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Segundo Congreso Internacional Vietas Serias: narrativas grficas: lenguajes entre el arte y el mercado (Buenos Aires, Argentina, 26 al 28 de septiembre de 2012, Biblioteca Nacional). Libro de actas ISBN: 978-987-26204-2-4 http://www.vinetasserias.com.ar

A EDITORA OUTUBRO E O TERROR NACIONAL: IDEOLOGIA, NACIONALISMO E CONSUMO

Keliene Christina Da Silva - Universidade Tecnolgica Federal do Paran

lucianosilva@utfpr.edu.br

Luciano Henrique Ferreira da Silva - Universidade Tecnolgica Federal do Paran

lucianosilva@utfpr.edu.br

Resumen

Con las historietas de terror del Editorial Outubro se ampli una tradicin iniciada por las publicaciones de los editoriales brasileos tales como La Selva y Novo Mundo. Con la producin del Editorial Outubro, el nacionalismo surgi entre ls grupos de artistas colaboradores de estos editores brasileos de finales de ls 60, y permiti la union destos trabajadores sobre las reivindicaciones de ms espacio en el mercado, no que resulto en el movimiento de la nacionalizacin de la historieta brasilea. Este estdio presenta una parte de la histria y condiciones de produccin de uno de ls editores que permiten la inclusin y el reconocimiento de uma generacin de artistas brasileos en el mercado editorial. El legado de la historieta de terror del Editorial Outubro se fusiona com las condiciones de la emancipacin de los artistas brasileos en el campo de los comics. Palabras-clave: Editorial Outubro; historietas de terror; historietas brasileas.

Abstract The horror comics from the Outubro Publishing expanded a tradition begun by Brazilian publishers such as La Selva and Novo Mundo. With the production of the Outubro Publishing, nationalism emerged among groups of collaborating artists such Brazilian editors late 60s, and allow ed union workers on the claim for more space on the market, wich resulted in the movement of nationalization of Brazilian comics. This study presents some of the history and production conditions of one of the editors responsible for the inclusion and recognition of a generation of Brazilian artists in the publishing market. The legacy of horror comics from Outubro Publishing blends with emancipation conditions of Brazilian artists in the comic art. Keywords: Outubro Publishing; horror comics; Brazilian comics.

Introduo

Em 1959, a fundao da editora Continental - que mais tarde se tornaria a Editora Outubro - e sua pretenso em produzir quadrinhos feitos exclusivamente por artistas e escritores nacionais, trouxeram uma enorme empolgao ao circuito de artistas e trabalhadores ligados ao sistema de colaborao entre as editoras. Para estes trabalhadores abria-se uma oportunidade rara de expor nacionalmente suas obras, com a possibilidade de autoria reconhecida, assinando seus prprios trabalhos, saindo do tradicional anonimato. Rapidamente a Continental conseguiu reunir cerca de cinqenta colaboradores regulares muitos deles, estreantes no mercado e outros velhos colaboradores da editora La Selva e de outras editoras (Moya; Oliveira, 1970). A fundao da editora Continental representava um smbolo de uma conjuntura constituda por uma dcada de trabalho no sistema de colaborao. Tantos eram os colaboradores das pequenas e das grandes editoras, que neste momento, passavam a adquirir uma nova conscincia de movimento organizado, expressando publicamente suas aspiraes e suas reivindicaes. A falta de garantias no trabalho, a carteira no assinada, os baixos salrios, as limitaes para criao, a dificuldade de insero no mercado, a concorrncia desleal com o produto estrangeiro eram pesadelos freqentes na vida cotidiana dos colaboradores das editoras. Nos primeiros anos da dcada de 60, esta conscincia surgida no movimento trabalhador, estava suficientemente constituda entre desenhistas e ilustradores de quadrinhos, que passavam a se articular efetivamente atravs de entidades classe existentes desde no incio dos anos 50 como a Associao dos Desenhistas do Estado de So Paulo (Adesp), a Associao Brasileira dos Desenhistas (ABD) no Rio de Janeiro, ou a Cooperativa de Trabalho de Porto Alegre (CETPA). Estas entidades teriam uma importncia fundamental como mediadoras entre a classe recm formada de desenhistas de quadrinhos e os setores empresariais e governamentais, tornando-se um instrumento de presso poltica influente no rumo da conformao editorial e na produo de quadrinhos no Brasil (Gonalo Jnior, 2004).

Quadrinhos e nacionalismo

A partir de meados da dcada de 50, o sentimento de nacionalismo se alastrava por diversos setores sociais, especialmente no campo da produo cultural. A onda nacionalista estava fundamentada no exatamente na noo de conhecimento das

caractersticas de folclore, de costumes ou de tradies especficas das populaes heterogneas que compunham o pas: concentrava-se no imaginrio de pretender ser uma nao homognea, envolvida num projeto social de comunidade posto em execuo sob forma de trabalho e desenvolvimento. Como fundamento do projeto de ser, o princpio ideolgico do movimento nacionalista da dcada de 50, consistia no argumento de que [...] a nao no um dado do conhecimento intelectual, mas uma deciso da vontade social (Vieira Pinto apud Crtes, 2008:122). Este sentimento de nacionalismo, tambm permeava o iderio de muitos trabalhadores pertencentes ao crculo de colaboradores dos quadrinhos, associando-se a um forte ressentimento com os editores tradicionais e suas prticas importadoras, que desenhistas e ilustradores j nutriam por longa data. Desde os anos 50, estas eram reivindicaes que estavam constantemente presentes no discurso dos colaboradores, mas que s agora se tornavam a pauta principal das reunies de associaes como a Adesp e a ABD. Estas entidades ganhavam ento, um reforo extra com a criao da editora Continental, que assumia o carter de laboratrio empresarial, onde grande parte das aspiraes e da ideologia de uma classe trabalhadora estava posta prova. De certa forma, o sucesso ou o fracasso da Continental determinaria o rumo das pretenses de seus colaboradores em produzir histrias em quadrinhos genuinamente nacionais (Gonalo Jnior, 2004). A busca de uma identidade cultural para uma produo de histrias em quadrinhos genuinamente nacionais, de certa forma era uma busca pela prpria identidade do quadrinista brasileiro. As vozes na emergncia de uma unidade de discurso coletivo entre desenhistas, revelavam discursos inflamados, geralmente alinhados contra um modelo produtivo-cultural opressor: rejeitavam o produto importado, denunciavam trustes e as tentativas de dominao de mercado pelo capital estrangeiro, clamando por unio de classe e proteo governamental. Entretanto, nas prticas dirias de trabalho da editora Continental, transparecia o antagonismo entre se produzir material nacional pelas mos de artistas brasileiros e se alinhar aos moldes de produo estrangeira, seja nas estratgias de insero no mercado, nos formatos de seus produtos ou no contedo das histrias. A proposta diferenciada de valorizao do produto nacional, de reforo no sistema de colaborao e de associao a entidades de classe podia ser inovadora, porm precisava recorrer s frmulas estratgicas aprendidas em editoras tradicionais como a La Selva. Para garantir um retorno financeiro, a editora Continental apostou

pesadamente na receita de sucesso das adaptaes de temas do rdio, do cinema e da TV, alm de reservar uma ateno especial ao to popular segmento das revistas de terror. Capito 7 e Vigilante Rodovirio, foram dois grandes sucessos da televiso trazidos para os quadrinhos da Continental em 1959, enquanto no mesmo ano a empresa despejava no mercado o maior pacote de ttulos de terror j publicados por uma editora em um nico ano. Novas revistas de terror faziam concorrncia com O Terror Negro e com o catlogo da La Selva no mercado, porm com um diferencial importante: o contedo totalmente escrito e desenhado por autores nacionais, que era orgulhosamente anunciado na capa de cada ttulo como Histrias Macabras (1959), Selees de Terror (1959), Clssicos de Terror (1959), Contos Macabros (1959), Histrias do Alm (1969), Histrias Sinistras (1960), Contos de Terror (1960) (Piper, 1978). No ano de 1961, problemas com o registro na junta comercial fizeram com que o nome Continental (havia uma empresa homnima) tivesse que ser mudado. Em homenagem a data de incio da Revoluo Russa, o militante comunista Miguel Penteado, rebatizou a firma com o nome de Outubro, que enfrentaria mais tarde problemas com a marca da Abril de Victor Civita, que registrara o direito de todos os meses do ano para fins editoriais. O surgimento do selo Outubro marcou um perodo de maior descontrao, idealismo e efetividade dos artistas na busca de espao no mercado e de seus direitos trabalhistas. Em 1961 se intensificava o movimento de nacionalizao dos quadrinhos, sendo que a maioria dos integrantes da cpula da Adesp eram tambm integrantes da editora Outubro.

Escrita e desenhada no Brasil Logo no lanamento da linha de ttulos de gibis terror em 1959, a editora Continental deixava clara a estratgia de combate aos ttulos de terror da La Selva no mercado. Orgulhosamente, todas as revistas da Continental traziam estampadas na capa, a tarja verde-amarela com os dizeres escrita e desenhada no Brasil, com a inteno de diferenciar-se das demais revistas no mercado e apelar ao patriotismo do leitor. Porm, o maior obstculo estava em manter uma publicao mensal que fizesse frente qualidade, ao preo e a capacidade de manuteno da periodicidade que possuam as revistas da editora La Selva (Gonalo Jnior, 2004). Outras solues para competitividade, especficas para as revistas de terror, variavam desde a concesso de maior espao para publicidade, at a incluso de um

nmero menor de histrias nas revistas, feitas por uma quantidade limitada de autores para cada edio. Os trs principais ttulos de gibis de terror da Outubro, tinham caractersticas diferenciadas, que em alguns dos casos, os aproximavam de figuras populares de outras mdias. Selees de Terror trazia apenas histrias relacionadas ao personagem Drcula, aproveitando a evidncia dos filmes da produtora britnica Hammer, que comeavam a repercutir nas telas dos cinemas brasileiros em 1959. Enquanto isso, Clssicos de Terror, alm de fazer aluso a outros filmes da produtora britnica, explorava tambm a j tradicional literatura de horror gtico, trazendo novelas de Edgar Allan Poe e Robert Stevenson entre outras. Histrias Macabras reunia um repertrio mais diversificado de histrias, que tinham caractersticas mais aproximadas com as tradicionais revistas das editoras concorrentes. Todo o contedo de Histrias Macabras estava nitidamente impregnado de aspectos da literatura gtica em conjunto com a influncia do cinema de Hollywood.

Figura 1 Capas de revistas de terror da Editora Continental/Outubro Histrias Macabras, n1, capa de JAYME CORTEZ, junho/1959, Editora Continental. Acervo Gibiteca de Curitiba; Clssicos de Terror, n10, capa de JAYME CORTEZ, maro/1960, Editora Continental. Acervo Gibiteca de Curitiba.

Mesmo uma editora de viso nacionalista como a Outubro, percebia que as histrias onde figurassem personagens com nomes estrangeiros, castelos medievais, cidades e paisagens de outros pases tinham um grande apelo comercial, por serem

identificveis com padres tambm importados no cinema ou na televiso. Inauguravase uma tendncia seguida por exigncia da maioria dos editores at a dcada de 70, em batizar personagens com nomes estrangeiros para aproxim-los do que j era tradicionalmente publicado. Desta forma, a produo feita por artistas brasileiros,

pouco se diferenciaria em temtica ou cenografia das histrias importadas pela La Selva, porm muitos de seus aspectos ideolgicos seriam bastante singulares (Lucchetti, 2001).

Figura 2 Sequncia narrativa com nomes e ambientes estrangeiros O Guarda do Tesouro, Histrias Macabras, n42, detalhe da pgina 32, desenhos de JAYME CORTEZ, abril/1964, Editora Outubro So Paulo. Acervo do autor.

A tradio aberta pela La Selva trazia histrias que atraam o leitor brasileiro pela temtica, mas por serem importadas, estavam descontextualizadas de muitos dos seus aspectos poltico-ideolgocos originais. A crtica a perseguio macarthista, excluso de grupos sociais, s promessas de bem-estar no realizadas do ps-guerra e at mesmo o contedo moralizante da punio pelo terror, faziam pouco sentido ao imaginrio do leitor brasileiro. A partir da introduo das histrias da

Continental/Outubro, por mais que as temticas, nomes e locais remetessem ao cenrio exterior, comeavam a aparecer problematizaes facilmente identificveis com o

contexto social brasileiro. Se por um lado os cones importados do horror tradicional como vampiros, bruxas e lobisomens cabiam por proximidade no folclore de um povo imigrante de regies rurais, caracterizado pela religiosidade e pela crena no sobrenatural; por outro, os autores brasileiros acrescentavam-lhes sentidos comuns ao cotidiano destas populaes emergentes nos grandes centros urbanos. Em grande parte destas histrias havia o conflito e a contraposio entre o meio urbano e o meio rural, num choque entre seus contextos culturais: como se os conflitos culturais da migrao rural para o meio urbano estivessem no centro dos principais aspectos da sublimidade no horror das narrativas. O sublime se apresentava como o temor de ser destrudo ou mesmo se tornar aquilo que mais se abomina. Para o leitor recm integrado ao ambiente assustador da cidade, isto seria, facilmente identificvel com a expropriao dos saberes do homem do campo em relao emergente e sofisticada cultura urbana; com a explorao do trabalhador pelos patres no ambiente fabril; com a lembrana sempre presente das sombras da violncia e do abuso moral e fsico nas cidades; com a sua prpria capacidade de integrao estes aspectos hostis a sua origem cultural. Entre as muitas associaes entre o horror nos quadrinhos e a vida cotidiana do leitor, talvez os conflitos entre os aspecos urbanos e rurais fossem uma representao constante das tenses das massas recm integradas aos centros industriais. Muito do sucesso da tradio de horror nos quadrinhos desta poca, pode estar relacionada identificao destes caracteres nas narrativas e a utilizao destes como espao de resistncia e afirmao de tradies culturais. Numa sociedade em intenso desenvolvimento industrial e alto ndice de concentrao populacional nos centros urbanos, somaria-se a equao do horror, o novo regime autoritrio que se instalara desde 1964, como objeto de analogia em meio representao ficcional do medo nos quadrinhos.

Nacionalizao dos quadrinhos e ativismo poltico Desde a dcada de 50, os desenhistas brasileiros propunham idias em defesa de uma maior insero de seus produtos no mercado e do reconhecimento de suas prticas de trabalho. Embora entidades como a ABD e a Adesp j estivessem constitudas nesta poca, sua representatividade ainda era muito limitada e a organizao dos trabalhadores em torno de suas bases ainda era pouco articulada. Portanto, o poder de presso e o acesso aos canais governamentais ainda eram tnues, para que se pudessem

fazer aprovar projetos de lei que favorecessem uma reserva de mercado como pretendido por muitos dos filiados a estas entidades. Embora encaminhado pela ABD nos anos 50, um projeto de reserva de mercado viria a tramitar por anos, sem sensibilizar os congressistas que terminaram por recomendar que suas reivindicaes fossem incorporadas a uma proposta mais ampla. A nova proposta elaborada basicamente pelos grupos de desenhistas associados a Adesp e a ABD, viria a ser conhecida como Projeto de Nacionalizao das Histrias em Quadrinhos. Alm de obrigar os editores a publicar material produzido no Brasil em 70% do contedo de cada revista, o projeto propunha a insero de temticas tipicamente brasileiras nas histrias, assim como tambm permitia a assinatura e o direito autoral do desenhista em cada histria criada. Obviamente, todo este movimento em direo a mudanas radicais na forma de publicar quadrinhos no Brasil, em nada agradava os grandes editores como O Cruzeiro, a Abril, a EBAL e a RGE, que exerceriam seu maior poder de presso poltica para que reformas como esta no vingassem (Gonalo Jnior, 2004). Se nos anos 50 este projeto no teve sucesso nas tentativas de encaminhamento apreciao do Congresso Nacional, nos primeiros anos da dcada de 60 a conformao mais slida e participativa de entidades como a Adesp e a ABD, permitiu um lobby efetivo diante da administrao do governo Jnio Quadros. O carter populista e nacionalista do estilo Jnio Quadros, facilitou a possibilidade de dilogo com as aspiraes de um projeto que envolvesse a nacionalizao na produo de quadrinhos. Depois de uma srie de encontros com representantes do Conselho Nacional de Cultura do MEC, o prprio Jnio receberia o relatrio base do projeto de nacionalizao em forma de documento-manifesto com a posio oficial dos artistas, das mos dos representantes da classe (Gonalo Jnior, 2004). A radicalizao na posio manifestada pelo documento dos artistas brasileiros ia muito alm de exigir um nmero majoritrio de cotas nas revistas, como tambm recorria a uma estratgia moral, propondo um cdigo de tica. Aos moldes do Comics Code americano, este deveria ser adotado pelos editores a fim de combater as histrias estrangeiras que eram vistas pelo manifesto como de contedo imoral, indecente e de cunho ideolgico. Assim, tanto a Adesp quanto a ABD acabavam por atribuir a si mesmas, o poder de controlar o contedo do que poderia ou no ser publicado. A estratgia revelava no apenas um endurecimento das posies dos grupos mais radicais de desenhistas, como tambm se moldava providencialmente ao intuito moralizador do governo Jnio Quadros. Em contrapartida os grandes editores EBAL, Abril, RGE e O

Cruzeiro - que se colocavam na posio oposta da mesa de negociaes para o fechamento do Projeto de Nacionalizao das Histrias em Quadrinhos, faziam uma contraproposta ao regime de cotas, aceitando pagar 10% do preo de cada histria estrangeira publicada as associaes de desenhistas. O no fechamento de um acordo retardou o andamento do projeto, que se viu suspenso com a conturbao poltica no perodo entre a renncia de Jnio em 1961 e o restabelecimento do presidencialismo com Joo Goulart em 1963. O descontentamento dos grandes editores com a ameaa do movimento de nacionalizao, fez com que estes se mobilizassem numa contraofensiva, onde utilizaram o mesmo artifcio dos critrios morais, para garantirem seus interesses. Criaram um cdigo de tica que auto-regulamentava a produo das histrias, expedindo um selo que distinguia as revistas srias das revistas de m qualidade. Obviamente, entre as caractersticas que conceituavam as publicaes de m qualidade constavam os atributos de violncia, de crime e de cenas fortes, tpicos do gnero de horror que caracterizava diretamente a produo de editoras como a La Selva e a Outubro editoras de onde vinha a maioria dos desenhistas pertencentes ao movimento de nacionalizao. De maneira irnica, tanto os desenhistas quanto os editores brasileiros, utilizaram-se para defender seus interesses, dos mesmos critrios morais que tanto abominaram anos antes, em relao ao Comics Code americano, travando uma batalha que em breve chegaria a um ponto culminante. Ao assumir a presidncia depois de um curto perodo de parlamentarismo, Joo Goulart finalmente assinava em 23 de setembro de 1963 o Decreto-lei n 52.497 de Nacionalizao das Histrias em Quadrinhos, cujo significado em termos prticos para os editores, podia ser resumido na breve descrio de Gonalo Jnior (2004):
Por lei, as editoras deveriam publicar, no conjunto de suas edies, histrias em quadrinhos nacionais nas seguintes propores mnimas: 30% a partir de janeiro de 1964; 40% a partir de janeiro de 1965; e, por ltimo 60% a partir de janeiro de 1966. A medida alcanava tambm os jornais que publicavam tiras em quadrinhos, s que de modo bem mais radical. De imediato, todos tinham que obedecer a proporo de trs histrias com textos e desenhos brasileiros para cada lote de sete estrangeiras. Seis meses aps o comeo de sua vigncia, essa proporo deveria aumentar em seis tiras nacionais para quatro estrangeiras. Aps o dcimo segundo ms, enfim, nove tiras brasileiras e apenas uma estrangeira. (Gonalo Jnior, 2004: 365)

Indignados e alegando no terem sido consultados em nenhum momento sobre as disposies do decreto, a EBAL, O Cruzeiro, a RGE e a Abril reagiram impetrando um mandato de segurana no Supremo Tribunal Federal (STF) contra a lei de

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nacionalizao, argumentando que esta feria a liberdade de mercado. Ao tramitar pelo STF entre pedidos de anulao e vistas dos juzes, o julgamento do mandato foi adiado por quase dois anos e quando o pronunciamento de uma sentena favorvel aos desenhistas saiu ainda no fim de 1964, a lei acabou por ficar sem efeito, por motivo de ter sido proposta para entrar em vigor em janeiro daquele mesmo ano. Para os artistas envolvidos em todos estes anos de movimento de nacionalizao, o engavetamento da lei representava uma amarga derrota. Somava-se ainda ao desfecho frustrante, uma perspectiva de futuro sombria, uma vez que muitos editores agora retaliavam os envolvidos no movimento, negando-lhes trabalho em suas linhas de produo e banindo-os de qualquer tipo de colaborao. Com a queda de Joo Goulart e o golpe militar em 1964, os tempos ficariam ainda mais difceis no s para os artistas como tambm para os editores. O movimento de moralizao deflagrado pelos setores conservadores da sociedade representava na aprovao do Projeto de Lei de Publicaes Perniciosas a Jovens , uma transferncia no regime de autocensura dos editores diretamente para a censura governamental. Os maiores temores dos editores, quanto a restrio do direito de liberdade em suas publicaes, tornavam-se realidade enquanto artistas como Ziraldo, Shimamoto e Colin entre muitos outros que lutaram em prol da nacionalizao dos quadrinhos, se viam suspeitos de comunismo e subverso, boicotados pelas editoras e afastando-se dos quadrinhos para poderem sobreviver em outras reas como a publicidade. Consideraes finais O rpido esvaziamento da Outubro comearia com a sada de Miguel Penteado, no ano em que fundou sua prpria editora, a Grfica e Editora Penteado (GEP) em 1966. No ano seguinte, ocorreria o golpe derradeiro sobre a editora, com sada de seu legendrio fundador, Jayme Cortez, retirando-se definitivamente para a rea da ilustrao publicitria. O controle da sociedade da Outubro passou a Eli Lacerda e Manoel Csar Cassolli que alteraram seu nome para Taika, depois de uma derrota judicial frente ao litgio com antigo processo da Abril, envolvendo sua razo social. A editora Taika continuaria a publicar gibis de terror, reeditando antigas sries e lanando novos ttulos no mercado at 1976, porm sem a mesma fora, criatividade e competitividade que caracterizaram os anos revolucionrios da editora Outubro. Com a popularidade de suas publicaes de terror, a editora Outubro abriu espao de mercado

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para os artistas nacionais, dando voz a estes como classe trabalhadora e integrando definitivamente uma gerao de quadrinistas brasileiros ao cenrio editorial.

Referncias bibliogrficas

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