Anlisis del primer movimiento: Estructura:

Introduccin: (C. 1 12) La obra comienza con una introduccin lenta (Adagio Molto) que ocu a 12 com ases. Es notable el tratamiento de e!itar la tnica reser!"ndola ara la e# osicin. $e crea una ambiente de ambig%edad tonal& la obra comienza con un acorde dominante de 'a& luego $ol( e!ita su resolucin es erada con una cadencia rota& la osterior re eticin de la dominante de $ol ) su resolucin& da la sensacin que ronda en la tonalidad de $ol M . *eci+n en el com "s , a arece el acorde de -o M& sin embargo no se rea.irma& incluso el .a/ (nota caracter0stica de $ol M) a arece 1asta ultimo momento. Esta claro que las intenciones son 1acer 1inca i+ sobre la dominante ara resol!er en la e# osicin. Exposicin: (C. 12 22) El tema A (3nico) esta estructurado en un eriodo ternario de 24 com ases (5656,)& remarca muc1o la tonalidad ) tiene una clara segmentacin mot0!ica. (7ara una osterior mencin mas ractica enumerar+ de la siguiente manera los moti!os resentes.)

Mt! 1

Mt! 2

Mt! 2

Mt! 8

Puente: (C. 22 92) Cuenta con 24 co ases ) osee un tema nue!o que tiene deri!aciones de A (Mt! 8) ) lo que luego ser" b1. 7uede di!idirse en dos secciones internas& 1asta el com "s 84 sigue consolidad la tnica& ero a artir del com "s 81 comienza un roceso modulatorio (construido con el Mt! 2) dado or secuenciaciones que conducir" a la tonalidad de la -ominante ($ol M) del gru o tem"tico : Grupo temtico B: (C. 92 ,,) esta seccin en la dominante& es de ma)ores dimensiones que A& cuenta con 25 com ases ) adem"s tiene !arios gru os tem"ticos: b1 (C. 92 5,) esta dado or un eriodo binario ositi!o& el tema de car"cter mas l0rico& conser!a la idea de un inter!alo ascendente ) luego descenso or grados con;untos de !alores

mas eque<os que se 1ab0a dado en el uente

en la segunda semi.rase a arece un elemento nue!o dado or un ritmo sinco ado con s' en

tiem o d+bil

el acom a<amiento .igurado en negras

de los !iolines es tomado del Mt!2 de A& la segunda .rase semicadencia al = ) es igual solo que inter!ienen mas instrumentos . b2 (C 5> ((). Es una .rase de , com ases (868). El tema de car"cter mas en+rgico ) !igoroso comienza con acordes sustentados or semicorc1eas en las cuerdas& luego el moti!o de corc1eas de b1 es tomado en sentido ascendente & luego la segunda semi.rase de er.il cadencial incrementa la din"mica en sucesiones de corc1eas ara .inalizar en tnica. b3 (C. (( ,,) elisionado con la cadencia de b2 se roduce un cambio abru to en te#tura din"mica ) car"cter& esta .rase de 12 com ases (565)& comienza con el moti!o de b1 en la tnica ero menorizado (sol m) ) ianissimo& mientras c1elos ) contraba;os siguen con esta idea& en el com "s (> a arece una nue!a melod0a en oboe& que a arentar0a ser una !ariacin aumentada de b1&( ) la te#tura !a creciendo en densidad ara desembocar nue!amente en $ol M a la Coda de la e# osicin . oda de la exposicin (C. ,, 14>) esta construido rinci almente a base del tema A& es interesante resaltar un rocedimiento que luego se dar" en ma)ores dimensiones en el desarrollo& los moti!os im licados en A& a arecen en el mismo orden ero desarrollados& ( ,, ,> Mt!1)& (>4 >1 Mt! 2)&(>2 >8 Mt! 2). A artir del com "s 144 1a) un edal de tnica ) una melod0a que deri!a de b1 a1ora nue!o que se da en oboes ) .agotes r#ima mencin) . ) con un acom a<amiento 1asta ( lo llamare Mt! C& ara una

!esarrollo (C. 114 1(() rinci almente esta construido con la .ragmentacin moti!ica de A& sin embargo tambi+n a arecen elementos de :. 7odr0a segmentarse en 8 secciones& en cada una de ellas toma alg3n material )a conocido ) lo elabora& lo secuencia 1aci+ndolo asar or distintos centros tonales. (Mencionare las secciones como d1& d2& d2& ) d8) d1 (C. 114? 122) Esta seccin que la constitu)e una .rase ternaria ositi!a de 12 com ases (86868)& comienza con la idea de A (Mt! 1 ) 2) que ser" interrum ida or un material e# uesto

en la segunda semi.rase de b1 este inciso conclu)e con la semi.rase. A artir de ac" se dar" una continua secuenciacin or quintas descendentes de dic1a semi.rase (La ma)or *e ma)or $ol ma)or -o menor) d2 (C. 122? 125) esta seccin la constitu)e un eriodo binario negati!o (,6 5) la idea de secuenciacin modulante sigue& ero esta !ez con el (Mt! 2 de A)& artiendo de do menor asa a .a menor en la segunda semi.rase ) luego en la ultima .rase a $i b ma)or. d3 (C. 125 154) La constitu)e un eriodo ternario negati!o (,6,6,) la rimera .rase binaria negati!a (868) es interesante orque toma un elemento moti!ico del uente (C. 2() ) elabora

un nue!o tema a artir de +l En el co as 184 asa or Mib ma)or ) las maderas acom a<an en negras (esto odr0a deri!ar del Mt! C de la coda de la e# osicin) . En las dos .rases restantes las sucesiones en stacatto de las corc1eas (esta !ez asimiladas a Mt! 2) contin3an& ero adem"s las maderas ) luego las cuerdas @r"n resentando la cabeza

del tema A (Mt! 1) altern"ndose imitati!amente. Esta nue!a idea tambi+n ser" secuenciada (com "s 18, .a menor) & (com "s 192 sol menor)& (com "s 195 re menor) que se dirigir" a la menor .

d" (C. 154 1(() esta ultima seccin del desarrollo la !ariante de A entra en .ort0simo or las cuerdas ) re.orzado or todos los !ientos en la dominante de la menor& en los siguientes dos com ases (152 152) los !ientos res onden con una !ariante del Mt! C& luego !uel!en a retomar las cuerdas ) or rimera !ez en todo el desarrollo a arece un moti!o mu)

caracter0stico de la e# osicin& la desembocadura de semicorc1eas or grado con;unto al tiem o .uerte ( del Mt! 8) & ero con la di.erencia que esta en sentido ascendente& la semi.rase se re ite igual ) luego se com rime en dos com ases& armnicamente re ercute sobre Mi ma)or& = de la& ara luego 1acer =( de -o ) !ol!er a la ree# osicin.

#eexposicin: (C. 1(, ? 2>,)

El tema A en do ma)or es ree# uesto de una manera !igorosa& con todo el lantel instrumental resente ) en ''& luego de esta .rase de 12 com ases& 1a) un corte sor resi!o& los !ientos mantienen un acorde dominante sobre la tnica ) a artir de aqu0 comienza una seccin que .unciona como am liacin del tema& donde se utilizara el Mt! 8 de semicorc1eas& de .orma sucesi!a e imitati!a mientras los !ientos mantienen los acordes ascendiendo crom"ticamente. $e da aqu0 una secuenciacin or grado con;unto ascendente ('a M $ol M la m $ib M -o M re m ) $ol M)& desde el com "s 1>, la armon0a se estanca en $ol a base de un edal& !uel!e a a arecer en esta seccin el moti!o de la segunda semi.rase de b1&

A artir del com "s 242 se dar"n ar egios en corc1eas (que deri!an del Com "s 2> ) 84 del uente) que re araran el arribo al gru o tem"tico :. Aru o tem"tico :. El arribo a : esta dado de .orma estereot0 ica& en la tnica (-o M) El tema b1& 3nicamente resenta !ariaciones instrumentales& b 2 es igual& b2 tambi+n (con la e#ce cin que en el rimer com "s el .agot no acom a<a a los c1elos ) contraba;os como se dio antes)& luego sigue la seccin cadencial (que antes llame coda de la e# osicin (aclaro orque no es la coda) & tambi+n con eque<as !ariantes. oda (C 29> 2>,)

Buisiera destacar que ;unto con la introduccin& la seccin que am lia el tema A en la ree# osicin ) el comienzo de la coda & introducen al comienzo la tnica como dominante.

La coda toma los Mt! 1 ) 2 de A (cuerdas) ) los secuencia& ('a M& la m& *e M& ) $ol M) mientras que los !ientos 1acen una l0nea descendentes en blancas. A artir del com "s 2(1 !a a comenzar el roceso de re ercutir en la tnica& !an a seguir estando los moti!os )a mencionados ) se !a a agregar el Mt! 2 en sentido ascendente.

$istema de re.erencia: Conal Altura o registro:

Ce#tura:

@ntroduccin: tiene una te#tura ma)ormente 1omo.nica ) or momentos 1etero.onia (de acom a<amiento coral). La inter!encin de toda la orquesta mas la 1omo.on0a lo con!ierte en la secciones con mas densidad. E# osicin: El tema A es 1etero.onia con acom a<amiento intermitente ) com lementario. El puente es 1etero.onia con acom a<amiento coral ) com lementario donde la melod0a se !e imitando entre !iolines ) .lautas. El tema b1 resenta una te#tura 1etero.onica con acom a<amiento .igurado en negras ) or momentos com lementario (c. 9(?9>)D b2 es 1omo.nico& (las semicorc1eas .uncionan como rolongacin del mismo sonido)D en b3 se resenta or rimera !ez una te#tura casi contra unt0stica& el oboe canta una melod0a nue!a que luego en el c. ,2 es du licada en .agot& mientras que c1elos ) contraba;os 1acen un contracanto deri!ado de b1$ los dem"s instrumentos 1acen un acom a<amiento coral. La codetta es rinci almente 1omo.nica o con acom a<amiento coral ) .igurado. El desarrollo es muc1o mas .ragmentario& la te#tura es totalmente cambiante& or e;em lo mono.onias seguidas de densas 1omo.on0as intercaladas con secciones mas contra untisticas& la di!ersidad de lanos 1ace que el centro de atencin sea mas com le;o.

En la ree# osicin ;ustamente la !ariante que resenta tema A es te#tural& la melod0a es muc1o mas densa al incrementarse mas instrumentos& En : no 1a) cambios te#tuales. La coda comienza con una te#tura 1etero.nica con acom a<amiento semi contra untistico& luego sigue una seccin 1omo.nica& des u+s b"sicamente se dar"n acom a<amientos corales e intermitentes& en los 3ltimos com ases carenciales !uel!e la 1omo.on0a

-uracin:

La introduccin se 1a)a en com "s de cuatro cuartos& mientras que el resto del mo!imiento en com "s de dos medios. Con res ecto al ritmo cabe destacar el car"cter mot0!ico de la obra& las c+lulas r0tmicas son mu) !ariadas& ero es claro el uso or se arado de los moti!os que ser"n desarrollados en toda la obra. -entro de !alores :eet1o!en. l"sticos ser" mu) usado el $.orzato& mu) com3n en

@ntensidad ) din"mica:

Encontramos muc1as din"micas tanto .orte& como iano& .ort0simo& mezzo iano& ianissimo& crescendo& iano ) .orte s3bito& reguladores de crescendo ) diminuendo que nos ermiten a.irmar la riqueza inter retati!a de esta obra& tambi+n in.erir que esta obra resenta todos estos matices or la instrumentacin ) or el car"cter t0 ico de bruscos contrastes en la com osicin de :eet1o!en. Los momentos de ma)or intensidad ) tensin se dan en el desarrollo& momentos antes de la ree# osicin (com "s 154 a 1(1) ) en la ree# osicin la seccin que media entre A ) :& constituir0a el cl0ma# de la obra& no solo or su din"mica creciente sino tambi+n or la inestabilidad armnica.

Cimbre:

La rimac0a de la te#tura 1omo.nica 1ace que el color de la obra sea bastante 1omog+neo& sin embargo se ueden discriminar algunas secciones

En la introduccin ;unto con el tema A& los !iolines son los encargados de lle!ar la melod0a& or su uesto que di.ieren& el color de la introduccin es muc1o m"s lleno ) denso que en el tema& donde a enas inter!ienen los dem"s instrumentos ara re.orzar intermitentemente la melod0a. En el puente nue!amente son los !iolines los que comienzan la melod0a& inmediatamente entra en ;uego la .lauta a modo de regunta ) res uesta con los !iolines. ero

En el tema : en general tienen mas inter!encin los !ientos ) la orquesta entera inter!iene mas a menudo& re.orzando las .rases& el rimer tema b1 esta a cargo del oboe ) la .lauta& el tema b3 tambi+n es el oboe el que toma el tema& luego re.orzado or los dem"s !ientos mientras que c1elos ) contraba;os act3an en contra unto. Es en el desarrollo donde el timbre alcanza ma)or riqueza& aqu0 las .rases en general se re arten en toda la gama de instrumentos. En la ree# osicin 1a) !ariaciones en cuanto al timbre ) color res ecto a la e# osicin& el tema A b"sicamente esta engrosado or la inter!encin de toda la orquesta& el gru o B tambi+n se riorizan los !ientos& ero es mas rico ) !ariado& b1 du lica su inter!encin tem"tica& comienzan .lautas ) clarinetes res ondidos or oboes ) .agotes& Con res ecto al resto no 1a) muc1o ara decir& sim lemente 1a) eque<as !ariaciones& ero en general tiene una sonoridad m"s densa que la e# osicin. Articulacin:

Las articulaciones utilizadas son mu) !ariadas ($taccato& legato& izzicato& ortato& ligaduras de e# resin). 7odr0a decirse seg3n los !alores te#turales de *oEell que el tema A es mas "s ero que el tema : Aeneradores de .orma

-esde una ers ecti!a que englobe a todo el mo!imiento& ) teniendo en cuenta las caracter0sticas de la .orma sonata& se catalogar0a en (Contraste) seg3n los generadores de .orma de Fu1n.