Antigua Roma

Introduccin:

Dinasta Flavia (69-96 d. C.)

- Esta dinasta de los emperadores sobresali en el aspecto de la administracin y la construccin - Mantuvieron protegidas las fronteras mediante campamentos militares y otorgaron derechos de ciudadana romana a los habitantes de las provincias del imperio. -Comprendi a tres gobernantes que ocuparon el trono 27 aos - Fue la ms corta de las Dinastas de emperadores romanos . -Los emperadores de esta dinastia fueron: Vespasiano (Tito Flavio Sabino Vespasiano, comnmente conocido como Vespasiano, fue el fundador de la dinasta Flavia) Tito y Domiciano (hijos de flavio, conocido como Vespasiano).

Arquitectura Flavia:
1. 2. 3. 4. Coliseo Romano Templo de la Paz Foro Provincial de Tarraco Arco de Tito

Arte y escultura Flavia:

1. *Columnas: Drico, Jnico y Corintio 2. *Paneles decorados del Arco de Tito 3. Arte Clsico: Pinturas y Mosaicos Arte Helenstico 4. Esculturas: retratos (Dama Flavia)

Coliseo Romano

- Tambin conocido con anfiteatro Flavio - Inicio (Vespasiano): Entre los aos 70 y 72 d.C Termino (Tito): En el ao 80 d.C, oficialmente. - Funcin: (Entretenimiento) Se llevaban a cabo los mayores espectculos (las carreras, las luchas de gladiadores y de animales, el teatro y *naumaquias) Antecedentes y su construccin: Roma era la ciudad ms grande en ese entonces en la que vivan un m illn de personas y su poblacin estaba hambrienta de diversin. Vespasiano quiso proporcionarle a la ciudad un anfiteatro digno de la capital. Los arquitectos se enfrentaron a grandes retos, para albergar a tanta gente, el estadio deba tener 4 plantas con asientos en las tres primeras y gradas de pie en el ltimo. Haban 80 entradas, de las cuales 76 de ellas estaban numeradas que facilitaran la entrada y salida del anfiteatro. Todo el diseo interior del coliseo fue organizado segn el flujo de gente, un sistema de pasillos que se corresponden con las entradas, mltiples escaleras y una serie de muros concntricos en los 4 niveles facilitara el acceso a los asientos. Uno de los mayores desafos a los que se enfrentaron los constructores fue la extraccin y transporte de la piedra para el muro exterior, usaron una forma de piedra caliza cortada en bloques de 2m y medio por uno y transportada a 30km desde una ciudad cercana, se extrajeron 3,000m cbicos de piedra con un peso de 7,500 toneladas para la fachada del coliseo. Los romanos construyeron una calzada especial para transportar la piedra, 200 carros hacan el trayecto diariamente, 240,000 viajes en total. Los otros materiales usados en la construccin fueron 300 toneladas de hierro usadas para fijar los bloques. tambin travertino, paredes de una piedra tipo volcnica y hormign revestido de ladrillo. Se sabe muy poco de las herramientas usadas para construir el coliseo, la idea de cmo pudieron levantar tantas toneladas de piedra a tanta altura es gracias a un muro encontrado en el que explicaba su construccin, se dice que usaron una gra gigante con poleas, funcionaba con una especie de tambor giratorio impulsado por esclavos como si fuera un molino que hace moverse a la gra. Haban dos pisos de subterrneo Hipogeo por el que pasaban los gladiadores, los animales y el escenario, construido por Vespasiano. Haba una infinidad de pasillos por los que se organizaban para dar los espectculos; se organizaban a los gladiadores, arreglaban vestuario y desmontaban los escenarios. Tambin constaba de 32 elevadores que llevaban gladiadores, mientras que los animales como leones y panteras eran subidos por los mismos elevadores ubicados alrededor de la arena, eran subidos en jaulas por un sistema de contrapeso en el que al soltar el peso ascenda la jaula, y los animales salan atrados por la luz. Tambin constaba de enormes rampas mviles situadas al centro de la arena, se usaron contrapesos para subir a los elefantes y otros animales grandes, o decorados espectaculares que incluyen bosques y montaas. Se aadi una impresionante caracterstica al coliseo que los diseadores de los estadios modernos solo empezaron a poner en prctica a finales del siglo XX, una cubierta desplegable llamado Velarium estaba hecho de tela y era desplegable por un grupo de 300 marineros

imperiales al exterior del edificio, los toldos protegan a los espectadores del sol y fu construido como un regalo del Emperador Flavio. Haban 240 postes de madera ubicados alrededor del coliseo en la parte superior con los cuales colocaban un enorme armazn de sogas y desplegaba las 24 toneladas de tela que cubran de la arena y dejaban el centro al descubierto.

* Los combates navales o naumaquias eran simulacros en los que intervenan navos de tamao natural, y los combatientes solan ser gladiadores y criminales condenados. Para representar estos combates la arena del Coliseo se llenaba de agua. El coste de estos espectculos resultaba tan elevado que se dejaron de celebrar en el siglo I d. C. Su inauguracin dur 100 das (Donde murieron ms de 9000 animales y decenas de gladiadores). Se us durante casi 500 aos. La ultima lucha de gladiadores se dio en el ao 435 d.C, pero su ltimo espectculo fue en el 523. En el 217, el Coliseo fue gravemente daado a causa de un gran incendio, por lo que fue remodelado durante (240,250,252 y 320 d.C) , adems sufri bastantes daos posteriormente. Fue sacudido en varias ocasiones por terremotos: 443, 801 y 847d.C. Durante la poca medieval se construy una iglesia dentro del coliseo. Durante la segunda guerra mundial el Coliseo romano perdi todo lo que le falta, producto de una bomba. Se calcula que entre 500.000 y 1.000.000 de personas murieron durante los 500 aos que se representaron espectculos en el Coliseo.

Composicin, forma y contenido. El coliseo tena capacidad para 50,000 espectadores Forma de la planta: Elptica (De ah que fuera nombrado anfiteatro, ya que el teatro tena una planta semicircular.) Dimensiones: 189 x 156 metros.. Materiales: Ladrillo, travertino (roca utilizada de manera decorativa en construcciones), Hormign, toba (piedra caliza, muy porosa y ligera), mrmol y hierro. Arena Tena forma elptica Materiales: Madera, arena (posteriormente, Piedra). Dimensiones: 75 x 44 mts. Hipogeo: (subsuelo de la arena) complejo de tneles y celdas, donde estaban los: Gladiadores, condenados y animales.Contaba con trampillas y montacargas (periodo de Domiciano) utilizadas en los espectculos. Sistema de drenaje: Para llenar y vaciar el coliseo de agua (para Naumaquias*) Cvea: contaba con 80 filas de gradas divididas en gradus (divisin social)

Anlisis de la fachada. Dimensiones de la fachada: 48 metros de altura y una elptica de 524 metros de permetro.Contaba con una hermosa decoracin a base deestatuas en cada uno de los nichos (arcos) de sus pisos superiores a los de las entradas. Entradas: Contaba con un total de 80 entradas (arcos). En esta imagen se puede observar bien cmo estaban adosadas las columnas a las pilastras de modo puramente decorativo.

Columnas Drico: Considerado el ms simple de los 3 O.A. No utiliza basa, y el fuste se coloca directamente al estilbato. El fuste es de seccin circular, corto y poco esbelto. Contiene 20 acanaladuras, separada por aristas vivas.

 Su dimetro no es constante, por lo que disminuye segn la altura. El orden Toscano deriva del drico, del que es una simplificacin, y fue utilizado en Etruria en poca anterior a la conquista de Grecia. Posteriormente fue adoptada y difundida por los romanos.

Jnico: Mar jonio (Griegos) En este caso si cuenta con una basa formada por 3 molduras: 2 toro y una escocia. El fuste: es de seccin circular y presenta una ligera ntasis. Tiene 24 acanaladuras, separadas por pequeos filetes Frecuentemente termina en el collarino (separado por el astrgalo).

Corintio: Es el ms elegante y decorado de los rdenes arquitectnicos clsicos. Es similar al orden Jnico, pero difiere en forma y tamao del Capitel. Cuenta con una basa formada por 3 molduras: 2 Boceles o Toros y 1 escocia (decorada con listel). Esta se apoya a su vez del Plinto. Fuste: es de seccin circular y con una pequea ntasis.

 Tiene 24 acanaladuras, separadas por filetes.(en algunos casos Liso) Culmina en el Baquetn o Astrgalo.

Templo de la paz
El Templo de la Paz, construido por el emperador Vespasiano para celebrar el triunfo sobre la revuelta judaica (71 d.C.), fue inaugurado en el ao 75 d.C. Su funcin era conservar los trofeos ms valiosos del botn de la conquista de Jerusaln El esquema bsico de este foro era sencillo: plaza central, prticos laterales y templo oriental. Hay que destacar que la plaza nunca estuvo pavimentada (al contrario de los prticos) y que posea un hermoso jardn geomtrico.

Tras el prtico norte se encontraba el verdadero Templo de la Paz, con sus dos gruesas naves laterales. Aqu se alberg buena parte del Tesoro Imperial, procedente de las conquistas del Imperio.

Foro Provincial de Tarraco

Tarraco era la capital de la provincial de la Hispania Citerior y dispona de dos foros, un foro local y un foro provincial. Este complejo monumental estaba en la parte alta de la ciudad, un espacio de propiedad estatal desde poca fundacional. Su extensin total rondara las 7,5 ha y se estructuraba en tres grandes espacios rectangulares, dos plazas, la plaza culto imperial y la plaza de representacin; y un circo dispuestos en terrazas escalonadas en alturas diferentes. El foro se construy en la segunda mitad del siglo I en poca del emperador Vespasiano, 69-79. Su funcin era dirigir la provincia desde el punto de vista poltico y econmico.

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Arco de Tito
La decoracin del Arco de Tito (c. 81-82) ha sido considerada como el punto ms alto del estilo de Flavio. Los paneles que lo decoran y que muestran el triunfo de Tito tienen excelentes cualidades de esttica y demuestran una gran habilidad en el uso del escorzo para la representacin de la cuadriga del emperador, donde el carro aparece de frente hacia el espectador pero el artista puede crear la impresin de que est haciendo un giro a la derecha. El otro panel, representa el saqueo de Jerusaln, utiliza el mismo recurso, en otro contexto, y ambos tienen su efecto ilusorio reforzado por el uso racional de la luz y la sombra. Pero s es difcil hablar de un estilo de Flavio, ya que en otros lugares se encontraron relieves ms estticos, de ndole bastante clasicista. En el relieve del centro de la bveda podemos ver a este emperador cabalgando un guila smbolo del poder imperial- que le lleva al cielo. Todo el arco sirve para conmemorar las victorias del Imperio Romano -en concreto de Tito-, era costumbre que las tropas ganadoras pasaran por debajo de este tipo de arcos a su regreso a Roma. Las trompetas de plata representadas son el smbolo de la victoria, al igual que las figuras alegricas de Roma y el Imperio Romano. Hay que destacar, por su belleza, los relieves que adornan la parte interior del arco de Tito. Es sobre todo muy bello aquel que representa la derrota del pueblo judo. Los soldados romanos portan trompetas de plata -smbolo de su victoria- y han tomado como botn de su batalla el candelabro de siete brazos del templo de Jerusaln. En el otro lado, Tito se adelanta en su cuadriga victorioso. Esta victoria fue muy celebrada por el pueblo romano, debido a las dificultades que tuvieron con los judos. Ahora es muy famosa por su gran expresividad y simbolismo. Muchos judos tienen este relieve como un referente en la larga serie de desdichas y expoliacione que ha sufrido su pueblo.

Arte y escultura Flavia:

Arte Clsico
Arte y cultura clsica es un conjunto de conceptos culturales de la civilizacin occidental que identifican como clsico lo grecorromano. Los orgenes de la pintura romana se confunden con los de su escultura y de tal modo se hallan en el arte helenista que aun los ejemplares que de ella se conservan, sobre todo, los mejores, se atribuyen hoy a mano griega si bien la escuela llegara por fin a romanizarse. Los romanos admiraban la pintura griegatanto como la escultura, y animaban a los artistas que trabajaban para ellos a hacer copias de obras griegas especialmente famosas o populares. Los romanos tendan ms que los griegos a decorar sus paredes con pinturas murales, y aunque siguen la tradicin griega, muestran en sus pinturas un gran colorido y movimiento. Las pinturas, con figuras individuales, grupos o paneles enteros, se reproducan, se adaptaban, estropeaban o embellecan segn el talento de los artistas y las exigencias del cliente.

Los procedimientos usados en esta pintura debieron ser el encausto*, el temple* y el fresco*. Aunque se sabe que los romanos desarrollaron la pintura sobre tabla, los restos pictricos conocidos ms importantes son de tipo mural, frescos protegidos con una capa de cera que avivaba los colores. Encausto.- tcnica de pintura que se caracteriza por el uso de la cera como aglutinante de los pigmentos. La mezcla tiene efectos muy cubrientes y es densa y cremosa. La pintura se aplica con un pincel o con una esptula caliente. El acabado es un pulido que se hace con trapos de lino sobre una capa de cera caliente previamente extendida Temple.- el disolvente es el agua y el aglutinante algn tipo de grasa animal u otras materias orgnicas. Fresco.- pintura realizada sobre una superficie cubierta con dos capas de mortero de cal, la primera (arricio) de mayor espesor, con cal apagada, arena de ro y agua, y la segunda (intonaco) ms fina formada por polvo de mrmol, cal apagada y agua, sobre la que se van aplicando los pigmentos, cuando todava esta ltima capa est hmeda, y por jornadas (giornatas), de ah su nombre. Mosaicos

Escultura romana

Retratos.- En el retrato es donde Roma da su contribucin ms caracterstica de la tradicin fundada por

los griegos, una contribucin que ha madurado mucho antes que en otros tipos de esculturas y que hicieron que el desarrollo de la escultura en Roma, se dividiera en dos campos, con diferentes patrones de evolucin, el retrato y los otros tipos. -Tendencia del gran realismo, derivada en parte de la expresividad tpica del arte helenista. -Y entre los retratos, el busto y la cabeza eran las formas ms frecuentes. Retratos de cuerpo entero fueron menos comunes, aunque no raros. La preferencia por el busto y la cabeza es un rasgo cultural tpico romano que cre un enorme mercado en toda la cuenca mediterrnea, y se explica primero, por razones econmicas, siendo mucho ms barato que una estatua completa, pero tambin por el convencimiento de una mejor identificacin individual que prevaleci entre ellos. Para los romanos era la cabeza y no el cuerpo ni los trajes o accesorios, los atributos del centro de inters en el retrato. Con la ascensin de Vespasiano, fundador de la dinasta Flavia, el estilo mixto del idealismo y el realismo practicado por los artistas de la dinasta Julio-Claudia sufri un cambio, con la reanudacin de las formas helenistas y con una gran nfasis en la descripcin realista del sujeto, incluso cuando se trataba del emperador. La tcnica tambin se ampli con un uso innovador de perforacin, y los retratos femeninos de esta fase estn generalmente adornados con peinados muy complicados.

Arte Helenstico.- La poca helenstica es la etapa en la que la transformacin de Grecia en un imperio

casi "mundial" En arquitectura, se desarrollaron enormes complejos urbansticos. Este nuevo urbanismo en lugar de actuar sobre el terreno y corregir sus deficiencias, se adapta a su naturaleza y realza sus cualidades. Crecieron numerosos lugares de esparcimiento, como teatros y jardines pblicos. Las monarquas helensticas tenan ventaja sobre las antiguas monarquas, porque solan tener grandes espacios donde crear nuevas ciudades

Dama Flavia
El retrato es una escultura que mide 0,63 metros. La cabeza de esta dama flavia annima, se inclina suavemente hacia un lado y aparece tocada con el peinado conocido con el nombre de nido de avispa que puso de moda Julia, hija de Tito. Por ello, a menudo, ha sido mal identificada como Julia. Predomina la esttica helenstica que adquiere en este retrato matices de delicadeza y calidad. La caracterizacin de la dama a travs de los rasgos de sus facciones (su cara fina y algo demacrada, su cuello largo y delgado...) no es tan importante como el estatus social que este peinado transmite y el reflejo de la personalidad de la dama que evoca serenidad y elegancia. El realismo del retrato viene dado por mostrar los gustos de la poca en el peinado femenino, la moda de entonces se une a la plasmacin de la personalidad del gesto sereno. En este retrato la tcnica empleada es importante para crear el juego de luces y sombras de la maraa de bucles, producindose un claroscuro evidente en los cabellos de la frente, alzados y trabajados en prietos rizos, mientras el resto del cabello se recoge en un moo bajo. Muestra igualmente la sofisticacin que alcanza la moda y el peinado femenino en la poca imperial, como signo de distincin y rango.

Antoninos (96 - 193 d.C)

A los Flavios les sucedieron los Antoninos, nombre genrico que se da a los emperadores Nerva, Trajano, Adriano, Antonino Po, Marco Aurelio y Cmodo, con una poltica similar a la de los Flavios. -la dinasta ms larga

Nerva Es considerado como un emperador sabio y moderado Trajano

Se caracteriz por un gobierno liberal y construcciones como caminos en tierras lejanas, nuevas vas, acueductos y puentes, entre los que destaca el que hizo sobre el Danubio para facilitar la conquista de Dacia, adems de circos y teatros. Adriano Fue un emperador viajero, ya que de sus 21 aos de reinado solo estuvo 8 en Roma y visit todas las provincias del imperio. Fund muchas ciudades y restaur otras. Antonino Po Este construy durante su reinado templos, teatros, mausoleos, promovi las artes y las ciencias y otorg sueldos y honores a los maestros de retrica y filosofa. Marco Aurelio Trabaj mucho para la prosperidad del Imperio, no teniendo otra distraccin que escribir sus pensamientos. Siempre buscaba resolver los problemas por medios pacficos. Cmodo Fue tambin el primer emperador nacido para la prpura (smbolo de realeza romana), ya que era el primero que en el momento de nacer, ya era considerado un heredero oficial al trono

Arquitectura Antoninos
El centro de la vida urbana en Roma fue el foro romano, en el que se agolpaban las construcciones sin un orden regular. Edificios, monumentos conmemorativos y estatuas llegaron a ser tan numerosos que la Va Triunfal que atravesaba el foro slo meda cuatro metros de anchura. Al convertirse el foro en intransitable e intil a sus objetivos primitivos -ferias y mercados- a su alrededor diferentes emperadores ordenaron construir otros foros, con los que se estableca una nueva distribucin urbanstica y al mismo tiempo les servan de propaganda poltica. El primero en construirse fue el foro de Julio Csar, presidido por el templo de Venus Genitrix, mtica antepasada de la familia Julia. Augusto levant su foro perpendicularmente al de Csar, destacando las dos exedras que tenan sus lados mayores. Para comunicar el foro primitivo con el popular y comercial barrio de la Subura, Domiciano orden la construccin del Foro Transitorio, siendo inaugurado en el ao 97 por Nerva. A su derecha se levantaba el Templo de la Paz. El ms importante de los foros imperiales es el de Trajano. Comprenda un prtico, la baslica Ulpia, una biblioteca y el templo de Trajano. Los edificios se organizaban siguiendo un eje de simetra que tena los extremos en la estatua del emperador y en su clebre columna. En la zona norte del patio se encontraba el mercado, edificado en planta semicircular

Obras arquitectnicas:
1. 2. 3. 4. Foro de Nerva Foro de Trajano Castillo SantAngelo Templo de Antonino y Faustina

Foro de Nerva
Domiciano decidi unificar el espacio situado entre el templo de la paz y los foros de Csar y Augusto (de ah que se le llame transitorio). De este modo construy un nuevo Foro monumental que conectaba todos los dems. El espacio era irregular, ocupado en parte por una de las exedras del foro de Augusto y por la via dell'Argiletto. La decoracin de los prticos perimetrales est dedicada a la diosa Minerva. El nuevo foro unific la entrada a todos los foros a travs de una puerta monumental, el Porticus Absidatus. A la muerte de Domiciano, el foro fue inaugurado por su sucesor Nerva, que le dio su propio nombre al foro.

Foro de Trajano
Es un foro obra del emperador romano Trajano, que forma parte del vasto complejo de los foros imperiales en la ciudad de Roma construdo entre el 107 y 112 Es el Foro ms grande de Roma. Cuenta con la Plaza porticada, la Baslica Ulpia, la columna trajana y el Templo de Trajano. El Foro de Trajano se inspira, en su concepcin general, en el cercano Foro de Augusto Pero el detalle ms importante es que el conjunto muestra evidentes analogas con los campamentos militares. Dichos campamentos presentaban, efectivamente, una plaza principal donde se hallaban las tiendas de campaa del comandante y los tribunos y donde se arengaba a las tropas, plaza que estaba cerrada en uno de los lados ms estrechos por una baslica; algo ms all se encontraban los archivos militares, en correspondencia de los cuales ser registraban en el foro las dos bibliotecas; finalmente, la columna se encuentra en el sitio generalmente ocupado por el santuario de los vexilla, o armas legionarias.

Baslica Ulpia
-Baslica ms grande de la Roma Imperial -Longitud de 170 metros y un ancho de casi 60 -Tena el acceso al sudeste, con una abertura central de tres arcos y dos laterales de un solo arco, enmarcadas por columnas y coronadas por grupos de estatuas, como nos confirman las reproducciones en monedas de la poca. - Trajano coloc el Atrium Libertatis, donde tenan lugar las ceremonias de liberacin de esclavos, que antes se realizaban en un edificio antiguo, destruido para dejar lugar al Foro. En el lado noroeste de la baslica, dos aberturas introducan en el patio donde todava hoy se levanta la columna de Trajano.

Columna de Trajano
-La columna fue un regalo que el Senado y el pueblo romano hicieron al emperador con motivo de las victorias en las guerras contra los Dacios (pueblo de Rumana). -30 metros de altura (38 incluyendo el pedestal sobre el que reposa) -Se compone de 18 enormes bloques de mrmol de Carrara, cada uno de los cuales pesa aproximadamente 40 toneladas y tiene un dimetro de unos 4 metros. -En el interior de la misma, una escalera de caracol de 185 peldaos permite el acceso a una plataforma mirador en su parte superior.

Las Bibliotecas
-La columna Trajana se encontraba flanqueada por dos bibliotecas en las cuales se conservaba tambin el archivo privado del emperador y una coleccin de decretos de los pretores. En una de ellas se encontraban los textos en Latn mientras que en la otra se conservaban los textos griegos. -La biblioteca, ubicada al sudoeste, ha sido descubierta bajo la Va de los Foros Imperiales; se trata de un recinto rectangular, con nichos en las paredes, elevados sobre tres peldaos y enmarcados por doble fila de columnas, en los cuales estaban colocados los armarios que contenan los volmenes. En la pared del fondo se abre un nicho ms grande con adornos de mrmol, que deba de contener la estatua de una divinidad. Desde los pisos superiores de las bibliotecas se poda contemplar el friso de la columna de Trajano.

Castillo SantAngelo
-Iniciado por el emperador Adriano en el ao 135 para ser su mausoleo personal y familiar, fue terminado por Antonino Po en el 139. El monumento, levantado con piedra de travertino, estaba engalanado por unacuadriga en bronce guiada por el emperador Adriano. Muy pronto el edificio cambi de uso y se convirti en un edificio militar. Se integr a la Muralla Aureliana en el 403. -El monumento fue construido sobre una base cuadrada de unos 8489 metros de lado, y unos 1015 metros de alto recubierto con mrmol. Sobre tal base se construy un cilindro ancho (64 metros de ancho, 20 metros de alto), con piedra volcnica rojiza (peperino) y opus caementicium (el tpico hormign romano), siendo recubierto con gruesos bloques de piedra blanca calcrea blanquecia (travertino de Tvoli) de la que an se pueden apreciar algunos restos, y sobre un friso por el lado del ro se grabaron los nombres de los emperadores enterrados en el lugar. -En medio del mausoleo se hallaba la cmara funeraria, donde se poda leer un poema presuntamente compuesto por el mismo Adriano: ANIMULA VAGULA BLANDULA HOSPES COMESQUE CORPORIS QUAE NUNC ABIBIS IN LOCA PALLIDULA RIGIDA NUDULA NEC UT SOLES DABIS IOCOS.: Pequea, delicada, alma vacilante husped y compaera del cuerpo, que ahora desapareces a all donde todo es plido, rgido y desnudo y no bromears como acostumbras.

Templo de Antonino y Faustina

-El templo de Antonino y Faustina es el edificio mejor conservado del Foro Romano. -Su construccin fue ordenada por Antonino Po a la muerte de su querida esposa Faustina la Mayor en 141 d. C. El Emperador a menudo deca que habra preferido vivir con ella en el desierto que sin ella en el palacio. - Se compone de una cmara interior construida en bloques de toba volcnica, en origen revestida de mrmol veteado, un vestbulo o entrada de seis columnas de orden corintio en el frente y otras dos en cada lateral, de una altura de unos 17 metros. El friso (parte ancha de la seccin central del entablamento) presenta una decoracin degrifos enfrentados y motivos vegetales. -Este templo, aunque de pequeas dimensiones, es de un gran inters por su conservacin, su simplicidad, la severidad y la pureza de su estilo. Su construccin es de una perfeccin que se encuentra rara vez en los monumentos de esta poca. -Sus columnas, de una bella proporcin, presentan los capiteles tallados en mrmol blanco.

Religin (favios y antoninos) La religin de los romanos era politesta (adoraban un gran nmero de dioses). Los ms venerados eran Jpiter, Minerva y Juno. En honor a ellos se construyeron templos y se ofrecieron sacrificios de animales. El emperador era adorado como un dios y en todo el Imperio se practicaba el culto imperial. Tambin veneraban, en casa, a los dioses protectores del hogar y de la familia; en cada casa haba un altar dedicado a esos dioses. Adems, los romanos eran muy supersticiosos y, antes de tomar una decisin consultaban la voluntad de los dioses, expresada por medio de los orculos.

Arte y escultura de los Antoninos

Torso descubierto cerca de Curia Julia se cree que es una estatua imperial de Trajano o Adriano

La estatua ecuestre de Marco Aurelio, es una estatua de bronce, de aproximadamente 3 metros de altura. Data del siglo II, concretamente del ao 176 d.C. El tema central de la estatua es el poder y la grandeza divina, con el emperador agrandado con respecto a su talla real y tendiendo su mano. Esta imagen tena como finalidad mostrar al emperador como un seor de la tierra siempre victorioso y conquistador. Sin embargo, al no llevar armas o armadura, Marco Aurelio parece transmitir ms una imagen de paz que de hroe militar, tal y como l se perciba a s mismo y a su reino. NOTA Anteriormente, existan numerosas estatuas imperiales ecuestres, pero pocas sobrevivieron debido a la prctica usual

de fundir las estatuas de bronce para reutilizarlas como monedas o para construir nuevas estatuas

Busto del emperador Trajano (103 117 d.C.).

Constantino
Hacia 284 d.C., el Imperio Romano pareca abocado a la disolucin. En los ltimos 50 aos se haban sucedido veintisis emperadores, y slo uno de ellos haba fallecido de muerte natural; persas y brbaros hostigaban constantemente, y con xito, las fronteras norte y este; las pestes, la miseria y la anarqua presagiaban una rpida cada. En el 330, ao de la inauguracin de Constantinopla, la nueva capital imperial, el Imperio segua unido, con las fronteras intactas y en paz. se fue el resultado de la labor titnica de dos hombres brillantes y enrgicos, que supieron entender los cambios que traa la historia: los emperadores Diocleciano y Constantino I, llamado el Grande.

El primer emperador cristiano.

Con ciertas modificaciones, sus reformas fueron mantenidas y continuadas por Constantino. Pero el reinado de este emperador merece una atencin particular por dos hechos fundamentales: 1) El ao 313 d.C. Constantino declar la libertad de cultos en todo el Imperio, y el Cristianismo, tantas veces perseguido, inici entonces el largo camino que le convertira en la religin oficial de Roma.

2) Adems, este emperador fund la nueva ciudad de Constantinopla, a la que convirti en capital imperial. De este modo, mil aos despus de su fundacin, Roma quedaba reducida a una ciudad secundaria dentro del Imperio que ella misma haba creado.

Religion de Constantino
Tiempo despus, terminadas las persecuciones contra los cristianos, el cristianismo se convirti en la religin oficial del imperio, con el emperador Constantino que toler las dos religiones, ya que segn la leyenda, antes de una gran batalla vio una cruz en el cielo, bajo la cual una inscripcin deca bajo ste smbolo vencers. Al da siguiente grab en los escudos de todos sus soldados la cruz y obtuvo una gran victoria, si bien slo se bautiz unos das antes de su muerte.

Obras arquitectnicas Constantinas Arte y esculturas Constantinas

Retrato monumental del emperador Constantino el Grande.

Arquitectura Constantina:

Arco de Constantino
Se encuentra entre el Coliseo y la colina del Palatino, en Roma. Se irgui para conmemorar la victoria de Constantino I el Grande en la batalla del Puente Milvio. El arco mide 21 metros de alto, 25,7 m de ancho y 7,4 m de profundidad. La parte inferior del monumento est construida con bloques de mrmol, mientras que la parte superior (llamada tico) es de ladrillo con remates de mrmol.

Iglesia de San Pedro

Constantino ordeno construir las primeras construcciones cristianas, y la primera de todos fue la Iglesia de San Pedro
A lo largo de los siglos II y I a.C. se documentantambin nuevas formas arquitectnicas, como labaslica, lugar destinado a la administracin dejusticia situado, generalmente, en uno de los ladosdel foro. Se trata de un monumento inspirado en losprticos reales helensticos, conformado por unasala rectangular que, interiormente, poda dividirseen varias naves. La baslica ms antigua es laconocida como Porcia, en Roma, construida porCatn el Viejo a su regreso de Grecia, en el ao 185a.C. Sin embargo, consta que se construyeron otrasdos en Roma durante la primera mitad del siglo IIa.C., Aemilia y Sempronia, a las cuales habra queaadir la de Pompeya, edificada en las postrimerasde dicho siglo

Tipologas arquitectnicas en Roma

Edificacin pblica (Roma Antigua). Puente del Acueducto de Segovia Los romanos recibieron diferentes tipologas que modificaron o adaptaron a sus gustos o necesidades, desarrollando algunas gracias a nuevas tcnicas. Entre estas podemos sealar la domus, el templo, el teatro y los monumentos funerarios. Adems desarrollaron otras nuevas como: Baslicas. Eran palacios de justicia y tambin lonjas, las cuales tenan planta rectangular con su pronaos o prtico, sus naves (central y laterales) para el pblico, su transeptum o chalcidicum para los abogados su absis o exedra para el tribunal, sus entradas principal y laterales y sus tribunas o galeras, sobre las naves laterales, con vistas a la central. Arcos triunfales. Se dedicaban a honra de algn vencedor glorioso y se derribaban luego de haber pasado l en triunfo hacindose permanentes los construidos durante el Imperio. Tambin se elevaban estos monumentos lo mismo que las columnas u obeliscos en conmemoracin de otros hechos gloriosos. Termas o edificios de baos para el servicio pblico. Anfiteatros, no conocidos por los griegos. Eran de planta circular o elptica. Circos. Servan para las carreras de carros como los griegos hipdromos pero tenan una espina o muro coronado de estatuas a lo largo de la lnea media. Naumaquias. Eran anfiteatros cuyo fondo se llenaba de agua para representar combates navales. Puentes y Acueductos. Calzadas. Bien fundadas y slidamente empedradas (ya con anchas losas, ya con menudos cantos) que partiendo de Roma llegaban hasta los extremos del Imperio con sus mrgines o aceras algo elevadas, sus columnas miliarias para sealar las millas (los miles de pasos), sus puentes, etc. Foros

Teatro romano de Mrida Asimismo, edificaron tipologas ya conocidas pero reinterpretadas: Los Templos: los romanos dispusieron los templos de una manera similar a los de los griegos (si bien se adopt mucho ms que entre ellos la rotonda) hasta que al fin se modificaron disminuyendo el nmero de columnas exteriores o sustituyndolas por pilastras abovedando las naves pero sin acusarse al exterior la bveda ni el arco en los templos rectangulares. Haba dos tipos: - Planta circular Sepulcros. Unas veces consistan sencillamente en una estela o cipos funerarios esculpidos o una simple lpida sobre el nicho que guardaba los restos y otras sobre todo durante el Imperio fueron suntuosos mausoleos como la mole Adriana (hoy castillo de Santngelo) y la tumba de Cecilia Metela, en Roma. Tambin llegaron a formarse prolongadas series de sepulcros a lo largo de caminos como es muy de notar en la Va Apia y verdaderos panteones de familia y enterramientos subterrneos con nichos agrupados o en filas que se llamaban columbarios conteniendo cada uno de stos la urna cineraria de barro cocido o de piedra con relieves y con la inscripcin correspondiente. La Vivienda: la casa romana primitiva era de planta ms o menos rectangular, tena un patio en el centro (atrium) al que se abran los locales. Las casas eran en medianera, y los tejados vertan sus aguas

hacia el atrio, que sola tener debajo un aljibe, para guardar el agua. El local principal era el tablinium, donde se guardaban los archivos familiares y los dioses familiares (penates). Sola estar en la fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje de la entrada desviado para que no pudiera verse la puerta desde la calle. Ms adelante, por un pretendido influjo griego, se abri otro patio en la parte posterior, el peristilo , en Latin PERISTYLVM (literalmente, rodeado de columnas).

Arte y escultura
Roma era una sociedad muy visual. Con la mayora de su poblacin analfabeta e incapaz de hablar el latn erudito que circulaba entre la lite, las artes visuales funcionaban como una especie de literatura accesible a las grandes masas. La escultura disfrut de una posicin privilegiada, que ocupaba todos los espacios pblicos y privados y llenaba las ciudades con innumerables ejemplos de diversas tcnicas. Gran parte de la escultura producida en Roma pertenece a la temtica religiosa o est relacionada de alguna manera. Incluso los retratos a menudo tenan asociaciones con lo sagrado, como en todas las culturas, Roma no fue diferente en la prctica para producir imgenes de culto, que estaban presentes desde los grandes templos pblicos hasta las viviendas ms modestas. No slo las grandes esculturas en bronce y mrmol se convirtieron en algo comn Retrato En el retrato es donde Roma da su contribucin ms caracterstica de la tradicin fundada por los griegos, una contribucin que ha madurado mucho antes que en otros tipos de esculturas y que hicieron que el desarrollo de la escultura en Roma, se dividiera en dos campos, con diferentes patrones de evolucin, el retrato y los otros tipos. Desde la poca de la Repblica el retrato fue muy bien valorado y con el tiempo oscil cclicamente entre una tendencia clasicista idealizante y otra de gran realismo, derivada en parte de la expresividad tpica del arte helenista. Y entre los retratos, el busto y la cabeza eran las formas ms frecuentes. Retratos de cuerpo entero fueron menos comunes, aunque no raros. La preferencia por el busto y la cabeza es un rasgo cultural tpico romano que cre un enorme mercado en toda la cuenca mediterrnea, y se explica primero, por razones econmicas, siendo mucho ms barato que una estatua completa, pero tambin por el convencimiento de una mejor identificacin individual que prevaleci entre ellos. Para los romanos era la cabeza y no el cuerpo ni los trajes o accesorios, los atributos del centro de inters en el retrato Con la ascensin de Vespasiano, fundador de la dinasta Flavia, el estilo mixto del idealismo y el realismo practicado por los artistas de la dinasta Julio-Claudia sufri un cambio, con la reanudacin de las formas helenistas y con una gran nfasis en la descripcin realista del sujeto, incluso cuando se trataba del emperador. La tcnica tambin se ampli con un uso innovador de perforacin, y los retratos femeninos de esta fase estn generalmente adornados con peinados muy complicados.

Bibliografas:
Libro: El Imperio Romano, Desde los Etruscos a la cada del Imperio Romano, Editor: Henri Stierlin, editorial Taschen.

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