no es encontrar noticias sino discriminar entre la formidable oferta de contenidos que hay en Internet. Millares de diarios y revistas entienden a sus sitios web como espejos, herederos y a la vez pregones de sus ediciones impresas. La imbricacin de la prensa en lnea con otras formas de comunicacin de masas est volvindose habitual y, sin trastornarlo sustancialmente, comienza a modificar el panorama de los medios masivos. Los sitios de periodismo en la Red pueden tener ventanas por las que se deslizan las informaciones como en un antiguo teletipo y, tambin, pueden ser actualizados con tanta frecuencia como quieran y sean capaces sus editores. Esos dos recursos le confieren a la prensa en lnea una vitalidad de la que carecen muchos otros medios. La virtualizacin de la realidad y el uso de las plataformas digitales de comunicacin han establecido que quien usa estas ltimas es parte de una nueva forma de vivir en comunidad. Se habla que vivimos en una poca tecnolgica, en una poca digital, de la sociedad de la informacin y del conocimiento. Pero quienes ms acertadamente han propuesto un trmino a esta forma en la que vivimos, la han denominado cibercultura. Quienes usamos celulares, los que nos conectamos a Internet, los que usamos una televisin mvil, nos apoyamos en la versatilidad y movilidad de las laptops y las memorias expandibles o flash memories, somos parte de esta cibercultura. Con las tecnologas digitales, los oficios y las profesiones se han modificado y se han adaptado a los nuevos medios y han creado formas emergentes de comunicacin y mensajes que ya no se pueden catalogar dentro de las tipologas tradicionales de la cultura analgica, aunque esta cibercultura no niega a su antecesora, s deja en claro que los usos y formas de consumir medios y mensajes son diferentes, pues existen nuevas maneras de narrar, de presentar y de estar presentes en una realidad temporal distinta que existe en la interconexin. Algunos autores como Kerkchove y Lvy, definen la cibercultura como la tercera era de la comunicacin, en la que se habra configurado un lenguaje todava ms universal que el alfabeto: El lenguaje digital. Una era que habra seguido a las de la oralidad y la escritura. Kerkchove, adems, propone comprender la cibercultura desde tres grandes caractersticas la interactividad, la hipertextualidad y la conectividad (Inteligencias en conexin. Hacia una sociedad de la web)
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CONCLUSIONES

La mayora de personas no ven el trasfondo de la fotografa. Y en estos casos los periodistas en su funcin de informar, la utilizan para mejorar la calidad de su noticia, es decir aadindole una imagen para aclarar el panorama de la informacin brindada a los espectadores.

En conclusin la realizacin de esta monografa hizo que tuviramos una visin ms crtica al ver una fotografa y leer una nota y a no dejarme llevar por las opiniones o la forma de presentar la noticia de un peridico o de un enlace en internet, en especial sino buscar los diferente puntos de vista y reunir toda la informacin necesaria para poder construir un juicio propio. Como para Ramonet que afirma lo siguiente " la informacin llevada al mximo acabar provocando un nivel mnimo de libertad como en otros tiempos; la forma moderna y democrtica de censurar consiste en aadir y acumular informacin". (2010)

El fotoperiodismo es un mundo diverso que va junto de la mano con el avance de la tecnologa y que lo resalta James Briner afirmando lo siguiente "En cinco aos, casi todos los medios de noticias pasarn a ser multimedia. Los medios de comunicacin que cuenten con un sitio web tendrn que producir noticias en esa versin. Las formas electrnicas de periodismo multimedia superarn al impreso" (James Briner, parr 5, 05/03/2009)

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