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Estrofa Dos versos

Pareado: medida y clase de rima indiferentes, esquema mtrico: aa / AA. o Aleluya (cuarta acepcin en el DRAE) es un pareado de arte menor, comnmente de versos octoslabos. Alegra: composicin de dos versos, uno pentaslabo y otro decaslabo, propio de la composicin flamenca de la que toma el nombre, la alegra. Dstico elegiaco: imitacin de la forma clsica. El DRAE reserva edew

l nombre de pareado para el par de versos que tengan algn tipo de rima, mientras puede utilizarse dstico tambin para versos libres. Se llama cosante a una composicin basada en el pareado, al que se une un estribillo. Tres versos

Terceto: versos endecaslabos (o, en general, de arte mayor), con rima consonante, 11A 11B 11A, si bien puede presentar otros esquemas. Tercetillo o tercerilla: versos de arte menor, rima consonante y que puede presentar distintos esquemas. Sole: versos de arte menor, rima asonante, aa.

Cuatro versos

Cuarteto (estrofa): versos endecaslabos (o, en general,de arte mayor), rima consonante, 11A 11B 11B 11A Redondilla: versos generalmente octoslabos, rima consonante, 8a 8b 8b 8a Serventesio: versos endecaslabos (o, en general,de arte mayor), rima consonante, 11A 11B 11A 11B Cuarteta: versos generalmente octoslabos, rima consonante, 8a 8b 8a 8b Copla: versos de arte menor, rima asonante, a a Seguidilla: versos heptaslabos y pentaslabos, rima asonante, 7a 5b 7a 5b 7 5a 7 5a Cuaderna va: versos alejandrinos, rima consonante, 14A 14A 14A 14A.

Cinco versos

Quintilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema mtrico variable Quintilla doble Quintilla endecaslaba Quintilla de Fray Luis de Len Quintilla real Quinteto: versos de arte mayor, rima consonante, esquema mtrico variable Quinteto de arte mayor Quinteto contracto Quinteto agudo

Lira: versos heptaslabos y endecaslabos, rima consonante, 7a 11B 7a 7b 11B.

Seis versos

Sexteto o sextina: versos de arte mayor, rima consonante, esquema mtrico variable Sextilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema mtrico variable Copla de pie quebrado o copla manriquea: versos octoslabos y tetraslabos, rima consonante, 8a 8b 4c 8a 8b 4c.

La estrofa es un conjunto de versos dentro de una poesa, unidos por elementos de mtrica y rima. La cantidad de versos que contiene una estrofa suele repetirse a lo largo de todo el poema. De acuerdo a la cantidad de versos que tiene una estrofa, se clasifican en: Pareados: 2 versos Tercetos: 3 versos Cuartetos: 4 versos Quintilla: 5 versos Los cuartetos de versos octoslabos reciben el nombre especial de redondilla y son caractersticos de las coplas.

Estrofas Tradicionales Dcima | Octava real | Redondilla | Romance | Soneto | Terceto Hay muchas estrofas tradicionales, y aun algunas formas importantes que carecen de forma estrfica (pero que se incluyen aqu). Esta pgina slo da ejemplos de los ms comunes y los ms importantes. Para un estudio ms profundo, ser necesario acudir a uno de los muchos libros que existen sobre la versificacin espaola. Dcima La dcima tiene 10 versos octoslabos, con rima consonante: abbabcdccd.

Aqu la envidia y mentira me tuvieron encerrado. Dichoso el humilde estado del sabio que se retira de aqueste mundo malvado, y con pobre mesa y casa, en el campo deleitoso con slo Dios se compasa, y a solas su vida pasa, ni envidiado ni envidioso.

a b b a b c d c c d

Octava real La octava real se compone de ocho versos endecaslabos con rima consonante: ABABABCC.

Aquella voluntad honesta y pura ilustre y hermossima Mara, que en m de celebrar tu hermosura, tu ingenio y tu valor estar sola, a despecho y pesar de la ventura que por otro camino me desva, est y estar en m tanto clavada, cuanto del cuerpo el alma acompaada.

A B A B A B C C

Redondilla La redondilla es una estrofa de 4 versos octoslabos, con rima consonante, generalmente abba pero a veces abab. a b b a

Deja que tus plantas bese por la merced recebida, pues el cobrar nueva vida por ella es bien que confiese.

Romance El romance no tiene forma estrfica, es decir, consta de un nmero variable de versos octoslabos con rima asonante en los versos pares. Rima asonante (e e) en los versos pares: ee e-e e-e e-e

Para emprender la jornada desta ciudad, que ya tiene nombre de Ciudad Real, junt el gallardo maestre dos mil lucidos infantes de sus vasallos valientes, y trescientos de a caballo de seglares y de freiles....

Soneto El soneto tiene catorce versos endecaslabos, divididos en 2 cuartetos y 2 tercetos. La rima en los 2 cuartetos es fija: ABBA ABBA. La rima en los tercetos es cambiable; pero generalmente es de CDE CDE o CDC DCD. A B B A A B B A C

Mientras por competir con su cabello, oro bruido al sol reluce en vano; mientras con menosprecio en medio el llano mira tu blanca frente el lilio bello; Mientras a cada labio, por cogello, siguen ms ojos que al clavel temprano; y mientras triunfa con desdn lozano del luciente cristal tu gentil cuello: Goza cuello,k cabello, labio y frente

antes que lo que fue en tu edad dorada oro, lilio, clavel, cristal luciente, No slo en plata o vola troncada se vuelva, mas t y ello juntamente en tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

D C D C D

Terceto El terceto, como es de esperar, tiene 3 versos endecaslabos con una rima abrazada: ABA BCB CDC DED. Se termina una serie de tercetos por agregar un cuarto: ... EFE FGF GHGH. A B A B C B C D C D E D E

Ac no tienen armas ni caballos, no jaeces bordados de oro puro, si no es oro el amor de los vasallos. Y porque digo puro, os aseguro que vienen doce cueros, que aun en cueros por enero podris guardar un muro, Si dellos aforras vuestros guerreros, mejor que de las armas aceradas; que el vino suele dar lindos aceros. De quesos y otras cosas no excusadas no quiero daros cuenta: justo pecho de voluntades que tenis ganadas; y a vos y a vuestra casa, buen provecho.

Catlico rey Fernando, a quien ha enviado el cielo desde Aragn a Castilla para bien y amparo nuestro: En nombre de Ciudad Real, a vuestro valor supremo humildes nos presentamos... R= Romance

Que Federico gobern mi estado en mi ausencia, he sabido, tan discreto, que vasallo ninguno se ha quejado. En medio de las armas, os prometo que imaginaba yo con la prudencia que se mostraba senador perfeto. Gracias a Dios, que con infame ausencia los enemigos del Pastor romano respetan en mi espada su presencia!... R= terceto

Amando, recelar dao en lo amado nueva pena de amor se considera; que quien en lo que ama dao espera aumenta en el temor nuevo cuidado. El firme pensamiento desvelado, si le aflige el temor, fcil se altera; que no es a firme fe pena ligera ver llevar el temor el bien robado. Mi esposo adoro; la ocasin que veo al temor de su dao me condena, si no le ayuda a felice suerte. Al bien suyo se inclina mi deseo: si est presente, est cierta mi pena; si est en ausencia, est cierta mi muerte. R= octava real De este, pues, formidable de la tierra bostezo, el melanclico vaco a Polifemo, horror de aquella sierra, brbara choza es, albergue umbro y redil espacioso donde encierra cuanto las cumbres speras cabro de los montes, esconde: copia bella que un silbo junta y un peasco sella. R= Octava real Vulvete, conde, a estar triste, vuelve a tu suspensa calma; que tengo muy en el alma los desprecios que me hiciste.

R= Redondilla Los principales tipos de estrofas de la poesa espaola son los siguientes (la rima va sealada con letras maysculas si es verso de arte mayor, y con letra minscula si es verso de arte menor):

Pareado: Estrofa de dos versos, de arte mayor o menor, que riman entre s, con rima consonante normalmente (AA, aa). Ambos versos no tienen porqu tener el mismo nmero de slabas. Se han utilizado a lo largo de toda la historia de la literatura espaola; especialmente en refranes y sentencias. Al pareado compuesto por dos versos de arte menor se le denomina aleluya.

Aunque la mona se vista de seda,

mona se queda.

(Iriarte)

Terceto: Combinacin de tres versos endecaslabos que riman primero con tercero y queda suelto el segundo (ABA). Se suele presentar en series en la que este segundo verso suele rimar con el primero y tercero del terceto siguiente, y as sucesivamente (ABA-BCB-CDC-DCDC), aadindose un verso final para cerrar este tipo de encadenamiento. Su procedencia es de Italia, y apareci en la poesa espaola en el Renacimiento.

Yo quiero ser llorando el hortelano

de la tierra que ocupas y estercolas,

compaero del alma, tan temprano.

Alimentando lluvias, caracolas

y rganos mi dolor sin instrumento,

a las desalentadas amapolas

dar tu corazn por alimento.

Tanto dolor se agrupa en mi costado,

que por doler me duele hasta el aliento.

(Miguel Hernndez)

Tercetilla: Es un terceto con versos de arte menor. Si la rima es asonante se llama Soledad o Solea.

Muerto se qued en la calle

con un pual en el pecho.

No lo conoca nadie.

(Federico Garca Lorca)

Cuarteto: Son cuatro versos endecaslabos, con rima consonante. Su esquema es ABBA. Lleg a Espaa a mediados del siglo XVI.

Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento,

mil, un milln, millares de millares,

vlgame Dios, que tienen mis pesares

su retrato en el alto firmamento!.

(Diego de Silva y Mendoza, conde de Salinas)

Redondilla:

Son cuatro versos octoslabos consonantes, con esquema igual al cuarteto.

Un galn enamorado

de mal de amores a muerto,

y el efecto ha descubierto

que era dolor de costado.

(Alonso de Ledesma, de "En metfora de sangra")

Serventesio: Cuatro versos endecaslabos consonantes, con el esquema ABAB. Es una variante del cuarteto, de la misma poca que l.

Con varios ademanes horrorosos

los montes de parir dieron seales:

consintieron los hombres temerosos

ver nacer los abortos ms fatales.

(Flix Mara Samaniego)

Cuarteta: Cuatro versos octoslabos consonantes con esquema igual al serventesio: ABAB.

Y todo un coro infantil

va cantando la leccin:

mil veces ciento, mil;

mil veces mil, un milln.

(Antonio Machado)

Copla: Estrofa de cuatro versos de arte menor (normalmente octoslabos), con rima asonante en los versos pares y quedan sueltos los versos impares.

Deixo amigos por estaos,

deixo a veiga polo mar,

deixo, en fin. canto ben quero...

Qun pudera no o deixar...!

(Rosala de Castro)

Seguidilla: Estrofa de cuatro versos, dos heptaslabos (primero y tercero) y dos pentaslabos (segundo y cuarto), que riman alternos: el 1 y el 3 son heptaslabos, y el 2 y 4 pentaslabos. La rima es consonante o asonante en los versos pares (-a -a). La seguidilla se utiliza en la poesa espaola desde el siglo XI.

Las mujeres y las flores

son parecidas,

mucha gala a los ojos

y al tacto espina.

(Jos de Espronceda)

A veces, la seguidilla va seguida de tres versos ms: el 1 y 3 pentaslabos asonantes, y el 2 heptaslabo suelto. A estos tres versos se les llama bordn, y al conjunto estrfico de los siete versos se le llama seguidilla con bordn.

La cebolla es escarcha

cerrada y pobre:

escarcha de tus das

y de mis noches.

Hambre y cebolla:

hielo negro y escarcha

grande y redonda.

(Miguel Hernndez)

Cuaderna Va: Son estrofas de cuatro versos alejandrinos aconsonantados (AAAA), utilizado principalmente por los poetas cultos del Mester de Clereca en los siglos XIII y XIV. Tambin se puede llamar Tetrstrofo Monorrimo.

Era un simple clrigo, pobre de clereca,

dici cutiano missa de la sancta Mara;

non sabi decir otra, dicila cada da,

ms la sabi por uso qe por sabidura.

(Gonzalo de Berceo)

Quinteto: Cinco versos de arte mayor consonantes, rimando a gusto del poeta, con las siguientes limitaciones.

No puede quedar ningn verso suelto.

No pueden rimar ms de dos versos seguidos.

Los dos ltimos versos no pueden formar un pareado.

Marchando con su madre, Ins resbala,

cae al suelo, se hiere, y disputando

se hablan as despus las dos llorando:

- Si no fueras tan mala! - No soy mala.

- Qu hacas al caer?. - Iba rezando.

(Ramn de Campoamor)

Quintilla:

Es un quinteto de arte menor.

Pas un da y otro da,

un mes y otro mes pas,

y un ao pasado haba;

mas de Flandes no volva

Diego, que a Flandes parti.

(Jos Zorilla)

Lira: Compuesta por cinco versos: 1, 3 y 4 heptaslabos, 2 y 5 endecaslabos, rimando 1 con 3 y 2 con 4 y 5 (7a-11B-7a-7b-11B). Es de origen italiano; su nombre lo recibe del comienzo de la cancin quinta de Garcilaso de la Vega "A la flor de Gnido". Fue muy utilizada en el Renacimiento.

Si de mi baja lira

tanto pudiese el son, que en su momento

aplacase la ira

del animoso viento

y la furia del mar y el movimiento...

(Garcilaso de la Vega)

Copla de pie quebrado: Compuesta por seis versos de arte menor, con rima consonante, y con la siguiente disposicin: 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Se le llama pie quebrado al verso de cuatro slabas. Este tipo de estrofa fue muy utilizada por Jorge Manrique (siglo XV), por lo que tambin es conocida como copla manriquea. Ha sido utilizada en todas las pocas de la literatura espaola, sufriendo algunas variaciones en la distribucin de las rimas y en la situacin del pie quebrado. Tambin puede recibir el nombre de sextilla.

Qu se hizieron las damas,

sus tocados, sus vestidos,

sus olores?.

Qu se hizieron las llamas

de los fuegos encendidos

de amadores?.

(Jorge Manrique)

Sexteto-lira: Tambin puede llamarse sexteto alirado, o lira de seis versos. Su disposicin es 7a-11B-7a-11B-7c-11C.

Suena tu blanda lira,

Aristo, de las Ninfas tan amada,

cuando Filis suspira,

y en la grata armona embelesada

la tropa de pastores

escucha los suavsimos amores.

(Jos Marchena)

Octava Real: Formada por ocho versos endecaslabos, con rima alterna los seis primeros, y los dos ltimos formando un pareado (ABABABCC). Su origen es italiano, y llego a nuestra literatura en el siglo XVI. Tambin puede llamarse octava rima.

Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos

ridos ni una lgrima brotaban,

cuando ya su color tus labios rojos

en crdenos matices cambiaban,

cuando de tu dolor tristes despojos

la vida y su ilusin te abandonaban

y consuma lenta calentura

tu corazn al par de tu amargura.

(Jos de Espronceda)

Octava Italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima consonante, rimando el 2 con el 3, el 6 con el 7, el 4 con el 8 (debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1 y 5. Lleg a la poesa espaola en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo

largo de la historia ha sufrido variaciones tanto en el nmero de slabas como en la distribucin rtmica. Tambin puede llamarse octava aguda.

Silencio! En el misterio de las tumbas

la eternidad esconde su destino!

Hndete, pensamiento, en el mezquino

lugar de corrupcin.

Tus atrevidas alas impotentes

al alzarse aumentaron tu cada;

confndete, ya est desvanecida

tu orgullosa ilusin.

(ngel Mara Dacarrete)

Octavilla italiana: italiana.

Ocho versos de arte menor, con la misma disposicin que la octava

Con diez caones por banda,

viento en popa, a toda vela,

no corta el mar, sino vuela

un velero bergantn;

bajel pirata, que llaman,

por su bravura "El Temido",

en todo el mar conocido

del uno al otro confn.

(Jos de Espronceda)

Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecaslabos, con rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).

Al muy prepotente don Juan el segundo,

aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo

que tanta de parte le fizo del mundo

quanta a s mesmo se fizo del ielo;

al grand rey d'Espaa, al esar novelo,

al que con Fortuna es bien fortunado,

aqul en quien caben virtud e reinado;

a l, la rodilla fincada por suelo,

...

(Juan de Mena)

Dcima o Espinela: Llamada as su estructura fue fijada por el poeta Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octoslabos consonantes, con el esquema ABBAACCDDC.

Dnde est ya el medioda

luminoso en que Gabriel

desde el marco del dintel

te salud: -Ave Mara?.

Virgen ya de la agona,

tu hijo es el que cruza ah.

Djame hacer junto a ti

ese augusto itinerario.

Para ir al monte del Calvario

ctame en Getseman.

(Gerardo Diego)

Clases de Estrofas I La estrofa es un conjunto de dos o ms versos relacionados entre s por el ritmo conseguido mediante el nmero de slabas, los acentos y la rima. Dentro de una estrofa los versos que riman se sealan con la misma letra, minscula, si es de arte menor, y mayscula, si es de arte mayor. Se indica tambin el nmero de slabasque tiene cada verso: 7 a A m una pobrecilla 11 B mesa de amable paz bien abastada 7 a me basta, y la vajilla 7 b de fino oro labrada 11 b sea de quien la mar no teme airada. (Fray Luis de Len)

La lrica tradicional espaola ha utilizado preferentemente las estrofas que vamos a estudiar a continuacin. En primer lugar, veremos las estrofas que siempre presentan el mismo nmero de versos, y, seguidamente, las de un nmero variable. * Estrofas de dos versos - Pareado Son dos versos que riman entre s. Normalmente la rima es consonante. Pueden ser de arte mayor o menor; incluso pueden formarse con un verso de arte mayor y otro de arte menor: 10 A Cendal flotante de leve bruma, 10 A rizada cinta de blanca espuma 5 b rumor sonoro 5 b del arpa de oro, 10 C beso del aura, onda de luz; 5 c eso eres t. (Gustavo Adolfo Bcquer) * Estrofas de tres versos - Terceto Son versos de arte mayorque riman en consonante el primero con el tercero y el segundo queda suelto. La forma ms comn de presentarse es el terceto encadenado(sucesin de varios tercetos) el cual, el segundo verso que queda suelto, rima con el primero y el tercero del siguiente terceto, y as sucesivamente:

11 A Pasronse las flores del verano 11 B el otoo pas con sus racimos, 11 A pas el invierno con sus nieves cano; 11 B las hojas que en las altas selvas vimos 11 C cayeron y nosotros a porfa 11 B en nuestro engao inmviles vivimos! 11 C Temamos al Seor que nos enva 11 D las espigas del ao y de la hartura, 11 C y la temprana pluvia y la tarda. (Epstola Moral a Fabio)

- Sole Son versos de arte menor que riman el primero con el tercero en asonante y el segundo queda suelto:

8 a Despacito y buena letra: 8 - el hacer las cosas bien 8 a importa ms que el hacerlas. (Antonio Machado)

* Estrofas de cuatro versos - Cuarteto Son cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el cuarto y el segundo con el tercero: 11 A Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, 11 B al borde del abismo, estoy clamando, 11 B a Dios. Y su silencio, retumbando, 11 A ahoga mi voz en el vaco inerte. (Blas de Otero) - Redondilla Estrofa de arte menor, correspondiente al cuarteto:

8 a El corazn me revienta 8 b de placer; no s de ti. 8 b Cmo te va. Yo, por m 8 a sospecho que ests contenta. (Baltasar del Alczar) - Serventesio Son cuatro versos de arte mayor que riman en consonante, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto: 11 A Y encontr mi ilusin desvanecida 11 B y eterno e insaciable mi deseo; 11 A palp la realidad y odi la vida; 11 B slo en la paz de los sepulcros creo. (Jos de Espronceda) - Cuarteta Estrofa de arte menorque rima en consonante de igual modo que el serventesio:

8 a Poesa es nada, apenas: 8 b es la feliz expresin 8 a atada con las cadenas 8 b forjadas por la ilusin. (Antonio Carlos Vidal Isern) - Copla Son cuatro versos de arte menor que riman en asonante los pares y quedan sueltos los impares: CULTA POPULAR 8 - Amor: qu lejos, tu herida Tu madre a m no me quieres 8 a se va perdiendo en el tiempo! porque no tengo carrera. 8 - En el campo de mi olvido, En mi 8 a donde, por no morir, duermo. para correr lo que quieras. (Emilio Prados) - Seguidilla Son cuatro versos de arte menor. El primero y el tercero, heptaslabos, van sueltos; el segundo y cuarto, pentaslabos, riman en asonante:

casa

tengo

un

galgo,

7 - Dijo la zorra al busto, 5 a despus de olerlo: 7 - "Tu cabeza es hermosa, 5 a pero sin seso". (Flix M de Samaniego) - Cuaderna va Llamado tambin tetrstrofo monorrimo. Son cuatro versos alejandrinos con una nica rima consonante:

14 A El primero de todos que hiri a don Carnal 14 A fue el puerro cuello-alvo, e hirilo muy mal: 14 A hzole escupir flema, sta fue gran seal; 14 A tuvo doa Cuaresma que era suyo el real. (Arcipreste de Hita)

* Estrofas de cinco versos

- Quinteto Son cinco versos de arte mayor con rima consonante que no presentan un esquema fijo, pero han de ajustarse a las siguientes normas: a) no pueden tener la misma rima ms de dos versos seguidos; b) los dos ltimos no pueden formar pareado, y c) no puede quedar ningn verso suelto.

11 A Atrs dej las guilas que miran 11 B con ojo audaz al sol, atrs quedaron 11 A las nubes que relmpagos respiran, 11 A los soles mil que por espacios giran, 11 B donde mortales ojos no llegaron. (Jos Zorrilla) - Quintilla Son versos de arte menorcon las mismas particularidades mtricas que el quinteto: 8 a Hojas del rbol cadas, 8 b juguetes del viento son; 8 a las ilusiones perdidas, 8 a ay, son hojas desprendidas 8 b del rbol del corazn. (Jos de Espronceda) - La Lira Los versos segundo y quinto son endecaslabosy el primero, tercero y cuarto son heptaslabos. Riman en consonante el primero con el tercero y el segundo con el cuarto y el quinto: 7 a Vivir quiero conmigo, 11 B gozar quiero del bien que debo al cielo, 7 a a solas, sin testigo, 7 b libre de amor, de celo, 11 B de odios, de esperanzas, de recelo. (Fray Luis de Len)

* Estrofas de seis versos - Sextina Son versos de arte mayorque, al igual que el quinteto, no tienen rima fija, pero deben sujetarse a las mismas normas que aqul:

11 A Libertad, libertad! No eres aquella 11 B virgen, de blanca tnica ceida, 11 A que vi en mis sueos pudibunda y bella. 11 B No eres, no, la deidad esclarecida 11 A que alumbra con su luz como una estrella, 11 B los oscuros abismos de la vida. (Gaspar Nez de Arce )

- Sextina de pie quebrado o Copla manriquea Los versos tercero y sexto son tetraslaboso pentaslabosy los restantes octoslabos. Riman en consonante el primero con el cuarto, el segundo con el quinto y el tercero con el sexto. Se llaman manriqueapor haberla consagrado el poeta Jorque Manrique en sus Coplas: 8 a Recuerde el alma dormida, 8 b avive el seso y despierte, 4 c contemplando 8 a cmo se pasa la vida, 8 b cmo se viene la muerte 4 c tan callando. (Jorge Manrique)

Escribe las palabras que riman en los siguientes versos.


Puente de mi soledad por los ojos de mi muerte tus aguas van hacia el mar, al mar del que no se vuelve.
(Emilio Prados)

Di si la rima es asonante o consonante y por qu.

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Estrofas
Para que un verso, sea un verso, no puede estar aislado, tiene que combinarse con ellos en lo que se llama estrofa. El soneto est compuesto de cuatro estrofas: dos cuartetos y dos tercetos.

El cuarteto es una estrofa de versos endecaslabos que riman el primero con el cuarto y el segundo con el tercero. Si simbolizamos la cada rima con una letra, la estructura del cuarteto es ABBA. En un soneto los dos cuartetos tienen la misma rima. Ejemplo: No me conformo, no: me desespero como si fuera un huracn de lava en el presidio de una almendra esclava o en el penal colgante de un jilguero.
A B B A

A B Besarte fue besar un avispero B que me clava al tormento y me A desclava y cava un hoyo fnebre y lo cava dentro del corazn donde me muero.
Miguel Hernndez

El terceto es una estrofa de versos endecaslabos que riman CDC. En el soneto las rimas de los tercetos son diferentes a las de los cuartetos, y se pueden distribuir de

diferentes formas: CDC, DCD; CDE, CDE; etc. Ejemplo: No me conformo, no: ya es tanto y tanto idolatrar la imagen de tu beso y perseguir el curso de tu aroma. Un enterrado vivo por el llanto, una revolucin dentro de un hueso, un rayo soy sujeto a una redoma.
Miguel Hernndez

C D E. C D E

Pausas
Adems del ritmo conseguido por el nmero de slabas, la rima y la distribucin de los acentos. Tambin se produce ritmo por las pausas. La ms importante es la pausa que se produce al final de cada verso. A veces esta pausa no coincide con el final de un grupo de palabras tras las cuales, solemos hacer pausa en la lengua hablada. Por ejemplo entre un nombre y el adjetivo que lo acompaa. Cuando el final del verso rompe uno de estos grupos se produce un encabalgamiento.

El encabalgamiento es la ruptura al final de un verso de un grupo de palabras entre las cuales no solemos hacer pausa en la lengua hablada. Ejemplo: por qu no ablandar mi trabajosa vida, en miseria y lgrimas pasada, un corazn conmigo endurecido?
Garcilaso de la Vega

Repeticiones
Otra manera de conseguir ritmo es la repeticin de palabras o de estructuras sintcticas. La repeticin de una o ms palabras en el inicio de los versos se llama anfora. La repeticin de una estructura sintctica se llama paralelismo.

Anforaes la repeticin de una o ms palabras al comienzo del verso. Ejemplo: Esta luz, este fuego que devora. Este paisaje gris que me rodea. Este dolor por una sola idea. Esta angustia de cielo, mundo y hora.
Federico Garca Lorca

Paralelismo es la repeticin de una estructura sintctica. Ejemplo: Suspiros tristes, lgrimas cansadas,
nombre + adjetivo nombre + adjetivo

que lanza el corazn, los ojos llueven, los troncos baan y las ramas mueven
Art. + nombre + verbo Art. + nombre + verbo

Luis de Gngora

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