Curso de fotografa

Manejo de cmara

Nivel I

LA CMARA RFLEX
Para entender su funcionamiento empezaremos con una breve descripcin de alguno de los elementos ms importantes:

Espejos, pentaprisma y visor

Cuando no estamos disparando (imagen superior), la luz o imagen pasa a travs del objetivo, se refleja en el espejo, y desde ste al pentaprisma para hacerla llegar a nuestro visor. Cuando presionamos el disparador, el espejo se levanta para permitir que la luz, o lo que es lo mismo, la imagen llegue hasta el sens or. Antes de llegar al sensor, necesitamos que las cortinillas del obturador se abran para permitir el paso de la luz o imagen. Cuando le ha llegado la cantidad de luz correcta al sensor, el obturador se vuelve a cerrar y el espejo baja, para permitir que podamos seguir viendo a travs del visor.

Diafragma
Se encuentra situado dentro del objetivo y es un conjunt o de aspas que se abren y se cierran para dejar pasar ms o menos luz hacia el sensor. Este es uno de los factore s clave a regular en nuestra cmara . Se representan por nmeros f, de manera que los nmeros f bajos simbolizan diafragmas ms abiertos (+ luz) y los nmeros f altos diafragmas ms cerrados (- luz). Hay que tener en cuenta que el diafragma tiene capacidad para abrir y cerrar hasta cierto punto, no es infinit o. Por tanto, tendremos un lmite para abrirlo y otro para cerrarlo. As, algunos objetivos llegan incluso a 1,2 (apertura) y a 42 (cierre).

Obturador
Est formado por una especie de cortinillas que se abren y se cierran a cierta velocidad, permitiendo que llegue la luz o imagen al sensor. La velocidad con que se abren y se cierran, o lo que es lo mismo, el tiempo que dejen pasar la luz hacia el sensor ser un factor important simo a la hora de hacer nuestra fotografa . A esto se le llama velocidad de obturador. Velocidades de obturador *Bulb - 30" - 15" - 8" - 4" - 2" - 1" - 2 - 4 - 8 - 15 - 30 - 60 - 125 - 250 - 500 - 1000 - 2000 4000 *Bulb: En esta velocidad, el obturador permanec e abiert o mientras se presiona el disparador de la cmara. Para evitar mover la cmara y que adems el aburrimiento se apodere de nos otros, conviene usar un disparador externo, que conectaremos mediant e cable o por seal de infrarrojos. Existe otro accesorio llamado intervalmetro que adems de la funcin anterior nos permit e programar disparos cada determinado tiempo y de esa manera poder crear, por ejemplo, un video a partir de las imgenes obtenidas. Cuando elegimos una velocidad y en la pantalla nos aparec e el smbolo significa que nos est sealando el tiempo en segundo. Si no aparece, significa que son fracciones de segundo. Ejemplos: 4 = 4 segundos 15 = 1,5 segundos 02 = 0,2 segundos 4 = 1/4 segundos = 0,25 segundos 1,3 = 1/1,3 segundos 500 = 1/500 = 0,002 segundos = 2 milsimas de segundo

Doble o mitad de luz

Los valores de velocidad del obturador y los de las aperturas de diafragma que acabas de ver, son los valores clsicos y sus medidas corresponden a ent eros o universales. Esto quiere decir que el paso de un valor a otro siempre implica que ent re el doble o mitad de luz, en funcin de si abrimos o cerramos el diafragma o si usamos velocidades de obturador ms lentas o rpidas. Por tanto, cada toque que d en la rueda para ganar o perder luz mediante diafragma ser perfectamente equivalente que si lo hacemos con el obturador. Por ejemplo, estas 2 fotos a nivel de luz son idnticas. - Primera foto a F5.6 y velocidad 1/250. - Segunda foto a F11 (2 pasos menos de luz) y velocidad 1/60 (2 pasos ms de luz) Por defecto, las cmaras digitales vienen con dos pasos intermedios entre estos valores enteros . Por ejemplo, en velocidades entre el 1/60 y el 1/125 existen los valores: 1/80 y 1/100.

Sensor
Es el panel digital que recoge la luz, equivalente a la pelcula en las cmaras analgicas. Hay distintos tipos segn su construccin (CCD, CMOS, Foveon...) o tamao (cuat ro tercios, medio formato, etc...). La fotografa posteriormente es proces ada y almacenada en una memoria. Las fotos digitales se componen de millones de pixels que son pequeos cuadraditos de colores que conforman la imagen.

MODOS DE DISPARO
Desaconsejamos todos los modos automticos de la cmara (pantallita verde, hombre corriendo, nieve, paisaje), ya que es la cmara quin elige por nosotros todos los parmetros y esto nos impide tener control sobre el resultado final de nuestra foto y por supuesto en muchsimas ocasiones el resultado no ser el que deseamos.

Modo manual - M
Nosotros le damos a la cmara la apertura del diafragma y la velocidad del obturador, es decir, la cmara no elige por s misma ninguno de estos dos parmetros. Esto es muy positivo para poder realizar ajustes a nuestro gusto sin que la cmara decida nada por su cuenta; que es lo que sucede en los modos automticos o semiautomticos. Estos ltimos los explicamos ms adelante. Para una situacin lumnica media y una exposicin adecuada: Diafragma abierto velocidad rpida de obturador Diafragma cerrado velocidad lenta de obturador CUA NDO LO USAREMOS: Este modo es sin lugar a duda s el ms preci so y recomendable para todas las si tuaciones. Su principal inconveniente es el tiempo nec esario para realizar los ajustes. Por tanto, se desaconseja en situaciones en las que no disponemos de tiempo para hacer la foto. DE MOMENTO SLO TENEMOS QUE SABER QUE PARA CONS EGUIR UNA EXPOSICIN CORRECTA DEBEMOS COLOCAR EL INDICADOR DEL FOTOMETRO EN EL 0 (lo desarrollaremos en profundidad ms adelante).

Modo (semiautomtico) de prioridad al obturador - TV S

Nosotros le damos a la cmara la velocidad de obturador y ella elige a partir de la luz existente la apertura de diafragma adecuada para que la foto salga bien expuesta. CUA NDO LO USAREMOS: Cuando la velocidad del obturador sea importante, bien por motivos creativos (congelar movimiento, efecto movimiento, efecto seda, barrido ), o bien para evitar una foto movida por nuestro pulso.

Ten en cuenta que la cmara nos est eligiendo la apertura del diafragma en cada fot o, por tanto el control de la exposicin correr a cargo de ella. A no ser que controlemos este modo muy muy bien no es recomendable ya que la exposicin es uno de los factores ms importantes en fotografa. Precisamente, se recomienda este modo para aquellas fotos poco creativas en las que el control de la exposicin no nos importa tanto y no queremos dedicar tiempo a preparar la cmara.

Modo (semiautomtico) prioridad al DIAFRAGMA - AV A

Nosotros le damos a la cmara la apertura de diafragma y ella elige a partir de la luz existente, la velocidad de obturador adecuada para que la foto salga bien expuesta. CUA NDO LO USAREMOS: En aquellas fotos en la que nos interesa una determinada profundidad de campo e igual que en el caso anterior damos ms importancia a no tener que preparar la cmara que a obtener una exposicin ptima. Este modo es muy peligros o a nivel amateur ya que la cmara nos puede dar una velocidad de obturador peligrosa. Lo desarrollaremos ms adelante.

Modo automtico P
Es un modo automtico, pero sin embargo nos permite controlar, si lo deseamos, los parmetros de obturador y diafragma. Si vamos girando nuestra rueda, nos va marcando las diferentes combinaciones de obturador y diafragma vlidas para una correcta exposicin. En este modo no corremos el peligro de elegir una velocidad incompatible con el diafragma, ya que es la propia cmara quien nos limita los valores. CUA NDO LO USAREMOS: En aquellas situaciones en que tenemos que disparar en poqusimos segundos y no tenemos tiempo para pensar.

LA SENSIBILIDAD DEL SENSOR / ISO

La sensibilidad del sensor a la luz viene determinada por el ISO. Por cada incremento que hagamos en los valores del ISO, aumentaremos la sensibilidad al doble. (ISO 100, 200, 400 llegando incluso hasta 25600 en algunos modelos profesionales). A nmeros ms bajos: menor sensibilidad a la luz (necesitaremos un mayor tiempo de exposicin) y obtendremos mayor calidad de imagen. A nmeros ms altos: mayor sensibilidad a la luz (necesitaremos un menor tiempo de exposicin) y conseguiremos peor calidad de imagen (APARECE EL RUIDO).

Aplicaremos una mxima: El ISO CUANTO MS BAJO MEJOR, es decir, si puedo conseguir ganar luz mediante obturador o diafragma mucho mejor, siempre que la variacin de estos parmetros no vaya en contra de la foto que buscamos. De esta manera, conseguiremos una foto sin ruido y de mayor calidad. En el modo manual de exposicin, el ISO siempre lo elegiremos nosotros. Por tanto, nunca pondremos el ISO en modo automtico, ya que si lo hiciramos, la cmara lo ira equilibrando a su antojo para conseguir lo que ella considera una exposicin correcta. Si optamos por usar uno de los modos semiautomticos (AV-A o TV-S), aqu s es interesante dejar que la cmara s eleccione el ISO automticamente. Por ejemplo, en el modo TV -S, aunque la cmara elija la mxima apertura del diafragma, puede que sta sea insuficiente para conseguir una exposicin correcta si el ISO que nosotros hemos seleccionado es demasiado bajo. Sin embargo, si configuramos el IS O en modo auto la cmara lo subir automticamente para conseguir una exposicin correcta.

OBTURADOR
Con velocidades lentas dejamos entrar la luz durante MS TIEMPO y con velocidades rpidas la dejamos entrar durante MENOS TIEMPO. E videntemente, al hacer una foto debemos poner una velocidad de obturador compatible con el diafragma e ISO para conseguir una exposicin correcta en cada situacin de luz. Existirn, por tanto, ocasiones de baja o alta luminosidad en que la velocidad que debemos poner no es la que nos gustara. Esto lo comprenderemos ms adelante. Entonces, de qu depende la eleccin de una velocidad u otra? Bsicament e podemos encontrar 2 guas que nos dan la clave:

1. Control del movimiento

Las cosas que fotografiamos pueden estar estticas o en movimiento. Si estn estticas no hay problema, pues cualquier velocidad de obturacin tendr el mismo efecto. Si por el contrario estn en movimiento, podremos captarlas de tres maneras diferentes: Congelando su movimiento: para lo que seleccionaremos velocidades de obturacin altas. Cuanto ms rpido se mueva el objeto que queramos congelar, mayor ser la velocidad de obt uracin necesaria para poder congelarlo. Ejemplo: 1/125 es la velocidad necesaria para congelar el movimiento de una persona andando que se cruza antes nosotros. Mostrando su movimiento: para ello, utilizaremos velocidades de obturacin lentas. Cuanto ms queramos mostrar el movimiento del objeto, menor ser la velocidad de obturacin elegida. Las fotos de este tipo muestran elementos que no estn perfectamente definidos y que incluso dejan una estela a su paso. Por ejemplo, para lograr el efecto seda del agua utilizamos velocidades superiores a 1seg y usaremos trpode para evitar el antiesttico efecto de trepidacin (foto movida por nuestro pulso) Efecto barrido: La tcnica descrita en el punto anterior es evidente que transmite una gran sensacin de movimiento, pero esto no es deseable cuando necesitamos mostrar de forma ntida a nuestro elemento principal. En estos casos utilizarnos el barrido; que bsicament e consiste en lograr el mismo efecto de movimiento, pero moviendo el fondo y dejando nuestro elemento principal congelado. Para que el fondo quede movido es fundamental usar una velocidad relativamente lenta. L o nico que nos quedara es seguir al elemento principal, desplazando nuestra cmara al mismo ritmo que el objeto que queremos fotografiar. Practicaremos est tcnica en clase.

2. Velocidad de seguridad
El movimient o que transmitimos a la cmara con nuestro propio pulso (si no usamos trpode), puede hacer que la imagen salga movida o trepidada. Para evitarlo debemos poner una velocidad de obt urador mayor o igual a la velocidad de seguridad. La velocidad de seguridad viene determinada por: 1. 2. Nue stro pul so (evidentemente). Si tenemos un pulso firme y adquirimos una buena posicin a la hora de hacer la foto, la velocidad podr ser ms lenta. La focal (ms o menos zoom en nuestro objetivo). A mayor focal (mayor zoom) necesitaremos velocidades ms rpidas de seguridad. Hay un truco de andar por casa que consiste en igualar nuestra focal con la velocidad del obturador. Ejemplos: o o o Si disparamos con una focal de 18mm velocidad de seguridad = 1/18 Si disparamos con una focal de 55mm velocidad de seguridad = 1/55 Si disparamos con una focal de 300mm velocidad de seguridad = 1/300

Si tienes un 18-55mm la velocidad de seguridad vlida para todas las focales es de 1/55, buscando la velocidad real ms prxima es 1/60. 3. Estabilizador: Los sistemas de estabilizacin actuales, tanto los que estn incluidos en el objetivo (suelen venir descritos como IS o VR), como los que estn contenidos en el sensor, aseguran que pueden estabilizar una imagen hasta 3 puntos por debajo de las condiciones de velocidad ptimas, es decir, 3 puntos por debajo de la velocidad de seguridad. Cuando utilicemos trpode, es conveniente desactivar el sistema estabilizador, ya que al no existir movimientos involuntarios y el sistema buscarlos constantemente, esto pue de hacer perder algo de definicin a la imagen. En conclusin, tenemos varias reglas que determinan la velocidad de seguridad, por lo que lo ms sencillo es que pruebes con diferentes objetivos y focales para analizar cul debe ser la velocidad de segurida d en cada caso. Si en determinada situacin no puedes disparar a la velocidad de seguridad ni estabilizar la cmara de otra manera, te recomendamos que hagas varios disparos, seguro que en alguno de ellos apenas se apreciar el movimiento de la cmara. Eso s, esmrate en agarrarla con firmeza. Si te sobra luz no es necesario que dispares a una velocidad tan justa como e s la de seguridad, utiliza una velocidad ms rpida.

EL TRPODE
El trpode, o una superficie donde apoyar la cmara, sern tus grandes aliados cuando dis pares a velocidades inferiores a la de seguridad. Supongamos que la velocidad de seguridad es 1/60, pero necesitas utilizar una velocidad inferior (por ejemplo 1/8). Para lograr que la foto no salga trepidada debers conseguir que la cmara no se mueva. Si usas trpode debers saber que: 1. El estabilizador del objetivo slo es necesario para trabajar con cmara en mano y usarlo cuando la cmara est quieta puede hacer que tu fot o salga movida. Acurdate de desactivarlo si tu objetivo no lo hace automticamente (mira la documentacin). 2. Si al presionar el disparador mueves la cmara, aunque sea levemente, tambin te encontrars con una foto movida. Usa en este caso el retardo de disparo (el que usamos para fotografiarnos a nosotros mismos). Si con todo esto, todava te sale movida puede ser por dos motivos: - El trpode no te da la suficiente estabilidad, seguramente debido al viento. - El espejo de la cmara est produciendo una pequea vibracin: busca la funcin de bloqueo de espejo" para eliminar este movimiento.

Cmo evitar subir excesivamente el ISO en situaciones de baja luminosidad?

No desperdiciando luz mediante una velocidad de obturador innecesariamente rpida. Si estamos haciendo una fotografa de paisaje, retrato o interior con poca luz y no tenemos que congelar ningn tipo de movimiento, la velocidad de obturador no debe superar la velocidad de seguridad No desperdiciando luz mediante un diafragma cerrado. Buscando ms luz (en otra parte, encendiendo la luz, flash, etc.) Dejando la cmara esttica, mediante un trpode o apoyndola en algn sitio. Esto me permite poner una velocidad todo lo lenta que nec esite (siempre que no fotografe algo que se mueve), as como poner el ISO al mnimo. Quitando zoom al objetivo, o dicho de otra forma, reduciendo la distancia focal, es posible que podamos abrir ms el diafragma y ganar luz, Por otro lado esto nos permitir disparar a velocidades ms lentas, ya que el movimiento creado por nuestro pulso en una focal corta es menor que en una focal larga.

OPTICAS / OBJETIVOS
Quizs sea el element o ms importante a la hora de hacer una foto, pero en general no se los tiene muy en cuenta a la hora de adquirir el equipo. Son tan import antes porque son los encargados de definir la imagen en el sensor. En esta parte del equipo es dnde tenemos que hacer un mayor esfuerzo econmico. Un buen objetivo es caro, y aqu S se nota la diferencia con res pecto a los baratos. Los objetivos pueden ser, atendiendo a su construccin: De focal fija (dan mayor calidad y suelen ofrecer mayores aperturas de diafragma) De focal variable o zoom.

Tipos de objetivos clasificados segn su distancia focal

Llamamos distancia focal de un objetivo (expresada en mm) al ngulo de visin que ste abarca (expresado en grados). Debemos dejar de pensar en el zoom de toda la vida que acerca y aleja las cosas y tener en cuenta que cada focal, con s u ngulo correspondiente, produce un efecto diferente en la foto. ESTAMOS HABLANDO DE UNO DE LOS ASPECTOS MS CREATIVOS DE LA FOTOGRAFA.

Importante
Cuanto mayor ngulo de visin (angular) la deformacin de la imagen es mayor, sobre todo de cerca y parece que los objetos colocados a diferentes distancias de la cmara estn ms lejos unos de ot ros. Como tambin veremos ms adelante se ampla la zona enfocada de la foto. Cuanto menor ngulo de visin (tele), todo lo contrario; las distancias se acortan y ciertas zonas de la foto aparecen desenfocadas.

Atendiendo a este criterio podemos clasificar los objetivos como: OJO DE P EZ: Son los que ms ngulo de visin tienen. Pueden alcanzar hasta los 220 - 180 y su distancia focal va des de los 6 a los 16 mm. Distorsionan mucho las lneas, de manera que hay que usarlos cuando se busque ese efecto caracterstico. GRAN ANGULAR: Tienen un ngulo de visin entre 180 - 63 y su distancia focal va desde los 18 a los 35 mm. Distorsionan ms las lneas cuanto peores son. Tienen mucha profundidad de campo, es decir, pueden sacar casi todo enfocado. Cuanto ms se acerquen los objetos, ms los distorsiona. Se usan para fotografa de paisaje, arquitectura e interiores. NORMAL / CLASICO 50MM: Tienen un ngulo de visin parecido al del ojo humano, unos 48 y su distancia focal es de 50 mm. No distorsionan las lneas. Los objetivos de focal fija sue len ser muy luminosos, hasta f 1.4. Producen imgenes poco sorprendentes ya que s e parecen muc ho a las que estamos acostumbrados a ver a diario. TELEOBJETIVO: Sirven para tomar fot ografas desde lejos. Funcionan a modo de telescopio. Tienen un ngulo de visin reducido, de 30 o menos. Su distancia focal va desde los 70 mm en adelante. Dan la

sensacin de que los objetos se acercan entre s. Tienen poca profundidad de campo, siendo sta su principal virtud y se usan sobre todo para fotografa de retrato, fa una s alvaje, deportes y paparazzi. Los que son muy luminosos son muy caros. TODO TERRENO: Bsicamente es un objetivo zoom que abarca desde un angular hasta un teleobjetivo. Su precio suele ser ms elevado y la calidad de imagen es ligerament e inferior, pero a cambio, tienen la ventaja de que no tenemos que ir cambiando de objetivo. En diversa s encue sta s son los ms valorados por los usuarios amateur, ya que la accin de cambiar de objetivo constantemente resulta realmente tediosa. MACRO : Sirven para tomar fotografas desde muy cerca. Funcionan a modo de microscopio aumentando la imagen, por tanto la distancia focal de este tipo de objetivos no es equivalente al de un objetivo no macro. Los objetivos macro deben tener la capacidad de enfocar a corta distancia (recuerda la distancia mnima de enfoque). Desconfa de los objetivos etiquetados como macro, muchas veces no acercan tanto. Por ejemplo, es raro que un objetivo cuya distancia mnima de enfoque es de 1,5m. pueda considerarse macro. Si te gusta este tipo de fotografa pero no quieres gastarte mucho dinero existen multitud de soluciones para convertir un objetivo convencional en un objetivo macro. La que mas acercamiento ofrece y tambin mayor calidad son los tubos de extensin. En esta pgina web puedes encontrar ms informacin de este y otros sistemas: http://www.canonistas.com/foros/macro/6203 -catalogo-de-dispositivos-y-complementos -opticospara-macro.html La eleccin de un objetivo no es sencilla, de hecho tal vez es la compra ms complicada que hay a la hora de adquirir mat erial fotogrfico. Ten en cuenta que no slo hay objetivos de tu marca: Canon, Nikon, Olympus sino que existen otras marcas como por ejemplo las conocidsimas Sigma y Tamron que fabrican para tu marca y casi siempre a un precio ms econmico. Deberas conocer las siguientes caractersticas de un objetivo antes de incorporar uno nuevo a tu equipo: Distancia mnima de enfoque: Es la distancia a partir de la cual se puede enfocar. Si tratamos de hacer una fotografa por debajo de dicha distancia, el objetivo no podr enfocar y la imagen saldr borrosa. Es un parmetro muy importante si nos interesa la fotografa macro. Apertura mxima de diafragma: Como vimos en el tema de apertura de diafragma, cada objetivo tiene una apertura mxima de diafragm a. As, un objetivo cuya apertura mxima es F1.4 es 4 pasos ms luminoso que otro que slo permite abrir a F5.6. Aplicado esto a una situacin de escasa luminosidad (por ejemplo disparando con la cmara en la mano a una velocidad de 1/60) para conseguir una exposicin correcta: o Con un diafragma que slo permite abrir a F5.6, necesitar un ISO de 1600. o Si tengo un diafragma que permite abrir a F1.4 necesitar tan slo un ISO 100. Adems, como veremos ms adelante, la calidad del objetivo influye de manera notabilsima en la profundidad de campo. Por ello, si te gusta mucho la fotografa de retrato es casi imprescindible un objetivo con una buena apertura de diafragma.

Estabilizador de imagen (opcional): El estabilizador de imagen es un sistema que reduce las vibraciones, evitando trepidacin y facilita que las fotos no salgan movidas, ayudndonos a obt ener fotos ms ntidas. Como vimos en el apartado velocidad de seguridad este dispositivo nos permite disparar a velocidades ms lentas y de esa manera ganar ms luz. Enfoque: El sistema de autoenfoque vara en velocidad y precisin segn la gama del objetivo. Los de alta gama tienen un autoenfoque mucho ms rpido y permiten enfocar en peores condiciones de luz. Este aspecto es especialmente importante para fotografas en las que hay mucho movimiento, como deportes. Otra caracterstica es que algunos objetivos permiten enfocar manualmente sin tener que permutar de modo automtico a modo manual. Calidad de construccin: Los objetivos profesionales distan claramente, en la calidad de construccin, de los objetivos amateur, permitiendo su uso en situaciones extremas ya que estn mejor preparados para hacer frente a inclemencias, al agua, al polvo y a los golpes.

Nitidez, distorsin y aberraciones: Los objetivos deforman la imagen, aunque en ocasiones sea imperceptible. La forma de las lentes y la imprecisin en su proceso de fabricacin, hacen que la imagen se distorsione. A estas desviaciones o imperfecciones de las imgenes reales respecto de una imagen ideal se les denomina aberraciones. La suma de estos factores es lo que hace que un objetivo sea ms o menos ntido y fiel a la realidad.

ENFOQUE
Una vez que conocemos las caractersticas de nuestro objetivo, necesitamos poder elegir qu zona de nuestra imagen deseamos enfocar, es decir, qu zona se va a ver ntida. Existen tres parmetros que debemos tener en cuenta a la hora de enfocar una imagen:

1. Manual Focus o Autofocus

Podemos enfocar manualmente girando el anillo de enfoque de la cmara o permitir que sea la cmara quin lo haga automticamente mediante el sistema autofocus. Se cambia generalmente en un interruptor ubicado en el objetivo: Nikon: M/A - Canon: MF/AF

MUY IMPORTANTE:
EN LOS OBJETIVOS NORMALITOS NO INTENTES GIRAR EL ANILLO DE ENFOQUE CON EL AUTOFOCUS PUESTO, PUEDES DAAR EL MOTOR DEL OBJETIVO. 1.1. MANUAL FOCUS (M-MF). Lo manejamos girando el anillo de enfoque del objetivo. Funciona de manera visual, es decir, nos guiaremos de lo que vemos ntido a travs del visor para determinar el enfoque. An as, como no todos vemos perfectamente, la cmara nos avisa mediante un beep y un punto que aparece en el visor cuando hemos conseguido enfocar correctamente en un punto de la escena. Cmo lo haremos? Pulsamos el disparador hasta la mitad, a la vez que vamos girando el anillo de enfoque. En un momento dado, la cmara encontrar el foco y nos avisar. Por su lentitud sobre todo, su uso queda reducido a las situaciones en las que el Autofoco no es capaz de funcionar correctamente y que se dan, principalmente, bajo condiciones de esca sa luminosidad y cuando queremos fotografiar objetos o superficies uniforme s dnde no existe contra ste de elementos, (como puede ser un cielo azul sin nubes o una pared lisa). Tambin se utiliza cuando hacemos enfoques selectivos con muy poca profundidad de campo, como puede ser la fot ografa Macro. En estos casos, al fotografiar un rea tan pequea tenemos que controlar dnde est el foco y hacer que coincida perfectamente con el rea deseada. 1.2 AUTOFOCUS (A - AF). Surge de la necesidad de obtener un enfoque rpido y fiable, sobre todo de objetos en movimiento. Al principio eran sistemas poco fi ables y lentos, pero en la actualidad funcionan perfectamente y son ms fiables y rpidos que nuestra vista en enfoque manual. El mecanismo es sencillo, presionamos el botn de disparo hasta la mit ad, la cmara enc uent ra foco y disparamos. Mientras tengamos el bot n de disparo presionado hasta la mitad, el foco quedar bloqueado en ese punto aunque realicemos un encuadre diferente. Esto es lo que se llama AF BLOCK y suele estar en el botn de disparo.

2. Puntos de enfoque
Una vez seleccionado el modo de enfoque: Manual o Autofocus, deberemos elegir en qu punto de los disponibles, queremos que se realice el enfoque. La escena dent ro de la cmara est dividida en zonas o puntos de enfoque y para escoger en qu punto de los disponibles se buscar el enfoque, se puede hac er de dos formas: 1. 2. Automticamente Manualmente

2.1. AUTOMTICAMENTE Dejaremos que la cmara busque el foco que considere adec uado en cualquiera de los puntos disponibles o en varios de ellos a la vez, pero habr quedado el foc o donde a nosotros nos interesa? unas veces s, pero otras no. Por tanto, dejar que la cmara s eleccione el punto donde enfocar es arriesgado Y NO LO RECOMENDAMOS .

2.2. MANUALMENTE Canon: con la pulsacin del botn de seleccin del punto enfoque y el giro de la rueda, iremos encendiendo los distintos puntos de enfoque. El que dejemos seleccionado indicar a la cmara el lugar donde buscar foco. Nikon: presionamos el botn sealizado con una i (suele estar en la esquina inferior izquierda) para acceder al men bsico de la cmara. Este men es de grandsima utilidad ya que posee CASI TODAS LAS FUNCIONES IMPORTANTES DE LA CMARA. Entramos en modos de zona AF y seleccionamos el simbolizado con un punto: punto nico. Posteriormente, cuando la cmara est en disposicin de disparar podemos mover el punto de enfoque con los botones fsicos (los que tienen las flechas dibujadas alrededor del ok). Si cada vez que tenemos que hacer una foto vamos cambiando de punto de enfoque la tarea puede ser muy tediosa. Adems, se nos plantea UN ASUNTO IMPORTANTE: en los objetivos amateur el punto central es el que mejor encuentra foco, por lo que desaconsejamos el resto de puntos de enfoque. Repasando, ponemos el objetivo en autofocus y: 1. 2. 3. 4. 5. Dejamos el punto central encendido (es el ms recomendable) como lugar donde la cmara buscar siempre el foco dentro de la escena. Hacemos coincidir el elemento que queremos que tenga el foco con ese punto central. Enfoc amos pulsando el botn de disparo hasta la mitad (beep) y no lo soltamos para que el foco quede bloqueado en ese punto. Reencuadramos la escena para dejar el motivo ya enfocado en la posicin que ms nos guste, intentando aplicar adecuadamente las reglas de composicin. Terminamos de pulsar el botn de disparo y hacemos la foto.

Quizs este mtodo te parezca complicado o lento EN ABSOLUTO, con un poco de prctica notars que es un mtodo rapidsimo y adems, si lo usas siempre, te olvidars de los diferentes puntos de enfoque.

3. Enfoque simple / continuo

Debemos tener en cuenta una mxima: TODO AQUELLO QUE EST A LA MISMA DISTANCIA DE NUESTRA CMARA SALDR CON EL MISMO NIVEL DE ENFOQUE. Por ejemplo si yo enfoco a un elemento que est a 3 metros, el resto de elementos que se encuentren a la misma distancia saldrn igualmente enfocados. Por ejemplo, si enfoco al elemento que quiero dejar ntido, y antes de realizar el disparo cambia la distancia a la que se encuentra (bien porque nos movamos nosotros o se mueva dicho elemento) este nos quedar desenfoc ado. Atendiendo a este principio debemos elegir el modo de enfoque correcto. Este se configura e n mediante la opcin AF de nuestra cmara: 3.1. Modo One Shot (canon) / S o AFS (resto de cmaras) ENFOQUE SIMP LE / ESTTICO: El enfoque aut omtico se activa mediante media pulsacin del disparador y se efecta sobre el punto de enfoque que hayamos seleccionado. Modo recomendado para aquellas situacione s donde la distancia entre la cmara y el elemento a fotografiar no vara en el lapso de tiempo transcurrido entre el enfoque y el disparo . Es decir cuando el fotgrafo y el elemento a fotografiar se mantienen estticos. 3.2. Modo AI Servo (canon), C o AFC (resto de cmaras) ENFOQUE CONTINUO: Mantiene enfocado el elemento que se mueve ante la cmara mient ras mantengamos pulsado a medias el disparador,

10

pudiendo disparar en cualquier moment o del movimiento del sujeto. Idneo para fotografiar, por ejemplo, fauna en movimiento, deportes, nios Luego cada cmara / marca tiene lo que llaman sus modos inteligentes que no recomendamos, ya que son muy complejos de controlar y aportan ms problemas que ventajas. Vamos a ver todo lo referente al enfoque en una tabla resumen:

MANUAL FOCUS O AUTOFOCUS

ENFOQUE SIMPLE O CONTINUO

PUNTOS DE ENFOQUE

MANUAL FOCUS

Por lgica, no tiene la opcin. SIMPLE: Canon: One Shot Nikon: S CONTINUO: Canon: AI Servo Nikon: C

Seleccin automtica (no recomendable). Seleccin manual (se recomienda usar el punto central).

AUTOFOCUS

DIAFRAGMA
Al hacer una foto debemos poner una apertura de diafragma compatible con la velocidad de obturador y el ISO para conseguir una exposicin correcta. Como veremos en clase, existen multitud de ocasiones en que esta apertura no es la que no nosotros deseamos inicialmente. El diafragma influye sobre la profundidad de campo.

Profundidad de campo
La profundidad de campo mide la cantidad de espacio enfocado, por delante y por detrs, respecto al objeto sobre el que hacemos foco. Es uno de los efectos ms creativos de la fotografa y un recurso importantsimo, pero por supuesto mucho menos importante que una foto bien expuesta o no movida. Por ello, el diafragma ser casi siempre el primer sacrificado en situaciones de escasa o excesiva luz. Con diafragmas abiertos (nmeros F bajos), la profundidad de campo ser pequea, es decir, la parte de la imagen que aparecer enfocada ser muy pequea, dejando desenfoque tanto por delante de ella como por detrs. La atencin se centrar slo en esa parte pequea de la imagen que s tiene foco. Con diafragmas cerrados (nmeros F altos), la profundidad de campo ser grande, es decir, la parte de la imagen que aparecer enfocada ser muy grande. La atencin estar en toda la imagen. Quizs te sorprenda que al abrir o cerrar diafragma no apreciemos ningn cambio en el visor, esto es porque durant e el tiempo que miras por el visor, el diafragma siempre est abierto del todo, por eso no notas nada. Algunos modelos de cmara tienen un botn para s imular la profundidad de campo. Si tienes el diafragma cerrado, notars que al presionarlo, el visor se oscurece al tiempo que aumenta la profundidad de campo. Este botn lo que en realidad hace es poner el diafragma igual que como va a estar en el momento de hacer la foto. Mira a travs del objetivo y te sorprender.

11

El diafragma es slo uno de los parmetros que influyen sobre la profundidad de campo, y ni siquiera es el ms importante. Analizaremos otros 2 factores: La distancia focal (zoom) A mayor distancia focal (ms zoom), menor profundidad de campo. Como se ve en la imagen, la fot o hecha con un zoom de 35 mm tiene una profundidad de campo mayor que la foto hecha con un zoom de 100 mm.

La distancia real entre la cmara y el punto enfocado Cuanto menor es la distancia al sujeto que enfocamos, menor es la profundidad de campo. Como se ve en la imagen, la foto hecha a 1.5 met ros del sujeto tiene una profundidad de campo menor que la foto hecha a 4.5 metros.

Ms profundidad de campo

Diafragmas cerrados Diafragmas abiertos

Nos alejamos con el zoom (menor focal) Nos acercamos con el zoom (mayor focal)

Nos alejamos fsicamente del punto enfocado Nos acercamos fsicamente del punto enfocado

Menos profundidad de campo

A TENER EN CUENTA 1. Dnde enfocaremos para fotografiar un paisaje o una escena donde no hay un claro elemento importante y queremos que todo est enfocado? Lo haremos aproximadamente en la mitad de distancia. Si utilizamos adems una focal angular, esta favorece la profundid ad de campo y normalmente no ser necesario cerrar el diafragma para conseguir mucha profundidad de campo. En un retrato generalmente buscaremos la mnima profundidad de campo para favorecer que el fondo no reste atencin a nuestro sujeto y por tanto usaremos diafragmas abiertos. Si disparamos con un objetivo a muy corta di stancia y e specialmente con un objetivo macro , a partir de los visto, la profundidad de campo ser muy pequea y necesitaremos casi obligatoriamente cerrar el diafragma para que aumente. Ya que en este tipo de foto, la opcin de alejarnos ser contraproducente.

2.

3.

12

HISTOGRAMA
El histograma es una representacin grfica de las diferentes luminosidades presentes en nuestra foto. Lo primero que debemos hacer para entender el histograma es imaginar la fot o en blanc o y negro, pues el histograma que a nosotros nos interes a (suele estar pintado en blanco) no tiene en cuent a los colores. Si descomponemos esta grfica en sus 2 ejes: El eje X (la lnea horizontal) nos va mostrando las diferentes luminosidades de la foto. Empezando desde la izquierda: zonas muy oscuras, oscuras, medias, claras y muy claras. Por ejemplo, este histograma nos indica que esta foto tiene todas las posibles luminosidades. El eje Y (la lnea vertical) nos indica la cantidad de pixels que tiene en cada zona. Por ejemplo, en el histograma anterior, la zona que predomina en la foto es la de tonos medios -claros.

Veamos algunos ejemplos ms para entenderlo mejor:

En este caso los tonos claros son predominantes, por eso la parte derecha del histograma tiene mayor altura. Es el tpico caso de clave alta.

El siguiente es el caso opuesto al anterior. Todo el histograma est desplazado a la izquierda. Como se puede observar la mayor parte de la foto es muy oscura, de ah la forma del histograma. Este es el caso de clave baja.

Las separaciones o bandas que ves en los histogramas de estas dos fotos corresponden a pasos enteros de luz. Fjate en la foto de la der., puede que al verla en pantalla de la cmara, al igual que una hoja impresa, no podamos apreciar si est bien o mal expuesta, bien porque la pantalla est mal configurada, sea de mala calidad, o simplemente porque la luz ambiental no nos permita ver con claridad. Sin embargo, si observamos el histograma hay algo que no encaja, la montaa no llega hasta la derecha del todo y al fijarnos en la imagen, lo que debera ser una camisa blanca en la foto se ve gris. Para que la mont aa llegue a la zona de blanco le faltan casi 2 bandas, o lo que es lo mismo, casi 2 pasos de luz. Si por ejemplo, estuviramos con F11 deberamos abrir aprox. a F6.3 para que la foto quede correctamente expuesta, como se ve en la imagen de la izquierda.

13

MIDIENDO LA LUZ / LA EXPOSICIN

Para det erminar los valores de diafragma, obturador e ISO es imprescindible conocer la cantidad de luz de nuestra escena. La medicin de esta luz se puede realizar inicialmente de dos maneras: Medicin sobre luz incidente As nunca nos equivocamos, porque s abemos la luz exacta que le lleg a a nuestro elemento a fotografiar. Necesitaramos un fotmetro externo o de mano. El fot metro de mano nos dice que parmetros debemos poner en la cmara para que la fot o salga bien expuesta.

Medicin sobre luz reflejada Es la que utiliza nuestra cmara, mediante un instrumento interno llamado fotmetro u exposmetro. Cuando disparamos en cualquier modo (manual, AV-S , TV-S, P), el fotmetro de nuestra cmara analiza la cantidad de luz que hay en la escena para ayudarnos a conseguir una foto correctamente expuesta. Es la opcin ms rpida pero la menos eficaz, ya que dependiendo del color o material del objeto reflejar ms o menos luz y engaar a nuestro fotmetro. Este tema lo abarcaremos en profundidad en el nivel II.

Modos de medicin / Dnde mide la luz la cmara?

Dependiendo de las condiciones de iluminacin de la escena, escogeremos un modo de medicin u otro. Con esto, le estamos diciendo a la cmara qu zona del encuadre debe tener en cuent a y cual no a la hora de realizar la medicin de la luz. Para entenderlo vamos a ver los modos de medicin que utilizan la mayora de las cmaras:

MATRICIAL O EV ALUATIVA. La cmara toma la medicin de la luz en un montn de puntos dentro de TODA LA ESCE NA, hasta 256. Una vez hecho esto, hace una media de todos ellos y sobre esa media nos da un valor de exposicin determinado. Ideal para escenas con iluminaciones homogneas. Se recomienda especialmente para fotografa de paisaje, y en general, en cualquier tipo de fotografa donde no existe un nico elemento importante. Este modo es peligroso para situaciones donde tengamos fuertes contrastes lumnicos, ya que la media que genera tomar ms en cuenta la luz de una zona simplemente por la cantidad de espacio que ocupa en el encuadre. Por ejemplo, si en una foto predominan las zonas de sombra, es casi seguro que las zonas soleadas aparecern sobreexpuestas, ya que estas al ocupar menos espacio tendrn menos importancia para el fotmetro. PUNTUAL. En Nikon, tiene en c uent a el punto de enfoque que estemos usando en ese moment o. Si el punto de enfoque est a la derecha captar la luz de la derecha y si est en el centro o en automtico capt ar la luz desde el punto central de la escena. En Canon, para medir en modo puntual siempre usar la zona que abarca el circulito central del visor. Es la medicin ms precisa y la ms difcil de controlar. Con ella podemos realizar la medicin en una zona muy pequea y de esta forma asegurarnos que dicha zona va a quedar correctamente expuesta , sin tener en cuent a el resto del encuadre. Es muy til para controlar situaciones complejas de luz como por ejemplo el contraluz o aquellas escenas con grandes contrastes lumnicos. Lee el primer caso prctico si te interesa esta tcnica.

14

Parcial (poco utilizado, aunque interesante en aquellas cm aras que no tienen modo puntual). La cmara toma la medicin de la luz en el rea central del visor, cubriendo un 8% del total. Ponderado al centro (poco utilizado). Este modo da prioridad al centro de la escena, y de forma secundaria, realiza una media del resto (que tambin toma en consideracin).

Dnde mido la luz? / Casos prcticos de iluminacin

Importante
Debemos tener en cuenta que la cmara, al recibir la luz, no funciona como nuestro ojo. Por ejemplo, nuestra vista en un paisaje con mucho contraste lumnico (c on zonas de sol muy fuertes y sombras muy oscuras) es capaz de pe rcibir detalles en ambas zonas. Sin embargo, si queremos que la cmara saque detalles, por ejemplo, en la zona con ms luz, las zonas a la sombra aparecern muy oscuras. Por ello, si queremos percibir detalles en ambas zonas debemos buscar una exposicin intermedia, aunque de este modo ninguna de las dos zonas quedar correctamente expuesta, ya que las zonas con ms luz tendern a quedar casi blancas y las zonas de sombra cerca del negro.

Plantearemos algunos casos prcticos para entenderlo mejor: 1. Imagina que el sol est muy alto y para evitar iluminar a nuestro sujeto con una luz tan poco favorecedora lo colocamos a la sombra. COMO NORMA, MEDIMOS SOBRE LA ZONA CON LA INTENSIDAD LUM NICA QUE ME INTERESA QUE QUEDE MEJOR EXP UESTA, que en este caso es la zona de sombra donde est nuestro sujeto. E vitaremos en esta situacin la medicin evaluativa o matricial ya que la cantidad de luz del fondo despistara a nuestro fotmetro y nuestro sujeto saldra oscuro. El resto de mediciones pueden ser tiles, siempre que su zona de medicin no se salga de la zona en sombra. Al medir en sombra la zona de sol quedar quemada, pero habremos conseguido que nuestro sujeto est bien expuesto. Para evitar que se quemen las zonas soleadas: mido en la zona de sol para que esta quede bien expuesta, mantengo a mi sujeto en la sombra y le disparo con flash, con lo que ilumino la zona en sombra donde est mi sujeto. Y si tu sujeto est a contraluz y tienes el sol de frente. Con el sol bajo, a espaldas de nuestro modelo, ten cuidado si no quieres que la luz del sol entre directa al objetivo, ya que esto genera lo que se llama un flare, que son unas manc hitas o inclus o una nebulosa que inunda nuestra foto. Para solucionarlo, puede ser til usar un parasol, aunque si el sol est realmente bajo no te servir de nada, en este caso busca una sombra donde colocar tu cmara. El resto es igual que antes, mide en el fondo (cielo, paisaje, etc.) y prueba varias exposiciones hasta encontrar la que ms te guste. Despus saca el flash y dispara al sujeto, que recordemos no debe estar muy lejos del flash. Si te interesa sacar a la persona oscura, como una silueta, no debes usar el flash y tendrs asegurarte con la medicin puntual que el fotmetro nos indica que el sujeto est negro (el indic ador del fot metro debe salirse por la zona de negativos). Esta tcnica es muy interesante para crear contrastes lumnicos y podemos jugar con ella por ejemplo en el cielo, dejando ciert as zonas muy oscuras y otras prximas al sol con gran luminosidad. 2. Ahora supongamos que disparamos en una zona donde no hay gran contraste lumnico o dnde predomina una sola iluminacin, por lo que el sujeto y el fondo comparten la misma cantidad de luz. En este supuesto me interesa medir en todo el encuadre, ya que toda la luz es similar y obtendr una media muy certera. Mido, por tant o, en evaluativo o matricial sobre el encuadre que quiero sacar. Si la foto no queda a mi gusto, compenso la exposicin y hago una segunda prueba. 3. Tengo a una persona con la mitad de la cara al sol y la otra en sombra. Mido slo en la zona soleada (es posible que necesite utilizar la medicin puntual), y saco el flash para iluminar la mitad de la cara que est en sombra. Ojo con la distancia entre el sujeto y la cmara, recuerda que el flash de la cmara tiene muy poco alcance.

15

4.

Estoy haciendo una foto a un paisaje con zonas de sol y sombra. En este caso es ms recomendable centrar la medicin en las zonas de sol, ya que si no corremos el riesgo de que stas se quemen (efecto que no suele ser muy deseable). Si viramos que las zonas de sombra quedan demasiado oscuras podemos darle ms luz a la foto pero siempre intentando que las zonas de sol no quemen en exceso. Evidentemente si lo que ms nos interesa est en zona de sombra, mediremos aqu y deberemos buscar un encuadre donde la zona quemada no ocupe mucho espacio y estropee nuestra foto.

FLASH DE CMARA (flash integrado)

En el nivel I no profundizaremos en el uso de flash y nos centraremos nicamente, y de forma superficial, en el flash integrado de la cmara. Es importante que adquieras unas nociones bsicas sobre esta luz: Cuando sacamos el flash de la cmara, sta nos limita la velocidad de obturador a lo que se llama velocidad de sincronizacin, aprox. = 1/200. Para este nivel no entraremos en ms detalles, simplemente no pienses que la cmara se ha vuelto loca, es normal. El flash integrado de cmara tiene muy poco alcance, por lo que si queremos conseguir una correcta exposicin slo con la luz del flash no debemos alejarnos ms de 2 metros aprox. Si cerramos el diafragma, impedimos que llegue part e de la luz del flash y esta distancia puede reducirse incluso a centmetros. Es una luz ultra rpida, aproximadamente 1/1000 seg = 1ms. Por tanto, es una luz que si trabaja sola a la hora de hacer la foto, tiende a congelar los objetos. Vamos a analizarlo: si pones una velocidad de 1 pero estas disparando completamente a oscuras: o o Durante 999ms no hay proceso fotogrfico ya que no entra luz al sensor de la cmara. Durante la milsima restante, el flash descarga un potente destello para que en ese tiempo la foto quede correctamente expuesta. Esto sera equivalent e a hacer una foto a una velocidad de obturador = 1/1000. En esta velocidad congelaremos perfectamente casi cualquier movimiento, por rpido que sea. Plantate la siguiente pregunta: si la foto la hiciramos a una velocidad de 1/200 saldra ms oscura? La respuesta es no, porque el destello de 1ms trabajar exactament e igual ya que lo nico que vara es el tiempo sin luz, que como recordars no influye en la foto.

DNDE MIDO LA LUZ CUANDO TRABAJO CON FLASH? Si quieres que la luz del flash y la luz ambient al (del sol, bombillas, velas, etc) convivan en tu foto, debes realizar la medicin de la luz en aquella zona donde la luz del flash no va a llegar, por ejemplo: un pais aje de fondo o una estancia iluminada con bombillas. El flash de la cmara slo debes utilizarlo para iluminar aquello que tienes en primer plano. En conclusin, es import ante que el obturador est abierto el tiempo suficiente para que la zona donde no llegue el flash quede correctamente expuesta, por eso realizaremos la medicin en esta zona. Respecto a la potencia del flash, que obviamente es importante, de momento no te debes preocupar, ya que el flash de la cmara es inteligent e y regula su potencia de forma automtica. Si sta no te convence, tienes la opcin de compensar la exposicin del flash que consiste en restar o sumar potencia sobre la int ensidad de destello calculada por el flash.

16

RAW vs JPG
Si tu trabajo fotogrfico no termina en la cmara y sueles retocar las fotos, no lo dudes, dispara en Raw, pues este tipo de archivos tiene ms informacin y permite un mejor retoque . Si lo que ms te echa para atrs es el pes o de las fotos, no t e preocupes pues despus de ret ocarlas no hace falta que las sigas guardando en el ordenador. Si no retocas las fotos, tampoco lo dudes, el jpg es tu formato.

RAW (crudo)
Es equiparable al negativo digital Es de slo lectura, nunca se altera. Por tanto, no se degrada y nuestra foto nunca se pierde (a no ser que lo borres). Los cambios que realices en la imagen se guardan en un archivo anexo con el mismo nombre que la foto original, pero con otra extensin (en el caso de Photoshop: en un archivo mochila). No te preocupes por el peso, pues este archivo no ocupa prcticamente nada. Para empezar a retocar, o incluso para visualizarlo, necesitas un software de revelado de Raw. Te recomendamos Adobe Lightroom. Puedes descargar una versin de prueba desde www.adobe.es Cada marca de cmara trae un Cd o Dvd con su propio programa. Este software te permite realizar cambios perfectos sobre balance de blancos, mscara de enfoque, saturacin de color, etc y esto es debido a que el archivo almacena internamente esta informacin para poder alterarla en el ordenador sin ningn tipo de problemas. Generalment e no tiene opciones, es decir que la cmara lo guarda siempre con el mximo tamao (en pixels) y la mxima calidad de imagen. E videntemente, es un archivo muy pesado. Raw es la denominacin de este tipo de archivos, pero no es la extensin real. Canon los guarda con extensin .cr2 y Nikon con extensin .nef.

JPG
Es un archivo comprimido que suele pesar poco. Es un formato sper estndar. Nadie t e podr decir que no tiene un programa para verlo, ya que todos los sistemas operativos tienen software incorporado para poder visualizarlo. Todos los ajustes que tengamos configurados en la cmara (balance de blancos, enfoque, saturacin, etc) se aplican a las fotos de forma definitiva. Por tanto, el alterarlos a posteriori no da tan buenos resultados como cuando trabajamos sobre Raw. Podemos configurar diferentes tamaos (en pixels) y diferentes calidades. En clas e veremos cmo configurarlo para las diferentes cmaras.

Debes saber que tu cmara te permite para cada disparo guardar la foto: slo en Raw, slo en Jpg o Raw + Jpg. En este ltimo caso, es normal que la cmara slo nos permita una opcin para los archivos Jpg

17

BALANCE DE BLANCOS
Para explicar qu es el balance de blancos primero debemos decir que cada fuente de luz tiene una temperatura distinta, entendiendo por temperatura no el grado de calor que desprende, sino el grado de calidez que la luz proyecta. As, una bombilla tradicional de t ungsteno hace que las fotos queden rojiz as y clidas, las luces fluorescentes hacen que las fotos queden con tonos verdes y la luz de flash que resulten blanquecinas. El ajuste o balance de blancos es una funcionalidad de las cmaras digitales que permite corregir los colores de una foto en funcin de las condiciones de luz en las que se ha tomado. No es lo mismo hacer fotos a plena luz del da que con iluminacin artificial o con flash. La cmara consta de una serie de modos predefinidos para realizar dicho ajuste y tambin de un modo personalizado. Si disparamos en JPG, para cualquiera de estos modos , la cmara aplicar una correccin definitiva en cada una de las fotos, y no podremos realizar un buen ajuste posteriormente en el ordenador. Sin embargo, en formato RAW esto no sucede, ya que podemos realizar un ajuste 100% preciso. Estos son los modos de ajuste de blancos ms habituales en todos los fabri cantes. Ajuste automtico: En este ajuste la cmara realiza automticamente el balance de blancos . No se suele equivocar mucho, pero es sin duda el modo menos efectivo. Da soleado Cuando el da es muy soleado las fotos tienden a quedar poco saturadas , y por tanto, a perder algo de color. Con este ajuste se recupera ese color natural. Se recomienda utilizar este ajuste nicamente cuando el sol es muy fuerte. En caso contrario se recomienda utilizar el modo automtico. Sombra Al igual que en zonas con muc ho sol los colores se ven modificados, en zonas en sombra (zonas boscosas, sombras de edificios) se hace difcil distinguir todos los diferentes tonos de color de una imagen. Este ajuste de blancos permite recuperar los colores nat urales. Se recomienda utilizarlo para fotografiar zonas donde haya sombras muy duras o donde la luz natural llega a duras penas (por ejemplo : en bosques muy poblados). Da nublado La luz del da nublado pierde mucha saturacin y color. Con este modo los recuperaremos. Se recomienda utilizar este modo en das claramente nublados, pero no en momentos donde hay una pequea nube que tapa el sol. Hasta el momento el modo automtico se comporta razonablement e bien. Sin embargo, con las luces artificiales, es cuando se hace ms recomendable que nosotros definamos el tipo de iluminacin. Luz artificial de tungsteno La luz de tungsteno es la bombilla tradicional de filamento (las de toda la vida). Esta luz produce una dominante de color rojo en las imgenes que des virtan los colores. Este modo de balance de blancos elimina dicha dominante y corrige los colores para que result en ms naturales. Se recomienda utilizar en fotos de interiores sin flash y en fotos nocturnas de ciudades iluminadas con este tipo de luz. Luz artificial fluorescente Este tipo de luz es la emitida por los tubos fluorescentes, bombillas de bajo consumo y luces de nen. Esta luz produce una dominante de color verde en las imgenes que des virtan los colores. Este modo de balance de blancos elimina dic ha dominante y corrige los colores para que sean ms naturales. Se recomienda utilizar en fotos de interiores sin flas h cuya iluminacin sea de fluorescentes y en fotos nocturnas de ciudades iluminadas con este tipo de luz.

18

Flash La luz del flash a menudo mata los colores, dejndolos blanquecinos, sobre todo cuando el flash es frontal. Este efecto es especialmente molesto en fotos a personas, en las que se pierde por completo el t ono natural de la piel. Con este ajuste de blancos se minimiza y se recuperan los colores naturales. Ajuste de blancos personalizado El ajuste de blancos personalizado consiste en configurar la cmara de forma que entienda lo que es el color blanco en unas condiciones concretas de luz. Es el ajuste ms exacto de todos y es especialmente t il en situaciones muy extremas, como por ejemplo cuando tenemos una mezcla de diferentes temperaturas de color y los modos predefinidos no son tiles. En cada cmara el ajuste de blanc os personalizado se ajusta de diferente manera. Un mtodo muy comn consiste en tomar una imagen de algo blanco (utilizando el balance de blancos automtico), como por ejemplo una hoja de papel sobre la que incida la luz o luces que queramos equilibrar. Una vez tomada la imagen de muestra (intenta que slo salga blanco en la foto) indicaremos, a travs de los mens de la cmara, que dicha imagen es la que queremos utilizar como referencia. Finalmente, ajustaremos la cmara en modo de balance de blancos personalizado.

Resumen (balance de blancos)

1. Si estamos empezando y no nos queremos complicar mucho, el modo automtico de balance de blancos puede estar bien. 2. Si queremos definir un balance de blancos ms preciso, podremos usar los modos predefinidos y en este caso elegiremos la luz que ms se aproxime. Tambin podemos elegir un modo errneo para conseguir un efecto creativo. En algunas ocasiones, realizar un balance de blancos para equilibrar la luz puede ser una torpeza, ya que le quitaremos todo el encanto a la fot ografa. Por ejemplo, realiz ar un balance de blancos para neutralizar la luz de un atardecer puede darnos como resultado una foto muy pobre. 3. Si tenemos una mezcla de luces y es difcil encontrar un modo predefinido que se nos adapte realizaremos un ajuste personalizado.

19